导演:尼古拉斯·温丁·雷弗恩
主演:安吉拉·邦达洛维奇,安德烈亚·莱克·约根森,瓦伦蒂娜·德贾诺维奇,萝拉·考菲克森,张丽丽,杰森·亨迪尔-福塞尔,扎特科·巴瑞克,小岛秀夫,玛丽亚·厄沃尔
类型:电视地区:丹麦语言:丹麦语,英语,汉语普通话,粤语,日语年份:2022
简介:一名掌握神秘超能力的女子,在被当成幸运符任人贩卖一辈子之后,决定向亏待她的人讨回公道。详细 >
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是梦境的质感 后半部要有趣一点(meaning不是有那么强的冲动去倍速播放)
彻底放弃纵深,仅凭靠节点连结情节,时间也不再重要,色即是空。好色之徒似乎只剩下“视觉”这一条狭窄的通道可走,可当今最不缺掠夺眼球的视觉,NWR不是那么稀缺。
妈的,就是喜欢
只是列举了一连串的动作而已
#第一部NWR#不懂但震撼,尝试寻找观看方法
沒看完。越看越覺得故弄玄虛,話不好好說,故事不好好講,就給看我鏡頭轉圈圈,來一場霓虹燈盛宴。音樂倒是可以拎出來聽聽催眠......
NWR拍得越来越像巴黎世家宣传片了,怎么和韦斯一样拘泥于形式化了呢,这种视觉艺术看多了实在没有营养
原来的配方再融入怪力乱神也是够疯的
其实不是很喜欢这股子林奇味,还有nwr能不能有点b数,骗到投资就拍一部完整的作品不好吗,搞得半截拉快的就很难受
谢谢你,灯管侠
3.8/5
拖了很久看完,好在短。骚人NWR的霓虹porn,装置艺术,速速上线原声。灯管子给NWR省了多少事儿啊,最后那场比武一闪一闪的都代替高速剪辑了,掩盖动作戏设计拙劣。猪叫男有点膈应人。
看了首映,是我看过的这届威尼斯电影节里中途离场人数最多的一场…(好吧其实别的场几乎没看到有人中途离场)旁边大哥一直玩手机,才播一小时还没到中场休息,人一个接一个离开。很无聊,故弄玄虚,笑点也不好笑
感觉尼古拉斯·温丁的摄影已经超脱于剧情而存在了,为了意境而意境。
后霓虹恶魔时期的NWR过于沉醉在自己的美学风格当中,用提纯的概念去拼贴故事,概念与元素成为了核心驱动。符号化的人物,空洞的情节让故事逐渐失真。虽然不得不承认其对姿态的造型、场景的架构、视听的编排还是能让情感在影像中绽放,但纯度过高的概念和元素充斥着机械感,以压倒性的姿态迫害了人类的爱。NWR的作品越来越是一种影像化的存在,而非电影的,所以就更不能称之为电视的。如果能极端地将影像完全概念化或者去填补概念和元素之间的空白点,都会比现在更好。还有就是真的不希望NWR再拍电视了。
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E04 开头部分让我有种错觉进了汉尼拔片场...
水平吊打大部分竞赛片,精彩、华丽、炫目,电子乐听得心潮澎湃!
现代默片。感觉雷弗恩到现阶段已经是将电影当做是一种意境在拍,其中包含的情感和体验都无比的接近默片时代里电影所带给人们的感受,在此形式和动作主导一切,所呈现的即是电影的本真魅力。
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是梦境的质感 后半部要有趣一点(meaning不是有那么强的冲动去倍速播放)
彻底放弃纵深,仅凭靠节点连结情节,时间也不再重要,色即是空。好色之徒似乎只剩下“视觉”这一条狭窄的通道可走,可当今最不缺掠夺眼球的视觉,NWR不是那么稀缺。
妈的,就是喜欢
只是列举了一连串的动作而已
#第一部NWR#不懂但震撼,尝试寻找观看方法
沒看完。越看越覺得故弄玄虛,話不好好說,故事不好好講,就給看我鏡頭轉圈圈,來一場霓虹燈盛宴。音樂倒是可以拎出來聽聽催眠......
NWR拍得越来越像巴黎世家宣传片了,怎么和韦斯一样拘泥于形式化了呢,这种视觉艺术看多了实在没有营养
原来的配方再融入怪力乱神也是够疯的
其实不是很喜欢这股子林奇味,还有nwr能不能有点b数,骗到投资就拍一部完整的作品不好吗,搞得半截拉快的就很难受
谢谢你,灯管侠
3.8/5
拖了很久看完,好在短。骚人NWR的霓虹porn,装置艺术,速速上线原声。灯管子给NWR省了多少事儿啊,最后那场比武一闪一闪的都代替高速剪辑了,掩盖动作戏设计拙劣。猪叫男有点膈应人。
看了首映,是我看过的这届威尼斯电影节里中途离场人数最多的一场…(好吧其实别的场几乎没看到有人中途离场)旁边大哥一直玩手机,才播一小时还没到中场休息,人一个接一个离开。很无聊,故弄玄虚,笑点也不好笑
感觉尼古拉斯·温丁的摄影已经超脱于剧情而存在了,为了意境而意境。
后霓虹恶魔时期的NWR过于沉醉在自己的美学风格当中,用提纯的概念去拼贴故事,概念与元素成为了核心驱动。符号化的人物,空洞的情节让故事逐渐失真。虽然不得不承认其对姿态的造型、场景的架构、视听的编排还是能让情感在影像中绽放,但纯度过高的概念和元素充斥着机械感,以压倒性的姿态迫害了人类的爱。NWR的作品越来越是一种影像化的存在,而非电影的,所以就更不能称之为电视的。如果能极端地将影像完全概念化或者去填补概念和元素之间的空白点,都会比现在更好。还有就是真的不希望NWR再拍电视了。
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E04 开头部分让我有种错觉进了汉尼拔片场...
水平吊打大部分竞赛片,精彩、华丽、炫目,电子乐听得心潮澎湃!
现代默片。感觉雷弗恩到现阶段已经是将电影当做是一种意境在拍,其中包含的情感和体验都无比的接近默片时代里电影所带给人们的感受,在此形式和动作主导一切,所呈现的即是电影的本真魅力。