为什么一个人离开了,留下的那个人,他\她就无法再接受其他人了?
因为这个人、这个人给自己的感情、这个人和自己的相处,是无可替代的。
每一分、每一秒,虽然都已经过去,但是想起来就满身满心的喜悦和快乐。
离开了这个人还就不能活了?
不不不,我们说的不是活不下去还是活得下去,我们说的是:能不能再接受其他人。
对周莹来说,吴聘对她的好、吴聘对她的尊重、吴聘给她的鼓励,为她潦草敷衍迷茫的过去画上了句号,却为她的聪明智慧、善良和商业天分打开了一扇充满希望的窗户。
人活着,有时候可以拒绝金钱,可以抵抗所谓的体贴和温柔,甚至可以对自己能拥有最高的荣华富贵都不放在心上。
但对有些人来说,不能拒绝被尊重、被在乎、被当成一个顶天立地的人。
这也是周莹无法忘记吴聘的地方,吴聘也爱她、疼她、敬她,但更重要的是了解周莹之后的鼓励,让周莹从小到大的流浪和自由,都不如待在吴聘身边好。
天地辽阔,不敌一个小小的吴家东院。
周四老爷说的草原很美,也没有和吴聘过日子好。
为什么啊?
一个从小就自由自在成长下的周莹,感受到了被尊重,看到了自己在对方眼中像一颗闪耀的星星一样璀璨,在这个人的呵护下,这一点点微弱的星光,就能长成一束夺目的光芒。
这种自我价值的重生,请问那些拥有独立思想的人格,谁可以拒绝?
没有人。
周莹之所以能被吴聘改变,因为本质上周莹愿意成为吴聘这类人,所以她愿意因为吴聘改变。
她的狡黠和聪明、机敏,没被吴聘责备,但被吴聘的包容和温柔谦和转化成了另一种智慧。
她对吴聘有爱有敬,有喜欢有欣赏,这和吴聘给她的爱如出一辙,吴聘怎么爱她敬她,她也怎么爱吴聘敬吴聘。
所以说啊……这两个人,不是谁离开谁活不下去,是两个人给彼此的感情,让双方在别人身上无法重来。
我现在开始理解了很多人为什么和一个人分开了无法接受其他人。
离开的这个人当然是好,但是别人未必就是不好。
更重要的是自己和离开这个人之间的互动、摩擦、甚至眼神都无法被复制,更别提无法重来的对白,还有心心相印的默契。
离不开的不是这个人,是离不开在这个人那里成为的自己。
好多人离开相互成长鼓励型的恋人后,很久都没办法重新开始一段感情,对啊,再没有人抚摸着你的闪光点说让你快点跑,再没有人成为你迷茫黑夜中那颗永远可以看到亮光的星星,其他人再好、再体贴,又有什么用呢?
有些话未必说的过早,如果离开了忘不掉,那就只记住这份喜悦,永远奔跑着,至少比麻木后的自己快乐多了。
爱过吴聘这样的恋人,哪怕一生只有一年、一个月、甚至24小时,每一秒都是令人足够喜悦的,每一刻都是无法替代的。
现在可以确定的是吴聘是预言家走的。
柳氏自认闭眼玩家狂踩后置位周莹,在我这里发言很不做好,铁狼一匹,这把出柳氏没有问题。
吴妈妈我认你民身份!
也别做晕民呀!
跟风踩周莹我觉得你应该好好想想清楚。
目前场上局面对好人阵营很不利,走了一个吴聘一个吴蔚文,应该还剩三匹狼,好人不能再晕。
点下狼坑柳氏铁狼,杜明礼一匹狼,然后轻踩一下胡咏梅,看你之后的发言。
最后说下我的身份,我是一名。。
热心观众
剧情在吴聘死之前都还可以,引人入胜,吴聘死后就开始走低了,尤其是,被土匪抓,到迪化卖土布的情节,各种玛丽苏,桥段老套,配不上大片的情节,既然讲述女主致富的经历。
至少应该设计一些经得起推敲的商战的情节,高开低走,情节才是王道,各种优秀男士都爱女主,这种情节真是太过老套,也让人,顿时失去兴趣,看到现在,情节远远比不上前25集,开始出现,一眼猜到结果的桥段,希望后面能好转
…看完三集那年花开,看不下去了,孙俪让我尴尬。
…我感觉现今普遍女性主义、大女主的环境下,娱圈迫切需要混不吝有灵性但是不尴尬的女演员…这就像本世纪初香港刚回归那几年,郑秀文杨千嬅那一批非常迎合市场的神经质港女…但就目前的情况看,没有。
老花都在强撑扮嫩,小花根本撑不起来…单一个赵丽颖还勉强说得过去,可萌可攻,演得了大女主横跨几十集的一生。
但大女主跌宕起伏的人生和浑不吝潇洒的个性,还真没有谁生动演绎出来…我感觉这除了演技加持,演员自身性格也很重要。
比如最近被捧很高的周冬雨,我就觉得她本身个性非常放不开,于是总是把各种角色都演成小痞子。
而真性情里我感觉北京妞大幂幂其实很有那种爱谁谁的fu~但她又在走少女人设……另外我感觉文工团这一批演员,混上一线的普遍开始各种跑偏:杨洋邪魅狷狂画面太美不敢看;刘涛长了张好媳妇的脸却露着一口烤瓷牙一直演总裁;孙俪大概是生怕别人说她没进步,演技越来越浮夸,大鸣大放的演法让人招架不住…其实当初羋月就是她浮夸的巅峰了,多一点就是过,可惜她没有意识到,还在往错路上继续走,再加之家里有一个伐木累的老公…我真的,数度在那年花开里看出恶棍天使的感觉!
…邓超孙俪两口子都是发挥不稳定的演员,明明都可以拍烈日灼心、甄嬛那种level的,却时不时跳tone,看得让人心发紧,是时候反思一下了。
…总之那年花开我是不会再追了,我虽然成天一副闲的样子,但浪费生命我一定要浪费在点子上…最后我还想说现在的中老年界真的太缺演员了,我已经到了看到张晨光穿着古装的背影就知道是他的程度😓同理还有刘雪华。
首先,这部剧的制作很精良,服饰、台词等等都很用心,各个演员演的也都很到位但是,编剧你tmd就不能好好的讲个正常的故事么???
