局内人

一个完美的银行抢劫案,幕后策划者是这部片最大的赢家.这部片唯一不好就是最不好的就是它拍得跟美国连续剧一样的拖沓.没有太大的高潮,当然,最后所关注的社会问题使本片在主题上上了另外一个领域,其实,抢劫案可以缩短到一个小时,后面的事再缩到半个小时多一点，这样会更好,而且,高潮弄得更像高潮,这部电影也就成经典了.高智商方面它还是表现得不错的

茱迪福斯特越来越神经质了。

我觉得不只演戏，她应该就是整个人都变了，说话越来越克制，克制到把每个单词的尾音都仿佛吃掉了。

那天培训的时候tammy放了一个片段，小朋友们都茫然以对，我知道，那是茱迪的contact，导演是阿甘的赞米基斯，很多人觉得闷，但我很喜欢。

克制地吐词，原来她从那时候就开始了，1997年，雨天多，闲着没事，我们顺手收复了香港。

丹佐华盛顿越来越丑了。

发福了一些，脸上老是汗津津的，他最帅的是1996年，《生死豪情》那时候，可惜那片子是大烂片，他在里面帅得乱没天理的。

黑人帅成这样的，就乔丹和他，再没第3个了。

克里夫·欧文这次很奇怪。

这个角色，基本上所有的时间都蒙着面，说白了导演中间换人了咱们都不知道，好多人夸他比其他两个演得好我都不知道他们说什么呢，您先弄清楚到底是不是他演的再说行吗？

：P开头的过山车的大全景给了我很高的期待值，字幕的背景都帅成这样了这电影得多好看啊？

其实看下去就一般了，20 分钟后你就能弄清楚是怎么回事儿，当看到劫匪给大家都穿成一样的时候这故事其实已经讲完了，所以后面所有的东西都是在拖时间，要不是段落之间的剪辑很出色，我可能早看不下去了。

只有最后一个人，也就是克里夫·欧文，他该怎么办？

想想电影名字就明白了，所以啊，这个“内部人士”纯属瞎翻，Inside Man就是man inside，跟Intel Inside一个意思。

斯派克·李，他的片子我总是兴趣缺缺，虽然他还算是个横跨得奖片和商业片的高手。

《十分钟年华老去》里就属他那段最无聊了。

Spike Lee 大多数的电影，真正的主角是纽约这个城市。

“Do the Right Thing" 和 "The Summer of Sam" 之所以耐人寻味，多是因为 Spike 谙熟纽约市特有的风土氛围，娓娓道来，将一个大城的街道气味，以及它面临的各种问题（特别是种族方面的：黑人犹太人意大利裔爱尔兰裔等等），细致地而又不教科书化地写给我们看。

Spike从这一点上来说，是一位纽约的城市诗人，正如Jarmusch 之于 Memphis 或New Orleans, 或 Rohmer 之于Paris。

而当Spike偏离这个主题的时候，如 "Malcolm X" 或 "Bamboozled"， 就表现出他作为一位导演的局限性。

"Inside Man" 是一个擦边球；在情节化还是氛围化上面，Spike 采取了骑墙政策。

像"The Summer of Sam"写系列杀人案一样，这里写一桩银行劫案，乃是醉翁之意不在酒；观众玩味的更多的是一个城市的警方以及其他势力如何缓慢而有力地开动其庞大机器来应对这样一个突发事件，特别是这机器下的个人如何在各自私人生活的磕磕绊绊下，和所在的具体城市的这样一个“边界条件”下，做出反应。

纽约的感觉，也就在其中了。

这令人想起关于纽约警方应对地铁劫持实践的经典电影，"The Taking of Pelham One Two Three"， 或者"French Connections I" 的前半部。

