悬崖

不得不说，《悬崖》在谍战剧里，在国产电视剧里，都称得上是一朵奇葩。

简单说，就是拍出了在其他电视剧里难得一见的质感。

这样的质感首先是体现在制作水准上，我起初对这个片感兴趣就是被片头所吸引。

片子里有许多下雪的镜头，画面的品味一下子就上去了（起码对于与我是这样）。

比如小董赶车送药的远景长镜头、风雪中几次枪毙犯人的镜头，都非常的精致，苍茫、冷峻的感觉就都出来了。

这很好地对情感上形成了铺垫。

服化道美什么的，精致的有点过头了吧，一个谍战剧能让我像看韩剧一样学习羡慕人物的穿衣打扮，确实难得。

更加难得的是整部剧的情感，让人感觉是对的，让观众能体会到是走了心的。

特务站在悬崖边上的煎熬感、周乙面对要保自己就得牺牲同志情景时的无力感，都十分真实可信，这一点就把《黎明之前》这种空洞的主旋律内核谍战片甩了几条街了。

而最难得是周乙和顾秋妍的情感拿捏，不简单粗暴，不落俗套。

把那种混合了战友同志、夫妻感情的复杂关系表达的很到位。

能做到感情上的细腻可信，让观众有代入感不厌烦，靠的是主创能沉得下心来，用视听语言扎实地推进描摹。

电视剧里出现这么多摄影机直视演员十几秒的镜头，有些地方台词也很少，就单靠画面来推进情节，这实在是罕见的优点。

这当然要拜电视剧可以不吝惜篇幅所赐，但主创能把电影语言用的还算沉静精到，可见中国电视剧比电影靠谱确实不假。

编剧全勇先开拍前写给剧组了一封信，里边提到的希望可以说深得我心，剧组也最终基本做到了。

但可惜的是，他所提到的大多是技术上、风格上的，虽然算不上越俎代庖，但问题是他的本职工作做得并不算非常出色。

当然，细心考证写出的剧本是电视剧品质的保证，每天都有具体日期实在是太拉风了。

但剧作上可以提升的部分也很多，比如悬念性不强削弱了娱乐性，前面的伏笔后面不用（这倒可以看作是反类型的风格化），以及谍战片剧情上最忌讳的逻辑漏洞。

比如广为人诟病的结尾，为啥顾秋妍就一下子被组织抛弃了？

让她一个人在哈尔滨领着孩子晃悠，难道这就是对冲动最好的惩罚？

最后两集可以说是漏洞大集合，诸如此类的比比皆是。

当然这就又引出了全勇先与剧组关于修改结尾的口水战。

但就算这些漏洞能把责任推给剧组，前面的实际也不少。

而且剧本里塑造人物也有问题，比如高彬，全靠了侧面烘托了，以下对白出现了不下五次：周：高彬非常善于从这些细节里发现问题。

顾：真是个魔鬼！

高彬这个人物，最后能给人留下深刻印象，靠的还是程煜的精彩表演。

他从乡镇企业家到阴险大反派的转型，可比张嘉译强多了。

后者虽然表演很靠谱，但个人风格实在太浓，耸着肩膀歪着脖子一走路，实在是痞气太浓。

这种痞气新时代的共产党员宋思明可以有，抗战时的地下党周乙我觉得还是不会有的。

更何况，全勇先一直强调周乙的儒雅和风度，张嘉译还是有点先天不足了。

总的来说，剧作的情怀是有的，可惜被结尾稍稍破坏了一点，但我感觉这个结尾抛开剧情漏洞，倒更对我的胃口。

某种程度上，当你看到满洲国警察厅的公车私用问题、人浮于事问题、机构重叠效率低下问题，有时会有很微妙的感受。

而高彬鲁明这两个人物，要不是穿的太有品位，就跟我们天天在新闻上看的中级官员没什么区别了。

”再过十年，这里会成为世界上最富裕的地方。

“这话听着也耳熟啊，与现在相比，倒是查证件的警察太过彬彬有礼这点最不一样。

所以剧中一再提起的信仰问题，就让人感觉还是挺悲哀的。

高彬倒真像是看透了这一切，能洞察未来。

这一点上，倒是可以让当下的很多人很有共鸣。

所以他们就去心安理得地成为高彬了。

悬崖还不错，剧情不算是特别烧脑，节奏没有太快，反派没有太吸引人。

当然，也有可能是我没有太认真地看。

我是习惯性的一心二用，不是特别想要看的，都是写作业之类的时候在一边放点什么，当然最好的选择就是国产剧，不用怎么抬眼过脑，听声音大概能知道讲什么。

有时候评分高点的，就多刷一遍。

看悬崖是为了张嘉译和小宋佳，两个演员都挺喜欢的。

写影评是为了小宋佳，完全是仙颜，真美。

悬崖不是她最美的戏，可是已经足够惊艳了。

我特别认真地看了两遍的一段戏就是他们一起去发报，被敌人发现了。

小宋佳一个人爬下了悬崖，躲在夹缝间，抽一根烟瑟瑟发抖的片段。

听到动静，她将自己的证件磨去，抽出了手榴弹，拉出引线，一脸决然地瑟缩着。

这个片段真美，美到极致。

其实本身狼狈，衣着破败，可是小宋佳那一脸同归于尽地凶狠配合着身体的瑟缩搭配出一种绝世的美感，实在是太美丽了剧情怎么样我已经管不了了，就凭借这一段表演，五分送上。

爱美人就是爱得这么肤浅。

有40集的剧情，不少细节确实不错。

周乙和高彬都很厉害，这样才精彩。

但是印象最深的却不是复杂的谍战，而是那首歌曲，苏丽珂。

歌曲好听，不容质疑。

之前一直没有弄明白歌曲是什么意思。

多听了几遍，才明白一个大体意思，说的是寻找爱人的故事。

寻找爱人的坟墓，走遍了天涯海角，看到了美丽鲜艳的蔷薇，见到了歌声动人的夜莺，觉得它们都跟已逝的爱人那么得像。

歌曲给人印象深刻，不能仅仅是美妙的音乐，还因为有剧情的烘托，如果使用的恰当，歌曲会达到语言和表演达不到的效果，好像正好契合了想表达的意思，但是又是只可意会不可言传。

就像小溪流淌过心间，让人难忘。

所以每到这首歌曲响起的时候，剧情的细节都会在脑海中留下印象。

男主女主竟然没有相爱，男主最后竟然死了...作为谍战剧，真得很难得。

一开始，以为会是一部类似潜伏的剧，也是假夫妻，也是谨慎内敛的男主，冲动感性的女主。

但是，这是一部压抑的连戏剧，一直在匿藏，不仅是身份的匿藏，也是情感的匿藏。

一直到最后，情感升华爆发的一刻，便再也藏匿不住了。

周乙，为了自己的妻子和儿子，而暴露，然后，为了自己的“妻子”和“女儿”，而牺牲。

他站在悬崖上，总是步步为营，如履薄冰，但不代表，他没有一跃而下的勇气。

大无畏，此为典范。

很多网友都因为顾秋研在最后时刻的失误，导致周乙的遇难而愤愤不平，从而顾秋研在很多人心里已经背上了“千古骂名”，而我认为顾秋研恰恰是编剧将人性剖析到极致后的精华崭新，手法可谓炉火纯青。

