姐姐的恋人

这部剧的剧情很简单，属于都市童话类的日剧。

剧里人都是超好、超有爱的人。

如果累了、对纷繁复杂的世界有些厌倦的话，看看这个剧会让人心情感觉舒服很多。

该剧编剧是《倒数第二次恋爱》的编剧，所以故事情节很让人觉得现实中会有这样的人嘛？

但又好想有这样的人在身边。

镜头画面也是典型的日式小清新，在一个2020年新冠疫情的背景下，让人看后会有忘记这个让人不开心的东西。

看了很多小甜剧之后，感觉这个剧还是有些不一样的感觉，很多细节和安排会给人一种很治愈的感觉，虽然日子生活并没有那么大的波澜，趋于平淡，但平淡就很贴近我们的生活，也能引起我的一些共鸣，看剧的时候会有一丝丝感动。

这个可能就是日剧的一种叙述方式，没那么多的大喜大悲，更多的是对人和事的细节刻画，而往往这些就很戳我。

最近看的日剧没有之前那么多了，不过这个真的还不错。

好上头啊！

过了第一集略尬的出场人物介绍之后真是越看越上头，熬了两晚上把九集全部看完。

当然我对这部剧的喜爱不能完全遮挡了它的缺点，比如第八集挨打那段编剧不会写冲突就不要勉强自己…合家欢桥段不是写的很有感觉嘛。

演员方面…全程让我没有尬到的就是林老师和妈妈、奈绪小姐姐、上司CP和光石研大叔，他们在剧里的动作神态都是作为这个角色应该有的样子。

村花开头还是挺尬的后来才好点，三个弟弟大概只有中和小因为戏份不多的样子也还算可以。

好多人都槽他俩没CP感，一开始桃子和真人确实没什么CP感，一直端着互相尊敬的样子，直到后来和前女友谈完了之后才算完全放松下来，这才是正常人该有的表现吧，一上来CP感就那么强还怎么表现真人是被桃子治愈了呢，命中注定不是这样表演的哦。

相识的契机是商场圣诞节装饰方案的讨论会，作为心理有创伤的两人，对于圣诞节的布置不要突出热闹和耀眼而是突出温暖、要让不那么幸福的人也会想要靠近节日的理念不谋而合，这也让我开始反思自己的思维模式。

一部思想和立意优秀的剧就应该引导人们往正确的方向走去。

为了保护前女友暴力伤人而坐牢，父母也因此丢掉工作，爸爸在服刑期间还自尽了，我想是个人都没法原谅自己，而原本就善良到接近圣父的真人更是不断地封闭自己惩罚自己，这就是吉冈真人的身世背景。

从他前几集的服装来看，黑白灰三色的上衣让晚秋的阳光也没法在他身上着色，眼神也总是躲躲闪闪。

后面高田悟志回忆起第一次见到真人的样子，眼神怯怯的，虽说是努力工作但却没有热情的样子，遇到桃子之后真是判若两人啊！

摩天轮那场戏，绝了！

在看之前已经看过很多姐妹对这场戏评价很高，我可以负责任地说就算抱着很高的期望去看也完全不会失望。

情绪起的顺理成章，一点都没有表演的痕迹，在林老师情绪的带动下，发抖的嘴唇、翕动的鼻翼、通红的双眼和从一直盯着窗外到直视桃子的眼神都诉说着吉冈真人在慢慢打开他封闭的心。

这个与外界割离的小小空间让他开始对桃子敞开心扉，于是他第一次主动牵住了桃子的手。

提示摩天轮快要到站的铃声响起，可两人还沉浸在这样的情绪里，真人说“我们再坐一圈吧”，他开始放下自己的过去，不再惩罚自己，愿意接受桃子的温暖。

结局我很满意！

真人对于节日布置的想法每一个都戳在我心里，大地球仪升起来的时候我的眼泪也跟着下来了，伴随着Mr. children的brand new planet，让我相信2021年一定会有希望，传统合家欢在疫情背景下也显得更有意义。