就拿沈老板举例吧,沈老板的儿子死在吴家东苑里面,作为一家之主的沈老板,管理着一整个商会的男人,再次也应该是个智商90的人吧,跟个弱智一样的一口咬定吴家是凶手,即便当时被愤怒冲昏了头脑,事后也该能冷静的分析出可能有其他人栽赃嫁祸吴家这种浅显的二层逻辑吧,然而并没有,商会掌事的要是这种人早都倒闭了好不好?
整部剧就充斥着沈老板这种脸谱化的弱智,别人说白就是白、说黑就是黑,判断事物都是一层逻辑,居然还看到有评论说这剧人设双商都很不错,笑。
弱智并没有错,诈欺游戏里的女主每一集都能弱智的让人恨不得打死她,但整部剧却是高智商,那是因为她的人设就是个弱智,所以她再弱智也没有问题。
而这剧明显存在一个人设与人物表现相冲突的问题,沈老板是个商人,但编剧把他写成了一个弱智,这就是剧情的硬伤简而言之,这部剧的剧情用的是国产剧十多年前的套路(典型如情深深雨蒙蒙),早已过时,只能用情感戏忽悠忽悠小女生罢了,本身剧情毫无深度可言(情深深雨蒙蒙好歹反应了时代变迁及女性的女权意识)但毕竟还没完结,可能还有编剧想真正想表达的东西,后续还会继续关注,暂且两星-- 分割线 ---已弃剧,md被女票拉着看能看的人气死,这弱智剧情实在tnnd受不了了,那些认为剧情还可以的人求求你们别来豆瓣了好不好,uninstall plz!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
【本文首发于公众号油炸绿番茄(ID:tomato2050)】快进着把【那年花开月正圆】看了个七七八八,感觉不写一篇对不起自己浪费的时间。
商战戏的外壳,言情剧的内核。
周莹不是来做生意的,而是奉旨谈情说爱,这部剧真的应该改名叫【男人都爱我,女人都害我】。
说实话,吴聘死后我就已经比周莹还心如死灰了。
没想到,女主的言情之路才刚刚开始,之后就朝着琼瑶阿姨的路子一去不回头了。
后面剧情人设的各种崩,可以说是山崩地裂的崩了。
我算到了沈星移的复活,却怎么也算不到他变成了变法的康先生。
剧情发展到这个程度,都已经不是超出了言情剧的范畴,而是妥妥的奇幻剧了。
编剧脑洞之大,不服真的不行,下一步怀先化名梁先生,我看妥妥还能再拍几十集。
从人性角度谈,吴聘走后,周莹能不能爱上其他人?
能。
杰克死后露丝还生儿育女了,这份泰坦尼克的生死之恋依旧感天动地。
好好活下去,就是对亡者最好的回报。
以吴聘的人品和对周莹的爱,他大概也希望有个人能替自己来爱妻子。
但是周莹用了几十年跟另一个男人缠缠绵绵这样的改编合理不合理?
不合理。
特别是最后求着沈星移收了她的戏,吴聘看后恐怕都要从棺材里气得跳出来吧。
真实的周莹是红顶盐商周梅村的女儿,和吴聘自幼便有婚约,其实算是门当户对。
17岁嫁入吴家,亡夫走后,一直不肯改嫁,独立撑起整个大家族,四十岁时孤单一人离开了。
编剧为了增强可看性,把一个名门千金的出身生生改成一个野丫头也就算了,影视剧为了追求可看性需要艺术加工完全能理解。
但是能当女首富,周莹靠的是不凡的见解和胆识,而不是虚构的沈星移和赵白石。
如今这些神队友的出现,轻轻松松就消解了一个没有丈夫的女人在真实生活中所面对的艰辛和苦难,这是对历史人物最大的不尊重,你还不如坦言我只是拍了一个同人剧。
可是偏偏这部剧最大的卖点是还原陕西女首富一生,这就尴尬了。
我想起陈凯歌之前拍过一部不伦不类的电视剧叫【吕布与貂蝉】,脑洞大到不敢想,吕布是被豹子带大的原始人,貂蝉跑得比风还快,妥妥开中国一代神剧先河,除了名字以外跟两个历史人物就再也毫无关系了。
后来被下线重改,最后只好改成【蝶舞天涯】,把主人公换成完全虚构的天涯和蝶舞,剧情愣不受半点影响。
为啥?
因为你本来就是瞎编的啊!
回头再看【那年花开】,亏了没叫大义秦商,真的hold不住。
当然,人家导演压根就没想往正经商战剧历史剧上走,人家就想拍个言情剧赚点眼泪圈点钱。
把剧里周莹真正和经商有关的戏提炼一下,十集不能更多,但是谈个恋爱能谈出七十多集。
最近几年特别流行大女主题材的影视剧,光是今年已经播了和即将要播的,就有几十部,还都是所谓大制作,看着电视机上这些成灾的“乱世女子成长记”,比手撕鬼子还令人尴尬。
连长期只钟情荧幕的电影咖周迅和章子怡都跑来凑热闹了,如果章子怡真的接下帝王业,那还真是她的荧屏处女作。
但是不好意思,我一点也不期待。
明明是玉娇龙和宫二的材料,非要往玛丽苏堆里凑什么热闹。
这些剧,光看名字就可以脑补剧情了,基本全循着【男人都爱我,女人都害我】的套路,五千年的中国历史就靠玛丽苏来推动。
一个原本单纯可爱的傻白甜,身边一群帅气多金的蓝颜知己死心塌地不明所以反正就是深深爱着自己,在他们的帮助下,谈谈情说说爱,打赢了身边的碧池们,顺便就成了女强人。
竟然还有人说,这叫女性意识的崛起?
大女主题材的泛滥,看上去,好像女人受到了绝对的重视,实际上仍旧是男权思想下的产物,我真的没有看到半点女性独立之光。
这是时代的进步吗?
不好意思我看到的是倒退。
早年中国的大女主戏虽然不多,但是每一个都是真的大女主。
比如刘晓庆版的武则天,爱情只占很少的一部分,更多的篇幅展现的是她的心机和狠辣,她的治国策略,她的运筹帷幄,她和群臣之间的斗智斗勇。
那些儿女情长根本就不是武则天有功夫考虑的,她在意的,是怎么在这个你死我活的政治斗争里,像个男人一样的生存和战斗。
她狠,她毒,她不放过任何一个人,哪怕是自己的亲生骨肉。
可是到了武媚娘传奇,那几乎就是天雷滚滚,玛丽苏到一塌糊涂了。
打扮得美艳动人的范冰冰周旋于一众男人之间,永远楚楚可怜,永远都是别人要害我。
这样的女人能成为一代女皇你是在逗我吗?
