最喜欢的花

博士期间做了文化研究方法论，主要是在精神分析和历史社会（赵鼎新）的基础上置入非线性时间结构：在确定研究对象之前确定研究方法，降低研究者对研究结果的干预，将研究者重新拉回研究对象中去，将文化分析行为本身重新拉回文化本身中去，用Ads/CFT对偶和复平面来结构化这种时间，在文化分析里我最喜欢的事就是把让文本回归它本来无序的地方去，借助拓扑空间具像化这种无序和荒诞，然后在梦的解析基础上割裂出来“梦里明明”这种对集体无意识以真理的名义对荒诞的替换，以便用理智给“不思议境”腾个地方（我知道是自欺欺人）。

这是我的理论基础，在这个视域下，我关注现代转型后的文化现象，岛国的特殊性让我着迷：英国用破坏民族国家基础的机械表盘上的时间概念的方式摆脱偶像、资本的非人化，这是一种哲学式zs，也是一种自欺；日本用主体缺失的缺席给荒诞一个荒诞的外表（种田山头火的浮浪、铃木大拙的zen）。

所以英剧和日剧（包括电影）都给我提供了很多实证研究的文本。

日剧最早从是枝裕和（虽然日剧只看过《回我的家》其他是电影）切入的，分析过坂元裕二、三谷幸喜、野木亚纪子、松本佳奈、宫藤官九郎、冲田修一和生方美久。

最喜欢生方美久，而她的《静雪》、《最喜欢的花》、《海的开始》中最喜欢这一部。

先说为什么最喜欢这一部。

时间顺序的三部于我分别探讨了人格形成中超越语言的东西（言语与语言）、人格形成中他人与自我的关系（孤独）、人格本身（荒诞）。

当然三部的底色都是爱情，爱情也是我最喜欢的电视剧类型，它是人际关系和人格中最特殊的部分，所以做好爱情类型的电视剧我觉得是电视剧制片工作最基础也是最重要的。

第一部是处女作，创意特别好，但很容易被类型掩盖住内核的光芒，当然是针对国内观众而言，日本偶像剧的纯爱套路在这部剧里没有发挥出来，为了探讨她想探讨更深层面的东西牺牲了剧情和台词，高光在第一集，单看剧情就是一眼望到底的那种，但实际上最出彩的是她对情节的打磨，设置好情节再反思情节的发展过程，最后让角色把这种反思用台词说出来，这样人物就有日本人整体的气质，虽然不够鲜明但很鲜活；第三部还是目黑莲，但我喜欢他演的佐仓想，可能这个人物的性格在表达上比较单一，而月冈夏得有好几层，对于国内观众来说，古川琴音这种角色的独立人格演绎出来更像是拧巴、无知和小白花，不太符合国内娱乐市场的需求，而村花这种知名度高的女明星演绎一种包容度很高的角色又很容易被冠上不够女性主义的帽子，这一次“纯爱无敌”的绝杀也没法用了；但《最喜欢的花》这种群像很适合国内的市场，找准社会当前的关键词，然后发散，用四个角色承担孤独的不同表现形式，把“偶然性”渗透到剧本里，把“个性”影像化，这次台词也扎心到恰到好处，两个人的联结必须是对待同一件事物观点一致，保持自我的主体性、对所有关系保持开放被看作是一种不合群，这是亲密关系的刻板化，这不是交流是镜像，是一种非人化，这些社会现象在现象学层面的思考能够容在故事的构思里很难得，这种社会现象又同时具有世界性，小而美➕群像（非典型）在制片思路上是可取的。

四个人的人生路冥冥之中发生交集，不得不说《四重奏》，但我更喜欢《最喜欢的花》，首先因为台词更加具有生活化的哲思，其次把故事的戏剧化一层一层剥掉了，剩下的是故事是新闻也是生活，最后故事想表达的东西虽然都是孤独在人生中的意义，但《最喜欢的花》这种孤独是孤独，《四重奏》这种孤独是意义，我更喜欢前者。

再说生方美久最大的魅力——细节细节化。

细节是她观察之处，社会很大，生活很小，她的观察就是又大又小，是社会哲学文化甚至是zz议题，落点很小很准确，直击人心，细节化是她剧本的叙事，这些细节写下来是一回事、编成故事是一回事，将“编成故事写在来”的过程又放回剧本这真得是另一个层面的事。

最后说这三部都有衍生剧这个剧集开发思路。

衍生剧既不是番外也不是剧综，很像《九号秘事》s9e6，是一种剧情化打破“第四面墙”、比直接打破好用多了，但生方美久确实不算擅长这种剧本，这种衍生剧的切入点很重要，切入点不仅仅是视点人物、不仅仅是最受欢迎的cp或者突然上桌的配角，更是通过观察数据进行的升华，需要与主剧互补，而不是简单的拼图。

