欢颜

小时候看《西游记》，在心底总是忍不住冒出一些奇奇怪怪的困惑——为什么唐三藏非要和孙悟空、猪八戒、沙和尚、白龙马一起翻山越岭，一路升级打怪，历经九九八十一难，才取得真经呢？

明明孙悟空有那么多通天本领，上可入天，下可遁地，为什么他不能直接带着唐三藏腾云驾雾、日行千里，直奔西天呢？

若不是因为主角光环的存在，这一路奔波坎坷恐怕早就让唐三藏死了无数回，大家这么辛苦到最后就是为了修成正果，而成仙得道的意义究竟是什么？

……刚打开《欢颜》的时候，以上类似的困惑也出现在我的脑海——明明有捷径可以走，有些人却非要虔诚、执着地选择最原始、最纯粹、最难的途径。

明明暂时低头就可以苟活，有些人偏偏宁愿牺牲也不愿意向强权妥协。

为什么不能选择更安全、更隐秘的方式运送那三根金条？

为什么三根金条比人的生命更重要？

……追完第七集后，这些疑问突然有了答案。

剧中，自称21岁的徐天“两岁随父母下南洋，1930年返回中国故乡，要从这里北上，出福建，过江西，经浙江，到上海”。

当时，有很多仁人志士向苏区及共产党送物资。

徐天与老孙、俞亦秀、章加义等人的故事只是一个缩影。

而徐天所代表的正是九十多年前满怀赤诚与热血的青年，他们成长于民族觉醒的民国风云年代。

- 部分细节解读* 关于金条的隐喻在观剧过程中有注意到，《欢颜》剧名的英文翻译对应的是《Fearless Blood》，若直译可以理解为“无畏流血”，或许也预示了以老孙、俞亦秀、章加义为代表的“金条男团”终将要面对的流血牺牲的结局。

他们明知道，一旦踏上这条征途，注定将会有人为了“三根金条”而丢了性命，也会有人为了遥远的“理想未来”赌上自己的一切。

他们也有犹豫、有害怕、有忐忑，但最终还是决定义无反顾、前仆后继守住金条，保护苏区的威信不受侵犯。

* 关于王玄策第四集中，因为担心老孙的伤势，徐天对着刚认识的俞亦秀一顿输出，讲到了王玄策的故事。

大唐贞观二一年，被称作“大唐第一猛人”的外交家王玄策出使天竺，恰逢天竺国内乱，王玄策没有选择灰溜溜地逃回长安，而是从吐蕃和泥婆罗借兵八千，重新杀回天竺死磕，保住了大唐作为强国的颜面。

此处关于王玄策的典故，隐约与老孙、徐天的处境相呼应。

即使身处宗族权力斗争中的闽西土楼，老孙也并未向强权低头，坚持拿回三根金条，用生命与军阀、豪强死磕，全因“人从大唐来，兵是大唐借”，士可杀、不可辱。

- 泥地里打滚的英雄们* 老孙如果用一个字来概括老孙，恐怕没有比“义”字更合适的了。

《欢颜》中的“老孙”不比《西游记》中的“老孙”，他没有三头六臂也没有金箍棒傍身，武力值和智斗水平都不算高。

老孙观察力强、社会经验丰富，还经常劝徐天“做事要考虑后果”，但相比“做狠事”，他最擅长的恐怕就是“放狠话”。

“放狠话”有时候确实能唬住人，但他并未考虑自己所处的险恶环境，也低估了人性的恶。

对火车上的劫匪放狠话，使得自己被迫参与交战；对老七放狠话，使得自己和徐天被吊在医馆前不得脱身。

伴随着寻找金条的过程，乱世中的老孙仿佛逐渐丢失了手中的筹码，直至最后做出牺牲小我、令人心痛的决定。

老孙陪着徐天一路走来，他似乎与“英雄”二字完全扯不上关系，甚至还裹挟着一丝狼狈。

但这种“狼狈”反而令这个角色更加真实得可爱、更加纯粹得可贵。

* 俞亦秀目前已经出现的角色中，我最喜欢的是俞亦秀这个角色。

相比老孙的“义”，俞亦秀的“仁”埋藏得更深，在角色层面也显得更为复杂。

第三集结尾，俞亦秀第一次出现。

留着奇怪的发型，穿着不合时宜的衣服，将自己关在房间足不出户，痴迷于读书，对所有未知的事情都充满好奇，爱聊天、爱交朋友，有些怪异、有些癫狂，典型的“阳光宅男”。

初看，可能会觉得这个角色真是怪啊，似乎也不太讨喜。

但直到看完第七集，他从七爷胯下爬出，起身，大呼“faraway”的时候，相信你会和我一样，被这个角色的执着、热忱狠狠戳到。

因为身负宗族的职责，他一生都未曾如愿走万里路，只能从书中汲取营养、了解世界。

倘若没有老孙与徐天的到访，俞亦秀接下来的人生大概率也会在房间里安稳度过，他对世界的认知与幻想也将局限在书中。

第五集中，我们看到了这个角色的转折点——他来到家族营运的当铺典当算卦用的木盒，发现俞姓家族早已变成军阀的帮凶走狗，欺压百姓。

他摔坏存钱的盒子、烧掉地契，试图还乡亲们一个公道；恢复自由之后的他开着车，追上胡蛮邀请他上车，却不料被对方拉到草丛中，还被抢了车。

多么善良的人儿啊！

“亦秀”的名字是否也有“内秀”、“越看越喜欢”的意思？

在他的身上，并存着仁慈与坚韧，也并存着天真与愤怒。

你无法用一个简单的词语来概括他。

- 人性之恶，乱世之殇伴随着“护金之旅”的不断推进，作为观众的我们看到了老孙、俞亦秀身上的人性之光，同样也看到了一些不得不提的人性之恶。

众人在火车上被打劫，老孙与徐天分明是拔刀相助的英雄，却因为在不经意中露财，被丢失了金手表的男人尾随。

男人恩将仇报，使手段给老孙下药，偷走金条；觉醒中的俞亦秀摔坏存钱的盒子，鼓励人们拿回属于自己的房契地契，却没有一个人敢动......

