楚汉传奇

本人不算电视迷，更不是历史迷，但是唯独对楚汉这个题材有着特别的情结。

记得是05年，也是临近春节的时候，因老妈爱看港剧，所以尽管家里早有了电脑，但还是得去影碟店给老妈租影碟。

那天老妈碟子快看完时，碟片结尾播放其它港剧片花的广告，正好是楚汉骄雄，有我老妈最欣赏的刘松仁和我最讨厌的郑少秋。。。

然后我妈妈嘱咐我还碟子的时候问下店员楚汉骄雄出了没，结果真出了，马上租了一套拿回家给老妈看，结果老妈看了不到1天就说不喜欢，让我换别的。

原来是演员换了，之前片花看到的刘松仁没有了，变成郑少秋和江华主演了，难怪老妈不看了，但就这么还了有点浪费钱，虽然我不太爱看电视剧，也讨厌郑少秋，但租了一套看都没看就这么还了，觉得可惜，硬着头皮用电脑的光驱播放着看了。

先谈谈我为什么讨厌郑少秋了，在我本该十分快乐的童年时每当我在电视机前想搜寻我爱看的动画片时总被大人们换到有他的频道，而他在电视剧中老拿着把破扇子皮笑肉不笑的打来打去，等他打完的时候通常是我必须睡觉的时候，所以我对郑少秋是非常怨念的。

但当我认真的看完楚汉骄雄的时候居然改变了这个看法，也许是这个故事编的太好，也许是我对历史的不了解，第一次看的如此如痴如醉，剧情紧凑，人物个性分明，唯一的遗憾是太短了些，当看到江华主演的项羽在乌江自刎时竟不禁的哭了！

而郑少秋的刘邦真是太出色了，很自然的把高祖的无赖和痞气演了出来，还带点可爱。

之后我特地关注了下关于楚汉的历史以及骄雄当时的拍摄花边。

原来当时看到的片花是TVB惯有的巡礼剧，而这个导演是自己喜欢这个题材而筹拍两年，因为香港当地对历史兴趣不高，筹拍经费难找到投资商，所以原本预算千万的成本被苛扣到600万尚不足，由此可想到为什么原本预定刘松仁演刘邦，郑少秋演项羽，却换了人，想必剧本改动也是巨大的，不禁佩服香港导演的能力，这么艰苦的条件还能拍的这么好，而演员更是演什么像什么，不过硬伤也蛮大的，场面太小，道具简陋，一个十万人的战车阵居然就是三辆破马车围着十几个人绕圈太粗糙，这也应该是港剧的通病了，但也能理解，香港那弹丸小地，想要他们山河壮丽，千军万马确实是苛求了，当时想如果内地肯拍这个题材的应该更有味道。

陈道明是我一直很欣赏的演员，虽然电视剧我看的很少，但康熙王朝是我看过几遍的，陈老师的台词功底结合与生俱来的气质确实千古一帝演绝了，当这次片花中又看到楚汉题材的楚汉传奇，还有我最欣赏的陈道明演刘邦真是无比激动之余看了下导演和其它演员名单后有点点担心，高希希在拍新三国的时候好像就被骂的很厉害，当然新三国我没怎么看过不予评价，但是何润东演项羽总感觉怪怪的，还有那孙海英。。。

当此剧播放的时候逐渐发现我的担心是准确的。

我们抛开历史，我也不怎么了解历史，但是这段历史的基本面貌，我相信只要在中国上过学的人是基本了解的，什么三字经，皇帝诏曰这些可以不深究，因为它是电视剧，不能当历史纪录片来看，但是我认为最基本的历史面貌应该要求符合的，最少钟离昧不能姓钟，夏侯婴不能姓夏呀。。。

好吧，也许这是无心之失小过错了，人物塑造总该要贴近历史的吧，但是陈道明居然端着张帝王脸很吃力的在表演刘邦，任何人的意见均不接纳，或者说只有他给别人主意，没有人可以给他主意，给了他主意的也没有他自己的主意高明，尤其是张良，楚汉时期那么著名的谋士，可我在剧里看不到张良计，只听到张良永远在说主公您是对的。

那么历史里刘邦的为之奈何是说给谁听的呢？

再就是动不动就吼自己兄弟，这个是陈老师演戏的特色，也成了老毛病，有事没事的爱吼两嗓子，卢绾贪污2个钱要吼，樊哙认为2个钱是卢绾贪污了也吼，最后卢绾自己承认贪污了还是吼，吼的什么呢，就是滚，经常这么叫兄弟滚，这是能纳能结才的刘邦吗？

最后连先入关中者为王也是陈道明的刘邦提议的，那我真不懂这么锋芒毕露的刘邦怎么可能在鸿门宴时被项羽放过的。

可能有人会说什么能最后夺得天下的不会真和历史写的那么无能，但请想一想假如没有项羽推翻暴秦，刘邦自己有这个能力吗？

很多名士投奔刘邦不见得是刘邦有大才，而是项羽太强，强的不需要那些人的帮助，而正因为刘邦宽厚庸弱这些名士才去刘邦那么一展身手的，只有刘邦肯给机会，所以这次陈道明的表演或者说剧本对刘邦角色的安排是完全彻底的失败。

再说下何润东的项羽，何润东的造型和外表还是可以的，但演霸王真的很缺霸气，一路演下来都是傻气和怒气，而且天真的像小孩，历史中项羽的楚国项燕之后，天资卓群，心高气傲，力能举鼎。

并非此剧中头脑简单，热血冲动的傻子，虽然刚愎自用，但也很有勇有谋，尤其战略上的才能在楚汉时期也只有韩信能与之比肩。

而孙海英的范增我不想评了，知道他为张纪中演过洪七公的都应该知道他在电视剧中爆发的破坏力，已经不是简单的对错好坏，而是观众的心理防御底线，我承认又一次被他摧毁了。

最后点点这个剧情，简略的说这个剧情就像我此刻的剧评，不相关的写了一大堆，真正关键的一笔带过，如果说这是历史正剧吧，那这个也太不贴近历史，可以说是在颠覆历史了。

说它是古装传奇剧吧，它又拼命的卖弄着狗血的言情，连章邯打个仗也要没完没了的言情。

高希希称这是最贵的电视剧，但是观众们都发现攻城就一个循环利用的镜头，著名经典的战役一闪而过，所以我不懂这剧算什么，反正它既不近楚汉，又看不出传奇，也许这就是一种商业，为了下次能再昂贵一点的商业。

我发现很多人不喜欢这一版的范增是因为讨厌孙海英这个人，从而无法接受这个角色那样不合常理的诠释方式。

弹幕里面骂孙海英的人颇多，其实如果抛开对演员的成见去看待这个角色，慢慢就会发觉其独到之处。

先说说历史上的范增，他在中国历代谋臣中存在感并不是很高，名气比不上对门的张良，史记上对他的记载也没有特别丰富，拥怀王、鸿门宴、阻议和这些都是战略之谋，战争里面的奇计几乎没有描述，一般来说能在军帐里出谋献策运筹帷幄的军师似乎更受大众喜爱，范增相比其他人的特别之处也就在于「亚父」二字。

再看剧里面的范增，这一版诠释范增最成功的地方就在于对范增、项羽二人之间的感情描写，他们不只是聊军事聊政治，还会时常斗嘴开玩笑，项羽一副谁也不服的样子，但是很多时候还是听这个七十几岁亚父的话，范增死后项羽更是痛哭不已，他们之间除了君臣之谊还有深深的父子之情，这一点就是他们和其他那些君上臣下的组合最大的不同。

例如对门刘邦和汉初三杰，他们之间有信任有猜忌有忠诚还有各种小心思，但是剧里面真不见得刘邦和他们感情有多深，更多的是体现了君王的用人之术，相比之下范增项羽之间的情谊就单纯得多了，两个人都是非常有温度的人。