日南子拍拍真人的肩膀，同事们都为他鼓掌，真人的表情我真是感动死了，作为一个有前科的人能得到这样的认可也算是能彻底与过去告别了。

每个人都得到了自己想要的真是太好了！

摩天轮那里只是接受桃子的爱是不够的，桃子说过的话真人都有记住并且努力地给出回应，桃子也不再是单方面付出，编剧能给这样的结局我真是圆满了！

（所以说不会写冲突就写细水流长平稳推进啊

《姐姐的恋人》，一部应该算是特殊时间背景下诞生的“very happy ending”电视剧，虽然稍显平淡但是全程温馨治愈，算得上是值得一看。

10分制评分的话抛开某一非常短暂的且不影响剧情连贯性的片段外，我应该会给8分，第10分扣给不够惊艳，当然，本身能够达到这一指标的就是凤毛麟角，第9分扣给部分情节的表演太过浮夸，有点令人出戏，其实到这里都还好，但就是那个槽点实在是令我想给剩下的八分对半砍…… 个人感觉，客观来说7.1分的平均分还算公允仍有上升余地，主观来说我顶多给个6分还是看在美雪线和大中小的份上。

———————————下方带剧透的分界线—————————— 其实说到槽点，大家应该基本都能想到是那部分——第八集结尾，桃子和真人被混混盯上逼至桥洞，但是这场真人没有出手，而是死死地用身体护住了桃子，一直抗到混混离去。

我看到评论里不少对这部分情节的吐槽是这种事情一次又一次的发生，而且还是在光天化日之下，很扯淡。

但其实我觉得出现这一情节本身其实倒也还好，电视剧哎，看看警匪片、凶杀片，看我一眼砍你全家的剧情都有呢，我也理解导演与编剧的想法，证明真人的“成长”嘛，既然剧情需要，只要安排的妥当、发展的顺畅，多一个碰上小混混的剧情真的无可厚非，但真正的问题在于——这TM的是你们眼中的“成长”？

好，如果你说面对对爱人的侵犯，选择和平“抗争”，不用暴力伤人，苦苦忍耐直到对方放弃的行为算是成长，那么，我们把这份“成长”的时间提前一步：

他想冲上前去，用身体保护自己的恋人，但结果呢？

被狠狠打倒在地，挣扎数次才勉强起身。

他也曾乞求过对方放弃施暴，甚至不惜磕头求饶，可最终却被混混狠狠地踹在了低下的头颅上。

一开始的真人并没有动用暴力反抗，他做出了所有非暴力下能做出的反应，得到的仅仅是被抓住头发按在了地上无力的看着恋人被侵犯 我真的想请问一下导演，你们心目中“成长”之后的真人，是掌握了更好的嘲讽技巧，能够吸引对方火力，又或是外交术UP，能够说服暴徒离去？

抱歉，我看到的是他就多了一丝运气，场地上有片铁丝网能够抓得住，要不然和之前一样，一个人将他按在地上，接来下就可以考虑拍动作电影还是警匪片了好吗？

这不是“成长”这是尼玛怂了好吗？

不信我们可以列个算式看看： 反抗 = 大概率正当防卫，小概率防卫过当，但当女友拒绝作证时，便会转变为故意伤害，再考虑到反抗可能失败（当然，失败也就不用担心故意伤害了，没有犯罪分子回去报警称强人锁男时被打伤了）, 最终的结局是女友大概率安全，自己小概率入狱，纵使女友反水，结果也不过是女友安全，自己入狱罢了。

那“成长”之后呢？

= 女友出不出事完全看运气和对方会不会大发慈悲，倒是自己百分之百不用担心违法入狱。

………………好啊，果然成长了啊，把自己放在了安全之地，女友？

尽人事听天命嘛，反正又不会入狱也不会死人（入狱后真人父亲自杀了）对吧？

我没有遇见过这种问题，也永远不期望遇见，但如果将我放在真人这种情况下，我希望再一次像没“成长”之前那样去保护桃子，因为我会相信，这一次，桃子绝对会和我站在一起，为我作证。

