她和她的她

花了差不多一周的时间见缝插针的看完9集，昨晚看最后一集时，女儿凑过来说：妈妈，你之前看的不是这一部啊，你换了一部电视看吗？

我说：是这一部啊，只是她回到了她长大时候的样子。

很少看台湾剧的我，或者在很小的时候受父辈们影响，都会跟着他们看一些家庭伦理类，而且特别长的台剧，后来长大一些，看过很多台湾偶像剧，都是帅哥美女，知道了《喜宴》是台湾拍的。

关于这种题材的台湾电视剧是第一次看，浅谈一下自己的感受。

首先看完整部剧，觉得与村上春树的《杀死骑士团长》的表达方式一样，当愿望无力实现，那么就在梦境中发生吧，这样就能解开心中的烦恼了吧，晨曦自我脑补的画面让人心生疼惜。

作为当爸爸妈妈的人，尤其是有女儿的母亲，对小孩的性侵教育真的是非常重要的一课，如何与异性保持适当的距离，一旦发现异常，如何处理，避免悲剧发生。

其实很喜欢剧中爸爸妈妈和谢老师夫妻及校长很想息事宁人的表达方式，现实中的困境也是如此，如果爸爸妈妈都是勇士，谢母不包庇自己的爱人，校长不去维护名声，那晨曦也不会那么痛苦；如果严圣华生活在正常的衣食无忧家庭，奶奶不收谢母的学费，她也不会走入这样的困境。

这部剧讲的就是普普通通的家庭正在经历的日常，而通常的处理方式我想也会是如此，虽然很可悲，但人都会因为现实的种种压迫而选择隐忍，尤其是伦理道德上的。

本剧最吸引我的是它将一个有心理问题的人的内心世界用如此细腻的方式呈现出来，从温情的画面被撕开后，血淋淋的事实竟可以用这种非暴力的方式表现。

看了一些心理方面的书，疾病的归因和疗愈其实都不一样，主流倾向于将问题归因于原生家庭，也有后期产生的，但往往忽略了基因和遗传因素。

通常的疗愈方式会采取不断去让患者打开自己的内心，直面被卡住的地方；但也有理论建议不去触碰那个卡住的地方。

总之，不让事情发生，有自我防范意识是前提；未成年人父母也要有非常敏锐的洞察力和责任感。

不然悲剧发生后，疗愈过程是十分艰难的，就如剧中晨曦说的，觉得自己坏掉了，再也好不了。

爱人的陪伴最终往往会以失望和痛苦收场，就如前男友的离开一样，非常现实。

女主的英文名叫Seher，在第一集中有出现一本叫作《黎明：短篇故事集》的小说，书的原名也是Seher。

序中作者在为何选择Seher作书名时回答，Seher在土耳其语里就是黎明的意思，Seher在故事中是受害者，故事中没有光，只有被迫杀死亲姐姐的男孩的悲痛，不过作者拒绝丧失信心。

他给到黎明的注解是——黑暗自认为永恒不朽，在黑暗以为将光明彻底熄灭的时候，黎明便发出重重的第一击。

黎明是为黑暗画下句点，宣告光明开展的时刻。

第一集中故事就集中展现了现实社会中女性的生存困境，邻居父亲对孩子的家暴，社会新闻中女性因性侵选择轻生，职场中对女性的刻板偏见，高中学姐在丈夫面前的唯唯诺诺以及手臂上的显露的明显伤痕，男朋友电话中透露出的性平机制，这一切都让人头皮发麻。

不过在这个故事中编剧给到了光，就是女主在深夜打开冰箱后看到的那个蛋糕。

编剧或许也是想透过Seher给到大家启发，女性在面对生活的复杂和残酷时，一定保持一颗拒绝丧失信心的的心，才会迎来光明。

这也是我们每个人在面对那只不期而至的鸽子时所要面对的命题。

22年的老帖，标记一下。

——————————————-上周看完《她和她的她》了，感触很深。

近几年女性主义的浪潮汹汹袭来，势不可挡。

不管是影视作品也好还是文学作品也好，我们看到越来越多的人站出来为女性发声，讨伐性别歧视与男权癌，我们看到女性独立、团结意识的崛起。

我今年有意无意也看了几部女性作家的作品 ：上野千鹤子的《从零开始的女性主义》、《厌女》，阿特伍德的《盲刺客》、蕾拉·斯利玛尼的《温柔之歌》。

这些女性作家用女性的视角，女性的笔触来书写女性自己的心迹与故事，我觉得这点很重要，我们需要了解自己，为自己发声，抛出、谈论和我们切身相关的问题，表达我们的观点和诉求，理性、辩证地看待性别界的“东方主义”。

自女性斗争之始，有的人就一直站在斗争的最前沿，经历过遭人鄙夷、漫骂的黑暗时期，但她们奋力而坚定，散发着微弱的希望之光；后来，越来越多的人寻着星星亮光而来，团结在一起，相互取暖、相互依靠，共同前进。

曾经，我们心中或许盘旋着一团迷雾，我们感到不适，感到困惑，感到压抑，但却不知道如何挣脱、如何诉说。

我们曾经是，现在可能也是被顾及和害怕淹没的“颜圣华学姐”，是同是受害者又是加害者的“师母”，是因为无意识、没重视、自我逃避、自我保护而退缩的“林晨曦爸妈和闺蜜” ，或许，我们还是想要反抗却无力反抗的“林晨曦”。

但“当动物受到攻击时，会攻击、逃跑或者静止”，这三种反应中的任何一种都是正常的。

当你遭到伤害，看到他人受到伤害，而后感到愤怒，感到心中升起一股可能尚未成形的勇气，听到耳边喃喃“这不是我想要的”、“这是不对的”，“我不认同的想法”的时候，就是开始。

定义我们、保护我们的，只能是我们自己。

说到《房思琪的初恋乐园》，它在某种意义上已经成为女性读者的“必读书”，33万人打出了9.2的高分，位列豆瓣图书Top250第10。

它不单单讲“性侵”这件事，而是在讲女性本身，是一部痛苦之书。

最近随着台剧《她和她的她》的热播，一场“房思琪”式的强暴被再次惨烈示众。

《她和她的她》讲述了职场女强人林晨曦（许玮甯 饰）遭遇了男同事杜骏儒的性骚扰，并意外发生了一场车祸，之后她的人生发生了天翻地覆的变化——她似乎进入了另一个平行时空，她的父亲和弟弟“复活”，男友李皓明（李程彬 饰）变身成为警察小刘，他正着手调查当地的一起谋杀案，被害人是林晨曦的高中理化老师谢志忠（陈以文 饰），而所有的嫌疑矛头都指向了她的高中学姐颜圣华（贾静雯 饰）。