对于项羽来说，他不信任身边的人，叔父走后，亚父范增就是他最依赖的人，范增走后其实他就只剩虞姬了，相比刘邦那边一直一团热热闹闹的气象，项羽真的太孤独了；而范增一心辅佐项羽，尽管他内心清楚刘邦才是更容易成大事的那一个，但是他计较的早已不是历史成败和个人在后世的评价，他只是想在他所剩不多的岁月里可以竭尽全力助他这个孤独的儿子成就一番霸业，尽管他们中了离间计，但是直到范增死去的那一刻他对项羽的心从来都没有变过，这一版范增的形象可以说是非常有血有肉，结局令人惋惜。

再说说孙海英对范增的演绎，老实说一开始我非常不习惯他怪异的语气和老顽童般的肢体动作，但是越往后面慢慢习惯了范增这样的设定后，便非常喜欢范增出场的戏份。

他这种剑走偏锋的表演方式，让范增以一个「怪老头」形象鲜活的存在于我心中，他是真的把范增演活了。

范增一个七十岁才出山的智士本来就应该有些奇特的地方，除了奇，孙海英眉目之间的细微表情把范增的心理变化诠释的非常到位，可以说他以个人风格塑造了一个非常完整奇特的范增形象，这个形象甚至是可以独立于史书之外的。

要说这一版里面楚汉时期最为人所知的六个男性人物，孙海英版的范增肯定是最让我印象深刻的；其次是韩信，除了有不按常理出牌的智慧，居然还有一丝幽默感；然后是萧何，完美贴切就是少了些记忆点；接下来是刘邦，陈道明老师把王者之气和小地痞之风结合的很好，只是看多了会觉得他的表演比较套路化；再接下来是项羽，他在一些需要爆发的感情戏里处理的还不错，但是静态的时候就很烂，一直是别人欠他钱的表情；最后就是张良了，依旧是鲁子敬的感觉，没有仙气，主要还是存在感太低，导演安排的戏份不是很足。

以前我对范增这个人物真的没什么感觉，但是看了这版电视剧以后，我开始喜欢范增这个历史人物，他对自己人忠诚，对敌人凶狠，同时识人有术，对局势有深远的洞见，他和项羽似君臣、似父子，他离去后项羽也迅速失败，可以说项羽的悲剧命运某种程度上和范增是连接到一起的，最让人心疼的是七十岁出山鞠躬尽瘁的的老人家最后却是被猜忌出局的结局，离间计狠啊！

细细品嚼“始皇之死”这出折子戏——于和伟在《楚汉传奇》中演出秦始皇之赏析文/荞麦花开　　《楚汉传奇》剧之开篇，以简要笔墨介绍背景，不过文辞不够古朴典雅，《舌尖上的中国》旁白声也让人有点出戏。

短短一场血肉横飞的战争戏“项燕之死”，残酷壮烈，有大剧的范儿。

用此开头，甚好。

始皇帝仪仗大赞，以前的仪仗包括一些大的电影里的都弱爆了。

　　　　始皇帝的第一个镜头，是东巡车里批阅奏章。

这个实际上类似于《康熙王朝》中康熙北巡盛京车里手不释卷。

——康熙几乎是中国历代帝王中最博学的一位，故而演员陈道明的处理是冰天雪地的车里还手不释卷，即便把姚启圣弄到车里呆着陪他，也是扔给他一本书，自己还是看自己的书。

君臣同坐一车而各看各书，也只有康熙和姚启圣这俩书虫了吧。

而秦始皇，除了为人熟知的暴君一面，实际上还有也许不大为人所知的勤政一面。

《史记 秦始皇本纪》：“天下之事无大小皆决于上，上至以衡石量书，日夜有呈，不中呈不得休息。

”当然这勤政的另一面实际上就是抓权、不信任臣下。

秦始皇东巡车上还在批奏章，于和伟以此开篇（我感觉这个是如同该剧中陈道明以飘下来的头发丝、嘴里时时嚼着吐出的青枣儿、跟着搂着的土狗等作道具一样，必定是演员自己的手眼，高希希是弄不出来这个的），厉害啊。

　　　　始皇帝心思阴郁、愁容覆面。

他跟赵高说，在车上晃晃悠悠才睡得着，不知于和伟在设计这点的时候有没参考林彪在吉普车上颠簸才能睡着觉这则史料。

　　　　看秦这条线当然看的就是于和伟。

除此而外实在惨不忍睹。

史实错误不断，高希希还引“细节是历史的表情”这句名言夸自己这个剧，简直是自己打自己脸。

简单提几条：　　　　（1）字幕把战国七雄之“魏”写为“卫”。

　　（2）赵高和李斯在一边谈皇帝的事儿，赵高说“陛下”怎么样怎么样，错了，“陛下”是第二人称，当着皇帝的面尊称皇帝为“陛下”，在一边没这么说的。

　　（3）又把赵高演成了雌声的阉人……泪。

东汉之前宦官并非都是阉人！

何况《史记》明文记载人赵高还有女儿女婿啊！

　　（4）更杯具的是晨曦公主“不就是一太监吗？

”尼玛东汉以后宦官（负责皇家事务的内官）才专用阉人，至于宦官称监（大监、内监、太监等）是唐以后事，太监之名起自辽朝，以后还只能是宦官首领有资格称太监，小宦官还没资格称太监。

比如明内廷有十二监，主官均称太监，由阉人担任，主官以下宦官，则无太监之名。

而如我们今天所习称的、宦官与太监混一共称，是清代才有的事了。

　　（5）胡亥打趣侄女儿晨曦公主，“招章邯将军当个驸马吧。

”尼玛驸马最早是官职啊，驸马都尉于汉武帝时才设置，由于是皇帝近侍，起初多由宗室外戚公侯子弟担任，魏晋之后才多由帝婿担任，效半子之劳，这才渐渐演变为帝婿专称的。

　　……　　　　——另外有人吐槽说陈道明比于和伟年龄大，也不化化妆，怎么刘邦看着比秦始皇还老？

这个倒没问题，历史上刘邦本来就比嬴政只小三岁，算是同龄人。

而始皇帝养尊处优，刘季成天游走市井，看上去面皮老点也正常。

　　　　于和伟自述他对始皇帝的角色设计，是晚期的抑郁的精神病患者。

那么剧中始皇脸上常是阴郁的、表演状态主要是“收”（后边戏也有偶发的歇斯底里，那是精神病患者的另一面）着的，就是“抑郁”的一面；而精神病人的一面，更精彩：那就是镜头打向始皇帝，他任何一个往下的表情、动作或语言，似乎都不是观众“这一刻”所能想到的顺理成章。

　　比如第一集他回头几次看车窗外天空中盘旋的鹰，每一回似乎都潜藏着要爆炸的雷，我们想着他这个“暴君”也许再正常不过的一声暴喝，“把那该死的东西给朕射下来！！

”——结果没有。

蓄了半天劲儿，最后还是软着陆。

　　又比如他问赵高知道朕为什么东巡么？

赵高按常理说了些马屁话，歌功颂德之类。

我们按常理也想着他会说不对，朕是想巡视东部边防，或者朕是曾经在此打过一仗想故地重游……诸如此类“正常”的话，哪知他说，朕其实只是在宫里憋不住了，出来在车子上颠簸着才能睡着觉。

　　包括后边戏群臣拍马屁，什么我大秦千秋万代之类，始皇面无表情，腮帮子仍是在嚼肉（这个力度和脸部变形度给得恰好。

——自然，这个度是远远不及于和伟在《局中局》中所演周英文在殷桃面前吃包子那场七形上面的戏，那场戏是草根轻喜剧略带夸张色彩，这儿还是正常幅度的），照常理，我们已经“知道”他不会“正常”说话了，多半是斥责这厮，哪知他顺口来一句“周青臣说的好”——好吧，周青臣既然都说得好了，跟着后边儒士淳于越斥之为“阿谀奉承”，李斯站起来发威，“是谁敢在下面冒犯皇帝！

