吹响悠风号3

《吹响悠风号3》 的一个看点是和第1季的种种对应，其中就包括过场动画的对比。

关联阅读（我的其他京吹文章）：久三年长笛声部日常记录【吹响吧！

上低音号 第三季观片随记】久三年长笛声部日常记录（Ep.1-3)从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力下文涉及一些剧透，还没看过相应集数的话请慎重阅读！！！

大量图片加载预警，请在网络流畅或是流量充足的情况下阅读！！！

因为图文是我随看随更，可能伴有各种错误与疏漏，还请大家告知，感谢！！

单簧乐器声部第1集和第2集的过场由北宇治吹奏部一个非常庞大的声部组成，下图列出了第1季和第3季过场中单簧管声部相关的成员。

其中，第1季过场把整个单簧管声部放一起吹降B长音，而第3季前两集过场则是吹久三年大赛自选曲目《一年之诗献给吹奏乐》的前两小节。

图中，我用蓝箭头表示同一个人由久一年到久三年的站位变化，图中带该箭头的四人自然都是久美子同届，恰好为单簧管第三代中坚——亦即合奏比赛“四天王”：高野久惠（疑为久三年单簧管声部长）、高久智惠理、植田日和子、松崎洋子（疑为久三年低音单簧管声部长）；红箭头则是根据两季动画过场的站位、剧情安排、官方设定、其他小道消息或分析等因素，我个人推测的声部长传承顺位。

看来，继鸟冢宏音和岛理惠之后的第三代调音大魔王是高野久惠（超级励志，因为她在久一年还没有入选正赛，是支援团队MONAKA的成员），之后可能会让兼具技巧与热情的平沼诗织担当，再由义井沙里接棒；另一方面，又一个南中吹奏乐部部长北山泰瑠则跑去支援低音单簧管声部，推测会成为下一代低音单簧管声部长。

从本季前两集这般安排可看出，通过第1季和第3季过场，两边照片合起来就构成了久美子从入学到毕业一共五批北宇治吹奏部的阵容。

不过，这套阵容里唯独会缺一个人。

那么这个被迫害的是谁呢？

注意高野久惠和端田麻椰拿的单簧管长度，一个是（代表）降B，一个是（代表）降E。

单簧管此番层次更丰富了。

补充内容：看过第3集后：会发现上一次红箭头的推测（下一届声部长顺位）得到一定的印证，本集平沼诗织和加藤树主动来找部长严肃谈论高坂丽奈的高压训练问题了。

“下克上”把部长逼至墙角……临时组队能支援队友、在声部内能支持声部长并为后辈说话、声部外敢于找部长谈话据理力争，这是领袖魄力啊！

我还是比较看好诗织的。

补一张合奏比赛时的她（右二，被梨梨花选中的人）：

有趣的是，第3集中不仅对下一代单簧管声部长有所暗示，连下下一代部长和副部长似乎都有人选了：

釜屋雀和义井沙里这两个学妹，个性互补、技术互补，各自乐器的高低声部、响度、呈现度好像也能互补。

一眼就是第五代部长和声部长的潜力股啊。

另外，对人气很高、实力也很高的北山泰瑠和端田麻椰是否更适合接班声部长的讨论。

我的想法是：北山的乐器技巧、沟通管理能力、南中部长背景是有目共睹，部内人望应该也很高，还作为久三年招新的举牌员担当门面，完全具备担当声部长的实力。

久之后的单簧管声部由于人才储备丰富，确实可以有很多种可能。

若按久二年正赛的配置，单簧和低音单簧合并组成单簧乐器大声部，那北山担任声部长的可能性（相比平沼诗织）就更高一些，如果由北山担任声部长，那么可能由端田麻椰辅助、平沼诗织坐镇二声部、坂崎彩子带队低音单簧的搭配。

不过我也希望吹奏部的格局能更大一点，找个喜欢并擅长管人、管事的当声部长，让北山去当吹奏部领队（我觉得相比一个声部的规模，他是能带团的人选）。

至于调音师，这个更难说，北山、端田麻椰、平沼乃至梨梨花都有可能，主要看吹奏部的传统，以及新一年的具体安排。

北山当然也可身兼单簧乐器声部长、调音、领队（参考丽奈和秀一），不过有点舍不得让他背这么大负担。

毕竟久之后一年可以预见招新会来很多人，而参考目前久三年的一年生生源稀少、质量下跌，多少又是一波换代期……夺冠一代之后争卫冕、南中历史问题、新生难带难管、久一批中坚的空缺等问题，这些压力叠加起来可不是一般大。

当然，压力也会同样落在久石奏、梨梨花她们肩上，真不容易。

看过第6集后，倒是通过小奏的八卦，对单簧管竞争的白热化有点吃惊，看来真的是代代都出人才的声部。

不过具体到底是哪个（些）一年生要抢已经很强的二、三年生的正赛资格，就还请关注这个声部的同好多留意后续的正选编成吧（按目前剧情，义井沙里肯定会占一个名额）。

这里小奏还补了一句，强调是一年生的“下克上”。

在本集中，或许是照应后来铃木美玲与久美子谈话时的态度——没有经历过久来前退步风波和久一年选拔风波的新人们，对吹奏部的态度、泷老师的信赖，和老部员们相比是不同的。

双簧乐器声部第3集的过场给到在本集有出场的梨梨花所在的双簧乐器声部。

因为久美子同期没有吹双簧乐器的，所以这里就没有跨两张图带蓝色箭头的部员了。

梨梨花一届的双簧乐器上，在《誓言的终章》里记得是双簧、大管、低音大管的配置，到合奏比赛期间笼手山骏河和兜谷爱瑠加入了不同组，且均使用大管。

从目前过场看，无法判断没有持乐器的兜谷爱瑠最终的定位（三个二年生都入选正赛编制了吗？

）。

这些细节有待对双簧声部感兴趣的朋友去留意。

相比久一年，久三年的双簧声部实力或许稍有不足。

同时期的对位上，梨梨花显然无法达到霙的水平；笼手山骏河和兜谷爱瑠无论谁演奏大管，也显然达不到喜多村来南的水平（人家可是声部长）。

积极的一面是，梨梨花一代相比久二年的自身肯定是成长不少，且有两个新部员加入，后继有人（不然就久美子这批毕业后泷老师要发愁配器了（高音萨克勉为其难当双簧罢（笑

虽然久三年的吹奏部新部员总数不算少（三个年级不那么失衡，二年生最多），但前三集还是可见蓝领巾木管组的下一代阵容明显弱势，也许是因为南中四姬时期吹奏部没能进全国大赛造成的影响。

那么可以预见，再下一届（久美子届毕业后入校的戴红色领巾的新生）情况会视久三年吹奏部的表现而定。

至于双簧声部的人选，凭现有信息挺难判断，得观望后续动画会不会给一点暗示（或类似久二年，官方出部员公式书）。

目前看来，主要还是以担当新人辅导的梨梨花个人来展开情节。

补充内容：第6集第一次正选名单公布时，给了个梨梨花近景，根据“距离声部长越近越可能继承”的规律，也许这个双辫造型独特的学妹会是梨梨花毕业后的双簧乐器声部长。

第7集府赛前的正选座位，话说这是新一代利兹与青鸟吗：

第13集，给到一个梨梨花为新生制作双簧管簧片的镜头，如此沉静，仿若永恒，不免让人想起那时那天空下的窗前，霙和梨梨花的互动：

大赛成绩公布，梨梨花开心得给学妹实施了裸绞（不是）：

笛乐器声部第4集的过场果然来到长&短笛声部了，先说一下感想：炸裂！

首先是关于这个声部的背景回顾：从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力：主要介绍了井上调和山根的重要性，在最后推测中有提到：

合奏比赛篇-梨梨花小队实力分析：这个队非常不简单，目前平沼诗织和山根都已经爆出核心位潜质了，也许接下来的圆号声部出来（下一集开始可能是圆号或萨克斯声部，萨克斯声部很大估计会切分，最后一集可能是所有声部齐奏），就可以看看小原爱音和是否也是个高潜了（圆号声部的另一个高潜是屋敷早苗）。

【吹响吧！

上低音号 第三季观片随记】久三年长笛声部日常记录（Ep.1-3)：记录我看第三季的拉片日常，后续4-6集应该会集中起来更新。

里面提到了久三年笛乐器声部正赛阵容，并多次讨论高桥沙里与小田芽衣子的声部及长短笛配置。

其中有几种搭配方案： Plan A：一声部：小田芽衣子（久三年声部长），山根つみき，江藤香奈（久换届后的声部长）；二声部：中野蕾实，平石成美；短笛：高桥沙里 PlanB：一声部：高桥沙里（久三年声部长） & 平石成美（久换届后的声部长）；二声部：中野蕾实 & 江藤香奈；短笛：高桥沙里（兼顾）；未知：小田芽衣子，山根つみき。

但是——没想到京阿尼竟然把山根つみき直接放C位并加持短笛！

她来了！

竟然是她，果然是她，强，无敌！

一年级唯一参加正赛之人，在小蓝鸟里坐声部长旁边谈笑自如之人，被梨梨花邀约之人，被京阿尼偏爱的路人，北宇治吹奏部唯一双麻花短辫，笛声部唯一毛衫穿搭，久二年长笛一年生团宠，在新生视频里肆意搞怪做鬼脸之人，观影达人，读不懂空气之人，第三代短笛大魔王，沙里和芽衣子两大护法下的C位，下一代声部长的有力人选—— 山根つみき！

虽然我一直很喜欢也很看好山根，不过还是吓了一跳。

因为考虑到她的个性，感觉不太适合当声部长，但搞不好对笛乐器声部来说，无为而治才是最佳实践。

参考久二年的前3后2短笛1排位，可能久三年该声部还是这个配置。

不过小田芽衣子和高桥沙里的定位非常相近，两人在配器、站位、座位、日常里暗示的声部长身份也均等，所以不确定性很大。

蕾实按照三原京子→井上调→蕾实的顺位似乎稳在二声部，不过现在也不太确定，毕竟已经过了三年，蕾实已经成长为可靠的小蕾学姐了。

另外，平石成美和江藤香奈的成长度也是未知：作为零基础，成美能否成长为胜任正赛（甚至一声部）？

而有基础却在久二年落选正赛的河豚妹江藤香奈，经过一年的实力是否也大幅提升？

山根是否能兼顾长笛与短笛？

从过场站位来看，河豚妹和成美的此时此刻，恰如沙里和芽衣子的彼时彼刻，又是否暗示着什么？

现在似乎一切皆有可能了。

除开红色箭头的推测，剩下的部分还是值得简单说说，有几点需要留意：第一点，蓝箭头显示的三位真是铁三角雷打不动的关系了，《合奏比赛篇》里三人组队吹了《月光照亮的三片风景》（月明かりの照らす3つの風景）。

其中高桥沙里和小田芽衣子是闺蜜，所以这两人从久一年到久三年但凡出场几乎都成双成对（但是，在第三季前3集可以看到，由于分班和京阿尼不知道怎样的用意，两人形影不离的次数变少了，好在行进曲试衣环节又在一起了）。

第二点，是关于中野蕾实的二三事。

蕾实是这个声部我很喜欢的一个角色，和叶月类似，也属于在久一年未入正选，但是通过自身努力，久三年直接夺金的励志选手；另外，大概是和牧誓并称的久一年这一届里最软萌的双马尾二人了，有趣的是京阿尼也常把她俩安排坐在一起；蕾实确实很受京阿尼偏爱，单独还有许多镜头和表现：例如久一年为MONAKA队名提议，《利兹与青鸟》里的早餐话题、河豚妹子的约会衣装话题等；另外，蕾实感觉很像这个声部的“团宠”，看第一季过场被三年级前辈呵护备至的样子——这里额外要提一下蕾实右手边的三原京子。

蕾实提议取名MONAKA久一年时，正赛长笛配器是7人，分别是：一声部：姬神琴子（3年级）、渡边恒（3年级）、高桥沙里（1年级，久三年短笛）；二声部：三原京子（3年级）、井上调（2年级，久二年声部长）、小田芽衣子（1年级，推测可能成为久三年长笛声部长）；短笛：杂贺赖子（3年级）。

三原京子在泷老师刚来时，由于自身功底不佳疏于练习，被泷老师批评哭过，促成了姬神琴子的“快乐演奏”声部指导方针。

但通过努力，三原京子不仅后来出席了正赛，而且应该是第二季有个镜头她在赛后向泷升老师道谢，然后和姬神琴子等4个高三长笛声部同学合影，大概也算渡过了没有后悔的青春。

知道这个背景再看久一年的过场，就额外能感到三原京子对蕾实的关照了。

也许她在这个懵懂的学妹身上，看到了曾经犹豫的自己吧。

有趣的是，在《利兹与青鸟》里，声部长井上调坐镇二声部，挨着的也是蕾实。

看多个镜头会发现，大家一起行动时，蕾实都是挨着声部长的。

所以可说她每一代都受到大家的关照（和调侃）了，因而说是“团宠”。

虽然蕾实是双马尾，但辨识度在几个双马尾里还是比较高的，因为她的马尾不是完全在脑袋两侧，而是稍微靠后。

刘海则很有特色包住脸颊。

所以也很容易找到她的镜头。

大家在看这个系列时不妨找找看第三点自然是短笛大魔王的顺位了，这个非常明确，见图中黄箭头，杂贺赖子→高桥沙里→山根。

短笛对气息尤其是音准要求很严，指法和长笛一样，所以能吹短笛的人，吹长笛也得心应手，当然也是实力的证明。

第四点，是对这个声部的下一年发展略感担忧，新人只有两个，和双簧乐器声部齐平，但从配器数量考量这是很危险的，意味着小田芽衣子、高桥沙里、中野蕾实毕业后，下一次还剩5人，那接下来的招新压力就很大了（还遇上山根这种佛系声部长（？

））当然，万一京阿尼又脑洞大开久三年直接安排一个一年生跟着参加正赛呢？

总的来说不容乐观（以后有机会单独拉个图对比下木管组的几个声部从久一年到久毕业的实力对比吧，笛相比单簧简直可谓惨淡）。

最后一点，就是揭晓在单簧乐器声部提到的谁人缺席两季动画过场的谜了：是伞哥：）她既因为退部错失了久一年声部合照，到久三年时又因为已经毕业而再次错过。

中音萨克斯声部第5集的过场开始进入管乐团最庞大的一个部分：萨克斯声部。

一般管乐团配器会有：高音萨克斯Soprano Saxophone（通常为降B调，外形是一根金管子，音色很亮）、中音萨克斯Alto Saxophone（通常为降E调，也就是大家通常知道的那个“萨克斯”）、次中音萨克斯Tenor Saxophone（通常为降B调）、上低音萨克斯Baritone Saxophone（通常为降E调，也就是大家通常称呼为“巴里东”的乐器——不过次中音号也会被称为“巴里东号”所以具体情况需要具体分析）。

北宇治吹奏部从久一年到久三年都没有配置高音萨克斯，而根据动画第一季的吹奏顺序，接下来将依次登场的是中音、次中音、上低音萨克斯声部。

本集就是中音萨克斯声部的亮相了。

图中第一季过场大家最熟悉的当属该声部和久美子同届的、如今已经成为扛把子的牧誓。

在官方设定集中，牧誓在久二年负责照顾萨克斯组的一年生们，教导他们社团活动的方方面面。

同时她是隐藏的“大号君宅”，和低音提琴担当的川岛绿辉结成了“大号君同盟”。

另外，因为中音萨克斯的座位在双簧声部后方，所以在许多有铠冢霙出场的镜头里，背景都能找到牧誓。

霙提出先练第三乐章solo部分时，牧誓和绿都表现出惊讶最后，上文长笛声部里提到过，部员会议中牧誓通常和蕾实坐在一起。

不过在第三季第1集中，这个座位有微妙调整，在全员情况下，牧誓和松本桐坐在一起了；而在三年生的场合，还是和蕾实坐一起。

牧誓和松本桐坐在第一排，蕾实和高桥沙里、小田芽衣子坐在后排留意到这里有个转场，久美子眼睛一闭一睁其实是两个会议，第一个是全员招新动员会，第二个是三年生的会议。

牧誓和蕾实坐在左侧第二排，牧誓前面的疑似泷川近夫（没和高久坐一起吗？

除此之外，久一年的前辈们还有左一的“口红姐”冈本来梦（开篇就被松本美知惠老师说教了哈哈哈）、左二的宫桐子、C位的眼镜姐桥弘江，以及右一唯一蓝领巾的森田忍。

久一年正赛的配置是：一声部宫桐子搭档冈本来梦，二声部桥弘江带牧誓。

第一季泷老师整顿吹奏部，桥弘江和冈本来梦苦练中森田忍未入选正赛，而是和中川夏纪、加部友惠带领其他未入选的新部员组成MONACA支援团队。

而久三年的中坚阵容，经过《誓言的终章》与《合奏比赛》篇，有很多出场镜头，下图总结了各名部员的参演情况：

其中，久二年的正赛阵容是：一声部牧誓带松本桐，二声部森田忍转正，带铃木靖也。

合奏比赛中，牧誓带队泷川近夫和铃木靖也演奏了格拉纳多斯创作的12首西班牙舞曲的第一首（Galante）和第七首（Valenciana）《西班牙舞曲之嘉兰特、瓦伦西亚之歌》，获得了部内投票第三名，是颇具实力的。

其他组员也分散在各支队伍中，其中细野暖奈可能给大家留下深刻印象，她因为没有找到合适的队友，最后与笼手山骏河一同加入了南中老前辈组，吹了很好听的和田直也作曲的《花冠》。

除了演出之外，日常方面，中音萨克斯声部虽然始终没有重点着笔之人，却润物无声地出现在许多场景里，下图给出了一些概括：

在合奏比赛篇开场，通过板报形式，其实交待了不同声部各年级之间的互动情况，以体现大家逐渐加深的凝聚力。

其中萨克斯声部就独占了两张，一张是泷川和铃木排练的场景，也使得合奏组队合理；另一张很有趣，是久二年的萨克斯声部长平尾澄子（右一）带领部员们的……奇妙歌唱。

左一是严肃但深情的大泷七海、左二是忍者迷服部半叶（注意她在合奏比赛里的姿势、以及这张里手上握的忍者镖）、中间是越发放飞自我的牧誓，右二有些模糊，我个人觉得按个性和样貌是内田ベイブ。