如果主要的剧情是大盘，那么支线最好能回归到稳住大盘的每一个人的层面上来，主要剧情是产生社交属性，是在提高点击率上努力，支线是从社交到消费行为上来，是在提高转化率上努力（不代表主要剧情不会提高转化率）。

最简单的区分是在明星效应下，主要剧情需要提升故事性以疏离观众，支线则需要削弱故事性以凸显交互界面，让观众更好地移情于披着角色外衣的演员身上，支线要是能结合文创、文旅、实景就更完美了（这一点短剧可挖掘的东西很多）。

这些都是在新媒体语境下打造IP所必需的。

这部剧叙事线、情绪、对白，恰到好处，此中有真意，一切尽在不言中（剧情梦工厂）。

我反而感觉编剧，相当了解和真实呈现了内在敏感度高的人群。

INFP从小到大都会被人感觉矫情，似乎内心的感受，只要和大众不一样，就要被归为异类。

只是我们善于感受别人感受不到的东西，王维一句“人闲桂花落”，直接射中了我看花瓣缓缓落下的心境，如果用镜头语言，那一定是升格镜头，没有任何语言和思考的惬意。

ost虽然几首曲子很相似，但是钢琴键上轻重缓急，有着不同的音色，不同的心境，不同的场景和感受。

每一朵花都美，美，本身不需要比较。

电视里潮久由江看到曾经小时候高大的儿童相扑选手输给个矮小的对手，而今已经长大成人取得很高成绩的相扑选手，他说曾经的羞愧丢脸，在此刻感觉曾经努力的一切都是值得的，有意义的，我同样热！

泪！

盈！

眶！

只要是人，就总会有输的时候。

能不能战胜自己妥协、垂头丧气的心态，才是真正重要的。

任何看似的“垃圾”，如果换个场域，也许这里的“垃圾”就是另外一个场里的“金子”。

只是放错了赛道而已。

ost好听！

01 いちばんすきな花（我最喜欢的花）_哔哩哔哩_bilibili

EP1：在所有人数单位中，唯有“两个人”异乎寻常。

“两个人”要见面，“必须”有理由和意义。

“两个人”比“一个人”更残酷，当两个人突然变成一个人，就会很孤独，比起原本独自一人的时候，绝对更加孤单、更加“一个人”。

“两个人”当然更坚强，但必须先有“两个人”，“一个人”才会产生意义。

反过来说，当人数超过三个人，那就只是许多“一个人”组成的集团。

EP1：我不擅长跟人见第二次面。

能像这样说出心里话，正是因为初次见面、没有下一次，深知不会见面才能说出口，不用顾及对方怎么想。

所以，别忘记把东西都带走。

8.0前面9集都很棒 最后两集在妥妥地收尾但问题就出来了 因为按照前面的思维所谓的热浪即使不是一浪高过一浪也至少是按那个幅度继续摇摆的吧 可是没有 太可惜了 虽然我给了高分但是给前9集的 另 好像写一个与情爱无关比较逻辑思维的故事会更好玩 虽然可能是翻译的关系里面还是有一些地方我未能理解 有趣的话题 个体与群体、一个和两个 相处？

