JOJO的奇妙冒险石之海Part.3

今天又想明白了几个点，把逻辑理了一遍直接加在正文里了，不是重开，也不是转世，这样所有的事情就都说通了。

昨晚看完没太理解，今天下班前想了一下，按我的理解其实这个结局没什么难以接受的，反而非常严谨精妙。

本作剧情属于 JOJO 宇宙不断重开偶然出现的一条分支，分支的结局是神父的计划失败，一个轮回还没跑通就死了，导致神父试图塑造的世界存在悖论，所以本作的剧情从一开始就不可能存在，按设定逻辑应该得重开转世，但根据作者的暗示这里是直接修正回主线了（下面会解释），结尾的场景是 JOJO 宇宙里唯一存在的世界线。

———————以下是分析，有点烧脑，欢迎指正：根据神父的解释，设定上 JOJO 系列的宇宙从大爆炸开始膨胀，膨胀到一定程度会收缩回奇点再次爆炸，如此无限循环。

这里没有涉及平行世界的设定，宇宙只有一个，每次重开所有人灵魂相同，命运也和上一轮大致相同。

如果神父完成了“天堂制造”，从杀死主角团开始跑完一次轮回再次杀死主角团，就相当于跑通了一个新的世界，他在这个新世界里所做的事会固定在轮回里，无论之后宇宙如何重开都会按照这套新的命运反复。

而 JOJO 里命运的设定不是完全照上一轮宇宙一模一样重播一遍。

例如，带着记忆开始二周目的安波利欧试图改变命运，被神父追杀时在走廊选择左拐，虽然此时他的决心和行动没能撼动命运，他在命运作用下踩到拖把，最后还是跌回到小房间的入口，但这证明了宇宙的每次循环并非绝对相同，命运会指引你达成相同的结果，但也留有一定的操作空间。

动画一开始，《石之海》中的角色对自己的命运皆没有预知，如果宇宙的命运已经改变，那么故事从开头就会按照神父的“天堂”法则运行，每个人都能看到自己的宿命。

由此看出神父在《石之海》里的行动仅仅是在本次重开的宇宙中偶然出现的。

出现这条线的原因动画没有说明，但可以推断出一个合理的解释。

神父过去的经历十分悲惨，双包胎弟弟在出生时被人用死婴替换，偶然在弟弟养母的忏悔中得知真相的他发现，他被换走的亲弟弟正是妹妹的男朋友。

他恪守了神父的操守，没有对人们说出真相。

同时，不愿亲人受伤的他雇用了私家侦探，希望能让弟弟妹妹就此分手而不留下心理创伤，却最终落了个弟弟险些被杀害，妹妹跳崖的结局。

替身的能力会反映替身使者的愿望，过去的经历给神父造成了严重的心理阴影，他没有做错任何事，甚至堪称高尚，却要终身陷于害死亲人的懊悔之中。

另一方面，神父虽然几近癫狂，但进修神学多年的他依然怀抱信仰，在战斗中他亦多次提及命运无法改变，可见他依然信奉并敬畏着命运。

因此，他不敢奢望改变命运让妹妹活下来，他想要的，是对苦难的觉悟。

在一次次的轮回里，面对难以承受的痛楚，他依然相信神的安排。

他贪求的那一点东西，他的执念，仅仅是希望能提前窥探到些许他宿命里的劫难，好让他有所觉悟，坦然地接受命运，而不必在每个轮回中都毫无准备地去承受一次失去妹妹的痛。

于是，他矛盾复杂的执念和迪奥的赏识给他带来了行动的理由和能力，“天堂制造”应运而生。

在宇宙无数次轮回的中的某一次，神父选择了正视他的执念，策划并推动了本作描写的故事。

对他而言，洞悉未来的能力就是他的“天堂”，是人类至高的幸福。

而作为神父，他必须把他信仰的幸福传递给全部世人，他希望人们在无止尽的轮回里都能因冥冥中洞察过未来，而能坦然地接受各自的宿命，做到豁达，做到通透。

为了创造他的“天国”，神父展开行动，终于让替身连续进化两次开始加速世界。

要完成他的“天堂”，这个被他修正过的世界必须加速到他再次团灭主角团才算有始有终地跑通一次，本次轮回里的一切才会尘埃落定成为新的命运无限重开下去。

而神父的新宇宙一旦形成，所有人都将知晓命运，接受命运，这一切将再无改变的可能。

但神父没有意识到，他创造“天堂”的过程已经影响了太多人的命运，他把自己摆到了神的位置，要创造一个人人解脱人人接受宿命的世界。

但世界上同样存在着代表自由的灵魂，JOJO 的反抗是命运的必然，是自由意志同宿命的对抗。

神父看似稳稳地占据上风，但耐不住 JOJO 精神不屈不挠至死方休地感染其他灵魂，主角一行人纵使团灭而意志不灭，徐伦在死前终于将这份精神传递给了一开始消极怕事的安波利欧并将他送进了二周目。