”这皇帝会发威怒斥这些儒士了吧，哪知我们的始皇帝太可爱了，这儿跟着自乱墙角，喂了一口肉进嘴，嚼着，没抬头，反是驳了李斯一句，“他说的不对吗？

”　　——这才真是天意难测啊。

　　　　始皇帝从小的成长经历，以及他经历的巨变剧变，能够让人信服地信任于和伟对人物所作“晚期的抑郁的精神病患者”的定位和设计。

譬如《汉武大帝》中汉景帝是承平之仁主，所以焦晃以明黄贵胄之气演出的是景帝的“正”味儿；景帝少年时因为暴躁轻狂用棋盘子砸死了他叔父吴王刘濞之子、自己的堂弟，这对他成年后性格的养成影响甚大，他不能不反思自己的暴躁而变得处事谨慎，以致谨慎得过分犹豫，焦晃用包括杀晁错之前有五道心理关口要过的戏近乎完美地传神了这一点。

而年刚四十的于和伟，在对历史人物的设计和演出上，已能追美焦晃先生这样的大家，叹赏啊叹赏。

　　　　殿上歌舞，始皇帝面无表情，自顾自吃肉，下面的儒士就摇头了，“这般吃相……”不了解历史的人可能也会跟着这些儒士一起摇头，以为这里是乱整，堂堂皇帝怎么这么个吃相呢。

实则《史记 秦始皇本纪》记载，“秦王为人，蜂准，长目，鸷鸟膺，豺声，少恩而虎狼心，居约易出人下，得志亦轻食人。

”譬如李雪健在《始皇帝暗杀》一片中便有围着口大锅用大木勺往里搅，一边喉咙里发过吭哧吭哧“豺声”的戏。

演嬴政，没有把这种“禽兽”（这里没有贬义，也不是通常说那意思）味儿演出来，那就是演得不到位。

　　更重要的，这是一个切口，开始引出始皇帝跟儒士们的矛盾（草蛇灰线：我们回想到前边戏，秦始皇在东巡车里对赵高说，农民不可怕，要小心齐楚这一带的儒生方士。

可见始皇帝心中对儒士的猜疑和不信任由来已久。

这也为后边戏“坑儒”埋了一个很好的引子。

——然而，“坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书”，嬴政又怎会料到，最后入关亡秦的，竟是市井无赖不读书的刘老三呢，呵呵。

历史的吊诡啊）。

于和伟的戏一贯暗蕴张力，此戏亦不例外。

　　——我猜测，殿上吃肉跟前述东巡车里批阅奏章一样，应还是于和伟的设计。

　　　　始皇旁若无人的“亲近”李斯，“老规矩，肥的你吃，瘦的归我。

”这种隐匿得很深的也许是孩子气，同样给我如李雪健版嬴政赤足张臂在大殿上如孩童一般奔来奔去的“赤婴”般的感觉。

　　　　淳于越反对郡县制这个史载有据，但当面教训皇帝如何做皇帝就无厘头了，再一次暴露了该剧编剧和导演毫无历史根底，须知帝制时代有“十恶不赦”，其中之一便是这“指斥乘舆”之“大不敬”罪，轻则斩首，重则族灭。

后世岳飞只是私底下骂了皇帝一句“官家（宋高宗）又不修德！

”日后便被大理寺作为一项罪名要按律文“指斥乘舆”罪处斩……这里姑且将就着说戏吧：于和伟这儿的表演是压低了声音，眼皮先撩一下，放下来，眼神再射出去，深蕴着阴狠等复杂难传之味，这看似不动声色的细部拿捏，极为慑人，“怎么做皇帝，……要你教我吗？

”——于和伟这儿给出的力度也恰好，老虎不屑于给捋虎须的小病猫发雷霆之威，撩一个眼皮足矣。

　　——请注意，这是始皇对儒生的第一次退让。

　　接下来，淳于越眼光一瞥，他身后的其他儒臣通通过来伏地而拜，竟是要逼皇帝就范。

始皇坐着先没动，“啪！

”的扔了手中的酒爵，身体前倾，坐起身来——我们以为这儿终要爆出雷霆之怒了吧？

NO。

袍袖一挥，“今天就到这儿吧，散了。

”　　——请注意，这是始皇对儒生的第二次退让。

　　可是始皇摁下了胸中的怒火，并不代表他胸中没有怒火，也不表示胸中这怒火就不烧了。

他回到后殿，转过身来，面色阴沉，拿起案上的竹简（或许是这些儒士的奏议，或许是先秦的儒典），凑到火上，点着了。

火焰红红，熊熊，始皇拿起燃烧的竹简，慢慢凑到眼前，他目光中透射出令人寒栗的阴狠之芒。

　　——另外这“焚书”之细节，还暗呼了接下来始皇“焚书”之举。

于和伟借用道具之细部表演，其巧妙精到实在堪称陈道明第二（这里需要“絮叨”几句的是：从演员不可替代的独特自我以及专属无二的表演魅力来说，任何演员都不是他人第二，从这个角度来说，说甲演员是乙演员第二，对甲演员其实是种粗暴的侮辱——哪怕乙演员是丹尼尔.戴.刘易斯而甲演员只是横店群演。

我这里的意思在于，某些演技特色上，于先生跟陈老师擅长之技法是有交集的。

比如此处我说始皇退朝回到后殿，拿着竹简凑到火上点着一段戏，暗暗呼应了后边戏“焚书”之举。

这是巧妙借用道具之表演细节。

令我联想到最善于借助道具从侧面、前史等角度表达角色的演员陈道明。

比如陈在《黑洞》中的手风琴、口罩、密室等。

我是在这个层面和角度来比较两人，是一种“表演的职业”上的比对。

至于演员的独有魅力和底色，则显然是各有各的味儿，专属无他，不存在谁是谁第二的事。

恰如陈奕迅不是也无须，是张学友第二，一样的）。

　　始皇对儒生始终还是以柔性的避让为首要准则。

尽管想着要焚书，还是没有直接对儒生们说，我要焚书。

反是在淳于越们接下来的再一次集体请愿当面问他“听说陛下要焚书”，他一个转身，靠在门柱上，似乎表示此事非真又似乎对谁走漏了消息略生懊恼的“听谁说的？

”（包括接着后边戏他仍是有些无奈这帮儒生似的“你先带他们回去，此事，随后再议”，以及“先回去吧”的一挥袍袖）。

　　——请注意，这是始皇对儒生的第三次退让。

　　可是儒生们真令我想到后世明朝的集体谏诤，黑压压跪一大片全是，皇帝当场不答应就跪死在这不走。

——这可是哪怕你是汉后主刘禅或者宋仁宗赵祯这等好脾气的主都下不了台的了。

我们的始皇毫无征兆的突然一声雷霆怒喝，“那你们就跪在这儿！

”一个稍微的停顿，伸指继续大喝，“永远都不要回去！！

”天威难测，威势慑人。

　　于和伟演出秦始皇对儒生的态度之层次过程，在戏这儿自然是话剧演出的张收之力（于是话剧演员出身），先收，分三步收，收一次收一次再收一次，到了了，退无可退，那么前头蓄的势来一次总爆发，这爆发之势，何可当者！

譬如徐向前指挥川陕红军战略退却，一步一步收紧阵地，最后收无可收，而自身积蓄之势也达到顶峰，终于一声暴喝，席卷20万川军如草席……　　　　我们还注意到始皇的声音不如《三国》中刘备那般沉厚，而是似乎是“夹”着声音，略显“干涩”，不知是不是于和伟借以传达晚期始皇类似于“豺声”之感觉。

　　　　暴喝儒生后，他退殿回宫。

镜头里他转过身来，手里还是拿的竹简，问李斯“听说各地，对焚书的事意见很大，是吗？

”（细节，始皇之勤政。

竹简可能是各地与焚书相关的奏报）。

我们注意到这儿始皇的眼周已发黑发肿（这应是于和伟在妆容上的特为设计），显然是病入腠理之征。

或许是心郁难解，或许是服食丹药，或许是其他痼疾。

他叫住了来而欲去的长子扶苏，“你有什么话要对我说吗？

”请注意这儿是自称“我”而不是“朕”。

将原本一个普通的自称“朕”（如屈原《离骚》首句“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸”）定为专属皇帝，正是始皇；可这是一个制度性的、对臣下的自称，对着自己的儿子，自然是称“我”的亲切。