分离？

抱团？

和平时代 不是问题的问题常成了问题“两个人离开了一个 就会变成比原来一个人更加孤单的一个人”哈哈 大众的浑水要小心啊个体在群体中的利益需要争取的最大化 而 个体于个体而言可能无论如何都是最最大化的吧 但 有点没劲 毕竟人类是群居动物 离开群体的意义到底在哪里日本人的礼貌好像是从幼年开始就被刻到骨头里去的 虽然外在都是但 我想大多人都是会讨厌这种深入骨髓却又无法摆脱的现实 所以 造成他们容易表里不一的状态 所以AV会在日本开始、盛行 外在的压力和必须要有的样子和内里的不屑甚至于讨厌的极大反差导致今与昨、是与非、美和丑的界限都渐渐模糊 他们活成了自己不想要的模样又在那躯壳里顾影自怜有时还默默哀悼 吾等又何尝不是……“我只是在偷懒罢了 把错算到自己头上会比较轻松”是逃避也是妥协 怕被讨厌却适得其反 我常这样和椿不一样的是 我拿到手机以后并没有什么感觉甚至觉得我不需要那东西 是别人需要我才是吧 带着这样的思虑我其实是抗拒手机的 也就是和他人的联络但 我觉得自己骨子里是喜欢热闹的人 我并不喜欢孤独一个 所谓的“喜欢”只是为了把自己赶去那个角落好“独善其身” 为这样的问题我还常常烦恼 但目标是不会变的 我 到死之前的大概行程就那样了……只看了两集 藤井的“花”萦绕于耳不绝总觉人物会为了一点小事啜泣 可能那是他/她淤积已久的心事 但也未见在那刻被释放 反倒是事件发生后的啜泣让我觉得有点怪 好像 情绪点偏移了探讨有没有存粹的异性朋友 我一直认为是有的但极少可遇不可求的那种 而现世不断膨胀的欲望让人越来越不安 所以 大众把自己的认知不自觉地“强加”到了其他人身上第七集的尾部 由“美鸟”开始的四人猜测、认同 事情开始有趣起来 这大概也是转入下半场的序幕吧各人想法都不同 就像看到圆锥时 有人觉得是圆有人觉得是三角 却未曾考虑到她/他其实是立体的 他/她如果能听见会怎么想呢找错游戏里的两幅图到底谁是错的 好像当年就那样自作主张地确定了 其实 到底是哪一幅大概才是重要的或这说法才是重要的吧 我们总不自觉地自说自话 这也是一种大众跟随心态吧 目的就是可以“推卸” 有没有责任也不重要了“不管做什么工作都很痛苦 反正做什么都痛苦 那就找喜欢的事情做 变得更痛苦吧”歪理但有趣

回想了一下，初高中，好像我也是对于二人组或者是小团体感到无所适从。

那种朋友从某一天开始不和自己走的尴尬和奇怪，emm。

初高中的大家都在一个班级里，是有凝聚力，但不在团体里的人，就会落单。

好像我也很怕落单。

但处理人际关系对我不是什么难事，我很会读空气，多半是父母教会我的。

好像总是可以和几乎人保持好关系，同学，老师。

但交心的朋友有多少呢，有多少人还在联系呢，emm。

所以对于两个男角色的老好人的性格我都很能 get 到。

想想初高中很窒息呀，对于不受欢迎的同学来说，大学可能更好吧。

在大学，直接或间接得习惯独处，甚至挺喜欢的。

可以自己听歌，听播客，但也不是 I 人和 E 人的关系，也不怕与人交往。

总之，能和所有人相处好关系，但也懒得和不对眼的同学好关系，不做好好先生。

小团体什么的最好了。

我也有过一个三人小团体，很快乐，我以为会一直快乐下去。

准备一起出国旅行，计划去彼此的城市看望，参加彼此重要的人生节点...但从他们俩个之间开始有暧昧我就隐隐担心，因为我知道小团体很可能会就此中断，不管他们的结果是怎么样，但我也无力阻止。

结果就是小团体解散了，我成了夹心饼干中间的馅，热闹的群聊日渐冷清，只有做project 会有消息。

友情比爱情长久得多呀，但大家都前仆后继想要越过友情的界限，都是基因的小游戏啊。

伴侣，好友，同学，都只能陪伴你走一段旅程吧。

总归是和自己相处的时间最长。

吐槽一点，剧中间的 bgm 用了太多次了，有点疲劳。

片段之间的切换有点点怪。

另，小鼓这一对真好啊，很让我羡慕。

听说这部剧是因为一个日剧up主说这部剧i人会很喜欢，带着对剧名的好奇以及大致浏览了简介算是比较艰难的看完了，前几集的很多细节还是很戳我的，时常感觉自己也是一个多余的人，高中本科及研究生期间大多时候独来独往的，感觉自己除了小学阶段交了几个知心朋友，后面都很难遇到能聊到一起的人了，初二初三时也是和小学同学绑定在一起，自己的确很不擅长处理多人的场合，不过与剧中人不同的是自己挺喜欢和熟人在一起的两人场合，可以适时的沉默放空，而不是人多的时候自己完全插不上话。

整剧后面的节奏和前面稍显不搭，美鸟的出现算是挽回了一些，第10集结束的很仓促，感觉算是烂尾了，后面就有些不知道在讲什么的感觉，支撑自己看下去的动力居然是中野太贺的颜🤣。

剧中我比较关注的重点是九江和友人友谊的发展，当时看剧的时候我时常思索异性恋男女之间真的存在纯友谊么，我当时觉得一方结婚了应该要划清界限，后来遇到了那种不用刻意找话题但可以一直聊下去的人在等菜的时候攀几句真的很放松，突然觉得人生有那么多不如意遇到这种天然的磁场相吸、情绪价值拉满的人为什么要避嫌的如此彻底呢？