所以在二周目的世界，原先 JOJO 们因为自由意志死在旧世界而仅有空洞的灵魂，但黄金精神已然通过之前的战斗活在了二周目的安波利欧身上，成为在命运之手不容置疑的操纵下仅存的反抗意志，是人类以肉身向天命挥出的最后一拳。

神父当然知道，在世界再次进行到主角团灭的节点之前，带着一周目全部记忆的安波利欧是一个不安定因素，势必会阻挠他完成这次轮回。

于是他打算先下手为强，在监狱直接杀死安波利欧，这样一来新世界的走向就会改写为安波利欧早早地被他在监狱中铲除，而主角团则会参照上个轮回经过一系列冒险被他杀死在海上。

但神父没有想到，徐伦最后还留了一手，她把天气预报的 Disc 给安波利欧一并带到了二周目，让这份新生的脆弱意志有了与命运匹敌的力量。

最终，严重轻敌的神父在轮回完成之前被安波利欧反杀，是强大的 JOJO 精神不断感召其他灵魂，最终汇聚而成的因果。

由此，命运再次变动，神父的能力随着他的死亡消失，世界不再加速，修正的世界没有顺利完成一圈轮回。

最重要的是，新世界的神父死在这个时间，他就不可能重复上次轮回中的命运再次团灭主角，甚至新世界的神父都还没能借由承太郎的记忆得知制造天堂的方法，神父塑造的世界没有完成闭环，他的死亡导致了严重的悖论，这条世界线也因此不可能存在了。

这就是开头所说的结论，神父意图覆盖原有的轮回给所有人套上命运的枷锁，而徐伦粉碎了这片囚禁自由意志的石之海，让世界不至于陷入人人认命人人解脱的轮回，自由的灵魂得以在原有的世界线中继续存在。

从设定的逻辑上说，神父采取了行动的世界线既然不可能存在，那么世界本来就不会有这条分支，哪怕你引入平行世界的概念它也跑不通，本作所有的一切从一开始就不会发生，不过作者在这里从逻辑里跳了出来（下面解释）。

观众非常在意的“那段时间死去的人无法前往新世界”仅仅适用于加速抵达的二周目，只有二周目跑通了，失去星标的主角灵魂才会成为事实固定在轮回里，然而不光二周目，连一周目都属于不可能存在的分支，主角们的灵魂在正统主线中自然不受任何影响。

当然，这条分支不存在也可以理解为宇宙在无数次的重开中会以一定概率无数次触发这条分支，神父采取了行动，但被传承到徐伦这一代的黄金精神击溃，这条分支直接消亡。

按逻辑这个时候宇宙应该重开直到开出唯一存在的主线，但这里应该是宇宙直接被修正为主线，这也是作者希望大家理解的方式（毕竟一整部番不能让大家白看），所以作者在结局放进了带有记忆的安波利欧，徐伦一行人不再走这条线，但安波利欧没有被修正，这是一个 BUG，也是作者的温柔，作为徐伦的黄金精神在这条分支中闪耀过的证明。

总之，神父已经死去，世界没有被他的妄念修改。

结局描述的场景必然是存在的时间线，即 JOJO 宇宙的主线，也是唯一存在的轮回线。

所以，分支消亡后安波利欧遇到的是带星标的主角和原有长相的其他人，暗示 JOJO 们依然是原先具有黄金精神的灵魂。

在主线里，神父应该也是存在的，也许他并没有选择雇佣私家侦探让妹妹分手而选择了说出真相，也许他不再奢求由预知命运带来的通透豁达来逃避痛苦而放弃了行动，轮回分岔的地方应该比较早，所以神父在主线里的不同行动产生的蝴蝶效应导致徐伦这些人的名字不一样。

在这条唯一存在的主线里，主角一行人还是会因为替身使者相互吸引的设定在监狱外相遇，黄金精神此后也将在同样的灵魂、不同的故事里继续生生不息地传承下去。

所以没啥好说的，没有生成新灵魂，也不是同灵魂转世，只是徐伦带人暴打了一遍脑子坏掉的神父然后只有安波利奥记得。

（神父是真的惨）———————至于前几作 JOJO 们的故事究竟是发生在主线还是分支其实不重要（大概率是主线），那会儿神父也没开始作妖，随便你重来多少次，只要神父这边没成功，前几代 JOJO 的故事在每个轮回里都是大致相同的。

