巴比伦柏林第二季

两次世界大战间期出现了两个势均力敌的全球集团和欧洲集团，一个是自由民主的，另一个是有机威权主义的。

这一时期的欧洲的政治地图也显示了两个次大陆，一个是自由民主的欧洲（西北欧地区），一个是威权主义的欧洲（欧陆的中心、东部和南部）。

在两个欧洲之间的“大陆分水岭”附近，德国和法国占据了大部分的边界地带。

这或许间接地暗示了德、法都是摇摆的国家，它们都有可能走向另一条完全相反的政体道路。

Mann指出，德国的核心是位于东部的柏林和普鲁士，而这更靠近威权主义的欧洲。

欧洲中部、东部和南部的半威权主义/半自由主义二元国家在德国走向法西斯政权的过程中起到了推波助澜的作用。

德国在一战中落败，在短暂的革命动荡后迎来了先进的的自由民主制——魏玛共和国。

然而通过律令建立起自由民主的民族国家并不容易，缺乏资产阶级革命的德国在成为发达国家的同时，保留了半威权主义旧政体，这使得魏玛时期的议会民主岌岌可危。

各方势力暗地里的制衡勉强维系住了柏林表面的平静，然而任何一个微小的举动都会牵动各方的神经；处于政治光谱中间派的执政党社会民主党遭受多方压力，极左和极右势力都在试图对现状进行颠覆性改变。

当权派维持稳定的能力已经逐渐变得脆弱，这在《巴比伦柏林》中犹太籍议员本达在警局左右为难的处境就可印证。

此外，战败后德国被迫签订的《凡尔赛和约》，必须割让约一成的领土、让莱茵兰非军事化、让法国占领萨尔区和付出大量赔款，德国必须承认对发动战争的全部责任；军事力量被严重削弱，德国部队要从1000多万削减到10万，军官从5.6万削减到4000人，且不得拥有重型火炮、坦克等进攻性武器，甚至不能生产重机枪。

该条约被视为国家耻辱，“刀刺在背”的传言迅速找到了替罪羊——魏玛共和国的领导层。

一战前线归来、对战败的结果依然如鲠在喉的军官尤其听信这一点，剧中的国防军将领及一战老兵喊出了“是谁背叛了我们？

社会民主党！

”的口号便是例子。

祸不单行的是，德国在当时正在经历严重的经济萧条。

1929年德国失业问题的空前严重（如女主夏洛特的底层家庭），动摇了当时的社会根基，数量巨大的失业人群极易被操纵从而颠覆当前格局。

政治和军事上的孱弱、对共和国的不满、阶层分化严重、各色党政林立，潜在的法西斯支持者厌倦了阶级政治和民族的衰弱，一个可以将紧密凝聚的民族和强大兴盛的国家交织在一起的政体被赋予了希望。

法西斯主义回应了这一承诺。

有机民族主义和国家主义的结合可以解决危机，引领社会、经济和道德发展，并将国内无法解决的矛盾引向德国境外和外民族。

德国人目睹了毁灭性的、始料未及的战败，而这被认为应归咎于需要对投降负责的政府和外民族；目睹了战后初期动荡的阶级对抗、领土的沦丧和赔款的负担，而这些都是外国势力强加，法国人、英国人因此赚得盆满钵满；还目睹了两次国际经济灾难，犹太资本家和庸俗的资产阶级-无产阶级斗争应该被诅咒和超越。

法西斯主义提出了这样一种解决方案，它承诺建立起人们渴望的有机民族主义的强大国家愿景，超越阶级和民族冲突，同时使外国势力和他们在境内的走狗臣服于复兴的德国。

Mann指出，意识形态的力量很少取决于其意涵的复杂性，最强大的的意识形态往往简单但拥有共鸣，超越了平凡的现实并赋予了行动的意义。

当深处生活泥沼、困于国家衰败的德国人开始接触到一个关于更美好的社会、起初一听还有点道理、再一想还有可行性的政治图景时，意识形态是最强有力的，因为它结合了理性和超越理性的东西。

