海女

为了好好度过一些时间所看的剧。

最近刚好需要，氧气充足的作品，趁脑子不注意，大口呼吸，拼命下潜，眼睛闪闪，做着回报快速又真实的工作，吃饭吃到一半睡着，只要迈出一只脚，另一只就会跟上，不停向前，在刚刚好的时间看了想看很久的剧真好啊。

虽然这部收看时间在后，但仍然在各种角度上，尤其女主本人的形象，让我想起之后的《一半蓝色》，如今回想起来是个转折节点的时间，当下有在被好好度过，五年过去了，时间明确变成我最在乎的东西，想要更多与人重叠的时间，想要更多意外相连的时间，即便只有语言的形态。

他的喜剧内容像一个不断翻转的硬币。

肆意的纯真果然是被悄悄宠爱着成长的。

aki半梦半醒中告别了奇怪的圣诞老人，haru含泪在背后取下了婚戒。

海女适合用脑过头的人。

小城市没活力已经很久了，只靠一个天选桥本爱当然长久不了吧，yui无论如何想要去东京当偶像的处境和当初的haru相似，选择当主妇也好，当潜水员也好，在小酒馆唱着不寻常的歌声也好，本来也不是人人都有同样的野心或归属，心态变了倒不是问题，难免地牵连周遭确实很难笑得出来……双方经历经验都不互通也没有及时展开讲（虽然有编剧故意要埋反转造冲突的意思吧，线埋到了一百多集），谁都觉得对方不可理喻……70集春秋母女对话里夹杂着haru过去舞台，和在natsu床前质问的片段，haru的表情由恍惚到闪着泪光，还没看到后续剧情的我猜想了不少种出道失败的戏码，双方的后悔来的都太迟了，隔代的道歉更辛酸，人总有闪闪发光的时候，可父辈的教训苦口好像总要和晚辈打打架，人和人的阶段错了位仿佛永远要彼此对立——但认为这种矛盾不可调和本身也会是顽固的吧。

我的歌声要经过多少年才能传到你耳中呢。

剧情进入到东京篇后，女主开始越发“少女漫”起来了……换了位置的女主感觉不适，我的观感也很微妙，一种把水生生物丢上岸的感觉，居然恍惚间有种这才是开头，女主仿佛一众模式化少女漫一样，天然、自我、想一出是一出，在东京跌跌撞撞但莫名又交到了不少奇运，半青和海女都有女主乘车去东京的情节，前者聚焦在yyyy“让助演爸爸的演员永远难忘”的眼神，后者外婆穿越时代的摇旗这次届到了！

91集，过去的梦想失去光彩也太令人难过了，好多闪闪发光的东西在长时间的等待中渐渐消耗失色了，这种时候恨不得自己从来没有喜欢过它们，从来没有付出过真心，偏偏得到自己期待的机会的又是自知不被期待的人，真是作弄人啊命运的编剧，甚至人们平时都没有机会用交错的视角看看自己和身边人。

94集，“请给我签名吧”——没有了热情就等于没有了最庞大的天赋啊。

95集，居然雨中曲了起来，shadow的歌声啊……99集，因为他人的私情失去了出道机会，在当事人口中却是一句“那孩子没这个命啊”，梦想这种东西的进展，到底是个概率事件，还是程序般的积累，还是纯属混沌中的能量动态平衡呢，如果人类所谓的幸运这种东西在整个群体层面是有动态平衡的，我们的自由意志又在多大范围内是有意义的呢，没到这种时候，想起那些要跑完原本流程才能把穿越剧情画圆满的桥段，就怀疑我们其实就是在跑各自的程序……101集，做了噩梦，幸运的是醒来后有人可以说说；电话这段演出真好！

aki、haru和natsu婆婆交叠在一起的对话，母女身份的重叠：带着想要抹杀的过去活下去可是很辛苦的啊……我又何尝不是逃避着没做好的事、没做好的自己往前仓皇滚落呢，后来发现没跨过去的坎就是现在逃了，今后也还是会换个样子来找自己，像个缝得乱七八糟的布丁和线头。

希望当初你能阻止我，希望当初你能支持我，haru如今已经同时是母亲和女儿了，有些当初听到的话，时隔多年突然跳出来揭示了自己的面目，豁然开朗了，于是脚步不停地奔向女儿身边，既不是来者不拒，也不是去者不追，haru拒了想要逃向自己的aki，还去追了陷入困境的aki，真好啊，是迈出脚步的haru！

只靠海浪推着卷着自己走的话，很容易被海带缠住脚呢。

最低限度最小范围的自由，也需要试着伸展手臂为自己抻开一点自由呼吸的空间。

108集，yui——仿佛也是一颗琥珀呢。

123集，神演出再现，aki试镜时太卷在镜像里看到了曾经haru的身影，转头是正在对戏的铃鹿，汗流浃背了吧臭老头！

晨间剧果然没有真的坏人。

进入aki的演绎生涯段落，和自己经历重合度这么高的剧本，还是翻牌当初和haru渊源这么深的《追忆如潮》，甚至剧中剧内容和本剧也处处在呼应，用来扩充长剧真是好方法，看海女演海女，自己“致敬”自己了甚至。

130集，杀青了，剧中剧的aki再次重叠了曾经的经历，虽然现场拍摄捉襟见肘，尽是穿帮，aki用从没真的用到的海女巾擦了擦未曾在现实里流下的眼泪，拍出了“晨间剧女主般”动人的表情。

133集之后，一个人走在漆黑没有尽头的隧道，看不到前路的yui说自己已经不敢去东京了，任谁一开始也不是故步自封的人，去不了东京如果是个玩笑，这未免也太令人难过了……136集，“这次轮到我来推人一把了”——我们aki，成长了呢 ˃̣̣̥᷄⌓˂̣̣̥᷅。