乱世中哪有什么公道可言。

乱世中苟活的人们也很难独善其身，要么麻木不仁，要么唯利是图，人性之恶在这种时候得以充分显现。

虽然徐天的处事方式略显稚嫩，但不可否认，在面对如此腐朽与不公的时候，徐天的态度是最让我感到欣慰与共鸣的——“如果就这样，那就砸烂它”。

- 拳拳到肉的真实感随着年纪渐长、经历渐深，我们看待事情的角度也有了明显的变化。

幼时看《西游记》，羡慕在天庭里悠哉乐哉逍遥快活的神仙，年纪大了反倒开始共情在人间游荡的虾兵蟹将和小妖怪。

为什么呢？

因为虾兵蟹将和小妖怪的生活，在某些方面似乎更真实、更有代入感、也离我们更近。

《欢颜》的镜头给我带来的也是这样一种真实感，这种真实感无处不在地渗透着。

渗透在天放与蛮子拳拳到肉的对打与追击中，渗透在老孙与徐天最后对话时衣服上的汗渍、污渍、血迹里......透着镜头，我似乎都能闻到台词的气味。

直到现在，老孙蹒跚着推开城寨大门的镜头仍旧刻在我脑海里。

在那个镜头里，我似乎看到了所有那个年代在内心有所坚守的英雄们，身负重伤，强撑着最后一口气，叩开一扇未知的大门，用自己的生命为后代争取到更多幸福的可能性，期待在后代们的脸上看到真正的“欢颜”。

从个人角度来说，我并不赞成“无谓的牺牲”，但在历史长河中，这样的牺牲恐怕是无法避免的必经之路。

生长于和平年代的我们，虽不能真正做到感同身受，也要将这样的牺牲牢记在心。

就像乔治·史密斯·巴顿将军说的那样：“有意义的战斗，总好过无意义的生活”。

最后的最后，希望世界和平，希望先辈们前仆后继做出的牺牲，都是值得的。

不知道在后面的剧情里，徐天还将与怎样有趣的灵魂相遇、迸发出怎样的火花？

又或是将面临怎样的劫难、又如何在困境中绝处逢生？

非常期待看到接下来的“护金之旅”。

提前看片看了第一集第二集，第四集，第十集的部分。

感觉还行。

先说缺点。

剧情比较老套，感觉编剧有点拉胯，你看剧情简介基本就知道要讲些啥了，一个点一个NPC相助，所以在那里宣传民国公路片。

看完感觉很像《魔戒》主角角色太…可以说董子健切大脸看起来不太好看吗？

第一二集主角表现得很蠢，没有纯真感，希望他后面能有所成长吧。

目前出现的老孙，俞e秀，章加义这些都是…演技不错的中年男，但是好用力过猛啊。

希望后面能把这些角色的差异表现出来。

性别方面，危险话题…从主角设置上来说就是很多男角色，所以这个电视剧放弃了很多女性观众，感觉是偏男频的。

个人更喜欢性别气质中性的电影。

然后说说优点吧。

质感很好，就是你看这个剧，你会觉得大家都非常用心和认真，画面配乐角色的演绎，都属于业内较高水准了吧。

第一二集主要在福建，闽味真的很足。

演吴达的演员，长得非常华南。

能拍出地区风情与特色的电视还是很不错的。

有一股江湖气，老孙这个角色哈哈我还是很喜欢的，特别霸气自信，很能震住场子，说话也很有范，带着未成长的主角嘎嘎乱杀，但是这也不是一个超能超现实人物，也有被绑住的时候。

老俞那个角色也很不错，很神经，很风流。

我比较期待那个挣八块的老兵的角色的后续发展，他太利落了，隐藏扫地僧。

淡淡的幽默。

这个剧没有非常苦大仇深，尔虞我诈，还是很轻松的。

唐志军的那个角色提供了很多笑点，很自然。

整体还是可以看看的，只有十多集，也算精品国产剧吧。

廖凡演的这个孙叔叔乍一看以为是个王者，结果是个青铜。

随便一个小喽啰都能把他用蒙汗药放倒。

后面摇人给他杀人的价是一个人给八块，那他怎么敢一开始漏财之后由着那个陌生的小喽啰一路跟着还敢拿人的十三块买这买那的？

然后被一举迷倒？？？

一点江湖经验都没有，还动不动就跟人说你不要惹我。

你面对杀了两波儿人的当铺怎么就敢这么说呢？

这人要是你杀的，你这么说没毛病。

这人是人家杀的。

你谁也对付不了，你凭啥这么说？

你是哪个超市的塑料袋那么能装？

组织要是找你这样的人，负责护送金条和保护人，现实中就完了。

开场就是两个降智的主角，这让人怎么跟着他们继续看？

有氵军杠说傻子代表真实的世界，现实里你们也只能一边地铁里打电话开口闭口几个亿的项目，一边钱包干瘪也要开通消费贷给果聊的骗子送钱，反诈app都拦不住你。

没有智商的主角要是能赢就这样靠大开金手指，大开外挂。

要不然靠敌人更弱智来帮忙。

行吧，满足一下爱装杯的智障的yy吧！

画面好不好看没用，包装纸再好看里面是板砖！

本质抗日神剧。

弃剧了，抬走吧

前6集还不错，后半部烂尾了，越来越离谱，这部片子明显是资本请一帮老戏骨硬捧董子健的，董子健演的也算投入，但后半程明显让董子健装逼装大发了，有点反感了，垃圾，太失望了剧本内核上也是太过虚幻，幼稚到令人发指：1、刀美兰不顾孩子死活，屡次回来找张译，我看的都快气炸了，极不合理2、卫生所不可能一个都不杀，徐天乱放枪，一个都打不到，浪费子弹，简直了会有这样的剧情，这也太和谐了吧3、男主光环太过了，不想说理由了，垃圾的不行4、国民党都是傻逼，被你玩的团团转，上海的戏没必要看了，再多影帝看着都别扭5、革命的本质没讲清楚，不知道核心是什么，就是为了硬捧董子健6、有人觉得片子拍得理想主义，我觉得不是理想主义的问题，是愚弄观众的问题，后面的情节就是不合理，跟理想主义无关。

很喜欢这部剧，很喜欢以荒诞的风格来书写几十年前的那段历史，很喜欢这段逐渐成长的历程。

有人说这是公路片，但我觉得是用一条主线串联起的单元剧。

每个单元好像在讲述一段不同世界的故事。

遇到事情，准备做之前，多想想后果老孙的故事放在最前，很多人说这是革命的代表，但是老孙的故事实在俞亦秀之前的，并且还是徐天跟老孙孜孜不倦的说着我们的目标，我们的理念。

所以老孙是什么呢？

其实老孙更像武侠小说里的侠客，讲义气。

是朋友，付报酬，那便天涯海角也去得。

（这么一说好像很像镖局吼）老孙教给徐天的做事风格是，稳，准，狠，解决问题永远只找最快最有效的那条。

他不会顾那些细枝末节，就像他明明知道马天放有问题，但是他还是让他进了抢劫小分队，就是因为他只想着搞回三根金条，至于以后的事以后再说。

所以老孙做事一直是走一步看一步，但作为徐天路上的第一个领路人，徐天视之如父的人，他教给了徐天最重要的事情，讲信用，重信义，说了是三根金条，就是原来那三根，换一根都不行，那就是动了苏区的微信！

