呼啸山庄

电影到底怎样，不用多说了。

太多人有更专业的解读，从编剧到表演都有详细介绍分析。

我读这本小说，是在十几岁的时候。

那个年纪别人都在看金庸，女生都在看琼瑶，我算比较另类。

但《呼啸山庄》的阅读感受，和看别的书完全不同，心里说不出的憋闷和压抑。

无论是希斯克利夫受人欺负，还是他后来报复曾欺负他的人。

无论他和凯瑟琳之间相爱还是互相折磨，从头到尾都让人难过。

直到希斯克利夫终于死掉，我才觉得长出一口气，终于都解脱了！

连带我也解脱了！

故事里所有人物都在一种神经兮兮的亢奋中挣扎，时而歇斯底里，时而奄奄一息。

那时我认为自己年纪小，大概还不能完全理解这种有如飞蛾扑火的爱情。

如今早就步入中年，回头再看这个故事，仍然不能接受他们的情感表达。

这真的不是正常人的感情。

随着后来对欧洲文学史的兴趣增加，逐渐了解了更多作者艾米丽勃朗特，她们姊妹六个的故事，才终于证实了我的想法。

小说里的这种感情当真不正常，不是内心阳光，生活幸福的年轻男女该去追求的。

作者艾米丽勃朗特排行第五，其他有三个姐姐，一个妹妹，还有个排行第四的哥哥。

爸爸是乡村牧师，毕业于剑桥，有知识却又保守。

妈妈生下六个孩子就撒手人寰。

这六个不幸的孩子全都短命，没有一个活过父亲。

艾米丽本人死时刚过30岁，活的最久的是夏洛蒂勃朗特，《简爱》的作者，也不过38岁。

牧师生活清贫，所以六个孩子的童年并不富裕。

家里这么多女孩子，妈妈早逝，父亲确实难当。

据说她们的母亲家族就有精神疾病的历史，母亲本人也多少有些神经质。

在200年前的英国，精神卫生可能还无法关照到每个乡村牧师家的角落。

所以我推测，无论母亲在世，或者去世，这几个孩子的童年都不会非常幸福。

所以才会在作家三姐妹笔下的故事里看到那么多的抗争。

大姐、二姐在上寄宿学校的时候先后病死，因为早夭，后人记述不多。

剩下这四个孩子相依为命，感情颇深。

据说牧师父亲自己是靠自学成才，后来剑桥深造，深信自己可以在家教出优秀的子女。

所以除了夏洛蒂曾经上过很短的女子寄宿学校（《简爱》中主人公的少年生活描述就是她自己的这段经历），其他弟妹几乎没受过学校教育。

在家学习看书，并不影响大家的成功。

这四个孩子都是天资过人，后来的文学和艺术方面的成就说明一切。

但是造成的最大问题，就是离群索居，性格都多少有些问题。

后人也有专门描述三姐妹和兄弟的传记故事，也有被改编成影视作品的。

豆瓣都可以搜到，不过我没有看过，先不评述。

后世精神科医生比较统一的意见是，艾米丽一定有抑郁症，或许还有其他合并精神疾病。

其他姊妹多少也有些偏执或压抑性格。

父亲刻板保守加笃信上帝，母亲神经质加早亡，经济情况不富裕，大姐二姐少年夭折，剩下姊妹四人不去上学，居家偏僻人烟稀少……这一系列响下，不需要祖上基因影响，都得出毛病。