　　　　扶苏谏止焚书。

始皇感到吃惊，然而这吃惊不是一开始就吃一大惊，而是由轻到重，由浅到深，这层次恰如随着父子二人来回对话他眉峰一层、一层、一层的聚凝。

到扶苏说到“不但不该焚书，更该阻止拆孔子的大成殿（错了，大成殿为后世宋徽宗下诏定名）……恐怕会使齐楚的百姓更为不安，请父皇明察”，于和伟这儿的表演是仍是坐着，侧身左顾，再侧过来右顾（手不释简）。

这个是真没想到我儿子扶苏会这么想这么说啊。

——这还好，还是焚书的范围，孩子说的未尝全无道理？

可他接下来就由寸进尺了，“本来国内赋税徭役沉重，百姓就有积怨，国内动荡，而今，父皇下令焚书，许多儒生表面遵从，但心存不满，恐会生变，尤其怕会引起齐楚诸地动乱！

”把焚书跟赋税徭役“扯”到一起了——父皇将手中的竹简往案前一摔，竹简从案后“啪！

”地摔到屋中空地上，两个臣下和扶苏一齐束手竦身，凛凛兢兢。

李斯是知道皇帝脾性的，他嗫嚅着欲言又止，这扶苏公子怕是触龙逆鳞，龙颜要大怒啊。

　　　　哪知皇帝真有量或者真能忍，他再看了儿子一眼，站起身来，丢下一句“不要再说了”（儿子尚不能理解我之国策，而此时也无须对他细说），转身往外走（联系前边戏对儒生“挑衅”的避让）。

这儿臣也是赤胆忠心够执着，见父皇要走，伏地跪拜泣声激言，“父皇，如果大秦不禁止焚书，减徭薄税，大秦会有反事啊！

”——这真是点着火去引燃雷雨夜的炸雷了！

始皇抄过架上的剑，转身过来，伸指怒斥儿子，“你好大的胆子！

”接着他的怒斥几乎是每一句话每一个词每一个字每一个停顿，都燃烧着愤怒和伤恨，“天下都拿，修筑长城，移民戍边的事儿，来指责朕！

他们应该到北方去看看，不坚守北方，匈奴之祸就会蔓延至内地！

你是朕的长子，他们不懂，你也该懂！

”（真正孤绝的寡人才会对“懂”特别是自己儿子又特别是自己长子的“懂”看得这么重），于和伟眼神里射出的怒芒和怒声里喷出的火芒，直是要烧着了整间屋子整个宫殿整块屏幕……他稍作停顿，怒斥更甚，“何为一统天下！！

”，再喝，“何为天下大统！！

”于和伟瞬间爆发的冲击力和感染力我只在焦晃、陈道明和李雪健寥寥数人那看到过。

　　　　扶苏伏地战栗泣声，“父皇，孩儿不懂……”父皇刷地抽出了剑，映得李斯等苍白变色，再问，“你当真不懂？！

”扶苏真是秦人汉子，虽在父皇的雷霆之威下，战栗着，还是“当真不懂”，始皇这儿或者竟是要试试这儿子胆气到底怎样还是咋地，一脚踹去，“起来！

”，“拿着这剑杀了我！

”，再踹，“起来！

起来！

站起来！！

”一脚再踏他背脊！

——儿子还是哭喊着，“请父皇停止焚书……”　　　　（我们须要注意到，始皇的这种怒不可遏的所谓“歇斯底里”跟某些谬论说于和伟演得跟咆哮教主有一拼完全是两回事：首先这是晚期始皇帝这个人物定位精神分裂的自然一面；其次从人物行为逻辑来分析，如上数处所析，始皇并不是无来头的喜怒由心逢事暴怒，他每次都是避无可避，被臣下和儿子们撵到墙角根了，始才发飙；第三，就戏来说，于和伟这种蓄势，缓下，蓄势，再缓下，蓄势，最后终于爆炸，无疑是根植于话剧舞台的层次张收之力，颇值细品而不可轻易看过。

另外，有评论说于和伟还是个话剧演员出身，都不知道暴喝是用胸腔不用嗓子的？

是，我们看《康熙王朝》中陈道明所演康熙乾清宫怒斥腐败，看《走向共和》中王冰所演李鸿章马关签约义正辞严痛斥日人，都不能不发自内心赏叹那从胸腔里爆出来的亮堂堂、威赫赫的带有独特话剧魅力的声音之美；然则，任何艺术表现形态都是服务于艺术内在主题的，于和伟此处所演秦始皇的定位是“病态的精神病患者”，且史书记载始皇之声为“豺声”，那么这两个因素一叠加，似乎就以扯着嗓子嘶吼、嘶吼得筋涨面红、目眦欲裂“为得”？

——对比一下，如果看过新《三国》，应知于和伟在处理刘备的“暴喝”戏时，也是标准的话剧演员胸腔式发声）　　　　父皇终于硬生生遏下怒火，这个“遏”字于和伟仍是用眉峰眼周肌肉的细微痉挛来表现。

他还剑入鞘，眼里的恨怒一层一层消退，怜伤之意渐显。

他平复下来了。

“好，你刚才说的朕都记下了。

不过，朕要让你先帮我一件事情。

”“去上郡，监蒙恬军。

去看看那里真正的民间疾苦。

跟蒙恬学一学带兵的经验。

对你将来有好处。

去吧……今日就动身，一刻不得耽搁。

”始皇毕竟是一代雄主，他这个精神病人病的只是心魔，不是正常的治国理政培养接班人的思维逻辑。

虽对长子不理解自己而感到愤怒，终还是没被愤怒冲昏头脑，明了扶苏是有人主之质，要加意培养。

他说到“去吧……今日就动身，一刻不得耽搁。

”似是情不能禁了。

于是一挥袍袖让李斯们先出去，接下来就是难胜难禁之父子情深、离别感泣了。

当扶苏叩头起身转身欲离去时，侧身站立的父皇抬眼一声，“儿啊……”我看到这差点也跟着这慈父红眼眶了……于和伟此时的演出精彩至极！

他憋着似要奔溢而出的深浓父爱，眼神里有对这儿子说不尽的慈爱、爱怜和怜伤（一定要好好品嚼他此刻的眼神，于和伟的眼神真的会说话，灵极神极。

这眼神里甚至还有父子没有隔夜仇的破涕为笑的释然和调皮），或者这父爱是不知如何说出口的，于是他憋了半天，只是不尽怜爱的看着这个好儿子，眼睛眨巴着，脸纹嬗变着，化为微带哭意（只是“意”而不是“声”）的柔厚一句，“一路，小心。

”……恻恻（这段戏于和伟表演的妙处就在一个“憋”字，居然还有网友批为“于和伟脸上表情怎么演得跟便秘似的”，对此，我只能说一句，煞笔。

）。

此段戏于和伟用精准的人物定位和妙到毫巅的表演，活灵活现演出了始皇帝作为“寡人”内心的孤绝凄苦，以及作为父皇、作为父亲的实实在在的“人”的真实一面。

大赞！

　　　　博浪沙椎秦。

其实《史记》记载，始皇帝博浪沙“为盗所惊”，其事尚在周青臣淳于越于帝前争议郡县制分封制之前。

然而本剧所演，1、2集始皇帝置酒咸阳宫，到5集才是“为盗所惊”——好吧这个且不管他，也不管高希希在刺秦这场戏喷了多少火冒了多少烟砸了多少钱，只说局面暂时稳定下来后，始皇帝轻悠一声感发，“好大的天下，好多的荆轲哟！