另外值得八卦的是大泷七海和铃木靖也这两人，按官方设定描述如下，总之挺有CP感的：

而关于久三年新入部的一年级部员，京阿尼在设定上可谓很偏爱中音萨克斯声部了吧。

头巾妹子在招新等场合都有出现，毕竟很有特色。

而另外这个软糯的迷迷糊糊的学妹，其实是有一条从招新到入部到排练到参演的完整弧光的：

可以看出，上图按顺序的第四个场景中，安排妹子视角下的牧誓和丽奈是别有深意的。

当时是丽奈介绍小号声部，镜头也马上切换到新人们窃窃私语丽奈的帅气。

但镜头里这个后脑勺居中的妹子最终还是选择了牧誓，而第七个场景就是牧誓帮她系领带，温柔的人会被温柔的人吸引，也许就是这么个道理吧。

从仅有的片段里，甚至还隐约能猜到，两个新部员里头巾妹可能是有基础而软糯妹是零基础的，且看看正赛的配置吧（不过中音萨克斯可选的人太多了，搞不好二年生都有无法入选的）。

说到这里，就需要考虑一个目前尚未提到的声部长传承问题。

和单簧管声部类似，北宇治吹奏部的萨克斯声部看上去也是把中音、次中音、上低音合起来由一个声部长管理。

久一年时，桥弘江虽然站过场的C位，但很可能并不是声部长，声部长为小笠原晴香；久二年时，中音萨克斯声部也并不是由森田忍管理，而是采取整个萨克斯声部由平尾澄子担任声部长、森田忍辅助的方式，如官方设定集所述：

另外，从合奏比赛篇开场的声部长会议照片里也可以看出，只有平尾澄子代表萨克斯声部参会了：

因而从桥弘江到森田忍的红色箭头，其实只是一种中音萨克斯声部“话事人”的虚拟传承，并不是实际的声部长。

既然整个萨克斯视为一个大声部，那么整个单簧管是否也如此呢？

所以照应本集北山泰瑠在祭典合照的C位，我们也可以期待下前文提到的推测

泷川近夫和他的好友秀一站在一起，北山C属性大爆发，这里把MONACA及同班的叶月和燕放一起，为了安排求和小绿站位的机会，叶月和秀一还搭话了（梦回第一季的祭典啊）另外，如果是一个大声部而言，那么光是中音萨克斯的下一任声部长说法就不太合理了，必须等后面两集次中音和上低音都放出后再来推断（考虑到相比第一季过场，第三季拆分了庞大的单簧管声部，下一集会不会次中音和上低音萨克斯同屏出现呢？

），不过就目前声部内而言，我个人觉得有正赛经验且与牧誓关系很好，而过场站位又靠近核心的松本桐是最有力人选：

而铃木靖也的定位，我感觉更接近端田麻椰在单簧管声部的定位，就是走技术路线而非管理路线的（说来笛声部也算个特例了，山根到底是如何做到的？？？

）。

补充内容：作为声部长，牧誓在第9集部长会议上虽然相应森本美千代反馈的部内氛围消沉情况，但萨克斯声部除了两个新生外并未有明显表态。

在第10集中，随着久美子赛前诚恳的发言，牧誓也是最早一批站出来表达自己观点的声部长（当然自第5集后放出的正选名单也印证了松本桐的下一代核心地位，这个镜头亦如此）：

次中音萨克斯 & 上低音萨克斯声部第6集的过场印证了上一次随笔的推测：次中音萨克斯和上低音萨克斯两个声部同屏登场了。

还是老样子，先上过场对比图：

由图可知，相比久一年的形单影只，这两个萨克斯声部在久三年时已变得欣欣向荣了，可喜可贺可喜可贺（话说久三年的萨克斯声部新部员气质都好棒？？

）相对于上一集的中音萨克斯，也来看看次中音和上低音萨克斯在久二年正赛及合奏比赛里的表现：

可以发现，久二年正赛里，上低音萨克斯居然直接用了两个当时刚入部的一年生鲇川京子和远藤正，虽然这两人都是热爱萨克斯且实力不俗，但还是看出当时人才储备的捉襟见肘。

两个一年生彼此的相处也挺有意思（已经能脑补出京子在排练时怎么对远藤指指点点了哈哈哈哈）：

至于泷川近夫，基本上算大家的老熟人了。

作为秀一的好友，经常有与秀一结伴出现的镜头（比如上文县祭合照里左下角蹲着的狗头人）。

另外，这小子竟然与单簧管四大天王之一的高久智绘里组成了CP（而非牧誓！

），也算是人物故事弧线很完整的一个角色了：

上一集时提到过，可能整个萨克斯声部是合起来选出声部长以及辅助的成员的，因此到今天这集后，我们可以把所有成员合起来再理一理，得到最终的一个传承关系推测图如下：

或许讨论比较多的是久毕业以后那一代的声部长和副声部长。

我个人还是倾向于兼具实力和积极性的松本桐，且就过场站位而言，一般有谁离声部长近就自然继承的传统。

至于辅助，则是从次中音和上低音里各选了一个人，上低音的京子在前文已提及，相比远藤的“被管理”，她更适合“管理”（笑）。

而内田 ベイブ则和平尾澄子“隔代亲”，且有集结一年生的经验，所以也肯定是下一届声部里的主要支援者了（叉会儿腰）。

至于未入选的铃木靖也，他的定位上一集已说过，不再赘述。

补充内容：看过第9集后，一方面部长会议印证了我之前关于牧誓是萨克斯大声部的声部长的推测。

另一方面，没想到最早表“忠”的竟然是次中音和上低音萨克斯组的两个新人：

不过这两人目前都在MONAKA，说服力不是很大。

不过长发的妹子前几集跟蕾实同屏很多，或许会成为MONAKA的下一任队长，而MONAKA其实整个对新生的影响挺大的（想想久二年的加部友惠），所以她俩也算代表了新生群体一定程度的意愿吧。

小号声部第7集的过场终于来到铜管乐器的小号声部了，这个声部的部员整体来看非常重量级，一方面有着低音声部般重要的戏份，另一方面有着单簧管声部般百花齐放的人才，从久一年三香之一的香织，到久二年南中四姬的优子，再到合奏比赛时期才华横溢的小日向梦……当然还有久美子的挚友丽奈，接下来也会看到该声部部员活跃于该系列的方方面面。

首先还是来看过场对比图：

这个声部的传承关系想来争议不大，至于久一届毕业后的情况，虽然有以音大为目标、拥有全吹奏部最高身高、对丽奈有所憧憬的浅仓玉里，有热情洋溢、在合奏比赛里加入小奏银河战舰·青春版、对优子部长充满敬意的贵水卓，还有性格可爱、人气爆棚、受到加部学姐亲自启蒙指导、哥哥就在小号声部的泷野沙耶香，但是我个人还是觉得下一任声部长的位置非小日向梦莫属。

她是久二年小号声部正赛编制里唯一入选的一年生，也是合奏比赛真·银河战舰里唯一的一年生，也许看着有点腼腆怕生，但技巧与决心都受到丽奈的认可。

在本集里，小日向梦也登场并铭记了加部友惠给出的教诲，可以看出她也在逐渐成长中。

以小日向梦为契机，来看看在各项赛事里，小号声部的参演和编队情况：

在久二年正赛中，小号分为三个声部，一声部由优子和丽奈领衔，二声部由泷野沙耶香的哥哥泷野纯一支撑，三声部则是“8”发夹姐吉泽秋子带小日向梦演奏。

在接下来的合奏比赛篇，小号声部也算分散到最多分组里的声部之一了：已经吹奏部毕业的优子被拉回来组队、浅仓玉里和好友泷野沙耶香带队演绎难度还挺大的《〈赞美高贵的葡萄酒〉第五乐章：Fundador...再来一瓶香槟》（这个曲子光靠铜管六重奏应该配器不全，可能这个组作了改编，话说这首曲子难度不低的，但欢乐又有气势的氛围又还真挺符合这个组的组员们的）、贵水卓和吉泽秋子加入了小奏的银河战舰·青春版、小日向梦则加入了五个声部长在内的真·银河战舰。

到本集，还有个挺重磅的设定类画面，就是久三年的MONACA——意味着府赛前选拔未能入选的人组成了二队参加府赛的B组并获奖。

留意看小号声部的新一年生里，两个女生在第一排左下角、男生在最后一排中间。

果然小号声部强手太多，一年生很难选上了。

蕾实：这次轮到我C位了！

这张合照也一定程度可以作为传承顺位的参考，不过由于久三年的多次选拔制，所以阵容或许还会变更。

以后（以及前文以及写过的声部）不再专门针对这个情报另行推理了。

除了比赛外，小号声部部员们也活跃于各种场合，下图是一个总结，主要来自《合奏比赛篇》开场的照片墙，可以发现久二年的声部长吉川优子和新生指导加部友惠占了大篇幅，右侧和下方则有一些新生（第三季中的二年生）们的互动：

说起这个声部令人印象深刻的部员，高坂丽奈、中世古香织、吉川优子三人太过知名，这里仅选一些我个人很触动的场景。

丽奈作为女二，就不班门弄斧了，交给丽奈厨子们去另开帖子吧！

她经典的场面太多太多了。

首先来看看吹奏部女神、大天使、最温柔的前辈、三香之力其一、久一年小号声部长的中世古香织。

这里选了三个场景，第一张是二次选拔里下定决心的举手（背景还有目瞪口呆的加部友惠，在下文会看到加部的心理），这一张有一种不甘宿命的悲壮感，也是少有的香织非常果决的场面，非常帅！

第二张是优子回忆里的香织，一句“吹得不好，只是喜欢”几乎成为贯穿整个故事的核心概念，吹得不好就不行吗、没有入正选就不行吗，只要有热爱的心、全力以赴就够了。

香织正是怀着这份坚定的热爱，在退部风波中保存了小号声部的中坚力量，也在久一年的选拔风波里不留遗憾，这份温柔的韧性大概在《誓言的终章》里也传递给了新一代的部长优子。

现在，面对黑江真由的质问和吹奏观点，香织不在了、优子不在了，只有佐佐木大魔王能点破久美子的迷雾——你真的能在今后完全离开吹奏吗？

不可能的，因为仅仅是太过喜欢了。

最后是第三季第5集，县祭上铃木双子星在熙熙攘攘的人群中相遇香织和晴香，在久美子和丽奈合奏的《一年之诗》背景乐中，画面里没有台词，双方仿佛陌生人般，只是为相撞互相道个歉，就继续各走各路。

事实上，五月和美玲在《誓言的终章》最后关西大赛上应该见过前来加油打气的三香（这里感兴趣的话可以回去看看画面里有没有她俩，如果没有，那可能暗示当时没看到），无论当年再波澜壮阔的青春，隔了两届就只是无人关注的吹奏部合照里默默无闻的“前辈”，多么真实，残酷冷漠却又有点释然，这就是短暂而私密的时光吧。

宇治县祭灯火熙，常有部员结伴行。

而今两香依旧在，不见打枪四南姬。

到第二代声部长吉川优子，被粉丝们调侃为南中世代。

我个人倒觉得在所有角色里，优子的成长是塑造得最成功的之一，优子的个性是热烈而大开大合，但这样一个初登场仿佛典型“刺头”、顶着浮夸蝴蝶结、有着波浪卷和点点眉，看上去最终会沦为搞笑角色的家伙，竟然一层层展露了专属于她的记忆、责任、温婉体贴、坚强可靠。

到第3季本集，当她和一生之“敌”夏纪再临吹奏部时，有多少人会惊喜得叫出声呢？

发夹这里不免让我们期待一下，第三季目前已经登场了两代“前辈”，本集在久美子和真由的泳池对话中还提到了《利兹与青鸟》，那么后续希美、霙、明日香会登场吗？

我想，京阿尼肯定想来一个不同于《誓言的终章》最后三香齐聚的新方法，就拭目以待吧！

（话说，和《誓言的终章》里香织、明日香的着装配饰对应，夏纪和优子也强调了着装和发夹的CP感，当然还有久美子和丽奈的泳衣配对……不知道后面会不会有其他可以嗑的前辈登场呢（意味深关于优子，最喜欢的还是她作为声部长时的情景，最初是练习中疯狂掉链子但SunFes稳稳接住的指挥棒（此时可以联动《玉子的市场》）。

再来是大赛前真诚对副部长的感谢，哈哈哈哈敢爱敢恨符合优子的风格：

领奖时的击掌，默契尽在不言中。

然后是令我最感动的，官宣废金后，默默在角落泣不成声、崩溃到跪下，但下一秒在部员们面前却坚强打气安慰大家……她的担子真的太大，想想还要操心希美和霙的事情，而唯一懂她的只有夏纪了。

真是好部长啊！

这里可能是指MONAKA小队的全力付出（优子其实心思很细腻，方方面面都能看到）：

大概是北宇治罕见的热血外向型部长了：

第三位我特别想讲讲的，是加部友惠。

在第一季初登场时，她大概是作为香织的“跟班2号”出现的，从第一季过场站位也能看出。

在后半段，由于她与夏纪、森田忍带队MONAKA，在照顾新生、安排各种后勤方面的戏份反而逐渐多起来，例如第一季第13集，大赛前的安排组织上：

初建MONAKA时期的加部第二季，随着赛程渐入佳境、戏份逐渐聚焦到南中四姬以及久美子和明日香的羁绊上，作为选拔事件主角们的“挂件”、不参与正选排练的加部友惠就“神隐”了。

直到《誓言的终章》，加部整个的塑造才出人意料地丰满起来。

可以说，担当了新人辅导的她，真正发挥了最擅长的能力，可以从剧场版的各种画面、第三季时不时二年生的对话里看到这种影响力的生根发芽。

可以说加部学姐是真正的MONAKA灵魂、小号声部背后默默的支持者，也是对久美子当选吹奏部长前后颇具影响的关键人物。

先说和久美子搭档的新生指导。

久美子的“开窗”能力不知道有多少是收到加部友惠潜移默化影响的呢？

另外，第三季作为一个关键道具不时出现的部长间的笔记本，是不是也是从加部的“部员观察日记”来的呢？

可以确定的是，这种两人搭档新生辅导的安排，从此开始固定，到本季就是叶月和梨梨花担任该职了。

加部跟久美子私聊时提到了久一年小号选拔的风波，加部觉得自己“随波逐流”，却赞扬久美子的认真，本季播到现在，久美子和真由两个疑似INFJ人格的别扭拉扯也快到峰顶，看到如此镜像的对头时，久美子在面临对人生的选择、对吹奏部策略的选择、对悠风号的选择、对吹奏部各种破事的处理中，会不会想着，要是加部学姐在就好了。

但加部学姐已经把意志传递给你了呀！

久美子真正意义上的团队管理引路人加部对叶月的影响也是深远而细腻的，也许连叶月自己都毫无察觉。

在本集的“进路相谈”里，叶月提到班主任老师对自己的评价，久美子也说到班主任“记得所有人的性格和愿望”，你们两人有没有想到曾经有个学姐，对吹奏部的方方面面也能做到如此呢？

在《誓言的终章》结尾，站在加部身边的第二代MONAKA成员们，在合奏比赛及久三年都大大活跃起来了，这也许就是学姐的愿望成真了吧。

本集还出现了小日向梦的自我警醒：加部学姐交代过、禁止说丧气话。

学姐也算以这种方式登场了吧！

MONAKA的KA是加部学姐的KA最后不得不提加部的遗憾，其实凭她的实力，如果没有下颌疾病，是很大可能可以参加久二年正赛的（想想上文提到小号二声部仅有泷野纯一一人，也许本来可以再配一把加部的号)。

命运/剧本是残酷的，似乎你刚刚读这样一个目标提起了兴趣，准备全力以赴，青春却被突如其来的变故改变了方向。

相比每每都能作为正赛成员的天赋异禀或基础深厚的部员，或是一开始未能参选但之后终于也参与到大赛中的天道酬勤的部员，加部在北宇治吹奏部的生涯是第一年遭遇退部风波、第二年未入选带队MONAKA、第三年因为伤病再次作为幕后，且从入部到毕业都没能见证北宇治登顶全国。

这样的青春是遗憾的吗？

《誓言的终章》里有许多加部扶下巴的镜头在望向窗外落日的时候，她平静说着自己不能吹号的事实。

看不见的眼神里，有不甘、悲伤、悔恨或怨天尤人吗？

但是，看到那么多新生信赖的目光、生机勃勃的气息、被一个“命定”乐器吸引的闪闪发光的演奏之姿，加部友惠或许能体察到自己青春的价值。

当许多年后，都快忘记那三年的、短暂的乐器生活时，记住的是汗水中的笑容，是两次SunFes行进间的快乐，而不是一次次的遗憾落寞。

能记起的是，教导泷野沙耶香吹响小号第一个音时，学妹激动到高高跃起的那个场景吧？

久一年&久二年加部都参加了SunFes，站优子旁边那么，就以泷野沙耶香作为小号声部各具特色的部员们介绍的收尾吧，这个孩子是幸福而快乐的，可谓备受宠爱了，下图基本呈现了她与声部中前辈、同辈、后辈的互动，也许她就是另一个加部友惠，会带领新一代的学弟学妹们开展一段不后悔的青春吧。

一点也不给想要挤进镜头的老哥任何机会！

最后，再来看看以小号声部为引子和核心的，对“传承”的刻画吧。

首先是久一年对三香为代表的三年生的毕业演出会，这里可以看到优子、夏纪作为下一任部长和副部长，在前辈们面前致词，而背后的乐团成员现在看来，几乎都成为久三年正选的中流砥柱了：

其次是我个人觉得很有趣的这个场景：当夏纪在三年生会议上主动站起来说自己被委托担任副部长时，座位扭头的几人分别是久二年领导团体的核心，从夏纪开始向右分别是：会计&长笛王牌伞木希美、部长&声部长吉川优子、新人辅导加部友惠、双簧王牌铠冢霙。

再回头看小号声部从久一年刚开始的暗流涌动与艰难磨合：

到选拔风波的的矛盾爆发、左右为难：

再到正赛的团结一心：

直至现在的人才济济。

也许这个声部将一直如此活力四射而激情澎湃地活跃于北宇治吹奏部吧！

期待本季后续这些部员们的剧情补充内容：第13集中，第一代和第二代各来了一部分人，哪个声部来的前辈最多？

没想到吧，是小号声部！

分别来了第一代的香织、第二代的优子和加部：

明日香没来，倒也可以从她的个性与剧情说得通，不过总归遗憾

夏纪和优子可惜没能现场观看，只能门外祈祷……

片尾，加部和森田忍带领MONAKA（及其他后辈部员）做专门的抱抱动作长号声部第8集的过场来到长号声部，这个声部除了久一年的二年生一代（退步风波影响）总体来说每一代都挺均衡，新手老手搭配。