此外，法西斯主义想仅仅依靠意识形态的“超越性”或公众舆论是无法获胜的，准军事主义在其中发挥了重要作用。

Mann指出，准军事主义在国家军队的力量明显衰退的情况下蓬勃发展，正如上文提到，德国军事力量在一战后被严重削弱，德国准军事组织的发展也随之而起，剧中“黑色国防军”就是准军事组织的一个例子。

仅到1932年，黑色国防军人数就超过了30万人，并且开始秘密训练德国空军力量。

在剧中，黑色国防军利用钢铁商人尼森偷运毒气和各类武器，打着纪念战友的名号聚会，实则是密谋收复失地和发动战争的计划，并发动了“圣血日计划”企图复辟帝制。

然而最让人印象深刻的，是该组织对于孩童的态度。

战友聚会时，小男孩被训练得发言振振有词，颇有思想觉悟和军事意识；警官布鲁诺在发现格里安的侄子误闯自家地下仓库的武器库存时，并不是严厉惩罚小男孩，而是企图挖掘他的军事潜力。

这与后来法西斯政权对于儿童的思想灌输如出一辙，使年轻一代在成长初期就怀有民族主义和准军事主义的价值理念，这无疑对纳粹上台提供了坚实支持。

同时，剧中黑色国防军也与魏玛统治精英达成共谋，在议员本达和主角格里安试图揭发黑色国防军的行径时，却被泽达斯军官批为“与国家作对”，该组织甚至还受到了共和国总统的支持。

这样“受大众欢迎的”、自下而上自发涌现出来的，同时又精英主义的、统治阶级与此合谋的准军事主义是法西斯主义的强大武器，法西斯分子因此可在民众和精英中获得广泛支持。

法西斯运动之所以区别于其他威权主义运动而最终成功的原因，是在于它极为巧妙地利用了“大众暴力”，不惜一切代价、扫平一切针对建立有机民族主义的反对力量，并将其美化为“用武力仲裁制止冲突”，法西斯分子实际上是在激进支持分子、居于阶级斗争之外的大众、软弱与矛盾的精英层面实现了三赢，最终通过高压政治、选举竞赛和宪法操纵的混合手段来夺取权力。

至于后续发生的种族清洗，未必是当时的选民能够料想的，正如Mann指出，“当时德国的选民就如全世界的选民一样注意力有限，人们并不清楚‘排除’或‘消灭’究竟意味着什么”，而有机民族主义的吸引力、超越性的承诺足以让数以万计惶惶不可终日的选民冲昏头脑。

现在我们来讨论一下剧中主角未来的政治选择。

我认为警官搭档布鲁诺、主角格里安未来会成为法西斯分子。

法西斯主义的核心由两代连续的年轻人组成，他们出生于1890至1915之间，其中又可分出“前线一代”，他们参与过一战（以布鲁诺和格里安为代表）；还有后方一代，战争时他们还是孩童（格里安的侄子为代表）。

布鲁诺是典型的法西斯分子（虽然他在第二季已经死了）。

他符合大部分法西斯核心支持者的社会背景特征：一战退伍军人，相信背后插刀论，对魏玛议会民主制失望，在公共部门工作，有政治理想，认为达到建立新社会和创造新人的理想可以不择手段（毫不犹豫地杀掉监视自己的间谍），信仰军事主义（参与黑色国防军）等等。

他在死前的最后一战曾对格里安说道，“你不知道自己在干什么，你根本没有道德，只是照章办事，你的行为不创造任何价值”。

可以看出，虽身为警局中层，本应代表着社民党的利益，但他认为“国家利益”高于“政党的政治利益”，个人的生死私利已完全超然，为复兴一个强大的德国可以赴汤蹈火、殊死一搏也在所不惜。