"Inside Man"后面的令人失望，我以为除了情节构造上的草率之外，更多的是它甚至不能继续开头的精微的城市氛围酿造。

“骑墙”没有问题；但至少一方面的努力应该是成功的，这电影才有看头。

70%是移民的城市里，竟难有人会讲阿尔巴尼亚语。

疲乏的讲述和并不让人提起兴趣的悬念，斯派克的故事一旦脱离了其种族情境，便多少有些乏善可陈。

不过这也倒强调了其民族电影的特殊和批判属性。

至于这样的故事，奥森威尔斯和弗里茨朗早玩过，并且质量票房皆更出色。

或许彼时二战结束不久，整个欧洲转轨仍未完全完成、人心浮动、社会变迁，对于前德三党徒之清铰正值高潮之际…那时拿出一个万里缉凶的故事正同时契合民间幸存受害者和残余追随者之思维：钠脆孤狼改名换姓潜逃他乡，被群众发觉齐心协力诛之无赦。

有仇必报斩立决即让受害者感恩而快慰，挂一漏万不扩大也让追随者警觉而窃喜。

战后的欧洲，大不需要《纽伦堡审判》那样严肃数落颐指气使的美国大法官，也还没到《吕西安》《锡鼓》时候回忆往昔感怀和解。

所以那一时期伊林汉默一系列低成本二战片就大规模占领市场，威尔斯的《陌生人》也就作为其中最经典之文本乘东风飞起。

而在二十一世纪，现代性、大屠杀。

犹太资本全面袭来，需要的是《钢琴家》、《舒特拉》式的展开的控诉，是朗兹曼和雷乃式的暴行直射，需要的是阿甘本…于是斯派克李的这个本子，还会有生命力嘛…当然，或许导演只是想蹭一下这个历史大议题来增加一下主题深度和审视意味，不过观众对此一般难以消化。

不信，你看陈思诚的《唐人街探案3》，陈导七荤八素可算把结尾扭到了一个社会性历史性人性高度，拉升到日满问题和两个民族的历史记忆与伤痛。

还配上草帽歌音轨意图呼唤一波时代回忆，本以为观众在低俗笑料轰击之后面对此幕必定沉思悲恸、辗转反侧。

谁知道，大家边嚼着爆米花，边埋怨这段真没劲。

有谁在乎呢，或许导演在乎，不过这就足够了。

微信公众号：shenshike-HK （心是主人身是客）＝＝劫银行，高智犯罪片，而且，匪方总魔高一丈。

影片化了不少笔墨，刻划匪领道尔顿盗亦有道的风度：1. 他不杀人，既便人质公然欺骗他；2. 他精心挑选抢劫的对象是罪有应得；3. 他对小孩说：我要告诉你爸爸，不要让你玩这样的游戏(那游戏杀人放火可以加分)；4. 他对探长弗雷泽说：金钱买不到爱情。

然后，他在弗雷泽口袋里塞进一点心意以让弗雷泽坚固一下爱情^_^；5. 他留下一粒卡地亚的巨钻，让公义伸张。

或许，智有不逮；或许，因为洞悉道尔顿的侠盗气质，有点惺惺相惜，探长弗雷泽也未能算尽全力。

不义之财，取之何妨？

反正最后的输家只有一个：银行主阿瑟。

电影不停出现反复盘问的镜头：共有多少名劫匪？

被盘问的证人口径全部一致：四个。

此答案牢牢地盘踞在脑子里，以致我一直想不通匪领道尔顿怎么蒙混得过盘问，因为他的声音可被探长弗雷泽认出来，直到最后真相大白。

劫匪人数，确实是个关键。

最后，又要点评一下中文释名，我看见的几个译名：《局内人》、《局中人》、《内部人士》，都会误导人。

看了电影，明白内容，我认为还是老老实实，用《里面的人》比较精确。

信还没信，达还没达，就非要雅了，如若只强调雅，不理会有没有译准，否则就不吸引眼球，那干脆译作《内人》好了，每个字多对应呀？

哈哈。

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2021.05.25

这伙人很难说是劫匪还是盗贼，说他们的劫匪，他们没有抢劫一分钱，说他们是盗贼，他们却劫持人质，和警察上演了一场人质大战，看着最初开始的时候定义，还是应该算劫匪。

这是一部关于劫匪和警察的故事，讲的是发生在曼哈顿信托银行第32分行银行的抢劫案，劫匪和警察比拼智商，从一开始，劫匪就让包括职员和顾客在内的五十名人质穿上和他们一样的服装，戴上一样的头套遮住脸，这样在外人面前就成了五十多个疑犯，即使是人质之间也搞不清楚谁是劫匪谁是人质。