时长40集的剧情里，我认为编剧作了对顾人物性格的全面展现，与递进式变化，也为最后顾的失误从一开始便埋下了伏笔，实现了逻辑闭环。

第一，顾是一个感性的且需要呵护的人，其实每个女人都感性，都需要别人的呵护。

从剧集一开始，她在家中和周乙的争执及和老魏不断的抱怨可以看出，她并不是我们脑海中训练有素的地工一样，冷静、理性。

假如编剧将她设计成一个和周乙一样，冷面女地工，那我认为整个剧情都会相当无聊，彻底沦为“抗日神剧”。

编剧从第一幕对人物的定位就相当准确，她就是一个和我们每个人身边的女人一样，感性且向往美好，需要呵护。

她和瓦西里耶夫相互认识、熟知的桥段，以及她对瓦西里耶夫本人的评价，可以看出她是多么小女人。

第二，顾是一个固执，相对自负的人。

从第一次发报，她不顾周乙的告诫，执意要发两次可看出其性格中的固执，且对自己能力的自负。

第三，顾是一个有较强环境适应能力，聪明，有主见的女人。

当张平钧和其女友被捕后，她深刻的了解了周围环境的险恶，并快速的适应了环境，和周乙的配合也越发默契。

在马蒂二故意给周乙带“绿帽子”，体现了她的聪明。

第四，顾是一个责任感很强的人，冒着时刻都会暴露，都会丧命的危险，给苏联方面发报，通告“乌苏里虎”行动，可见其责任感。

第五，顾和所有女人一样，都有其最为脆弱的一面，并且在其内心最低落的阶段，很容易出现不够理性、不够冷静的行为。

剧集最后阶段，周乙要把孩子带走，她发了疯一样和周乙争吵。

周乙走后，她在门口默默目送、流泪，这一切都可以看出她对周乙的情义。

这个画面中人物性格中的感性、固执、需要呵护均被激活。

而且，你想，她心中的丈夫要和妻儿团聚并远走高飞了，她心中的孤独、失望、低落一定到了极致。

且之前还有一个桥段，她为了能多陪伴周乙几天，不惜顶撞老魏的撤退命令，而此时，周乙要走，她心中很可能会不平衡。

种种遭遇证明了她的心情糟透了，此时她的性格中的固执和对自己聪明的自负便跳出来，为她做了一个很不理智的决定，单独带莎莎去火车站。

因为，我认为这个决定很可能是在她没有征得老魏同意的情况下做出的，因为如果老魏安排，他一定会在火车站先安排人，一旦发现特务，立即停止行动。

可以看到顾鲜明的性格特点在最后阶段实现了整个布局的闭环。

最后想说，编剧非常直观、且深入的将我们带入了那个动荡的年代。

在那个时期，一个女人人性中的脆弱，和无助鲜活的展现在你我面前。

人性就是如此，我们无法逃避，在那个动荡的年代，这也是大多中国人最真实的内心写照。

这也是我欣赏顾这个人物的重要原因，因为她真实。

只此一个人物，便可把千千万万“抗日神剧”摔在身后一光年。

看《好东西》后，智能电视机给我推送了《悬崖》，看完写了剧评发在我微信公众号里，严重剧透。

https://mp.weixin.qq.com/s/KKhzgNbHsdn7DfG2m-zqBg

刚刚看完智能电视推送的电视剧《悬崖》，意难平，既为主人公命运揪心，也为编剧的不合理设定憋屈，忍不住写篇剧评，抒发一下心中的感受。

这篇剧评打算从宋佳的颜值和演技，编剧的优缺点，周乙到底爱没爱上顾秋妍，三个方面捋捋这部剧。

以下内容严重剧透。

《悬崖》这部2012年拍摄的40集电视剧，大量长时间的怼脸特写镜头，对演员颜值和演技要求极高。

彼时的宋佳正处于颜值巅峰，美得不可方物。

灯光师和摄影师也十分用心，室内场景时，给足眼神光，让宋佳的大眼睛更加明亮灵动。

当年宋佳凭借此角色获得电视剧最佳女演员奖。

下面我从一个业余观影者的角度，看看宋佳演技炸裂的几个片段：片段1，为确保周乙不暴露，必须杀掉任警官，时间紧迫，周乙中午回家布置顾秋妍执行任务。

周乙说出让顾秋妍枪杀任警官时，宋佳饰演的顾秋妍表现出极度的紧张与抗拒，但没有拒绝，因为任务不容拒绝。

顾秋妍试图寻找其他办法，如收服任警官，但周乙不同意。

之后顾秋妍答应，坐下来听具体步骤，此时她的依然紧张，但没有了抗拒的表情，认真听周乙的布置。

张嘉益的表演同样精彩，周乙一贯的冷静，眼神坚定地望着顾秋妍，仿佛在传递无声的力量。

安排完毕，周乙起身离开，走到门口，没有拉门，转身告诉顾秋妍隐瞒了6年的张平均死讯，并说是任警官所杀。

此时摄像机从周乙的位置拍摄顾秋妍，画面很远，只见她拿着枪缓缓站起，呆呆地站着，关门声在画外响起。

画面稍拉近一点，顾秋妍依然一动不动，位置较远，看不清面部表情。

宋佳演技炸裂，没有过多的表情和动作，只是静静站着，却让人感受到顾秋妍深深的无助与痛苦。