法西斯主义会吸引这样的人，并且他很可能成为激进支持者。

至于格里安，他在剧中似乎扮演的就是魏玛共和国的旁观者。

他的政治立场模糊不清、摇摆不定，全然没有布鲁诺那般的立场鲜明。

正是这样的无立场很可能会被法西斯主义所裹挟进入时代潮流。

他出身于保守主义的政治精英家庭，受其父亲的色情录像带的冲击，他可能会对魏玛传统精英抱有抵触态度。

我认为他会支持法西斯，并不是像布鲁诺那般成为核心支持者，而是随波逐流地加入法西斯，成为一个大背景洪流下的小支流。

有人可能会反驳格里安有着最基本的人性，不会支持法西斯。

但我认为他的道德只在稀疏松散的日常才得以发挥，比如随手给自己的审问对象一笔钱。

我觉得他在很多重要的关键节点不是凭着道德在活，而是凭着本能在活。

这种本能也许是他内生的性格缺陷，也许是在残酷的战争经历中习得的。

面对死亡、药物、爱情，他都伸手抓向了最容易接近的救命稻草，选择了逃跑、麻醉、偷情。

我觉得他可以在纳粹时代习得一条生存之道，一句话，苟活在纳粹年代。

而这无关于道德，只关乎如何在那个年代生存下去，尽管他可能会受到良心折磨（但面对以往的每一次选择，他哪一次没有受到精神折磨呢？

）但他也并不是一个弱者。

那个时代逼迫每一个人做出非黑即白的选择，也许这就是战争带给个体最为严酷的摧残。

第二季的最后一集，男主打漏了装满光气的火车厢，而沃尔特吸烟引起了爆炸，但是光气不可燃，剧中没有任何别的证据显示这辆列车有运别的可燃气体，而且火车运输的理论上应该是低温高压液态化的气体，剧中描述不合理，有些欠考虑，不过这种绚烂的死法很适合复杂又强悍的老警员，他的死真是一个极大的遗憾

两季看完，最让人伤心的莫过于议员Benda遇害的那场戏了吧。

讨论区有豆友说想给剧组寄刀片，不过良心剧组为了帮助观众更好地理解该剧的历史背景在FB提示了议员的历史原型——Bernhard Weiss，魏玛共和国时期的柏林副警察局长。

Weiss于1880年出身在柏林的一个犹太名门，是德国民主党（Deutsche Demokratische Partei/German Democratic Party,DDP)党员，也是当时为数不多的维护民主共和的高级警官，在魏玛时期和当时的柏林警察局长一起为防止战争再度爆发而抵制了左右各派的极端势力。

和剧中的议员Benda一样，Weiss对祖国充满热爱，是一个心怀慈悲且有公众服务意识的律师和政治家。

他早年取得法律博士学位，24岁自愿服役，由于其犹太出身而不被普鲁士军队接纳，成了巴伐利亚皇家军队的预备军官。

一战期间，他负责军队的一支医疗旅，并获得了一级铁十字勋章。

他的三个兄弟和一个表亲都参加过一战，其中一个战死，一个受重伤。

而其法律服务方面的出色表现（当过律师和法官），Weiss成了在前魏玛时期第一个进入公共行政领域的犹太人。

1918年，他被任命为柏林刑警（the Berlin Criminal Police, the Kripo）的副局长，并在1925年被提为一把手。

魏玛共和国从建立之日起就一直是各种极端政治势力的攻击目标。

Weiss倾力使得刑警署（Kripo）成为一个能够维护议会制民主制度的机构，他还曾经提供在柏林苏联贸易代表团从事颠覆活动的证据。

Weiss也致力于遏制纳粹活动，1927年，他下令关闭了纳粹党在柏林的分支机构，和戈培尔的关系形同水火。

所幸的是，他在希特勒正式上台之前的几天逃离了德国去到了伦敦，并因此而失去了他的德国公民身份，直到1951年去世前才重新获得这一身份，但遗憾的是，他有生之年再也没有能够回到德国故土。

为了纪念这位捍卫民主的犹太人，柏林米特区的一条街道是以他命名（Bernard Weiss Strasse）的，并且在他柏林的故居树立了一块纪念匾额。

而编剧之所以要安排Benda遇害的（糟心）情节，一方面是反映当时民主派犹太官员的危险境遇，另一方面也是缘起魏玛时期另一位高级犹太官员——外交部长Walter Rathenau（拉特瑙）的遇刺。

他于1922年热那亚会议签订〈巴拉洛协定〉后两个月后被害，Bernard Weiss领导了柏林警察局成功地追捕到刺杀拉特瑙的凶手。

该协定使得苏联和德国摆脱了一战后外交上的孤立状态，双方互相放弃赔款要求，给德国战后经济复兴创造了条件。

这便是二战前夹在民族和国家之间的犹太人的境遇。

“我们的母语不是德语吗？

我们的祖国不是德国吗？

我们在十多年前还上战场为国捐躯，难道国家会抛弃我们吗？

”