一部历史剧完全不合历史也就算了,连最起码的逻辑都没有了。
同样是商战题材里的女强人,看看【大宅门】是怎么刻画二奶奶白文氏的。
【大宅门】不算大女主剧,但斯琴高娃扮演的二奶奶也是当仁不让的第一女主角。
白文氏出场的时候20出头,也算青春好年华,按现在大女主戏的尿性,非给她塞上一堆情人知己不可。
不过不好意思,二奶奶的戏跟浪漫二字没半毛钱关系。
她有野心,有见识,能忍,会攻心。
二爷老实窝囊,二奶奶在白家风雨飘摇之际挑起了这个大家族的重担。
老太爷人正直,但是不懂变故,不听二奶奶的劝,最后小不忍果然乱了大谋,和詹王府结了怨,整个白家都受了牵连。
二奶奶能忍,她去詹王府化解恩怨,一次不行两次,从老太太那里突破,不卑不亢。
白家当时面临破产危机,二奶奶看得清形势,把宝押到常公公身上,倾其所有投其所好,后者果然帮她盘回百草厅,斗赢了董大兴,白家一下就翻了盘。
即便是对待白家不断捅娄子的猪队友白三爷,二奶奶也能恩威并施,以大局为重。
二奶奶的丧礼上,三爷哭得最凶,连连后悔自己当初太混蛋。
最重要的是,白文氏在剧中的形象立体真实,有血有肉。
她有泼辣强势的一面,能和三爷扭打在一起,也能为了要回白家牌匾,挺着大肚子去董大兴的门口撒泼打滚,她豁出一切保护这个家,就像母鸡护着小鸡。
她有仁爱宽厚的一面,白景琦捉弄一个候补道,二奶奶很生气,教育他做人要厚道。
三爷被追债,二奶奶替他还。
即便是对待下人,二奶奶也永远客客气气不摆架子。
她也有非常残忍无情的一面,特别是在对待杨九红上,不允许对方进家门,夺走她的女儿,教孙女仇恨看不起自己的母亲,甚至临死都不许杨九红披麻戴孝,要将她赶上绝路。
很多人因为同情杨九红而痛恨白文氏,当年我也是曾经的一个。
但是这样的人物设定,非常符合当时的时代背景和白文氏作为名门望族当家人的身份。
尽管白文氏已经是当时的女中豪杰,突破了旧社会女子的局限,但她的思想里仍有传统封建观念的烙印,绝不可能接受一个窑姐成为自己的儿媳。
她有能力有魄力,但是也有七情六欲,爱恨情仇,剥开女强人的外衣,她的身上流动着人性的善与恶,她是那个时代的一面镜子。
历史上的真实周莹,跟白文氏很像,内忧外患之下,一个人挑起一大家子,以一己之力将吴家产业发扬光大,除了照常营业的江苏、江西、安徽等省的淮盐外,又先后在湖北、上海、四川、甘肃、陕西设总号分店。
各大商埠、码头都有吴家生意,民间甚至流传着一句顺口溜:“吴家的伙计走州过县,不吃别家的饭,不住别家的店。
”剧中,管家王世均深深爱着周莹,默默陪伴在她身边,成为其商业上的左膀右臂。
历史上并没有王世均这个人,但周莹身边确实不乏能人,最有名的是扬州总管罗天增与杨茂亭、王子绪、王幼农四人,几个人和周莹之间是一份纯粹的主仆之谊,并没有掺杂爱情的成分。
吴家人跟几个管家的关系非常好,他们的子孙长期都在吴家,双方成了兄弟朋友。
周莹能够留住这些人,靠的是心胸气度和人格魅力,非要和爱情扯上边,是这部剧最烂俗的地方。
周莹的商业思维非常超前,有胆有识,为了让大家抱团,她主动提出让伙计都来参股,比如伙计一年20两银子,从柜上支10两用于生活,剩下的10两就可以参股分红,开中国股份合作制的先河。
但是在家国观念上,周莹又可以说是非常保守的,她并不像剧中那样支持变法,甚至还不顾养子反对,向清政府捐出白银十万两,被慈禧收为义女,获封一品诰命夫人。
真实的周莹在吴聘走后二十多年的余生里到底有没有蓝颜知己,说不好,但是有一点可以确定,那就是她能成为首富,靠的绝不是爱情。
大女主不是不能没有爱情,但爱情绝不是她们人生的全部。
真正优秀的大女主剧,从不靠狗血的三角恋吸睛,也不屑展现一地的儿女情长,而是靠女人自身的成长去推动整个剧情的发展,比如【傲骨贤妻】。
Alicia深爱着Will,可是他们之间展现更多的还是事业上的交锋。
每一场case的处理,你都能看出Alicia出众的能力和她一点点的进步,砍掉爱情线,依然满满全是看点,而不是像【我的前半生】中的罗子君,前半生靠男人,后半生靠闺蜜的男人。
一部优秀的大女主剧并不会把女性标签化、完美化,套上光芒万丈的主角光环,也不惮暴露女性的脆弱与狼狈,并且从不掩饰她们对欲望的追求。
她们这一秒可能登上了云端,下一秒又被拉下了神坛,但是最重要的是,她们从未放弃过人生。
她们的野心如杂草一般生机勃勃,她们追求卓越,并永远愿意为之努力,她们每个人都要独立面对各自人生路上的艰难。
成年人的世界从来就没有“容易”二字,可是在如今国内的大女主戏里,女主角活得都太容易。
如果说作为一部单纯的言情剧,靠大家YY老公选吴聘还是沈星移,【那年花开】绝对在及格线以上。
但是千万别把它当作一部大女主或者正经八百的商战剧来看,这部剧的格局实在撑不起它的野心。
韩剧里面,最多也就两个男人爱上女主角,现在的某些女性传奇大戏,基本没有十来个男人爱上女主角都不正常韩剧里面,备胎最后会想清楚,甚至移情别恋。
传奇大戏,爱上女主角的男人,估计做鬼都在爱女主角……孙俪成了《一个女人和很多男人的爱恨纠葛》专业户,当然周迅、范冰冰也不会落后。
以前觉得看韩剧可能害人,会让很多人觉得找对象难;现在觉得看女性传奇大戏,觉得找对象不难,无数男人围着转,挑花眼……所谓的女性意识崛起,所谓的励志,就是“所有男人都爱我,所有女人都害我”、“看老娘如何靠编剧玩死你们这些臭男人”,最后“只剩下用不完的钱和陪我过完余生”。
没想到有一天会爱上了何润东,吴聘太好了。
人设整容,连绵绵的湾湾腔都为他的温柔加了三分力。
冲喜时吴老爷喊“起轿”时的表情,
酒宴吴聘他娘看着别家儿孙满堂自己儿子昏迷不醒,周莹冲出来喊“少爷醒了”那个全景推进镜头,搭配着BGM渲染太犯规了,哭唧唧!