但这一切都发生在林晨曦的解离世界，事件的真相远远超出她的想象。

《她和她的她》剧照如同《想见你》以“车祸、磁带、随身听”等作为开启时空穿越阀门的钥匙，在《她和她的她》中，女主角进入“解离世界”或者说“平行世界”的方式，表面上也是缘于一场车祸，但实际上，“性侵犯”才是真正诱发她记忆错乱的根因。

这也是为什么当杜骏儒试图强暴林晨曦时，林晨曦会遭遇意外车祸，然后才得以进入与现实相逆的记忆幻境之中。

林晨曦出车祸但“车祸”本身确实就像一个隐喻磁场，人在车中，人的记忆随着车的前行不断产生加速度，如果将一台车视作一个时空容器的话，那么车与车的对撞就好比不同时空的撞击，彼此产生交集，于是人随着车发生位移，跌入平行时空的暗面。

这或许可以解释影视剧为何总喜欢用“车祸”来制造“时空穿越”的发生渠道。

与“车祸梗”相辅相成的是，《她和她的她》还设置了一条深邃迷乱的悬疑线，一方面女主角跃入了虚假的解离世界，一系列的谜团将女主角重重围困；但另一方面，这个世界似乎还维持着旧有的运行方式，女主角的家庭保有完整的格局，她的家人尚健在，周遭的社交关系趋于正常。

于是，解离世界呈现出它矛盾的生态面貌——不安中的安全，失衡中的平衡。

林晨曦进入解离世界但谜团总归要被解开，女主角的精神状况也必须实现触底反弹。

当林晨曦逐渐发觉，表面上的风平浪静其实是一场盛大的伪饰，所有人都达成了一种默契，小心翼翼地保守着一个秘密——林晨曦被性侵的既定事实。

在这一过程中，女主角的揭秘阻力不仅仅来自她的车祸后遗症，更来自她的家庭以及其他的关系网，所以加诸在性侵害之上的是一种更大层面的社会性矇昧，亦即平庸之恶。

弟弟写下的诅咒某种意义上讲，当所有人都背负起同一个秘密的时候，意味着女主角被性侵的痛苦实现了向外的扩张，痛苦在不断叠加，人逐渐被异化（比如弟弟由阳光变得阴郁），最终被重新塑形为一种社会阵痛。

这是本片做得最好的部分，观者会不自知地进入它前后两极的叙事陷阱，并与女主角的解离世界产生一定程度的重叠，同样成为“秘密”的精神共担者。

唯有在女主角知晓了秘密，回归现实世界之后，这种压力才得以释放。

但真相被戳破，带给林晨曦的是来自父母的不信任，学校的施压，警局的不作为，同龄人的非议和羞辱……

林晨曦的自白从片名可以看出，《她和她的她》强调的是一种女性身份的在场感，因此搭建了许多女性可能面临的生存环境和负面情境，并塑造了诸多丰富而出彩的女性形象，无论是林晨曦本人、学姐颜圣华，还是作为家庭主妇的母亲、师母，以及两个闺蜜杨佳缨和陈智苓等等，她们都遭遇了生存场的巨大挑战，于是本剧试图展现她们在陷入不同困境时的精神状态。

林晨曦的自白作为房思琪的翻版，林晨曦的角色有了新的升级和改写，在脆弱无助之外还呈现出一种独立和果敢，而《她和她的她》的核心故事很容易让人联想到改编自真实故事的台湾电影《不能说的夏天》（又名《寒蝉效应》），聚焦音乐学院女大学生白白被教授潜规则而引发的性侵事件，以一场感情纠葛掀开网络舆论背后挥之不散的社会阴霾。

《不能说的夏天》剧照从房思琪、白白到林晨曦，她们全都学业有成，求知进取，对帮忙补习专业课的男老师充满了崇拜心理，在懵懂的年纪对未来怀有无限想象，而无一例外，她们都遭受了来自男性的伤害。

从她们的遭遇可以看出，处于性侵事件漩涡之中的女性，在这种不对等的权力关系中是绝对的弱势一方，往往会在伤害事件发生后患上难以根治的精神隐疾，她们所身处的周遭世界也因此慢慢崩塌。

但与此同时，她们都未放弃寻求自我救赎的方法，尽管皆以失败告终。

师母许慧珍维护丈夫谢志忠作为受害方的女性反面，《她和她的她》中的师母许慧珍（于子育 饰）性情强势，在清楚事情真相的情况下仍然极力袒护丈夫谢志忠，成为施害方的帮凶。

作为受害者的颜圣华最后对林晨曦说，自己不想成为像师母那样的人，但颇有意思的是，贾静雯在《不能说的夏天》中饰演的角色林律师却是又一个师母般的存在，甚至因为她的律师身份而让这种非理性的“偏袒”变得更加强悍。

上为《她和她的她》剧照，下为《不能说的夏天》剧照“我嫁给了一个好人”，师母许慧珍为了维持体面而选择隐瞒真相苟且偷安，《不能说的夏天》中林律师为了保全丈夫的颜面甚至要与师妹对簿公堂，知法违法，助长不良之风，她们与其说是在维护男性，不如说是维护一种脆弱的婚姻关系，一种既定的、规范化的家庭结构以及权力运行机制。

陈智苓和杨佳缨除此之外，《她和她的她》还塑造了陈智苓和杨佳缨这两个角色，二人有着迥异的成长处境。

陈智苓出身底层，在职场上恪守本分，为人仗义，喜欢打抱不平，无时无刻不保有身为女性的尊严感。

杨佳缨则完全不一样，她是上流家庭的千金小姐，自小嚣张跋扈，因为嫉妒林晨曦优越的学业和相貌而感到自卑，在交往男友拍摄的私密录像泄露之后，杨佳缨陷入了女性身份的焦虑之中。

这两个角色，既与女主角林晨曦形成对照关系，同时也让本片的女性形象呈现出多面向的丰富度和复杂度。

谢志忠对林晨曦做出不轨之举当然，构成性侵伤害事件的绝不仅仅是真空中的女性，还有事件的始作俑者——男性群体。

《她和她的她》中理化教师谢志忠因为人到中年无法生育而产生了心理上的畸变，对学生林晨曦实施了性侵；而《不能说的夏天》中李教授因为学运失败的经历而把自身的压抑痛苦发泄在女学生白白身上；《房思琪的初恋乐园》中语文名师李国华同样基于各种缘由而对学生诉诸性暴力。

林晨曦的自白从这个角度看，《她和她的她》其实在寻找男性做出伤害行为背后的动机，但就像《房思琪的初恋乐园》和《不能说的夏天》一样，作为施害者的男性（谢志忠）并没有被公正审判，也没有受到法律的制裁，这样的结果又无一不在讽刺现实世界的黑暗麻木。