巴比伦大城倾倒了，倾倒了，成了鬼魔的住处，和各样污秽之灵的巢穴，并各样污秽可憎之雀鸟的巢穴。

——《圣经.启示录》这是我继《暗黑》之后看的第二部由Netflix出品的德语剧，除开篇那缓慢的铺展又附带多线路叙事的结构感到一丝乏味，到第一季后半程便开始不断抛出来的故事线头和越来越多细节丰富起来的剧中人物，简直让人欲罢不能。

该剧的时代背景发生一战后的德国，许多记录把这一时期的德国称为魏玛共和国，以便区分它与德意志帝国和纳*粹德国。

一战后期德意志统治阶级内部一些掌握军政实权的人物已经预料到不可回避的战败，希望通过部分改革的方式换取与协约国和解的机会，以便谋求自己在政治和经济最小的损失，魏玛政府就是在这样的背景下上台的。

可想而知，这样的共和政府就像一个早产儿一样带有先天的不足，协约国仅仅只希望通过这样一个形式约束普鲁士军国主义下掌控的德意志军队，而德国内部握有实权的容克贵族们无法容忍由共和ZF签订的《凡尔赛条约》对他们最根本利益的触碰，还有一个看热闹不嫌事大的苏维埃邻居。

总之，魏玛ZF就是想想就很心累的感觉。

男主Gereon Rath这个从科隆过来临时插队到柏林扫黄打非办通过抓捕小黄片的导演，Gereon要找到某个重要人物拍摄了一部不和谐的小簧片胶片。

在寻找胶片的同时，Gereon还不得不面对随时可能暴露于人前的TPSD，在人类对这种疾病还只是视为懦弱表现的年代，他只能偷偷摸摸的用搜缴来的艳*照到性生活极度压抑的药房老板那里换取镇定剂。

女主Charlotte是一个生活在柏林底层的女孩，除了青春和美貌她一无所有，不仅如此还有一大家子人等着她养活。

白天她得去警察局做兼职文书处理一大堆惨不忍睹的照片和文字记录，到了晚上就是柏林最火的夜场里一个娼JI。

不过随着剧情的发展和主角光环加持，她身上到真应验了那句爱笑的女孩运气都不会太差。

除开男女主外，登场的陆续还有亦正亦邪的警察搭档老兵Bruno，支持反斯大林政权的流亡人士Kardakov以及他的情人神秘的索尔金娜，神秘的索尔金娜不仅宣称自己是沙俄贵族后裔同时她也是夜场的驻唱，魏玛政府的议员和拥护者犹太人Benda，军工企业的少东家尼森还以及他背后的军队高级将领Seegers，夜店老板黑帮头子亚美尼亚人和致力于研究战后出现创伤应急反应的医生，生活窘迫不受重视的独立记者，感情一而再再而三受骗的女佣Gerta……这些人物在精心搭建的旧时柏林粉墨登场，构成一幅魏玛时期的柏林浮世绘。

剧情由两条线同时出发，一条是男主受父命寻找的小黄片胶片，一条是一辆由苏联出发驶向柏林的火车。

对于这两条看似毫无关联的线索，我认为不仅仅单单是为了服务于剧情的发展，更代表着在那是各种思想和主义迸发年代，德国社会的动荡不安和对于边缘群体的残酷压榨。

第一季完结时，当小黄片的内容真相大白，颠覆的不仅仅是男主对于父权的服从和敬畏，其实更深层的意味着许多时候我们不得不面对自己的父权崇拜或者偶像模范们那一层华丽道德外衣下掩藏着人性阴暗的一面，对原始欲望低级追求的一面。

同时也代表着以男主父亲和Benda为代表的新权力阶层懦弱和虚伪的一面。

而另外一个线索火车，它所承载的毒气和黄金则是各种势力交缠在一起的核心点。

男女主通过对这条线索的深度发掘，不得不一步一步迈向这个漩涡的中心，最终不可避免的成为各方势力手中的一枚棋子。

以军方将领为首的旧势力希望用毒气复辟帝制，重获德意志帝国往日的辉煌；以Benda为代表的新政府官员希望通过曝光这辆装载毒气的列车，获得国外势力在政治上的支持；流亡的苏维埃分子想搭上能畅通无阻进入德国的列车，把反苏的前线需要黄金送过去；苏联人明显和德军队高层有了协议准备瓜分一笔意外之财；黑帮头子的目的现在来讲好像还比较单纯，只想纳为己有而已。