为吴聘+1s!
吴聘这人设让人毫无抵抗力可言,温文儒雅、温和仁厚,他的温柔善良体贴入微对于曾经走街串巷靠坑蒙拐骗为生,看惯世事险恶人情冷暖的周莹来说简直是“化骨绵掌”。
他对周莹所有的好都是建立在尊重她人格的大前提上,百炼钢也化为绕指柔。
周莹想当学徒做生意,吴聘了然她有经商天赋后,无女子从商先例,不怕,那我就为你打破旧规开这先河。
还为她赎卖身契。
周莹问:“少爷,这事一定花了你不少钱吧?
”吴聘:“没花钱,就花了点心思而已。
”这里好苏啊!
明明是堂堂大少爷,大可以用钱搞定,但必定难以根除隐患。
就费心尽力,花心思彻底解她后顾之忧。
周莹随口胡诌的谎话,他细节都记得一清二楚;慷慨画下的未来,他更是牢牢刻在心里;遇到突发状况马上妥帖为她安排后路,这单纯的善意呵护最能打动人。
对着本以为只是“临时替身代嫁”的周莹温柔坚定的说“你是我的妻子,今晚就住这儿,这辈子都住这儿!” “你现在就是少奶奶!
”一句话胜过千言万语!
“以后无论我去哪儿,我都把你带着。
我们一起把吴家东院做到陕西第一,天下第一。
”这么盈盈笑着道出的未来比任何华丽辞藻堆砌出的表白都有力量。
能让利落潇洒的周莹愿意以死殉情追随他去,魅力可见一斑
吴聘怎么能这么苏!!!!
不是传统意义上的苏,而是温柔风里暗藏英雄气!
说话绵绵糯糯的,却让人觉得十分有安全感,病弱少爷为爱走钢索,柔情里生出缱绻的力量!
被人自以为的当街“羞辱”:你就只配娶个野丫头!
“”吴聘不怒不怨不乖张,从容回之:“你看她是野丫头,在我这,她就是无价之宝。
”输出完全不靠吼,言行举止间却蕴含着温柔而奇伟的一种力量。
家有敝帚,享之千金。
要打很多个波浪号才能表达被吴聘激起的澎湃少女心!
涵养和教养真的抬人魅力,连一向虎虎生风的周莹都能为他化为一汪春水!
吴聘告白这里何润东孙俪演的太好了吧!
全程关注周莹表情!
孙俪的表演丝丝入扣!
以为吴聘爱的是胡小姐时委屈到嘴唇都在颤抖,听到吴聘一点点剖析自己的爱意背过身破涕为笑!
收到明确表白后那一抬眼,泪盈于睫整个人都委屈巴巴的撇嘴咬唇好可爱好灵动啊!!!
吴聘真是太沉稳内敛了!
这个时候就该亲亲抱抱举高高赶紧行夫妻之实!
“你既然可以心甘情愿的跟着吴聘,为什么不可以跟着我,我哪不如他?
”“你哪都不如他”曾经有过学识修养气度人品都优秀如斯并且爱她体贴她尊重她的人,人间处处是他的影子,人间处处不如他!
吴家家风太刚太正了,即使身染铜钱味儿,也不失气节不丢风骨,吴老爷训周莹这段看的佩服。
周莹这一生对她影响最大的就是吴家了吧,江湖可以练就她的好身手好气魄,吴家则是开她眼界正她三观充盈她精神世界,告诉她想立足商场不是简单的买货卖货做生意,商人虽重利但不能缺德,投机取巧难成大事,江湖帮她练心性,吴家赋予她大智慧,周莹在吴家洗礼下整个人脱胎换骨。
吴老爷实在是个很好的人,找胡家说结婚冲喜时的态度,不卑不亢也不道德绑架,我虽救子心切,也惜你金枝玉叶。
这才是有大格局的家主之风。
胡杏儿的胡咏梅痴情刚烈,最后黑化蛮可惜的。
毕竟冲喜这里被她感动到了。
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去看了十分钟长片花,后边剧情真是又暖又虐,吴家东院这一大家子上到老爷夫人下到丫鬟小厮真是这剧的暖流,是吴家团粉了。
值得周莹为他们困在大院付守一生。
这剧活的最恣意的就是刘佩琦这个连大名都没有的小人物了吧,都是过客,扎心了。
---吴聘说:我之所以努力赎回卖身契,就是不想你再重复改名换姓颠沛流离的生活了,想让你就做周莹,堂堂正正的周莹,还是我的周莹,我们一起把吴家发扬光大,把吴家东院做到陕西第一,天下第一。
“” 多美好的未来最后都成了回忆杀里的刀子。
其实周莹本来的人生应该是像周老四一直传达给她的生存理念:“我们所有人,都是过客。
夫妻、父女、君臣,早晚都得散。
所以聚的时候卯足了劲儿的开心,散了,就谁也别惦记谁,各自奔往自己的下一站,再找新的开心。
”她本应这样潇洒利落的,却甘愿为了吴聘为了吴家困在大院付守一生。
吴聘那么好,吴家人那么暖,好人不长命,祸害遗千年o(╥﹏╥)o
终于找到归宿,解决了所有后顾之忧,自己也愿意停下来和他恩爱百年。
却在感情最浓烈时吴聘和吴老爷接连被害,吴家家道中落,周莹以一己之力扛起帮吴家沉冤得雪并将其发扬光大的重任。
吴家惨,周莹这个留下来的人更惨。
“你走后,所有的快乐都转瞬即逝。
而不快乐,却是那么的长久。
”
怪不得何润东拍月圆版预告时在片场对着摄像机看哭了,他说本来以为看月亮是单纯秀恩爱的,后来导演给他讲戏说:这个是后期了,那时的周莹终于把吴家东院做到天下第一了,她成功后回到吴家,家里却空荡荡的,只剩她一个人了,也没人陪她看月亮了....何润东听完就哭了.......润东听了想流泪,观众看了要心碎———————————————————————————之前就和小伙伴探讨过吴聘为什么如此受欢迎,就是因为当你发现他的好时就面临着提心吊胆一个猝不及防他就会挂掉的局面,随时揪着观众的心,他一叹气一头晕都牵动着观众的神经正因为戏份如此少更显得他的优点被无限放大,他的生命每一秒都弥足珍贵,如果他戏份多点以后的腥风血雨很难保证他不会出现圣父/优柔寡断的情况,但还没来得及让人发现缺点就死了,就只能永远是女主和观众心里的白月光了--这剧的配角真是清流啊!