这些客观背景都有各种资料佐证。

这里我只说艾米丽勃朗特，《呼啸山庄》的作者。

她应该是活到成年的四个子女中性格最另类的一个。

艾米丽性格刚毅强势，却又沉默少言，内心应该比哥哥更男人。

后人推测她性别认同就是男性，有描写她和妹妹安妮勃朗特的关系，形影不离宛如夫妻。

还有人怀疑他们几个之间有更复杂的感情互动，留给心理学家慢慢分析吧。

上述种种，作者写下了《呼啸山庄》就不奇怪了吧！

所以，我当年看不懂如今不认同，真的不怨我。

故事中人物那一次次的向天咆哮、一次次濒死似的呓语，时而咬牙切齿致对方于死地，时而泪流满面诉说衷肠，这得是什么程度的歇斯底里病才有的症状？

很多人看后感动，觉得爱、恨就该这样轰轰烈烈、不留余地，要我说大可不必，还不如精神病院观摩来的更生动。

人的感情表达也不是没有界限的。

正常人都会在可控范围内表达感情，就算再伤心，也不至于动辄要死要活，就算再爱一个人也不至于抱着她的骷髅睡觉，再恨一个人也不至于坑死本人继续再折磨他的儿孙。

我说的是正常人，谁都有爱恨情仇，都有喜怒哀乐，但是都会在合理范围内。

假如过了这个范围，要不是刻意表演，就一定该去精神科找原因了。

艾米丽勃朗特就是在不幸的童年环境下成长起来的不幸的女人（内心也许是男人）。

这样性格的人写下这样风格的作品。

故事只是故事，就像网上的社会新闻，某地某人做了某事，情节曲折、吸引眼球，但无普遍意义。

故事里主人公的行为，只代表在这样的精神状况下的人才会有的价值追求。

这并不值得后人效仿追捧，你也无法效仿，说白了你没那个病，你也做不到！

《呼啸山庄》通篇看到的只是偏执、狭隘，仇恨、残忍，就连爱情本身也充满了自私和折磨。

相对《简爱》表达的平等、抗争的主题，高下立判。

再说作者最后，在哥哥酗酒吸毒过量致死，秋天举行葬礼时艾米丽感染重病。

但是艾米丽拒绝治疗，同年底也病死了。

艾米丽的死并非不可避免，假如治疗及时，至少身体的病不会那么快恶化。

为什么哥哥死了，她以一种殉葬的方式结束了自己生命？

其他理由都说不通，只可能是艾米丽的抑郁症已经严重到轻生的程度。

与其痛苦地活着，不如就这么去了。

哥哥的死只是个诱因，她早晚会走这条路。

呼啸山庄鼎鼎有名，被列为青少年必读书目。

在看过张爱玲《传奇》的书后，我觉得《呼啸山庄》和张爱玲的书都是人生必读的经典，如果不读视野就无法开拓（虽然我现在读的书非常的少，但是我觉得这两本书真的给我非常大的震撼，希望几年后能够有所改变）小说看了前面的三分之二，电影看的2009年的版本，在此声明，并不是电影不好，只是小说更加好看。

电影把许多情节都省略了，也因此感觉还是欠缺一点。

我估计，勃朗特姐妹和奥斯汀作品改编的电影，都会得到我毫无保留的高分（但我并不喜欢《简·爱》，她有个性，却她的爆点偶尔让我觉得莫名其妙）。

事实上，勃朗特姐妹的作品中我最爱的便是《呼啸山庄》，看似不伦的故事，却深埋着无法形容的苦痛和悲伤。

从开篇，便注定是个悲剧。

名著总是被太多次的改编，评论褒贬不一，豆瓣上对所有《呼啸山庄》的电影版没有任何高分评价。

这是我看过的第一个版本。

演员的表现足够深刻，唯一不足的是片长的限制，使得太多细节仍然无法呈现，些许破坏了故事的连贯性。

扮演 Heathcliff的演员甚至有点神似黄磊。。。

狂野版的英国文青。

跟原著相比，脸色太过苍白，神情也并不那么令人厌恶，却是我花痴的类型活活活

当年因为太喜欢原著了，所以在发现汤老师和自己脑海中想象的希斯克利夫的形象有很大差异时，果断“胆怯”地放弃了。

多年后放平心态来看，发现很多关于原著的模糊的记忆又重新涌了上来，并且被开头倒序的处理小小惊喜了一番。

不过继续往后看，我发现剧情重点还是放在了恨意和复仇上，对于爱意和羁绊的刻画仅仅放在了那些搂搂抱抱上，个人觉得这种处理会直接冲淡原著中那种爱与恨之间强大的平衡，让没有读过原著的观众没法真正被希斯克利夫打动，只觉得他的狠厉更加占据上风。

原著中我记得有一段希斯克利夫在察觉到哈利顿情绪不对时主动上前询问的情节，在这么一个微小的瞬间对曾经仇人的儿子进行关怀是我眼中非常高光的手笔，但是这部剧很明显只是把重心放在了那些戏剧化的转折上，抛弃了那些看似微不足道但是会让人物更加立体完整的细节。