随着第一季的两条线索完全展开，第二季挂掉的代表传统保守主义的Bruno和代表新兴ZF中间力量Benda，在第二季结束又留下了许多的伏笔。

1、关于男主的哥哥。

在战场上因为Gereon的胆怯被无情抛下的哥哥最终和他相认，而哥哥回归的目的明显没有这么简单，毕竟是哥哥一手安排Gereon深陷药物依赖的。

2、男主是犹太人。

在第二季最后，当他回忆参军前在教堂时候的情景，可以看见祭坛墙上两个大大的烛台，这是犹太教徒光明节的标志，再加上第一季已经明白交代了是犹太人的Benda与男主第一次接触便邀约他一起去相熟的教堂礼拜的情节。

3、左翼出身的新上司邀约男主加盟警察内部的秘密调查部门，这是左翼势力第二次向他伸出橄榄枝。

（我认为第一次应该是Bruno邀请他去参加那场缅怀一战牺牲的战友的聚会。

）4、女主正式成为了一名警察，脸上的表情非常复杂，并且第一时间告诉了被Bruno杀死小秘书父母。

（Bruno作为旧势力的卧底被安排进警察部门，小秘书受Benda的指派秘密监视Bruno。

）5、因为谋杀议员而被逮捕的Gerta，在认清自己又被一个感情骗子利用了以后，而这个骗子还是Nazi。

6、一边控诉尼森是个刽子手，一边又精心装扮和尼森约会的嫂嫂。

7、嫂嫂在法庭，男主在审判过程中改供词做假证。

8、逃到巴黎的索尔金娜和卡达可夫，和那列即将运往巴黎的黄金火车。

《巴比伦柏林》从剧情设置到场景布置都充满了现代表现主义的影子，尤其是片头的手法，让我不仅联想到伯格森和佛洛依德。

繁华落幕后凄凉和闪光背后的阴暗处处表现出柏林这座熔炉一样的大都市对人性扭曲和凌迟，这其实与我们生活的当下是及其相似的。

新的思想在各个阶层不断的涌现，或对传统价值观不断奋起挑战或被吸纳相融，当下的我们似乎都很难寻找到一个完美的平衡点。

抗争和妥协，对于个人，群体，某个区域，甚至对于某个阶层，都是时时刻刻的在作出的选择。

我们当明白，就某个时间点而言选择的对错并不重要，因为这一切的一切最终都是燃烧殆尽的尘埃。

不同于上一季对各个历史细节的切面展示，这一季开始将多个细节归为一处汇合到主线里。

这季的核心主线变成多条，一条是主角拉特和议员本达为了粉碎黑色国防军复辟政变做出的各种努力，尽管最后被保皇党总统兴登堡中止。

另一条线则是上一季的苏联火车“里”的金子引发各方争抢。

而这些占据大量时长的主线，却被草蛇灰线的“小支线”抢了风头，比如犹太议员本达被自家女仆格雷塔炸死，结果却是格雷塔的纳党男友既反了犹又嫁祸了德共的一石二鸟戏码。

而这里似乎也反映了历史上纳粹多次挑拨社民党和德共的关系，以至于最后纳粹坐收渔利，发动了国会纵火案取缔了所有政党开启毒菜统治。

如果说第一季是有着大量历史细节嵌套案件的年代剧，那么第二季就是继续保持丰富历史细节又在悬疑性上提高了好几个档次的神级年代悬疑剧。

再比如剧中女歌手斯维特兰娜则是剧中暗藏的“悬疑担当”，她其实是出卖索罗金家族的司机的女儿，却一直伪装成索罗金家族的幸存者来利用别人

两季看下来实在是感慨颇多，如果说第一季更多的是展现魏玛社会环境层面的浮世绘，那么第二季就是通过将上一季的历史线索黑色国防军的复仇之火、纳粹的蠢蠢欲动、德共的冲动猛烈都汇到一处，进一步深入剖析这个浮世绘，来看看为什么魏玛会垮台，纳粹会上台。

