我貌似总对改编小说的电影电视嗤之以鼻,但《新参者》的TV比起伽利略实在好太多,起码比较还原小说设定。
亚洲人似乎在任何影视作品里都一定要以男女情感为一条叙事线,新参者里也出现了大学后辈这种狗血桥段。
我一直觉得东野小说的魅力就在于不单调乏味、不矫揉造作,尤以结局含蓄,发人深省最为亮点,不知为何TV化的作品结局都失去了小说中的含蓄美,一定要把人和事交代一干二净。
也许是我年纪大了,看不下冗长无聊的灌水情节吧。
小说中有一句淋漓展现刑警人性的台词,加贺说道:“有人会因为案件而留下心灵创伤,他们也是受害者,刑警的职责就是寻找能够拯救受害者的线索。
“结尾之际,更借上杉视角写出他曾作为辩方证人出庭的过去,对他来说,案件不仅仅是找出凶手,更重要的是治愈因此受伤的心灵。
看完伽利略与加贺系列TV的一大“收获”就是从此这两位的形象已经深深影响到我看小说了!
逆输入太强,救命。
再加一颗星是因为电视剧中排队梗太棒!
安排进表弟的戏份后,大大提高了他的存在感(噗)。
东野圭吾的原著作基石 使我对这部电视剧充满信心看到现在为止 也确实没让我失望故事娓娓道来 悬念来了又去 去了又来谋杀案背后却有着让人唏嘘的暖暖温情没看过原著的我不知道故事将如何继续静静期待更新
《新参者》终于走到最后一步,凶手终于捉到了,温情的家庭告白也结束了,终于以加贺第50次购买人形烧的失败而结束了这个漫长的旅程。
日本橋・人形町,舞台只有这么大,主角几乎利用了这里全部的资源来完成案件的侦破,一幕幕的温情剧,一次次的泪点集合,进行了两集后就明白了,这根本只是个温情剧,案子什么的他根本不着急破,走街串户,从新参者进化为地头蛇才是目的。
《新参者》的故事最后就那么从日本橋・人形町过渡到了一个家庭,城市旅游最后的落脚点还是回到了家庭本身,关于父子,关于母子,关于夫妻,加贺其实是个管家务事的清官呢XD,只是家务事到底是不如商店街的风情来的好看呢,那个甜味锅巴,那个正宗的芥末,特殊的鲍鱼剪刀……家务事真的有必要折腾这么多东西来吗?
有些剧务求集集都是沸点,抓人心什么的看的很重,而有些剧则喜欢细水长流,慢慢烧,烧到最后沸出来,给人回味。
显然《新参者》属于后者,只是水一直慢慢的烧,烧到最后了,似乎并未完全达到沸点,没烧开的水,喝着总是不对味,温吞而有些许涩味。
离第一次看原著和电视剧已经过了很多年了,只记得当时很喜欢东野圭吾的加贺系列,似乎是因为“熟人”系列有亲切感。
这两天也是二刷。
熟悉的味道还是有的:不到最后看不到的隐蔽真凶、案件延伸出去的人情世故以及加贺似有意似无意的神推理等等,也能唤起不少记忆碎片。
但是大概也是过了太久时间,再看反倒发现漏掉了很多问题。
就新参者电视剧来说(因为我对原著记忆很模糊了),先不说别的,就揭秘社长的前女友女儿这个事件。
首先社长前女友带着孩子出走造成女儿沦为陪酒女就已经很不负责任了,看似女方在为社长未来着想,实则是男女方共同对孩子的不负责。
后来社长认下了这个失散多年的女儿,还收为秘书,然后开始疏远妻儿让妻子儿子都开始怀疑丈夫出轨,比重显而易见:女儿更重要(前女友更重要)。
最后双方和解,搞得像父债子还,父亲的过去不负责,需要两个孩子努力互相接纳,如果社长当初真的是想让两个孩子共同生活,那为什么还要疏远原本的家庭。
最后的最后,没有人提到父亲在婚内去点陪酒女这件事,难道这在日本很合理吗?
那难道为了社长的未来导致前女友单亲养女,女儿沦为陪酒女赚钱生活也是合理的吗(前女友的问题)?
为了前女友女儿导致家庭的裂缝也是应该的吗(社长的问题)?