片段2，周乙暴露后要撤离到苏联，想带莎莎走，老魏通知顾秋妍，顾秋妍不同意，周乙自己开车来接莎莎。

周乙进屋抱起莎莎，亲她，与她说话。

顾秋妍从里屋出来，面色无光，眼神急切。

她急切什么呢？

值得观众玩味。

张嘉益的演技也很高超，周乙一边与莎莎聊天，一边瞄向顾秋妍。

莎莎出门后，顾秋妍侧身对着周乙，双手抱在胸前，这是典型的防御性肢体语言，即使没看过心理学书的观众，也能感受到顾秋妍内心的不安与焦虑。

周乙说明来意，顾秋妍坚决不同意，双方激烈争吵。

周乙出门，坐在车上，久久没有发动汽车。

顾秋妍在门帘后的阴影里静静等待，直到车子发动。

顾秋妍出门，站在小路旁目送车子远去，一缕暖色的夕阳光打在她脸上，她静静地看着，然后两行热泪滑落，开始无声地痛哭。

长镜头里，先是平静的脸，然后是两行清泪，宋佳将这种情绪的转变演绎得自然且富有感染力，让观众深刻感受到顾秋妍内心的痛苦与无奈。

片段3，顾秋妍在江堤对老魏的独白。

这个片段需要，情绪起伏很大地说长段的台词，情绪表达要到位，台词还要清晰，宋佳完成得十分出色。

摄影师也十分给力，开始和结束部分是顾秋妍和老魏在江堤上边走边交谈的镜头，中间顾秋妍大段台词时，镜头聚焦在她一个人的面部特写，凸显这是她内心的独白。

“如果有一个精神上的丈夫，那就是周乙。

”“是超越了爱情的情感。

”这句台词不仅是对组织的倾诉，更是她对自己的告白。

片段4，周乙和顾秋妍的最后一天。

背景为周乙回来救莎莎，家里被监听。

周乙在顾秋妍耳旁交代“假投降”揪奸细，顾秋妍爬在周乙肩上，脸上布满眼泪鼻涕，浑身颤抖，表情痛苦，同时还能随着周乙的台词而表情变化。

随后两人纸笔交流，宋佳可以笑着哭，也可以一直笑着并流出眼泪。

这两段强烈情绪表达，不知道是不是有高科技辅助表演，呈现在观众眼前的表演是真实且虐心，让人为之动容。

片段5，前后期的对比，宋佳表现出顾秋妍对周乙的几个阶段变化。

一开始，在没有外人在时，顾秋妍对周乙是有距离感和陌生感的。

随着信任的建立，这种距离感逐渐消失。

这种关系的变化，不是靠一两个动作，而是靠一系列的细节展现，观众不容易察觉，我是二刷时才感受到。

如此细腻的表演，增强了观众的代入感，让我们仿佛置身于那个乱世，感受着他们的情感与挣扎。

其实，宋佳在全剧中还有很多演技炸裂的表现，如：悬崖下手榴弹放在脸旁的决绝，看周乙抱莎莎哄睡觉时的复杂眼神。

总之，当年宋佳获得电视剧最佳女演员奖，实至名归。

这部剧的编剧全勇先也获得了当年的电视剧最佳编剧奖，我个人认为编剧的优缺点都非常凸出。

这个奖是不是实至名归，各位读者可以评论区留言。

编剧优点1，从人性的光辉和弱点塑造人物。

这是《悬崖》编剧最大的亮点。

主角们不仅是信仰坚定的战士，更是有血有肉的人，有普通人的缺点，更有闪耀的人性光辉，值得反复品味。

编剧优点2，塑造了鲜活的人物形象。

主角周乙、顾秋妍、孙悦剑、高彬，配角小董、老纪、鲁明、刘魁、任长春等都十分鲜活，各有特点，令人印象深刻。

编剧优点3，作为谍战剧，成功营造了紧张压迫的氛围，并配合上哈尔滨寒冬的肃杀气氛。

大量外景拍摄，丰富地展现了伪满洲国的细节，让观众有身临其境之感。

编剧缺点1，情报员和发报员在一起。

情报员是插在敌人心脏的宝贵钢刀，发报员因工作性质容易暴露，现实中不会安排在一起，周乙和顾秋妍不可能在同一屋檐下假扮夫妻，编剧为制造戏剧性，强行安排，有违常理。

编剧缺点2，孙悦剑联络点的设置。

编剧硬拆散两对夫妻，组了一对假夫妻，还让原配妻子住在附近，十分尴尬。

又让孙悦剑联络点作为地下党会议会场，人多容易暴露，果然孙悦剑暴露，周乙被迫亲自下场救人，进而暴露。

这与前面情节矛盾，前面高彬为试探周乙，让他携带35人地下党名单，周乙识破后不敢拆文件袋，也不敢通知人员转移。

而现实中，谍报员遇到这种情况是拆开文件，通知暴露人员转移，自己立刻隐蔽转移。

龙潭三杰在顾顺章叛变事件中就是这样处理的。

剧中这样的表达，让人摸不着头脑，35人的性命似乎没有周乙的潜伏重要，而为救老婆又可以让周乙暴露，逻辑混乱。

编剧缺点3，大结局：周乙远走高飞后，为救莎莎返回，牺牲。

是全剧最大的败笔，完全不合逻辑，是编剧最大的漏洞。

不是周乙不能牺牲，而是这种牺牲方式让人难以接受，“周乙死得太窝囊了，太不值了。

”这个大结局侮辱了周乙、上级、高彬以及观众的智商，看完让人憋屈，意难平。

下面拆解一下这个大结局的不合理之处：不合理处1：周乙回来救了个寂寞。