成为日本第一的天野秋，多“偶像”的发言啊，和屏幕里的铃鹿挥手告别，异地恋，加油啊。

138集，yui和aki的对照效果越发明显了——今天的大海也很平静，害怕得不敢出发的人像一颗琥珀里被静止时间的蚂蚁，从废墟里看到未来的人像穿透琥珀的日光。

勉叔——月亮和太阳，什么毛豆和啤酒啊，月亮是为了被太阳照亮的。

144集，在事业中不管怎样都找不到当初列车偶像那时的兴奋了，窗外的景色，拙劣但热情的歌声，还有琥珀……聚人气真的是天赋啊，aki的神奇体质。

偶像到底是什么呢。

快乐和愉悦聚集身旁，辐射四周，原来如此，热情是能够达到一些事情的，那些一度困住自己的“幻想”是能够被握住的。

146集，yui！

可爱！

啊！！！

又麻烦又可爱的性格！

会嫉妒，会在意，不就说明还很有精神么！

尝过和受众紧密相连的快乐是很难放弃的。

yui＆aki，铃鹿＆haru，两代歌声走着不同的路线传到了北三陆和更多的听众那里，一度信以为真的黑历史在不同当事人的正面回答后竟然完全转变了模样，迈不过去的坎果然逃不掉，跨过火焰吧。

149集，回转往复的海胆，变幻莫测的境遇，来来往往的人们，natsu婆婆看穿了么哈哈哈，来者不拒，去者不追。

151-156集，水口的琥珀理论——yui就像琥珀里的蚂蚁，包裹她的树脂就是地方意识，守护人的东西，同时也可以是束缚，地方情节是多复杂的情感啊，个人的梦想被裹挟其中，地动山摇之间覆灭，废墟残垣之中复活，家乡小镇和梦想都市在本剧里根据不同角色的背景反转了太多次，东京是我的家乡，你的梦地，北三陆是我的梦地，你的家乡。

最后一周的剧情就像春晚一样（非贬义），纷纷攘攘的人群齐聚这个舞台，追忆如潮水般起起伏伏，不断向前，不断回归。

怎么也没想到药师丸（铃鹿）版本的追忆如潮又是一个泪点，台上花般盛开的偶像，何尝不是一颗被打磨了几十年的琥珀，人和自己从事的事业果真是重叠的，勉叔在剧中无时无刻不充当知晓和察觉最多隐情的人，就和他不停在黑暗中发掘和日日打磨的琥珀那样，存在感弱，但记录了最久远和细微的故事，当时听《红猪》的片尾曲也是这种奇妙感觉，被风雨和眼泪冲刷过的歌声：“三代前便在的美人鱼”——时隔二十五年，当年两个“失去声音”的美人鱼都相继找回了自己的歌声，铃鹿版本的追忆如潮特地改了两句歌词，在北三陆振兴时献唱太合适了，人们记得老去的人鱼，曾经静默的人鱼，在岸边漫漫等候的人鱼，想一出是一出“被宠坏”的人鱼aki，终于回到北三陆海岸肆意奔跑喊叫，人鱼们歌唱，人鱼们落泪。

人无法离开一个从未到达的地方。

大半个月来，多谢款待与陪伴！！！

看到127集，我决定不看了。

打着回归淳朴大自然的旗号，甚至标题都叫“海女”，结果竟然给我看了这么一个废柴女孩靠牛逼母亲的功德一路成为爱豆走红的故事？

中间开始不知道和海女还有什么关系，在我看来就和那些打着各种人设的网红一样，海女只是偶像天野秋的人设之一而已。

前面和大叔大婶捞海胆卖盖饭的故事有多好，后面在东京靠母亲的人脉做偶像的故事就有多烂。

小春的伏笔挺好，正是因为这个伏笔好，更加衬托出小秋的差。

欠小春的就是欠小春的，怎么就一股脑还到女儿身上了呢？

首先，足立结衣这个角色已经死了。

很明显，是因为前期设定给足立结衣的硬件太好了，如果两个人真的一起去当偶像，小秋不可能比结衣混得好，结衣会拿走所有的光环，所以用这种剧情杀强行把结衣留在老家，强行让她说放弃了，怎么可能放弃啊，给我一种小秋踩在结衣的尸体上前行的恐怖感觉。