关于轮回分岔的时间点我有个迷思，本作轮回的分岔可能从神父利用箭矢呼唤了迪奥就开始了。

神父和迪奥重逢产生了交集，两个人整天 gay 里 gay 气混在一起，导致迪奥没空出去鬼混生下乔鲁诺。

这就可以解释神父开始加速影响全世界的时候，乔鲁诺没有出现的 BUG，毕竟黄金体验镇魂曲面板六项超神，参战的话就没这么多麻烦事了…本作一个很意思的点其实在于，神父的天堂制造，可能他的初衷是尊重命运，不求改变，只求心里豁达。

但最终走火入魔的神父没有想到，从他开始一步步执行这个念头的时候就已经改变了命运。

因为他的愿望，主角团才会在监狱相遇，才会为了反抗而战斗。

他因为执念拿到近乎无敌的能力，却在战斗中陷入癫狂。

到了二周目，离成功一步之遥，却不再敬畏命运，妄图提前杀死安波利欧继续改变命运。

这可能算是隐含的设定吧，JOJO 的黄金精神也许可以反抗天命，但疯子的意志是没法再动宿命分毫的。

所以命运到底是无法改变，还是仅仅没有站在神父这一边？

这个问题没有挑明，看各位观众愿意相信哪种吧。

——————————————————————————看完虽然很感动，但是没有之前几部的震撼的感觉。

我分析原因之一吧，神父这个人，他本身没有独特之处，就是没有特色，除了他本身整天念叨的救赎、幸福之外，他本身的坏让人没有很深的印象，没有记忆点。

比如迪奥极为漂亮勾人、吉良吉影极具人格魅力、老板怎么说丑的有点令人记住，可是神父并没有让我觉得很恶……我也不知道该怎么说了。

也许和这个也很大原因吧。

——————————————————————————公元2011年，美国佛罗里达州。

空条徐伦在与恋人开车兜风时遭遇交通事故，之后因被人陷害而获刑长达15年之久。

她被关押在州立绿海豚街重警备监狱——别名“水族馆”。

被逼到绝望边缘的徐伦，却通过父亲托付给她的吊坠而觉醒了体内不可思议的力量。

“这个世界上存在着比死亡更可怕的事情 而且这件事情将必定在这家监狱发生。

” 这是出现在徐伦面前的神秘少年所留下的讯息。

难以理解的事件接连发生。

前来探监的父亲空条承太郎口中讲述的恐怖事实，以及一个叫做“DIO”的名字……

解释不通的一些问题1.普奇的运气实在好的太离谱。

说命运什么的，就算搪塞过去了吧。

反派光环。

2.人物的能力有时候与之前的表现不相称。

比如说普奇和布奇决战时布奇的反应力、思考能力和精密度明显降低。

按理说他取回记忆之后，应该更加愤怒，更加清醒。

（还有承太郎精密度未下降，扔出箭矢无法击中普奇，并且普琪此时没有找到重力的奥秘，没有任何时间加速的能力）3.最离谱的就是新月的能力仔细思考了好久。

①内外反转是将徐伦器官细胞或物体的分子按顺序排列，并且调换细胞的位置。

也就是说新月不仅要控制每个细胞的方向，还要控制每个细胞所受重力的大小。

根本做不到。

莫比乌斯环那一点，如果根据①的解释来看也会不成立。

如果换成是徐伦在被新月击中时将自己的身体变为线，并且可以控制线的方向，就逻辑自洽了。

如果根据荒木的解释，变成线之后受改变后重力方向是不变的，莫比乌斯环在弯曲处也需要转向啊。

②重力的倍数也可以随意调整，否则说不过去。

③神父的引力应该只指重力，否则引力啥都能控制啊啊，这是绝对常量。

4.天堂制造①非生物的子弹也不应该加速吗（不是指的亲吻替身的子弹，替身能力不受加速影响是吧），还是由人控制的非生物都不受影响（比如说人拿水杯，水杯不加速）②神父在时间加速内自己也可以任意加速，要不也解释不通③追海豚那点是真的逻辑有大问题在水流中，水流是非生物所以加速。