如果了解一些纳粹上台的历史，再看本剧更会感到无比唏嘘，被炸死的议员本达极力捍卫民主制度，最后却被居心叵测的纳粹借刀杀人，最后栽赃给德共。

假使德共和社民党联合遏制纳粹，就不会让纳粹酿成后来人类历史上巨大灾难，毕竟就连最后的台尔曼也是微弱劣势输掉的选举。

可惜历史没有如果。

而魏玛共和国更是令人唏嘘，德共，军队势力，纳粹都对这个“妥协”产物看不过眼，纷纷想取而代之，魏玛共和国在极化的社会现实里拼命保持平衡，最后一场经济危机里断送了自己。

几乎没有人达成了心愿。

往大了说：苏联政府、国防军要夺取黄金，最后发现黄金都是假的；想做毒气交易，结果也凉了。

亚美尼亚黑帮先要胶卷、再要金子，全凉。

托派被打爆，寻找Sorokina和黄金的下落，Sorokina还在躲藏，全然不知他们为之拼命的玩意已经是坨shit。

圣血日行动无果而终，大资本家没捞到一分钱，裱糊匠兴登堡还在庇护一帮企图推翻自己的人。

社民党当局一失足成千古恨，5.1大屠杀让当局和德共都下不来台，最后拉特的伪证和本达谋杀案基本宣告了德共斗争失败，而当局也在无休止的和稀泥中渐渐耗尽自己的活力。

往小了说：夏洛特的废柴家人仍是废柴，她信赖托心的人要么死要么渣要么已有一众家室，格雷塔把自己的身心都送进了监狱，拉特除了背负上作伪证的骂名，只回想起了足以令人谢罪的不堪往事，女房东依旧寂寞守空房，邋遢记者看到新闻发布会取消更觉大限将至，Fritz无脑加入纳粹估计活不过长刀之夜，沃尔特的妻子终于成为遗孀。

最让人唏嘘的还是拉特和沃尔特之间的关系。

从一开始的猜疑，到后来把话说开冰释前嫌，再到后来因观念不同再次走向分歧，二人关系历经波折。

无论如何，在日常工作上二人之间存在一种默契，这也许是种情谊，这种情谊长期以来凌驾在观念分歧之上：拉特发现沃尔特是凶手之后，第一件事不是向本达报告，而是当面质问；沃尔特发现拉特试图破坏自己的计划时，也许是出于战友情谊，迟迟没有对拉特下手。

二人打了好几架，按照一般套路，能打一架解决的问题通常不是什么大问题。

然而拉特破坏圣血日行动事后，沃尔特坐在高处抽烟发呆：情谊在大势面前破灭了。

然后就以拔枪相向、沃尔特凉凉的剧情，如愿以偿地破灭了。

综上述，在我看来，1929年的德国，每个人、每个势力都在为自己、为国家而努力、斗争，结果所有人、所有势力都一无所获。

除了纳粹，只有他们在反共上取得了进展，让这个深渊中的国家出现了一丢丢改变，给悲痛麻木的个人带来了一丝活力。

而“我”是人民当中的一个，这是一个人民对1929年德国的看法。

我曾觉得这部剧没有很好地展现出纳粹被放出魔盒的社会光景，现在看来是naive了，行为艺术才是终极艺术。

前六季两前六集七分，后两集十分，男主演技真好，埋水泥那一段吓到我了，这季好像不吃药了，但是武德还是不行。。

战场戏瞬间秒回我们的父辈女主姐夫是真混蛋。。

妹妹会不会有危险（上一季我一直以为是她哥来着）上一季的支线反派是CPD，这一季是黑色国防军，全世界的左派通有的zz幼稚病的问题，只谈主义不谈实际，搞得上下不得人心。。。