前期渲染了那么多好像两个人亲如姐妹一样的故事，到最后为了真的亲女儿的前途就可以把假的亲女儿弃如敝履，这种态度也让人很恐惧。

结衣存在的意义就是把女主天野秋引向去做偶像，但她自己不能去，所以任务完成了，这个曾经有坚定理想的角色就被抛弃了，留在乡下小酒馆里一心一意地做预备妈妈桑了。

她甚至一次东京都没去过。

我真的是头一次如此完整地体会到对一个原本还算喜欢的女主角慢慢变讨厌的感觉。

在大城市生活很压抑的女孩，到了乡村意外地发现自己适合这种生活节奏，这个核心思想是我能接受的。

然后在乡村意外走红？

接到了星探的邀请，看了部电影就决定做偶像？

然后竞争力最强的朋友父亲意外突发疾病退出赛道？

意外发现妈妈年轻时很牛逼但运气不好？

然后就一路成为偶像？

这种时候做偶像，恕我直言，不就是很常见的普通女孩被突如其来的走红迷了眼，迷上了那种自己随便卖卖萌唱唱歌就有一大堆人追着捧着的愉悦吗？

不觉得很莫名其妙吗？

到124集为止，天野秋作为偶像获得的一切都是别人拱手送的，她坐在那儿，一脸茫然，练了几个月的唱跳，然后突然被年轻时攒了一大波功德的妈妈推上宝座？

其他每个人不都比她强吗？

GTM的其他成员都在奈落坐了比她更久的冷板凳，好不容易出道之后也更辛苦被苛刻的社长严格训练。

结衣从初中就立志当偶像，安排着舞蹈课声乐课时刻关注艺能界的知识和消息。

更别提小春了，容貌天赋才能努力样样都强得不行，仅仅只是缺了一丁丁点的机遇，小春失败了，然后这些机遇就跟不要钱一样一起倾倒到资质比一般人更差的女儿身上。

走红是因为足立洋想在观光协会的网站上推她，加上结衣已经红了一波带来了关注度。

被星探邀请完全是沾了结衣的光。

攀上铃鹿广美是因为太卷知道她的身份之后对她妈妈有愧。

草台班子还能成功是因为妈妈年轻时攒了巨量功德，人人都对小春有愧，又都敬佩小春的优秀，以为她的女儿也继承了那份才能，于是各路机会就来访问了。

对坐在那啥都不用干什么苦都不用吃就从天而降收获这一切的天野秋只有一个要求：一年之内别谈恋爱。

而她仅仅花了几天不到的时间就食言了。

这是在干什么？

连一句台词的路人都要NG40次的资质奇差无比的人——说实话到这个程度我感觉是脑子有一些问题——去演电影。

结果铃鹿广美又肉眼可见的偏爱，太卷即使理智暂且在线还是对小春的血脉有着无与伦比的优秀滤镜，但是你醒醒啊，这不是天才美少女小春啊，这是因为“天真可爱”NG到第四十次还没意识到自己给大家添麻烦的傻瓜废物女儿，她只能在铃鹿广美先念一遍台词再复读的程度下才有一点点能匹敌小春的能力。

这是在干什么？

如果要给她开千万人中脱颖而出的金手指，一开始就别演那要命的40次NG啊？

“天真可爱”到这个程度，已经是一个身在福中不知福给人添麻烦的傻瓜了。

包括能年玲奈还在用那种嘟着嘴讲话的方式表演可爱也是做作得不行。

我真心实意地希望天野秋别拿到这个电影女主角的机会，这部剧里出场的任何一个女孩子都比她更有资格。

从小野寺的视角看，不就是输给了一个关系户吗？

也许是出于“想看一部晨间剧”的心理，也许是冲着宫九和它强大的口碑，或者是让人感动的卡司阵容，总之大约在几月前就观看了一部分，中途又看了各种各样的东西就搁浅了。

想到有人评价说《海女》是只要追下去就会觉得很好看并且高评价的剧（大意），想来确实不错。

个人最喜欢的是小秋下定决心去东京，以及过年时回家又不想再去东京但最终被说服的那一部分。

最精彩的一集当属小秋第一次从北三陆前往东京的那一集（72集），夏婆婆对春子的送别、夏婆婆对小秋的送别、结衣对小秋的送别，三个泪目点。

当时边哭边暗想，宫九真是个鬼才，大概也正是从那一部分开始，观看海女的进度再次加快，最后花了整整一天时间看完。

很多人反感或者不理解小秋总是“三心二意”，正如官方也有吐槽，想要留下来，想要当海女，想要转到潜水土木科，想要去东京当偶像，想要放弃，想要回家……但顺着小秋的思路，便能够感受到她思想的变化——这些都是一个真正感受着生活，享受着身边所有的单纯女孩，完全按照自己的内心想法所作出的天真但确实经过思考的决定。

晨间剧的美好/单纯就在于舍去阴暗面，只把阳光的东西呈现出来，然后宣扬向上的精神。

没有熟悉的面孔遇难或死亡，炉子先生的不会一辈子守着炉子，结衣的不良少女只是暂时，足立老师不会一病不起，结衣妈妈终究会回来……喜欢日剧是因为它对于现实生活的真实呈现，和你总能在其中找到共鸣。

不过晨间剧有太多美化和戏剧的成分，因此也只能当故事看了。

但像安倍对豆团汤的喜爱和坚持，夏婆婆和妈妈之间的母女关系，一群想要振兴北铁和北三陆的员工，一群热爱大海的海女等等，这些原型本身是再真实不过的。

没有CP感的学长，参考大吉注定无结局的炉子先生，有CP感但显然不会有结果的水口先生，不得不承认这是部百合剧啊。

正如春子说的，小秋始终没有变，变得是大家，而小秋正是有这种让大家改变的力量（这明明是晨间剧女主的外挂）；结衣的不同之处在于，她只要待在那儿便能够治愈大家了。

想起小秋和种市都是因为在北铁上看见读书的结衣觉得可爱，就瞬间爱上；而在水口的委婉告白中得知一开始也不看好小秋，是感受到她来了之后周围都变得不一样（究竟是GMT的团结还是没人来打扰水口睡觉了呢哈哈哈）明白了小秋的不可或缺——周围人也都是一样的模式吧。

前半部分更多的是成长，也为后面的“救赎”（这个词用得不太恰当）作铺垫。

春夏母女关系的改善，是春子（因为小秋这个不省事的孩子）终于体会到当年母亲的心理，也是夏婆婆将当年未能给春子的关爱给予小秋；铃鹿和春子心结的终结或者说多年秘密的揭开（至于铃鹿弘美究竟会不会唱歌这个就不重要啦）；水口作为经纪人真正成为了受教于勉叔的徒弟；大吉多年的追求终于发现了自己的真爱；结衣的一路坎坷终于回归初心……以及最重要的在震后大家的举动。

表白所有演员，尤其是如此纯真的能年犬和私心喜欢的龙平。

也表白宫九，在目前浅显的认知里，坂元裕二是用台词和细节让你钦佩发出“啊”的感叹和感觉内心难以传达的思绪被很好表达出来的畅快感的人；古沢良太则是用反转和价值观让你一边想着“哈哈什么鬼”但却心服口服地接受的人；宫藤官九郎与古沢有点类似，但大概用“哇”来感叹吧。

（不应该搁置几个星期再想起来写影评……其实并不知道自己都说了些什么——一种失忆者强行回忆的便秘感）

最开始要看这部剧是拒绝的，因为，你不能让我看，我就能腾出时间看，不能大家都说好看就要看，不能因为豆瓣评分9+就要看，也不能因为是宫九点剧就要看，更不能因为有能年，桥本汉子，茉优，村花，小泉今日子，龙平就要看，毕竟有156集呢。

想着一集只有15分钟，156集也是能看的，就看吧。

从第一集开始，根本停不下来，这部剧真正是能让你想要一口气看完呐。

看完有点失落，你一定会喜欢上里面所有的角色先说说桥本汉子：一直想要去东京做偶像，大家不让去和能年偷偷坐车东京，结果坐错车绕回去了和能年光明正大去东京，爹病倒了爹好了点准备再去东京，妈跑了堕落了，成为了不良少女重新振作起来，做了海女，准备和夏婆婆去东京，妈出现了，不去了准备去东京找小秋玩，地震了自己是一辈子不能上京体质，再也不去东京了。