（微信打钱，不然下次就变成QQ了。

）让我再享受一会儿俞亦秀这个人物一出场就让人觉得自己好像在一个拥有一定工业化的清代，包括他的定位和人设也像封建时期拥有地方掌控权的地方豪强。

这么一个人，当他手握权利的时候，你会觉得他处变不惊胸有沟壑，但当他失去权利的时候他马上变成二愣子，他会跟二世祖讲一些人生信仰，直接导致了护卫和医生的死亡。

当的起腐儒二字。

他拥有绝对崇高的信仰，他愿意为自己心中所思所想付出一切，他是个把世间事看的太明白的人，但他又是个活在过去的人，他以为的世界和他接触到的世界落差大到像在做噩梦。

他愿意受胯下之辱，因为自由和承诺比尊严更重要，但他不愿意接受获得解药的条件，是因为相比尊严，性命不值一提。

最后的轮盘对赌，是这个读书人最后的倔强，生则生，亡则亡。

“让我再享受一会儿”这句话全片一共有三个人说过，每一次说的时候情况都不好，但作为当事人的他们好像确实又都值得享受。

三拍之赌，球偏，风起，花落。

花为什么会落？

俞舟的故事其实是个小故事，主要起串联的作用，最大的意义在于让徐天明确开始怀疑马天放。

徐天在墓地里的同俞舟的互殴是徐天成长的重要转折点，也是俞亦秀教会他的，放下。

俞舟三年来逢赌必赢，是因为柳如丝。

而能使俞舟的故事看起来如此浪漫的，还是因为柳如丝。

反正事情也不大嘛。

事情到这里已经接近后半段了，章加义本来根本不想掺和这趟浑水，但无奈最后还是越陷越深，作为走一步看三步的代表，最后同样也只能走一步看一步。

生动诠释了为什么星星之火可以燎原。

全片唯一一个一开始就是红色的只有徐天，而且一开始还是个二愣子，但是随着事情的不断发生你就会发现，这火绝不可能被扑灭，因为世道在往里倒油。

徐天到这里是已经基本上很成熟了，可以称之为同志或者战友了，章加义其实已经没有教会徐天什么了，要说有的话就是需要一定的规划。

你随身带着我的信？

还给我吧。

贾若兰，若木兰，先开花，后长叶，先有结果，后有过程，先要爱徐天，然后才是怎么爱上徐天。

如果说哪个角色是欢颜最悲惨的，我认为是贾若兰，其他所有的人物无论是否牺牲，无论是否被世道裹挟，都有的选，只有她，没得选。

父亲被杀，母亲离家，当局要求她作为棋子嫁给徐天，于是她开始想象怎么爱他，那张照片也是作为知道自己假扮仰止的贾若兰给她的未婚夫的一张照片。

她模仿的信能让本尊落泪，能让毫不相干的人读过一遍就想据为己有。

后来，听说徐天死了，她也不知道该干嘛了，毕竟在规划中徐天就是她未来的一切。

再后来，徐天知道了真相，对她毫不假以辞色，她能做的就是以自杀来相要挟，换取畸形的怜悯。

以徐天想见仰止的目标为她的目标。

身中两枪，依然驾车开到当局办事处，她开车的目的地是当局，但她开车的过程是徐天。

她的身份与立场始终与徐天敌对，但她做的所有事情都是为了徐天。

徐天不爱她吗？

徐天说，如果你是仰止的话，那你见到我的第一面就会知道是我，但是你为什么不知道写第二十一封信的不是仰止呢？

为什么看照片的时候没有起疑心呢？

为什么带的是最后一封信呢？

为什么最后始终不敢看她的眼睛呢？

为什么明明三番五次想要那张照片最后还是没拿呢？

为什么最后还要追车呢？

徐天恨的是被欺骗，但他同样不敢，不能，不相信，不知道自己会爱贾若兰。

仰家人都是假的，但他们之间的感情却一点不比剧中的其他人物假上半分。

片尾的三张椅子两张是没有争议的，第三张腾讯的海报给的是俞舟其实也没有问题，可以说是最正确的。

老孙教会徐天讲信义，faraway说要学会放下，俞舟告诉你执着同样很重要。

但我认为，与徐天共同拍照的三个人，和三把椅子，对应着照顾着自己的长辈，与自己共同经过一段路程的友人，互相爱慕的恋人。

拍照时老板说这张照片要笑一笑了吧，但一路走来历经万难失去那么多重要的人，怎么可能发自内心的笑出来呢。

但此时强颜欢笑，是为了未来的俱欢颜。

所以，强颜是真，欢笑亦是真。

————————————以下是随笔。

关于仰止的塑造我认为相对来说很薄弱，就像她名字一样，像一个符号，如高山般，缥缈，令人仰止。

她更像是徐天历经八十一难后取得的真经。

本来关于她人物的塑造最重要的在于那三十封信，但又被贾若兰分去大半，导致这个人物能让人记忆深刻的点就偏少，硬要说的话就是黑森林蛋糕，但那也是有一半徐天的原因在。

任敏的气质是符合这一角色的，但是音色略微有些出戏。

演技方面我认为本剧没有短板，董子健其实和内娱绝大部分男演员都不是一个路子，他有足够的资本，就导致他一直是个很中平的状态，就，他也很少有什么演技炸裂的时刻，但是你要说他演的非常拉胯，那倒也真不至于。

但可能是因为家境，导致他演需要情绪的戏的时候老是感觉差一口气。

任敏演技没任何问题，但音色是她比较大的短板，而且因为是自身自带的问题感觉有点难解决。

一众配角就是在神仙打架…………无论老孙王鹏举马天放胡蛮俞亦秀吴达俞舟柳条儿章加义刀美兰陶涛六叔六婶贾若兰崔萍，我认为都塑造的相当成功。

最后说一下缺点，马天放这个人物，从火车上单独和徐天说话开始有点崩塌，到进了浙江章加义这条线后就开始纯粹沦为工具人，前半段这个人可以算得上有勇有谋像是一个人物到后面就像个小丑。