要说印象深刻，自然还是“不存在的男主角”（其实是挺好一男的）、恐“高”症患者冢本秀一，久一年高三的声部长野口日照和他的大波浪卷发女友田浦爱衣，和久美子同届的海豹妹福井沙耶香，实力大于人气、隐藏的高手赤松麻纪，双马尾“妈妈型”医生世家前辈岩田慧菜，久二年新生、憧憬秀一并差点造成误会的叶加濑满了……嗯，这么来看印象深的人也挺多。

还是先来看看传承关系，可以发现，第三季动画和第一季动画在过场上有个不同，第三季过场部员们的穿着是根据实际剧情的季节来的，而第一季就完全是秋装（或许也跟第一季实际剧情发生时间有关）、第二季全是夏装，第8集长号声部正好对应了集训时期，大家穿得也是主打一个松弛：

在考虑秀一毕业后谁来担当长号声部长时，三个二年生里，除去吉川真衣弥是新手外，主要纠结于南中出身的叶加濑满和东中出身的布袋知美，这两人都有乐器基础。

接着在《誓言的终章》里，由于久二年长号的前辈们实力还挺强，导致这三人都没进正选，而是加入MONAKA作支援。

最后是《合奏比赛篇》，这三人又都加入了同一个组合。

这么下去就比较难根据既往经历判断了。

不过依照站位原则、出镜（尤其是第三季）原则、个性原则，还是觉得外向活泼且在第三季目前已经坐到正选席的叶加濑满更可能是下一届声部长。

久二年赛后宣布晋级名单时，可以看到长号三人和梨梨花、铃木、叶月、燕都跟加部友惠在一起，属于场外的支援组：

话说吉川你这不爱运动，是不是有点发福了……在刚入部的时候，视频里还显得小巧可爱的：

吉川的“加油”发言令人印象深刻到合奏比赛时，这熊抱铃木五月（另译“铃木彩月（鈴木（すずき） さつき）”）的动作，加上第三季过场，感觉明显胖起来了（有点担心每次跑操会不会很辛苦……

“一大二小三长”组接下来看看长号声部的部员们的参赛情况：

久一年时，长号声部的配器要求是三个声部大概3-5人，但那时高三加上高二只有3人，所以作为新生的冢本秀一和赤松麻纪也上阵了，海豹妹则加入MONAKA（下文《合奏比赛篇》开场的照片墙里，就有她与MONAKA老成员们的合照）。

久二年，长号声部还是三个声部，其中声部长岩田慧菜仍然负责三声部，而秀一和麻纪交换顺序，秀一一人支撑一声部，麻纪和海豹妹负责二声部。

三个新生加入MONAKA。

到久三年，长号声部的实力布局显示出比较规整的金字塔型，从上而下沿袭久二年的布局是秀一（T0）、麻纪（T1）+海豹妹沙耶香（T1.5）、叶加濑满（T2）+布袋知美（T2.5）+吉川真衣弥（T3）+可能有基础的新生、零基础新生。

这也正好对应了长号声部以1+2+3的方式参与合奏比赛组队的情况。

总体而言，秀一几乎是里面的中流砥柱了（有长号基础又外向的叶加濑满会憧憬也就不难理解了）。

另外值得留意的是，官方介绍中，秀一之前的声部长岩田慧菜是担当低音长号的，结合久一年和久二年的正赛阵容可推知，她一人负责的三声部恐怕就是低音长号声部了？

但是到久三年，就目前的座位和入选情况看，好像长号只保留了四个人，那么会由谁来负责低音长号、或干脆不要这个三声部呢？

接下来喜欢长号的朋友可以重点留意一下。

除了参赛情况外，长号声部也有不少日常戏份，不过日常活动往往分两类：不带秀一玩的声部活动，以及秀一的活动 : )

可以看出这个声部在久二年都是岩田“妈妈”带领的，秀一只是个高技术力的“路人”（笑）注意看上图左下角海豹妹福井沙耶香和MONAKA老成员的合照，官方设定中还提到她和釜屋燕关系很好，不过合奏比赛篇及第三季里她俩同框寥寥，不知道是否官方吃书了？

你问为啥叫她海豹妹？

因为这孩子真的非常喜欢海豹，不仅第一季过场抱着海豹玩偶，而且她的发夹仔细看也是一个圆圆的海豹造型（因而辨识度很高，不过一开始我会把她跟小号声部的“8”发夹吉泽秋子搞混）。

到久二年新生时，叶加濑满绝对是存在感十足的新人之一了，在剧场版里甚至挑起了一波不大不小的“危机”（一向淡定的久美子都急了，幸好被小奏澄清）。

她在第三季其实目前也有挺多出场镜头了，在群像镜头里站位也比较明显的，有兴趣的话可以去看看。

秀一演示的是长号引以为豪的滑音，拉管之于按键的独特性在长号这里体现得淋漓尽致说完一些印象深刻的部员，聊一个很有意思的细节：以秀一为例，在久二年及更早期用的长号，和合奏比赛至第三季的长号是略有不同的，多了下图圆圈中的小结构，从第8集我拼出的培训场景看，除了沙耶香外，其他长号手的长号都有这个小结构：

因为我不会吹长号，所以去查了一下，似乎这是个用于配重的结构：

再看雅马哈的官网上，好家伙合着吹奏部得奖后用拨款去升级装备了？

从YSL-6系升到8系了？？

至少京阿尼的建模都是有原型的，既然伞哥的长笛和霙的双簧都有考据出具体型号，那么秀一和其他成员的应该也有人去确认了吧，感兴趣的话可以去查查看

另外，长号其实也分为次中音、低音、中音等类型，例如上文提到岩田慧菜就是专攻低音长号。

这里不再进一步展开来谈了（因为我也不懂）。

最后，很难不怀疑武田绫乃对长号的偏爱，还有两个对久美子来说很重要的人，也是吹长号的。

一个是青梅竹马的知己、很可能会被京阿尼动画化的另一个吹奏部故事的主角、立华高中吹奏部现部长，佐佐木梓大魔王：

另一个是久美子的姐姐，曾在前两季有着姐妹情深戏份的麻美子（其实感觉秀一吹长号也是对久美子和麻美子的某种情愫吧）：

补充内容：看过第9集后，补一个很喜欢的久美子和秀一的互动场景：

这集里也就小奏和秀一是真的让久美子如释重负的两个人，就不提那个泷单推的领队，也不提Fe属性一直大爆发老是追在后面蜇人的真由了（久美子和真由都是典中典INFJ吧？

救命这两人互动真的窒息），还是咱们纯情大男孩好啊。

而且秀一用词很严谨，一开始他说的是“我不觉得部长你比黑江差”，这里称呼的是职位，意思是他是站在吹奏部部员立场得出这个结论、是客观的。

当然久美子下图里这样说秀一，秀一还有点沮丧，但其实这可能是这么久以来久美子对他最感动的时刻了吧。

看过第10集后，补一下长号声部真·支柱、隐藏大佬、副部长赤松麻纪。

这里选了三张图，分别对应本集前、中、后她的表现。

面对气场强大的领队据理力争。

长号声部这次真是站在第一线了，秀一面对面、赤松当众、叶加濑满背后抱怨，一个个就不给高领队省心哈哈哈哈。

赛前一切尚未明朗，赤松麻纪及长号众听到釜屋雀不小心的漏音而忧心忡忡……

久美子赛前深情自白后，赤松麻纪“代表”长号声部迅速表明了立场：

圆号声部第9集来到了或许是大家最喜闻乐见的一个显眼包“路人”声部——圆号声部。

这声部从《吹响悠风号》（第一季）久美子等人刚加入时就很有存在感。

比如当年带队摸鱼的声部长泽田树里，还有经历了第一次泷老师的“地狱特训”后，试吹时和泽田树里商量着如果泷老师敢批评一句，就要把号嘴糊他一脸的加桥比吕。

接着是一开始老是摆着张臭脸不合群、但在久二年担任声部长后突然成长的岸部海松。

再来是久美子同届的情报头子瞳拉拉……这个声部虽然并没有跟主角团有直接关联的人，但因为声部传统非常我行我素，所以往往扮演了整个吹奏部最“搞事”的角色（笑还是先看看传承关系：

这个声部一开始似乎是由最会玩的人来当声部长，不过从泽田树里（短发点点眉）和加桥比吕（蝴蝶结）毕业后，岸部海松在久二年还是逐渐把这个声部带上正轨。

到久三年，终于有一个硬实力强的森本美千代担任部长了。

不过整体而言，这个声部的人际关系和团队氛围主要是靠瞳拉拉来带动，几乎算是影子声部长了吧（笑

至于接下来的传承，根据久二年正赛阵容（岸部海松、森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗）、出场镜头、第三季目前的正选配置（森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗、长发新生）、官方设定（来自南中的有经验的演奏者），当然还有和瞳拉拉打得火热以及过场站位，屋敷早苗几乎肯定是下一届声部长了。

不过小原爱音或许是个有力的候选，是个聪明又负责的孩子。

至于再下一代，圆号声部和单簧管声部类似，都有明显实力角色，所以推测是那个长发妹子。

圆号这个乐器音色适配性很高，既可以和铜管组的其他号组合增加层次感，又能参与木管五重奏这样的经典木管组合里（算是一个叙述性诡计罢），所以在合奏比赛组队期间，圆号组的同学非常抢手。

这不，由屋敷早苗一句话就引发了腥风血雨：

丽奈非常专业，一上来先把圆号组最强的森本美千代拉走了。

而瞳拉拉和屋敷早苗、土屋响这三人关系本来就很好（从合奏比赛开篇的照片墙也能看出），索性组了个圆号三重奏。

所以剩下的可选名额一下就紧缺了。

而在一旁听着的梨梨花和小奏，表面波澜不惊，心底都已经开始行动起来，最终梨梨花本着“学霸会相互吸引”的能力抢到小原爱音，小奏则终于抢到属性完全相反、不擅长学习但体育很强的深町澄子，圆号组几乎全在吹奏部部长所在的组里，可见备受重视。

这四人或多或少还各自传承了圆号声部部员的外貌特色：短发、点点眉（麻吕眉）、双马尾（笑有意思的是，看介绍屋敷早苗和平沼诗织的关系很好，但梨梨花小组却没能邀请到她，看来是跟瞳拉拉关系很铁了（也可能是邀请的时间问题？

）。

所以最终圆号声部在久二年正赛和合奏比赛的参赛情况如下：

在日常中，圆号声部也很活跃。

可以看出瞳拉拉和“8”发夹姐吉泽秋子的关系很好，或许是两人在MONAKA时期产生的友谊（照片墙里也有瞳拉拉和MONAKA的合照）。

而在《誓言的终章》里，深町澄子和土屋响在接受采访时表达了对吹奏部的赞扬。

小原爱音不常跟其他部员玩在一起，怕不是都在学习，然后努力教导其他人吧？

不过，这样其乐融融的圆号声部，在整个吹奏部却总是由于各种各样原因被不同的“严肃主义者”针对，比如《吹响悠风号》（第一季）开篇，作为反例呈现在久美子面前不久，圆号就首先被泷老师“集训”了，泷老师巧妙设计了吹纸的考验，这是对气息强弱、方向控制、稳定性的综合考验，一上来就把圆号的三代人干趴，吓得瞳拉拉找岸部海松确认还能不能玩了？

到第三季，情况还是没改善多少，前三集露面挺多的新生眼镜妹，又在行进训练时被泷老师单推人丽奈diss得哭了。

而到了第8集，魔鬼集训把正选的四人直接搞到大呼不要再来一遍了。

种种例子，足见圆号声部对整个乐团的重要性（以及圆号的难度，事实上圆号因为管腔长度极长而结构复杂，被视为最难演奏的管乐器之一）。

尽管如此，这个声部也有自己的小乐趣，比如这个从第二季OP一路沿袭到合奏比赛篇的“鹤立不动”挑战，看上去瞳拉拉玩这个得心应手，在二年生玩的时候，她还在后面作示范。

而圆号本身也在第一季OP的前几个闪回画面里亮相，给人深刻印象：

最后是最新的第9集值得玩味的场景，听到久美子未被选为solo，以及久石奏落选，挨着上低音号坐的圆号声部众人也或多或少从当场的表情和事后的议论里表现出自己的想法。

相比一年生和屋敷早苗的困惑与严肃，森本美千代是有点为难与忧伤的，毕竟她与久美子同班且在合奏比赛同组。

同样，深町澄子也在夜间散步时表达了对于小奏落选的看法，她在合奏比赛中与小奏同组，自然深知小奏的实力。

话说这三人组还真是经常搞事，感觉要被丽奈训一通了。

关于圆号声部，感觉在后面日益紧张的部内氛围里，或许还会有不少镜头（瞳拉拉再次活跃于情报战线？

）也更期待她们在正赛的表现。

最后，再来个第一季吹奏部参观会上的彩蛋吧：

低音声部（上低音号&大号&低音提琴）第10集至第12集的过场分别是上低音号、大号、低音提琴组，在编组上合编为低音声部，虽然不太严谨，但也合情合理、便于管理。

众所周知，整个系列的女主角黄前久美子以及她的两个同年级好友小绿和叶月都在这个声部，所以声部里各届的部员大家也都非常熟悉了。

另外，武田绫乃似乎也很偏爱这个声部，进而延伸到铜管乐器（即日本习惯称呼的金管乐器）范围，北宇治吹奏部的管理层常常出现在此。

最后，这个声部也是卧虎藏龙，有来自初中名校的琴魔大佬、有低调支撑团队的大哥大嫂、有刚入门就进正选的新人、也有机械降神的转校生……老实说这声部但凡能管好自己的事，就已经是给整个吹奏部帮大忙了（苦笑）。

由于这个声部里的每个角色都如此鲜明而为大家熟悉，这里就不班门弄斧逐一介绍了。

还是先来看看传承关系图：

这个声部还有个特点是，其传承关系的考量需要兼顾整个乐团管理层的安排。

随着动画播出，各声部已经陆续登场，接下来只差打击乐声部。

所以也会借此一同推测一下久美子毕业后的下一代北宇治吹奏部阵容，由于在推测中，小奏几乎一定会进到管理层，这里推测铃木美玲会继任下一代低音声部长。

原因如下：首先，除了久一年明日香的超强能力外，每一届低音声部都会出一个管理层部员和一个声部长，以分担工作压力，例如久二年的夏纪和后藤、久三年的久美子和小绿，参考这种安排，下一代很可能是小奏和另一个人的组合；第二，声部长本身实力肯定需要过硬，铃木美玲的能力有目共睹；第三，声部长需要有一定的管理和沟通能力，铃木美玲率领着人多势众的大号声部，自然有数量优势；第四自然是得有一股气场。

对比下来，月永求有能力但不甚合群，铃木五月亲和力强但能力和气场弱一些，小奏有管理层工作要操心，剩下符合以上条件的就只有铃木美玲了。

另外，小奏和铃木美玲在合奏比赛里也是同一组，说明两人在一定程度上认可彼此，毕竟管理层可不就害怕后院起火么。

再来看低音声部在合奏比赛中的活跃情况，低音提琴二人组带着以赛代练的目的参赛，夏纪学姐去支援落单的学妹，铃木五月参加了铜管六重奏组，而久美子和叶月、小奏和铃木美玲分别加入了二年生和一年生口中的“银河战舰”，足见这个声部部员的重要性与活跃性。

不过得提一句，小奏的这支银河战舰里，其实有一半是高年生。

在之后第四代管理层的推测中，会讨论到合奏比赛组团带来的深远意义。

关于这个声部的日常，其实不需要截图，因为整个系列就是围绕他们的，这里选了《合奏比赛》篇里开场的三次闪回作为概括：

接下来，我们就稍微看远一些，来盘点一下北宇治吹奏部各管理层的部员情况，并推测下一代部员的传承关系。

首先是MONAKA和新生指导，如下图所示：

先来看图中上半部的MONAKA传承，MONAKA由未入正选的部员组成，主要工作是全方位支援正选，例如帮忙搬乐器、打扫及布置排练场地、制作鼓励人的小道具、慰问演出等。

MONAKA这个名字源于初代团队中仅有的三名学姐的姓名首字母，不过到久二年，由于森田忍和夏纪都加入正选，实际上MONAKA是有加部友惠独挑大梁。

当然，我们也可以合理推测梨梨花、铃木五月、叶月、燕等在做支援，这里放上梨梨花作为代表。

到久三年时，部员规模扩大，同时也采用了每一轮赛前选拔制度，所以MONAKA变动性很大，这里可以参考的主要来自京都府赛B组的合照，其中蕾实作为三年生占据C位，在后续合宿排练时也看到她积极指挥部员们搬椅挪谱架，所以推测她是代行了MONAKA队长一职。

不过关西大赛选拔后，蕾实也加入了正选，所以现在MONAKA到底是谁在管理并不清晰，这里推测是由小原爱音和萨克斯组的一年级新生（经常跟蕾实一同行动，还在久美子面前说支持部长）负责。

而当久美子这一届毕业后，由于圆号声部的森本美千代和瞳拉拉也离开，所以下一代圆号声部能空出两个位置。

合理推测小原爱音至少能占一个席位，那么她也将离开MONAKA。

再来看图中下半部的新生指导。

这个职位是在久二年才出现的，由加部友惠带着久美子进行。

因为要大量接触新生，所以是个需要细心、耐心且有一定“手段”的工作，反过来看，也能让自身在新生间快速积累大量人气。

所谓“了解你的部员，让你的部员了解你”、“从部员中来，到部员中去”。

久三年，随着久美子当选部长，这个位置也让人们浮想联翩，觉得是不是下一届的部长候选，也得到这里来历练历练？

那么久三年新生指导安排叶月带梨梨花，似乎就别有深意了。

按此逻辑，到久美子毕业后的一代，推测有几种可能。

一是叶月自然传承给铃木五月，而铃木五月自然带上在新生中八卦力还挺强的釜屋雀，构成大号指导组，铃木五月个性活泼温和且和釜屋雀在合宿期间达成了“同盟”，釜屋雀粗中有细敢于发言，不失为新生掌握话语权；二是由爱管事的平沼诗织带领同声部的“太子”义井沙里担任指导，两人一个活泼一个细腻，搭配管理，且沙里本来就是照顾人的个性，能很快形成部员基础；三是由拥有本声部新生集结经验的内田，带领本声部MONAKA潜在队长担任，因为萨克斯声部的庞大和中立，不失为一种平衡的选择。