终于不是强行眼瞎对着女扮男装的女主叫公子了剧里周莹扮男装时妆容已经够淡了,除了个子小,女性特征也不是很明显,还是每次都被一眼看穿_(:з」∠)_
从花开播了三分之一起,我就一直想为沈星移写点什么。
喜欢他的人太多,大家基本把能夸的都夸了一遍,我也一直想等剧播完,等这个不断成长的人物完成最后一块拼图以后再来细品。
昨天终于等来了意料之中的结局,可惜悲伤已经被对编剧的愤怒冲淡了一半,思绪也是乱糟糟的,对各种情节设置的不满意一直干扰着我。
好在男主的形象在所有狗血撒过后,越来越保有浓烈的纯粹和清明。
我几乎可以确定,很长一段时间过后,如果我们想起那年花开,记忆像星星一样在脑海中闪烁时,那就是沈星移的光辉。
就像周莹说过的,吴聘在她心里永远活着,尽管15集吴聘就死了,但他似乎永远无处不在。
故事最后沈星移也死了,但他也在爱他的观众心里永远活着。
一个虚构的人物用一言一行,一笑一皱眉,一点一滴地构建血肉,直至灵魂深处,让人真情实感的为他笑为他哭为他欲罢不能,这其实比物理上的活着更成功。
一、编剧对男主的塑造我看影视作品,经常不把自己代入角色,而是站在一定距离外去看人物的塑造。
编剧在构建沈星移的时候的确比较聪明。
沈星移不像吴聘和吴蔚文,从一开始就把所有的优秀所有的光芒平铺开呈现在观众眼前。
他的人格是层层包裹起来的,第一眼成色不好,吃喝玩乐胸无大志,被隔壁的吴聘少爷秒成渣。
在观众对吴聘的喜爱与日俱增的时候,天降大祸,沈家大少爷死了,凶手直指吴聘。
没有上帝视角的沈家二少失去了第一层保护伞,我们在他脸上第一次看到了阴郁、愤恨。
那是一种反派的表情。
在剧情中时,我完全是偏向吴聘少爷的,沈星移是与之相对的“坏人”:吴聘去祭拜沈月生,离开沈家时他一回头,只见沈二少面色阴沉一言不发的站在那里,没有一句台词,我已经为吴聘心惊。
蒙面袭击吴聘之后,沈二少回到灵堂前,面对父亲的质问,他拿起烛台将滚烫的烛蜡滴在伤口上:“大哥,是你显灵了吗?
”我必须承认当下我已经完全把他当作反派了。
但是跳脱出剧情,我非常非常欣赏和喜欢陈晓在这一段的演绎。
毕竟一部剧的男主在前期敢淋漓尽致的这么坏,后期还得把败坏的好感一点点拽回来,让人不得不惊叹演员艺高人胆大。
所以从一开始,编剧就给观众下了套:给你们一个浑身是缺点的沈星移,把观众对他的期待和评价降到最低。
他差点杀了白马王子吴聘,还死不承认,最后居然被权势救出。
哎呀真是太坏了。
不过好在吴聘醒了过来,和周莹恩恩爱爱撒狗粮。
男主也就没什么存在感了。
在难民区建粥棚偶遇周莹,沈二少一瞪眼:“周莹?!
”伸手就去抓她。
这段的表演我也是太喜欢(不知道为啥我这么喜欢陈晓前期对沈星移的黑化演绎),大概这就是入了套吧。
这么一个人,后期会有什么成长什么变化,从那时候起就在我心中埋下了期待。
我期待着看下去,慢慢的发掘他。
剥开纨绔子弟外壳,我们看到一个悲伤中仇恨着的沈二少,为了寻求公平,甚至不择手段。
然而第二层的成色也不是全黑,在得知周莹已经是吴家少奶奶以后,沈少爷的反应居然是:把粥棚拆了,建个更大更好的,超过他们!
小孩心性让人莞尔。
塑造得成功的角色往往如此,在黑化中给角色留一个善的出路,这个人物就立起来了。
第三层,也是我转粉沈少爷的转折点:假周莹事件。
24k脱寡联盟承担了全剧大部分的笑点。
一开始是沈二少利用周老四想要买回周莹的卖身契,却被周老狐狸耍了。
他放小周莹回家去,小周莹专业又被舅舅捉回人市,目睹这一切的沈二少居然挺身而出要充好汉。
不惜被一群大汉围殴也要保护小姑娘跑掉。
我就是从这里开始对沈星移转粉了,一个能为素不相识的人挺身而出的少爷,他其实有着和吴聘一样的善良灵魂。
编辑的套此时又起作用了:观众对他期待低,当他第一次显露出一缕自己性格里的“大善”底色时,即使不能扭转这个人物的形象,也让观众对他产生了更大的探究的兴趣。
二、沈星移的爱情这个部分,已经被各种描写分析过太多遍了,我看过很多写星移爱情发展变化的文章,自叹不如。
也就没必要在此文中献丑了(也是因为懒,哈哈哈哈)。
这里贴一篇我觉得写的非常好的分析陈晓对沈星移爱情演绎的文:https://movie.douban.com/subject/26801052/discussion/615021698/还有我以前写过的关于沈星移爱情的可贵之处(一个角度):https://movie.douban.com/subject/26801052/discussion/615009884/沈星移的爱情无疑是那年花开的主题之一,在人物的早期和中期,他的成长和他的爱情是无法分割的。
甚至可以说爱情成就了沈星移。
是爱情让沈星移层层绽放,越来越精彩,越来越浓烈芬芳。
早期是熊孩子般的我想要我就非要弄到手,发现自己真爱周莹以后,用一种最最抓马最最外放的方式表白。
三寿帮刑场表白应该是很多少女转粉沈二少的点吧。
那三声“我爱你!