看到那句著名的“树叶岩石”之论，那一刻我确实感慨良久，因为读原著时，对于凯瑟琳的选择，很多人应该和我一样，在当时是十分不解的，但当这句话出现时，一切似乎也就说得通了。

但是仔细一想，本剧在刻画凯瑟琳的选择时似乎远比原著中要犹豫，所以对于部分观众而言，这段言论也许就没那么直击灵魂了。

也就是说，原著中的凯瑟琳能让人们看到她在任性和自私（至少我认为是这样）之余还保留了一丝对于真实情感的认可和守护，但是本剧给人的感觉就是犹犹豫豫和最终的自我精神说服，甚至在希斯克利夫回来之后开始自责和道歉？？

我不记得原著的时间线大概是什么样子，但是剧中对于时间的处理是，希斯克利夫出走于三年前，凯瑟琳因为最终等不到希斯克利夫，所以嫁给了林顿，结果一个月之后，希斯克利夫回来了，凯瑟琳后悔了，希斯克利夫感到了背叛——话说，这种对于爱情的提纯处理，真的好吗？

然后是母亲（Catherine）和女儿（Cathy）的名字在本剧发生了置换。

到目前为止，我都没有想清楚这种置换究竟有什么好。

全名是母昵称是女儿不是非常合理吗？

难道说你只是为了让希斯克利夫用更充满爱意的方式去叫爱人？

你是黄昏里呼啸而过我眼睛的马车，你是我的童年，你是我的游戏，我的花朵，我的荒原，我的野马，你是我的信仰，我的命运，你就是我，在这荒芜的世间，你就等同于我，我爱你，如同爱我自己一样，就算忘记了我自己，也不可能忘记你。