顺便，这里要说明一下，之前真人被判2年的原因不是防卫过当而是故意伤害

如果是在中国，虽然《民法典》第一百八十一条规定说正当防卫超过必要的限度，造成不应有的损害的，正当防卫人应当承担适当的民事责任。

但是，对于行凶、杀人、抢劫、强奸、绑架和其他严重危及人身安全的暴力犯罪，我们是有无限防卫权的，也就是采取防卫行为，造成不法侵害人伤亡的，不属于防卫过当，不负刑事责任。

日本的法律我虽然不熟悉也不太好查，但也有“不处罚对急迫不正当的侵害，为了防卫自己或者他人的权利的不得已为之的行为。

超过防卫程度的行为，根据情状可以减轻处罚或者免除处罚”的规定，再加上日本是判例法，根据过往判例来说，无论如何，只要确定了之前被打伤的人是正在施暴，那真人百分百没事。

为什么要说这么多呢，就是为了说明一个情况——导演和编剧面对的不是“火车问题”这种难解的、都有一定道理的问题，事实就是真人本身没错，他做到了一个身为男友、身为男人应该做的事情，是个英雄，但是他们对真人定义的“成长”却是由英雄变成了懦夫，甚至他们还为之沾沾自喜，专门用一个不怎么有必要的情节去证明这份“成长”……这根本就是三观不正 ! ! ! 不给它打零分都是因为我真的蛮被和辉和美雪这段虽然没怎么描述但是感觉很温馨的恋爱打动……嗯……这一定不是因为我有姐控倾向……

豆瓣上的评分我觉得并非不客观，但还是略感遗憾6.9分大概是因为很多人对这类题材觉得寡淡如白开水，但我却看的泪眼婆娑欲罢不能我们现在太多的国产剧打着“大女主”“独立自主”的旗号却让演绎了王子和公主、王子和灰姑娘、公主和一群小矮人一样的王子之间的故事，在这里极少看到平等而羞涩的恋情，大多数是狗血而冗长.....这个时候我发现了《姐姐的恋人》一个因为防卫过当和冤狱而不得不离开大企业的叉车司机和一个因为父母双亡不得不独自抚养三个弟弟的超市导购之间的故事，乍一看又是一出苦情虐恋，但是打开之后却发现真的是一点也不苦，因为剧中每个人都在积极的在逆境中寻找阳光，并积极的分享自己的快乐。

原来有个笑话说地狱和天堂本无不同，配置都是每人一把大勺子，所有人都不允许用勺子之外的东西吃饭，区别在于天堂的人懂得用这把不方便的大勺子去喂别人，大家互相帮忙就吃喝不愁；而地狱人人只想着自己，纵然有美味佳肴也无从下口，只能一个个忍饥挨饿。

《姐姐的恋人》就是那个懂得如何互哺互助的平凡人的生活，从一开始剧中就一直在暗示你，任何人都有获得幸福的权力，而给予幸福时应该更多考虑那些腼腆羞涩、生活黯淡者的感受。

一把旧椅子在自己被拆解之前最后还能被人坐也是一种幸福，一棵圣诞树过分华丽可能会让有的人不敢接近.....听到这些话我就特别想哭出来！

今年是我人生将近三十年以来最差最糟糕的一年，上半年因为疫情不得不选择关门歇业，下半年又遭遇了因母亲的更年期抑郁和狂躁锁引发的一系列家庭变故，作为一个残疾人的我想帮忙却帮不上，想逃却无处遁身....这个时候，如果有一个有村这样的圆脸妹子笑眯眯的和我搭话，为我这样的人去思考准备一棵我也能够接近的冷杉树，我想我会哭出来吧。

我也有获得幸福的权利吗？

我也能够体会节日的乐趣吗？

我也能把快乐与人分享吗？

我不知道呀，我唯一知道的是，桃子和真人是无比的幸运，而像他们一样的人大多数出境怎么样呢？

也能露出让地球复活的笑容吗？

也能够被温柔锁包围，并且把温柔传递给下一个人吗？

豆瓣评分只有6.8。

我打了10分。

非常治愈的一部剧。

大概在第二集有一幕情节：桃子给一位顾客下错了单，客人来领取商品的时候，桃子发现了失误，同事从她的眼神中发现了异样，一系列默契度的配合，安抚了客人的情绪，查到商品的确切位置，以最短的时间给客人最快的答复，最后桃子亲自将物品送达客人家中。