”——这句话竟是叫我同情起这位帝皇来了：尼玛我秦始皇帝是开天辟地第一位皇帝是吧？

可劳资我在帝皇里边甚至扩而广之有史以来的不论是皇还是王还是公还是侯……的寡人里边被刺次数也是开天辟地的第一位吧？

尼玛你们这些荆轲们肿么就这么喜欢指着朕来行刺呢？？

——呵呵这里拿着网络语言替始皇吐槽的重点在于：人都说我滥杀暴戾堪称“千古一帝”，可谁又知道我承受的重压也是或者说更是“千古一帝”？

本来就高处寒绝，日复一日日甚一日的有人“刺我”，我不得不“防！

”“防！！

”“防！！！

”尼玛一个正常人都会被逼疯的啊！

这个不断的“刺与防刺”的过程，会把我之心逼到如何的孤寂寒绝、多疑病态甚至扭曲变形的地步？

君不见后世魏太祖曹孟德，还没见着有啥人要刺他，丫还梦中杀人呢（《三国志》不记，《曹瞒传》《世说新语》有记）。

看官须知，我上面这话并无站在秦始皇一边，说秦该不该刺的意思。

事实上放宽视野从“大历史”角度看，秦之该刺与否，没有刺是不刺的意义，只有刺到了否的分别……嗯，我的意思或者说重点是在，从“抓”人物的性格形成和行为逻辑的“历程”来说，秦始皇（于和伟）这句话（台词）是很成功的，让我们看到了秦始皇不但被臣下（博士儒生们）进逼、被匈奴进逼（北筑长城）、被儿子进逼（谏止焚书），更被天下人进逼（派代表多番行刺）的这么一个一层，一层，一层把他“逼紧”、“逼到墙角”的生动过程。

他的暴戾恣睢不是无来由的，不是令观众摸不着头脑的，而是能够让我们伸出手去，一页，一页，一页翻阅他这个所谓“精神病患者”的形成史的。

　　　　呵呵，上面这段有点说得多了。

不就一句台词么，至于吗这^_^。

嘿嘿，细部不厌其烦的絮叨是我写文的一贯特色。

好，接着往下说：始皇得知还有一人逃脱，跟了一句，“十日之内，我要见一见这位英雄的首级。

”——这个“十日”，是有所本的：《史记 秦始皇本纪》，“二十九年，始皇东游。

至阳武博狼沙中，为盗所惊。

求弗得，乃令天下大索十日。

”可即便如此，他这儿并没有丧失神智滥杀连坐。

之前看片花的时候，我们都看到于和伟抬首望天，吐出一句狠绝在骨的台词，“方圆百里，化作焦土，万年寸草不生。

”都以为是这儿了，迁怒于提供作案场所的附近百姓了。

哪知不是的，他只是再跟了句，“方圆百里，杀无赦。

”杀无赦不是都要杀，而是可以杀——在确认刺客有难度的情况下。

　　　　——所以这个于版始皇的确是可以“逐帧”品析的。

从表情、动作到台词。

接着说“陨石坠东郡”。

如果说博浪被刺是“杀无赦”，陨石坠地这儿就真是“杀，无赦”了。

《史记 秦始皇本纪》，“三十六年，荧惑守心。

有坠星下东郡，至地为石，黔首或刻其石曰‘始皇帝死而地分’。

始皇闻之，遣御史逐问，莫服，尽取石旁居人诛之，因燔销其石。

”可见陨石坠地实有其事。

司马迁也记得很实在，不是妖星警示，而是“黔首或刻其石”。

历史上始皇没有亲自去看这陨石，而是“遣御史逐问”；本剧演成了始皇巡视途中遭逢其事（也许正在博浪被刺之后不久），或者这样处理会增强形象化表现力。

这个改动无伤大雅——也许还算成功：我们看始皇帝下得车来，一步步走向坠地灼了个大坑的那陨石。

“何意？

”他微低下身去看那上面的字。

“始 皇 帝 死 而 地 分”他一字一字的念出来。

“何意？

啊？

”加了一个“啊？

”他要问问这天坠陨石的天，于是他仰首，“天意？

”然后于和伟以沉实苍劲的声音说出，“朕沥血二十年，一生孤独，终加威海内，扫平人间。

天意不容吗？

”请注意这里的表演细节是“一直望天”，于和伟在说这五个短句子的时候，一直是仰着头——这表示他说每个句子乃至每个字的时候都在问天，问到底是不是天的意？

是啊，“沥血二十年”（这历程容易吗），“一生孤独”（这代价还小吗），“终加威海内，扫平人间”（这不够威风吗），——难道这一切到头来竟是“天意不容吗？

”他问了这么多，几乎是一字一字的拷问坠石之天——在赵国为质天没有不容，亲政初始天没有不容，一扫六合天没有不容，到了了，到“六王毕四海一”了朕成了始皇帝了，天反还不容了吗？

　　有了这么个“一字一字”的仰首长问，他放下头后“尽取石旁居人诛之”始才有根。

是啊，如果是天意不容，应该是祭祀上天，祈福消灾才是啊。

唯是不信是天意不容，方才推定必是妖民作乱，故而“遣御史逐问，莫服，尽取石旁居人诛之”。

电视剧这里处理略异，省去了始皇帝“遣御史逐问，（而民）莫服”之程序，改为始皇帝垂首下来，扫视臣下，目光已由刚才之质问疑惑转为了狠绝深毒（大赞于和伟之变化和精准！

），而此时他的声音更是沉实狠重，“方圆百里之内，无论妇幼老少，猪犬牛羊，一概杀之”，李斯赵高章邯等悉皆跪下，始皇一个停顿，狠绝更甚，“杀而焚之”，“方圆百里，化作焦土，万年寸草不生！

”　　（此处始皇未有“遣御史逐问，莫服”，就“尽取石旁居人诛之”岂非不合史实、不合人物行为逻辑？

只有这么理解：电视剧把“博浪遇刺”与“陨石坠地”两场戏连着演，都是在出巡途中，前次始皇之神经已受极大刺激，而此番这刺激再行叠加增强，难免就激发了他内心暴戾狠绝之“魔性”，故而“灭绝人性”到如此程度。

）　　　　始皇真到了晚期，眼周益现深黑，眼神益见滞茫，人也益加易触易感。

徐福等报海外求仙遇“海神”，他述梦“这也巧了，朕昨夜梦见与巨灵交战”眼周眉根肤纹生理性细微聚展，是已不怎么受控制的心魔一拉一扯的外化。

这里又一次令我想到李雪健版始皇，那类似的脸部纹路“生理性”的牵扯嬗变。

始皇，他是真到了末日光景了。

　　　　称孤道寡是真正的寡人，高处寒绝。

始皇则更有一层，孤绝于身边几无可信之人。

他寻仙不老之志何等赤忱，终是受骗于宵小奸佞。

他在故赵的宫中带着探询的口吻问持烛战栗的近侍，“你愿意，跟朕……走吗？

”这小侍战栗更甚，始皇无疑是失望的，他寒寂的心更是冷到了冰点，还是随着眉头细纹的展聚，这个九五至尊如无娘的孩子般堪伤堪怜，“你就这么的……”，转过脸对着小侍，震喝一声，“害怕黑暗！

”拔剑杀之。

剧看到这儿观者如我，也如被黑雨浇了灵魂，始皇，他是天底下最孤独，最可怜伤的人。

　　　　“始皇之死”这出折子戏终于演到尾幕了：出巡车里白发萧然、面如金纸的始皇显然已是病入膏肓，连说话的力气都没有了。

他摸着自己两侧的头发，赵高问“是否摘下旒冕”他只伸出一只手摆了摆，听到“有事启奏”他没反应，接着听到“献上万寿丹一枚”他回光返照，眼睛一抬（请注意这儿是一抬而不是一亮，始皇这儿的眼神是完全无神了的，譬如死人），抬手前指，却并不发声。

赵高连忙喊“快呈上来”，忙拿过来，始皇看着金丹，面白如灰，“扑！

”的喷出一大口血来！

赵高“没事，没事”要喂他一口羹，始皇轻呛一口，没出血，却出声，“赵高，”眉峰聚了两聚，“朕要死了……”一个矢志不渝求长生不老的帝王，终是对最亲信的臣子说了这么句英雄迟暮的认输话，令人感恻啊。