本剧最大的flag之一，就是汉子说的——"我要去东京"。

所以，是要逼桥本汉子去小森村么？

还好，上了红白。

能年玲奈：在东京毫无存在感，不上进，又土到了北三陆，海女好酷啊，要做海女，再也不想回东京了认识想做偶像的桥本汉子看到南部潜水，能潜水诶，转去南部潜水自己是不想做偶像的，但是能陪桥本汉子，那就组合吧看了潮骚，想做演员和桥本汉子去东京，结果只有自己去了想做为歌手出道不让我出道，那妈妈来开公司发展不错，潮骚电影选角，铃鹿帮忙，卷卷愧疚，成功选上主角电影顺利，发展不错，准备和GMT开演唱会地震不做偶像了，要回乡下。

拉着桥本汉子，重新开始做偶像。

能演小秋的真的只有她了吧一会决定这一会决定那，刚开始做海女就要去做偶像，偶像起步了又要回去做海女想到什么说什么，不知暖炉被伤害多少次，经常智商掉线156集的OP，终于变成了两个人一起跑。

与《海女》的相遇是由于一个奇妙的机缘。

当初在首大交换时，课业压力小，我又疏于外出和社交，每天的生活不过窝在宿舍，享受着驱逐冬寒的暖气，一手咖啡零食，一手点点鼠标。

或许是异国他乡容易让人发生思乡愁绪，当时的我内心充斥着虚无感，我常常想，我不属于这里，这里只是让我停留4个月的地方，这里只是适合观光游览的地方。

人难免对陌生之地无法产生归属，即使韩国和中国的文化隔阂并不严重，但结果差异不大。

该如何抚慰自身的忧伤呢？

我选择了通过网络寻找寄托，一个是游戏，一个影视。

实话说，在韩国期间，我只完整看完了《梅林传奇》，并因久闻《小森林》大名而补完《夏·秋》和《冬·春》两部曲。

日式森系给人一种北欧式的冷冻温情，氧气系美女的冰冷气质也可以将人治愈。

而正是通过桥本爱，我第一次接触到了《海女》。

这是在豆瓣网站上评分高达9.3的神级日剧，纵观其下评论，绝大多数都在交口称赞，而本剧的标签“治愈”、“正能量”也非常符合深陷低落情绪的我的胃口。

虽然对于晨间剧只有日辅课上《花子与安妮》的经验，但抱着“未尝不可一试”的念头，我点开了第一集。

惭愧地说，自从点开第一集让进度条滚动了15分钟之后，我就将这部剧搁置下了。

晨间剧的容量足有150多集，或许是对长篇感到恐惧，我在当时没有选择坚持下去。

而在下一个学期，零零散散地当做吃外卖时打发时间的消遣又扫过几集后，我又是把它封存起来。

真正让我重新捡起、并疯狂爱上、直至患上完结失落症，大概得归功于我的强迫症。

但无论如何，今时回顾扪心自问，我非常感谢导演们，以及众位演员，在2013年以及之后的无数年，让得世间有了《海女》的存在。

毫不夸张地说，《海女》是一部神奇的日剧。

主角小秋单纯而傻气，做事总是半途而废；结衣总是以自我为中心，大喊大叫理想主义；妈妈春子打脸女儿毫不客气，铃鹿阿姨生活能力伤残九级，太卷大叔现实势利商人嘴脸……但看到最后，你会发现你无法讨厌每一个角色，他们都那么地真实，仿佛就发生在我们的身边，全身槽点，但又让人万分感动。

《海女》对于角色的塑造无疑是十分成功的。

简单梳理下《海女》的剧情，抽丝剥茧可以看出一条很明显的主线：小秋在大城市受欺负逃往北三陆（村镇）——小秋在对比城乡生活之后发现乡村更适合自己——在向往城市的结衣的鼓动下重新出发前往城市——在城市里历经磨难但终是有所成就——在最绚烂之际勇敢脱身最后回到乡村。

把这段剧情抽象出来，该剧的主题昭然若揭：在都市喧嚣中，内心空虚的城市人从肉体上对乡野和从精神上对本性的回归。

小秋代表的是城市中属于非精英阶层的那一部分人，他们在享受着城市生活带来的便利的同时，也在城市的阴影下艰难度日：不善交际在学校饱受欺负，成绩不好在家受到父母责问，父母也在贷款压力下节俭持家……这些压力如同紧箍咒一般将小秋越勒越近直至无法喘气，逼其产生一走了之的念头。

于是他们想要回归“原始”，在一个没有纷争、没有压力、就如桃花源般的地方自由自在的放逐自我，乡村，或是说乡野，就是他们直觉中的理想乡。

但如果本剧只是在这一主题上浅尝辄止，把乡土情怀归结为对现代文明的逃避的话，这部剧或许就难以俘获如此之多的受众，让无数异乡之人在屏幕前抹泪共鸣了。

当世的乡土情结并非对现代文明的逃避，而是在经受过城市光火试炼之后依然愿意相应发自原初的“野性呼唤”，回到乡野，那个和土地直接相连，并存放着童年回忆的地方。

若是在大城市中成长的人可能很难体会到这种情感，为现代社会便捷和绚丽的光景所迷乱，身为人所具有的野性被文明教化或蒙蔽，这样着实很难去和土地共命运。

但对于像我这样来自小城镇的、或是像小秋那样为城市所苦累的，我们的内心都拥有着对城市之外的向往。

小秋的向往在一开始是理想主义的，她只是单纯地不愿受苦才选择北三陆的海风和铁轨，但经过东京的偶像见习再次回到北三陆时，她对乡野的向往已经具体化了，此时她的乡土意识才真正具有实际意义，这是遵从自我内心而选择的回归。