前后相差过大又没有徐天这样平滑的过程转变导致这个人物后面实在看的难受。

但就总体而言这部剧我很喜欢。

有点迟了先写到这，要是啥时候有感可能会再写一点。

以上是纯个人的一些看法，如有雷同纯属巧合，如有异议你说的都对。

暑期档电视剧里，《欢颜》是个全新“怪咖”。

看似讲民国义士，内里却有喜剧又有冒险。

18集的公路片放在1930年拉开，火车、当铺、寨子、枪杆子……各种奇奇怪怪的元素组合在一起，让人乍一看摸不着头脑，看下去又乐不可支。

有人说像姜文的“北洋三部曲”，像，又不是那么回事。

《欢颜》如其名，更多看个“欢”，图个乐呵。

你一旦真严肃了，反而就觉得荒诞了。

这部剧最吸引我的是一众配角。

怎么说呢，廖凡、张译、张鲁一，够豪华的明星阵容了，三张影帝牌，一张一张亮出来，每个都让人好奇跟上一段。

但是从第一集开始，就不自觉地被路上冒出来的各色“怪人”吸引，好比《西游记》取经途中遇上的妖怪，各有各的法力，好不精彩。

这回我就着重讲讲让我目不转睛的配角们。

跟廖凡、张译对戏都没在怕的，这些“老江湖”值得一个大红大紫的期待。

马天放：话少人狠

《欢颜》的故事主线是各路义士护送南洋少爷徐天和三根金条去上海。

马天放这个人物，就是“猫鼠游戏”里的猫，看似笨拙，却穷追不舍。

前面的护送军有多机智勇猛，他也有多沉着冷静。

整部戏看下来，我竟然无法忘记马天放始终挺直的身板和冷峻淡定的面孔，细细想来，他可是和每个影帝都对过戏了吖！

马天放低调的出场，看似不起眼，二刷才觉精妙。

廖凡饰演的老孙，问王鹏举叫来的两个帮手打劫可不可靠，马天放吃着馄饨，说他的名字是真名。

掏枪，伸手，接受老孙的凝视（检验）；老孙一个快动作把他手上的枪摸到自己手里，看他实在，确实像出来混口饭吃的。

人调子起得低，后面就好唱高。

身手迅猛胆子又肥的胡蛮，在打劫当铺那里抢足风头，岂料他只是虚晃一枪，真正的狠人是马天放。

直到马天放被胡蛮摁头揍晕，还能爬起来若无其事地走进汽车，这一幕才惊掉人下巴，抖了一个可爱又隆重的包袱。

马天放虽然是个性格冷淡捉鼠的猫，却淡得丰富，淡得有层次。

在和张译对戏的部分里，他和同僚呼兰警长的争权，被章医生拿下吊打后淡定碎了一地还能分析敌我利弊，给自己找活路，确定活路以后他又立马现原形……这一路马天放释放了他的多面性，要柔软有柔软，要狠辣有狠辣。