那其中的生物也必须受影响随之加速。

海豚，普奇神父和徐伦都会加速。

要不解释不通为什么普奇神父可以随意加速，而徐伦可以靠海豚逃得过加速的普奇。

可徐伦说“不管时间加速到多快，所有生物的移动速度都不会变。

而普奇神父，你这样的速度，虽然很快就会追上这只海豚。

但关键是距离。

距离不远的话就可以追得上，但你又能游多远呢？

你的体力能胜过海豚，长距离在潜水状态下毫不疲乏的游泳吗。

”可问题是它们隔得也不远，还有。

如果海豚虽然速度，任意加速的普奇不应该很快就追上了吗。

看几遍都看不懂。

5.面板数据是不是荒木在交稿时快没时间，随便编的？

不过跟科幻类作品谈这些就没意思了。

比如为什么清楚达到天堂的口令与重力有什么关系？

重力为什么又是时间加速的条件？

细说法则的话，99%的科幻作品都根本成立不了。

也就是规定性问题，有一些根本法则是无法改变的。

除了这些，渲染力，基本剧情走向包括人物刻画、人物联系事迹以及意义展现等都是优秀的。

作画明显有点穷。

不清楚行业内的情况，这个IP一直挺火的啊。

还是投资占比，还是广告经费，或者说与预期销量取舍什么的。

不了解。

【230104】9-看到神风回归做的OP我就知道PART3的质量绝对不会差，JO粉们心心念念的BOSS玩OP跟ED用Roundabout串联JO1-JO7的混剪，只能说圆梦了！

波西米亚狂想曲，超精彩的开篇集，角色画工精细度都上了一个档次！

对于“徐伦化蝶”那个场景动画组演的发挥我非常不满意！

首先是亮度不够而且占画面额度太小了这么重要的时刻甚至不舍得给个特写。

不过有点小不满意的地方就是音乐，OP2真的很难听，神风来做动画都救不回来的那种难听！

接近终局时大量使用偏正剧性质的交响乐，缺乏了那种JOJO“标志性”的风格。

全篇能让我记住的新曲子也就只有徐伦处刑曲。

而直到Part3结束，最能让人燃起来的不是新曲子，而是承太郎处刑曲，足以说明这部里菅野佑悟有多摸鱼了吧。

--后面是与动画无关关于原作的吐槽经典的古希腊悲剧故事结构，石之自由这个可以将自身化为线的替身仿佛就是为了克制新月而生的，但最后也正是因为徐伦而让神父逃过天气预报以及最后承太郎的绞杀。

为整个故事都覆上了一股子无可奈何的悲壮感。

7部里我最满意的一场BOSS战，3段进化的超级替身，压迫感不要太强。

决战够惨烈，终局的情绪释放也足够痛快，比黄镇机械降神的观感好得多。

而这部我最不满意的地方是对主角团其他人的塑造，跟JO5比起来差太多。

爱梅斯是最差的一个，角色描述单薄，仅仅就给了个复仇者的标签，在复仇成功之后荒木并没有为她赋予更多的人物动机 ；再加上她脱离主角单兵作战对自己能力运用的篇幅实在太短，大部分观众对她能力也就能记住个藏东西跟远距离快速移动两点。

所以这个角色不管是从人设还是从能力角度都是失败的。

（从JOJO人气投票也看得出来...作为JO7第二个出场的主角团角色，人气低得简直不像话）塑造上，FF≈安娜苏。

FF讨巧的地方在于跟徐伦的超高频率互动、对这个角色“前世今生”的完整描述以及“为你而生”“为你而死”的超能拉好感的设计，但是过早的退场（阿布德尔的待遇，却没能上演Encore的戏码）以及缺乏对他能力更多的发掘导致他也只能成为次差的存在。

安娜苏的问题和爱梅斯类似，“角色背景”实在是过于单薄，几句话草草带过；而本作中唯一一处接近他“SOLO秀”的段落就是单杀马友友，但是这里并没有很好地跟他运用自己的替身能力结合，而是用90%推理+10%能力终结比赛的安排，这使得他的战斗智商跟替身能力塑造很不到位（不过谁叫潜行者是全替身里面数一数二的肉盾能力呢，你让肉盾单走确实不好写）但是！

尽管有这么多让人诟病的地方，安娜苏还是有着主角团里仅次于徐伦的最强存在感。

不仅仅是他无处不在的救人挡刀，带人进墙转移。

更得益于他那决绝的行动力，要做什么直接做绝对不多BB一句，而且非常多的时候陷入迷茫的团队全靠他发言来引导，为团队笃定决心摆正前进方向。

可以说安娜苏这角色全靠对话撑起来也不为过。

而且荒木也让他承担了这部里为数不多的笑点任务，不过我实在欣赏不来这种幽默：精心准备的订婚戒指被随手丢弃扔鳄鱼，向岳父鼓起勇气大胆而又充满诚意的提亲却被当作脑子不对。

天气预报跟安波里欧是两个论外。

安波里欧像个工具人，观众对他的过去一无所知，而他的能力跟学识无时无刻不是为推进剧情而存在的，除了“忠诚”的标签我们对他可以说再无别的印象，这样安排的后果就是就算最后给了他超级高光的段落，“设计感”也远强过了观众能与角色共情的程度。