然而这份向往之于我则有所不同，在北京生活已经三年的我虽对钢筋水泥铸就的钢铁森林产生过疏离，且内心对于未来的高压生活也有恐惧，但想要回到故乡的念想更多的是由于，那儿有我的家人和童年伙伴，那儿有我看过的山水和风景，那儿才是生我养我的地方。

农耕文明养育出的中国人自古形成了安土重迁的观念，这种意识就是中国人的乡土情怀。

日本和中国同属农耕文化圈，对于故乡的依恋是存在于内心深处的本性之一，有人会说这样的乡土意识会把人绑在故乡土地上而使其变得怠惰不思进取，但《海女》从人文的视角向我们展示了仍然遗落在乡野间的现代人未曾发现的美好。

文明的不断发展创造出了城市，并通过城市化的进程将一片片绿色的土地从这片星球抹去，《海女》可谓是内含了对于过度城市化及乡土文化（包括海女文化）消逝的担忧。

这为世人敲响了警钟。

不得不提到的是，在肤浅的我看来，贯穿全剧的歌曲《追忆如潮》真可谓是编剧的匠心独运，不说它的歌词和整部剧的背景和基调有着极高的贴合度，光是在全剧结尾通过歌词的改动（三途の川のマーメイド 友だち少ないマーメイド 三代前からマーメイド 親譲りのマーメイド）就已经完全让人泪腺崩坏。

“三代前便在的美人鱼，代代相传的美人鱼”在剧终之际呼应全剧中心，并通过假装音痴的铃鹿之口热唱而出，更是让人默默流泪。

夏婆婆、春子、小秋，三代传承的美人鱼，她们性格各异，成长环境各异，但最后都守护在乡土之地北三陆，成为北三陆海边戏浪的美人鱼。

周五晚上难得有空，把《海女》最后几集补完了。

作为我看的第一部晨间剧，《海女》在我渡日前的3个月一直陪伴着我，直到9月30号才完结。

日剧总是能给我无限的惊喜，《海女》就是这么一部伟大的作品，它能把一个看似让人无法提起兴趣的题材变的如此欢乐，如此富有戏剧性且与现实紧紧相连。

无论是萌秋，结衣，粑粑，麻麻，夏婆婆，北三陆的大伙们，凡是出现的人物无一不特点鲜明，让人印象深刻。

156集的篇幅让整个故事得到了充分的发挥和伸展，多线叙事把每个人物的特点和故事安排的天衣无缝，层次感立体感极强。

最后我想说《海女》在现实意义上给了大家无限的笑点和槽点，作为娱乐来说是在是太满足了；而作为故事来讲，它从一个原本没个性没上进心没协调性的平庸至极的东京女孩跟妈妈回老家从而蜕变成长的主线开始，讲述了麻麻和大人们鲜为人知的过去，讲述了小地方的独特生活状态，也讲述了东北人民对地震后未来的坚强乐观的心态以及为振兴家乡所做的努力。

这种小至个人，大至地区国家的蜕变史，自始至终以一种充满正能量和希望的方式激励着看剧的每一个人。

让我们在自己成长的人生道路上亦或是对家乡和国家的感情及认识上都潜移默化的受到一种正向的，积极的引导。


 3个月让我对于这部剧的感情实在是越来越深，所以实际上还有好多好多想说的。

总之，我真心希望能有更多人来感受到这部剧的魅力，通过这部剧被小秋和结衣治愈，了解日本，得到正能量。


 那么，再见喽《海女》[拜拜]，再见了大伙们。

長い間、本当にありがとうございました^_^。

啊，我喜欢这片大海！

海女op あまちゃん因为好友安利、宫九剧本、对大海的喜爱入坑了第一部晨间剧。

每天跟着魔性op摇头晃脑元气满满！

随着第一个海胆被夏婆婆从海底扔到小秋脚下，我也迎着扑面的海风进入了北三陆的世界。

充满烟火气、朝气的北三陆的生活，和可爱的家长们日常嗟嗟嗟，伴随着妈妈的黑历史、结衣的爱豆梦、小秋的初恋、外公外婆罗曼史、和式列车唱歌及海女咖啡馆等小插曲，让小秋这个在东京又不起眼又阴暗，上进心、协调性、存在感、个性、光彩都没有，平庸的孩子冒出了一些看似不靠谱的想法。

光是海女新手期都经历憋气憋到差点失踪，被海藻缠住差点不能再下海，以及不小心变成当地颇有人气的网红，再到开海节或意外或自然抓到的第一个海胆，以及而后的为爱果断换掉专业方向的南部潜水员学习。