人质获救后警方发现掉入了一个更大迷宫，人质指证、指纹识别通通无效，视频直播的枪杀人质原来是摆拍，包括劫匪的武器AK47都是玩具枪。

没有抢劫，没有嫌犯，没有任何证据，甚至银行没有少一分钱。

完美的银行枪击案。

反观警察办案受到各种外来的干扰，银行家亚瑟·凯斯和神通广大能把市长拉来当说客的掮客玛德莲·怀特的干扰，视频曝光人质遇害后上司直接终止了谈判，这让警方谈判专家基斯·弗雷泽压力山大。

看高智商犯罪电影是个非常烧脑的事，反复看个三两遍每回都有新意和新发现。

从电影开始劫匪就在银行储藏室挖那个神秘的坑，一直到剧终也不知是干啥用的。

其实就是为了匪首拉塞尔在里面躲藏一个星期时拉屎用的。

故事的结尾，面对银行家亚瑟·凯斯的百般抵赖和否定，基斯亮出了自己戴着那枚卡地亚钻戒的中指，让凯斯一下子哑口无言，同时表达了基斯对凯斯的极度蔑视。

劫匪本来按部就班，稳操胜券，可是没想到出了差错。

问题出在谈判专家基斯身上，劫匪在和基斯交手过招中发现这是个不好对付的人“你当警察太聪明了。

”果然，基斯发现了人质带出来的电子提示板里面暗藏窃听器，警方的布局都被劫匪窃听到了。

于是基斯果断的叫停了警察的强攻，让劫匪的伺机脱身计划功亏一篑，劫匪只好出此下策采取第二套方案，直接放人质，劫匪趁机混出去再找机会脱身。

匪首道尔顿·拉塞尔组织的这次犯罪堪称完满，他本人的脱身可以说是让警方大跌眼镜，竟然真的是和对手基斯擦肩而过，大摇大摆的从银行正门走出来的。

还不忘带给基斯一个小小的奖励，对他的聪明才智表示敬意。

基斯在和女友缠绵之时发现上衣口袋里的这枚钻石，基斯的喜不自禁的脸上乐开了花。

基斯这回可是赚翻了，升官又发财，还赢得美女心。

阴差阳错的看了这部电影，本来是想看阿尔帕西诺和拉塞尔克劳的局内人的，看了半天没看到阿尔帕的影子，于是上豆瓣来查了查，原来是丹泽尔和克里夫欧文，难怪这黑人演员这么熟悉呢，因为看简介里没介绍他，所以一直不敢认。

抢劫银行，难道是警匪片，带着很多疑问看下去，因为没有道理这只是一场警匪片而已，慢慢地看出了蹊跷，当所有人都穿上一样的服装的时候，我就想到了他们的脱身之计，于是慢慢验证了自己的猜想，也猜到了那杀人是模拟，但殴打却是实在的。

科技再先进也无法参透人心，而慈善夜掩盖不了罪恶的本性，不过我们需要的是知道真相，并宽恕那些应该被宽恕的人。

有几点不太明白的地方，一是挖地洞的用处；二是费雪最终还是以权谋私了？

开始时的音乐显得很另类,很酷.情节不算紧张和突兀,从中间夹杂的事后审问镜头,基本可以猜出结局是怎样的了.唯一想不通的就是他们会怎样把东西带出去呢?结局是有点意外,但导演处理得太直白,有点失望.而朱迪-福斯特扮演的角色到底是什么回事呢,没有看懂,难道这就是大牌?又是一部表现人性光辉的电影,连抢匪都那么有良知.同时也告诉人们,一定不要做对不起良心的事啊,否则事后做得再多也是无法补救的.还有,要像"越狱"里的Scofield一样,凡事一定要做好充分的计划和准备.抢银行的电影已经很多了,还能拍出新意,不错!