我爱你!
”简直让少女心炸成烟花了。
沈二少,你怎么如此会撩!
一方面是编剧赋予的人设,另一方面归功于演员。
除了陈晓,我想不出有第二个演员有如此魅力和演技能完美演绎沈星移。
从表白之后,沈二少展开了对周莹的死缠烂打式追求,时不时嘴上占点儿便宜,但也仅限于嘴上占便宜了。
他越来越爱周莹,行为上也越来越内敛,让我不禁想到塞林格那段关于爱情的解读:“爱你是我唯一重要的事,莱斯特小姐。
有人认为爱是性是婚姻是清晨六点的吻是一堆孩子,也许真是这样的,莱斯特小姐。
但你知道我怎么想吗?
我觉得爱是想触碰又收回手。
”爱是想触碰又收回手。
大概是一种奇妙的巧合,那年花开中有几次,沈星移触碰了周莹的手。
第一次是在不务斋,周莹说到自己身世,沈少爷摸着她的手说,你可以在我们沈家呆一辈子。
直到周莹甩手才放开他的“爪子”。
第二次就是去上海前夜潜入周莹房间,犹豫着却又忍不住轻抚周莹的手指。
第三次是在上海舞厅里,他牵起周莹步入舞池。
第四次是刑部大牢,他伸出手去,让周莹把手交给他。
——————————————本来已经不打算详写沈星移的爱情了,不知不觉又写了一大段。
越写越觉得不够不够,这个人物我得用一篇论文的篇幅才能详尽。
实在是太丰富太吸引人了。
这些都是我在候机室打出来的,随便写写,比较粗糙。
但还是希望能有讨论或共鸣。
下篇我会继续写沈星移的中后期发展到结尾,包括这个人物的悲剧意义。
(下)在上篇我提到沈星移与周莹的四次“牵手”,四种不同的状态,代表着感情发展不同的阶段。
这段感情可以说从头到尾都是极为不对等的,沈星移使出浑身解数,感动了戏外无数观众,却无法打动女主。
从亲妈的视角来看,自然觉得我们星移受委屈了,受大委屈了。
因为一段理想的爱情,应该是两情相悦,付出与回报大致成正比。
但是星移的内心没有这些计较,只要看到周莹,他就觉得很甜。
但是换种角度也不可否认,正是这段感情促进了沈星移的成长。
他亦步亦趋的跟着周莹,学她做生意,跟她打赌。
直到后来去上海自己打拼,都有为了周莹的理由在。
如果没有爱上周莹,他可能一辈子都是那个爬墙上树摔盆打碗被爹揍的沈二傻。
看完了结局的我们都说,好希望他能一辈子当个无忧无虑的少年,但是大清帝国已经日渐腐朽,覆巢之下岂有完卵。
即使他没遇到周莹,沈家也已经入了贝勒爷魔掌,家破人亡迟与早而已。
他如此爱周莹,把所有的尊重与信任都给她,也只有她能给他最大的伤害。
在上海,他又又又被周莹那贱人反咬一口,这次他受伤比神堂发誓更重。
也是第一次动了放弃周莹的念头。
除了周莹给他的伤害以外,他也第一次了解到自己父亲的不堪,双重打击之下他抛弃了自己的身份去学堂扫地。
一夕之间放弃了亲情爱情,还剩下些什么呢?
我很喜欢小三子时期星移的眼神,有失落过后的麻木,有失望至极的决绝。
在无意间听到变法的理论后,突然,他找到了解决困境的出路。
三、变法之路沈星移为什么会走上变法之路?
或者说,为什么是沈星移走上了变法之路?
当我们回味沈星移,会发现他成为一个革命者其实是必然。
首先,从不务斋的陈设可以看出他从小对西洋新鲜事物特别感兴趣,他是不会有“洋人可怕”这样的想法的。
后来去到上海,对他来说简直跟天堂一样。
可以想见,在上海的日子里沈星移不仅做了大生意,还拓宽了见识,对西方的文化政治经济都有了比较深刻的了解。
刑部大牢九死一生后,他又被送去日本,看到曾经的弹丸小国因为重教育依然发展成亚洲强国,极大的震撼了他。
反观大清,一片萧条一片黑暗。
这条线在剧中只是几句话带过,但是康卓文回国后整个人已经完全洗掉了原来那个少爷的影子。
别人尚在沉睡他已睁眼,在别人还窝在泾阳坐着发财的美梦时,他已经预见到了地狱。
也是从这个时候起,悲剧的阴影已经笼罩了他的命运。
其次,从一开始他对弱者的同情就能看出,他的心底是有大善的。
只不过这种大善被表面的纨绔掩盖了。
偶尔表现出来,也被人视作是小孩子争强好胜不知高低。
没有人理解沈星移。
但正是这种大善,推动着他一步步向越来越光明的方向走去,不曾迷茫。
他从来就知道对错。
沈四海也知道对错,但沈四海太贪,他觉得对错没有那么重要。
这一点是沈星移永远无法理解的,也是沈星移跟自己父亲及杜明礼之流最大的区别。
如果说周莹代表了做人的诚信,那么沈星移就代表着大爱。
这部剧的立意就在这里。
当他内心的是非观与父亲家族有矛盾时,他果断选择出走。
刚来到味经书院时他无路可走,曾经以为可以摆脱王爷的控制后来发现是妄想,却没想到吴泽的变法思想给他又指了一条路。
只有这条路才能真正的救沈家。
而后他发现,需要拯救的不只是沈家,更是国家。
写到这里,顺便再唠几句沈星移和赵白石、吴泽。
我对这段历史也只有很粗浅的了解,所以只能简单讲几句不能再多。
赵白石从头到尾是忠君忠于朝廷的,他的三观在大清可谓非常的正确,但也正确不了几年了。
吴泽是支持变法的,但他骨子里认为只有保住了皇上变法才有希望,这种想法无疑是十分幼稚的。
只有沈星移完全抛弃了“皇上”“主子”的概念,在他观念里一个国家最根本的是人民。
出发点不同,决定了人物格局的不同。
很可惜,康卓文时期留给沈星移的篇幅实在太少了,没有太多发挥空间,导致这个人物后期有点苍白。
明明有立意更上一层的可能,编剧却执着于风花雪月。
如果有可能,沈星移去日本留学之后完全可以拍成另一部大男主剧的。
四、星移之死与悲剧的意义花开编剧被骂得最惨的是沈星移的结局。
男主被从头虐到尾,最后还是为了一个傻叉去死。
太不值了!