当然，也可能出现铃木五月带领义井沙里这类交叉组合的情况。

接下来，短暂回归低音声部，探讨一下“眼镜”——新入部规则讲解员的传承。

这个角色是低音声部的传统，职责是为新入声部的同学介绍北宇治吹奏部的方方面面。

结合前序传承顺位，这个角色需要满足以下条件：首先，非常热爱音乐，热爱吹奏部，进而积累了大量的相关知识；第二，个性热情，进退自如；第三，入部时有一种宿命感，几乎算是自愿加入并被前辈看好的；第四，这个人会担任某种职务（声部长、副部长等）。

结合这几点，同时满足条件的非小奏莫属，光是想象一下小奏把传承自小绿的眼镜举到眼前摆出猫猫拳向新人介绍传统，就会忍俊不禁。

除此之外，也不排除京阿尼（甚至武田）指定铃木美玲、铃木五月、釜屋雀、月永求等来制造反差的操作……

最后就来到经过两季这么多场铺垫的，久美子毕业后一代（第四代）北宇治吹奏部管理层人员名单推理了！

这里虽然还没有放出最后一集打击乐声部的过场，但容我根据已有信息大胆推测。

先放出我的推测名单（其中同一个位置正常尺寸照片为可能性更大者，旁边的小照片为候选，因为有些位置确实非常难说）：

接下来附上我的推理：单簧管声部长 & 领队 & 调音大魔王：从管理能力、技术实力和部内人望看，北山泰瑠无可争议是最佳选择，不过我在前文也说过，如果让他身兼数职，压力未免略大，尤其是要管好单簧管声部这个庞大的组，里面一下失去四天王面临的实力波动、新生规模扩大带来的混乱等。

所以我考虑这样的配置：由北山担任领队同时自然兼顾调音，专注于技术指导；而平沼诗织一方面已经展现出自己的热情和责任心，一方面可以近距离培养义井沙里，所以留在声部内管事。

当然，不排除调音大魔王再另选一个人，例如神秘又电波的端田麻椰。

同理，领队也可能来自人员众多而技术过硬的松本桐。

长/短笛声部长 & 短笛大魔王：个人觉得山根担任声部长的悬念不大，河豚妹到第三季有点迷迷糊糊，好像一会儿和同组人在一起，一会儿又不知道游荡到哪里去了，实力也存疑；平石成美责任心有余而能力有限；新生里，短发的一年生能力过硬，但显然没啥气场；发箍的一年生在MONAKA。

总体来说长笛声部的后续发展是令人担心的，感觉会在山根的佛系带领下继续保持他们中立、事不关己的特点。

至于短笛大魔王，个人觉得参照高桥沙里短转长的经历，如果下一代长笛一、二声部配置不均，泷老师很可能又让山根回到长笛一声部，而另选一人担任短笛（例如短发新生）。

双簧乐器声部长：这个声部规模小、部员间氛围好，所以不怕声部长身兼多职。

参考丽奈和秀一的情况，个人还是觉得梨梨花兼顾声部长和部长也没问题，而兜谷爱瑠负责管好低年级生、笼手山骏河负责管好自己就够了。

萨克斯声部长：这个在上文已经分析过，基本锁定松本桐。

小号声部长：其实有些犹豫，因为小日向梦怎么看也不像是个有管理能力又有气场的人，相反浅仓玉里似乎是个能温和指导新生的可靠前辈、实力也不差。

不过考虑到上一届声部长的意见应该占很大权重，而丽奈的实力至上、忠于音乐的观念明显对小日向梦有利，加之丽奈本人也很欣赏她的勇气。

最后，在本季的只言片语里也看出小日向梦牢记了加部友惠的教导，正在努力改变自己。

综上，小号声部长还是锁定为她。

圆号声部长：首选自然是屋敷早苗，沉稳的实力与个性都没得说。

深町澄子和土屋响多少带点叛逆和玩心，而小原爱音我个人其实挺看好，可惜截至目前还未入正选。

长号声部长：叶加濑满的个性以及与秀一的良好互动自然加分不少，虽然久二年还待在MONAKA，但目前来看已经稳入正选，所以首选为下一届声部长。

同样有乐器基础却似乎更低调沉稳的布袋知美不排除可能性。

低音乐器声部长：在上文已解释过，最有可能的还是铃木美玲。

不排除小奏担任的一丝可能，但与北山同理，这样未免太累了。

打击乐声部长：虽然打击乐过场还未到来，但观察二年生里，拥有打击乐经验、节奏感拔群（官方设定集原话）、同时和梨梨花同班的东浦心子当仁不让是继任者。

会计：负责催款和算账，自然要一个学霸且人脉广好管事的来，这里推测是小原爱音。

部长 & 副部长：根据各方面信息，几乎可以锁定梨梨花和小奏是第四代的管理层Top2，但到底谁正谁副其实挺令我纠结。

梨梨花的优势包括但不限于：1）个人性格稳定、亲和力强，主动性高（虽然相比久美子，开霙前辈这扇窗多少有些费劲），头脑好用、成长迅速；2）双簧管能力有目共睹，合奏比赛选了颇有难度的伊贝尔木管五重奏，挑战自我，久三年入正选没有辜负大家对这个声部的期待；3）担任新生指导积累了群众基础，积极沟通向久美子反馈义井沙里为代表的一年生的“骚动”；4）看人眼光独到精准。

合奏比赛篇里组队的人里，山根很可能是长笛声部长且与单簧管声部的端田麻椰关系不错，同组的平沼诗织很可能是单簧管声部长，加之梨梨花自身所在的双簧声部——几乎把木管组控制得稳稳当当。

而合奏比赛同组里的小原爱音作为会计的同时也为梨梨花牵线打入圆号组、圆号组的声部长屋敷早苗本来就与平沼诗织、坂崎彩子是好友，圆号自然也就掌控住了。

进而，梨梨花与同班的打击乐声部长东浦心子也有往来。

最后更不用说梨梨花的挚友小奏所在的低音声部了。

综上，可说梨梨花的人脉早在合奏比赛时就遍及吹奏部方方面面；5）关键时刻支持部长，很有原则。

小奏的优势包括但不限于：1）个人非常聪明、敏感，洞察力拔群（本季自始至终唯一绝对怀疑真由的人，真是为久美子操碎了心（当然，久美子应该也察觉了，但久美子选择顾全大局），不过对夏纪的警惕最终被夏纪的真诚打动了（本季对月的调侃也是，她太吃真诚这一套了，有点心疼）），有气魄和组织能力，在合奏比赛里能叫动高年生，上可登台下可卖萌，猫猫拳天下无敌；2）上低音号实力有目共睹，要不是天降真由这剧情杀，基本是不可动摇的上低音号二把手；3）情报通，知道许多部员间的隐秘情报，久二年刚登场时把久美子的心脏折腾得不轻，可能一方面也得益于和梨梨花交换情报；4）虽然合奏比赛同组的同级生在实力或人脉上弱于梨梨花那一组，但得益于低音组铃木五月的人脉，实际上在铜管部员乃至整个吹奏部都很有人缘（因而被宣布未入正选时，引发了一大波部员的骚动，例如深町澄子、平沼诗织、叶加濑满聚在一起的林间吐槽）；5）铁支持久美子，久美子和她唯一的、忠诚的学妹，那一刻优子附体，而优子后来不正成了部长么（不过考虑到优子的动力和小奏还是有点区别，优子更外向，小奏更向内）？

老实说梨梨花和小奏谁当部长我都不会意外，这两人各自都有领导者的要素与气质，也都各有最强辅助的能力和资源。

综合了各方面来看，最终让我觉得梨梨花更适合部长的，主要还是她的情绪稳定、人脉广阔、立场中立。

而且我个人总觉得，小奏需要休息，她太累了，其实是和久美子一样的。

她不该再一次步学姐后尘化身圣人，三年了，她该好好和梨梨花——两个由于各种原因均未能如愿与最喜欢的学姐同台参赛的人——享受一次属于她们这一代的利兹与青鸟之舞。

写在12集京阿尼改编剧情后的话（非常个人的感受）：关于久美子：这一季观后每每更新这篇长文，得回头翻看前两季、剧场版、合奏比赛等内容，真的感叹久美子惊人的成长，她像一个懂事得令人心疼的孩子那样一次次自己发现（通常是别人引起的）问题、消化（通常是别人加之己身的）情绪、解决（整个吹奏部的）问题，她已经做到了超越她这个年龄的许多事情，她在本季后半段放眼之未来是高于其他所有人的（包括老师们）。

我其实不太喜欢说这样的角色成长是“成为圣人”，圣人多少有点夸张，而久美子这样的个性在现实中也肯定存在。

正因为现实中有这么多负重前行了许久、最终却得不到应有的回报的人，才让我对京阿尼剧情选择的这种残酷感到惊讶。

我并不讨厌或排斥这种改编，甚而能理解这样的表达或许接近了所谓严肃文学的范畴，但显然京阿尼或花田的叙事能力还没有强大到把想表达的都完整无偏差地传达给观众。

不知道会不会有一个if线（或至少是把情绪和逻辑理顺）的剧场版。

无论如何，我都非常喜欢久美子，也自然很尊重她的选择，如果她觉得这样的决定是无悔的，那她的青春轮不到我来评判。

关于真由：总觉得她是一个自始至终都非常可怜的角色，她的一切都是剧中人和剧外观众加之于身的，她就像个洋葱，一层层剥到最后发现根本没有内核。

在小说里她的功能性过强，也没有得到令人满意的结局。

京阿尼想要给她某种救赎，但这样的救赎来得太晚，太不是时候，且她的救赎跟是否需要替代久美子参加多重独奏无关（事实上在两人选拔前，久美子几乎已解开真由的心结）。

也许把本集的戏剧性安排在关西大赛前、大闹一场后大家放下隔阂、凭各自努力参加全国大赛选拔再由久美子胜出，是一个更容易为我接受的剧本，但关西大赛前后的烦心事被丽奈的“部长失格”占得满满当当，两件重量级的事都集中到中段的话，难免会使后半程过于顺利而平凡无趣、缺乏张力。

如果再提前、把真由事件放得更早呢？

那么煞费苦心安排一个转校生来又显得多余。

只能说天降一个高手以扰乱主角心的这个原初设计本身就带上了不可避免的矛盾。

回到真由自身，作为一个罪不在己而被朋友抛弃、频繁转校的人，她多少带点天才苦命的悲痛和谨小慎微的胆怯，她也许是真的打从心底想帮助久美子和整个吹奏部、想和所有人成为朋友，但她又不愿意轻易背叛如此热爱的音乐，同时也许还会陷入深深的自我纠结和否定（例如会觉得自己不存在、作为旁观者就好，自己真的配得到这些吗？

），这三个矛盾以最糟糕的形式集中爆发，成为反反复复令人烦躁的“哑巴梨”攻击。

哪怕是设计一个小奏和真由大吵起来导致一方破防、由久美子调解后三人释怀的俗套桥段，可能都比现在这样更能让我接受。

最后，京阿尼在本集对两人多重独奏选拔的音画表现上多此一举的各种刻画与暗示，也引起了不必要的争议。

本质上，久美子、真由、小奏或许是同一类人，但她们在不同的环境下遭遇了不同的事情，遇到了不同的人，导致最终成长到了不同的阶段、做出了不同的选择。

真由的面具感很强，但是有两次她或许是表露心迹的，一次是说久美子“不是真心”，一次是选拔前久美子阐述信念时流露出的表情。

如果非得说真由有什么坏心眼，那么恐怕是她看见久美子这如此相似的镜像竟然走出了自己没能走出的困境时，产生的那一丝丝嫉妒吧。

至于丽奈、秀一、小奏、梨梨花、小绿、叶月……乃至各种各样其他部员的表现，大致都是可以理解的，反而由于太过简单，让人对比久美子和真由的高段位“谈心”来说奇怪得仿佛没有条理罢了。

补充内容：第12集到第13集之间，武田绫乃推出了新写的短篇集，颇有些后日谈的意味。

里面的一个故事是新一代部长会议，正文给出的官方任职信息为：梨梨花为部长，久石奏为副部长，铃木美玲为领队。

大体和本文分析差不多，铃木美玲这一块看似意外实则合理，因为北山、松本等大部分角色都是动画原创，所以在“武吹”的世界观下自然无法被安排职务了。

后日谈里也补充了真由的一些故事及转变，间接也反映出武田绫乃对自己在本篇为真由安排的结局有一定遗憾。

感兴趣的同好可以去看看。

最后是第13集全国大赛前，久美子将明日香学姐的那首《吹响吧！

上低音号》曲子传承给真由和小奏，本来是个挺温馨感人的场景，但因为前面刻画的不足，导致我老是出戏到另一个故事：

这个角落建议北宇治吹奏部将其命名为“悠风角”，真的算一个地标了，其之于久美子，就像裟椤双树之于佛陀

真由这个小心翼翼试探的脚步刻画得不错，她俩本季在这个角落的互动其实可以单独写一篇了，每一次的是不同的心态和立场

“距离感”变近了虽然真由根本就不是什么大反派，相反其实人还挺好的，但就是忍不住想到——

只能说青春伤痛、严肃文学之类，国服领先日本太多版本了。

京阿尼和国外的观众觉得这样的改编充满了一层文学的质感（倒确实是的，且京阿尼已经算能实现这种叙事的佼佼者，其他动画制作公司来做只会更加乱套），但国内的观众其实已经见过太多、甚而在现实世界体验过不少了。

不过，武吹原版就一定非常完美吗？

也只能说俗套罢了。

最终只好期待真正深谙精髓的同人作品了。

遗憾也好，至少遗憾能记得更久，而圆满可能倏忽一下就被新番刷新、覆盖了。

打击乐声部第13集——即本季最后一集，大概也可算是整个《吹响吧！

上低音号》系列的最终话——过场留给了最后一个富于激情的声部，打击乐声部。

从久三年回望，不禁感叹久一年这个声部招新的好运气，久三年的三“巨头”——井上顺菜、堺万纱子、釜屋燕分别成长为靠谱的镲王、鼓王、马林巴王。

下面来看一下传承关系：

前文分析第四代声部长时已提过，在久二年正赛就担当定音鼓重任的东浦心子是最有力的候选。

从本集过场站位也看出，乖巧的心子离三巨头最近，一副沉稳的神情已然有接班井上顺菜的感觉，吹奏部独一份秋季校服外搭小背心，也给人“声部长的贴心小棉袄”的感觉。

不过，似乎在久三年的全国大赛里，心子并未入选正选。

反倒是同声部她的好友北田亩接班第二代竖琴女神给人深刻印象。

另外，接班定音鼓的林来理似乎也有不俗表现。

所以声部长到底花落谁家还未可知。

个人还是喜欢心子多一些。

三巨头时期的打击乐部延续了前辈们的热情与感性，然后主打一个万纱子对内率众守家，顺菜带燕对外广交邻邦（声部）的策略。

在合奏比赛组团中就看得出这样的模式。

个人感觉三巨头又像是一家三口，顺菜是爸爸，万纱子是妈妈，燕是孩子: ) 另一个有趣的点是，对比第一季，顺菜从激情洋溢逐渐变得沉稳，相反万纱子从温柔伶俐逐渐变得活泼热烈，果然声部长的担子还是重呀！

从《合奏比赛》开篇的照片墙也能看出，这个声部活跃于各种场合，井上顺菜和堺万纱子用鼓槌模拟麦克风的“偶像”表演满足了许多粉丝的想象，前田苍太与前田飒介这两兄弟和吹奏部男生组成的不知是爵士还是古典乐队还挺煞有介事，东浦心子和北田亩也终于在某个日常蹭到了与泷老师的合影，可喜可贺可喜可贺——

《誓言的终章》开篇，丽奈的“敌人”+2：

虽然站在整个乐团的后方、与各式各样的打击乐器为伴，但这个声部从不缺热度，每一代都有代表性角色。

首先就是久一年时的声部长田边名来，一个初看冒冒失失、爱和长号声部长鸟口打闹嬉笑的热血派男生，似乎让除他之外的部员们操碎了心（经常被集中吐槽）。

不过他对打击乐的热爱与感性是令人感动的。

关于田边名来，我记忆最深的三个场景分别是：关西大赛前还似乎没有紧迫感、结果导致忘带鼓槌、险些造成重大失误，不过也促成了MONAKA叶月一跑成名的送槌佳话；合宿集训期间与桥本老师心有灵犀的互动沟通，最后告别时热泪盈眶；磨合期和泷老师的交流，那时泷老师还像个孩子王，会善意地调侃、捉弄一下大家，田边名来成为北宇治吹奏部史上唯一拉链失格者（身旁的釜屋燕都绷不住了）。

虽然一直冒冒失失，又带着过剩的激情，打击乐部却不仅没有乱成一锅粥，反而井井有条成长着，这全要归功于默默在田边名来身旁辅助、支援着的加山沙希学姐。

在田边名来出现的画面里，背景或一侧总能看见加山学姐摆出或严肃、或宠溺、或不满、或为难的神情。

不过加山也并非一味严厉，在田边名来被桥本老师的话语感动到落泪时，她能理解他的感受并小声提醒；在田边名来因为学妹进展不顺利而急躁时，她也会站出来替学妹说话——哈哈哈哈这个学妹就是正在打镲的堺万纱子，这个场景似乎暗示了她并不擅长这个乐器，所以后面转职鼓王了。