本文将不旨在解答片中各个细节问题为主，而是以探索其故事背景和一些隐藏的大局。

首先，请允许在正式提交本文内容前问几个问题来铺垫下本故事背景：1，本片编剧什么背景？

2，引用罗斯柴尔德的那句名言目的何在？

3，片名翻译该是如何？

4，时常穿插的“证人”审问是为什么铺垫？

5，那位老太为何不肯脱衣？

6，心脏病秃顶老头那段“偷祖母一个硬币”的寓意是什么？

7，那位银行家老头为何不摧毁392里面的证据？

8，播放阿尔巴尼总统Enver的演讲录音寓意为何？

9，让人质和绑匪都穿上类似的外套，以及让绑匪时不时混入各个人质群里有什么暗示含义？

10，人物被脸谱化。

那么就让我来一一解答，而本片中的大故事背景也将在我的解答中逐渐开朗。

时间在60多年前的二战，欧洲的犹太人大批遭到希特勒及纳粹德国的迫害，受到了几乎等同于灭族之灾的惨重与非人道的对待。

在这非常时期，一些人通过与纳粹德国的合作赚取了大量的犹太血钱。

战争结束后，其中一人带着这些钱跨洋到了美国纽约，建立了一个银行。

今天，这间银行遭遇了无数个劫匪的光顾，那段历史也将经受无数双眼睛的阅览。

以上就是那位银行家Case的个人简历。

我想，编剧Russell Gewirtz在写完这个故事后内心该是比较复杂的。

在他文采挥洒间，不但将他人恶孽得到清算的爽快凌厉描绘得惟妙惟肖，亦将自身罪与赎的矛盾刻画得惊心纠结。

作为一个犹太人，Gewirtz当然知晓自身民族遭受得灭顶之苦，也当然知晓一些投判的民族罪人的丑恶。

值得注意的是，克里夫绑匪头角色的姓就是编剧的名-Russell，这也是在暗示绑匪头子正是和他一样的犹太人。

罗斯柴尔德，一个古老的犹太家族，从血泪中累积资本。

又因纳粹的暴虐，将家产如血泪喷涌般输走。

其后，无数其他的犹太见机者又将罗斯柴尔德于其他国家的机构兼并。

这却如罗斯柴尔德家族自己所言：当街上撒上血泪之时，便是获取利益之刻。

也正如金发女所说，五百强企业的诞生似乎都是如此。

听着矛盾又讽刺。

知晓真相的人以为Case是个拿着血汗钱的伪君子，其实Case也不过是那群人中的一员。

他既不特殊，也不出众，只是做了许多像他那样的人共同做了的一个见机投机，见钱忘义的事罢了。

看到这，你觉得这个片名“Inside Man”该如何翻译？

我觉得编剧把一语双关玩得夯到天际。

翻译成“局内人”其实是错的。

什么是局内人？

一个棋局里的参与者，是局内人。

局内人的英文有个固定的词汇-“Insider”。

而Inside man的意思是线人。

线人不但是局内人，知情人，更是和其余看似在一块的人一道却扮演着不同面目之人。

看着是否有些熟悉？

是否有些像那些逃过了族群遭遇血腥屠戮却发着横财的人？

Inside是个介词，当然也有形容词的意思。

如果是说“线人”，Inside显然是形容词；如果是当做介词，那Inside就有“进入”的意思。

那这个Man该如何翻译呢？

Man不但有“男人”的意思，还有“人类”的意思。

我如果说它有“人性”的意思，那就有些勉强。

不过Inside Man确实也有“进入人自身”的含义，它会告诉你，人类到底是一种怎样的动物。

而人类的面目在那些证人审讯中又会被表现得生动起来。

当看到结局之后，不难发现“证人”中的一些证人其实就是劫匪，就是“罪人”。

可因为各种原因，他们即便遭受了审讯，却仍然安然逃脱了追捕。

再者，通过这些审讯，观众能发现不少极有暗示意义的话。

这些意义我会在余下几个提到的问题里慢慢解答。

比如就先从这个老太太开始谈。

当劫匪命令大家脱衣脱到内衣时，唯独有个不肯屈服的老太太。

这个老太太为何不愿意以脱保命？

短短几句交锋中其实有很多很有意思的话。

老太太首先用到了一个词：Mishegoyim。

这个词很难查，它不是英语，而是流传在德国一代的Yiddish。

这种语言广泛为曾居住在德国一代的犹太人所运用。

当然也有不少非犹太人会用到Yiddish。

那这位老太到底是不是犹太人呢？

下一句她又说道了“Go ahead, Make my day"。

此句最早出自谁人很难得知。

在电影历史上，是Clint Eastwood所说；而在犹太人的传统笑话中，也有此句出现。

根据这些推测，基本能断定这个老太是曾经亲身遭受过迫害。

当年被推送到集中营中的犹太人是必须经过脱衣消毒的。

这个老太曾遭受过如此屈辱，当然不愿意再来一次。

而影片这里也采取了较为缓和的剧情处理-绑匪并未为难这老太。

可见，这是对过去受过苦难的犹太人的仅存尊敬。

说完老太，再来说说那个秃头心脏病患者。

他讲了一个故事，他偷了他奶奶的一个硬币。

那个硬币就那么躺着，于是他就拿了。

他人生只这么“错”过一次。

对他而言，他顺手牵羊了一个硬币；而对某些人而言，他们则顺手牵羊了同胞的血汗。

银行家Case觉得他人生错的这么一次太过重大，于是往后他都在慢慢地赎罪。

那么问题来了，为何Case不销毁392中的证据？

时间又得往前推移个50,60年。

当年以色列建国后，四处派遣其特工满世界追杀纳粹的战争犯；而美国的CIA与情报机构一向是全世界最为出色的机构之一；美国的曼哈顿又满是那些从罗斯柴尔德家族遗骸上诞生的犹太金融家族。