周乙本已远走高飞，为救莎莎母女回来，可莎莎母女走出宪兵队，仍在高彬严密监控下，周乙的救援毫无意义。

不合理处2：周乙回来揪奸细，揪了个毛线。

给上级的说辞是，周乙回来，通过顾秋妍假叛变揪出奸细。

这首先侮辱了高彬的智商，从高彬角度看，顾秋妍交出密码本，交代出上级老魏，确实叛变了。

搜查老魏家时，老魏已跑，搜到大量物件。

高彬怎会认为顾秋妍发出的电报，地下党会相信？

不可能。

因为高彬看到的是老魏跑了，搜查行动让地下党知道顾秋妍叛变了，组织不会相信顾秋妍的任何信息，那还怎么揪奸细？

好，即使高彬智商突然下线，让顾秋妍发电报与上级联系，组织按电报有所动作，奸细也有所动作，但组织知道一切底牌，揪出奸细。

如此一来，高彬立刻知道顾秋妍假叛变，会对顾秋妍母女下手。

如此揪奸细，搭上周乙、顾秋妍的性命，毫无意义。

不合理处3：组织同意周乙回去救顾秋妍母女，我信你个鬼。

周乙说任务已完成，可以做自己想做的事，做一个父亲该做的事，周政委传达“上级同意”。

我信你个鬼呀。

组织不会同意周乙这样的人才回去送命，会十分珍惜他，因为今后革命工作需要大量优秀人才。

不合理处4：顾秋妍出现在火车站的时间。

顾秋妍出现在火车站时，正好是特务张开大网的时间。

如果顾秋妍母女再在乡下屯子里躲几个月，莎莎根本不会被绑架。

其实不管绑架的是莎莎还是顾秋妍，周乙都会回来。

顾秋妍不让带走莎莎，并非关键，关键是顾秋妍去火车站的时间是怎么回事。

编剧故意不明确交代，这到底是顾秋妍的主意，还是组织安排。

其实，从之前的江堤独白那段戏可知，情报人员转移，组织要安排新证件制作，安排地点，安排时间路线。

周乙撤离后，组织就不管顾秋妍了？

不可能。

剧中不明确交代，就是要让顾秋妍来背锅，编剧总不能让组织来背锅。

因此，现实中顾秋妍母女不会在那个时间出现在火车站。

不合理处5：顾秋妍不让带走莎莎的原因。

顾秋妍不让周乙带走莎莎，剧中给出的台词是，莎莎是顾秋妍的唯一，带走莎莎，她就什么都没有了。

其实作为母亲，顾秋妍的真实理由是：莎莎如果跟周乙走，之后周乙按计划接上孙悦剑母子，一起撤离到苏联。

5岁的莎莎很快会感受到，旁边那位小哥哥才是周乙爸爸的儿子，小哥哥的妈妈才是周乙爸爸的老婆，自己不是周乙的女儿，妈妈也不是周乙的老婆。

这对5岁的莎莎来说太残酷，可以说是毁灭性的伤害。

5岁的小孩不小了，对父子情、父女情是有感知能力的，隐瞒不了几天，难道是隐瞒几天后将莎莎送走，寄养在外国陌生人家庭？

编剧不给一位母亲说这样真实理由的台词，给顾秋妍的台词就是要显得她自私愚蠢，因为编剧要让顾秋妍来背锅。

剖析完编剧的漏洞，心里舒坦多了，接下来八卦一下，周乙到底爱没爱上顾秋妍。

剧中人物设定，两人都是忠于各自家庭的人。

通过江堤独白那段戏，观众知道顾秋妍爱上周乙了。

那么周乙爱上顾秋妍了吗？

剧中没有明确表达，是留白，供观众自己揣摩玩味。

认为没爱上的可以找到大量细节，认为爱上的也有不少证据。

我认为是爱上了，有两个细节为证：细节1：刘妈观察到，他们夫妻每个月要吵一次架。

两个地下工作者假扮夫妻6年，常常大声吵架，吵什么呢？

不可能是吵工作，那会导致暴露，只能是吵生活。

常常为生活琐事吵架，假夫妻没有这个心态。

他们的心已是真夫妻。

细节2：最后一集先后出现的两个镜头，顾秋妍第一次戴上手镯，临刑前周乙把玩打火机。

这个打火机是顾秋妍在两人拍假结婚照当天送给周乙的，回家后周乙回赠手镯。

打火机和手镯，在第37集顾秋妍和莎莎的对话中，被定义为两人互赠的结婚礼物。

各位看过的读者，觉得周乙爱上顾秋了吗？

欢迎在留言区评论一下。

其实，不管是爱了还是没爱，对周乙和顾秋妍来说，最浪漫的不是爱情，是同行同频。

他们一起在血雨腥风中走过6年，生死与共，是同行。

他们心灵相通，兴趣爱好相近，是同频。

最后一夜，纸笔交流，心心相印，如此浪漫足以慰藉余生。

到底爱了还是没爱，已不再重要。

结语：《悬崖》是一部值得二刷的好剧。

如果实在受不了大结局编剧的漏洞，看到第35集周乙来游乐场和顾秋妍告别即可。

顾秋妍江堤独白后，开始放飞自我，用“宋佳最擅长的眼神拉丝”看着周乙，周乙不敢接，转身落荒而走，看得我哈哈大笑。

剧中反复歌颂的信仰，可以是某主义信仰，也可以是民族信仰。

正是那一代先烈以坚贞的信仰和牺牲，进行了十四年东北不屈抗战，八年全国浴血奋战，最终不仅打败了侵略者，更凝聚民族共识，凝聚国家共识，形成了强大的民族凝聚力，才有了今天的小康生活。