沙希在《三日月之舞》里负责演绎管钟（或称“排钟”）而且，虽然不像长号组的野口日照和田浦爱衣那么高调官宣，但感觉京阿尼时不时安排的田边和沙希的互动，都非常甜蜜：

磕一口，磕一口等田边名来和加山沙希毕业后，接过声部长重任的是唯一的二年生、第一代竖琴女神大野美代子。

从照片墙里就能看出，她以温柔细腻的风格，在三巨头（此时初成气候）的帮助下，把因为招新而一下子热闹起来的打击乐组管理得很好。

当然，大家对她最深的印象，还是在《利兹与青鸟》曲目演绎中那天籁一般的竖琴：

《誓言的终章》里《利兹与青鸟》乐曲的竖琴部分片段

《利兹与青鸟》里，日常排练中，《利兹与青鸟》乐曲的竖琴部分片段不过，大野美代子并不是跟竖琴绑定，和其他打击声部部员一样，她也是得专精好几件乐器，哪里需要去哪里。

例如久一年的参赛曲目对竖琴无需求，她就负责的是定音鼓：

而等到久三年，《一年之诗》中又出现了大量竖琴的段落，作为四季篇章的划分，这时由北田亩接过棒，担当第二代竖琴女神。

在京阿尼官方的设定里，她刚加入吹奏部时，是吹奏乐的新手，也就过了一年多，已经能如此熟练掌握门槛还挺高的竖琴，难道她是个天才？？

等到大野美代子毕业，久三年的打击乐组正式进入三巨头“统治”下的全盛期，首先就是初登场、一句话没有便被大家封为“最美路人王”、“鼓王”的堺万纱子。

在前两季，万纱子以不变应万变，个性上似乎偏温柔腼腆，技能上——不是在打鼓，就是马上要开始打鼓，以这样有限却令人印象深刻的反差萌和神秘感广受赞扬。

久一年最令人难忘的演出镜头，几乎成为万纱子专属的身份名片了：

不过她也并不局限于大鼓，偶尔换点口味（比赛中兼顾鼓类乐器）真是小菜一碟：

久二年依然是大鼓担当，不知是否镜头角度问题，似乎还长高了：

到第三季不忘初心，可以看到身高和发型的变化，但坚定的神情一如既往：

除了打鼓，久三年（严格来说是从《合奏比赛》开始）的万纱子个性上好像也发生了较明显的变化，无论是过场、照片墙、合奏比赛参赛照，还是本季和赤松麻纪一样正面质疑选拔问题，万纱子似乎变成了一个直率、敢说敢做的大姐头。

是不是因为考虑到顺菜作为声部长不好出面，所以副声部长就主动站出来发声呢？

从各种细节可以看出，万纱子在声部内还是很有威望，她一发言，手下的学弟学妹全部认真倾听——

三巨头第二位则是与万纱子成对成名的“金镲法王”井上顺菜了，上文提到，万纱子尝试大镲无感后，似乎顺菜自动接手了所有跟镲相关的工作：

和万纱子类似，她也不局限于大镲一个乐器。

从架子鼓到管钟到其他乐器，顺菜或许是这个声部覆盖面最广的多面手了：

久二年的大镲伴着利兹与青鸟的诀别而来，彷如晴空霹雳，让人寒毛直竖：

不过到了久三年，顺菜却改打起小鼓来：

镲则由前田兄弟接手：

顺菜形象的丰满主要始于《合奏比赛》篇，看得出是个非常照顾后辈们的好前辈（同时似乎也默认为照顾燕了哈哈哈哈）。

另外，顺菜给人印象最深的就是一头柔软的头发和略显粗的眉毛，小说里说是到高三后修过眉，有观众对比过顺菜眉毛的刻画似乎还真和第一季时不同，感兴趣的话可以去看看。

最后一位三巨头是啥也不擅长但就是马林巴打得奇好的釜屋燕，第三季她的妹妹釜屋雀也加入吹奏部，给久美子带来不大不小的“骚动”。

燕的高光主要在《合奏比赛》篇，其中一段马林巴独奏想必大家还记忆犹新吧：

在系列前两季，燕默默无闻，主要作为MONAKA的一员参与支援任务，这也是为何她与叶月关系颇好。

到《合奏比赛》篇，马林巴的天赋被声部外的人们知晓，她也受到邀请加入丽奈的“银河战舰”中，并在与久美子的交流中重拾自信，为第三季正赛的马林巴Solo埋下伏笔……

不过顺菜提到燕其实完全不合拍，这个问题最终被久美子协助解决了。

有趣的是，燕的节奏问题在第一季时就有画面体现，当时随着节拍器，燕和万纱子都在尝试用鼓棒打出节奏，万纱子面露微笑轻松完成，燕却出错了……

田边名来看上去是把辅导新生的任务交给副手沙希和接班人大野美代子了，自己倒是在一旁看曲谱看得津津有味：

本季燕的主要互动都是与真由有关，作为少数（或可说仅有的）支持真由的吹奏部成员，一方面燕这种“读不懂空气”的个性让观众苦恼（进而也有“不知好歹”、“白眼狼”、“背刺”等诟病），另一方面倒是也体现出她的某种诚恳和公正。

因为妹妹的事和久美子互动里也可以看出，她个人和久美子关系也挺好的，不必过度解读（叶月也类似，要怪只能怪京阿尼自己的安排有明显漏洞……）

打击声部人才济济，各有个性，要仔细写能写很长很长。

但相比白驹过隙的高中三年，与久美子同年级的三巨头的高光又如此短暂，下一曲开始时，又会有新一批的高手云集于此，续写北宇治打击组的传奇吧。

写在最后终于，这篇起于“随性”的长文，磕磕绊绊、零零碎碎、啰啰嗦嗦竟伴随第三季更完了。

起初只是想短平快地在每个过场截点图写点感想，没想到在回顾的过程中，又重温了许多前面两季动画和剧场版、OVA里的经典场面，重拾了当时追这个系列的感动，也发现了许多当时未留意到的细节，不免一口气写了过多有的没的。

就本季而言，我个人觉得这样的结尾难堪重任，哪怕最后一集来一个40或60分钟加长版，把各条支线、各种伏笔都好好收束、了结呢？

《一年之诗》的演绎也不尽人意，穿插回忆没有问题，相反是个大部分动画都惯用的套路，映照一年之诗的四季章节、安排久美子三年来的辛酸苦辣的初衷也不错，但整体执行上没有了《誓言的终章》剧场版里《利兹与青鸟》那股卯着要超越《三日月之舞》的劲儿。

另外，我感觉是否是制作团队变更或经费不足、工期赶的缘故，对一些设定的把控不如前期严谨（仅长笛声部的演出情况，可详见我的另一篇长文）。

看了石原立也的访谈、花田十辉的回复等内容后，大致能理解他们的考量，总的来说像是用“当下”去换一个“未来”，但这个结局是需要很长、长到从一开始就细密的铺垫来构建观众预期，绝非13集动画能承载。

当然武吹也没能给出一个更好的答案。

我觉得这样反倒弄拙成巧，变成一个悬而未决的谜，武吹的HE、京吹的BE之后，需要观众们自己去构建一个Ture Ending。

我在重温这个系列动画时，注意力渐渐从久美子一行主角团身上，渐渐发散到吹奏部其他声部、其他声部的其他角色上，换着角度去看，又会获得别样的乐趣。

无论如何，京阿尼原创、塑造了许多原作里没有的高人气配角，而我想把这些配角的一些闪光的、或有趣的部分分享给大家，因此写这篇文（以及长笛声部的那篇文）时非常开心。

总的来说，这个系列伴随了我差不多十年的时光，见证了北宇治吹奏部一共5代学生的努力和命运。

如今系列终于走到幕落，感谢并祝福这些曾将青春献给吹奏乐的孩子们，希望她们能找到各自梦想的前进方向，感谢京阿尼和武田绫乃创造的这个世界，希望以后还能在某些人生的彷徨之时，想到其间铿锵的乐音，而坚定信念吧。

再见，所有的北宇治吹奏部部员们！

参考文献（拓展阅读）：- 吹响吧！

上低音号 系列动画- 吹响！

上低音号/第二年吹奏乐部成员介绍. 萌娘百科. 2024.- 吹响！

上低音号/合奏比赛队伍介绍. 萌娘百科. 2024.- 北宇治高校吹奏楽部. Pixiv. 2024. - 劇場版 響け！

ユーフォニアム～誓いのフィナーレ～ 新北宇治高校吹部紹介 | 京アニショップ！

. Kyotoanimation official website. 2019. - 北宇治吹奏部可视化吹奏合集. Bilibili, Quanta233. 2024.- 京吹群像志. Bilibili, 梓川楓かえで. 2024. - 【吹响吧！

上低音号】盘点北宇治吹奏乐各声部历史第一阵容. Bilibili, 梓川楓かえで. 2020. - 【吹响吧！

上低音号】盘点谁是北宇治吹奏乐部的刺头王. Bilibili, 梓川楓かえで. 2020. - 京吹合奏比赛系列. Bilibili, 缨花香の小米. 2024. - 京吹姓名标注系列. Bilibili, 缨花香の小米. 2023.- 合集·吹响吧！

上低音号3. Bilibili, 缨花香の小米. 2023.- 爆肝！

京吹动画中121名角色的总戏份排名. Bilibili, 龙宁缔造者. 2024.- 【三年大赛 五次选拔】北宇治历届正赛编制一览. Bilibili, Glucose葡萄糖. 2024. - 響けユーフォニアム登場キャラクターまとめ. 油管, Mr.かたくなる. 2024. - 京阿尼人物志. Bilibili, 京阿尼语料. 2024.- 京 吹 宇 宙. Bilibili, Joker冬瓜. 2024. - 京吹1，各乐器のBb. Bilibili, 很阅. 2021.- 京吹2过场，各角色的音阶. Bilibili, 七方禁行. 2022. - 吹响上低音号 久一年吹奏乐部成员明细. Bilibili, A罗歪. 2021.- 从久二年出场阵容试析得废金的原因. 吹响次中音号吧, 80th_fan. 2022. - [自制字幕]利兹与青鸟-山田尚子-访谈. Bilibili, Consuegra. 2020. - 【熟】利兹与青鸟：声优评论音轨Part1【種崎敦美×東山奈央×藤村鼓乃美×山岡ゆり】. Bilibili, 南條愛乃_Official. 2023. - 《利兹与青鸟》拉片解析. Bilibili, Gloxxa. 2024. - 【合奏比赛篇】组队名单及比赛结果. Bilibili, 广濑康穗_Official. 2023. - 【吹响吧！

上低音号】小说合奏比赛曲目合集. Bilibili, 价值6个硬币的昵称233. 2022. - 北宇治高中吹奏在久二年的大赛成绩分析，如何问责？

. Bilibili, 京阿尼语料. 2020.- 【长笛三重奏】月光所照亮的三片风景 フルート三重奏曲 月明かりの照らす３つの風景 高橋宏樹作曲. Bilibili, 帮滂并不明白. 2023. 注：被引作者如认为引用有任何不妥，请联系我修改或删除，感谢！

致谢- 京吹学报- 感谢各社区对京吹系列热烈的讨论与贡献，在此限于本人能力无法一一罗列，向每一位吹吹人致意问候与谢意！

本来想等动画结束再写的，因为京阿尼的动画还没有播完，不知道最后会改编成怎样。

但我实在很想写一下了。

动画看到第10话，原著补了最终章。

以下内容涉及严重剧透。

确实看了原著，跟动画版的观感有些不同。

这一季动画篇幅短，剧情压缩，铺陈空间不够。

刚好看到有梗图说丽奈和泷都是intj，我看到都笑了，确实，本intj挺认同的。

有人说这一季丽奈变得很讨厌，我只能说，丽奈这个人从来就没有想讨人喜欢过，她从一年级开始就知道自己要做特别的人就会有被人讨厌的时刻，并不是很在乎这种事。

我倒是觉得这个角色塑造很成功，她贯彻到底了，是真正的特别的人，即便还不成熟。

社团是一个模拟社会的企业管理过家家——论中层干部有多难做看了网上很多讨论，感觉大家都还是学生，或者自由职业者，所以对于丽奈的一些表现只是简单归因在恋爱脑。

有点社会经验，或者政治书看多了的观众就已经玩起键政梗。

主角们都只是高中生，想法、做法稚嫩不成熟都是正常的，但正因为不成熟才有意思。

这也是看上低音号的乐趣的一部分，不同的人自然能看出不同的东西。

在带领社团争夺金牌这件事上，顾问和副顾问都是领导，久美子、丽奈、秀一是核心中层干部，而各声部的分管人等等以及其他在部长会议均需出席的角色都是基层干部，无职位都是普通社员。

我认为丽奈完全没有恋爱脑，而是他们几个中层干部，管理上是站威权主义还是民主主义有分歧，她和秀一完全是站在这两侧，只是各有各的稚嫩。

她的一些观点我也是挺认同的（不愧同是intj）。

他们这一届干部上台是想把社团的改革走得更深，不然很难拿到全国金奖，这需要整个社团特别团结一心。

所以这个“团结一心”，在两派做法具体呈现上就有差别了。

其实领队、副部长各占一侧，久美子在中间取一个平衡，这个配置挺恰当的，只是辛苦久美子了。

在丽奈看来是大家都要瞄准金奖，她也知道泷老师是这样做的，选曲、编制调整都是为了达成这一个目标，所以丽奈不希望其他人表达太多的异议，因为她知道这个社团那种“实力至上主义”根基不扎实，决策动摇过就有可能一再动摇，动摇的过程也会花费时间，到最后不认同要争夺金牌的人搞不好还是会退社。

目标不同人及早各走各路其实对大家都好，为了挽留而挽留会占用了本来应该一往无前向金奖的准备时间，摇摆的氛围也容易没了那种革命的“一鼓作气”。

在原著里面丽奈与秀一争执的时候，对于选拔怎么选，观点表达得更完整。

秀一认为每次选拔应该彻底民主，大家投票选出“实力”之选。

但丽奈认为不同音部人数不同，而且也没法从整体去判断效果，所以还是老师来判断是最好的。

最后三人都认同这一点，这一段比较顺理成章，动画篇幅有限就删减了。

无论动画还是原著都有提到有吹奏经验的同学也比较认同理解丽奈的做法，只是认同的人就直接沉默日常该怎么过就怎么过，有异议才有戏剧冲突有看头而已。

但丽奈也只是一个高中生，我也觉得她的一些做法太粗暴了，而且过于聚焦在这一年拿金牌的事上，对于社团的长远发展考虑得不够。

在久美子、秀一看来就觉得这个“团结一心”重点要把大家都团结好，因为社团不是只是为了这一届拿金奖，要是气氛搞得太差，大家直接退出的话，后面人员断层就难搞了。

日本是民主国家，同时职场氛围也特别讲究一些论资排辈。

年资优先的制度，维持了人际和谐，大家安安心心做着，总会轮到自己的。

这种安心感起到稳定社会的作用。

这一届社团改革进入了深水区，每一次大赛前都选拔一次，意味着自己熬到三年级也不一定就能上大赛，彻底没了这种安心感。

这个团结所有人的机制都缺失了，因为把目光一致地瞄准金奖这件事，在北宇治还不像清良这种传统强校那么理所当然。

久美子很清楚她这一届一定要把实力至上的氛围给固化下来成为社团的文化基石，但“金牌至上”的音乐是不是太功利了，她自己心里也有疑问，只是这个疑问用来掩盖她为什么没有选上solo这个更大的疑问。

但万一真的出现大量退部的情况，这文化也是传不下去，宣告破产，这一届的部长工作真的不好做。

我特别能理解为什么这一季特别多键政梗，这小小社团里折射的真的就是社会。

为什么丽奈会说久美子部长失格？

要是撇开这部番，单从公司里面领导-核心中层管理人员-基层管理人员-基层员工，这种结构来看。

领导是负责研究方向方针、拍板决策的，并验收下级的工作成果的。

核心中层管理人员，就是拿到领导拍板出来的方针去研究怎么开展工作的。

这当中还是细分技术专家和管理职能两个方向，这种分工是大企业都会有类似的设置。

技术专家管的是技术层面怎么开展工作，但不管人。

而管理职能的管理人员就负责协调资源，统筹大局。

基层管理人员就是再针对各自的领域细分管理。

每一层级的管理者，都要在自己的职责范围内尽量化解一些问题，不能只是做一个传声筒，单纯上面有声音就往下传，下面有声音就往上传。

从上一层级接到工作安排，肯定要自己再思考一下怎么拆解再往下分发传达，下面有意见也不可能一一都往上汇报，肯定要自己尽量化解，下面一有意见就跟上头说，那就是中间这个人摆不平事情，要领导自己直接管基层员工没区别了，要这个中层管理者何用。

这就是丽奈大骂久美子部长失格的原因，因为久美子想和老师反映很多同学对选拔结果有意见，在丽奈看来就是相当于中层干部自己把自己无效化，把自己当成下向上的传声筒。

当然实际丽奈那种只是一味强调要信服老师，在别人眼里也有点变成上向下的传声筒了，一样削弱了作为中层干部的作用。

学生社团的分工没有企业那么成熟，久美子和丽奈也只是一个学生而已。

久美子也很清楚自己应该尽量化解好人际关系矛盾，好让丽奈带领大家在技术层面向前走。

丽奈领队的身份其实比较接近技术专家，而跟实际的技术专家只发表技术意见的定位而言，她又太直接插手团队的人际关系管理。

当然也有可能因为丽奈认为另外两位干部都有点失格，所以只能自己亲自出马，就显得她做得太过火了。

那究竟他们可以怎么做呢？

丽奈作为技术专家，应该多从技术的角度开展工作，比如说她可以从老师的指导、编排变更这种地方领会老师对音乐的理解，这些安排的意图，把这种意图传达给其他人，这种技术解读是她能够做到的，而不是只是口头说相信老师的判断，应该多从技术的角度让大家信服老师的方针是合理的。

平时的练习可以录音做对比，整体效果提上来了，可以给一些鼓励，告诉大家是在老师的指导下进步了很多，让这个进步的成果归因到领导，才能增加领导的信服力，而不是很直接跟其他同学说别说老师的坏话，即便是要当黑脸也不是这么直接地当。

在动画中在关系大会选拔之前，丽奈有和久美子提过，久美子最近被老师提示的地方多了，而真由更加快领会到老师的意图，动画的改编其实有在往这个方向给丽奈这种角色圆一下她应有的技术指导工作。

后面丽奈的一些赛前发言也有提到自知过于严厉。

只是毕竟都是高中生，都不成熟，而且也需要戏剧矛盾，篇幅有限，就圆到这里。

如果不是音乐合奏这种现场演奏的话，其他普通领域，核心中层干部可以是说好话，给大家多多大气，多多鼓励，有什么提升意见则跟基层干部说，让基层干部当黑脸，这也是一种做法。