瘸腿回到上海报告工作，从刀枪棍棒下死里逃生捡回命来的马天放，已看透官场的虚伪做作。

他那份坦诚倒加分不少，一时间让人分不清是敌是我——相信不少观众和我一样，看徐天还没心疼的，看马天放我都要呐喊了：如此忠于职守的干部，一定要好好珍惜才是啊！

当下不禁搜了搜饰演马天放的演员。

请记住他的名字：张晶伟。

王鹏举：干一票大的，活得卑微，死得闪耀

不仔细看的话，王鹏举一会儿就没了。

他存在的时间非常短，但是短得非常灿烂。

——这就是演员和角色相辅相成的魅力。

饰演王鹏举的杨皓宇，总共也就三场戏：一场家里和老婆对话，交代他背景、性格的戏；一场和廖凡招募帮手，馄饨铺验人的戏；一场打劫当铺，拿下银元死掉的戏。

就这样一个小配角，大部分时候还是在黑夜里对话，脸都看不清的，你都能记住他的个性。

可见配角其实比主角更难演，尤其在大人物面前演好小人物，更不是件容易的事。

和廖凡对戏，要接得上他的沉稳松弛。

即使他只拿出了平时演戏的五六成功力，相比大多数演员，他依然是撑场面好看的戏骨，自然把故事引向深处。

而杨皓宇的演法，接得住和廖凡的重聚。

喝酒说着醉话，桌上还舔一口，见到他平日的落魄；老友深夜造访，他眼里闪光，可见野心犹在，还想干一番大事。

王鹏举和后面张译演的章加义，都是“老婆奴”。

都是能干事的人，选择隐姓埋名，未来只能寄托在家庭，砝码不能再拨弄一分。

但是你能明显感到杨皓宇和张译的演法不同，两个“老婆奴”的个性不同。

王鹏举有一种入世的市侩感，他市侩得很有道理，是乱世谋生应讲的规矩。

生死虽不过一条贱命，给老婆活下去的钱要有。

和廖凡讨价还价那场戏，势均力敌，讲得精彩，听得过瘾。

当铺掌柜：能屈能伸，钱是底线

开一家黑店要有多少本事？

当铺掌柜来亲身传授。

《欢颜》里演员表排在最末的演员雷佳，饰演了一个开局尤为精彩的小角色：当铺掌柜。

从武侠片里汲取了精华，这里客栈变当铺，成了江湖人士三教九流汇聚的舞台。

雷佳的戏，大多在眼神上。

柜台一个小小的洞口，换货点钱都经这个“口”，冷不丁地一个头探出来：掌柜神秘而高贵，守住了“岂是你等小人物能随便讲价”的尊严。

但是碰到比他更神秘的角色，他也会打量上下，掂量几分。

和廖凡对戏，就是双方估计着背后势力的高低。

心理战都写在脸上，不动刀枪，话里暗藏机锋。

对着自己的主子、主子的主子，掌柜也不是完全弯腰低头。

契约得守，规矩要有，始终保住他的一亩三分地，把这份生意打点好，再黑的生意，也不能坏了规矩。

当铺给各路人士搅得稀巴烂，掌柜的还是体体面面，灰色长衫守着旧式的优雅。

倒没成想最后砸烂它的是当铺的主人俞亦秀，把地契一把烧了，掌柜的心理底线也崩了。

这个小人物诠释得好——再烂的世界里，他也有他的规矩。

吴达：二姓家奴，全世界都知道你想当头

城寨二当家吴达出场，脸上就写着阴险狠毒，飘来一阵妖风。

这种人的脸上就是有故事的，你不知道他会做出什么大逆不道的事来，大逆不道还看起来特别有理有据，他会牢牢掌握社会运行的潜规则，在规则中谋生直到权力顶层。

演员宋熹的一张脸，就写着这样的故事。

在《风吹半夏》里，他饰演的郭启东令人印象深刻——改革开放的弄潮儿，一会儿聪明反被聪明误，一会儿又能凭聪明东山再起。

吴达这个角色有异曲同工之妙，既有很强的管理能力和野心，又通常被他的野心蒙蔽，做出一些蔫坏蔫坏的事来。

他的坏和胡蛮的坏还有本质区别，一种是鲁莽，直给直取；一种是阴险，面子要好看，里子却龌龊。

老孙就曾戳破吴达的痛处。

“你不姓俞。

”意思是你永远不可能成为俞姓三寨的领头人。

吴达强装有势，心里却不堪一击。

到最后他果然扭曲到要报复俞亦秀，用胯下之辱满足他多年来当家奴的不甘。

这出戏演罢，这个人物才算完成他的“使命”。

崔萍：又嗲又狠，集上海“作女”之精华

多年不见娄艺潇，她出场时就算不是特别漂亮，也有种少见的喜剧女星的惊艳。

和《爱情神话》里倪虹洁的角色同样讨喜，崔股长这个人物，即使懒、贪、势利、虚伪，你也有三分喜欢她的理由。

因为她行事的标准非常简单，漂漂亮亮，就要精致地活着。

一边不耐烦听着马天放汇报工作，一边慢慢地把枪放到台面上。

脸上写着“老娘也是不好惹的”，保持微笑，保持精致，说完你赶紧滚蛋。

这个人物为《欢颜》最后收尾带来了意想不到的可爱。

荒诞是荒诞的，她还特别有理有据，有自己的坚持。

她觉得自己作为女上司，向来不被下属尊重；她要声讨她应得的权利，为了那尊严，必须加重投入，不惜一切力量维持全部的体面。

这个人物的野心和欲望一样简单。

物质既是接近她的理由，也同样能毁了她。

到她崩坏时，破碎的精致显得特别好笑。

一声破锣嗓子喊出来，还是命重要啊。

保命的时候，头发丝也不能乱。

——也许“嗲狠”是独门武器，只有江湖里摸爬滚打的上海女人才配拥有。

还有许多精彩的配角，如演胡蛮的刘洋，选角选得特别好，一身匪气；演呼兰警长的许君聪，把玩着东北演员特有的喜剧天分，他们都给《欢颜》增色不少，让这公路片一路莫名其妙下去，路过经过错过，到了目的地，回望一程满是风雨。

如果把《欢颜》里的主角当成众星捧月，多少你可能会失望，因为董子健的演技在这些配角面前显得单薄寡淡。

但如果把主角当成一根串联的线索，公路片反而有了嚼劲——你不知道半路上又会杀出什么妖怪来大杀四方，那个演员、那个角色，也许有他刁钻的技能，集中力量，就把一个乱世里的小人物演好。

从创新的角度，《欢颜》提供了一种新的剧作创作方式。

影帝咱可以是一路看下去的，而那些能和影帝们对戏的配角们，他们在多年打拼之后，也在等待一个闪耀的机会。

一个字：烂，特别是最后几集，徐天的行为完成不和逻辑，不光是他，所有人的行为都不知道在干什么，鲁莽的章医生，善良好欺负的国民党特务，莫名其妙的陶涛，不知所云的真假仰止，奇奇怪怪的地下党，胡编乱造的剧情，终于坚持看到结尾，解脱了！

发个剧评还非要140个字，折磨人啊。

再说一句，真浪费了那么多大咖，居然弄出这么一部烂剧！

前面不错，第9集开始 重蹈新世界覆辙了莫名其妙的执拗 莫名其妙的人物性格变化。

感觉到了台词有姜文风格但就学了姜文 一个表象，没有后劲。

全剧看完了之后，明白了这个剧的套路这剧目前7.9分个人觉的7.5左右优点很明显 有黑色幽默有浪漫狂放无奈 所有转折均无智商，烂到爆炸举个例子，如最后的半个橡棋，丟的sb，但是还能找回来，并且所有人从不跑，就装逼散步诸如此类特别无脑到气人的剧情特别多，充斥着每个转折，这中逻辑设计不是黑色幽默 也不是浪漫。

这就是编的低级，没有想到更好的戏剧处理方法，就装逼随性的来了否则 该剧评分会更好举个栗子 让子弹飞中 六子吃粉 剖腹。

看了这情节以后，不会生气，会想到这就是黑色幽默 就是荒诞 是传奇 是比喻 是嘲讽是无厘头的教条主义精神，而该剧很多转折 看了会生气，这就是编剧问题，好的编剧一方面要延伸自己的艺术风格，一方面也要让自己的情绪有效的传达给大家，如果传达的情绪 无效，那又有什么意义作为影视剧来讲，光自己编得嗨，是不够优秀的。

有必要让大家一起嗨 。

该剧优点也很多，是类型电视剧的先河台词 配乐 美术 摄影 都不错 夸的人太多，这里就不一一复述了最后 奉劝那些无脑喷一句，不要无脑支持，要爱憎分明 积极指出缺点，有鼓励 也要有鞭策才能促进进步。

希望国产剧越来越好 加油!