那么试问，当Case拿着一大笔和纳粹有关的钱跑到曼哈顿建银行搞那么大时，你觉得他能逃过那些以色列人的眼睛？

美国情报人的眼睛？

犹太家族自己的信息网么？

不能。

而之所以不销毁，是因为Case与纳粹之间的纠葛将永远是他人手中握有的把柄。

而“他人”握着他的把柄是因为他手中足以支起一个银行的巨款。

甚至，Case在敛财时，其背后之人就已经开始计划这笔巨款。

正如罗斯柴尔德人所言：当街上撒上血泪之时，便是获取利益之刻。

在这重要的是利益。

说到这，我们来愉悦地想想为何一个阿尔巴尼亚已故总统的发言会被播放出来。

我觉得这里一段比较隐晦，我写几个可能：-暗示被审讯中的“证人”里有绑匪。

其中一个自称亚美尼亚的小伙子被审讯时被明确问道亚美尼亚与阿尔巴尼亚的区别。

这个小子说的含糊不清。

-那位总统是抗击纳粹的阿尔巴尼亚英雄，这里就暗示和增强本片与纳粹时代故事的联系。

-增强人物的脸谱化。

脸谱化是本片的一个特点，也是我最后的一个问题。

阿尔巴尼亚的女子目前在美国普遍被认为是娼妓，男的普遍被看做是盗匪，这是一个大众的负面形象效应。

本片出现的一个阿尔巴尼亚女子穿着暴露，说话轻浮，抽烟，及大量罚单，无非就是脸谱化了阿尔巴尼亚女的形象。

-对共产党的嘲讽。

因为阿尔巴尼亚女对那些宣传极为不屑。

再回到主要剧情里。

让人质和绑匪都穿上类似的外套，以及让绑匪时不时混入各个人质群里有什么暗示含义？

其实我用一句话就能概括：试想一下那些拿着生命钱的投机分子重新回到社会后做了什么？

他们混入了芸芸众生中，假装自己是和他人一样的清白，过着一样平凡（或许富有）的生活。

似乎一切都没发生过。

当然，说到底绑匪这么做也有一定的策略需要。

我这里不过是多猜测其策略背后影射的内容。

最后我来说说人物的脸谱化。

所谓脸谱化就是人物没有过多的细节描写和人性铺展，而是直接套用了一个形象，一个固定化思维下的形象：-那个阿尔巴尼亚妓女，之前说过了。

-黑人小孩玩弄暴力游戏，游戏里都是不守法的黑人。

这里映衬了黑人的一个负面形象。

-警察遭到12岁黑人小孩枪指。

这里警察自己也知道自己在种族歧视。

这里也映衬了黑人的一个负面形象。

-阿拉伯银行职员露出脸的那刻，一个特警直接惊呼“An Arab”，还特意提了提其身上的炸弹。

-大胸女说自己有女友后老黑警察脸上那冻僵的表情，这里涉及同性恋。

-一个有前科的男子直接被老黑警探带着有色眼镜质问。

这里是老黑在脸谱化他的审讯对象。

编剧创作了众多这类角色我用意我个人觉得是在制造一个烟雾弹。

他不能让这部片子中关于犹太人的部分过于突出，这样会让隐晦的部分过于明显（此处可能是我脑补），所以他捏造了各类形象的人物来混淆视线。

当然我还有另一层思路，最后结尾会提到。