这些剧里都没提。
剧里确实提到了社长懊悔,但似乎只懊悔当初没能跟妻子说实话。。。。
最终和加贺的天台戏也仍然在塑造他爱家人的形象,如果着的那么在乎,又为什么要去点陪酒,又为什么当初为了女儿疏远,就算这两者是合理的(换句话说,很常见的),那这种众所周知见不得光的事和不符合现代婚姻观的事情怎么能用一点所谓“真情流露”洗得这么白。
至于留着涂鸦、和在前妻家里流泪也许不能完全否定他的真情,但其实更多我看到的是负罪感带来的恐慌。
“父亲是个很温柔的父亲”女儿说的,那难道不是因为把温柔给了女儿所以儿子才失去父亲的吗。。。。
儿子接纳这个陌生姐姐的速度导致看到这里的时候感觉很失真。
女儿也给人一种搞不清事情一味偏袒社长的感觉,拜托你面前这个失而复得的“父亲”这是导致你失去父母和生活来源的间接影响人,女儿却没有一丝恨和怪罪,满眼的尊重和感激。。。
而且社长不让前妻工作这件事我看得也很气。。。
事业这个事情提过很多次,前女友离开是为了社长事业,前妻离婚也是为了自己的事业,最后社长坦白认为自己为家里人唯一能做的就是搞事业。。。
事业可以是梦想和目标,但可不是撇清责任的挡箭牌。
所有人也都知道生孩子是两个人的事,所以凭什么要前女友单亲的苦难来换社长的事业。
事业也是妻子可以拥有的,在这一点我认为妻子有离婚的必要。
所以并不是社长洗白洗出来的“爱”就能挽回一切的。
虽然我承认最后社长去看儿子演出,也许他真的有悔改之意,但这也只能说他有真情在,这并不能默认他对家人造成的伤害是可以被谅解的。
说回加贺,加贺也算是把邻里邻居大事小事都摆了一遍,串完有种“众星捧月”归来的感觉。
救世主加贺。
也是只能说这种还是过于理想化了。
如果现实真的是这样,那悲剧就会减少很多吧。
但在现实中,感觉这种高高在上企图揭示你所有秘密的人,往往不是真心想要救你,而是为了满足自己的虚荣等等来体验站在高处俯视的快感。
看的过程中要好几次我内心在想“能不能别再说了别再说了,人就那点秘密你全给抖了出来了”,每次以为推理结束了,加贺一句“其实你在撒谎吧”又给拉回去重审了,这种反转在影视小说等中固然“爽歪歪”,但是放在人情社会中,相当于把他人“自尊心”放在地上摩擦。
固然社会需要加贺这样的人来缓解人们的矛盾,但社会矛盾似乎不是这么简单就能被化解的。
想到了 法律之上 这个日剧里古美门在打住户光照权的案子时举的例子,表面上看似黛律师在帮助住户争取人权,站在正确的一方,却忽略了另一边靠着房地产公司生存的人们也同样需要被保护,因此律师能做的只有“法律至上”为客户争取最大的利益。
所以复杂的事情,在加贺推理下简单的让人害怕,有种不管三七二十一反正显得加贺很厉害的就行的感觉。
确实可以承认加贺的观察能力和推理能力,但剧中过度的利用人情世故好像也不是一个很好的选择。
总之看完也是有很多新的体会吧,这里也是重点谈了比较负面的印象,但是好的印象也是有的。
就比如弘毅那句“宁失败一百次也不愿后悔一次”也是相当鼓舞人心。
社长也不是一点优点也没有,至少他过去确实很支持他儿子,后来他也确实没有在意女儿的工作把温柔给了女儿。
而且整体来说我很喜欢东野圭吾的推理节奏,抛开前面的问题不谈这部剧的推理也是看得很舒服,喜剧点也都还可以,鸡汤什么的该有的也都有。
嗯,总体,还可以吧。
人们在说谎,为了逃脱罪责说谎,为了努力活下去说谎,谎言是真相的影子。
《新参者》每一集开头都会重复这段话,导演如此重视这句高度概括让我也很难找到更好的句子来做评论的题目,谎言是真相的影子,加贺恭一郎在不断揭穿谎言的过程中一步步接触到案件的真相,剧中的人物也在一个个谎言被揭穿后开始面对自己真正的心意。