你是我的爱，和恨，我的灵魂和躯壳，和死亡你就是我，死亡不能将你我分离，只要我一息尚存，你的死亡就永不安宁，直到，我们最终，在一起。

我最爱的古典小说，没有之一。

此片最大的败笔是对女主角的刻画。

她变得太过于平庸了，太正面了。

cathe最爱希刺没错，但是她太自私太虚荣太任性了，她习惯于抛出自己的爱，再任意将它扼杀。

原著中连奶妈也忍不住抱怨凯瑟琳小姐太过于自私惹人厌烦，她总是伤害过别人之后又去哄他。

她是整个故事的关键，重要性不亚于希刺。

相比而言，这部里的希刺先生演得不错。

他们两个在山谷边的一段疑似激情戏把我雷到了。

他们那会儿的年龄也和原著严重不符，两个小朋友诶。。。

林顿先生出演过很多英剧，天生一副好男人的长相。

这个角色也很成功。

唉，还是找不到心目中最完美的呼啸山庄影视版。

别说完美了，稍微靠谱点的都没有。

很失望。

拍的还是很荡气回肠的，毕竟原著的戏剧张力和饱满的情感在那里。

但是缺点也很明显，原著中记得有很多呼啸山庄周围环境的描写衬托汹涌澎湃的感情发展，片中似乎完全没有，只有一个看起来有点铁青色的封闭城堡。

女主角的颜值和演技一言难尽，似乎一直有些木讷，眼神不够有戏。

下一代对老一辈的感情也没说清楚。

这个故事还是小学的时候看的，只记得故事中伴着呼啸的狂风主人公们爱的死去活来。

可惜当时的我不懂爱也不懂恨。

现在再看电影，一下子又想起所有的情节，明白了爱恨，看懂了复仇，感受到了纠缠与虐恋，看不开的执迷与怨念。

等到片尾赫然写着原著艾米丽勃朗特，这才真的感慨所谓天才作家，谁能想象这是个英年早逝，全无婚恋经验的女儿，写出如此错综缠结，感情炙热饱满又荡气回肠的作品。

说它是心理教育片并没有调侃的意思，只不过想不到更好的名字。

我是把它当做剧情来看的，所以很丢人地在阅览室对着屏幕哭的稀里哗啦的。

在离考研仅剩六十几天的宝贵的下午，我默默地宣泄了最近积聚的情感，可是希斯克里夫的情感是在沉默中爆发的。

如果可以回到过去，很想给当初的自己一些建议。

如果可以到希斯克里夫那个年代，很想对年幼的希斯克里夫说：找到自己的位置。

肖恩家的大儿子也说过这话，带着仇恨和嫉妒。

希斯克里夫太自尊了，同时又太自卑了。

他的世界充满了嘲笑和轻视。

他用冷冰冰的躯壳来对抗这个世界，在别人的眼中沉默，古怪，缺乏感情。

他在默默地积聚仇恨，复仇是他的支撑。

当所有的仇恨都爆发，就足以毁灭一切。

希斯克里夫始终没有找到自己的位置，肖恩先生给他的位置是儿子，可是这个位置太飘摇了，只能让他觉得痛苦。

他的敏感，孤僻都使他不能很好地融入他的世界。

他的内心中充满了能量，极致的恨和极致的爱。

可是他的自卑使他在爱面前也是退缩的，他不会爱。

因为他不会爱自己，他对他自己也充满了恨。

他用恨来掩饰自己的虚弱，而在爱面前假装强大。

他把凯西视为自己的灵魂，但是他却在不断折磨彼此。

他的歇斯底里，他的掩饰和自嘲都是病态的，他的一生都在复仇，没有人的爱可以拯救他。

其实是他自己推开了凯西，他应该觉得幸福了，善良的肖恩先生，年老的奈莉，深爱他的凯西，他自己聪明健康，可是他执着于周围人对他的恶意和嘲笑，失去了怜悯。

他的恨让人家破人亡，他的爱更是伤人至骨髓。

后来爱上他的林顿小姐对希斯克里夫说她应该庆幸他没有爱上自己，因为被他恨好过被他爱着。

凯西死后，他就成了没有灵魂的躯壳，他的复仇计划还在继续。

当所有一切都结束，只剩下凯西的女儿和凯西哥哥的儿子，还有年老的奈莉，就像当初的他和凯西，只不过再没有仇恨和复仇了。

他用手枪结束了自己的生命，似乎得到了安宁。

他说他从来没有这么坚强过。

希斯克里夫很帅。

奈莉是其中唯一一个自始至终充满温情的角色。

是他们的成长环境和本我决定了这样一种人生，或者说的爱的方式，主角的爱情和普通人的恋爱，只是谈一个对象这种程度也是有区别的，凯瑟琳对于希斯克利夫的意义相当于他一半的生命，希斯克利夫所谓的恨凯瑟琳，是恨她的“背叛”，凯瑟琳给予希斯克利夫的并不只有甜甜的恋爱，两个人你侬我侬，而是未来，可以畅想的未来，是两个人在广袤的世界用两个人不同于“文明人”的方式寻找生命的意义，所以凯瑟琳的背叛不只是单纯的“女朋友不喜欢我了”。

而是我另一半的生命背叛了我，我所预想的一切未来随之崩溃，但我仍然也放不下这一切对我的意义。

所以希斯克利夫化身这样一个病态的复仇者，才能感受到那么强烈的情感。

希斯克利夫在这里其实也可以做另一个选择，他的逻辑如果推理出“我的未来被某人毁了，失去了全部的意义”，于是要去创造新的未来，为我余下的生命赋予与之想等的意义，这样也是一种升华。

不过作者需要这样的视角，所以让主角走上绝路，展现这样一种“野蛮人”式的，有点极端的，纯粹生命形式的追求。

如果主角都和现代人一样思想开悟，发现女朋友的离去其实对他没有屁关系影响，于是他照样可以赚W，买车买房找新女朋友，那可太摩登了。

看完电影，几点感受：1、这样歇斯底里、浸入骨髓的爱真让人窒息，又让人向往。

2、如果你拥有埃德加林顿这样的丈夫，是否还会留恋希斯克利夫这样的情人？

3、世事轮回，冤冤相报终须了。

希斯克利夫用尽一生得来的咆哮山庄最终又回到辛德雷和凯西兄妹后代的手中4、凯西是个感情贪婪的女人，她需要埃德加带给她物质和情感上的安全，又不舍希斯克利夫那样专一蛮横的爱。

不过应该说这是女人的通病吧，寻求安全又渴望刺激5、不光明的出身造就了希斯克利夫的心理隐疾，他需要通过占有、报复来满足他的不安全感。

在这一切中，爱情也许只是道具，是光明正大、铿锵有力的幌子。