天气预报，他的过去既是一段插曲，也是JO7故事的起源，如此重要的段落确实配拿一整集去写。

而且这个角色仅通过一集的篇幅便达到完整：遭受种族迫害而愤世嫉俗觉醒出灭世的替身能力，背景故事跟角色能力浑然一体，完成度非常高。

他一辈子从出生到死亡无一处不体现着命运的捉弄更是很好地契合了JO7的主题。

吐槽了这么多，难道石之海就是部不值得看的作品？

看眼发行时间吧，这可是20多年前的漫画，而在今时今日还足够有能够动画化的人气。

跨时代的主角团全女性风格、受港漫影响的“风水”反派、堪称大胆的少年漫结局设计，这些元素或许在今时今日我们已看不上，但这就是它足以载入少年漫史册的地方。

普奇神父认为觉悟就是全知，知道下一秒会发生什么、余生的任何时间会发生什么事件，但依旧按照定好的轨迹生活下去。

普奇的执念大概来自，他参与制造的妹妹佩拉和弟弟天气预报的悲剧，对无力改变、不知道该指责谁的悲惨命运无从抵抗，最好的不让自己崩溃的方法就是——接受事情的发生，把它当做注定的命运。

而且他的信念逐步疯魔，认为只要人们过上了全知的生活，就不再面临未知的恐惧，不再被无常的命运主宰，而将以预知的态度来合理地接受即将发生的一切，也即达到了幸福。

（完了，顺利合理化了反派的思维，我该不会要黑化（不是说到底，他无法接受生活的真相-悲剧才是底色，无常才是恒常。

虽然我觉得，对于全知而无法做出任何改变的人来说，生命就是被意识到的牢狱之灾。

而对徐伦他们来说，觉悟就是即使知道将面临离别、死亡，他们依旧有走向未来的勇气。

一如引用烂了的罗曼罗兰的那句话，一如六部JOJO传达给观众的“人类的赞歌是勇气的赞歌”。

贯穿其中的黄金精神，是所有JOJO团队所有成员的共同意志，这还真有点像尼采所宣扬的“酒神意志”，象征着渺小而又转瞬即逝的人类对永恒的追求。

看完传承百年的乔斯达家族的故事，想起了百年孤独的结尾，“ 马孔多这个镜子似的（或者蜃景似的）城镇，将被飓风从地面上一扫而光，将从人们的记忆中彻底抹掉，羊皮纸手稿所记载的一切将永远不会重现，遭受百年孤独的家族，注定不会在大地上第二次出现了。

”世界没有被神父成功改造，但终究变成了和以前不同的世界，遗憾的是乔斯达家族不复存在，但庆幸的是，拥有黄金精神的家族会继续存在。

可怜的安波里奥，面对的是与历经生死的伙伴们相似的脸庞，却提醒他有些事已经永远改变，这境遇不也正是对人类命运的揭示嘛，孤独，也是恒常的。

剧中对时间系和重力系替身的设定还真是贴合实际，还有很多奇思妙想，可以看出作者涉猎还是很广泛的。

就算理智地分析完了，还是消解不了难受啊，凭什么受啊他们。

几乎可以肯定的是，《石之海》是荒木对于尼采永恒回归思想的一种表现，并也借此更加直观地展现和概括出何为“黄金精神”——一种对于命运强力肯定的命运之爱。

尼采是这样表述这一思想实验的： 假如恶魔在某一天或某个夜晚闯入你最难耐的孤寂中，并对你说：“你现在和过去的生活，就是你今后的生活。

它将周而复始，不断重复，绝无新意，你生活中的每种痛苦、欢乐、思想、叹息，以及一切大大小小、无可言说的事情皆会在你身上重现，会以同样的顺序降临，同样会出现此刻树丛中的蜘蛛和月光，同样会出现现在这样的时刻和我这样的恶魔。

存在的永恒沙漏将不停地转动，你在沙漏中，只不过是一粒尘土罢了！

” 但这种回归并不是像庞加莱回归一样强调绝对的同一，而是绝对的差异。

正如德勒兹所说：“永恒回归不能被解释为存在之物的回归，即一或同一的回归……不是存在回归，而是回归本身只要肯定生成和流逝就构成存在。

不是某一事件回归，而是回归本身是由差异和多样性肯定的事件。

” 而普奇的能力正是开启这样一种类似于庞加莱回归的轮回，是对永恒回归误解的一种表现。

通过时间的加速，生物能在瞬间历遍这个旧宇宙所有的历史。

故而在越过宇宙奇点的新世界里，每个人都可以预知到自己的未来（一切都是旧宇宙既定的历史），并因此对那已知的、不可改变的、毫无差异的命运做出相应的觉悟，这便是他“觉悟者蒙福”的理论。