椿是另一个我比较感兴趣的角色，开头其作为花店老板的儿子谈到对花店橱窗花的理解让我印象深刻，我对很多美好的事物也时常会有很丧的见解，其会对应该只会见一次面的人敞开心扉，化身话痨，并会刻意避开这些人的设定也让我啼笑皆非，想想自己也是会在在意一些很琐碎的事情而不光明正大表明自己想法而折磨自己的稍显病态的人群。

总的来说还是从剧中人身上看到许多自己的影子，观剧体验不算太好，但也有及格。

像是年轻一些的《四重奏》，走不进社会规则的四个人，还来不及处理事业、梦想、家庭，小心翼翼的学着和这个世界和平共处。

亲密关系里总是强调一对一的关系，不擅长两两成组关系的人成长为了什么样的人？

他们都成为了人群中的好人，有的人成为无法进入亲密关系的好人，只能对第一次见面的人倾诉；有的人成为害怕不与同性同时出现便被人背后蛐蛐的好人，追问着男与女是否能够有纯友谊；有的人成在人群中不断笑着讨好他人的好人，不断与人说着“我懂我懂”；有的人成为无法拒绝他人的好人，被人戏谑着打压着安排去做种种违心之事去融入。

善良是他们的天性，越是在体面现代生活里活得用力和小心翼翼，越是过着不快乐又好像没有痛苦到什么程度的人生，好像是放错位置不起眼的“垃圾”一样，无用、无趣、无法自处。

垃圾这一段很有意思，哪有绝对意义上的垃圾？

也许是插画、婚戒、会员卡、为了不被人讨厌而藏起来的“厌恶”……其实也有可能是人，但到底是什么？

还是取決于需要程度。

一朵花，可能成为丢在路边的花，也可以成为最喜欢的花，它们是天注定如此吗？

其实是有人决定要如此，决定去爱，决定去做自己。

并且，不需要理由。

敏感的人能够过好这一生吗？

没关系，是生活啊。

总会成为别人最喜欢的花，也会找到自己最喜欢的花。

写silent也是一样，后半部分是不是写累了，所以走向总是混乱，逐渐不明白想表达的究竟是什么了。

刚开始转换视角讲四个人的故事，关于男女友谊的议题还是挺有趣的。

由利江和朋友去唱k是密闭空间异性独处，夜夜答应和发店小哥出来玩就是性同意。

想到我自己好像也是个对“感情”挺迟钝的人，看了前面的故事会觉得，原来行者无意，听者有意，这种小举动也会让人误解成允许对方得寸进尺的某种“放荡”？

大概是性缘脑加东亚式内敛（别扭）的结果吧。

挺喜欢前半部剧的节奏的。

不善于用社交软件交友的人建了四人群聊；私聊时用“那两人”指称，对方便能心照不宣地领会；在人际关系中受挫时，总能找到一个尽管没什么事但也可以耐心地听你说话的人，晚上围在一起聊天——每个人都能找到自己的位置。

但后面搞全员单恋那套有点把前面对友情的讨论推翻了？

虎头豹尾的感觉在看silent的时候也有。

立完人设以后，编剧把大堆很冗长的大道理往他们的台词上套，好像自己都不知道怎么把故事进行下去一样。

大段的对话看太久，实在有些审美疲劳，遂看到9集实在没耐心看下去就弃了。

美鸟出现后，故事关注的点不知道跑到哪了。

唯一让我有些触动的就是一个人可以向不同的人展示他内在不同的角度。

也可能是因为我没看完的问题，以至于不知道这个角色对完善剧情有多重要。

但最后这部分讲述故事的方法实在让我提不起兴趣。

不过松下是真的帅，哈哈。

你是要当很多人都喜欢的好人 还是某个人心中最特别的人？

当一个人沉迷于美丽的花 你是不是一定要告诉ta“这有毒 有刺”？

是不是结果是好的 过程和动机就可以不必在意？

是不是all's well that ends well？

随意地做出主观判定并给他人盖棺定论是一种暴力 你参与了这个人的一段时光 给你留下了一个印象 可你不知道没有你参与的时光里她如何度过 你只凭自己片段的记忆笃定地定义她如何如何 却不知道她在别人面前或许和在你面前是不一样的面貌 不是伪装 只是不同面貌 不同阶段的她也有不同面貌 你们只是相识一段时日 甚至有交集的这段日子里也没有朝夕相处 就别妄言你了解她」「所有相遇都有其意义」呈现出一种女女男男之间舒适的相处模式 这种关系可以给人莫大的安慰 甚至是救赎」近乎理想的 生活在同一空间的同居状态」有时也会因为误会 找到宝贵的事物 认识珍贵的人」（日剧的台词真密啊）最后一幕桌子上的花刚好是四个马克杯的颜色呢！