不过黑色国防军的军火库存放也太草率了吧，说好的严谨的德国人呢。。。

老觉得苏德到底在密谋着什么（瓜分波兰bushi）女主的闺蜜真的给我气死了，恋爱脑没主见，别人说什么是什么，很典型的被渣男玩弄感情被骗做傻事的乡村女孩形象，我无数次以为她要挽回结果最后居然不仅是议员还搭上了一个小女儿。。

nazi党终于出现了，离小胡子上台也没几年了，还伪装成gcd假死骗自己的女票去暗鲨大人物，这zz元素buff叠满。。

死的人也太多了，本达沃尔特两个戏份重人物都无了（是演员不续约了吗）要不是看到后两季的演员表差一点以为女主也没了。。。

原以为沃尔特是小强，会去苏联大搞特搞，结果只是阎王多给了两更（不过也是，以本片道具服饰布景的精细程度，再搭建一个苏联场景经费得上天）前几集在铺垫，展开的有点慢，第五季那个红马一出来氛围感马上起来，在我以为已经反转够多的时候，又来一个反转。。。

索罗金家族的黄金，白俄想靠它复国，德右想靠他在阵帝国雄风，亚美尼亚黑帮也对它垂涎三尺，闹了两季结果是一车厢煤炭，我原以为只是一个几方全员恶人，最后各自竹篮打水一场空的故事，没想到居然真的有黄金。。。

不过煤炭和黄金的质量是不是差太多了，掂量不出来吗。。

那么多煤炭纯度高的话似乎也值不少钱吧火车顶对决有点太过了，苏联使馆拿煤炭砸车厢的那一part，我还以为是单纯的泄愤，结果居然也是伏笔，被砸的掉漆的车厢，最后露出了黄金。。。

怎么就没想着再检查一下呢？

索罗金娜那条线上季有点冗长，这季绝了。。。

这这种李代桃僵的剧情，真的让人鸡皮疙瘩都起来了，她还主动向男主说和自己小时候和司机女儿玩，或许在她的潜意识在不断告诉自己，索罗金家族有一个最小的女儿，你就是那个最小的女儿，她再通过向男主等外人的述说不断强调自己内心的认知，谎言说一百遍，可能就成真了，或许十几二十年后，她自己都会忘了索罗金家根本没有女儿，不过把线索都画在画上这是什么脑回路（想到越狱里的男主的花样纹身。。。

怕忘了？

看完第一季的感觉是惊鸿一瞥，即开眼又炸裂。

尤其是第二集在酒吧里，伴随着“ Zu Asche Zu Staub”（尘归尘，土归土），酒吧里的纸醉金迷加上惊艳的交叉剪辑，感觉前两季都定格在了这一瞬间。

结合最近看的日剧《我的危险妻子》和美剧《不死法医》，《巴比伦柏林》制作绝对精良，它最大的特点就是有了电影不疾不徐的缓慢质感，而非完全依靠故事推进剧情。

完全依靠编剧推进的电视剧有太多巧合与套路，持续高能之后，留不下任何影像记忆。

就像《不死法医》，完全依靠男主角的“不死之身”的超能力，各种案件一一化解，剧情推进像是从后往前写得一样，每一个案件先定下谁是凶手，然后再编造各种行凶意图与手段。

《我的危险妻子》情节跌宕起伏，这一点上比《不死法医》好，但是他延续了像《半泽直树》等经典日剧的一贯路数，反转接着反转，各种情节的小循环凑成一个密集的大循环。

好看是好看，可是看多了难免有点审美疲劳。

一部电视剧里不推进剧情又不是为了刻划任务性格的段落如果算作某种“冗余”的话（褒义词），《不死法医》里这种“冗余的水分”之处出现在男主人公在200多岁的生命里不断闪回到过去与妻子的回忆种种，而种种回忆有时候出现的非常突兀，突兀到为了剧情推进强行回忆的程度。

《我的危险妻子》里几乎是满满的干活，没有一点水分。

电视剧也要讲节奏，这里说的节奏不仅仅是哪一集出现爆点哪里又出现伏笔，而是我前面说的不疾不徐的叙事节奏。

《巴比伦柏林》第一季主要讲了儿子从科隆来到柏林警察局为父寻毛片，剧情切口极小，但穿插了多条叙事线索：男主角寻毛片，苏联托派革命分子意图对抗斯大林集权统治，蠢蠢欲动的反共和暗流等。