《新参者》是东野圭吾最新的侦探小说改编的,其实我对侦探小说的兴趣一向不是很大,只是翻过几本金田一,东野圭吾的作品只是看过08年秋季档大热的《流星之绊》,冲着户田惠梨香去的,意外地觉得二宫和也很不错,虽然被狗血的大结局深深地囧到了,但东野作品里推理之外暖暖的亲情还是让人挺怀念的,这次又有着宽叔的招牌,自然毫不犹豫地看完了。
开局就挺亮的,加贺警官高效的推理在几分钟之内就不但解决了案件还用自己真情实意的逼问让犯案的儿媳妇流下了悔恨的泪水,和最后结局岸田要作的伏法挺呼应的,虽然推理很流畅,但其实并没有决定性的物证,但是都顺理成章地让犯人伏法了,加贺警官果然不愧是居委会主任啊,人格魅力一流的。
《新参者》前面看着看着就很容易让人忘记主线是什么,因为每一集都是一个独立的小故事,讲述一段段很纠结的感情故事,从身患绝症的奶奶和孙女开始,面临感情问题的夫妻,彼此别扭的婆婆和儿媳妇,彼此舍不得却又不肯说出口的倔强钟表匠父女…但是他们的问题,他们用来掩饰这些问题而撒的谎,在我们的加贺刑警面前自然都是行不通的,加贺警官先是侦探般地探查所有的细节揭穿谎言直击真相,然后如居委会主任般的晓之以情动之以理化解亲人之间的矛盾…而且技术十分高超,从刚开始对女孩子说你要是不要那些特制的煎饼就都给我吃了一直到最后让上杉刑警现身说法感化犯罪分子,这类温情手法,非常值得本朝热衷刑讯逼供的警察叔叔们学习一下。
最后主线的犯人倒是没有给我太多的意外,毕竟清濑直弘从第一集出现到最后一集,要是他是犯人那多没劲,大家都觉得像犯人的人如果是犯人就显示不出加贺警官的高超之处了,岸田要作的儿子是个大帅哥,应该挺多妹子看到他会被电击下什么的,但可惜是个华而不实的败家子…但毕竟是后面出现的人物了,如果他是犯罪份子就显得为了做凶手而出现了,而且莫名其妙地自己出现在警察的视线里未免也太傻了一点,所以嘛,凶手必然是从开始就出现,但是所有的线索都不会指向他,让我们觉得他只是他只是个打酱油的但其实他是大反派这样的存在,所以,这个犯人必须是岸田要作…好吧,全剧都播完了,我现在这样说更像是捡现成的…但其实感觉还是有漏洞的,岸田要作的犯罪智商未免低了一些,他为什么一定要用第二套绳子配原来的陀螺呢,可能是因为刚犯罪的时候心思一直处于异常缜密的状态所以才纠结两套陀螺的细微差别吧,哎,真是聪明反被聪明误…不过岸田家两代人还是挺让人唏嘘的,都想做帅气的爸爸,结果都做到了,然后就只能去牢里惺惺相惜了,这个故事告诉我们想做帅气的爸爸是对的,但君子爱财取之以道,千万不能做违法乱纪的事情。
“但刑警的工作并不只是那样,因为案件而伤心的人也是被害者,寻找帮助这些被害人的方法也是刑警的工作”这是面对同僚的质疑时加贺刑警给出的回应,直到大结局那句“干了这行我一直在想,杀人犯残忍地作案,我们不该只是抓住犯人就完事了,应该要彻底挖掘犯人为什么会犯下这种罪,如果不察明这个源头的话,一定还会在某个地方发生同样的错误”,加贺刑警一直有着自己独到的办案理念,不仅拆穿谎言,更要接触到说谎的人的内心,从源头上找到撒谎的原因,真是以人为本的办案理念啊。
也正是如此所以我觉得温情比起推理部分更像这部剧的主题,本来嘛,大家都相处融洽了,好好过日子,也就没人去杀人放火了。
最后的结局抓住了凶手还帮凶手解开了心结,作为一部侦探小说改变的电视剧除了开始的被害者,其他角色都以Happe end的方式收工了,凶案带来的波澜就和谎言一般烟消云散,小镇又恢复了往日的平静,虽然我还是很纠结开始三井的那份保险是不是有什么隐情但是很显然导演告诉我们这部剧已经结束了,加贺警官要去别的地方办案了,不知道他临走前能不能吃上鲶鱼烧。
PS:这部剧里扮演的清濑直弘的大叔也饰演过《流星之绊》里的警察,只是这次不是凶手了,不过还是一贯地深沉,扮演松宫的沟端淳平是零秒出手里的那个收获真爱的小替补,虽然作为一名刑警他的气场还是很弱…2010.07.05 无锡