感恩铭记先烈：周乙、顾秋妍、孙悦剑、小董、老纪…… （全文完）

高彬：这是为什么？

　　 　　周乙：信仰。

　　 　　高彬：信仰？

你连你的同事都杀害，净干那些令人发指的事情。

马克思所有的承诺，你们共C党根本就做不到，看看斯大林就知道了。

　　 　　周乙：一定能做到，在不久的将来，会有一个新政府，没有皇帝，没有权贵，没有剥削和压迫，不会丧权辱国，让人民，能够有尊严的生活，新政府，不会奴役人民。

　　 　　高彬：幼稚。

　　 　　周乙：没有理想的人，都会认为别人幼稚。

我们做到这些，也许十年，也许二十年，也许一百年。

　　 　　高彬：一万年你们也做不到。

　　 　　周乙：你是看不到那一天的。

　　 　　高斌；你能看到吗？

你更看不到······

这部片子里没有什么亮眼的俊男美女 但是演员们的演技真的可谓是值得嘉奖 生活在中国的学习过地理的人都知道 东北的冷不仅对于中国人闻名 当我看到在冰冷的雪天那个顾秋颜只穿着毛衣趴厚厚的积雪中艰难爬行的时候至少我是微微感动了的 当我看到受尽酷刑的小董被周乙勒令带出去“冷静冷静”的时候 我看到的是一个穿着单衣的青年喘着浓重的哈气在外面站的几乎要被冻僵 演员们的敬业让我感受到了那个时代人们对于信仰的坚定 然而环环相扣险象环生的情节更是令人不能不对此作品表示敬意 很少有谍战片一上来就是紧凑的情节 可是这部作品却反其道而行之 这很大胆 也很冒险 因为现在观众们挑剔的口味根本不允许有丝毫错误 然而这部作品却做到了 我看到目前为止竟丝毫挑不出这部剧逻辑上的漏洞 这是很难得的 然而每一次的紧迫感都伴随着压力实实在在的施加在了我们这些观众身上 让人真的有一种身处悬崖边上一不小心就会掉下去的感觉 让人感觉 那个时代的人是真的有信仰的 而且坚定自己的信仰 为了自己的信仰他们可以付出一切 该片的台词也是亮点之一 这里面有很多主角或者重要配角和反派们作为间谍对于人生和工作的感悟 就连那个俄罗斯人瓦西里耶夫也用着流畅而不流利的中国话说着向诗一样的语言 那样的台词让我在看的时候或多或少的被触动 被感悟 甚至有时候有种惺惺相惜的感觉 然而我毕竟不是那个时代的人 但是这部作品却实实在在让我感受到了那个时代的人们对于信仰的奠定 所以最后 也通过此片对那个时代所有这样的无名英雄致敬 他们是值得尊敬的 因为没有他们 就不会有今天的我们

（一）周乙死了，死在日本人的枪下。

那是1945年1月，黎明之前。

我老疑心周乙这个名字化自周易，如同后者体现了中华文明中最韵味深长的那部分，周乙这个人物也代表了中国文化对君子的想象：智慧、内敛、忠义、自强、厚重，还有对后代含蓄深沉的爱。

《悬崖》的长处在于质感，而非情节。

论戏剧冲突，它的紧张丰富不如《潜伏》，甚至紧凑度还不如张嘉译演的另一部《借枪》。

论台词，你会发现格言式的对话过多，不够拙朴真实。

质感蕴藏在氛围感和时代感里。

悬崖不仅指代周乙的生存环境，也是历史风云中满洲国的时代注脚。

在火车、周乙家、警察厅、索菲亚教堂、中央大街、马迭尔西餐厅和俄式音乐里，通过偏灰的色调、光线和长中短镜头的多重调用，压抑氛围和复杂时代一集一集地得以构建，直至具有相当的代入感。