不管怎样,观众就像被塞了shi一样接受这个结局。
这令我很痛苦,为了排解这种郁闷,我努力去思考星移的结局是否有它的必然性,是否有它的意义和价值。
抛开编剧来说,其实沈星移的死是一种必然。
从他看到这个国家真面目那一刻起,他的生命就不属于自己,不属于沈家,不属于周莹了。
鲁迅曾经说过,悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看。
“悲剧的结局就是被毁灭或遭致失败的对象在面对真假、善恶、美丑、是非等的悲剧冲突中表现出的一种超然的精神,一种反抗和超越现实的局限性,并与邪恶势力同归于尽的誓死精神。
⋯ 但是悲剧的意义绝不是单纯的展示价值的破碎,从而给人留下一种苦涩的回味,而是在于通过展示悲剧英雄对不幸命运的抗争,使人看到一种更高的价值力量。
”这段话套用到星移身上是不是正合适?
59集前的星移在爱情里被虐得死去活来,有多少人是因此被虐成了星移亲妈粉。
如果在三寿帮,星移临死一表白,周莹就接受了他,喜欢他的人一定会大大减少。
他为爱情的牺牲,对爱情的执着正是通过一次次被虐却又执着不悔体现出来的。
我不知道编剧是否有这个主观意图,但客观上,编剧是牺牲了周莹的形象来成全了沈星移。
如果说59集前的星移是个为爱而生的少年,65集归来的星移就已经是个不折不扣的悲剧英雄了。
整个74集都是在不断的摧毁他所珍视所拥有的一切,其实那年花开里的很多角色都失去过重要的东西,但只有星移从头到尾没有屈服。
所以若要写悲剧,悲剧主人公必然是他。
沈星移失去一切的过程,也正是他人格成长的过程,在失去和抗争的同时他的人格光辉越来越闪亮。
在我的设想中,最后他应该是死于革命路上,或者死于刺杀慈禧的过程中。
但是我没想到编剧临到收尾,居然硬生生把男主从时代激荡的悲剧舞台上拽下来,塞给他一个“牺牲自己拯救前女友全家”的结局,这简直是对他的侮辱!
气愤过后再想想,也并不是所有的革命英雄就都该英勇就义。
也不能说星移没有死在刺杀慈禧的路上,而是为吴家而死,他的死就没有意义。
因为命运就o是这样爱和人开玩笑,你以为的结局并不是你的结局。
你以为你是要干大事的人,结果却死的轻如鸿毛。
这样的事例在历史上多如牛毛。
也多得是,自以为将生命献给了最伟大的事业的人,历史看他却只像个笑话,我们能说这样的人就不是英雄吗?
而且,为什么那么多人会为星移的结局感到愤怒,痛骂编剧呢?
我个人看法是,沈星移一路走来,他早已不是编剧笔下操控的木偶,不是一个虚构的人物。
不知从什么时候开始,每个人心中都有一个活着的沈星移,所以我们并不接受编剧安排的结局,因为这个人物其实早已有了自己的生命和灵魂,他会自己走向自己的结局。
那么,你心中的星移是什么结局呢,那才是他真正的结局。
这部剧从迪化部分开始就弃了,因为隐隐感到了全世界男人都爱我的玛丽苏套路,刚才看了一圈评论,我不幸言中。
不明白中国的编剧们是怎么了,从武则天,到羋月,再到今天的周莹,为什么演绎这些历史传奇女性的故事,最后通通都变成看她们和一堆男人在感情的世界里纠缠不休,女政治家的杀伐决断,远见卓识在哪里,陕西女首富的商海沉浮,创业艰辛又在哪里?
为什么她们的政治头脑,商业天分最后的本质都变成了征服男人???
这就是所谓的女强,大女主?
你们到底强在哪,大在哪?
这部剧目前的走向让我非常失望,我直接打了一星,有恨铁不成钢的成分在,这种高开低走的剧带给我的伤害远比那些一烂到底的剧更大,因为那种烂剧基本看上半集我就知道它是个烂剧,直接弃,可是花开前二十多集还挺恢宏大气的铺陈让我还着实惊艳了一下,然而后续质量的急转直下让我觉得前面的精彩不过是包裹着屎的糖衣,其目的就是为了哄骗我把这坨屎吃下去,这种感觉很恶心人,所以我给一星,当然剧还是近一半没播,我欢迎后面的剧情让我打脸最后问一声编剧,你到底还知不知道自己在写一部什么剧!!!
可能有人觉得一星有点偏激,但我确实太失望,我们十多年前就拍出过大宅门,乔家大院这样恢宏大气的精品,按说现在资金更雄厚,技术更发达,可作品的格局却越来越小了。
花开前二十多集的精彩要得益于两个非常出彩的配角,吴家父子,他们是真的有大秦义商的风范,这部剧男女主人设包括他们的人物关系都一点不高级,很俗套,全靠演员演技在撑。
想表现周莹的与众不同本可以有更高级的方式吧,但编剧只是给了她一个外挂升级版小燕子的人物基调,以此来体现所谓的离经叛道吧,这种简单粗暴的逻辑真的很low。
沈星移一个纨绔子弟,一直被众星捧月,突然遇上个对他很不屑一顾的女主,就不可自拔的爱上了,这种桥段我们看的还少吗。
一部剧就像一篇文章,也得讲个主旨。
一部打着大秦义商副标题的剧应该体现更高的立意才对。
刷一些评论貌似说剧情从迪化部分结束好了一些,但已没了追剧的欲望。
貌似现在好多人被赵白石圈了粉,我也挺喜欢这个人物的,如果他没有爱上周莹就完美了第三次更新:今天上豆瓣一看,吓我一跳,居然这么多评论,所有评论都看了一遍,基本不赞同的声音有两类,一类是说优秀的女人就是会被所有男人爱,这很合理,大概编剧也是这么想的,这大概就是玛丽苏长盛不衰的原因了,还是很有市场的,另一类就有些无厘头了,莫名抨击我跪舔国外剧,我全篇有哪里跟国外剧做比较了吗?