秀一的剧情在动画确实删减得多，不单止是久秀线。

秀一在招新、后期一些其他对外的社团活动上当MC都很合适，很健气的形象。

但我个人感觉第三季动画篇幅有限，动画改编只能把篇幅留给更有戏剧冲突、更有人物成长的部分，所以动画看着更加高压了。

万恶之源泷老师很多人会说问题出在老师，不多解释几句。

这点我也认同，老师确实多讲几句安抚的话或者打气的话，哪怕是带点官方腔调也行，例如落选的同学不用气馁之类，啊一句都没有。

在原著中能感受到泷老师为了能带领社团拿金奖，其实也做了很多工作，有很多考量。

譬如泷老师看过去月永源一郎指导下的圣龙的演出，发现月永老师会根据男校学生特点做了改编，所以学生只需要自然而然地尽量发挥自己最好的一面就能让音乐呈现得更好。

这种就是社团顾问老师该做的事，把音乐根据学生情况改编得更加量体裁衣，扬长避短。

但这种工作也就靠近老师的几位三年级干部同学能感受到厉害之处。

这种工作细节实际就在每一天的训练中，在每一天的指导中，不知不觉地老师和学生都得到了成长。

以往京吹动画的篇幅能把演奏的部分都呈现出来，体现泷老师在音乐上的调教成果，这一季篇幅大减少了演奏，就自然显得泷老师更加万恶之源、更加隐身了一样。

黄黑之争真由这个角色在我看来是神来之笔。

原著中久美子就意识到这个人像初中时期的自己，呆在一个旁观者的安全区，不愿躬身入局。

在我看来真由这个角色也像丽奈的另一个镜面极端。

真由在音乐造诣强、外型也好，但没有目标和非常亲和这两方面跟丽奈截然不同。

丽奈因为有目标，想成为特别的人，因此有了久美子这种支持者。

但真由没有目标，就自然没有能支持她的人，因为本人都没有目标、没有喜好的话，自然就无从支持。

但她的强显然已经非常有成为“特别的人”的潜质，锋芒藏不住，她是找不到自己soulmate 的“特别的人”。

所以她才会说如果我得到soli资格的话，谁会为我高兴，虽然久美子说全员会为她高兴，平时活动也有燕在身边一起，但真由其实也需要soulmate，她也能感受到跟久美子有某种相似之处，所以执着于她，正如当初丽奈找上久美子一样。

泳装回后面真由和久美子的那段聊天，是动画版改编的，就是帮真由在阐释她自己的角色困境，如果她没有目标的话，就吸引不来她的soulmate。

然后也有很多人很烦真由为什么次次上来就说，要不我退出选拔吧，这种话。

我倒是能理解，只是这一季久美子精神压力确实大，无论什么时候找她都很难是什么好时机，就显得次次都在施压一样。

为什么真由要找久美子这样说一下，因为像之前莎莉请假了一下，久美子都担心是不是有什么问题会导致社团人才流失。

所以就算真由直接不参与选拔了，也是给社团制造了一点不安定的气氛，显得社团里说的“实力至上”会不会只是一句空话，实际有实力的人会被施压退出A组竞争。

要是事情这样发展的话也是会为久美子增加压力，搞不好久美子还是要找真由做思想工作，毕竟团结群众、气氛和谐也是久美子的工作目标之一。

所以我能理解为什么真由想先和久美子聊一下这个想法这个行为。

黄前站在部长的角度当然是希望有实力的人都参加选拔，这样才能调动起提升自己水平的积极性，选拔有入围有落选都是自然的，大家对结果都是能坦然接受，能达到这种跟其他强校看齐的文化是最好不过。

但站在她个人而言，首先她自己就要经受得住这种竞争文化的洗礼，要“玩得起”，要“输得起”。

之前她只是作为支持者旁观丽奈处于漩涡中心，如今则是她本人要站在漩涡中心。

深化社团改革不是一句空口号，要自己躬身入局扛得住心理压力。

所以我觉得黑江真由这个角色是神来之笔，一个介乎于过去的久美子和另一种可能性的丽奈的人，逼着如今的久美子在成长的路上更进一步。

只是可惜黑江真由做了工具人，篇幅有限很难让真由有太多展示成长的空间，原著最后的真由也只是表明了自己是单纯地佛系喜欢合奏。

其他个人感受我在过去包括现在很长一段时间都和久美子一样，没有目标，没有更多关于未来的想法，所以在看原著的过程中真的很好奇久美子最后对于未来发展有什么想法。

没想到最后是做了老师啊。

可惜老师是我绝对不会选择的方向。

但是久美子之所以选择做老师，受触动的点是在于看到泷老师来了之后，能给大家的社团生活带来如此巨大的改变。

这种能把影响力带向更多人，改善了其他人的生活体验的成就确实很厉害，可惜我的能力做不到这一点。

最后就是，寻求安慰真的别找intj哈哈哈哈哈哈哈，丽奈在久美子落选soli之后跟久美子说的话真的太典型了。

　　早年在看第一季和第二季时，认为这是一部为了梦想躲金的故事，但看完第三季后，才真正发现这个故事是写黄前久美子成长的故事。

　　黄前久美子是一种强大的情商，她不仅能控制自己的情绪，还能影响她人的情绪，虽然自己还不够成熟，但已经被大家所认可。

黄前久美子就是这部作品的“神”，田中明日香是神的领路人，久石奏是神的坚定追随者。

　　结局虽然早已猜到，但结局还是让人很欣慰的，她是这所学校吹奏乐社最适合的人选。

　　不太让人满意的是，第三季写的太潦草了，应该分成两季番，缺少前两季的各种插曲，在这里过少体现久美子的神之能力了，让人看得不过瘾。

原评价：我心目中最棒的动漫！

如果黄前最终能和丽奈一起参加多重独奏，这确实是很美好的回忆，这份回忆，会让她们成为很亲密的朋友，然而黄前提出盲选，和表决结果的宣言，表明了她与丽奈对音乐有着共同的信念，这是更深刻的来自灵魂的共鸣，这超越了一般的友谊，更合适的称呼是同志！

后续补充：我能接受京吹3的结局，但是网友的意见也很有道理，也让我不由得幻想，如果不改编会是怎样的感受部长失格，观感太糟糕了，给人感觉丽奈完全没将黄前的友情当作一回事，自以为是，自私自利，极度傲慢，冷酷无情(现实这样的人是可能的，但是否符合前面剧情的人设？

)被人这样伤害，一个道歉就能挽回？

高黄CP还能磕得下去？

还有最后的平票确实太假了，很刻意我能接受的点：黄前在前面7集也接了好几个任务，让我怀念起了前2季的美好回忆。

黄前圣人的人设和理念是我能接受的，但是这样塑造的剧情还是过于生硬和单薄

为了看第三部特地从第一部到剧场版从头看了一遍。

第三部从画质到音乐一如既往还是高质量的。

但是确实很前面几部比有以下几点不足：一是节奏太赶，感觉如此复杂的剧情，多对矛盾要消化，参考久一年的篇幅，久三年的内容就不是简简单单13集就能交代清楚的，节奏感到什么程度赶到sunfes没有音乐，赶到京都府大赛，关西大赛比赛当天感觉一笔带过，赶到最后结尾夺金以及之后的收尾要在片尾曲的画面里去交代，久三年的毕业完全没有交代。

二是太多的人物塑造过于匆忙，前面沙里等一年级新生还花了两三集塑造，后面的每组矛盾一带而过，相比较第二季，为什么第二季是我最喜欢的因为每一组矛盾都很丰满收尾也很感人，前半段的南中故事，后半段的明日香和久美子传承，每一段都做了充分的铺垫和展开。

三是不得不说的真由和久美子solo这事，听交响乐都知道有不和谐音很正常，但是每一首曲子在最后不和谐音一定会回归和谐，就如百川归海般自然。

真由的出现就是久三年这首曲子最大的不和谐音，二本应该在最后的solo，听过久美子的胜出实现和谐，只有久美子胜出即是对久美子的自我升华，也是对真由的释怀，毕竟真由也说过自己每次都上solo导致最好的朋友放弃了低音号，那么只有当黄部长胜出了全力以赴的真由，真由才能更释然的去上低音号，也才能完成自我的蜕变，结果这么好的曲子被编剧玩脱了，导致整首曲子最后无法回归主调，稳定的和弦音形被打破，总结两句，一是经费不足咱别硬上，我们的情怀让我们等得起值得更好的打磨，二是青春可以有遗憾但不需要强行遗憾。

首当其冲是讨厌这第三部编剧所代表的一类日本的作品中会出现的这种所谓残缺美，所谓青春就要抱有遗憾，所谓成熟的大人就是要有所牺牲等等的这种价值观！

如果非要这样就应该在第一部全国铜结束，如同灌篮高手那样。

只是目前已经到第三季第12集了，对应小说到最后几页了，就应该像大部分青春作品的主角一样，可以让主人公开挂蜕变了。

三年来她为了整个吹奏部已经鞠躬尽瘁了，已经付出足够多了，为了多少“开窗”了，苦尽甘来，努力到最后，是应该有且仅有她能走在最前头带领大家夺金了。

这是励志作品，不是伤痕文学，真没必要再虐她一次又一次了。

我心目中的黄部长，这时候双香见过了，四姬聊过了，丽奈抱好了，志愿都交了，还有“前”男友、太子、一众声部长和下届部长候选等伙伴的支持，还有老师们的肯定，所有buff 叠满了，不再应该迷茫了啊！

竟然剧里还用吹奏时候犹豫一下所以吹的差了这种理由强制让老黄输，为了所谓升华而强行把她牺牲了，真是可笑。

所以我觉得就是为了刻意凸显牺牲小我来成就大我，总这样的反差来强行打压可久美子，明明在大吉山上哭的苦亚西要死，在台上只能冷静面对只能大义凛然，强行成长了属于，这就是对她最大的不公平。

第一季就说明了她不想再“悔し”而努力着，如果到了最后的最后给她有终之美，证明了她终于做到人生不再“悔し”了，以这样的心态带领全国金，不仅要团队也要自己音乐的顶峰不好吗？

然后以这样的成就成为音乐教师，和以后的部员诉说当年的事，“努力的尽头就是奇迹”不好吗？

现在怎么说，努力的尽头还有空降兵？

[笑哭]还有一层就是情感因素了。

是黄前部长陪伴了那么多年，大家是看着她“长大”。

甚至于有个朋友说的，一开始觉得黄部长是妹妹，现在看像女儿了。

很多观众的心里就是不想她伤心难过，哪怕她也长大了我们也就是站在一个身边人的角度来看待她的。

成熟的路线有很多条，自己在现实中吃的苦受的伤不算少了，不想再让自己“闺女”再难受和哭。

就是这样的心态。

很多人生气的点在于我们黄部长被人欺负了呀，自己人受委屈了，除了恶意的评论之外，我认为就是出于这样的动机。

再补一段，还好这番不是热血战斗番，不会出人命[笑哭]不然花田估摸着，会在最后都要拯救世界前一刻，让黑江作为反派背后一刀捅了老黄，然后把她人头挂在大门口，用主角的牺牲来激励大家团结奋进。。。

一部剧让我有两次走不出来真的是神剧了，第一次是伞霙，但是现在终究靠着伟大的艺术品《利兹与青鸟》圆回来了。

可久美子呢？

意难平啊！

且很难有后续再来平的机会了…

今天终于一口气看完了第三季，前些时候就看到有些不好的评价，尽量避免去关注，看完后也没有去关注，避免自己的感受受到干扰。

首先我没看过原著，也不会去看原著，原著怎么样我一点都不关心。

我对整个系列的作品（这应该就是最后一部了，不会再有新作品了）的评价就是前后一致，矛盾贯彻始终。

核心矛盾整部作品的核心矛盾就是开篇的对话“虽然是废金，但毕竟是金奖，也很开心了”，“不甘心，为什么拿了个废金大家还这么开心，想拿全国赛金奖”。

这其实直接反映了两类人，两种价值观。

第一类人是把吹奏乐作为初高中生活的“社团爱好”，用于陶冶情操，文艺修养和同学间社交；第二类人是从小就确立了把音乐作为专业和未来职业的发展方向，所以要去卷、去争夺荣誉，“吃得苦中苦，方为人上人”，为以后的职业发展铺路。

高坂丽奈就是后者典型的代表，出身音乐世家，从小就被安排好了人生发展的方向，自己也以家族传承为己任；而黄前久美子在开篇和初始的几集中则是前者的代表，出身小市民家庭，又是典型的城市原子化的父权家长制家庭，于是自己就形成了随大流的性格。

这时候的久美子虽然懒散，但至少还是对这个等级制的评价体系有一定程度的反思的，金奖重不重要？

金奖对吹奏乐重不重要？

吹奏乐社团重不重要？

吹奏乐本身重不重要？

这些都不是理所当然的、冰冷的、固定的、不容置疑的背景性预设，这些都是要打一个问号的。

为什么我们在看《爆裂鼓手》时会感到压抑，会说出“爵士乐就是被你们这种人搞废的”，而在这里就把它当作理所当然呢？

把音乐竞技化合理吗？

这是个问题，要问自己的。

而久美子的这种反思能力，随着剧情的发展，随着黄前久美子和高坂丽奈二人关系的融洽，随着一句句“我想吹得更好”，几乎全部消失了。

特别是在泷昇执教后，高坂丽奈就把职业规划和私人生活的规划统一了起来，成为了最死硬的第二类人。

另外，真的会有高中女生死心塌地狂热地爱上自己的鳏夫老师，又把爱意埋在心里数年而不表露的吗？

我看这只是可笑的、令人尴尬的幻想吧。

而且这里还有个问题，第二类人就比第一类人更喜爱音乐吗？

恐怕也不见得吧。

泷昇爱音乐吗？

我是没有看出来。

他爱他的学生吗？

我更没有看出来。

甚至于他爱不爱他的亡妻都要打个问号。

分析上述的这两类人，两种价值观，也集中反映在久美子入学前的退社事件中，高三的学生不重视吹奏乐的练习就错吗？

就是不求上进吗？

为什么一定要把社团活动当作自己高中生活的重点呢？

高三面对着职业发展和升学的压力，又有几个人能像田中明日香那样做好学业和社团活动的平衡，况且明日香自己也没能完全做好平衡，以至于被家长找到学校发飙，而且明日香也是音乐世家，虽然她父母离婚了，虽然她没有把音乐作为职业，但如果她想的话，她的父亲依然可以为她提供很多资源。

而更奇怪的地方在于，如果高一的学生是因为想努力练习，参赛拿奖而退部的话，那退部之后他们更是完全远离了吹奏乐，更没有机会参赛了呀。

他们要做的难道不是另起炉灶，把社团一分为二，想要参赛竞技的学生成立一个社团，只是把音乐作为业余爱好的成立另一个社团，二者的人事安排可以互通，但组织上互相独立。

只是集体退部，发泄一时的怨气，能解决什么问题呢？

过了一年，只要高三的学生一走，那形势不就直接扭转了吗？

而整部系列中最能体现反思的退化，体制的僵化，师生之间、高低年级之间的等级制的一点就在久美子入学、泷昇执教之后发起的举手投票，和这里第三季的第12集对比之下更显得离奇。

在决定社团的目标这一核心事务时，居然采用实名举手表决，而对决定谁负责独奏这一实际上无关紧要，完全可以由指导老师独断的事务时，却采用匿名测试，虽然只是形式上的匿名，因为实际上大家都能听出来是谁吹的，给久美子举手的也都是她的小团体。

为什么会这样？

因为从学校的那个分管社团的副校长、指导老师泷昇和那个班主任，到社团干部，都是第二类人。

久美子则长期挣扎在第一类和第二类人之间，而就在她以为自己已经成功加入第二类人的时候，高坂丽奈和泷昇用一记响亮的耳光狠狠地打醒了她，告诉她只要做好这个傀儡部长就好，“一切为了金奖”，在部长的个人利益和金奖之间发生冲突的时候，部长也必然会被抛弃。

当然，傀儡部长也是部长，虽然进不了音乐界，但还是可以借一些东风，做个音乐老师的。

而这个金奖对那些上专科做保育等其他职业的同学有什么意义呢？

恐怕最大的意义是在练习过程中规训自己的身体，提前社会化。

在已经全票通过“目标是拿到全国赛金奖”之后，再去谈那些专业能力和社交能力、即能力强和会来事儿、会处关系之间的矛盾，高年级和低年级之间的矛盾、本校生和转校生之间的矛盾等等，都已经是外围了。

虽然我自己曾在初三转校，非常能理解转校生面对着已经相处了两年的同学的孤独和小心翼翼。

结论基于以上讨论，这个第三季只有两种结局我会给满分。

第一种是高坂丽奈做出重大转变，认为拿不拿金奖并不重要，只要能和久美子一起演奏就很开心；久美子上不上音乐大学也不重要，无论她上什么大学，两人都依然是好朋友，就像中川夏纪和吉川优子在大学可以一起组乐队一样。

即使丽奈个人伦理立场的转变无法击穿整个秩序网络，但至少把“实力至上主义”从音乐中暂时驱逐了出去。

所谓的“实力至上主义”就是资本主义的化身，前现代社会中不会有这种伦理立场，当然我批判它也不是为了返祖。

不论任何竞技项目，只要遗忘了“友谊第一，比赛第二”，那就是资本主义的帮凶，更何况这还是在音乐中。

不是说不能有竞技性，而是竞技是工具、是手段、是调剂，不是目的，更不是为了竞技而竞技，甚至把音乐当作竞技的工具。

第二种就是现在的结局，矛盾贯彻始终，直到最后都没有任何缓和，高坂丽奈直到完结都是死硬派，程度甚至是逐渐加深的。

而久美子则成为这个体系的牺牲品，只能强颜欢笑，包括很有心机、实力也很强劲的久石奏，则连参赛的资格都被轻易剥夺。

这一过程中的精华就是泷昇本来有绝对的权力去决定谁独奏，却依然安排了一场戏来安抚众人，使自己超然事外。

既然当初举手表决时全票通过了，那就是一切为了金奖，泷昇和高坂丽奈合谋（不是说私下商量的合谋，而是思想上和行为上实际的合谋）把这一原则坚持到底，不向任何私情退让，使自己成为它的人格化身，这当然也是现代性的一种体现。

编导等制作人员的本意怎么样我不得而知，也并不重要。

当然你也可以说“庙小妖风大，池浅王八多”，一个小小的高中社团就开始玩手段、耍心机，搞办公室政治。

但是这些东西确实是实实在在的体现在了现实生活的方方面面。

后记我在这里也大言不惭地奉劝各位还在上学的学弟学妹们，无论是参加什么团体什么活动，都要做好自己的规划，不要成为别人的垫脚石的同时又荒芜了自己的人生。

我上学时身边就有这种同学，花费大量的时间精力参加学生会和社团，结果考研也没考上，工作也找不到，而跟他一起的家里早安排好了出路。

我写这么一大段，也算是对这部追了很多年的作品的一个总结，看第一季的时候都好多年前了，那时候还是个学生，现在都工作好几年了，对这些作品也提不起什么兴趣了。

这么一大段，用大白话说就是，人家那么努力地搞社团、搞竞赛，是因为人家就是要干这个专业的，而且人家之前是领导的嫡系，现在是领导，人家为了拿成绩不仅自己努力，还要逼着你努力呢，你是干嘛的？