刚看《欢颜》时，我以为老孙part只是铺垫，结果已是全剧高光。

谁懂啊？

概括一下：前半段“三个金条引发的血案”，后半段“三个巴掌引发的麻烦”。

平均四集费一个影帝，他们以仇人继承制的方式，接力运送董子健。

最后，影帝非死即伤，徐天高山仰止。

金条任务完没完成？

不重要，只有马天放受伤的世界肯定是达成了。

怎么说呢？

就是，吐槽都不知从何说起。

因为通篇一股精神不稳定的气息。

年初就知道《欢颜》了，因为迷恋《三体》淼淼，特意关注了一下鱼旦老师的新剧。

没想到上映那么快，这剧从导演、题材到阵容，都有股子爆款相，开播后，发现这剧的神奇之处——剧情槽点一箩筐，不过依然能一口气炫好几集。

我感觉这剧属于“神神叨叨但莫名其妙能看进去的”，直到俞亦秀自杀。

怎么说呢，far away......先说优点：总导演徐兵一定是要创造徐天宇宙吧？

他的民国剧，班底都挺过硬，演员演技在线，连主角名字都用同一套。

他参与的高分剧《红色》里，深藏不露的“同福里柯南”张鲁一自不用说，尚未油腻的周一围、上海滩小流氓苏公公、聪明婉约的中年少女陶虹，都值得一观。

这部《欢颜》作为X剧场出品，“革命主题下的小人物”本就是徐兵的舒适区。

结构上，少见地采用了民国版公路片形式，围绕着一枚“唐僧”，各路“悟空”悉数登场。

一路失去，一路放下，一路成长。

演员阵容更强大到匪夷所思，除“唐僧”董子健外，几乎都是影帝级的中生代实力派。

作为短剧，《欢颜》前四集的节奏也拿捏得极好，每集都分布着不小的悬念、伏笔、反转和爆点；加上不多但神叨的喜剧元素，导致我只有一边吐槽一边往下看。

再说说这剧的槽点，这我可就不困了。

前半段所有的流血牺牲，全起源于一个皮夹子，董子健你就说自己是不是个“作精”吧？

后那火车上被救的女的，人家冒死救了你，你转眼就把人家的三根金条传扬出去了？

孙叔被迫露了富，结果被接力算计了一路。

恩将仇报的火车女，你是不是个史诗级的碎嘴子？

要不是她以后都不出现了，我都怀疑这是个资深反派。

前几集围绕当铺的剧情，也有几处想不通：首先，孙叔是怎么知道俞亦秀的？

前无铺垫，后无交代。

他跟这个县城，也一副“既熟又不熟”的样子。

能找到炸药王，却连县城ABC都要靠打听。

知道俞，却不提前搬出来，后续一堆麻烦感觉90%都是自己惹的。

到中枪后绷不住了，又挣扎着到土楼堵俞亦秀，万一那天人家不在呢？

感觉很随机啊。

然后是“苏区的威信”，听上去挺感人。

但是孙叔，你在见到俞亦秀前，从来没自称苏区人。

就算报复了七爷，人家也不知苏区该为此负责吧？

金条上又没写名字，就，感觉维护威信维护了个寂寞。

还有七爷和他的闽西治安队。

挺有意思的一队人马，自行车武装，真.轻骑兵。

白天，轻骑兵奉命折返，结果，深夜炸当铺时才赶到，七爷的车有开出那么远吗？

胡蛮和马天放也是，既然任务都是抢当铺了，还拿固定工资？

虽然想表现孙叔纪律严明，那也足以让包括胡马和我在内的三人一脸懵逼。

还始终没想明白的一处是：抢完当铺后，七爷是怎么比孙叔还早地赶到王家的？

他哪来的线索？

剧情里，七爷只说“把与老孙有接触的都找来”，但孙找王本身就是秘密任务吧？

天知地知，孙知、王知、徐知、驴知，连老中医都不知，我掰着手指都不知道是谁泄的密。

难道是负伤的马天放？

有可能。

为了报复孙叔说他快不行了，结果，下一集又行了。

最不能忍的是孙叔的人设。

廖凡，你是不是首次在银幕上扮演一个“嘴强王者”？

是你就眨眨眼。

“交个朋友”“没钱”“原价赎”“路走宽些”，哪一句都在暗示自己不好惹。

然后，该被蒙汗药放倒照样放倒，该被吊着照样吊，该中枪照样中枪。

手里枪都没一把，震慑荷枪实弹的当铺，纯靠一身自信呗？

跟七爷过招，怎么口头刺激对方怎么来，除了第一次能理解为“制造内部矛盾”，后面的更像单纯嫌自己受伤太少。

唯一一次放大招，主要靠炸药王的专业技术，结果金条还被胡蛮截胡了，仨帮手一死一伤一逃，战损比感人。

有一说一，论单兵战斗力，还不如胡蛮。

再说说俞亦秀。

虽然我是张鲁一迷妹，但他一出场真的，一股子仁波切味。

难看到新高度的发型，甚至不如他在《嫌疑人x的献身》里演的数学老师。

而且，这角色究竟是什么人设？

我到他死都没看明白。

主打一个呆萌？

七罗汉坚决不换头人、他指定六爷接手就能接、知道搞占卜精神控制那一套，看上去不像个傻白甜。

要说他很有手腕吧，剧中，他作为资深宅男.英语初阶学者.自由的灵魂.禅让制践行人，好像又没啥说服力。

暂时，我只能将他理解为一个神神叨叨、需要成长的“二代悟空”。

头疼。

后几集，俞亦秀的成长性似乎不错。

明显能看出人设逐步清晰化——一个有些迂腐、有些理想主义的“人上人” ，历经磨难后，逐步回到人间、见识世情、向死而生。

其中，有“打碎旧世界”的寓意，也预示着个人的涅槃。

挺值得期待，“让我再享受一下”。

然后，最新一集里他自杀了。

我就yue了…他忍受胯下之辱换得了“千万里”自由，结果，没走出福建就自杀了，还是以“赌败”告终。

内心崩塌和用命守信，我都理解，但对普通观众的说服力太差。

这涅槃的路数，太刺激了。

人物弧光过于大起大落，我心脏受不了。

以及，导演是对“割手指”有什么执念吗？

只要叫徐天，在每部剧里必丧小拇指，这是什么魔鬼趣味？

关键是，被你救下的老俞也就多活了一集。

进入浙江后，叙事节奏明显放缓，神经质的程度有增无减。

“装怂狠人”章加义为了三巴掌，去上海寻仇就离谱。

他温柔贤惠的老婆美兰，这时候不劝一下吗？

为保命，两口子又不是没在乱世里弯过腰。

这时候，你男人就必须硬邦邦了？

“最惨打工人”马天放，一回上海就性情大变。

从一个性情缜密的反派，变成嗑瓜子都被人嫌弃的瘪三。

如果他死于上司崔萍把他的命卖了，还能深刻一些。

结果，就被一个乱入的徐天崩了，下线得潦倒又潦草，弄得我很同情他。

假仰止是真漂亮，恋爱脑晚期就算编剧设定，我可以强行理解。

可是，她连带着徐天本不富裕的智商也雪上加霜。

命案的第二天，他俩就非要出门沿街吃西餐，生怕自己目标不够大？

而且，这姑娘的血条凭什么那么厚？

又割腕又身中两枪，最后一枪还打在胸口上，结果哔哔哔说了一堆话，然后死于极速飙车。

六婶及其跟班们，则多数死于一刀毙命。

讲真，这剧人物的生命力毫无规律可循，全凭编剧心情。

毕竟，血条最厚的是徐天本人。

18集下来，全身布满了弹孔，却比哪个反派都生龙活虎。

而每个胜券在握的反派，都在忙着凹造型，等着自己下一秒被反杀。

但凡他们开枪果断点，徐天都出不了闽西。

编剧就是要这样开金手指，找谁说理去？

关键是，你们把反派写得那么降智，显得正派也很蠢诶。

随机性更大的是我党与徐天接头。

这个决定性时刻，全靠撞车甩出的半颗信物呗？

如果信物不掉出来呢？

如果徐天被撞死了呢？

旅店老板说他们“早就暗中观察”徐天了，我眼拙，没看出他们为此有啥布局。

除了擦擦血迹，你们是递话了还是试探了，是劝诫了还是保护了？

徐天在上海，依然自由自在地，满街当活靶子。

如果地下党都这么掌控局面的，确定能顺利实现建国大业么？

骂完剧情，继续说一众配角，有的却比主角精彩。

俞先生出场之后，我在演员身上看到了好多人的影子。

二爷身上，我看到了《夏洛特烦恼》“马什么梅”；六爷身上，我看到的是《雍正王朝》十三爷；俞亦秀身上，我一会儿看到神棍，一会儿看到嘉靖，一会儿看到堂吉诃德，一会儿看到《红色》里被逼着革命的徐天。