可普奇本人却能在时间加速完成之前为自己的命运扫清障碍——这一切都注定了他败北的命运。

因为他恰恰缺乏他自己所言的这种“觉悟”,他和dio想要拥有这种能力的根本原因，只是对于未知命运的恐惧。

而他们消除这种恐惧的办法也只是让一切未知变成已知。

很明显，这不是出于自信的肯定，而是一种懦弱的蜷缩，是用永恒轮回以及沉重的历史意识把人摧毁了的情形。

而与之相对应的，便是乔斯达家族以及主角团所展现出来的“黄金精神”。

他们并不像dio和普奇一般对未知的命运感到恐惧，他们直面了自己的死亡、虚无以及一切现实生活，并以一种绝对的自信做出了这些行动。

正如尼采所说：“如果每次你想要什么的时候，事先总问：我一定能无限次地重复我想做这件事的意愿吗？

这种追问应当成为你最坚实可靠的重心。

”黄金精神也正是这样一种消除了一切假设与可能的、直面现实的精神。

无论多少次，大乔还是会与dio一同沉入海底；无论多少次，西撒还是会和瓦姆乌战至力竭身死；无论多少次，花京院典明还是会愿意用自己的生命换来世界替身的秘密；无论多少次，布加拉提还是会拖着残损的肉体拯救那个意大利的小镇；无论多少次，在那片绝望的海上，人们还是会把作为现实的希望赠给安波里欧…… 这一切恰好证明了“力”的丰盈和生命的不可摧毁，这便是一种命运之爱，一种最高的肯定：“我判断人类之伟大的准则就是命运之爱（amor fati）：一个人不求境遇的改变，无论是过去还是将来，直到永远。

不要一味忍受必然性，更不要隐瞒它——所有的理想主义面对必然性时都不外乎虚伪的谎言——，而是要热爱它……” 而这样的“黄金精神”，这样的“命运之爱”并不是凭空得来的——“肯定”必然不会是一件简单的事情。

JOJO中的主角们基本都经历了这样一种成长历程，或者说是“顿悟”，因为对于生命无意义的体认与对生命无意义的肯定将同时发生，只有达到了这种肯定才能够真正体认到这生命的虚无，抵达一种积极的虚无主义。

绿海豚监狱正是这种虚无的、悲观主义的一种具象化体现，它摧毁了F.F、安娜苏、天气预报和安波里欧的青春与人生，让他们沉浸其中又不自知，正如被叔本华刺伤的青年尼采。

而徐伦的到来让一切发生了改变。

她当然和上述诸位一样，在一开始也是沉浸与这种虚无与迷茫。

但不同的是，这种内在于她心中“黄金精神”与“命运之爱”十分强烈，她就像《玩偶之家》中的娜拉，只等待一个契机将其发掘出来。

而这个契机的来源正是他的父亲，第三代JOJO空条承太郎，徐伦感受到了承太郎深沉的爱与那种无畏的黄金精神，这些东西就像号角一样在徐伦的世界里回荡，并最终被徐伦真切的听到，并成为了她自己的声音与号角。

她用同样的方式唤醒了艾梅斯、F.F、安娜苏、天气预报以及安波里欧心中的命运之爱，这便也是徐伦蝴蝶纹身的含义——只要她挥动翅膀，就将激起一场剧烈的风暴。

她要越出绿海豚监狱以及一切的枷锁，抵达一个无限开放并拥有无限可能的世界，这不是理念的世界，而就是她的现实世界。

在主角团悉数阵亡的后，安波里欧继承并发展了他们的意志：他在时间的加速中历遍了所有“过去”与“未来”、一切的历史，但是还能肯定自我的命运，既不忍受，也不隐瞒。

在他的泪与笑中，体现的正是这样一种“未来的人性”： “事实上，谁把人类的历史一股脑儿当成自己的历史加以感受，谁就会普遍触摸到各色人物的忧伤：顾虑自身健康的病人，回忆青春之梦的老者，被人夺走恋人的情郎，理想毁灭了的殉道者，在战斗中未决出胜负却造成朋辈伤亡的迟暮英雄。

这便是一种新的情感色彩。

然而，承受和可以承受这形形色色、不可胜数之忧伤的英雄犹在，他在翌日的战斗打响后，犹能对朝霞和自己的命运欢呼，他思接千代，目通万里，继承了曩昔一切高尚的思想，且在继承中满怀责任感。

这些志行高洁之士，迄今尚无人可望其项背，他是新一代志行高洁者的“头胎儿”，他把人类的一切，诸如最老、最新之物，损失，希望，征服，胜利等集于内心，压缩为一种情感，由此而产生人类前所未有的幸福，一种充满力与爱、泪与笑的神圣幸福。