赵高自然是说些没用的宽慰话马屁话，始皇看着他，一句一句，终于又一口，喷出大口血。

这下他不说朕要死了我们都知道真要死了。

最令人感恻的是此时他将一切抛在一边，镇定的令赵高“帮朕……起草一道诏令”，“宣长子扶苏”，“速回咸阳”，“即位，登基”（《史记 秦始皇本纪》记载，“上病益甚，乃为玺书赐公子扶苏曰：‘与丧会咸阳而葬。

’”只诏令扶苏回咸阳主持丧事，并未提传位于他。

但考虑到命长子主丧，则显然是以大位相付。

司马迁也许是因赵高李斯胡亥等人矫诏，没有第一手史料证明始皇的确明确诏令传位扶苏，故而记述谨慎。

但不妨碍我们此处作合理延展，即始皇就是明诏传位扶苏）。

心底无挂碍之事了（谁知所托非人呢），这个一直幻想长生不老的帝皇此刻却不想再活一分一秒了，也许是精神病患到了了精神病“幻”了，也许是濒死之感太痛苦了，也许是这个他一直想留着的世上其实太苦了太孤独了，他掐住自己的脖子，他听得见自己喉骨的碎裂声，他“额额”的发出临死之声，他用另一只手突然掐住了过来要拉开他“自掐”的赵高的脖子（他是突然醒觉赵高是个奸臣而要杀之？

他是想着在另一个世界还有赵高这样的“贤臣”与朕作伴？

还是他就是濒死一刻的精神错乱？

）——终于，慢慢，慢慢的，这颗白发痛苦的头颅无力侧下，垂下，这个包裹着伤痛累累的心的身躯不动，倒了（这段“掐死自己”再欲“掐死赵高”的戏，无疑是为“始皇之死”这出折子戏在最高潮的尾幕涂上了最亮的一笔!于和伟在陈鲁豫的访谈中透露是自己的设计）。

帝王之死尚不如凡人，少有安然瞑目者。

譬如我想到多年前看《江山风雨情》中陈道明饰演之天启帝，那临死的一刻，撑住最后一口气，念念不忘的还是大明江山的传承，祖宗的基业不能旁落，最后把位子传给信王，才安然咽了气。

孤家寡人，孤家寡人，寡到了最后，连死都无法为自己死一回，真又是何苦来哉啊。

　　叹……　　　　2013年1月3日凌晨三点半　　荞麦花开写毕于成都　　　　补：　　惬心贵当的戏评是可以与演员的精彩表演互相补充乃至造成“一加一大于二”的效果的，试简析如下：　　一来，文字不论再精妙入微，对演员细微表情和台词声调的描摹始终会是有间未达的，在这方面，文字就只能起一个牵针引线的作用，吸引读文者回过头去再一次的看戏品戏；另外，文字的直接描摹效果有限（这无关乎写文者的功力水平，是文字本身的局限），但善写文者可借助譬喻和引征，借用书法啊、绘画啊、音乐啊、诗歌啊等各种艺术样式，力求全方位3D般尽可能接近演员彼时演出之活色生香，以众星捧月、花团锦簇的手法，力求传神画魂。

　　二来，文字的长处在于评析：一方面，单就演员表演本身来说，剧情前后的勾连呼应，演员表演的前后层次，演员表演时不会自己下个注解括个括弧提醒观众，而评析文字就可以补此不足使其明晰；另一方面，就剧情分析来说，好的评析还可以结合历史结合小说结合传奇（特别是对历史剧来说）多角度评说，说表演，说剧情，因为须知表演和剧情虽有不同，但绝不能分开，好的表演一定是从好的剧情里生长出来的表演，结合剧情和历史的评说更有深度更能见出演员的构思和表演的深层次的味道。

耐着性子看到鸿门宴，实在不想折磨自己了，把范增演成神经老爷爷，把胡亥演成弱智男，提前把戚夫人搬出来，把夏侯婴叫“夏将军”，把破釜沉舟的巨鹿之战拍得莫名其妙就算了，鸿门宴好歹司马迁写的那么生动，那么清楚，结果还是颠倒黑白乱七八糟，高希希啊高希希，糟蹋完三国又来糟蹋楚汉，无语死了！

老版的三国、红楼、水浒、西游技术是差了点，但是至少文化在，现在这些下三滥导演拍的东西，真心无语啊！

从第四集我才知道原来秦始皇焚书坑儒的原因竟然是博士淳于越不让秦始皇和李斯搞基。

秦始皇对李斯说：“来你吃肥的，我吃瘦的“。

当淳于越就说了，皇帝呀，这样不行。

始皇：“李斯喜欢痴肥地，我就让他吃怎么了?”明天孔子的弟子就开始跪倒一片，皇帝呀，社稷为重，可不能喝李斯搞基呀，后宫佳丽怎么办？

扶苏怎么看你？

胡亥怎么看你，最重要的是赵高怎么看你？

于是一场震惊后世的焚书坑儒事件就开始了。

最近一直在看楚汉传奇，相对于麻麻帅哥美女云集的宫廷肥皂剧，这部内涵不错，基本上符合事实。

尤其作战场面，不但刻画主将英勇，还突出了人性的怯弱，这样的战争很丰满。

导演用心塑造了许多可以深入人心的配角，但我还是想赞一下这部剧里的胡亥。

胡亥继位的时候很小，虎父无犬子，之前的电视剧一直极力渲染胡亥的懦弱昏庸、贪婪好色，其实秦始皇生的儿子再差，也差不到鼎盛王朝一下漏得千疮百孔，结果连补也不补，继续玩乐。

没有哪个朝代的开国像秦一样霸道凶悍，也没有哪个朝代像秦一样，只有二世就衰落了。

秦有虎狼之师，有严苛法令，压迫得人不敢仰视。

秦崇黑色，是一种冷酷，也是残忍。

二世由擅长法令的赵高教导，是始皇帝指定的，既然指定赵高，必然是赵高有这个为人师的本事，在始皇帝在世时，赵高不会不悉心教导胡亥，所以胡亥不可能是一个什么也不懂的泛泛之辈。

本剧中导演理解的就不同于以往，没有将胡亥脸谱化。

他年轻，贪图享乐，但是也会想着这个国家是他的。

新人新影评，轻拍。

首先是長度：真的搞不懂，現在的電視劇都死長死長的，動輒就80集90集的，都快趕上長篇評書了，演得還沒人一張嘴說得快。

還是那些20集、30集、40集的電視劇看起來舒服。

視覺效果還不錯，但節奏有問題。

電視劇有80集，錢79集都放得很慢，最後一集死趕，不瞭解那段歷史的人根本看不懂。

韓信稀里糊塗的就死了。

最後一集的內容，按照前面的節奏，至少還能拍10集到20集。

《漢劉邦就拍了10集。

劇中用大量的篇幅描述呂后和戚夫人的矛盾，而且把呂后給洗白了，成了一個閒妻良母，思通審食其的事儿完全没有。

為了增加感情戲和宮鬥戲，把戚夫人出場的時間和與劉邦重逢的時間都提前了。

說到審食其這個人，绝對是漢初第一人生贏家，把開國皇帝都給綠了。

更令今人不可思議的是，劉邦居然沒有殺他，還封他為辟陽侯，或許這種事儿在秦漢時期，算不了什麼吧。

此君熬死了劉邦、熬死了呂后，誅滅諸呂他也安然無恙。

最後死於一次意外，被淮南王劉長所捶殺，什麼原因呢？

漢八年（前199），趙王張敖暗殺劉邦未遂，他所獻的美人趙姬也受牽連入獄。

趙姬之弟要求審食其向呂后求情，呂后嫉妒，所以他也没有盡力爭取。

趙姬在獄中生下劉長後自殺，從此劉長對審食其恨之入骨。

漢文帝前元三年（前177）的某一天，淮南王劉長去拜會審食其，諸侯王親自來訪，他自然要出門迎接，於是劉長從袖子裏拿出事先準備好的鐵錐捶擊審食其後腦，又令隨從一擁而上，風雲一時的辟陽侯就此嗚呼哀哉。

