波尔多囚犯

好看的，演技都很出彩

+，玛佐最直白的电影，对人物的抽象基本没有发挥（本应该最擅长不过）。

3.5，比《寄生虫》更好，尽管《波尔多囚犯》从政治意义上仍然属于左翼电影，但它以一种反讽的方式嘲讽了自由派白左的改良主义，即通过被称为“girlshelpgirls”，以性别尺度替换阶级尺度，事实上对于导演二者都无法被彼此还原。影片是一种思想实验：男性的缺席（入监）创造了一个纯粹的女性的圣域，一个重组的新教养主义的类家庭共同体，但是与此同时也因为阶层自身的重力而被摧毁，对于帕特里西亚·玛佐而言，阶级斗争的影像可以不是苏联的吸引力蒙太奇，而是凝结在于佩尔/埃尔奇两具面孔-身体的强度辩证，通过正/反打进行装配。

以欺骗和伤害完成的女性互助，更加凸显人间关系的复杂性，以及父权的破坏力；“但我们也很重要”，确立从男性、孩子、物品资产、社会责任等等一切束缚摆脱出来的主体性，解放同为“囚犯”的自己；在一个风雨天去海边喝酒，不为风景，单纯是“出走的决心”。此外当然还有强烈的阶级对比，底层人自认为周全的计划被有钱人一眼识破可看作维度打击；中产聚会众人似看一个奇观般望向米娜的镜头，让他们自己成为观众眼中的奇观，落在银幕上正如这别墅里的一幅画。导演是瓦尔达天涯沦落女的剪辑师。7/10

于佩尔太美了，但为什么总有种姬恋直的感觉？情节也蛮简单老套的，都能猜到后面的发展，如果没有于佩尔这种片连2星都不值得

我们于佩尔就是有把观众全程牢牢钉在座位上目不转睛看她哭笑怔怔挥洒魅力的魔力！

于佩尔演的挺有趣的，但是里面的关系都太站不稳了，总是在互相猜疑中，后面偷画也突然过于摆烂了

看于佩尔表演就是一种享受。

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主题很有意思，瞄准那些看似探访囚犯、实际被困着的女人，也找到了很巧妙的冲突，就是跟《土星保龄球》《保罗桑切斯回来了》比起来有点戛然而止，仿佛还欠我一个第三幕。

3.5 本在不同阶层的两个女人，因为同为囚犯的老公而相遇，彼此各为所需互相索取，最后抵不过阶级的差异，很巧妙地将两个女性“缺失”的东西描绘的挺好的，最后买掉画作疯的有点爱了@241005BIFF

【PYIFF】监狱外，生活的囚犯。一次愚蠢的相助，一次勇敢的出逃，换来两个世界各自对未来的抉择。大大小小问题多多少少点到为止，没有为了深入而加重两位间的关系，一场一切都恰到好处的再也不见。

出走的决心与出走的特权

【3.3】过于坚实的对照的人物线近乎打破了对面孔的注视(尤其于佩尔复杂的神情)带来的混沌，一直有着精妙的对照，好似始终存在一个方向，就像不断去探访的监狱一样。目的地带来了约束，可被目的地吸引的过程中轻微的摇摆感和晕眩感很吸引人。

套了女性互助的空壳子，于佩尔的个人魅力是唯一亮点。

穷人救赎富人其实是俗气的组合，但是却因为伟大善良单纯的女性友谊焕发出迷人的光彩。出逃的那一刻连风都是带着色彩和音乐的，片尾曲唱起的时候我也流了眼泪。-moviemovie影城法国电影展映

断舍离很重要

用你的麻烦去清除我的麻烦，虽然双赢，但这不是真诚的方式。

疯狂补标一波，短评后面一个个补！

于阿姨怎么可以美成这样…