但就“现实感”来说，《她和她的她》中女主角的解离世界出现了太多的叙事bug，最后两集存在从现实出走之后的失重，将所有解释不清的问题都上升为一种病理上的说辞。

而为了突出女性心理创伤的群体属性，它拼凑出了女性不同维度的悲惨遭遇，尽管从剧作上奏效，但未免浮于表面，巧合有余却不够深入。

此外，后两集超长篇幅的金句频出，在打动人心的同时也暴露了本片的说教意味，与其说女主角无法释怀却也要自我安慰，倒不如说这种安慰是向观众递交的投诚信。

李皓明对林晨曦倾诉心肠相信很多观众都会为片中那句“我想成为你的重要他人”所动容，但《她和她的她》中的李皓明像极了《82年生的金智英》中孔刘饰演的郑大贤，当女主角深陷精神困境的时候，他们始终守护在身边，完美得近乎失真，这一塑造方式的功利性在于，它表面上是为了让女性重拾对生活的信心，但实际上也是变相促使女性重拾对男性群体的信任感。

林晨曦与过去的自己和解无论如何，《她和她的她》的情感能量是巨大的，女性议题很容易让人共情，这也是它热度不断攀升的重要原因，而本片的群像描摹和集体表演都值得更多的褒奖和赞美。

“你为什么不反抗？

”片中无数人对受害者反复发问，而创作本身就是一种反抗方式，从《我们与恶的距离》《想见你》《俗女养成记》到《她和她的她》，台剧正以其对尖锐议题的把握对抗着这种无理的质疑，迎来它的另一个创作黄金期。

（一）关于女性受到侵害后的旁观者的惯性思维—— 在职场中，一个能力很强的女强人被另外一位男同事骚扰，如果你是那位女性，你会怎么做？

可能很多人会说：以牙还牙，告他骚扰，让他付出应有的代价。

然而，当你看到《她和她的她》时，你会发现主角林晨曦对此无可奈何，甚至在这件事的处理上有些降智，不符合她职场女强人的人设，可能在这个时候很多女性观众的血压在飙升，为什么有那么多职场猥琐男？

为什么此刻的林晨曦变成了一只沉默的羔羊？

这一点都不爽剧。

别急，林晨曦还有更多奇怪的地方，比如跟男友的关系不温不火，比如躲着高中好闺蜜不见，比如多年不跟家人联系，还谎称自己父母都过世了，她身上藏着太多的谜。

但这些奇怪的行径都归结在一起，就是——她在亲情、爱情、友情以及其他社会关系上完全处于自我孤立的状态，她不想让任何人和物走进自己的生活，包括一只鸽子，就连它闯入自己的生活，都能让她方寸大乱，不知该如何应对？

与此同时，男同事的进一步侵犯让林晨曦的人生彻底改变，她遭遇了车祸，彷佛进入了一个平行时空。

在这个时空，死去多时的父亲和弟弟都活生生地出现在了她的面前，她以为这是一个美梦，但似乎是真实的，失联多年的一家人终于聚在了一起。

在这个时空里，父母的关心，弟弟保护，男友变成了警察，两人还在这个时空产生了小情愫小暧昧，自己一直躲着不见的高中闺蜜也都跟她再续前缘……这一切都像是林晨曦曾经的那个世界的反面一样存在，有点不真实，同时却充满了各种悬念。

所有人似乎都在隐瞒一件事，就是为了不让林晨曦记起来。

终于在第六集的时候，谜底揭开，林晨曦终于想起来了，高三那年被老师xq的来龙去脉，此时老师已经被人杀死，而所有线索指向了护工颜圣华，颜圣华也是受害者之一，林晨曦和颜圣华在询问室相见时的对话让人印象深刻。

颜圣华：有朋友问我，你有反抗吗？

对哦，我那个时候怎么没有反抗，现在一想到这个事，我就觉得自己恶心。

林晨曦：你知道吗？

我曾经看过一篇文章，它说动物被攻击反应的本能，就是攻击、逃跑、然后静止，我们那个时候年纪太小了，我们吓坏了，所以我们反应不过来。

相信看到这里，很多人想起了《房思琪的初恋乐园》，这是一个让人感到悲伤绝望的故事，应该是《她和她的她》这部剧的灵感来源，小说中的房思琪跟林晨曦一样，美丽好学，有个崇拜敬重的老师经常给她补习功课，这个带着真理光芒的老师却将自己罪恶之手伸向了自己的学生，小说里房思琪的反应跟林晨曦一样，她太小了，她被侵犯时的状态不是攻击、不是逃跑，而是静止，甚至为了不让自己精神崩溃，想办法让自己“爱上”老师，这就是房思琪式对抗强暴的方式。

所以请不要质疑面对侵害时我们所认为对的态度和方式，不是所有人都可以攻击、可以逃跑的，更多人无力反抗，成了那个静止在原地的受害者。

我们回头再看开头林晨曦对于男同事骚扰的态度，我们很快能理解她的内心，作为一个受过类似创伤的女性，她并没有走出来，也不知道该如何面对和对抗这种暴力，因为她曾经尝试过走出来，曾经尝试过反抗，都无济于事。

（二）他人即地狱—— 当我们把林晨曦所有的经历全都串起来的时候，才能真正理解她的绝望和痛苦，她一直希望家人能够相信并支持她，但最终家人选择了私了，她将这个秘密告诉闺蜜，却被出卖。

这些经历像一根根压在骆驼身上的稻草，最终导致她精神崩溃，导致出现精神疾病，幻想出了一个有利于自己的一座城。

为什么她要建起一座自己的城呢？

因为她对身边的亲情、友情、人际关系失望透顶了。

在《房思琪的初恋乐园》中，房思琪也暗示过父母老师李国华的所作所为，父母却相信为人师表的老师；她不死心，把她的遭遇当成别人的事情讲给父母听，父母却说这女孩这么小年纪就很“骚”，而后思琪再没提过这件事。

父母、邻居、学校这些社会关系辐射到的人和事都让她失望透顶，最终精神崩溃，他人都是将房思琪拖进地狱的一双双手，无论是有意还是无意。

林晨曦也是，她对这些社会关系产生了极度的不信任，她与家人断绝关系、与男友不冷不冷、与同事保持距离，不交朋友，一个人单打独斗，她不是不渴望这些关系，她这是怕这些关系不知道什么时候会变成一双双把她拉入地狱的恶之手。

但人作为离不开社交的社会性动物，怎么可能与世隔绝呢？

于是，林晨曦建立的“她的城”出现了。

（三）她为她自己建立了一座城—— 如果我们带入林晨曦的视角，会发现她去想象和改造的身边的人都是逻辑自洽的。

让我们以林晨曦的第一视角来复盘这个故事： 我叫林晨曦，我在高三时被老师xq，我将这件事告诉了父母，他们并没有很相信我，并且将这件事压了下来，觉得丢脸，也算为我和家里的颜面保全。