写于10年10月17日终于拖拖拉拉把新参看完了= =+其实并没有度过东野的多少书,对他的了解也一直停留在白夜行的原著上。
而白夜行的电视剧因年代久远也忘掉大半,之后他的作品频频被改编成电视剧:流星之绊,双头犬……这些生疏的作品和大肆的炒作,反而让我觉得东野身价降低,为何跌落到剧本给户田、J+这一辈孩子的程度了= =+(请无视我对二宫和泷泽的轻视,对于这二人的演技我真的没有感觉)而直到读过了白夜行的原著,才让我对东野大大改观。
这人的成名作非常有大师风范,宿命、秘密、变身、恶意等流芳作品应该也同样精彩。
而新参者,选阿部宽来演加贺,实在是天时地利人和,太对味了,而东野剧本的魅力,也再一次展现:推理与人情。
(此人最为擅长)这两方面新参是做得非常优秀的。
一条明线刑事厅的新参者破这条商业街上的新参者三井峰子被杀案,一条暗线则是日剧经典的单元故事剧,既有贯连感,又有独立的故事和人情。
(当然主线的人情故事剧里也大肆渲染,但是真的很脱力= =+家庭的破裂与重合,太狗血了,反而是)这些独立的故事,是新参最大的亮点。
新参的表达方式非常新奇和曲折巧妙。
开篇语说,人们都在说谎。
简介说,新来的刑警对商业街上的人一一调查,每个人都是嫌疑人……当时以为故事非常悬疑,但剧情却完全不是如此。
的确每个人都在撒谎,并且他们都与被害人有关,警察的视角对准了他们,但最后却发现,他们不惜让自己陷入怀疑而撒谎,其实是因为说不出口的温柔的理由。
最后重新审视新参,尤其是重新看一下开头的话,绝对会回味无穷。
非常日剧式的开头,快节奏、重细节,短短的几分钟,青山亚美犀利的旁白、菅野佑悟神曲般的主题曲(非常强大!
)、以及宽叔非常有范的行走,和他眼睛里注视着的,这座城镇上的人们就全部包罗其中地展现出来,把新参的大致脉络和主题都理了个清楚明了。
而观众则不知道,埋藏于人群之中的那些人,是事后的一个个主角,他们包含着一个个故事和谎言,而那并不是丑恶。
而凶手也隐藏其中,一笔掠过,让人叫绝。
【就像人有基因一样城市也说不定有基因在这个城镇走几步看看说不定就会发现这里有着某种别处所没有的气息如果刑警到了一个城镇的话注意到的一定都是城镇的罪恶人们在说谎为了逃脱罪恶而说谎为了努力生存下去而说谎谎言是真实的影子想起来 可能我早有预感预料到你会来到这个城镇而你应该是知道的犯人一定就在街上来来往往的人群之中】新来的警察,通过洞察人心,破解了一个个谎言,也完满了一个个谎言下的真实。
最后凶案真相的揭晓,反而不显得那么重要了。
结局青山亚美仿佛脱离剧情的旁白,加上宽叔自信满满的表情,给人留下很深的印象。
宽叔的演技不用多说,那种平静,犀利,该曲折时曲折,该干脆时干脆,最后,都是由他道出真相。
然而即使谎言揭穿,人们也不一定有勇气面对现实,是他掷地有声的话语,将人们导回真实。
当菜穗不愿意去巴黎时,是他说出甜甜的秘密;当钟表店老板害怕面对女儿和女婿时,是他一字一顿地说,“是你的女儿,改变了他。
”让钟表店老板对曾经不屑一顾的女儿的私奔对象“小混混”改观,最后他们相见,我本以为他又会冲上去揍女婿,或者内疚地说一些狗血的话。
但他们,竟然只是相互鞠躬,胜过千言。
父亲与刚生产的女儿相见后,重重阻隔和思念,只化作老迈的父亲的一句“恭喜你”,我那时真是哭得天崩地裂……这是我最喜欢的两个故事,第一个和第四个。
其实,当父亲去男方家里大闹的那时起,他不仅被打伤了颜面,我想更重的挫伤是对方家人的态度,他们说,互相喜欢的人在一起有什么错,他一定坐在台阶上落魄地想,为什么我不能这样释怀。
想到这样的场景,就觉得很揪心。
一片父母心,一片人情,能懂的有几分啊?