这幸福宛如夕阳，一直馈赠它那永不枯竭的财富，并将其倾入汪洋大海，当最可怜的鱼儿也能借助夕阳余晖的“金桨”划动时才感到自己最为富有！

这神圣的情感就是未来的人性！

”（《快乐的科学·未来的人性》） 所以JOJO世界的最终呈现并不是dio和普奇所构想的庞加莱式的世界，而是尼采所构想的这种充满差异和活力的世界——徐伦、承太郎、安娜苏、艾梅斯以及天气预报都已不再是旧世界的他们。

承太郎不再无敌，但依旧怀着对徐伦深沉的爱；而艾梅斯乘上的公交车，也不再通往监狱，而是通向自由；天气预报没有再被普奇夺走记忆，而是掌握着自己的人生；徐伦和安娜苏也终于得偿所愿地成为眷属……这一切都不是出自可然性，而就是他们的必然性。

所以同样的，他们不再是替身使者，却依旧能相互吸引，因为——他们拥有着永不消逝的黄金精神和命运之爱。

（只是个人见解啦，欢迎批评与讨论）

从零零年开始连载的JoJo系列第六部，从第三部引入替身（精神）力量开始，主角的替身几乎都会成长，获得可与对手匹敌的，以某种形式操纵时间的力量。

但从白金之星，疯狂钻石，黄金体验，再到石之自由，替身名的品质的劣化，也折射着Jojo精神的衰竭，到了石之自由，空条徐伦的替身没有得到成长，最终也没有击败对手，划上了非平行世界里Jojo血脉的句号。

石之自由无法成长，Jojo精神的终结，以及与之相伴的Dio的意志的结束，其实可以看作，进入新世纪后，作者荒木飞吕彦对故事是否还能存续的思考，尤其是英雄旅途的故事是否还有想象力可以生存的空间。

石之自由化身的丝线，可以看作是编织（knot）故事的一种隐喻。

越狱追击神父的主角组，所遇到的三个敌人，都是已死的Dio的子嗣，觉醒的替身能力分别是将人拉入故事，利用都市传说中的生物，发掘埋藏在历史“地层”中的记忆，以Dio为反派的故事中，表之下总有里，而里具备潜力，可以深挖，这一潜力，是故事的不精准性所带来的生命力，Dio，是必须在故事中生存的生物。

但神父的能力，具现化为光盘，一开始就可以完整记录记忆或者事件，其能力的完全体，加速时间，也是光碟的快进功能的体现。

神父，就是档案时代的放映器，所谓有了手机摄像就少了很多UFO目击，有了神父对一切事无余遗的记录，就没有JoJo 和 Dio 们搏斗的空间。

新的时代，到可预见的未来里，还有没有新的神话诞生空间呢？

新的神话建立在以总体为前提的概率中，概率是新的不准确，不稳定，天气预报就是一个概率的神话，最终，神父也就就败于这一概率的不稳定下。

而Jojo此后的故事，也就只能在概率上可能的平行世界中展开。

脑洞大开，童话书，挖掘历史，平行坠落，翻转重力，莫比乌斯环，天气预报的过去，加速时间，新世界到来，设定很奇特，但总能在其中合理地找到破绽进行反制(可能不值得仔细推敲，但在快节奏的动漫中看得好过瘾!)一直觉得人类勇气的赞歌主题，好像在现在阴谋深度作品层出不穷的时代稍显落伍，但jojo证明了，这类古希腊式悲剧的主题，依旧能用现代的方式展现的如此完美，徐伦的成长，与承太郎的亲情，很细腻而感人，最后加速时间中大家在海中化为森森白骨，太震撼了，感觉拔高到了整个宇宙，跨越时空，还有强烈的因果论与宿命论的味道，最后摇下车窗露出长发徐伦的脸那一刻爆哭。

但在历经如此苦难后，依旧没能避免旧世界团灭的结局，新世界虽然很像，但也不是他们了啊!那个在监狱中为了把父亲磁盘送出去而吃老鼠的徐伦，ff和神父的艰难斗争，艾梅斯的出奇制胜，温柔而强大的天气预报，不合时宜恋爱脑但总是如此可靠的安娜苏，最后，看起来比较软弱但总是关键时刻当智囊星的爱丽波多和天气预报一起，反制了神父，唯一活到新世界的人儿啊

以下是个人理解，欢迎探讨，如果不认同就是你对。

天堂制造的能力是把旧世界压缩成一个奇点，然后重启新世界，在新世界里所有人都已经知道了自己上一个世界的命运而且无法违背，但是有一个例外...就是神父自己...他可以加速时间跳到下一个奇点，你可以想象成游戏读档。