但这个伤害在我心里无法抹去，但我的痛苦无人知晓，我将这个秘密倾诉给了闺蜜，闺蜜因为嫉妒却将我出卖，让不少人知道了这件事，我要离开这个地方，远走他乡，本来兢兢业业工作，没想到却遇到了职场骚扰甚至严重到对我的侵犯，在悲愤交加、害怕无助的时候，我想拨通唯一还关心和爱我的男友的电话，却遭遇了车祸，我在想这个车祸出了也好，这样我就能失忆，就能将之前的很多人和事忘掉，忘掉那天的事，忘掉我讨厌的人，忘掉所有的不愉快，让我的人生重新来过！

我的城应该长这个样子： 这个世界的家人：都爱护我，希望我忘掉痛苦，父母当年也是直接找了那个老师讨公道，谁知他们死不承认，还怕脏水；弟弟一直要想办法保护我，所以他才杀了那个老师，帮我报仇； 这个世界的爱情：因为报警的时候有个姓刘的警官愿意相信我，所以我希望我的男友是警官，能在关键时刻拯救我，不再让我一个人面对那些痛苦； 这个世界的友情：两个闺蜜都为当年的事感觉愧疚，一个因为艳照门得到惩罚，一个见证了职场性骚扰和潜规则的丑陋，大家都能更加将心比心了； 这个世界的受害者：颜圣华变成了“凶手”，她终于反抗侵害了，甚至变成了杀人帮凶； …… 一座城建好之后，林晨曦能躲在里面一辈子不出来吗？

不能，因为这些都只是她潜意识中的自我保护。

这些城里的人都是林晨曦在臆想出的最“完美”或者她所希望的人，都是塑料的，不真实的，任何时候，能救自己的，也只有自己！

（四）精神分析疗法的拯救—— 《她和她的她》这部剧有意思的点，是在故事的尾声主角接受了心理治疗，利用沙盘疗法来进行自我治愈。

算是给有同样遭遇的个人一个出口，心理治疗和干预对于此类心理障碍是有用的，我觉得是有积极意义的，因为心理咨询一直秉持的原则是——永远只能自己救自己。

综上，我觉得这部剧把性侵犯带给女性的伤害的呈现的非常真实，细腻，同时用精神分裂症导致的心理障碍做出了平行时空的故事空间设置，同时又把真实和幻想进行切换，相互补充，造成叙事上的悬念感，几个角色表演也都是可圈可点，值得一看。

“老师不怪你。

”谢老师，你凭什么怪人？

你把自己利用教职之便性侵女学生的事情，倒打一耙说成是女学生勾引自己婚内出轨，性暴力的受害者瞬间被身份置换成了破坏他人家庭的狐狸精。

不管在表世界，还是在里世界，谢志忠对于林晨曦、颜圣华发起的性暴力都避无可避的发生了。

“你会相信我吗？

”谁会在乎一个十几岁女孩说的话？

所有的性暴力受害者对于揭发性犯罪，第一个也是最大的阻碍就是来自社会根深蒂固的不信任——不相信，性暴力受害者说的犯罪事实；不相信，有社会地位的人会做出有违道德、法律的行为。

可怕的是，受害者拼尽全力发出的求救，却被人歪曲事实成是在说谎。

社会地位可以是靶子，同时也可以是挡箭牌，这要看你站在什么位置。

人微言轻，反之亦然。

“我不知道林晨曦，是用什么心情靠近我丈夫的。

”有的人明知有人在犯罪，出于利益关系选择沉默，更甚主动帮忙掩盖罪行。

谢老师的妻子许慧珍并不是不知真相的人，她外出回家后撞见丈夫谢志忠性侵林晨曦，她选择的是打开收音机播放音乐《Where have all the flowers gone》。

一个正直的人面对暴力现场，可以选择挺身而出、见义勇为，也可以选择立即报警。

但是许慧珍面对丈夫谢志忠的罪行、背叛，选择打开音乐提醒丈夫自己回来了，并且帮忙掩盖犯罪现场传出的声音。

较之未成年的林晨曦被性侵，许慧珍更关心丈夫是否会背上罪责，自己家庭是否会因此变得支离破碎；较之林晨曦受到的种种伤害，许慧珍更多烦恼的是自己作为妻子是否不合格，以致埋下了丈夫性犯罪的导火索。

谢老师烂，只是因为他是烂人，这跟他人对他做了什么，没做什么，一点儿关系没有。

有需要时，世界可以牺牲一个女孩。

牺牲一个女孩，性侵犯的性冲动得以被满足；牺牲一个女孩，性侵犯的婚姻生活得以被维持；牺牲一个女孩，性侵犯所在的学校的颜面得以被保存；牺牲一个女孩，相干的、不相干的人有了茶余饭后的谈资。

天下太平。

“我女儿以后要怎么做人？

”为什么是被害者要考虑从今往后如何做人，应该犯罪分子操心自己今后如何做人才对。

来自受害者周遭的负面说法，对于受害者来说是二次伤害。

受害者没有错，受害者有罪论将理应由犯罪分子承担的罪名反向扣在了受害者的身上。

无论何时“没有反抗”都不能成为合理化性暴力的借口。

沉默不等于是默许，没同意就是不同意。

一个人未经授权拿另一个人的包，是偷是抢，不容置疑。

一个人通过暴力与另一个发生性关系，怎么到了性暴力就有待商榷上了。

性暴力伤害的不只是一个人，还伤害了受害者身边的众人。

如果林晨曦没有被性侵，林晨曦的双胞胎弟弟林震烨就不会为了给姐姐寻求正义死去。

“长大了就好了。

”长大了也不会好。

男性对女性工作能力持两头堵的敌视态度，即刻板印象女性的工作能力比男性差，又不允许女性的工作表现高过于男性。

林晨曦所在的公司因为她的性别，不愿意给她匹配的晋升机会；想挖林晨曦的公司因为她的性别，要求她以已婚人士身份入职。

林晨曦要谈的男性客户因为她的性别拒绝与她交谈。

什么能力不能力的，男性把针对性别展开的资源垄断说成是性别能力差异，是最常见的利用性别歧视合理化性别剥削的一种手段；林晨曦的男同事杜骏儒因为不能忍受女性比自己更优秀，多次在公司背着众同事性骚扰林，并在林明确反抗后当场大吵反咬一口是林在性骚扰自己。