当然,也没有忘记老板和老板娘,媳妇和婆婆,翻译家朋友和丈夫的感人故事。
它们掩盖在谎言下,而终究在悬疑中细细展开头角。
而看穿这一切人心的人,就是加贺刑警。
每次都从容自若,来去无声地恐怖地出现在“嫌疑人”背后,犀利的眼睛直直地盯着对方,语言却张弛有度,婉转曲折。
常常一开始遭人讨厌,最后却能博得他人的尊重。
(旁边的红线小同学啊,你还有得学啊!
)这个角色很有魅力,悄然无声,却就能相当有存在感,而宽叔绝对就是不二人选。
新参成功之第二大要素。
新参成功要素之三,山下达郎的神曲。
歌词言简意赅,非常强大。
摘录一些,附某绘闪翻。
路地裏の 子供たちは/路边玩耍的孩子们知らぬ間に 大人になって/不知不觉就变成了大人本当の 愛のことを/于是也开始慢慢了解到少しずつ 知り始める/什么事真正的爱めぐり逢い 惹かれ合い/不断重逢 互相吵嚷「幸せになろうね」って/细说着“变得幸福吧”ささやいて この街の/而这条小街的故事物語になっていく/也将继续不器用な恋の記憶/AND THE LIFE GOES ON/然后生活依旧继续AND THE LIFE GOES ON... /然后生活依旧继续さよならは 終わりじゃない/再见 并不是终结想い出は 消せないから/因为思念并不会就此消失この道で 二人して/在这条小路上 两个人小さな空を見上けていた/曾经仰望小小的星空きらめきが 色あせても/即使褪色ぬくもりは 残っている/也残留着温暖もう一度歩き出そう/我仍然会再一次迈出脚步この街で生きていこう/在这条小街上生存下去AND THE LIFE GOES ONAND THE LIFE GOES ON...君のこと 忘れない/我不会忘记你的大切なこと もらった/因为我得到了非常重要的东西本当の 愛のかたち/即使至今荏苒无法看见今はまだ見えなくても/真正的爱的样子物語は続いていく/故事也将继续めぐり逢い 愛し合い/不断重逢 互相爱恋いつかまた 離れていく/然而何时又将分离手探りで でも 胸を張り/但是 亲手去寻找,展开心胸僕はまた歩き出すよ/我仍然会迈出脚步この街で生きていくよ/在这条小街上生存下去物語は続いていく/故事仍在继续物語は続いていく.../故事仍在继续AND THE LIFE GOES ON...AND THE LIFE GOES ON...最后不如时而点开开头,点开结尾,在一瞬而过的回放中,瞻望或回想,一条小街上的人情。
然后也想要怀着温柔的心情,在那里生存下去。
【「人は嘘をつく」(人们在说谎)为了逃脱罪责而说谎,为了努力生存而说谎。
你今天也走在这个小镇上,看着生活在这里的人说着谎。
「嘘は真実の影」(谎言是真相的影子)软弱,坚强,温柔,悲伤,谎言中蕴含了人们心中各自的真实。
这一点,你一直都知道。
】你将继续行走,看见城镇的丑恶,同时也会看见温暖的东西。
而一如所唱,也许故事仍在继续。
PS:最后的点名:宽叔大爱,红线君很有前途,杏姑娘和香川叔大爱!