期间妈妈也因为小秋的海女梦和自己的心结选择留在24年因为和夏婆婆赌气没回来的老家。

虽然这过程也不明白小秋为什么这么突然这么坚定要做海女，她自己也不明白，但是那双亮晶晶的眼睛终于有了自信的光芒（大家都很喜欢你哦！

）。

我们也许就和春子一样，明白小秋的选择，也在其中感受着家乡生活的小确幸和平常，思索着自己的一些诸如「想做什么呢」，「又真正喜欢什么呢」的事。

宫九借小秋这个平凡但非常可爱又看似有点不安分的女孩的成长也展示了鲜明的北三陆众生相，其实大家都好可爱。

结衣一直在为自己的梦想努力，尽管有时候看起来充满目的性。

背对着小秋喊出两遍“我要去东京做偶像！

”，才感觉她这个人物活了起来。

少女果然给人以强大的力量！

夏婆婆四十年如一日对海女这份事业的坚持和对大海的敬畏，对长年出海外公的持久守候（表白看着心爱的人笑的像个害羞少女的模样，后面还有！

），以及井井有条的生活节奏和「往事不追」看似固执冷漠实际豁达潇洒的人生态度，啊真是个厉害的人！

想向她学习。

春子的不良少女形象，从少年出走到中年回归，一点儿也没变。

和夏婆婆的母女赌气最为可爱，对女儿的吐槽官方致命，却又有难得的包容、理解和自我反思。

春子也长成了成熟的大人啊，也做了母亲，这种双向视角观感非常有趣。

隐藏技能和回忆匣子随处可开，好像越看越不觉得是个阿姨，明明还是个少女好嘛！

前期眼里有失落，有遗憾，更多的是，东北人的豪爽和随母亲的那份坚毅。

总之，观剧过程中还是像小秋一样非常喜欢乡下和蓝色的大海啊，梦想是等疫情结束后尽快吃上海胆盖饭！

外公对外婆说的话：为什么要出海离开去往远方，是为了回来告诉你这是最好的地方。

跨越这篝火，来我身边潮騒のメモリー 天野春子正在北三陆的复兴搞得风风火火的时候，妈妈春子的黑历史也渐渐浮出了水面。

年轻的春子去了东京，却没有做成偶像，嫁给爸爸生下了小秋，成为家庭主妇。

她心里多少会不甘吧。

时不时能察觉到她面对铃鹿弘美海报的失落。

那个拥有各种偶像物件的小房间，是春子少女时代的梦。

多年之后，她对女儿小秋讲到松田圣子歌姬时代的神采飞扬，用着憧憬的口气说道“就这样默默支持着圣子，自己也变得有活力了，也想成为像圣子那样的偶像”，戏外小泉的真实少女偶像身份也相映成趣。

梦想破灭但收获家庭生活的春子要如何面对回到家乡的生活呢？

也许在女儿追求梦想的路上，在平凡不过的家乡生活，和大家的相处中找到真正的自己，与母亲和自己做和解（“万岁”大旗超感动）。

在父亲的送别会上，她终于站在舞台唱了这首歌。

妈妈对重新回东京去当偶像的小秋的话：自信一点，就会有意外的好事发生哦！

潮騒のメモリー 小秋结衣在和式列车属于三代美人鱼的故事。

第一次在小酒吧唱的是外公外婆的感情，“你说要去北方，可这里已经是北方了”，两人相隔大海却都属于大海，不禁感动于彼此对大海、对对方坚定的信仰。

第二次在和式列车，宇宙最强的小秋结衣cp，不仅为大家带来欢乐，也象征着家乡振兴充满希望的未来。

第三次是铃鹿赈灾演唱，没有走音反而非常温柔的声音 “三代前便就在的美人鱼，代代相传的美人鱼”，一脉相承的海女精神，泪目于春子放下的话筒和铃鹿对用歌声对她们下的注解。

她们都走出来了啊。

潮騒のメモリー 铃鹿弘美回老家吧，在老家相见地元に帰ろう2011东日本大地震，小秋告别偶像身份回到了家乡。

家乡主题从振兴转变为复兴，曾为大家带来希望的少女，此刻却被大家的乐观鼓舞。

最后一幕两位少女再次在大家面前唱了曾经的歌，踩着铁道奔跑消失在光芒深处，最美好的结局。

从东京回到北三陆，再次为了梦想重回东京，最后因地震契机再次回到家乡。

看似曲折实际逐渐回归初心。

其实看到这里也感慨良多，小秋因具备家乡特色（海女身份、嗟嗟嗟等）在东京受到注意，也参与GMT宣传自己的家乡出道。

其实她内心也在自问成为偶像为大家带来欢乐后，然后呢？

也不好意思说出“当家乡需要你的时候，就回去”这种话，但她还是更渴望回到那个淳朴、自由的地方，和大家在一起共同面对的吧。

终于“地元に帰ろう”不是只停留在歌里，小秋做到了。

日剧有这样的故事，不知道为什么就会觉得很美好。

城乡问题很值得探讨，会和朋友讲我被《海女》影响了也想回家乡这种没经过深思熟虑的话。

寒假在家，偶尔会去家乡的母亲河那里停留，看着午后平静的湖面，整个人也放松下来，心想着这样一直坐着日后回忆起来必然十分奢侈，也很羡慕那时那刻的心境。

家里也挺好的，累了也可以考虑回去，我在乱说，哈哈。

疫情期间让我意识到一件很重要的事，在家很幸福，我是喜欢和爸爸妈妈在一起的小孩。

也感谢海女的陪伴和启示，那个血脉相连的地方始终在我们心里。

永远心怀梦想いつでも夢を第一次听这首歌是在B站回顾女优唱功听到小百合的声音。

没想到很快在《海女》再次遇见，想起几位海女一起吟唱跑去袖滨潜水，有种水手上甲板的朝气。

海女这么辛苦的职业，如果不是自己的梦想谁又能长久坚持下来呢。

只是没想到夏婆婆年轻时候也有这么一段和桥幸夫的艳遇，而在年老之后仍能有多年前那样的眼神和心境，这种独特的联系独立于与外公的感情，是共同唱出对美好事物的向往和希望啊，始终没有变的她，是北三陆海女的始祖偶像。

春子上京，带着成为偶像的梦想。

即使最后没有实现，她的梦想也影响到一些人，包括爸爸。

爸爸那句，我是你的头号粉丝，对于我来说，春子你就是我的偶像（怎么和监狱公主那句“大妈也是某个人眼中的公主“有异曲同工之感hhh，果然是宫九）。

结衣的爱豆梦，让小秋意识到自己对偶像能给其他人带来欢乐的向往，而她最后也因家庭变故从偶像这层壳中破茧而出。

水口一直忘记提及，其实他最后也明白自己就像打磨琥珀一样去打造偶像（当然其实很多事情都是这样），小秋面试上了电影角色后发自内心欣喜的他就像拥抱了自己的梦想。

小秋就更是实现梦想的典范，剧里没有比她更有行动力的人了哈哈哈！

即使看似潜水员和爱豆做到一半放弃，但帮助她找到自己真正想要的东西，留在家乡和大家在一起。

其他每个人都带着自己此刻的信念坚守着，生活着。

能看着一代一代人持续为了梦想前进是多么幸福的事～！

永远心怀梦想。

关于昭和稍微偏离画风。

看这部剧喜欢上了小泉今日子，妈妈立体的性格和行为很戳我的点，而且真的超可爱。

而剧中多次援引昭和片段，因为《海女》开始去了解80s年代的偶像（歌姬）和歌曲。

以前不太明白偶像存在的意义，观剧后慢慢发现原来美好的事情是真正可以给大家带来活力、快乐和希望的！

看着她们唱唱跳跳就觉得世界都变得明亮了许多。

也许我们都是需要这样看似微不足道实则强大的力量，希望带着这部晨间剧的元气，去喜欢、感受更多，向着光的方向继续奔跑着。

【80s日本三天后齐聚】松田聖子 中森明菜 小泉今日子 1983_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili分享几首喜欢的歌：瑠璃色の地球 松田聖子难破船 中森明菜木枯しに抱かれて 小泉今日子卒业 斉藤由貴