真人和桃子90℃鞠躬，直至客人离开。

这一幕，特别让我感动，工作中出现问题，同事间没有冷嘲热讽，没有冷眼旁观，没有推诿埋怨，上司没有勃然大怒，没有落井下石，而是配合默契，相互帮助，都尽自己最大的努力弥补了错误，将被投诉的风险降到了最低，桃子弥补了错误，赢得客户的谅解，小组没有收到投诉，商场依然被客户喜欢。

双赢！

我觉得这比千遍一律的勾心斗角，来回算计，互相伤害的情节有意思多了。

我想我们生活中所需要的，应如桃子所展现出那班，即使我的生活已经很不幸，但是我要努力生活，让自己和身边的人多一些幸福感和快乐。

或许这就是所谓的正能量吧！

我喜欢这部剧的原因正是，我们的生活需要正能量。

平安夜熬夜追完了《姐姐的恋人》，看的人不多，但意外的很受感动，疫情期间的年末边拍边播，不同意某些点评说是强行合家欢，经历了几个月的停滞，慢慢复工复学还有失业的人们都在努力活着，就是为了让大家看到爱和希望，本来今年就够难了，这部剧真的看着被感动的边哭边笑，然后每一个人物都很温暖，今年日本的自杀率很高，甚至接二连三大家熟知的的演员自杀，真的需要这样的剧去治愈大家，今年一年，大家辛苦了，2021，都要幸福哦。

还有最让我触动的是第五集纱织说的话，说的太好啦，希望女人也能彼此认可，能明白幸福的形式并不是唯一的，微博上这一两年女权的话题戾气太重，说到底还是攻击女性自己。

无论是结婚还是单身，生孩子还是不生孩子都是自己的选择，我们女性应该彼此认可，彼此尊重，不应该拿话语攻击那些不跟自己一样的女性。

然后用那种不知道哪来的优越感鄙视自己的女性同胞，其实我们都在努力活着，只要自己觉得幸福就足够了，没必要站在自己的角度对别人的生活评头论足。

每一个人都不易，所以，幸福吧，无论以怎样的形式活着，这是我们共同的目标。

Timestamp: 12:49

或许只是我自作多情吧我还说什么 我能感受到他也喜欢我是我想错了吧不是我想的那样吧他只是因为不喜欢我 所以感到为难那就太糟糕了啊我是不是搞砸了呢不要啊我不想被拒绝啊我那么喜欢他却不能愉快地和他见面了吗我不想变得讨厌去上班啊怎么办啊为什么我会这样一边往最坏的方向想 一边流泪呢

桃子这也是恋爱的一部分啊是吗是啊

2020只剩最后两个月了，这一年仿佛什么都没有做就要结束了。

八月底有个短剧《只有这一点夏天》，男主角去不了甲子园，女主角看不成演唱会，连同剧外的我们也失去太多应该创造的回忆，所以感慨“这是个怎样的夏天啊”。

《只有这一点夏天》这部剧里一开始已经是万圣节，大家遗憾今年夏天的同时也在期待明年的夏天。

经历创伤后的我们还是想要有美好的未来，就像坏掉的地球，还是可以修修补补满血复活。

我其实还蛮喜欢这个地球的剧情，摔开的两半被重新粘在一起，桃子和直人也像这两半一样相遇，另外也包含着对这个被迫割裂的世界可以重新粘合的愿望吧。

有人总结过一句话说日剧就是“在所有人眼中平凡又渺小的我们，却在彼此眼中闪闪发光”，用来描述这部剧再合适不过：一个在配送部开叉车，还蹲过监狱；一个在商场里卖货，父母双亡要养三个弟弟，好像太过悲惨太过“底层”了，但也正是因为这种朴实才有它特有的温暖和感动。

这也是日剧的魅力之一。

第一集确实平淡如水，大部分剧情用来铺垫人物关系，有些经不起推敲的细节(把时间设定为疫情后时期为什么没人戴口罩，剧里仿佛是疫情已经完全结束了)，有村架纯也确实有点表演过度，但希望是细水长流，有些故事，是要慢慢讲的。