这不是生活剧，是生存剧。

戏剧冲突的构建全在生存二字。

所以很自然的，这部戏里戏份最出彩的就是周乙和对手高彬。

40集，从38年底到45年初，大跨度里的故事全是关于传送情报与防止暴露双重目标下的生存。

我印象最深的细节是，周乙每次进屋脱大衣的从容细描、抱女儿莎莎的自然和看女儿的眼神。

在警察厅争取生存的剧情往往通过周乙回家的生活细节加以丰富，内心的情绪波动就体现在这些最普通的动作和眼神里。

对环境和细节不厌其烦的精雕细琢使整部电视剧充满了电影感。

（二）剧中周乙有句台词：真正的信仰源自对社会的认知。

很对。

我们离抗日战争太久了，激情燃烧的岁月都已回声渐歇。

我们很难真正切身体会到民族存亡之际那些执着的信仰。

周乙是共产党。

想想现在居然要为“几个代表”修改党章，简直不是笑话吗？

我想，至少在周乙心中，他的信仰里对这个爱得深沉的国家、民族的救亡与重建，不亚于消灭剥削的民主、平等、自由的共产主义。

对，那时不提社会主义，更没有中国特色。

信仰是有力量的，甚至是人之为人最大的力量。

我们生活在和平年代，可以没有信仰，但能没有信念吗？

编剧全勇先在最后一集写了几句非常特别的台词：周乙：我是共产党。

高彬（眼含泪光）：你骗了我们这么多年，为什么？

周乙：信仰。

高彬：你们的信仰是什么？

人道？

你连自己的同事都杀害，净干那些令人发指的事情，这就是信仰吗？

周乙：你理解的太肤浅了。

高彬：是吗？

我不得不承认，在警察厅，你是我最欣赏最信任的人，我一直觉得，那我之间情同手足，日本人一直在要你，我觉得你到了那儿会很麻烦的，所以我刚刚考虑，是否能给你大赦……周乙：不必了，我如果是为了升官发财，完全可以有另外一种选择，我说了，这是我的信仰。

高彬：你不觉得你的信仰太荒唐了吗？

马克思所有的承诺，你共产党根本就做不到，你看看斯大林就知道了。

周乙：一定能做到！

在不久的将来，会有一个新政府，没有皇帝，没有权贵，没有剥削和压迫，不会丧权辱国，让人民能够有尊严的生活，新政府，不会奴役人民。

高彬：幼稚！

周乙：没有理想的人都会认为别人幼稚。

高彬：这就是你们的理想？

这就是你们向往的人类大同？

周乙：是，我们做到这些，也许十年，也许二十年，也许一百年。

高彬：一万年你们也做不到！

周乙：你是看不到这一天的。

高彬：你能看到吗？

你更看不到！

我很能理解为什么要写这段，那时就已经整风运动了，加上建国后那么多风风雨雨，再到如今政府成了最大地主、多数党员就为升官发财的社会主义初级阶段，革命理想太刺眼，太需要似是而非的反讽。