看的第一部晨间剧就碰上这么好的剧真是倍感欣慰，一开始还为150多集的长度感到忧虑，不过慢慢的看完了真是感到好惋惜，遇到这剧真是太幸福了。

开始以为《海女》就一部普通不过的，讲述日常生活、地方特色又略带搞笑的生活喜剧，没想到从头至尾都揪着观众的好奇心，这个故事从不会让人感到厌烦，也并不能猜测接下来会出什么招，让人猜不到结局，只是随着剧情一点一点融入那个小镇，那些可爱的人们。

以为小秋会作为海女一直在乡下生活下去，没想到又回到了东京；以为她会等上唯在GMT作Center，没想到唯没去成，小秋又自立了门户，接连而至的各种新招让人应接不暇。

卡司方面，通过这部剧让我彻底爱上了霸气的春子：麻麻小泉今日子。

还有年轻春子的扮相，圣子头的有村。

不良少女在码头上狠狠拔笔写字的样子真是帅气。

虽然每天丑女丑女的叫着，但在我心中小秋是比起唯来更为可爱的姑娘。

还有红火了一年的“嗟嗟嗟”真是听多少遍也不会厌烦哪有点不太喜欢做偶像的这个设定，因为我内心深处也觉得这是个虚无缥缈不靠谱的事儿。

这剧吸引我的地方果然还是在于人和人之间情感的真实感，还有回顾麻麻以及婆婆过往的新鲜劲儿。

　　　夏婆婆的送别离家24年的春子对夏婆婆总怀有份敌意，明明是女儿重要的倾诉却假装睡着，离家的时候明明很脆弱只要母亲挽留就会打消念头却没人来送别。

带着不知是叛逆还是不甘离开了那么久，和母亲对抗了25年之后终于在送别自己女儿之后得知了真相，这世上哪有不心疼女儿的母亲。

夏婆婆挥舞着大旗子在岸边对着车窗里的女儿大喊加油的样子，隔了这么久才填补进回忆中，这是不是来的太迟了些。

这对倔强又不坦诚的母女哟。

来者勿拒，去者勿追，确实是种洒脱的人生，也是包涵了深深地爱意在其中，但我总觉得有些话如果不用语言表达清楚，如果不能坦诚的传达给对方，就不知什么时候能被对方所感知了。

我为她们感动，却觉得这种不坦诚难免悲哀。

两个好姐妹的歧途生活真是离奇又可笑，总也不能按照预定的设想向前发展。

这份未知究竟是对未来的期待呢，还是对不知道会有什么发生的明天的恐惧呢。

讨厌大都市的人离开了乡下，最讨厌乡下的人却没能离开这里；喜欢潜水的做了偶像，憧憬偶像的却成了海女；还有学长，明明潜水得意却被派到高空作业，后来还干起了从没想过的厨师。

这种落差真是有点奇妙也有点讽刺哪。

乡下人特有的小酒吧气氛海女婆婆们、炉子先生、站长副站长，哦对了还有勉爷爷，这些小酒吧的常客们真是又傻又可爱，不言而喻的默契，不着痕迹的关心。

因为顾及春子而不约而同的忽略她的过去，默默地守护崩溃的唯，唯的妈妈离家出走回来时，又温柔的将其接纳。

心知肚明却矢口不提，曾经直到现在也被这种气氛所宠爱的我真是深有同感啊。

　　　与自然共存的最高法则我有点被大海啸过后大家的乐观和平和感到震惊，当小秋替我问出这个问题时夏婆婆的回答说不上当头一棒，却越想越觉得深邃智慧。

人们开拓自然的资源，享受自然的美丽，却将大海的疯狂的一面视而不见，这是人类的自满。

这片海就是我们生存的地方，无论她是什么样子也不会因为一次两次的伤害而离她而去。

桂枝婆婆的孩子小时候便被海浪卷走，这次又被冲毁了房屋和几年孩子的一切遗物，可她们还是微笑的生活下去，抱怨着麻烦却不曾离开，对于这样的她们怎么可以问出你不害怕吗这样的问题呢。

再说如果我们走了，打渔的老伴回来又该去哪里找我们呢。

　　　曾经看过好多人问《海女》好看吗的帖子，记得一个吧友回复说这种关于故乡和理想的题材永远都不会过时。

的确，这大概也是我入日剧坑以来写的第一篇长文了吧，这种温馨有趣又奋斗治愈的气氛真是最无法抵抗了。

结尾好像是种过往的轮回，却又从中诞生出了新的东西，三对新人各自复合，列车运行剪彩时的推搡，和式列车上追忆如潮组合的重生，一切都似曾相识，只是这次，岸边奔跑的变成了伙伴两个，北三陆从此之后才要更加绽放色彩。

第一篇豆瓣影评。

贡献给水口君（花痴剧很好，里面的人物也都超级美好，每个人都爱（除了学长，也说不出他哪里不好，但总是差了一点，不喜欢）。

能年桥本，夏婆婆，小泉，药师丸，小池彻平，爱爱爱，都爱都爱，但最爱是水口无疑。

编剧的恶趣味，全剧那么多人出场介绍，只有水口一个人出场时写着“水口琢磨 32岁 处女座” 为什么就水口一个人介绍了星座！

宫九你说吧，我保证不生气！！

海女一直是在弱化感情线的，格局放的大个人的小情小爱笔墨就淡了，所以作为一名秋水党梦想着看到水口推倒小秋是完全没有指望的了。

只好自己在这YY，水口喜欢小秋，超级喜欢的。

刚开始水口绝对是期待yui，对小秋没有太多希望。

但随着GMT的训练与合宿，不断的受到小秋的鼓舞，不自觉的被她感染，在她身边“自然的绽放笑颜”，或许他自己还没有感觉到，但其实已经不知不觉爱上了吧。

于是当小秋过年回北三陆不愿意回东京之后，他说“想着没有你的GMT的未来，想想就超级郁闷的”其实小秋对于GMT并没有多么重要，看后面太卷找个混血来替照样红的好好的，所以，其实不是对GMT重要，是没有小秋在的未来，让水口超级郁闷的。