也跟着努力？

最后人家读音乐大学去了，靠自己家族的关系顺风顺水，再不济读个师范，回来还能继续当音乐老师，你呢？

拿了金奖又怎么样？

不还是去读个专科，做保育去了？

不是说读专科做保育就低人一等，那你把劲头转到自己的学业上，去考个本科不是更好吗？

你要是有田中明日香的能力，一边做副社长一边还能考京大法学院，那也成。

否则还是学学斋藤葵吧，在投票社团目标时举手投了唯一的反对票，发现自己无法兼顾学业和社团时果断退出。

剧情安排上变成了平票+久美子因心理原因而未能发挥真正实力=测试丽奈是否被久美子改变，答案是丽奈仍然坚持自我。

这样的答案虽显然，但凸显了久美子人物的没有成长，脱离了主题：丽奈有强烈的内驱力，高中时期始终保持着真实自我。

久美子像是真实自我被社会性自我（他人的期待）压制，从始至终久美子表现的人格特征都是周围人和观众希望她具有的（不具攻击力、可以倾听并理解任何人、所表达的愿望与大众愿望一致等），行为上则表现为在任何人需要的时候出现（也是剧情需要）、个人愿望（与丽奈合奏）让渡于群体/他人愿望（为他人实现他人的自我而奉献）。

像丽奈一样发现并坚持真实的自我是久美子的目标，因此久美子在追寻真实自我中被丽奈这样的人吸引是十分合理的。

故事到了最后，人物成长上要回答的是久美子的真实自我仍被压制，还是有所抬头，12集作者给出的答案是久美子在对自我的追寻中失败了，成为了为社会/他人进步的无意识工具；与之相对的，是丽奈、黑江、泷和社团实现了愿望。

这导致京吹最后的价值观有一种“个人为社会/他人服务而压制自己才是'正确的人'”的虚伪正义，这种价值观完全不是久美子追寻的丽奈那种真我，而是一种原地踏步，所以说脱离了“成长”的主题。

之所以说虚伪，是因为不能理解并为自己的人如何真正为他人，更好的价值观这季也给出了，是“平等的对待自己和每一个人”，而剧情刻意让久美子不能平等的对待自己了。

这种剧情刻意的不公平让京吹显得很割裂，毕竟前期一直是积极向上、每个人都能展露真我并进步，结果最后到了主角这里，万众期待中久美子的真我被泯灭了，曾经帮助过的人中只有小奏愿意帮助久美子。

这个剧情在现实中可能会发生，但这部作品中不应该发生，所以说剧情真令人看不懂。

对我来说很特殊的作品，开长评聊聊，按下好奇，完结后补，音乐性不复读，制作组让谁上谁就上，我只从[为何说改编不好、京都动画怎么想的]出发，涉及对比会注明京/武。

--分割线先上结论：1. 京吹3背离作品叙事风格，改变作品要传达的内容。

2. 京吹3扭曲作品人物性格，强行推动作品剧情发展。

一．背离叙事风格吹3不是原创，她有原作、她是续集。

是观众不接受失败？

并不是，早在吹1早期久美子就已受挫了，“我想吹得更好...不甘心得要死！

”，她实力不济被“剥夺”吹奏《三日月之舞》162小节开始的一段改编的资格，“这部分由田中一个人吹”，久美子在宇治桥上泣不成声，“苦呀西桥”由此得名。

这次失败至今被津津乐道，不仅是木上老师的卓越演出，也是久美子从“你真觉得我们能进军全国吗？

”的无所谓拿废金的初中生成长为“想吹得更好”的执着的高中生的转变，是京吹自己的叙事风格，是京吹特有的角色的“输法”，到关西，久美子实力进步，终于可以和明日香一同吹响162小节了。

而吹3输Soli后久美子会获得什么变化？

不上音大选教资是选拔前就定好的，进路表已经交了，松本老师评价“你也许挺适合当老师”。

武吹甚至明确：离家近的私立大学文学或社会学系，由久美子亲口说出“和音乐相关的道路不止一条...我要成为像泷老师那样的人”，久美子无论是否担任Soli都会选择当老师而不是当演奏家。

甚至感情线早在《誓言的终章》便以发夹起誓，久美子没什么包袱了。

京吹安排她落选Soli，在大吉山让她自己找输的原因，演奏中流露出迷茫，连前后相连的逻辑都扔了。

武吹大吉山是丽奈留学美国、久美子放弃音大，害怕彼此逐渐疏远，“我想好好珍惜现在和丽奈一起的时光，从今往后恐怕再也不会有这样的机会了吧”，弄成哭哭恰恰是“已然明确的未来”而不是京吹“犹豫不决的未来”（心中的迷茫）：“突然间上低音号的声音戛然而止，久美子已止不住地哭泣...丽奈眼中也噙满泪水”，对应吹3看完霙演奏会那段，比京吹合理。

更甚者，京吹自身内部出现设定矛盾，只谈一例：A、B编。

吹1、2提过B编吗？

没有，这是武吹的内容，久一年吹部人数都不同，Monaka小队十人，你吹B编？

武吹久一81人，才能有人数支撑打大赛B。

京吹之前放弃了AB编，落选的人不参加大赛，吹3突然把AB编捡来用，是对剧情有推进和帮助吗？

不做铺垫没有预热，属于制作失误，你们真有回顾之前做过什么内容吗？

二．改变传达的内容作品名不是《前进！

北宇治高校吹奏乐部》，也不是《加油！

久美子副顾问》，而是《吹响！

上低音号》，乐器上低音是有象征意义的，当然首先是武田的经历，而同样重要的是上低音“不起眼”，但我依然“想要吹得更好”，从乐谱传承到角色成长，光点需要汇聚于此，要使号声响彻全国。

本作要吹响的是哪架？

不应是、不能是真由，必须是、只能是久美子。

“黄前酱真的，很像上低音，我一直觉得自己不像上低音，没想到能有人这么像上低音”（by明日香），借明日香之口说出久美子就是这架需要吹响的上低音的具象化，这才是作品想要表达的“真实”，是从开播至今的命定之约。

而《一年之诗》插入画面，转交乐谱翻开封面，《吹响！

上低音号》映入眼帘，请问编剧现在名古屋会场用Soli响彻全国的是哪一架？

乐器放平摆腿上的又是哪一架？

北宇治五代上低音最重要的一架最终并没有吹响，是清良双冠王把全国金带到了北宇治。

保留“不起眼女主角的养成方法”这个主题，只换乐器，《吹响！

高音小号》主角选谁？

不能是丽奈，一定是梦。

《敲响！

钢片琴》主角选谁？

不能是顺菜，一定是燕。

《吹响！

双簧管》主角选谁？

不能是霙，一定是梨梨花。

是否吹响、由谁吹响，代表了作品主旨，让真由吹响，作品主旨便发生了变化，上低音的象征意义在此刻戛然而止，是炫目的特别之人的天赋与才能在舞台上闪耀。

举个其他作品例子：同为高中社团类的篮高。

我认为湘北和久一很像，王道剧本：原本的弱校突然化身强校征战全国的故事，主角方作为黑马，拉下一个原来的强校（翔阳/秀塔），与地区内的统治者（海南/明工）一同出线。

最终湘北没能称霸全国，也算青春遗憾，但赢下山王作为象征便足够，就像（如果吹奏乐是淘汰赛）北宇治吹赢清良但痛失冠军，我想了想...似乎也能接受。

而落实到主角个人发挥，压哨绝杀山王的是谁？

是樱木，必须是、只能是，不能是其他人，吹3干了什么？

安排木暮去投这个压哨。

再用个例子，《龙珠》沙鲁篇，吹3 干了什么？

悟空在治病、悟饭打不过，斩落沙鲁的是大特。

大特对应真由甚至活灵活现：两人都是本方“强大外力”的代表人物。

结果是好的（全国金/打赢山王/打赢沙鲁），过程来了泡大的，总之就是这么回事。

说回京吹风格做成“遗憾”会出什么问题？

举两个其他作品，如《末日三问》，正统悲剧，但EP1开场半分钟便完成倒叙铺垫，借只剩几丝蓝发已接近全红的珂朵莉之口和她的“盛大”登场，告诉观众我们基调就是悲剧；再如《魔法少女小圆》，中途急转风格，很像？

但小圆转折点在第三集，后面有八成篇幅去塑造、来完善新世界观，讲好一个完整的故事。

京吹3做了什么？

大家欢声笑语在孤儿院幸福日常了12集最后告诉我第13集珂朵莉无了；大家在见泷原喝了12集的红茶品了12集的蛋糕最后告诉我第13集除了圆焰之外全无了，圆也成神了。

京吹干的事就是：改变叙事风格、改变人物性格、改变作品主题，那么喜欢魔改怎么不让真由吹小号？

我想再看一次丽奈跺脚拍腿大喊无路赛。

三．改变人物性格这个本身不是问题，《利兹与青鸟》也把伞性格改了，伞在TV动画和武吹都比小蓝鸟更决绝一些，小蓝鸟的伞做到了极致的细腻和敏感。

但小蓝鸟比久二剧场版两部都早，单抓伞霙两人的线出来，带有强烈的山田个人风格，可以看做是独立作品，你吹3能当独立作品看吗？

犹忆当年还是新人的黑泽朋世精彩片段，（对明日香）“像个小孩有什么不好？

装成个大人好像什么都懂，认为自己是特别之人，前辈你不也只是个高中生而已吗？

...一切都只是你的自我满足，请不要选择那种将来会后悔的选项”，我想请编剧让16岁的久美子再说一遍给18岁的久美子听听，这是你们自己创作的，高三久美子比久一明日香更成熟了？

这是强行拔高的，她在落选后的“战前动员”表现得无比成熟掷地有声感觉比泷升还可靠，但在选拔和演奏中却又擅自期待擅自破防似乎还不如奏的觉悟，你们意欲塑造的黄前老师形象是这样的？

熟练切换柔弱女高和坚强妇女两个形态？

四．强行推动剧情发展制作组为实现所谓“青春的遗憾”，采用荒诞的模式和情节去硬套结果。

你不是做新闻或纪录片，创作之所以是创作，因为它追求的不是所谓现实，是基于正确的生活和人物逻辑前提下想要“表达什么内容和思想”，这就是为什么创作比现实更具逻辑，因为现实往往不讲逻辑。

京吹真的现实吗？

-现实是晚上踩高跟鞋提乐器箱上大吉山？

编剧去过晚上的大吉山吗？

见过竖在山脚的“夜晚登山危险”的告示牌吗？

-现实是你让顶尖专业人士都犹豫不决的对比交给约1/5初学者的高中生社团投票？

-现实是一百人记名投票投出50比50然后交给最后一人一锤定音？

写到这想到个问题，丽奈投票合规吗？

1号没举2号也没举，自然视为弃权，记名投票允许投票人捏着票等其他的票唱票完再补投？

如果丽奈自认有投票资格，泷说“认为1号更适合Soli的请举手”时就要举，可能还得提醒弥生“请看舞台”。

这再次说明编剧的傲慢，无视逻辑，只为达成所谓成长去强行安排。

真谈现实，真由从入部后展现实力的第一天就会被孤立，她会发现每次练习只有她的乐谱被淋湿椅子被放倒室内鞋被扔进厕所，并将一直持续到真由失去威胁，比如退出选拔甚至退部。

更恶劣的，你要是还不懂事自有人教你懂事，这是真正发生过的不止一次两次三四五六次的刑事案件，编剧写个看看？

喜欢现实是吧，100%的现实你敢写吗？

家长管理委员会第一个冲过来把你花田十辉的头拗下来当球踢。

吹响不是战斗番，但只要有竞技要素就通用，最忌讳告诉观众：我能赢（五五开）但我输了。

这个情节只要被安排在最终战就是典型的卫史，最近在终战发出“会赢的.jpg”宣言后马上地上一躺的又是哪位高手？

此处再展开些，不少朋友把久美子落选投射到久一香织，“理解成为超越”优子、“欠香织一个道歉”，我认为不妥。

从生态位说真由对应久一丽奈（强且新的挑战者），久美子对应香织（有一定实力，人望高），奏对应优子（为心爱前辈之失败而伤心的学妹），而久三丽奈对应明日香（落选一方的“挚友”），理解这点很重要。

丽奈和香织也五五开？

没有；泷“觉得高坂同学吹得好的请拍手”时明日香站起来给丽奈鼓掌了？

没有；泷升“全国大赛悠风Soli由黄前同学吹，可以吗”但久美子让贤给真由了？

不是。

两次选拔的情节设计截然不同，理解优子就是理解了奏，两人一模一样泪洒当场。

如果久一年安排明日香和久美子一同起立为丽奈鼓掌，那么今年的“盛况”将提前九年开启，京吹从吹1开始就会成为京阿尼的耻辱柱。

五．东都动画在想什么首先明确一点，武吹新章挑明久美子赢下全国Soli是真由采用“某种方式”去实现的，对奏直言“让久美子吹Soli并拿下好成绩是对所有人都最好的结局”，她从头至尾不承认放水，只强调久美子吹Soli更好，输是因为“对Soli的热情和执着不如久美子”，一切都按真由想要的结果推进，“剧本如此完美”，使奏心生恐惧，从此改口为“真由前辈”(之前坚称黑江前辈)，这里也连上了吹3结尾“世纪大和解”：奏与真由竟谈笑风生。

结合石原的访谈，容易得出武吹和京吹在采用类似Galgame走向不同线路(或是小说If线)的设计：武吹[久美子Soli+全国金]是TE，给观众包大饺子，青春励志的上低音号奏者久美子部长结局；京吹[真由Soli+全国金]是NE，带来直指“根源”的冲击，成长前移、青春遗憾的早熟黄前副顾问结局（小子日喜欢，是他们追求的文艺性特征之一：“物哀”，也就是京吹为什么要选这根线）。

把两个结局合一起便能窥探事件全貌，真由就是比久美子强，但依然有胜机，取决于选拔时久美子在真由的“好感度”，不同事件选项会影响好感度的进度从而影响故事去向，京吹路线就是好感度满了，真由出力，武吹路线本质是真由到最后都没能完全信任吹奏部和久美子，选择执行原计划在选拔放水。

武吹开窗在关西选拔当晚，久美子在澡堂向真由单向交底（久美子北中往事，真由的国中是京吹原创，武吹没有）打消顾虑，故自然而然安排真由赢下关西Soli，理解为开窗后真由出力，说得通，但随之部里反响很差，久美子自己都破防了，真由感知到这些再次找到久美子复读“我是不是退出更好”，久美子回了通官话“真由酱发挥真正实力才更好”，真由当场回复“果然还是久美子来吹更好”，真由的心窗再次关闭。

《决意的终章》时朋友们只是猜测，高度怀疑真由选拔放水，新章一出就是铁证如山，久美子就是不如真由，你赢Soli是真由安排的，显得久美子更小丑了。

说到选拔再补充一点，武吹泷升没有“主动”开启过公开选拔（投票），“泷老师专精演奏不管氛围”是如同被动技能的概念，明日香甚至直言泷在处理人际关系时“很幼稚”（相关内容在明日香妈妈“突袭”教职员办公室有描写，泷升当时发言在把明日香往更难堪更无法挽回的方向逼）。

武吹久一选拔不是（京吹那样）由泷升开启、香织举手参加的，是香织想让自己死心主动在音乐厅彩排时提出的，泷升不想开当场找理由拒绝：小号声部人多而我们能使用大厅的时间有限。

结果优子和其余高年级小号全跳出来说放弃，一下子把泷升架上去，被迫开启再选拔。

甚至武吹久三，干部三人商议每次大赛都进行重新选拔对泷老师压力太大，秀一提议统一采用投票，一来减轻老师负担二来便于服众，久美子赞同但丽奈当场拒绝，“评审权限不交给有权威和有资格的人来决定便无法令人心服口服”，认为泷老师对吹奏的绝对把控是让北宇治夺金的基石，不能交由部员投票决定，秀久无法反驳，于是三人最终确定了选拔由泷老师“独断专行”、训练“上强度”由领队丽奈协助统一指导，部员氛围由正副部长秀久负责维护的“吹奏部行动纲领”。

这块相当好笑，相当于武吹的内容能直接作为论述的观点指出京吹3全国大赛Soli选拔不合适。

吹3泷升被设计出“关西选拔直接指定，全国选拔缩手缩脚”这种叙事，关西选拔变动那么大都没给过回应，到全国开始想到要服众了？

这说不通。

如果不属于制作事故[泷升行为的前后矛盾]，那么有一种解释（我个人猜测）：久美子不如真由，五五开是泷的谎言。

即选拔时泷就明白真由更强，但他心软了，有点不舍得久美子。

其实回顾京吹，泷升和久美子的关系性非常好，甚至可说是整个吹部最亲近的，很多泷的角色塑造包括他个人一些爆点，都是只有久美子一个人在场并随剧情推动。

泷升想反正久美子也足够大赛水准，关西想不出说，今年北宇治稳进全国，而眼前全国Soli是三年生最后的舞台，他又不想“背叛”吹奏，怎么办？

开选拔啊，相信人情票带飞。

结果久美子头铁要求拉幕，泷升十分意外，直言“看来我还是不够成熟”：部长选择正面“迎敌”，我却在吹奏上退缩了。

甚至动画里Soli投票大家可以复盘，冢本秀一、高野久惠、剑崎梨梨花、牧誓、森本美千代、川岛绿辉、井上顺菜（投真由时没举只是看釜屋燕举）全投的久美子，声部长/首席中明确投给真由的只有泷川近夫和剧情杀丽奈，这其实也是制作组手段，暗示干部们是真有人情票，也都听出来谁是谁了。

最后吹3关西选拔结束，如果朋友们仔细想，实际是一部分干部发动了“造反”，在声部长会议上“勒索”久美子提要求：你想要我们管好手下人“我们也没余力”，“就算进了全国大赛也还有选拔”。

甚至裹挟手下三年级在训练中当面逼宫久美子（比如顺菜利用万纱子发声而自己神隐，达到扩大事件影响的效果：由不同的人反复提出相同的议题）。

她们妄图关闭全国大赛再选拔的通道，把已确立的每次大赛前重新选拔的程序颠覆，俗称上车后焊死车门，如果成功，全国Soli的上低音自然归属关西选拔的胜者真由，她们真是为部长鸣不平？