在托派革命分子—苏联大使馆、柏林警察局—饭店帮派、德国大财团—帝国复辟军官、凡尔赛条约制裁下的柏林平民日常生活间，剧集勾勒出1929年间在施特雷泽曼治理下魏玛共和国顶峰（魏玛共和国一共维持了15年），与希特勒代表的纳粹分子蠢蠢欲动的复辟行动下的柏林生活浮世绘。

第二季则将全部的笔墨用在刻划共和议员揭露帝国军官复辟之路上，剧情在收缩，观感也在朝美剧的方向发展。

而在第一季里那些柏林街景、夜店奇观也不再惊艳。

最难让人忍受的是，两派权力博弈之间，男主角竟是一个没有政治立场的人。

这使得他的存在完全没有核心支撑。

如果第一季为父寻毛片还算是一个没有合理性但有必要性的理由，那毛片都销毁了，第二季留在柏林的根本意义是什么？

逃离父亲的管制？

（为此编剧还强行把嫂子弄了过来）夹在波谲云诡、风云变幻的30年代的柏林，没有鲜明的政治立场，主角沦为一个只叙事穿针引线的棋子，这样很难塑造鲜明的人物性格。

相比之下女主角性格鲜明，动机扎实。

虽然有时候也是强行刷存在感，但在核心性格塑造上，更能站得住。

民主吹花，就像中世纪游吟诗人寻找的一种乌有之花一样，在1929年的柏林，注定是一场镜花水月。

帝国梦即将席卷而来（1933年希特勒上台），这部剧最吸引我的地方，就是借着男主角看似忧郁又忙碌，实则不着四六的穿针引线，看一眼魏玛共和国顶峰时期柏林的繁华一景。

哇，不得不说，这一季超级精彩。

这一季围绕着杀死追杀男主的神父杀手，男主为了掩盖自己杀人，偷偷将子弹换为沃尔特的子弹，不久后，沃尔特为了阻止政变消息走漏，用同样的子弹杀了男主的助理，最终男主一步步阻止政变和抢黄金的主要参与人沃尔特，并在火车上展开了精彩的枪战戏，有两个精彩反转，导致沃尔特自取灭亡。

男主和女主在沃尔特的追杀下，女主差点溺水身亡，当然最后成功救活女主，埋下了感情的**。

除此之外，解决了2个重大的问题，分别是男主和女主的问题，从第一季就开始的悬念。

女主最终完成了当警察👮的目标，男主终于在神秘医生开的治疗战争创伤后遗症的新药和催眠治疗下治好了他的手抖病。

最最重要的事件就是金子的悬念一直保持到了最后一刻，揭开谜底也是非常精彩。

还有那个神秘医生的身份也终于揭晓，同样精彩。

另外一个新引入的情节就是纳粹党的崛起和制造的炸弹💣事件，于此有关的女仆男友的情节，让我想起了电影《罗马》里面同样的女仆男友的所作所为，一切为了革命，女人只是利用的**工具而已，不得不替这个女仆感到悲哀，同时，也是纳粹崛起的大势所趋，一个细节是男主的侄子不经意间会吹口哨，大家都吹就学会了和小小年纪枪法了得，下季重点

1930年的柏林，魏玛共和摇摇欲坠，各派势力蠢蠢欲动。

一心维护共和国的犹太人议员，一边血腥镇压共产党人，一边要同渴望复辟帝制的黑色国防军斗争。

同为退役军人的两位警察主角，一位痛恨战争，所以协助犹太议员。

一位痛恨凡尔赛条约带给德国的枷锁，激励参加黑色国防军组织的军事政变。

还有那一火车车厢从苏联偷运来柏林的黄金，更是成为德国政府，黑色国防军，苏联大使馆，柏林黑帮，流亡托派分子各方势力共同瞩目的焦点。

而唯一一个能从这波谲云诡的局面中梳理出真相的人，是一个出身贫寒但智力出众的女警局临时工。

而更具有嘲讽意味的是，三年之后，小胡子就上台了。

这几方势力辛辛苦苦为他人作嫁衣裳，犹太人被迫害，国防军做炮灰，魏玛共和国灰飞烟灭，而无数苏联人，无论是斯大林派或者托洛茨基派，都成了陪葬品。

没想到本达和他女儿一起死了，当时有弃剧的冲动。