但是，历史不能假设。

刑具无需假设，那么多的鲜血和头颅无需假设。

民族复兴的路再坎坷，也无损于周乙们革命理想和信仰的伟大。

我还想重复一句台词：-想过后路吗？

-想过。

-什么后路？

-没有后路。

（三）好的艺术作品，都闪着人性的光辉。

人都离不开感情，特工也不能。

有三场哭戏，是《悬崖》里感情最为动人的宣泄。

一是第34集，顾秋妍在江堤上，哭着对老魏讲诉了自己对周乙的情感，不愿离开他。

这种旁人永远不会理解，超越爱情与血缘的情感，就是人与人之间的相依为命。

其实这种情感是双向的，当汽车爆炸时，周乙从楼上冲下去后欲哭无泪的心碎，看见顾秋妍还活着时的狂喜，又何尝不是男人对女人的保护与宠爱呢？

周乙坚持在危险之际让顾秋妍离开，也是这种感情。

二是第38集，周乙半蹲着目送妻子孙悦剑（咏梅把这个角色演得极好）和家乔安全过了江界，返回去救顾秋妍和“女儿”莎莎。

他在遗信里写道“……悦剑，为我祝福吧，永远爱你，你是我一生中永远的、唯一的爱。

周乙。

”孙悦剑跪地大哭，家乔狂喊爸爸。

张嘉译这段说得极动情，爱与愧疚其实也很难分得清了。

三是临死前，周乙抱着女儿莎莎最后一面的恸哭，是全剧最感染人的片段。

这一刻，生离死别，全占齐了。

泪水和转身里的不舍、掩面的悲痛、“回去告诉妈妈，我非常非常爱你们”的深情，没有女儿的演员演不出来。

能留下的，才是最好的。

剧中念念不忘的这句，也是周乙对顾秋妍的最后托付。

不能留下，是为了留下最好的，这是周乙最后的选择，也是完成了工作使命后最为心甘情愿的私人选择。

因为他爱她们，胜过爱自己已经自由的生命。

编剧说不要低级煽情，周乙原本不会死，还要出续集。

也许是续集卖给了不同的公司，导演和张嘉译非要周乙死。

我看完的感受是，周乙死得不冤。

这个角色的使命的确圆满完成了。

倒地也不炫，雪下得不大。

周乙被枪毙前，他抬头望了望高墙上的天空。

也许死后，他灵魂带着一生的坎坷际遇升出监狱，飘入茫茫宇宙。

也许很多很多年后，有其他文明接收到这种信息，解码一个叫做周乙的地球男人一生的记忆，但周乙在满洲国的悬崖边坚守信仰、保全挚爱的坚毅、智慧和高贵，他们能懂吗？

最近追了好几部谍战剧，悬崖在豆瓣也是8分以上，而且朋友也推荐了，于是连着几天抽时间追完。

整体来说比较失望！

优点一是演员演技爆棚，张嘉译、程煜、咏梅、宋佳、孙浩对角色刻画的非常有深度有张力。

优点二整部剧以感情为一个重要链条也还不错，毕竟人都是感情动物，不是机器。

但是感情线描写的时候比较干巴，缺乏细节和事件的支撑。

优点三是对白很精彩，很有文化，这是比较难得的，听着很舒服还能涨知识。

感觉那时候的人怎么就这么有文化呢！

优点四是很多实景拍摄，镜头也不错，大雪看着赏心悦目，但是场景毕竟是次要因素。

缺点一是拖沓节奏慢，在很多人走路、开车、翻东西的过程中时间就过去了很多，这部剧压缩到30集绝对没问题。

缺点二是特工的侦查与反侦察细节还是不够丰富和完善，漏洞不少，比如孙悦剑被监视的时候，竟然没有派人去监视她儿子，她儿子第二天走了之后竟然轻松就被老魏接走了，她逃走很有可能是有人告密但事后没有派人对监视的大楼进行排查，那样轻松就能发现是周乙打了电话。