順便說一下：劉長的繼任者是他的兒子劉安，看過《大漢天子》或者是《漢武大帝》的應該不會對此人感到默生，一個很有份量的反派。

寫過一本很有名的書：《淮南子》，據說我們現在喫的豆腐，就是他發明的。

言歸正傳：此劇何《漢劉邦》一樣，劇中充滿了佛教思想，有很多諸如“來世再見”的臺詞。

據說佛教最早傳入中國是在西漢，正式傳入中國是在東漢。

而且被當時的華夏文化所排斥。

直到魏晉時期纔發揚光大。

之前人們只會認為，死了會變成鬼，永生不滅的鬼，東漢的王充還駁斥過這種觀點。

最後一集開頭，有一群小孩子在念《三字經》，我當時就矇了，以為看錯了，《三字經是宋朝纔有的。

本劇的最大問題是亂，编劇不會寫故事，抓不住主線，導演也不會用鏡頭語言講故事，劇情這一塊，基本不及格。

比如最後項羽突圍的那一段，《史記》原文寫得特别精彩，卻一點都没拍出來。

唯一能看的，也就只有陳道明的演技了。

至少劉邦沒有拍著胸脯說：我高皇帝如何如何。

如果98年的《漢劉邦》視覺效果再好一點儿、演員知名度再高一點儿、場面再大一點儿、戰征戲再多一點儿、臺詞再考究一點儿，那位高希希導演泯然眾人的時間，可能會提前幾年。

看完3200分钟，55.3小时，2.2天的《楚汉传奇》的时候，一朋友告诉我，你还是写点什么吧。

我的心毕竟是沉重着的，既然已经浪费了这么多的生命，将别人喝咖啡和吃面包的时间，都扑在了这部烂剧上，那我还是写些什么吧。

但是，如果为了这样一部二剧写正儿八经的影评或者是文本评论，未免也太二了。

抬头看看，对，二星。

那么写一篇逻辑混乱思维浆糊语无伦次的吐槽文，毫无疑问是对高希希同志最好的革命感情。

我对于本剧之前的所有信心，只来自于两点：陈道明和《新三国》。

道明叔的国民级演员地位不可撼动，姑且先不论；作为一个曾经力挺《新三国》的脑残粉，如今我深深的被高希希同志伤透了心。

完结本剧是在一个解放区的天（什么你敢说今天下雨？

拉出去，烹了！

），上一个这样的天我看了陆川的《王的盛宴》，再上一个我看了李仁港的《鸿门宴传奇》，可怜当时我naïve的认为，这两部垃圾电影一定会被“历史正剧”《楚汉传奇》扫进历史的垃圾堆。

于是我顶着二星回头看了看那曾经被我吐槽的体无完肤的二部作品，深深感到我全身每一处毛孔都在向外散发并且炫耀着的深深的二。

短篇小说《当你在写剧本的时候你TM都在干些什么》那天新华书店门口，窸窸窣窣闪进来一个黑瘦的人影。

他面黄肌瘦，穿着已经被漂成灰白色的黑色夹克，架着一副雾蒙蒙的黑框眼镜，双手沾着难以洗去的老坛酸菜牛肉面味道，从口袋中掏着钱包。

卡住了，他死命的把钱包往外拉，那本来就质量堪忧的夹克瞬间垮了线。

但是，好歹钱拿出来了。

他拍出皱巴巴攒了几个月的数张大钞，“给我来一本中华书局的《白话史记》！

”当说到书的出版社的时候，他黯淡的眼神显得无比骄傲。

之后，他用了几个月开始写作。

他逐渐觉得这本《白话史记》越发无聊起来，没有女人，没有爱情，没有欺骗，没有笑点。

他觉得自己是一个文豪，而司马迁下面都没有了。

可更加难以解释的是，他对于赵高这样一个人物产生了生理上的迷恋，以至于当他把赵高死在子婴家中一场戏写完的时候，口中甚至回味起了前一天家里的最后一桶红烧牛肉面。

他深吸一口气，发现自己已经写到了40集，于是大笑起来，感到胜利就在眼前。

40集长篇电视剧《赵高传》出现在高希希导演的桌子上的时候，高希希导演刚刚把负责新三国“三国归晋”部分的编剧工资克扣了下来。

他觉得，省的这笔钱可以派上更大的用场。

他敏锐的发现拍摄一部《赵高传》的难度。

他决定迂回战术，曲线救国。

他吩咐面前那位眼中闪着被阉的光芒的编剧，“你，再补上40集，写到刘邦拿到天下。

”编剧大吃一惊，这几个月他一直在研究《白话史记》的《秦本纪》，突然让他要再多看二十几篇，实在是太过困难。

高希希同志亲切的握住了他的手，给了他一张移动硬盘。

编剧回家打开一看，“陆川《王的盛宴》”和“李仁港《鸿门宴传奇》”，激动的泪流满面。

五天之后，编剧完成了80集剧本。

兴奋的高希希立刻拍板决定拍摄。

他把刘邦的戏份全部提取出来，自己好好润色了一番，交给了陈道明——他知道陈道明是要提前读剧本的，就给他这一份，其他的千万别给他看见——然后他自己阅读起后40集剧本起来。

最后，他淡定的拿起红笔，把“谋士甲”的名字改成“张良”，把“将军甲”的名字改成“英布”，把“盗贼”的名字改成“彭越”。

他笑了笑，没想到这位编剧还认识这么多人。

嗯，现在看起来“楚汉”多了。

本来不想写上面那篇短篇小说的，因为太无聊了！

但后来有太多吐槽了，我决定还是自己写免得真的有人被误导。

《楚汉传奇》的剧本到底是什么情况？

或许只是开开玩笑，也或许是真相，但我还是希望大家能分辨什么是真，什么是胡扯！

Sorry我的性格比较直，关于剧集的吐槽，还是比较重视一个个骂过来。

节奏忽快忽慢，或者是是根本就不会把握节奏。

剧集到了一半的时候秦王朝才刚刚灭亡，然后从鸿门宴开始就开始发了疯的赶进度，刘邦入蜀再出蜀的过程草率的让人难以容忍，之后的各大战役也是囫囵吞枣，到了最后10集完全就是在丧心病狂，最后一集短短20分钟之内就拍完了卢绾叛逃，韩信被杀，萧何自保，英布彭越叛乱四大重要后期事件。