不过，七爷一出场，我直接就看到了宋小宝。

配角们主打一个个性鲜明：马天放居然是一只“黄雀”，八块蛮好。

当铺掌柜也不容易，最近持续犯太岁，总有人来叫板还不自证身份，有一个居然来了就烧房契、地契、分钱，万一是假冒的，换我也得抹脖子。

郭副官一边杀人一边不忘吃馄饨，又荒诞又邪性，这人令人过目不忘。

吐槽了那么多，是觉得它一开始神神叨叨得忒有个性，一种精致的荒诞，神叨中又掺杂着一丝浪漫和庄重。

尤其是两人给“赶牛老者”描述新世界的那段，意境悠远，台词热血，是不输电影的质感。

“欢颜”二字，一下子就落了地。

后面，剧情从第八集急转直下，除了假仰止的设定挺有意思，其它是惊吓大于惊喜。

本以为这是一部剧版的《让子弹飞》，结果，最后是姜文大型山寨秀。

我不李姐。

有人说，此剧就是荒诞派，不能用常人的“理性最优解”去理解，说逻辑不通的就是不懂浪漫主义。

主创们为此还开了直播，“揭秘”了很多细节来自证合理性。

我觉得纯属PUA。

《欢颜》的根本问题是不会讲故事，导演没有能力仅仅通过剧本身，成功地把观众带入他的世界、共情他的人物。

因为从结构、剧情到角色，《欢颜》都充满了断点，做不到圆融自洽，结果，只能靠主创直播间的大量喂料，和场外观众的自行脑补“救场”，很难说是一部成功的作品。

举个例子。

浙江篇里，刀美兰已被章加义送走，又执意折返。

这里的动机铺垫不够，显得女人很“作”。

如果导演给美兰垫一句：“我了解老章。

我不回，他必死，因为没有牵挂了。

回了，说不定都能活。

要是实在运气不好，就算死，我俩也死一块”。

似乎，观感就，顺了一点。

后面章加义为了三巴掌复仇，动机同样太小。

导演如果再给老章垫一句：“马天放不死，这辈子咱们都得逃亡，我不想让你和儿子这样。

”似乎又，顺了一点。

——你可以说，这样垫话不酷，但至少在试图逻辑自洽，比较顾及普通观众的死活。

否则，真要逼死像我这样的强迫症。

不过，剧情上的断点，没有人物崩得厉害。

看演员阵容，我本来以为《欢颜》能塑造几个经典的银幕形象。

结果，一个痴呆少爷、一个嘴炮王者、一个秀才神棍、三个纯爱战士加一个基情大亨，真就一个正常人没有。

难道我是在看民国版《俗世奇人》吗？

我承认，任何时代都存在芸芸众生难以理解的人——阮籍、谭嗣同，极度理想主义极度热血，都真实，都尊重。

可是，这剧的奇人浓度是不是过高了？

就算是漫才，都得一个怪人配一个常人。

谁的前后左右都是谭嗣同？

一群这样的人围绕着徐天，徐天你不觉得魔幻吗？

比人物塌得更厉害的是结构，通篇悬浮、走哪算哪、有始无终。

相比之下，剧情的磕绊都算小问题。

《欢颜》的主线是什么？

送金条、找仰止。

内核是什么？

追寻与成长。

我就很纳闷，“纯爱战士”俞舟与柳条那段，跟主线有什么关系？

看着白花飘落非常诗意，整段拿掉又完全不影响。

而徐天，真就任性发育。

死去的老孙、俞亦秀，在他身上留下了什么痕迹？

不知道。

好像除了最后那一下“孙式夺枪”，没了。

徐天从俞舟、章加义身上，又学到了什么？

不详。

18集下来，时而感觉徐天毫无长进、傻了一路，时而感觉他爆发式升智，能把最后的连环套设计得明明白白。

所以，徐天最后完成革命任务，在我看来毫无“水到渠成”感，充满了强行大团圆。

感觉他的起点、人设和经历，都可以忽略不计，他最终必将学会砍手指、黑森林、埋炸药这“三板斧”。

因为他也叫徐天，《红色》里的徐天都会，他凭什么不会？

传奇剧又不是猎奇剧，荒诞派又不是怪诞派。

头疼。

这也是为什么，有人觉得马天放下线后就不好了。

其实，是俞亦秀下线就走向诡异了。

也不对，明明是老孙下线节奏就不对了。

有个网友说得好，感觉“导演明明只想为一碗醋包顿饺子，结果中途又整出了酱油和烧卖，最后，是蘸着蚝油吃了小龙虾”。

哪哪不挨着，越往后越乱，这还怎么评？

徐兵还是那个导《新世界》的徐兵。

遇上他是影帝的劫数，看完剧是我的罪过。

我承认，这剧也许埋了很多隐喻。

我这人还特别喜欢找隐喻，八集之前，我对琢磨这些充满兴趣。

但，这剧，成功治好了我的诠释综合征。

这是我当时发的贴：PS：我单方面宣布全剧最帅男人——俞先生的保镖。

他也许预示着乱世里“力量”的重要，但时代的车轮碾过，原始蛮力在军阀和武器面前，不堪一击。

再PS: 怀疑俞亦秀隐喻的是各种走不通的改良主义。

建国前我们尝试过各种道路、各种思潮，跟革命相对的，就是温和改良。

这一派多是大儒、知识分子，有明显理想主义的一面，也有着难以摆脱的旧思维。

改良派在书斋里，摸索了很多条道路，但多为空中楼阁。

又不掌握武装，在现实中处处碰壁。

可你又不能说他们的信仰不真诚，他们自有一套信仰，也愿为之付出生命。

最终，基本都失败了，还是要靠中共把理论与中国实际相结合、带着老百姓，打出一片新天地。

这么一想，说老孙有点左倾盲动，似乎也说得通。

那么俞亦秀也可以隐喻右倾投降？

他的矛盾与混乱、他最终的死，似乎又有点子深意。

而且必然了。

现在，我怀疑编剧没这水平，纯纯就是降智。

因为八集之后，我的表情只有一个——

第十三集结束，徐天距离上海只有一步之遥。

但我们知道，他将在上海面临最凶险的挑战。

证据是，近期和他通信的仰止，根本不是他朝思暮想的仰止。

向徐天透露真相的，是《欢颜》中的章·纯爱战神·加·打我老婆我必还击·义。

接下来的剧情，很可能是这样的：章加义也来到上海，继续充当徐天的金手指。

章加义是我追《欢颜》的动力，因为他实在太有魅力了。

1.好男人的天花板章加义出场之前，我们为老孙流过泪，因俞亦秀伤过心，对俞舟叹过息。

但是，章加义能让我们羡（dong）慕（rong），他活成了男人的天花板。

呼兰羡慕章加义，垂涎他有个貌美如花、至死不渝的妻子刀美兰。

刀美兰到底有多美？

导演卖关子，用的是只闻其声不见其人的拍法。

然后，刀美兰出场，三言两语解决了东溪和西溪的口舌之争。

观众这才明白，刀美兰不仅貌美如花，而且聪慧，威信还高。

刀美兰威信高，其实是父老乡亲看章加义的面子。