单纯表达一下对这部新番日剧的喜欢。
他人之毒我之蜜。
有的人不喜欢它因为它打着推理剧的幌子,却不像推理剧。
我却爱那看似冷冰冰的推理外皮下,热乎乎的温情故事。
就像贯穿整剧的人形烧,恐怖人偶造型的人形烧里面,却是甜绵的小豆馅——一宗命案,引发一干涉案容疑人等。
而他们都在说谎。
每集都自成一个故事,解开一个因说谎而形成的谜团。
而每个谜团却看似并不指向命案最后被揭开的结局。
每个谎言最后都发现原来是温暖的白色谎言,亲情、爱情、友情在谜底被揭开后得到升华。
而每集故事的背景都是人形町上的老店,带出古老传统的日本手艺。
第一集是仙贝。
第二集是日式料理和用竹筒浇地。
第三集是瓷艺和剪刀。
第四集是钟表修理。
这是我最爱这部剧的地方。
韩剧什么的和日剧的境界差距不止一点点。
每集都有固定的梗,即厕所的梗和人形烧的梗,在一定基础上进行变化。
老字号和古旧街道的氛围让我想起《敬启父亲大人》。
而现代故事却嫁接传统技艺的手法,以及每集固定而有变化的梗,让我想起《虎与龙》。
都是大爱的日剧。
我果然就吃这一套。
有人会觉得有一类日剧特别千篇一律,每集都有一样的结构,只不过被套上不同的故事外壳。
这部剧也是。
其实,这种形式如果处理得当会非常别致,一种日式的别致。
昨天自学华理的新编日语教程第五册,其中一篇课文因为喜欢,我把它全译成了中文(自学者,翻译未免诸多疏漏,请轻拍砖)。
突然觉得和日剧的这种现象有关联。
它讲的是日本的包装文化。
日本人重视包装确实到了外人难以理解的程度——“在百货商店里买赠答用的点心,常常每一个都用薄薄的和纸包裹起来,放在化妆箱里,附上礼签,再用包装纸包起来,还要放入纸袋,然后亲手交给对方。
”作者还提到了风吕敷(也就是包袱),风吕敷作为日式包装的一种,其实反映了日本文化深层次的东西。
风吕敷可以有多种用途,如,作为装洗澡用具的包裹、 在上面更衣、作为浴室的地垫。
风吕敷用旧了,可以循环利用为暖帘、地垫和抹布。
“风吕敷的思想,和日式被褥以及房间的使用方法都是共通的。
将被褥折叠并收起来,再取出角落里原本折叠着的矮脚饭桌,同样一个房间就从卧室变成了食室,然后又可以自由地变形为茶室。
这样根据时间和场合而变换形态与机能,我们的居住生活也变得不再贫乏单调。
卧室要放床,食室要放桌子,而起居室要放沙发,为着这样的目的,固定的箱子(也就是房间)就变得必要了,空间的使用方法也由此限定死了吧。
风吕敷的思想和和服也是共通的。
一件和服,从二十岁到四十岁,体型即使发生了变化也可以穿。
和服的变形也很容易。
因为不需要像洋服一样为了贴身而把布料裁得支离破碎,和服可以还原成原本布料的样子以重新制作衣物。
所以,在用不着和服的时候,可以把它们折叠起来,因而不需要为防止版型走样而将它们悬挂在固定的大箱子里(挂衣橱)。
”而这种文化深层次的东西是很难改变的。
“从何时开始,人们认为包袋才是酷的,而风吕敷则被认为土得掉渣呢?
为什么我们对身边的好东西不认同、不珍视,而偏偏要去憧憬外国的东西呢?
“然而,仔细想想,拘泥于包装的传统,在现代日本年轻人的根性中依然存在着。
“世界上,有像日本这样多的执着于时尚的年轻人恐怕不多吧,时尚可以说成是把自己的身体包装起来的包装纸。
另外,嚷嚷着太贵而连教科书都不买的大学生,花着比教科书远为昂贵的钱去购买礼物的包装纸和绸带也看似在所不惜。
为了心头所好的设计独特、包装精美的商品而跑断腿到专卖店探寻的人也不在少数。
情人节礼物的销售额大战中,比起里面的巧克力,包装的设计是否出彩才是决定胜败的关键。
”如此说来,每一集都有相同结构的日剧,像不像样式相同的和果子?
而故事的外壳都是它们的华丽包装?
包括丰满的人物性格,催人落泪的故事情节,意蕴深长的故事背景,好笑的梗,都是包装。
这些包装也可以如风吕敷、日式房间、和服一样,变身为各种形态。
然而包装并不是无用和次要的东西。
“我们将身与心认作是同一个东西的外部和内部的这样的认知方式,这和将身体与精神分开并对立的西欧的认知方式是不相同的。
”说起来,对于人形烧里的小豆馅来说,人形烧的面粉制部分,也是包装。
含蓄的东方人都喜欢把属于最精华部分的馅儿包在点心里,参见中国的包子。
而西方人则喜欢把好东西铺陈出来,参见奶油蛋糕、披萨饼。
所以,推理剧的外衣也是包装。
看日剧的同时想想这样的问题,还真是有趣呢。
--ps:我眼睛有问题吗?