缺点三就是剧情，整体剧情不够完美，最大的败笔就在最后两集，顾秋妍特别坚定要留下来的时候，以为她会对周乙有什么帮助，或者后面完成什么任务，结果除了拖累害死周乙害的哈尔滨地下党组织转移外什么正面作用都没有！

本来最后她带莎莎去乡下了，可是不但不让周乙把孩子带到更加安全的地方，而且会神奇地、大摇大摆地出现在哈尔滨火车站，完了还能在兵荒马乱的年代把孩子一个人丢在候车室！

这个时候周乙都已经基本暴露了，并且还在故意留下一些蛛丝马迹给高斌，这是什么样的神操作？

缺点四是人物性格能力刻画事实少、吹捧多，除了周乙能耐超群外，被描述的多么可怕的高斌漏洞挺多的，老魏一方面是猪队友一方面跟神仙一样到处乱窜也很安全。

缺点五是整体逻辑有些乱，刘妈是个烟雾弹，开始看着像敌特结果啥情节也没有，任长春出身贫苦有正义感抱怨挺多但是凭着蛛丝马迹就准备告周乙的黑状，周乙后期计划搞爆炸并故意留一些蛛丝马迹迷惑高斌都只是随便说说没有下文，这样不了了之前后不呼应的情节人物不少。

缺点六是场景太高端大气上档次了，街道干净整洁，路上的行人都是貂衣裘帽，每个家里都很豪华，大办公室看着特别舒服，吃饭必是高档西餐，人人西装革履，感觉家家有电话，这是刻意美化伪满洲国和小日本吗？

那可是三四十年代的东北啊！

我分析几个主要人物来进进一步分享观后感。

男主周乙，英明神武演技爆棚欺骗坏人十几年，很多事情都是他的主意、他付诸行动，形象很高大完美。

女主顾秋妍，工作方面的作用很小，救了斯大林有点扯淡，后面两集说的很清楚，她在共产国际是个要被清洗的对象，为什么还能取信于苏联谍报人员？

整部剧就以惹事为主，坑死了自己的小叔子和女友也没多难过，生孩子非要去大医院留下把柄，还要接着坑死周乙，害了亲生女儿。

比潜伏中的翠萍差了好几个周乙。

女二孙悦剑，这个角色挺完美的，隐忍、坚韧、端庄优雅，始终信任丈夫，支持周乙的工作，完成自己的工作也是很机敏成功，大爱！

高斌，表演出了老谋深算，冷酷残忍，死追日本人，杀害自己的同胞如草芥，是个彻头彻尾的大汉奸。

如果在一些案件中对细节抓的更细的话那就更加完美了，比如他对周乙的怀疑大部分停留在心里，没有跟踪没有监听，放任周乙开着车总是跟老魏见面。

老魏，正面作用较少，就是为了衬托周乙而存在的，关键还动不动就说出干掉别人的计划。

竟然连周乙的线人春三也一句话就要干掉，春三可是正在提供帮助的人，而且也没有体现出犯了什么大罪行，这合适吗？

这个哈尔滨地下党的负责人这么重要的职位，敌人很宽松嘛，整天到处跑，总是跟周乙在公开场合见面，神仙啊！

任长春、鲁明、刘魁，都没有什么特殊的，没有给他们特殊的表现，也没有后续角色延展，就是警察厅的打手。

本来以为任或者刘魁这样的有可能后面被争取过来，或者至少能帮点忙，结果任吐槽了好多结果最后关头还是要怀疑周乙，刘魁也就在周乙临死前递了个打火机。

鲁明在1945年日本人快要战败的时候还能死忠效命去抓共党也是穷凶极恶！

我能给6分也是冲着演员、摄像，编剧导演真是表现的差了点！

自己的观后感，一点浅见与各位共勉。