但既然提起来,也想说一句,你不得不承认,英美剧,甚至韩剧,平均质量是远高于国产的,这个差距我们得正视,得认真想想我们自己的不足在哪儿。
前两天闲来无事重温了一遍音乐之声,这部拍摄于六十年代的电影到今天看起来依然温暖感人。
我这次看的时候有一点特别有感触,就是电影里的女二号男爵夫人,因为女主玛利亚的出现,她和男主的婚约破灭了,试想一下这样一个人设,如果放在我们国产剧的套路里会怎样,一定是嫉妒成狂,用尽一切手段迫害女主,就这样的黑化剧情怎么也能扯上十几二十集吧,就比如花开里胡小姐和吴漪的存在,以及其他我不说大家脑子里也能蹦出的无数恶毒女二女三。
可音乐之声里又是怎么塑造这个人物的呢,当她发现男女主互生情愫,她告诉玛利亚她知道她和上校互生爱意,她承认玛利亚是个好姑娘,但她和上校早有婚约,而玛利亚是修女,整个过程男爵夫人没有说任何一句尖酸刻薄的话,始终维持应有的体面和礼节,只是点到即止,旁敲侧击的暗示玛利亚她已经不适合再留在这里,而当上校最终向她坦承对玛利亚的爱,要终止婚约的时候,男爵夫人也没有任何歇斯底里,或者因爱生恨的举动,她保持着高贵的姿态,微笑着打断上校的话,告诉他,我仔细想想,我们还是不太合适,这些日子和你在一起我非常愉快,我要回到自己的家了,再见(大概就是这么个意思吧),然后尊严的离开。
我想这才是爱情高级的表现方式,无论何时,不会因爱丢掉自尊,丢掉良知,丢掉理性。
这是拍摄于半个世纪前的一部电影,讲述的是二战时期的故事,现在几十年过去了,我们的影视作品又在表现些什么呢?
说实话,像男爵夫人这样的人设在现今的影视作品里真的鲜少看到,更多的就是为爱抓狂,各种黑化,各种你死我活,这样真的好吗?
偏偏越来越多剧打着什么女强的名号,这还真是应了一句老话,越是缺失什么,就越爱显摆自己有什么。
我想要塑造一个大女主也不一定就得靠着所有男人都爱我,所有女人都恨我这样的方式吧,反衬也不是这么用的。
今天这些更新不只针对花开,只是迫切的希望国产影视的低俗套路少一点,再少一点,我希望看到更高级的剧情,更高级的人物关系,更高级的爱恨情仇。
……太玛丽苏了这个剧 几个富二代抢一个丫鬟
回家看了几眼 蠢得xnmbyy 可以回去把编剧的脑仁煎了
终于有一部主旋律不再是婆媳、宫斗、抗战的剧了。老演员们很给力,陈晓好可爱~孙俪演技中上,俞灏明点赞。衣饰、布景也好精致。就是每次周莹遇险就有男人出来救,有点尴尬;不过也是,要么剧本咋编……
看到后面觉得有点儿狗血了,编剧真是土到掉渣!后期制作也烂,剧情真的很吃藕。娘娘演技也是不太稳定啊!
剧情不错,表演也不错,就是这五颜六色的布景你告诉我是西北??脑海回放了红高粱大红灯笼白鹿原…美术组的全体同志都来自南方城市…?
演员演技都在线,服装道具等制作也精良,毁在剧情上了,编的什么啊?从男一到男五都爱上女一,太无聊了。
四星半,精良剧。不拖沓进展很快,每个角色都很丰满,每个演员都为角色塑造了一些灵魂。稍微有点玛丽苏,但当知道这是真人,也就能忍了,现实总是比剧还更魔幻。吐槽大女人和打一星的,我不解。
怎么说呢……反正每天看的时候,心里就觉得高兴:好看啊!看完还觉得高兴:明天还有两集!
自从演到赵白石喜欢女主的时候就完全崩了,接下来就是各种女主王霸之气一放,各路英雄好汉虎躯一震,纳头便拜,各种幺麽小丑统统变成渣渣。差不多就是最烂俗的网络种马小说套路。
冲着大女主孙俪必须要追的,希望不要想芈月一样让人失望。
说真的 俞灏明演得真好
小小泾阳成为搅动清末政局的中心,编剧辛苦了
何润东的吴聘人设太有加成了,对待周莹的时候温柔如水,很讨喜。相比之下,之后剧情感觉是将宫斗地点变为商场,相当传奇了。还是比较喜欢完全完全是古代或者就是民国背景设定。
孙俪的演技还是在线的,就是剧情是女主和爱她的五个男人的剧情有点太大女主和玛丽苏了。
剧本扣全部分。一星给吴聘,一星给吴老爷子
全世界都在为吴聘打call 我只心疼沈星移!
剧本高开低走,bug无数人设崩垮,比如周莹都嫁入吴家八九年了,可是吴漪才十七岁,那么当年漪妹妹八岁就会做葫芦鸡炒菜煲汤了?一个商战大戏,是否对女主的感情线安排的过多了?还有周老四的盒饭,两个走江湖卖艺身带武功的人,竟然被一个千金小姐打得一死一伤,差点笑死我,这编剧格局和脑子都有问题
三星全给沈星移。编剧太差劲,剧名改为《那些年我们一起追过的寡妇》比较贴切。
高开低走,可惜了。看着是好看,但我期待太高,刚开始一直以为是女强,哪知道和看的网文差不多,苏。可惜了
对何润东演的莫名有好感怎么办?演技在线,摆脱步惊云霸道总裁人设,还用的自己声音。只是挂的太早了....陈晓实在不搭噶,跟孙俪配戏差辈儿啊..