总觉得这部剧里面的向井理是宽屏版的二狗子。。。
1:为了让女孩心安理得的去巴黎,全家演戏隐瞒患病真相推销员的名片2:过想当父亲的瘾,出轨搞外遇外卖盒上的指纹3:婆媳关系,看似水火不容,但其实相互为之着想凶案现场的厨房剪子4:女儿和黄毛交往,老父亲不同意,但得后来得知女儿怀孕,并且关系和睦,为女儿祈福安产。
死者的日记5:三井通过好友的电话得知儿子和其恋人在该城市,遂来到该城市,但认错了恋人送错人的安产玩偶6:三井峰子的好友对三井产生内疚感,认为如果她在,三井不会被杀害。
死者好友7:刑警的儿子想成为和父亲一样的警察,某一天,被交警抓到无证驾驶,刑警父亲用关系抹除了违章记录,让羡慕自己的儿子灰心,后在交通事故中死去。
同事第八集:社长新招聘一个秘书,被外界以为成外遇,但实则为初恋白月光的女儿。
社长9-10:公司名副其实的二把手为了帮儿子还债,挪用公款,后被三井问起,怕事情败露遂杀害三井。
新参者,就是新来的人的意思,阿部宽饰演的主角,就是一个被分配到人形町的新来的警察。
新参者在日本也许是一个略带贬义的词汇,或者说,阿部宽口口声声说自己是人形町的新参者,是一种恰到好处的自嘲。
日本向来以“团结”二字著称,但不可否认,日本人又是一个绝对矛盾体,他们对于一个新来的人,都会带有一种自动隔离的态度。
一个外族人即使加入了日本国籍,在日本人眼里他还是个外国人;一个村民来到一个新的村庄,村里人除了帮你来建房子、着火了帮你来扑火这些村民十事之外,绝不会对你很热情;大阪人永远为自己的关西口音而自豪,东京人永远对每日从日本各地涌来的充满梦想的年轻人示以冷漠的态度……他们是向内团结的,新参者,是很难融入的!
而这部剧,似乎是以一种自嘲的态度来反映这一社会现象的,阿部宽一直很谦卑,即使推理出了诸多连本町人都没有发现的细枝末节;即使连续50天都没有排到好吃的人形烧,他仍以新参者自称。
新参者又是一部叙事十分新颖奇特的好剧,整整11集的故事居然只死了一个人、只有一个凶手、一个案件,这可大大刺激了某柯南……但是,每一集都是这最终答案的线索,每每否定一个嫌疑人,都会引出一段感人肺腑、让人潸然泪下的温馨的故事,这就是新参者,披着推理剧外衣的温情剧!
这可归功推理小说家于东野圭吾,亦可归功于强大的编剧们,日本人特有的温情,在这部剧里展现得淋漓尽致,什么母女情、婆媳情、父子情、父女情、友情,只要是人间有情,他都尽览无遗。
我可以说这是继《一公升眼泪》后,看到的极少的温情扎堆袭来的日剧了。
虽然在推理悬疑侦探方面,这部剧显然捉襟见肘,但细节与情感方面绝对可以堪称经典!
剧中人物表现的话,我想阿部宽多年来就是这么个放荡不羁形象的高大智慧男形象,无论是《西洋古典洋果子店》、《龙樱》甚至是《HERO》,阿部宽似乎都是这类路线,应该说没什么创意,唯一的突破,就是能一手撑天地当起男主了~~剧中配角虽然都不是当红,但是恰好反映了人形町这样普通的城区里普通的百姓,身职普通的职业、守护着普通的人。
此剧仍是细节取胜,作为非赞同日本式煽情的我们,有时也许会看着打瞌睡,但我承认,就像日本馆朱鹮的故事那样,听着无聊,但回味无穷,越想越来劲的那种。
所以要好好感受啊!
剧里最为打动我的有两句话:“寻找帮助这些人的方法也是刑警的工作!
”面对上级领导以及群众们的质疑,你这个警察每日闲来无事,尽搞一些有的没的的推理,阿部宽却给出了这样的答案。
没错,找到凶手也许并不是太难,但如何去抚慰与被害者有牵绊的那些人的心灵呢?
并不是把凶手送到脚手架上就能摸去这份伤痛的。
挖掘死者所留下的信息,发现死者的本意,警察做这样的事实属难得!
这样想来,在冷冰冰地完成治安任务下,还能体现人所特有的情感,真是给现在这个社会很大一剂嘲讽!
手机在警察眼皮底下被偷,他还反来劝你“算了算了”,要你自己小心!