不是，她们满脑子只想着自己，但打着大义旗号能利用部长名头做事。

这个事件是非常紧张、动荡的，与武吹内容完全不同，是京吹加的，这就是为什么谈吹3剧情会说压抑，和这里关系也很大：久美子身边围着一群“敌人”，全在北宇治内部。

只不过这次造反最终在关西“战前动员”被压制了，“北宇治虽强但已无路可退，我们的身后就是关西大赛”，造反的人一想啊对对对，输了都没全国选拔了于是选择好好吹，跟着一同高喊“为了全国金！

”，想想真可笑，这就是为何真由作为“外人”神情落寞地低下头来，本质即是她已看透北宇治所谓实力至上不过如此。

是不是一下子都连上了？

真由强度到底如何？

真由放没放水？

久美子在几次选拔的输赢到底内在逻辑和联系如何？

部里发生了哪些暗流涌动？

你把京吹和武吹捏一起，观众们纷纷获得加强效果：通透。

其实京都动画有更好的选择：1. 弱化Soli重要性，把观众情绪和目光拉到全国金上来。

2. 拒绝刻意的剧情安排，使久美子落选不那么卫史。

吹3一直在让丽奈复读“我要和你吹Soli”、“还是你吹得更好”、“先说好，我从没想过和你以外的人吹Soli”...这种情绪表达在不断强化Soli重要性，使其远超全国金的象征意义，那么京吹3 Ep12观众的反应自然就在情理之中。

那情节如何设计？

简单，把真由实力抬高，就做成武吹新章暗示那样：真由就是强一个档次。

比如真由声音是先于人物亮相的，宇治桥上听到上低音号声，这时就通过久美子之口说出这个声音强过头，而不是单纯一个悠扬动听的描述然后丽奈“还是你（久）吹得更好”给糊弄过去。

比如真由校内亮相，因为一开始穿的清良制服，更是能回收一个武吹设定：久美子是铁血清良粉。

真由也是银色上低音，很容易联想到“清良的明日香”来了，汗流浃背了吧久美子。

你需要明示而不是暗示，何况也没很好暗示，五五开是泷亲口说的。

真由登场压迫力要足，如同热血漫里强敌登场的铭牌那样，像是[清良高校铜管四天王·“银白灾厄”黑江真由]的印象给她“贴上去”，“来自超豪强校的壁垒，高耸！

”的氛围塑造开，如此安排便可合理化关西选拔及顺利引出全国选拔落选：我打真由，真的假的？

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你本来不就想这么安排吗？

但久美子输也要输得体面：只是实力不济而不是被公开处刑，让泷升指定真由就行了。

这么写也不OOC，她依然努力依然不甘心，北宇治依然贯彻了实力至上，这是才能的差距。

久美子不是像霙那样的天才，也没有丽奈那样的家学渊源帮助她用资源硬堆，她只是一个普通人，而真由是更强一些的人。

久美子无论如何拼命练习也追不上明日香，真由就是塞进剧情的另一个明日香，借此实现青春的遗憾。

说白了京吹3的输Soli本身雷点不小，但不算做得太绝，是那个安排久美子输的方式太逆天。

最后，如果再要进行极限地提炼总结，就是以下两点：[京都动画放弃了去爱自己笔下的角色][京都动画妄图用文艺作品来教育观众]丑陋、愚蠢、傲慢至极。

--以上主要内容，最后再发散发散。

1. 作画我都不想说精彩绝伦的演奏场景（指法100%正确、乐器反光、按键声，甚至吸气换气都让CV配了），这里只插播一个久一动画的细节对比：府大赛和关西大赛两次《三日月之舞》小号Solo时小号声部特写，两相比较便可知京阿尼“细节怪”本质。

府赛时丽奈和香织视线下垂，甚至丽奈号身都是斜向下，而优子上睑耷拉、嘴角下沉，一个非常明显的表示：丽奈在犹豫，香织在遗憾，优子在发火。

京都府大赛《三日月之舞》小号Solo特写而到关西，优子不再面露不悦，丽香也不再垂下目光，三人均正视前方异常坚定。

关西大赛《三日月之舞》小号Solo特写一样的机位，通过细微的你不截图甚至不易注意到的差别，直接把三人内心变化都给观众们表现出来，这就是以前京阿尼的演出实力。

而现在，首先演奏指法错误、乐器吹口偏移，高桥老师离去后京阿尼再无可担起乐器监修重任之人。

其次人物（尤其夜间）打光突出厚和腻，再无“细节怪”的精致光影。

最后演奏作画，全国《一年之诗》是唯一有完整音声的，画面有一半还给了走马灯，《谐谑曲》只有约30秒音声，画面给了场外夏优，其他全被编剧吃了，府大赛更设计成“上集片尾彩蛋A编赛前搬乐器，下集OP后接B编金合照、A编备战关西”这种窒息安排，直接玩消除了还说什么呢，祝京阿尼幸福。

发生意外之后如果觉得没有实力，至少剧情别乱动，先了解什么叫平稳落地。

2. 高坂丽奈个人暴论，丽奈没有Soulmate失格，她从未对久美子说过“如果我背叛你你可以杀了我”之类的话，只有久美子说过。

丽奈的“特别之人”一直都只论吹奏，为了一丝实力差距便可放弃感情，她自始至终就是这样的人，这是是她能够成为久美子“特别之人”的原因，她选真由恰恰是在贯彻特别：绝对的实力至上。

选真由，不失格。

在丽奈眼里她和久美子除吹奏之外没有交集，久美子不当职业演奏家就不会再联系自己，你不上音大那么“我和久美子的友谊就到此为止”，所以她单恋鳏夫（很强），会在绿（很强）当面指责泷时不敢怼一句却在几分钟后对久美子（强得有限）“部长失格”，并在Soli选拔投真由（很强）。

我多年前开始看京吹时学到一个词叫女女关系性，那么在京吹动画中讨论女女关系性我只会推荐《利兹与青鸟》，而小说里就更多了。

-还记得“我喜欢希美的声音、喜欢希美说话的方式、喜欢希美的脚步声、喜欢希美的头发，我喜欢，希美的全部”吗？

（《利兹与青鸟》铠冢霙）-有听过“明日香存在本身就是特别的，不喜欢你的那种情况不可能出现”吗？

（《北宇治真话》中世古香织）-想了解“我还挺喜欢你的，怎么样，害羞了吧？

...这种让人羞耻的信你看完最好马上烧掉，绝对不要珍藏起来！

”吗？

（《北宇治真话》吉川优子）“因为喜欢，所以特别”，而不是因为你特别我才喜欢，这一点久对丽、丽对久都没做到。

香织甚至将明日香反问“如果我不特别，你就不喜欢了吗？

”时未能当场作答视为高中三年唯一的遗憾，因为她从没想过“不喜欢明日香”这件事，这是“不可能的”。

霙为了配合希美故意压制自己实力，只为与心爱之人接近一些，这份情感之沉重让霙自己觉得对朋友抱有这种感情“令人恶心”，暗示这个感情早已超过朋友范畴。

论天赋，丽奈比霙更强？

比霙更特别？

久二泷升选择54保1吹《利兹与青鸟》，你暗恋对象怎么不选《东海岸风景画》给你这个特别之人表现机会？

“真好啊，即使毕业了还是关系那么好”是京吹久美子自己对南中四姬关系性的总结，所有这些才是整个系列中女女关系性的长河与高山。

制作组先把“特别之人”立住，再把秀一删光，接着泷升甩锅，最后“Soulmate”捅一刀，形成“吹奏部一百零三人的社团是在我的肩上担着，全国金奖这几个字还轮不到你来说！

”的局势，这下久美子不得不蜕变了，因为她已孤立无援。

3. 加藤叶月“至少我觉得我是凭实力选上的”被无数人耻笑，但这是事实。

久三大号只有美铃可堪大任，但一架大号无法征战全国，叶月被选上因为她真是大号次席，奏落选因为她真是上低音三席，谈实力至上不能跨乐器“ 执法”。

普罗旺斯之风为例，当年全国金的市立柏，三架上低音四架大号，同年洗足公演，四架上低音三架大号（一架似乎还不是悠风而是偏小偏椭圆的巴里东，即次中音），这都是真实演奏编制，也要定性成从其他乐器“抢”名额？

市立柏的大号第二到第四席也要被耻笑？

类似的事小奏自己都说过，久二正因为上低音弱才会上三人，“如果去年带红框眼镜的学姐在”，上低音两架就够了，久二是不是还要问责奏和夏纪？

她们又从谁那里“抢”名额？

久三大号失格不能只归咎给叶月。

另一方面，京吹叶月OOC了。

前两季，她喜欢秀一会先问久美子是否和秀一在交往；告白失败后强忍泪水表示支持秀一恋情；看到绿因“撮合”不成情绪低落自己反而过意不去；因为是初学者因此一直坚持练习（动画经常出现她独自一人在角落捧着大号吹）；久一府大赛，大巴出发后得知鼓槌忘在部室，她主动请缨跑回学校取；久二SunFes被美铃说“前辈吹得没我好（特指叶月，那时后藤夫妻还在）”也不生气，反而在自己落选时恭喜美铃入选.....什么形象？

努力，认真，细腻，责任，善良，友情......你能想到的很多青春与美好的词都能往她身上套。

久三年她什么样子？

几个字总结“粗糙又无情”，“奸臣已经自己跳出来了，高坂是一个，还有加藤叶月”，她就是编剧为了强行推动剧情的牺牲品，促成久美子蜕变。

4. 川岛绿辉我认为绿才是北宇治Goat（Goat不光要实力，还要战绩），她在圣女就是三冠王了（京吹没提）。

便利店前绿直言“久美子对现在北宇治有什么看法？

...我觉得最大原因在泷老师，和府大赛相比改动是否太大了？

”，此时丽奈就在三米内。

这可能是全剧唯一丽奈在场情况下正面挑战泷升权威又全身而退的情节，毕竟绿是当时全北宇治唯一有资格指着丽奈鼻子说“不是姐妹，你什么冠军？

”的人，丽奈话都不敢说只用手机发给久美子“我先走了”，请看同样质疑泷升，[几分钟后]久美子什么下场？

你部长失格！

这个发言和绿一贯以来的个性一致，久一年绿是主角团唯一明确表示Solo之争最好是丽奈让给香织的人，武吹甚至是三人放学路上当着久美子的面和叶月讨论，叶月表示反对（支持丽奈），两人转头问久美子，久哑口无言想转移话题。

京吹已经弱化了，改编成绿和叶月在校内走廊私下谈话，久美子不在场。

这就是绿的实力至上，始终都是在考虑社团氛围，从久一年就未曾改变，与久美子的实力至上高度一致：吹奏是55人的事、是103人的事，不是一两个人的事，实力至上如果导致军心动摇，将影响吹奏部的运行。

绿哪怕在四人小集团内也一直都是直言不讳“主动出击”的形象，撮合叶月和秀一的就是绿，我问了、你否了，那我马上进一步，小徒弟的头说敲就敲，起哄后藤夫妻（这俩可是前辈）玩壁咚（《北宇治秘话》），全她干的，绿在吹奏部真不惯着谁，太硬派太自由了，实力和作风都是。

5. 久石奏历史为什...啊不是，历史选择了梨梨花。

“她根本不想退出，如果真想退出就不会来问，像当年我一样”，同时我回忆起奏在久二选拔放水一度引发三人争执，久美子问奏为什么这么做，奏“重要的不是谁演奏更好，而是社团的大家能不能接受这个结果”。

奏认为三架上低音不会同时入选，放水保送夏纪最为稳妥，否则她可能会成为受到指责的目标。

她在萨莉亚和久美子的对话也在重复这个观点，“（丽奈赢下Solo）不过是因为最终打进全国大赛，用结果封住了嘴，是成绩让大家只能表示赞同，万一没出成绩，大家恐怕会说‘不如让学姐来吹’”。

这件事奏在国中亲身经历过了：她也是下克上拿下独奏，但在吹部夺得银奖的瞬间，周围人的恶意便会如潮水般袭来。

这个观点相当有深度，和小绿类似，总结出了北宇治三年真正实力至上的核心：必须让“大家接受”，哪怕如同丽奈香织的差距，（京）泷升也开启了再选拔用于服众，能不能让大家接受，是决定会不会动摇军心的吹奏部存亡之道。

6. “环大陆”好评好评里不少“久美子是个好女孩”然后给高分、“系列完结了没遗憾了”然后给高分、“我哭了”然后给高分，诸如此类评价，可能真是文化差异导致的，有人同意久美子是好女孩吗？

我是同意的，这下理解打分关注点不同了吧。

而且我看日推下面骂得也不好听，可不是歌舞升平，武田自己发言都快能看做切割了，“小说是小说，动画是动画”。

最后，环大陆好评，大陆就不能差评了？

评价打分是主观的领域，各抒己见便是。

7. 帮京阿尼挽尊部分我个人对京吹3的感受，这一季唯一亮点就是ED，这是三季ED里我觉得最好听、MV意境最佳的一个，随着久美子解开并放下配饰，代表四人的首饰并排同框，一个概念便浮现出来，像极了《幽游白书》最后四人合影随风飘落那样，代表整个故事划上句号：“此后......完。

”我今年五月去本社打了卡，当时吹3正在播出，本社外边的海报框全是京吹内容。

去跑了苦呀西桥（宇治桥），在“久美子椅”坐了会儿。

刚到时偶遇一个日本小弟，他到我后直言“你来看椅子？

”便起身要走，我们相视而笑。

和他多聊了几句，我甚至知道了他的年龄，因为他说了Air在当地电视台首播时他几岁。

极少遇到会和陌生人聊那么细的小日子，也许只是因为我和他都是京都动画的粉丝，两个原本相隔千里的陌生人在此刻因为一些艺术作品拥有了共同话题吧。

那会儿京都动画实体店（JR京都）门口也有京吹3海报，等身高的久美子和真由半身像映入眼帘，当时我绝对无法想到京吹这么一个与观众有着十年之约的作品会以这种方式迎来完结。

下周红叶季我会再去宇治走走，给这个系列的回忆划上最后的句号。

前两季，京都动画把小说带到了不属于它的高度，也许也帮助提高了小说销量，第三季播出又把一部分观众的怨气集中到了花田和石原身上，实际上武吹也并不是多高明的作品。

我觉得武田真得给京都动画磕一个，而今后“鞭策”京都动画的活就交给我来做。

刚在豆瓣看见郭老师的年度观影总结里把年度赤石颁给了京吹，我想天呐原来京吹完结是2024年的事儿吗？

这一年发生了太多事儿我都完全忘了京吹了。

翻了下豆瓣，我是24年7月26日看完的，打了五星没写评语。

当然打五星纯粹出于心软，我太喜欢第二季了，很难给续作打低分。

但也是因为我其实没有太接受不了第三季的剧情。

现在看完也有段时间了，有了一些心理距离后再来想想，第三季其实也算个挺有艺术性挺意味深长的结尾吧。

第三季是一场盛大的幻灭。

我觉得京吹这部动画这么打动我，就是因为它让我完全感到深处其间，让我觉得我也回到了高中，让我能重新体验such an intense way of living。

那时人会同时相信两件矛盾的事情，且不以之为矛盾：一方面你相信你现在正在做的事是最重要的，它就是全世界，你赢了就赢得了全世界，输了就失去了全世界（你会相信它总是有输赢的），只有在年轻而封闭的青春里你才会这样活着吧，整个世界完全燃烧在一件事儿上。

但另一方面，你也同时相信未来是无限的，任何事情都还有可能，你可以走无限的距离，到无限的地方，做无限的事。

其实仔细想想，二者完全不兼容不是吗？

如果你有无限的未来，你现在在做的事儿当然就微不足道；而如果你现在在做的事儿就是整个世界了，你的未来当然也就说不上是无限的。

但在那个时候人就是会傻到这样想吧。

而如果一个关于青春的作品能反映出这种愚蠢，我就觉得是很棒的，京吹前两季就做到了，《利兹与青鸟》也是，而且都做得非常好。

无论在音乐上还是在人际关系上，每个角色都如此投入如此热烈地生活着，但同时又如此迷茫，未来是完全打开了的深渊，每个人都不知道自己将走向何方。

但问题恰恰是：人最终是要离开那段时光的。

离开后你不免会觉得，你青春时相信的那两件事儿都是错的，你高中时做的那些事儿其实就是微不足道的，完全不是整个世界；而你也没有无限的未来，你的未来非常固定，你走不了太远，只在原地打转。

第三季就是青春的幻灭吧，久美子做好了人生的选择，镜头一转，不知多少年过去了，她回到北宇治当了老师。

我知道好像有人觉得这个结局还挺圆满的，我是很受不了，你燃烧青春把所有东西都烧光了拿到了全国金，就是为了回到学校带下一批学生再拿全国金？

你们在这儿全国金的自我复制呢？

不恰当的中国式类比就是：高中拼尽全力考上九八五毕业后回母校当老师培养下一批学生考九八五——what the fxxk is the point??? 但这就是现实啊，大部份人走不到什么地方（或者说不愿意往什么地方走），努努力往前蛄蛹两下挤上快车道发现是个u-turn刷一下就转回来了。

而到这个时候，久美子还会在意她当年有没有独奏吗？

说实在的，我们现在还会在意高中时某个遗憾吗？

我反正是一点儿也不在意了，我想久美子大概也会不在意了，她完全活成了自己想要的样子，只有观众还活在主角本人都已离开了的高中青春里，在那儿意难平。

所以第三季就是这样吧，一个现实主义的青春结局：主角长大了，她意识到了自己原以为是整个世界的东西其实无关紧要，镜头一转年岁流逝她就释怀了，说实在的我觉得她就算最后没拿到全国金也释怀了，香织和明日香不就没拿到全国金？

人在小公寓里过着快乐的同居生活呢。

她也最终知道了自己想做什么，做好了决定，未来不是无限的，她走不到什么地方，一切都安排得明明白白。

Sure it sucks, because it’s real, and reality sucks. 观众你为什么会受不了？

久美子都无所谓你为什么受不了？

因为你没长大啊。

但你在现实中已经长大了，你在现实中就是久美子，你已经接受了很多青春的遗憾，已经走上了被安排好的道路吧。

你在现实中都长大了，怎么看个番还不愿意长大呢？

你看个番都不愿意长大，在现实中怎么还毫无抵抗地长大了呢？