花痴一下，那集水口冲到小秋家里，还在喘着气急乎乎的说“为什么不接电话”的时候，超超超超超帅的！

让她听电话留言时，又一下子腼腆了起来。

这一集让我完全沦为脑残粉，回看无数遍。

然后我就一直想弄明白水口对小秋到底是什么感情呢？

把好几集看了好几遍。

有一集是GMT几个人在寿司店开玩笑，说水口是喜欢小秋才不惜单飞出去的，水口没有否认说了点其他的然后把学长拎出去然后就跪下说因为这些原因你们暂时别交往了。

没！

有！

否！

认！

电影杀青，小秋和药师丸在寿司店庆祝，水口被春子揍的眼镜都坏了，但一直很注意的听着她们两个的对话。

小秋被说仍旧不适合做演员，感觉他比小秋还沮丧，被赞扬之后小秋开心的说努力有了回报，这丫居然已经在擦眼泪了。。。

比当事人的情绪都充沛，你要不是爱这姑娘爱的深刻还有其他解释么？

地震之后，水口在寿司店后面一个人和岩手作战，问种市和小秋进展得知接吻，水口反应是你小子别得意，别得意！

嫉妒之情溢于言表=。

=这个时候，水口已经相当相当了解小秋了，甚至，比学长更了解小秋。

学长并不明白小秋想不起yui的笑脸代表着什么，水口立刻说，“那她…是超级想回去啊！

”所以，看着明明心里想回去的小秋若无其事的接受采访展露笑颜，他心里很难受，想放她走又不想让她走，甚至想借学长的恋爱来留住她。

最后，他选择低声下气去求太卷，让她圆了歌手的梦，和GMT合唱出道曲。

他让小秋没有了遗憾，他知道这样小秋会回北三陆去，他还是为她求来了这样机会。

所以小秋唱着《回老家去》，下面的他哭的不能自己。

你在哭什么呢？

心疼她想回去却强作笑颜？

知道她马上要走了于是忍不住哭了？

你们处女座，常把情绪深藏在心，甚少言表，这次毫不隐藏的外露，实在是内心澎湃到无以控制了吧？

说不喜欢，是还想骗谁？

所以后来水口说要去岩手，说要去和式列车上找原点，但被小泉阿姨一语道破“完全看不出来你有兴奋的感觉啊”别找理由了，想去看小秋就直说嘛……在咖啡馆美寿寿阿姨说“刚好我也想找个新恋人”绝不暧昧立刻回绝“祝你找到”，此刻人家心有所属呀……其实到后来，小秋和水口两人的互动，我觉得比和学长之间更多一份默契和心心相印。

GMT来咖啡馆那集，水口眉毛动一动，小秋立刻心领神会追问yui要不要复出。

集体婚礼照相，小秋第一发现水口不知道跑哪儿去了，蛮好蛮好，保持这样就很好。

所以水口对小秋的爱是默默守护，是给予她要的支持，明白她想要的然后为她争取，怎么看都比学长的高出很多段位的！！

来来来，水口抱再来一个！！

北三陆秋之祭典的花车在夏天就开始制作帮忙涂上油漆和画鬼怪恐怖的眼睛在暑假即将结束的一周前从白天忙到夜晚和想要接近的朋友 为了一件事努力的感觉真好和认真活着的人们 大家热热闹闹聊天的感觉真好数不完的浪花 要小心翼翼捧起来的海胆用力翻身潜下水来看见亮闪闪的珊瑚和海带蹬住岩石浮出水面虽然要冷死了 但是还是最爱这片大海在灯塔下用记号笔用力写下将来要去往的路线东京 原宿 表参道小小的梦想在右手掌翻来覆去离开在预想中即将欣欣向荣的小镇北三陆第一天刚开通的电车载着不愿成为海女的女孩离去害怕潜下水后再也不出现但是只有在水底里才会燃起 好想勇敢活下去 的意志来来回回的电车轨道上 摆放着每个人的不平凡的过去故事就是这样发生的长长的被海浪扑打着的海岸怎么也不下雨的蓝天和白云红白相间的电车穿梭在金黄的原野豆团汤的特色是分不清到底是甜是咸每天数着到底有几个观光客的观光协会会长 不会操作电脑在地下道 采集着琥珀的勉先生 在8500年前的树液的结晶上发现不可思议的美丽 坚持了四十年拥有咖啡馆和小酒吧两个入口的同一家小店固执的 把孙女一把踹下海去的奶奶以及24年前挤在电车人潮中拼命拧起了脸要哭出来的木讷青年我以为属于我们的时代 就要到来了 在你决定要离开的时候。

夏天就要结束了 可是完全不想回东京努力练习憋气到一分三十四秒 浮出水面的时候竟然漂到了空旷的海中央比起爸爸来或许更喜欢妈妈比起车水马龙来或许更喜欢大海在摇摇晃晃的船沿跃跃欲试在延伸入海的码头上踌躇不前又不起眼又阴暗 上进心 协调性 存在感 个性 光华都没有 变成了一无是处的孩子不是 不是的 不是这样的仿佛是要推翻这个鲁莽的既定理论似的横下心来跳入海中浮出水面的时候 看到了吗？

这明明是一个 笑起来这么傻气 勇敢 元气 热心又有憧憬的女孩 想要找到自己的轨道认真生活下去的女孩想要成为海女的少女 有一双爱笑的真诚的眼睛。