什么情况啊,我小心了,还要你干嘛!
我想以后可以有这样一个职业,叫做“案后事宜处理人”,或者“死者之意代理人”什么的……另一句“谎言有三种1.为了保护自己说谎;2.为了袒护她人说谎;3.为了说谎而说谎。
”为什么我们要听到实话,想方设法去揭穿谎言?
可最终发现,其实谎言大多是善意的,为了掩藏自己的心意而打造出的;为了不让你受伤而编造的……但很多人却在发现那是谎言的一刹那认定他是罪人,不会也不愿去发掘其中的奥义。
这就是人,情感丰富,但总是被眼睛能看到的所欺骗,忘记了闭上眼用心能体会到的东西~“新参者是悬疑剧”这是谎言,却带来无穷惊喜;阿部宽满嘴“我是新参者”也是谎言,却冲淡了本町人的敌意,谎言,有时即是真实,只是需要用心去感受!
首先是不多,其次是分割成一个个小故事的悬疑剧更不多,回想一遍每个人的谎言背后总带着些许心酸的善意,看到最后还是有点痛恨那个破坏一个家庭的罪犯,矛盾之处在于如果不是前一个新参者的死,或许这个家庭依旧没有希望,所以人类隐藏感情的特质,那些莫名的自尊可能根本毫无意义,有时候弃之直白或许更好一点,不好说呢。
另一个亮点是这片出场人物之多,实在是让人始终有所期待,莫名的看到那些分段故事的主角们,而且在最后给剥去防护之后体现出的亲切感,很舒服,与之对应的是故事的前半段真凶是谁就显得并不是那么重要了。
大结局依旧是挺无聊挺莫名的死因和动机,相对比起来其实江口的那部迷离三角如果不是编剧私自篡改原著的意境,深度要强得多,那部牵一发而触动司法界弊端的题材竟然把侧重点给削弱了,气愤不已,属于能拍好却给拍烂了的题材最让人扼腕叹息,回到此片,大意境平平,小处精妙。
三星半。家庭调解员宽叔+10086
只想说,本人不喜欢😔
温情牌,就是节奏太慢
太甜了!这东西能吃吗!
挺好的一部剧,怎么就看不完呢。。。黑木的演技也太格格不入了
作为刑侦剧太无聊了,看一个两个温情故事还行,十集全是温情真是太无聊了
@張不吃:绕一大圈只为做社区老娘舅←哈哈哈哈这个吐槽太美了。zenzen不喜欢女主,在现在只想爱你里就一直无视她。.
差强人意吧!
向井理不算主演吧?!
感觉这部剧唯一的优点就是有个好原著撑着。至于剧本身,我最无法理解的是为什么要拍那么多上厕所场景,我丝毫看不出那些脱裤子擦屁股撒尿提裤子的镜头对情节推进和人物塑造有任何帮助。配乐和剪辑也不怎么样(仅个人感受),音乐和转场很突兀。至于选角和人设方面,我觉得选角没问题但人设问题很大,书里的加贺是个温柔严谨敏锐的刑警,可剧里的加贺除了敏锐的刑警外,还有跟踪狂、背后灵、居委会加主任、随时释放鬼一样露齿笑的怪人等多重身份;书里的松宫同样是个可靠的刑警,但剧里松宫的设定仿佛就是加贺的陪衬,兢兢业业工作却只能成为半吊子、冤大头、两头受气的夹心饼,全靠淳平的可爱劲儿撑着才有了那么点角色魅力;而且,就这俩人之间的关系,你告诉我这是修平和他的恭哥是吧……小说改剧当然可以改变人设,但改成这样真的有什么意义吗……
宽叔好呆=。= 果然笑点在鲷鱼烧么。。。
红手指里看中的刑警,相当有魅力的典型
差
大叔实在太帅啦!
宽叔真是萌物啊!!!黑木小姐很有气质!
强大的卡司表,温情派故事么。。。。
推理只是幌子,内里是日式的细腻温情。只把相同套路、类似谜底重复上十遍,就让人不能接受了,而且也使得剧情太过松散。
终于看完了,要不是阿部宽的魅力我还真跟不下来.......以为是推理的犯罪剧,原来是家长里短的温情剧,其实直接看最后两集就好了
只能说我对此片不感冒。弃之
新老娘舅之人形町篇。一些没必要的改动:亚美的女记者身份。向井理那会儿真嫩啊。