‍‍‍‍此后，章加义回家吃饭，从夫妻二人座次就能看出章加义是能和俞舟媲美的纯爱战神。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍证据是，第九集，刀美兰坐正对大门的位置吃饭。

国人饭桌有规矩，位子代表地位，基本遵循“尚左尊东，对门为尊，长者为先”的规定。

刀美兰坐地位最高的主位，说明章加义爱她，也敬她。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

有一处细节，不知是主创有意为之，还是无心插柳。

当章加义听闻呼兰去找妻子时，他连忙从卫生所赶到家，衬衫有心形汗水，“出汗都是爱你的形状。

”这一处闲笔，无意识地成了章加义爱妻的佐证。

章加义的动人，除了儿女情长，也有民族大义。

第十集，章加义回家，我们能看到他的房子是个茅草屋。

这呼应了《欢颜》的剧名。

杜甫有名诗《茅屋为秋风所破歌》，诗云：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

章加义充满魅力，因为他拥有比任何人都更高的配置，武力值王者级别，可为了维持如今安稳的生活，他还是选择了隐藏自己的过往，刻意装作一个“掀不起大浪的小人物”的形象。

章加义给《欢颜》带来更高的情感浓度，从他的名字就可见一斑。

‍‍‍‍‍章加义的名字是精心设定的成果。

加音似家，暗示他是顾家好男人，义代表民族大义，章加义名字的含义是这人有家国情怀。

家国情怀，既能相辅相成，也会发生碰撞。

马天放用章加义的家人威胁他，就是让他在小家庭和民族大义间做选择。

手心手背都是肉，章加义很难选。

看完第十三集，我非常佩服章加义解决了这个难题——恕我在这里不剧透，看过的人都会点赞吧。

‍‍‍‍‍事实上，第十一集就展现了章加义的家国困境。

屋里，章加义与呼兰喝酒，屋外，马天放顺藤摸瓜找徐天。

这是章加义人生最煎熬的时刻之一。

他担心马天放捉到徐天，又害怕呼兰对妻子图谋不轨。

家国在这里发生了剧烈而隐秘的碰撞。

章加义总对刀美兰说“事情不大”，可见这是个善意的谎言。

章加义用嘴上的云淡风轻，为刀美兰换来没有恐惧的日子。

对章加义来说，最好的结果是既能独善其身，也能兼济天下。

‍‍‍‍‍‍‍‍2.服化道对角色的塑造章加义不好演。

原因是，他的过去和现在需要凸显出两种形象。

‍‍过去参加过北伐，有过打打杀杀；现在救死扶伤，追求岁月静好。

‍两种形象合二为一，需要你中有我，我中有你。

张译的处理是，和马天放等人交流时低头哈腰，行医时双脚生风，动作利索。

章加义的服饰，也在强调他的复杂性。

‍章加义出场时，白大褂，是医生的职业装。

白衣天使为徐天救死扶伤。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍而后，章加义回家，白色短袖证明他和徐天是一路人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

刷剧仔细的朋友应该注意到服装的叙事功能。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍徐天的常服是白西装，暗示他的内心纯洁无瑕，契合他的少年意气，理想主义。

‍‍‍‍为徐天保驾护航的老孙，也是白色系服装，但白度明显弱于徐天，且倾向于灰白。

它暗示老孙的社会经验更丰富，他明白世上有太多灰色地带，这并非一个非黑即白的世界。

和“愣头青”徐天相比，老孙更懂得能屈能伸。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在做人方面，章加义简直是老孙的升级版。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍剧中，章加义能穿白色系服装（第十集），也能穿褐色上衣。

第十一集，章加义意识到马天放在放长线钓大鱼，他的考验到了，他当天穿的是褐色衬衫。

额，以暴制暴的时刻到了。

衣服设计说明服化道在线。

作为演员，张译自然给章加义带来了惊喜。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在敌人面前，他更擅长低头弯腰，甚至连声音都不一样。

感兴趣的话，大家可以对比一下。

章加义在马天放、呼兰面前是一种声音，在拉稻草的老汉面前是一种声音，在刀美兰面前又是一种声音。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍声音的变化，代表着不同的形象。

在马天放那里，他要打造顺民形象。

在老汉那里，他是威信很高的章医生，在刀美兰面前，他是充满爱意的丈夫。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这是好演员才会有的表演，也是张译得到众多导演喜爱的原因。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍3.上海冒险之旅章加义去上海找马天放算帐，是一次凶多吉少的冒险。

说他凶多吉少，是章加义和马天放的背景不一样。

章加义的战斗力毋庸置疑，但是马天放是党务调查科的，他背后有实力强大的组织。

个体对抗集体，章加义恐怕凶多吉少。

然而，章加义也可能活下来。

第十二集，马天放审讯章加义，灯光对准他，有审讯的压迫感，但光对准章加义，似乎也在暗示他有个光明的未来。

此后，马天放被关押在地下室。

导演依旧用正反打镜头，拍马天放和徐天，徐天像极了章加义，灯光也照在他身上。

这段对比似乎在暗示，徐天和章加义共命运。

结语‍我希望章加义能活下来，因为他活着，更能彰显家国情怀的意义。

毕竟，他活着，他就能继续过上老婆孩子热炕头的生活。

让章加义活着，也能让更多的人像他一样带着“欢颜”活下去，这才是这一路众人赴汤蹈火的最终意义。

希望《欢颜》能给我们一个满意的答案。