杜骏儒的自信、存在感、成就感、满足感，需要通过打压、践踏职场女精英才能被满足。

为此，杜骏儒不惜使用暴力袭击并意图在公司强奸林。

每个人都不是孤立的，我们即可能是暴力事件的当事人、关系人，换个时间、场合也可能是暴力事件的旁观者。

所以，我们面对暴力事件究竟应该给予怎样的态度与反应？

事不关己高高挂起，还是对于需要帮助的人及时施予援手？

性暴力不只会发生在女性的身上，它也会无差别发生在男性的身上；性暴力不只会发生在市民阶级女性的身上，它也会伺机地发生在权贵阶级女性的身上。

在林晨曦解离后的里世界里，陈智苓的男同事柯迪洋会被女领导方秘吃豆腐，会被部门以晋升相要挟被迫下班后陪客户应酬。

林曾经的高中好友白富美杨佳缨工作多年，先是被保安潜入家里安了偷拍设备，后是被情人散布性爱视频到好友群，乃至网上。

身败名裂，并被父母要求断绝关系。

现实里，颜圣华面对丈夫杜骏儒对林晨曦的性暴力，选择不做师母一样包庇自己丈夫罪行的人，收集丈夫的犯罪视频交给林以做提案证据。

我们自助，也需要助人，这样世界才有变好的可能。

林晨曦、颜圣华、杨佳缨，被夺去的不是贞洁，“贞洁”是父权社会发明出来囚禁女性的道德工具。

她们被夺去的是自由、是安全感，是对人对世界的信任与期望。

有的暴力伤在皮肉，有的暴力毁灭人心。

面对性暴力，忍耐一下，失去人权；忍耐二下，骨肉分离；忍耐三下，严重解离；忍耐四下，没了未来。

你，还要忍耐吗？

你，还叫人忍耐吗？

林晨曦第九集、第十集的两段对白，极好的写出了因性侵而患上解离症女孩的心声，摘抄如下：很多伤心难过，虽然重复说了很多次，但我还是想写下来。

2006年10月23日今天去上课的路上我又解离了。

本来好好地走在骑楼，回过神来居然站在马路中央，无数次差点被车撞。

有一次醒过来发现自己站在阳台，正准备往下跳。

自从高三那年被性侵以后，最痛苦的事就是解离。

小时候妈妈常说我个性很犟，别的小孩跌倒了会哭，我就算流血总是说没事。

我以为我可以靠自己去克服被性侵的这件事。

但这么多年，我试过了很多方法想要好起来，最后还是失败了。

因为无时无刻，几乎是强迫性难以控制地，我会一直不停回想那件事。

我渐渐明白，我的灵魂某些碎片被留在受创现场，我一直困在那里，我的人生卡住了，哪里也去不了。

刚和江原交往的时候，我不打算说出来。

因为我的爸妈没有支持我，我最好的高中同学也背叛我，我不相信，有谁能了解我的痛苦，但幸好我说出来了，江原听完跟着我一起哭，他告诉我这件事情不是我的错。

他买好多书鼓励我，他不断告诉我，总有一天我可以走出来。

但偶尔我还是会崩溃，我经常做噩梦，失控的时候我会跟江原哭着说：我想杀掉谢志忠。

有一次江原答应我，他说要带我去复仇。

为什么一个人可以不择手段去伤害别人？

而别人要带着长久的伤痛，然后这个人还可以顶着老师的头衔继续受到尊敬。

渐渐地不管江原做什么，我还是被困在过去，有时候江原会很生气，他一直跟我说过去不重要。

过去怎么会不重要？

我的伤口从来没有真正好起来，我用意志力让自己日常回到正轨，但我的灵魂无时无刻都在分崩离析。

我一直假装自己很好，连去看心理医生的时候也假装自己很好。

但是江原厌倦我了，我总是说着一样的事，重复同样的情绪，江原到底在哪里？

他已经好几天没回来了。

江原说他尽力了，他不知道还能做什么，因为我一直好不起来，每天给他许多负面情绪，他觉得他快窒息了。

我才明白，不管是谁，都没办法陪我接住这件事。

林晨曦，很多伤心难过，你不断重复经历，但我还是写下来。

因为我希望有一天，你脆弱的时候，还是能够记得这段路你走得很勇敢。

你试着努力过，过去已经无法改变，但我想告诉你，这件事真的非常困难。

痛苦在你身上留下了伤痕，但这些伤痕不是为了让你拿来责备自己。

我希望你能理解，宽容地继续走下去。

就算不小心落在画布上的黑点添上其他色彩，也能变成瑰丽缤纷的一幅画。

这世界继续运转着，请你每天也试着往前，一步两步都没关系。

不要勉强自己，痛苦的时候一定要停下来求救。

因为有可能这辈子卡住的感觉还是会跟着你，但请你一定要善待自己。

林晨曦，你一定要记得，你值得拥有幸福。

以后你一定要好好的，只要好好的就够了。

让我们从黑暗的回忆走向光，让我们继续走下去吧。

月初的时候一部网飞台剧《她和她的她》很火，我是被朋友圈一位老师安利去看的，因为他发朋友圈的时候特别提到了“解离”这个词。

刷完九集的剧感到有点上当，这哪是心理剧，明明是妥妥的悬疑剧啊（当然人家也没骗人，豆瓣简介上就写着“剧情 悬疑”四个大字）。

导演大概是想用一种真相翻转再翻转的手法，让观众感同身受女主的现实崩解感。

可是这毕竟是一部剧集，不是电影。

从第二集的车祸后“穿入”，到第六集女主雨中逃命产生质疑直面镜头，现实如玻璃碎裂般垮塌的“穿出”，中间横跨整整四集时长，很难凝聚起反转的冲击。

既然手法不太成功，那对症状的呈现是不是写实呢？

解离是不是就如剧中所说，走在路上突然发现自己“在哪里也不是的场所的正中央”，记不清来时的过程？

甚至更严重的情况，叠加了车祸头部外伤的影响，直接整个人活在了幻想世界中呢？

为了解答这些疑惑，samantha连啃了一周关于人格结构解离与复杂创伤的书还有讲座。

这些也正好是现阶段我与来访工作的难点，因此学习的驱力非常强，丝毫不觉得理论艰涩难懂。

输出就是最好的学习，我尽量用通俗易懂的语言来讲述它们。

如果能对影视剧中人格结构解离的“神秘化偏见”有一丢丢祛魅作用，那就再好不过了。

解离这个词的定义繁多，按照Kathy Steele老师（心理治疗师 国际创伤及解离研究学会前会长）的说法，历史文献中的解离主要分四种，三种普通的解离反应，分别跟注意力问题、生理问题、感知问题有关，一种严重而“不正常”的解离，也就是自我/人格的解离。

这个分类可能有点抽象不好理解，那么再来看看Lauren Moses老师（心理治疗师 美国心理学会创伤心理学分会会员）的解释。

解离是大脑暂停处理信息。

解离时你会感到与想法、感受、记忆和环境断联，它会影响你的自我感知和对时间的感知。

所以解离通常看起来像灵魂出窍。

在某种程度上我们都经历过解离，但不是每个人都有解离障碍，也不是每个人的解离都会痛苦。

比如你在开车，同时还在跟副驾聊天或者脑子里想着工作的事情，那么可能到了目的地会想不起来这一路怎么开过来的，中间有没有闯红绿灯或者走错路口什么的。

这听起来像是开小差或者神游，没什么大不了，很多老司机都经历过。

上面神游的例子大概可以归类到Kathy Steele所说的注意力问题里面。

Lauren Moses老师还介绍了另外两个与解离相关的概念，一个是人格解体(depersonalization)，另一个是现实解体(derealization)。