所以神父在旧世界里放跑了安波里欧，在新世界的命运依然是会在卡纳维尔角放跑安波里欧，他不想放着这样一个旧世界的敌人存在，他要在2011年所有事情开始以前，也就是放跑他以前杀死他，然后再跳到下一个新世界，在新世界里被他杀死的那些人，或者说死去的人，其实已经没有了灵魂，可以说就是游戏里的npc，机械的念着台词...就像最后一集那两个警卫，一个说会跌倒，一个确完全不知情，证明说会跌倒的那个是旧世界的人，而不知情的则是命运创造的npc，只会按照之前的剧本演戏而已。

这个时候神父就是神一样的存在了，可以预知在上一个世界度过的所有命运，遇见打不过的或者说突发事件就加速，跳到下一个世界，然后在提前干死在上个世界打败他的人...或者说跳到那个人的婴儿时期干死他，这样在新世界里那个人就会变成npc，而且会延续上一个世界的剧本，但是可能会换种方式，比如在婴儿时期得病夭折之类的，但是结局不会改变。

可以说是游戏里的无限存档...只要不是他自己不想活了，那可以无限次重启加速...神父或者说dior的理想就是创造一个自己掌控命运的世界，可以说是成为神也不为过了吧...可以创造时间，改变命运。

至于让人类知道自己的命运根本就是个借口罢了，他们也并不在意会怎么样，说不定把人类全部变成npc他们更愿意...结局我其实一开始没看懂，为什么突然冒出来新的人物强行大团圆，后面又看了一遍，按照神父死之前所说他死了以后会变成什么都没发生过，那不是应该回到之前吗？

但是后面一想又明白了...剧情里经历的并不是时间穿梭，而是一个宇宙的终结+另一个宇宙的开始...既不是平行世界，也不是时间穿梭，而是真实的世界流逝...所以可以简单理解为:奇点1-除了安波里奥的jojo全部阵亡奇点2-神父死亡，奇点崩溃奇点3-命运的剧本创造的新世界，happy ending.

可以看到，奇点3里面的主角团其实全都是npc...因为已经死去的人不会跳过奇点，其实按照这么说还是有个bug，就是活着的生物是可以穿越奇点的，那么jojo家族除了承太郎和jo伦其他都还活着，然后因为天堂制造的消失他们也不会记得之前经历的记忆，那为什么安波里欧还记得？

这里我只能理解成是命运对安波里欧的馈赠，毕竟就算是重启奇点3，按理也应该是按照1的剧本重新开始才对，毕竟在2里面就是按照1之前发生的再演，虽然说改了名字，强行解释了一波，意思是他们和之前的人无关...但...额...行吧！

这部其实有点憋屈，神父的白蛇能力前期真的是不强...其主要作用是制造手下...打又不耐打，对比3.4.5的反派boss能力真的是挺渣的...尤其是看到天气预报被同伴搞死，估计很多人看到都气死了，不过就像神父说的，这就是命运...乔斯达家族是注定要帮助神父上天堂的...在这之前谁都无法阻止，而也正是jo家这种对抗命运的勇气和毅力才更让人触动，尤其是jo伦在看到父亲，爱人，朋友，全都死亡的时候，既没有痛哭也没有愤怒，很冷静的在找海豚...帮助安波里欧逃生，安排后手，冷静的面对失败和死亡，真的是有被这种钢铁一样的精神触动到!!相比神父这种死的时候只会无能狂怒的渣渣真的是强太多了～

——————————————————————————看完虽然很感动，但是没有之前几部的震撼的感觉。

我分析原因之一吧，神父这个人，他本身没有独特之处，就是没有特色，除了他本身整天念叨的救赎、幸福之外，他本身的坏让人没有很深的印象，没有记忆点。

比如迪奥极为漂亮勾人、吉良吉影极具人格魅力、老板怎么说丑的有点令人记住，可是神父并没有让我觉得很恶……我也不知道该怎么说了。

也许和这个也很大原因吧。

——————————————————————————公元2011年，美国佛罗里达州。

空条徐伦在与恋人开车兜风时遭遇交通事故，之后因被人陷害而获刑长达15年之久。

她被关押在州立绿海豚街重警备监狱——别名“水族馆”。

被逼到绝望边缘的徐伦，却通过父亲托付给她的吊坠而觉醒了体内不可思议的力量。

“这个世界上存在着比死亡更可怕的事情 而且这件事情将必定在这家监狱发生。

” 这是出现在徐伦面前的神秘少年所留下的讯息。

难以理解的事件接连发生。

前来探监的父亲空条承太郎口中讲述的恐怖事实，以及一个叫做“DIO”的名字……