好了，问题基本都说完，我来做个期中总结：这就是一部在讲犹太人如何复仇，同时也是在讲犹太人自身在堕落的一部矛盾剧。

在罪孽，赎罪，寻仇的循环中，黑人警探无意中堕入了一个与其无关却又相关的局。

我们再来看看。

最后五人车里有个老头戴着犹太人的Kipa帽子。

无论是其年龄，还是由其来问话都可看出他在团队中的形象至少不是底层，加之另一个头子克里夫的角色姓与本剧犹太编剧名一样，以此基本可以断定此次行动是一个犹太人策划的复仇行动。

所以本文开头我说是“无数”个劫匪，因为这是犹太人再向Case复仇。

更有趣的是，克里夫说自己不是“Martyr”，他只是为了钱。

Martyr在宗教（犹太教，基督教）中有不同的意思，但不管什么意思，它是一个宗教符号。

克里夫说自己不是Martyr自然是说自己的行为并未受到这个宗教的约束。

他是在说自己，也是暗指那些大发血财之人。

但是他与他们的区别就在与他后面说的那段话：如果你没法在照镜子时正视你自己，那你为了钱而做的那些行为便不值得。

尊敬（自我或他人给予）是人最终所能赢得的钱。

报应最终会来临，你躲藏得越久，你也越无力对抗清算。

克里夫能够自我消化他的“恶行”。

他清算了一个罪人的过去，也并没有杀伤人命。

他觉得他自己能面对自己。

可Case不能，为何最终Case的一个场景是在理发室里？

因为他试图在镜子前改变自己的样子-即，他没法接受镜子中的自己。

所以有人还会疑问为何绑匪们会知道Case的罪证？

因为这本就是一个复仇的行动，这些复仇的犹太人可不会凭空捏造。

所以别得罪犹太人。

最后我觉得：这个世间里，有人在清算过去，有人在沉沦过去，有人在忏悔过去。

那些脸谱化的人看似形象百千，其实也不过是这三种之一。

学校在期中考后开始讨论助学金的事，很多熟悉和自以为很了解的人在金钱面前让我觉的很陌生。

我知道这世界是微小的一点，任何大喜大悲在实际问题前都会被消磨殆尽。

比如最直接的利益和最实在的收获，所以当很多人包括自己为了2500块的助学金开始扯谎和造谣时，我毅然退出了。

真正的穷困是一个人单薄的意志和肤浅的灵魂。

我并不愿意用谎言和道德换取这样廉价的“帮助”。

这更让我了解到《inside man》所要表达的宗旨。

正如精明的Jodie Foster所言：没人关心你到底在掩饰什么 你不说 我也不会问。

当所有一切变的让人厌恶和累赘时，所有的掩饰变的没有意义。

我想我和所有人一样都有着对物质的最单纯的崇拜，可是在金钱彻底将人心腐蚀之前是不是能够先将那一份我们引以为傲的曾经不顾一切的想要维护的叫做尊严的东西摆在面前。

当时间不再单纯为了淘洗我们简单的意志而存在所有的沦丧都消失之后，我希望我们还有力气对自己说一句，我正直面我的灵魂。

不用为了自己当年的所有获得而胆战心惊，也不再有遗憾和疏离。

那就是所谓“圆满”了吧取之有道，在我们面对通途之前用心灵的骄傲为自己开路。