冬天悄然已至，春天也不会远了。

希望所有等待都值得，希望所有努力都有回报。

希望未来一直有美好的事物，未来一定有美好的事物。

10.31 万圣节快乐🎃

《姐姐的恋人》目前更新两集，故事还在慢慢展开，然而其中有村架纯扮演的女主角“姐姐”，已经通过短短的几幕，把一个温柔坚强又充满活力的女性角色展现在了观众的眼前。

第一个吸引我目光的是跳过前面标准日剧介绍背景的片段后，女主角安达和好友坐在便利店前吃雪糕的短短一幕。

安达先是利索不失礼貌的嘴炮走了两个搭讪男，表现出了身为一个需要养育三个男孩子的大姐的风范；后又通过聊起艰难就业背景下，对仍保有工作、甚至一点经济补贴的生活的庆幸，告诉观众，这是一个不会轻易被困难打倒、坚强乐观热爱生活的女孩子；到后面听到好友倾诉烦恼后，简简单单一句话，表达对好友面对无耻家人的理解与支持，说明了这个女生她真实、坦率，有着男孩子气的直爽性格 （后面与男主角的球赛聊天也充分证明了这一点）。

从这里开始，我不禁感叹，果然亚洲圈里唯有日剧女主角能让我迅速入戏并开始欣赏。

从最早《东京爱情故事》开始，《悠长假期》、《美丽心灵》...... 远的不谈，甚至去年的《将恋爱进行到底》，这些女主角们或个性或干练或温柔或可爱，有着作为立体人物的最基本的三观，有着能让人信服的爱与恨。

她们在编剧的笔下是可爱的、多样的，甚至不一定绝对善良（参考《失恋巧克力职人》里的石原妹子），但就是能让观众感受到她们值得被爱的理由，而不是牺牲正常理性来推动剧情的工具人。

在这里不得不提一句国产恋爱剧的女主角待遇。

也许编剧和制片们都认为国内看恋爱题材的都是涉世未深、满脑子恋爱憧憬的女孩子们，所以面对这样的市场判断，编剧们都是大笔一挥，让男主角满身高光、化身杰克苏，谁让佛洛依德给了那么多两性吸引的基本理论呢？

就让观众陷入恋爱幻境里就好了。

给你个会壁咚（或者各种咚）、会甜宠、会男友力爆棚的大大大帅哥，你还有什么不满意的呢？

至于女主角，本来就是让观众带入的嘛，会闯祸会不够聪明会能力低下，不是很适合还没出社会的小姑娘么？

而且有个能给你兜底的男主角在，不是更适合幻想不努力就可以随随便便当人生赢家了？

对此，我想说，各位太小看观众了。

帅哥人人爱之，但是，除开群像剧，一个讨喜的女主角才是决定一部剧能否出圈的主要因素。

回想看看我们看过的诸多经典恋爱电视剧吧，《流星花园》、《一吻定情》、《交响情人梦》等等等等，花团锦簇的帅哥们吸引了我们的目光，可是仔细想想，这些剧里的哪一个女主角是真正的傻白甜？

坚强倔强的牧野杉菜，努力实现自我价值的相原琴子，富有才华个性的野田妹......她们没有被剧本祭天，她们有对自己人生的思考，有性格的闪光点，她们是被编剧偏爱着、期待着的化身。

当然，或许是我这样讨论的观众越来越多了，国产剧的编剧们也开始了蜗牛伸触角式的探索和改变，如最近较热的女学霸、女总裁、女战神，看到这样的尝试令人欣喜，虽有不足相比结果也还不错，但真心希望编剧们不要又一次简单的加减乘除，一味的给女主加所谓“女强”的身份和设定，但是依然长着一颗随时可能失智的恋爱脑，然后号称双向爱情。

要知道人性复杂，女主角反调戏男主角只是一种甜蜜的桥段，强而有力的个性特征和正向的价值观才是立足的根本——比起帅哥，观众们也想爱上女主角，就像爱着带入的我们自己。

希望那些因为笔力不够、女主降智来凑的剧本越来越远离我们的屏幕，毕竟，糖，吾所欲也；女主，吾亦所欲也。

End