出现人格解体的病人经常与他们的感受隔绝，他们可能会看着镜子里的自己不知道那是谁。

他们会失去对身体的知觉，感觉自己不是真实存在的。

而出现现实解体的病人感到与环境隔绝，他们会觉得生活是不真实的，物体的形状大小和颜色在变化。

他们会觉得自己认识的人是陌生人，或者熟知的环境变得陌生。

这两种解体大概可以对应Kathy Steele所说的感知问题，感知不到自己或感知不到环境。

前面说过，第四种严重而不正常的解离是自我或人格的解离。

所有与创伤有关的病症都涉及一定程度的人格结构解离，其中DSM-5（美国精神医学会制定的精神障碍诊断与统计手册第五版）定义的身份解离障碍（DID，以前叫做多重人格障碍）是最复杂的人格结构解离。

DID与幼年时遭受持续和严重的心理创伤有关，其中就包括童年（18岁以下）性虐待。

病人不能回忆起童年的绝大部分记忆，对最近发生的事情没有概念。

他可能记得这件事但是不能解释为何发生，例如病人无法解释自己怎么去到某个地方的，无法解释自己是怎么得到某个东西的。

这跟前面所说的开车到某个地方但是没什么印象不一样。

假如我们开车一小时到达目的地然后不记得自己开过车，但是可能可以记起开车的片段，或经过了什么地点。

这种情况下人能理解自己为什么会忘记。

DID的症状表现则是突然来到另一个地方，但是完全不记得自己怎么来的。

也就是《她和她的她》最后“揭秘”时女主独白的那样，本来在骑楼，回过神来发现自己在站在马路中央，甚至有一次站在阳台准备往下跳。

另一个常见的DID症状是缺乏对时间的感知或者频繁地遗忘，记忆闪回或记忆突然涌现。

前者是负性解离症状（丢失），后者是正性解离症状（入侵）。

其他症状还包括幻视幻听，但声音多半是来自身体内部的，这与精神分裂病人听到来自外部的声音可以做一个区分。

真正严重的自我或人格层面的解离，会出现在人的方方面面。

创伤情境下，解离不仅发生在认知层面，也会发生在身体层面和情感层面。

涉及不同的自我感知，从自体中解离出来。

例如被虐待的小孩，仍然要面对施暴者，要继续日常生活和上学，他就不得不发展出多重身份或者多重人格。

正如Marilyn Van Derbur（美国小姐冠军、作家、演说家，从5岁到18岁遭受生父性侵）在《Miss America By Day》中写到的，“我没有意识到，原来我在奋力让自己的两个世界彼此隔离。

我甚至不知道为了什么，但只要可以的话，我敢保证没有什么东西可以穿越我在白天的孩童和夜晚的孩童之间所制造的分离”。

《她和她的她》中女主被性侵后，也创造了白天和夜晚两个世界。

白天在学校她是麻木的学习机器人，隔离掉恐惧羞耻的情绪直到中考结束。

晚上在家她夜夜失眠，被破碎惊恐的回忆片段入侵。

对创伤幸存者来说，最痛苦的莫过于遭受创伤后还要独自承受。

女主尝试对父母、好友、受害者联盟说出自己的经历，但没有得到有力的支持。

于是自我的分离无法得到整合，一直持续发展到她成年。

但两个世界不等同于平行世界，简单来说在程度较轻的人格结构解离中，即一级人格结构解离，包括两个同时存在且交替出现的人格部分。

一个是所谓的人格外表正常部分（ANP），另一个是所谓的人格情绪部分（EP）。

ANP会努力维持正常生活，同时回避创伤记忆，也就是前面所说“白天的孩童”。

EP则停滞于心理创伤的强烈心理和行为活动中，也就前面所说“夜晚的孩童”。

EP没有体验到创伤已经结束，认为它还发生在当时当刻。

当触发点（trigger）再次被激活，病人可能陷入猛烈的情绪，或者使用割腕暴食等替代行动，而不是自我安抚。

更严重的，还有EP分离的二级人格结构解离，和ANP分离的三级人格结构解离。

这一部分我还没有学习到，这里就不跟大家详细介绍了。

结合上面的专业知识来理解，可以知道两个人格部分有不同的功能。

不管EP分离成几个，它的范畴、功能和自我感都是非常有限的。

EP通常是碎片化的，没有能力像剧里演的那样创造出一整个幻想的世界，甚至还有支线人物和剧情。

但剧中许多症状的描写都非常真实，比如前面提到的醒过来站在街心，回过神来在警察局做笔录等等。

总的来说我觉得这是一部非常好的剧，比起以前那些多重人格变态犯罪的偏见好多了。

除了性侵和解离，还有关注到很多女性主义的话题。

而且在女主的幻想世界里，职场中不止女性会被性骚扰，男性也会。

一个人既可能是职场性骚扰的受害者，也可能是共谋者。

人物不是非黑即白，而是更加真实更加复杂。

感谢导演最后给了我们一个HE，女主借由男友、受害者联盟和心理咨询师的帮助，终于在成年后有力量跟施虐者对抗，并且成功了。

这是一次了不起的矫正性体验。

我们也必须直面，现实中创伤幸存者想要正常生活下去，还有很漫长的人格整合道路要走。

这过程对来访和咨询师都是巨大的挑战，是一生的功课。

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“我曾经看过一篇文章，它说动物被攻击的反应本能，就是攻击、逃跑、然后静止。

那时候我们年纪都太小了，我们都吓坏了，所以我们反应不过来”这句台词就好像穿针引线一般，串联起记忆里不愿细想的事，也给了我一个原因，为什么我以为我已经算得上勇敢正直了，却还是在这类事情里吓坏了，变成不知道如何是好，最后算了的那个人。

我见过，听过，也亲身经历过。

被语言甚至肢体侵犯的事情在女性的成长历程中屡见不鲜，只要问一句，就会得到好多举例。

而有时，侵犯甚至被驯化成脱敏——“这很正常”或者要让女人先自行检讨。

我也是在智识成熟后，才明白原来当初察觉到的不适，是被冒犯到了。

可是，要如何解决呢？

严重的侵犯，告他，用所谓女子清誉换坏人被法律制裁，还是被调戏了，用做好被荡妇羞辱的准备讨一句道歉。

在我成年后，依然无法在被侵犯的第一时间想到抓住那个人让他赔礼道歉。

大一跟朋友们在酒吧玩，舞池里人挤人，当时穿的短裙黑色长袜，被人手从下面伸到裙子里，本来跟朋友蹦的很开心，当场如遭雷击，我抬头说难受我们出去吧，出去之后阐明原因，同行的男性朋友听完就要去教训人，对惊慌之余不知所措的我来说，即刻义愤填膺的样子说是英勇伟岸也不为过。