大家都不一样 但是组合在一起插在花瓶里却很和谐何が出来るのだろうか我能做到什么呢誰を生きようかな又会活成哪个人呢みんな儚い一切都虚无缥缈みんな尊い也因此弥足珍贵しわしわに萎れた花束将皱皱巴巴枯萎凋谢的花束小わきに抱えて轻轻夹在腋下永遠に変わらぬ輝き探寻着探してた永恒的光辉僕らを信じてみた试着相信我们僕らを感じてた静心感受我们咲かせにいくよ让它盛放吧内なる花を内心的花朵さりげなく若无其事地思いを込めてみる将心意埋藏于其中やむを得ず无可奈何地祈りを込めていく将祈祷寄托于今后いつまで迷うんだろうか要迷茫到何时いつかは分かるよな才能拨云见日誰もが一人无论谁都是孑然一身全ては一つ但所有人都心心相连色々な姿や形に形形色色的花儿惑わされるけど总会迷乱人心いつの日か但终有一天全てがかわいく思えるさ每一朵都会让人怜爱わたしは何になろうか我要成为怎样的花呢どんな色がいいかな什么颜色能描绘出我呢探しにいくよ我会去追寻你的内なる花を我心中的花朵

最开始去思考和朋友的相处模式，是在BTS的一个综艺里，RM和大哥说，虽然喜欢和成员们一起相处，但是只有两个人单独交流，才会有更深刻的对话。

确实，两个人交流的话题一般都是围绕两个人之间的相似或不相似之处，需要交付出自己最私密的想法；两个人距离那么近，但凡有一点隐藏，都很容易暴露出来。

两个人相处也罢，多人相处也罢，找到最舒服的方式，去展现自己，表达自己的喜恶、价值观，去结交能接受自己的朋友。

两个人的相处，可以挖掘出自己的多样性，和不同人的两人相处模式，必然是不一样的状态，这需要两个人的配合和交互，因此，如果你展现出的状态是自己最满意的状态，那么你也会最满意和对方相处，也请珍惜这样的朋友，我们很难保证这样的状态能持续多久，在这样流动的意识里，当下是快乐的，那么就自行珍藏这份回忆，就算对方会忘记，只要你记住了，那么就是真的，存在即合理。

或是不间断地重聚重温，加固这份回忆。

还有官方研究过，人不断重温曾经治愈过自己的电视剧，可以防止抑郁，害呀，以后重刷剧可是有正经理由啦。

所以说各大娱乐平台在冬天上新一波新剧是有道理的，在北方萧条的冬季，有一个剧能去进行心理按摩，可是非常重要的。

难怪韩国的冬季爱情剧能代代相传 话说我大学的时候，隔壁班有两个女生，从大一到大四都在一起玩，我也没听说过她们有争执，属实让我羡慕了四年。

我曾经也尝试过结交一份这样的同性友谊，但总是无疾而终。

有一天，我看到那两个女生其中一个人，身边出现了一个男生，后来知道他们是情侣。

我以为那两个女生就此断了联系，或者说关系不会像以前那样了。

可是并没有，当时的我只是觉得万幸。

现在，我会想：结交对象，有的人会失去朋友，有的人还会保持原来的朋友关系；关键是在于，你赋予对方了多少情绪价值。

剧中的男闺蜜的妻子，想独自占有老公，不给外界任何女性和老公的相处机会，生怕老公对自己失去1%的依赖。

但是，一个人是没办法满足另一个人的所有需求的，所以没办法一直维持仅仅两人的相处。

所以需要通过和其他人的相处，解决掉另一部分的情感需求，同事间互相吐槽上级，解决工作上的烦恼；同学之间互相吐槽学校，解决上学的烦恼；朋友间吐槽夫妻之间的难处也是必不可少的发泄方式。

有些话，总要和外人斟酌一下，调整好自己的烦恼后，就能更好的和当事人沟通，是非常可持续发展的模式，让友情和爱情长存。

也许我永远不会像别人那样有稳定的关系，但这又有什么关系呢？

人生而不同，我只要按我自己的方式去和他人交往，世界上总有人会和我想的一样，这样就够了。

我不想因为和他人的相处模式不同，而改变自己思考的独特性。

最后，椿可以自然的和熟人单独唠嗑、潮可以和男闺蜜继续唱K、夜夜可以当街大骂男性、红叶从事了自己真正想做的插画事业。

这部剧的故事讲的细腻又合理，让我感悟到了交往也是需要不断学习的一门课题啊。

两个“边缘人”也自享其乐

无需和所有人搞好关系

四人组在房子外也继续约会着