要是按照前半部分的面面俱到节奏来拍的话，本剧至少还有30集；要按最后一集的速度拍的话，整部剧10集就够了。

最讨厌的不是对于历史和人物删节，而是先铺了摊子，然后收不回来。

这完全说明高希希同志根本就不在用心做自己的作品，之前在心里完全没有对于整体的把握，纯粹是走到哪算哪的毫无规划的胡来。

然后，写章邯与公主谋杀赵高的那位编剧去死，斩立决。

写巨鹿之战的编剧去死，斩立决。

写项羽早期奋斗史的编剧去死，斩立决。

写戚夫人的所有剧情的编剧，斩立决；顺便把两个演员，一个夫人，一个婆婆，一并斩了。

写虞姬所有剧情的编剧，斩立决。

基本剧情线是“腻歪——项羽杀人——虞姬生气——别扭——神展开——虞姬醒悟——重归于好——二人眼含热泪——继续腻歪”，如此重复三四个回合。

说到底，只有刘邦这一条线的剧情是没什么问题的。

据说现场陈道明和杨立新两位大腕会提前与导演商议，给剧本把关，力求台词动作都最为妥当。

明叔估计以为拍其他几条线的导演也是这么想的，真是Too young too simple。

刚才只说了编剧？

未免太过偏心了，四方来朝的时候，必然是要甘霖遍地，恩泽天下的。

所以，众将听令：48-52集的剪辑，车裂。

对于这一点我不得不说，如果说2.4亿的投资下来，给了剪辑1000万，剪辑指导肯定吞掉了800万，然后交给手下人做。

手下人肯定吞掉了199万，然后拉来一个感恩戴德的大专学历二线电视台剪辑实习生，两天时间就着泡面剪完了全剧。

没什么好说的，48-52集的剪辑是从火星来的，完全是中国影视史上最大的剪辑灾难性事故。

负责制作背景音乐的，无期徒刑，牢房内永远播放背景音乐，死也不能停。

负责在剧集中插播歌曲的，有期徒刑二十年，如果能供出制作黑白回忆画面的同伙，可以考虑减刑。

负责战争场面设计和战争场面时间控制的，斩立决。

负责制作大场面CG的，先抓起来做笔录，好好供出来自己制作的“攻打沛县”的CG在全剧中使用了多少次，说对了可以免死。

饰演了齐楚燕赵汉魏秦七国传令官，兼职章邯和韩信副将的那位一部剧领了七八份便当的群众演员，如果你不是高希希小舅子，请自刎以谢天下。

说到底，本剧只有四个地方可看：刘邦进咸阳；刘邦的“分我一杯羹”；刘邦的“你射我啊”的阵前挑衅和最后一集刘邦20分钟的哈姆雷特式独白。

好像都是明叔的戏嘛，果然脑残粉的心态是常人无法理解的。

说到底你们有什么罪？

很简单，你们毁掉了中国电视剧最后的骄傲。

《三国演义》，《康熙王朝》，《大秦帝国》甚至《大汉天子》的余晖，都曾经让我无比骄傲的说，哪怕我看过《罗马》和《都铎王朝》，大陆的历史大正剧依旧是在全世界范围内毫不逊色的。

在看完《新三国》后，我依然是这个结论。

如今，我会说，大陆电视剧的骄傲是《还珠格格》和《甄嬛传》。

结案。

该死的都去死吧，让我拉着明叔再亲一口，然后全部哪凉快哪呆着去吧。

看了50多集了，先给个4星吧，怕看完没那么多星给了。

阵容强大，多为实力派。

主要是奔着演员来了，但结果不是演技不行，感觉不是那么过瘾，分集太多不紧凑，这些明星拿到哪个剧里都能独当一面淋淋尽致。

但在这戏了发挥的空间不立体。

感觉里面有磨洋工拉大锯之嫌（这是我看长的电视剧最讨厌之处），有些浪费了这些实力哥哥。

比起《康熙王朝》各个方面都有差距，里面有很多的不和情理之处与一些情节着实不好脑补！

导演也就这个格局了；可能腕多了，顾此失彼有点hold不住。

跟他的《三国》如出一辙，说不出有多好之处，但肯定不是差。

如剧集上能压缩30集我想会更精彩、更勾魂。

但我不知道减少剧集对导演意味着什么，但我能感受到80集对观众意味着着什么！

那是相当的挑战，看着这剧不错的人肯定很多，但能从头看完的并且不快进的我想不多吧！！！

高导的电视产量真高，但要抓下质量

知道高希希，从《历史的天空》开始，从他把梁大牙搞成的姜大牙、东方闻音搞成的东方闻英开始。

这个开始并不太坏，坏的是搞着搞着，一不小心就把韩秋云搞成了军长夫人，我那时幼小的、对中国小说所怀着的懵懂的、敬仰之心灵，就彻底被毁了。

电视剧里，韩夫人冲着屏幕金刚怒吼：“你不知道，麒麟山的女人，性子烈嘛？

”我的泪水伴随着白米饭夺眶而出。

我被震惊了，从此领略了革命妇女的节操，是怎样被炼成的。

然后就是电视剧《血战长空》，金戈铁马、锦帽黑裘的，好不热闹。

从此，填补了我对我军对日空中作战记忆的空白，恍惚间就把那里当做了抗日的正面战场。

但受党多年教育多年，国共合作建立民族统一战线，一直是在我党领导下得以完成历史使命的，这一点，我是知道的。

于是，我就在思考，抗日战争的全面胜利就是在这个统一战线领导下才最终实现的，这一点，更是毋庸置疑的。

我为我的思考成果，心悦诚服，自己都不得佩服自己。

说话间，高希希的世界，就来到了楚汉交界处。

好端端的楚汉相争，被高导搞成了一部新民主主义革命奋斗史，充满喜感。

我跟妞说，你看，现在是八路军打鬼子。

嗯嗯。

现在是鬼子打国军。

嗯嗯。

哎呦不好，八路军跟国军又打上了。

嗯嗯，，，妞，粉臂高呼：八路军加油！

八路军必胜！

哈哈，就是这样，看着沛公叫花子队伍在莽荒世界中左右奔突的时候，忽然就想跟高导说一句，您高手啊，这中国历史搞笑大舞台，让您搞活了。

俯仰中华上下五千年，这些位王侯将相，都凑到您这报到了，大家终于搞到一块了。

其实，也不是俺开脑洞，浑然悟道。

只是央视此时正在大播《刘伯承元帅》，两厢对比，相映成趣，大家搞到一块，终于好笑了。

要说这个刘之冰，当年《新四军》里只弄个救火队长干，太不过瘾，眼下弄个刘伯承，这回，可可着劲了。

楚汉与中国革命，就在这个时候，不可逆转地相遇了。

都是黄金档，中央播《刘伯承》，地方播《楚汉》，大家一起播，一起搞。

好吧，实况录像：a，刘邦上任泗水亭长，从此为大秦掌管地方十里一亭之日常事务，成为秦始皇手下一名忠实的地方干部。

b，刘伯承投军熊克武，从此在北洋军阀领导下一展富国强兵之报负，成为袁世凯手下一名德才兼备的后备干部。

a，强秦暴政，民不聊生，地方抗暴之心日长，沛县亦不堪重负，刘邦求生，宣布脱离秦兽。

b，大头复辟，逆流而动，实力派军阀纷纷倒戈，响应北伐，伯承随熊编入国民革命军序列。

a，漫漫征途，孤立无援。

刘邦终归楚，确立革命信念。

复楚的事业时刻感召着刘邦，从此，刘邦正式加入灭秦阵营，成为伐秦之先锋。

b，百舸争流，谁可砥柱？

刘伯承投共，接受共产主义思想，正式加入中国共产党，成为我党领导军事斗争的重要将领。

a，先入咸阳者称王。

然刘邦召开前线军政会议，提出只为项羽作嫁衣的政治主张，遂还军霸上自保，躲开项羽大军报复。

b，建立苏区，梦想迅速夺取大城市。

然中央召开遵义会议，挥师长征，方将围剿大军抛在身后。

a，大力开展批评与自我批评，约法三章，纯洁队伍，保境安民。

踹寡妇门刨绝户坟已成过去，坚决捍卫全国人民在以项羽为核心的新的领导集体领导下，全面恢复经济建设的权利。

b，团结一切可以团结的力量，结成民主同盟，变土地革命为民族革命。

打土豪分田地已成过去，与时俱进东征扩红，反蒋逼蒋拥蒋，步步为营，坚决持久抗战到底。

a，鸿门宴、戏下分封后远离是非之地，从此与项氏称兄道弟，永结同心，“我爹也是你爹”，誓做汉中山大王。

b，西安事变、国共二次合作后自据西北，从此划入国军序列，“中国人不打中国人”，远离正面战场稳操八路游击战。

a，暴秦已去，天下归一，然中原之鹿，亦我所爱。

于是暗渡陈昌。

b，倭寇已降，民主建国，然苏哥所逸，亦我所爱。

于是夜奔东北。

a，彭越、英布、韩信，来个十面埋伏，方能垓下大统。

b，陈诚、傅总、林彪，都戴狗皮帽子，终成全国解放。

a，乃翁天下，马上夺之，马下治之。

于是成也萧何败萧何。

b，人民主专政，时刻不忘阶级斗争。

于是宁要社草不要资苗。

a，，，，，，，，，，，，，，，，b，，，，，，，，，，，，，，，，据说，搞笑的最高级别是，他轰轰烈烈的死，你轰轰烈烈的笑，直轮到你也要死了，才发现轰轰烈烈的也未必死得其所。

独守四方兮，猛士谁在？