可是我呢，在异地生怕事情闹大了，人那么多也不知道对方是什么人，万一连累朋友我更会自责，甚至庆幸还好是冬天，我穿了长袜裹的严严实实没有被撕开，我更不愿听到对方说一句，穿成这样来玩，被摸一下怎么了。

是，在浑水里还指望出淤泥而不染吗。

像每一次大大小小的侵犯一样，既然没有实质性伤害，那就算了，自认倒霉，是这样吧。

高一，在课外学习机构，有一个物理男老师年纪不大，跟同学们玩得都很好，有次下课在走廊里，我们女生站一起聊天，老师走过来搭话，看似不经意的顺手把我们的马尾辫从衣服帽子里拉出来，我觉得逾界了，但看其他人的反应像是我在小题大做，怎么非议一表人材的物理老师。

直到后来有一次，我问物理老师题目，他没有在共享自习室帮我解题，而是带我去了独立的教室，一对一的教室不大，坐我旁边呼吸声清晰可闻，给我讲题的时候他突然凑近说我脸上有笔油，笑着抬手在我脸上摸了几下，然后自然的继续说题。

我像是做错了事的人，脸红的滚烫，异常窘迫，16岁的我无法理解这是老师的行为，我是懵的。

回家之后我跟我妈说我不去那学了，我妈问我为什么，我也不知道怎么说，就说上了成绩也没效果，几万块钱丢水里了，死也不去上课，找机构退合约。

我再也无法回到那个一对一的密闭空间，直到今天看到老师跟学生暧昧不清的我都会觉得恶心。

更不能理解表姐嫁给了大她十几岁的博导，亲戚们还要夸表姐读博士期间还生了小孩，组建了家庭，人生圆满。

我听来是地狱笑话。

我无法忍受台里实习的时候，其他岗的老师晚上微信喊我去嘉年华玩，说是上次一起吃饭的哪个总经理在，神经，关我什么事。

还有搞宣传的老师赞赏来台里景点打卡的美女穿的少，明里暗里让我们女实习生也穿少点，大冬天的，说这种话，恁爹的。

还有学车的时候，教练教我挂挡非要握着我手教，我气的跟他吵架。

我跟女朋友们聊起，大家都有，大大小小闻者落泪。

只是两千年的贞操锁链挂在我们身上，我们已经习惯忍受，生活中极少正视。

我已经算幸运，在相对文明的环境里成长，懂得自我防御也没被伤害过，但至多也不过是在察觉危险时跑掉。

何以走到将自身安危寄托在他人素质上的境地？

每一个女生都有被侵犯的经历，累累伤痕，或浅或深。

“我的灵魂某些碎片被留在受创现场，我一直困在那里，我的人生卡住了，哪里也去不了”“我很害怕自己坏掉，还是其实我已经坏掉了，你觉得我会好吗？

”“江原听完跟着我一起哭，他告诉我这件事情不是我的错，他买好多书鼓励我，他不断告诉我，总有一天我可以走出来。

但偶尔我还是会崩溃，我经常做噩梦，失控的时候，我会跟江原哭着说，我想杀掉谢志忠。

有一次江原答应我，他说要带我去复仇”“为什么一个人可以不择手段去伤害别人，而别人要带着长久的伤痛，然后这个人还可以顶着老师的头衔继续受到尊敬？

”“渐渐地，不管江原做什么，我还是被困在过去，有时候江原会很生气，他一直跟我说过去不重要。

过去怎么会不重要？

我的伤口从来没有真正好起来，我用意志力让自己日常回到正轨，但我的灵魂无时无刻都在分崩离析，我一直假装自己很好，连去看心理医生的时候也假装自己很好。

但是江原厌倦我了，我总是说着一样的事，重复同样的情绪”“江原说他尽力了，他不知道还能做什么，因为我一直好不起来，每天给他许多负面情绪，他觉得他快窒息了”“我才明白，不管是谁，都没有办法陪我接住这件事”

《她和她的她》，总共九集，第一集就看得我生气。

正好吃完午饭坐在饭桌边上，就忍不住拍了一下桌子，没想到把蹲在我旁边的七夕给吓了一跳，抬头一副「你干嘛，莫名其妙」的神情。

我本来打算一天看两集，最终没忍住，两天内把它看完了。

一句话概括这部剧的情节，就是女主林晨曦在中学时期遭遇理化老师性侵在步入社会以后被治愈的故事。

结局过于美好，像是《房思琪的初恋乐园》的一个理想版本，虽然更符合人们的期望，但现实中很难会真实发生。

这个可能是这部剧的一个显著Bug，但我认为瑕不掩瑜，推荐大家去看。

这篇文章，我是想从剧里几个人物角色在重要事件中所作出的行为表现来分享一些我的观点，会有一些剧透，介意勿看。

师母许慧珍许慧珍是女主角林晨曦的高中理化老师谢老师的妻子，大家都称呼她为谢师母。

「谢师母」这个尊贵的称呼是许慧珍毕生追求，也是她一而再、再而三作出错误选择的根本原因。

在某个大雨天，林晨曦第一个到谢老师家里补课，其他同学都还没有来。

由于没带伞，林晨曦全身淋湿，谢老师让她进入了卧室，主动帮忙擦头发，而后便性侵了林晨曦。

这个时候谢师母从外面买完菜回来，看到房门有一道缝就望了一眼，看到了那副场景。

谢师母的选择是把门掩上，同时打开音乐，接着便去做家务活了。

事情暴露了以后，谢老师两口子、警察一同到林晨曦家里面和她的父母协商私下里调解掉。

谢老师本人只寥寥几句谎言，剩下的全是谢师母一个人对战林晨曦父母。

我最初看到谢师母发现性侵而没有去阻止还有点诧异。

因为按照一般娇妻的做法可能就是「打小三」，我以为的比较正常的做法应该是阻止这场性侵并且指出谢老师的问题，犯错的人是他，那么需要承担责任的也应当是他。

谢师母的做法最极品，就是助攻。

林晨曦的学姐颜圣华同样多次被谢老师性侵，谢师母不仅没有指责谢老师，还去颜圣华家里看望她奶奶，并且提出要帮助颜圣华出学费。

看到后来就明白了，一切无非就是为了「谢师母」这个称呼。

女性在社会上的地位本就低，婚姻让许慧珍的地位有了一个显著的提升，尤其丈夫还是区域内声誉很好的优秀教师：「我爱他，他很优秀，大家都说我嫁得好，我怎么可能让他去坐牢」。

为了维护这个必须要依赖谢老师才能存在的称呼，许慧珍就有了一系列匪夷所思但又在意料之中的操作。

这个时候的许慧珍不是许慧珍，是谢师母，她在践行父权制度下赋予妻子角色的规则和价值观，同时认可了这个制度下对女性赋予的最高荣誉，就是成为丈夫背后的辅助，一荣俱荣一损俱损。

如果要保护好自己「谢师母」这个称呼所代表的的荣耀，那么就意味着要抹掉好丈夫谢老师的罪恶。

她判断一件事怎么样算处理得当，就是看最终的结果是否可以保住这个角色称呼，而不会是基于「我身为一个人应该怎么做」的考量。

剧集靠近尾声有个情节，是她和谢老师在房子外边吹风，谢老师已经中风无法说话，谢师母表达了她对谢老师的恨意，想掐死他、却最终也没有掐下去。

我不是期望她可以掐下去，我的意思是说，为了这个「谢师母」的称呼，她已经无法再用行动去捍卫她的尊严，甚至连恨意都被压抑了，可是她的恨意是确确实实存在的。

谢师母最大的悲哀，就是被困在了「妻子」的角色之中。

她忘了，她的名字叫「许慧珍」，不叫「谢师母」。

林晨曦的父亲林晨曦性侵的事情在校长的介入下得到了私下和解，出面同意和解的便是林晨曦的父亲。

这也是林晨曦无法原谅父亲、毕业后再也不接父亲电话最主要的原因。

她以为父亲是不相信她说的话才选择息事宁人，但实际上，他父亲害怕的是事情越闹越大以后，自己无法在那一片地区好好过日子。

为什么事情闹大以后他自己也没法过日子？

因为本质上父亲和周围人认同的是同一套价值系统，那就是女人最重要的价值就是「性」，如果遭遇了性侵，那么这个人是有污点的、是坏掉的、是不干净的、是有伤风化的，将来也不会有人要。

谢师母在企图私了的时候说了一句话，「事情说出去你们女儿以后要怎么做人」。

我认为这句话最终被林晨曦的父亲拿来做了挡箭牌，美其名曰是想让女儿放下这事以后安心过日子，实际上是他自己无法在女儿声名狼藉的情况下好好活着，难以面对邻居乡亲的指指点点。

林晨曦为什么会和大学时期交往的男友江原不断说「我是不是坏掉了」我觉得很大一部分原因，也在于谢师母和父母谈话时那些话，传到了她的耳朵里。

那个时候没有人告诉她：她没有坏掉，她没有「不完整」，她仍然是被爱的，都没有。

父亲从母亲口中知道女儿遭遇性侵时，第一反应就是上楼向女儿质问这是否是谎言，是不是哪里出错了。

这份初始的不信任也是在加重林晨曦的心理创伤。

林晨曦在解离状态下（解离是一种精神疾病症状）的一个情节是，父亲企图去掐死喝了过量安眠药的谢老师，这个行为我觉得是林晨曦希望发生的场景，但现实中并非如此。

父亲希望时光倒流，真诚跟她道歉，也是林晨曦最渴望的。

和谢师母死守「妻子」角色恰好相反的是，我认为林晨曦的父亲脱离了「父亲」的角色，没有做「父亲」应该做的事。

父亲应当成为女儿的后盾，披露真相，让谢老师受到应有的惩罚，帮助女儿去做心理治疗。

但他没有。

在他决定私下和解的那一刻，我觉得是他个人的那些「害怕」占了主导，阻碍了他做出正确的选择。

林晨曦好朋友杨佳缨和陈智苓是女主林晨曦中学时期的好友。

林晨曦在某一次单独和陈智苓走路时，因为自己一个人无法处理好那次遭遇带来的情绪影响，就把这个秘密说了出来，并要求对方保密。

我看到这个情节的时候就很担心，秘密在说出口的那一刹那，就不是秘密了。

陈智苓有自己的好朋友，就是杨佳缨，当她无法消化这个秘密时，也一定会寻找出口，杨佳缨就成了这个出口。

三个人的好朋友，我觉得友谊是难以做到均等的。

林晨曦更信任陈智苓，而陈智苓和杨佳缨更亲近。

彼时的杨佳缨虽然是富二代被捧在手心上，看到容貌和成绩处处超越自己的林晨曦难免会羡慕甚至嫉妒，但在知道朋友遭遇不幸的情况下，仍然克服了内心的这个阴暗面，主动去找老师出面处理这个问题。

出发点是正向的，却给林晨曦带来了更大的伤害。

杨佳缨自作主张去找老师，是因为在她的认知里，老师是可以信任的人、能解决问题的人，一定可以帮好朋友主持公道。

但她不知道的是，当老师们在扮演「老师」的角色时，他们就自然而然进入了那个系统里，就是为学校着想，事情不要闹大最好，学校声誉不要受影响最好；其次是为自己的将来着想，就是不能为了一个学生的状况去和一个笼罩在所有人头上的父权文化做抗争。

这个时候的老师们是无法主持公道的，「公道自在人心」这句话，不是所有时候都有效，那得看这个人在当下，是个「什么人」。

显然老师们在得知这个情况的当下，不一定可以成为符合杨佳缨期待的「人」。

这是老师们的行为逻辑。

对于杨佳缨来说，她错就错在把林晨曦要解决的课题，当做了自己的。

她应该把这个想法告诉林晨曦，询问她自己是怎么看的，打算如何处理，再来看自己身为朋友可以提供怎样的帮助。

为朋友两肋插刀，结果把事情搞砸了，完了被朋友判定为「不可信任」时还觉得委屈，最终友谊破碎。

我不能说她是自找的，只能说「课题分离」这件事，确实实践起来很有难度，何况她们都还是学生，经验不足。

两位好朋友的行为在林晨曦的人生进程中多了一个卡点。

在剧情的最开始我们就能看到，在猎头公司做到顶尖级别，上杂志接受采访，买豪宅，却与同事们几乎没有往来，不参与应酬，独立做案子。

林晨曦无法构建亲密的、相互信任的人际关系，与这两位朋友不能说毫无关系。

这也是「朋友」这个角色难做的原因之一，就是当对方有难时，我身为朋友，到底可以为她做什么，我要拿什么作为下一步行动的指导原则。

做得太少关心不够，做得太多容易越界。

每个人都会在TA的生命中扮演多个角色，父母、子女、员工、朋友、伴侣等等，我觉得挑战是在于，抛开这些角色，我只是我自己时，我是什么样的行事风格，我遵循着怎样的价值体系，我用什么原则在指导行为。

与此同时，其他的每个角色也提出了各自的要求。

那么对于每个人来说，无时无刻不在做选择，这个选择就是，在面对一件事情时，用什么样的角色、以及这个角色所要遵守的规则、价值观去做出行为选择。

这个时候你会发现，其实价值排序是在发生变化的。

每一次选择，不管是采取哪一个价值观，最终都会对身边相关的人带来影响。

我觉得这是每个人所拥有的有限自由，却也是一把沉重的枷锁。

我们所能学习和改变的，就是努力去看清社会文化和制度对角色的塑造中，是否有扭曲人性的一面，是否在压迫某一类群体（这部剧显而易见是女性），然后一点点把它们剥离掉。