导演：安藤真裕
主演：若山晃久,种崎敦美,宫野真守,黑泽朋世,加濑康之,日笠阳子,伊藤节生,白砂沙帆
类型：电视地区：日本语言：日语年份：2024
简介：阿凡无意间干扰了时光特警队出任务，现在得和队员莉姆一起回到过去，穿梭各个时空拯救无辜性命，也亲眼见证历史往前推进。详细 >
很适合排成话剧
讨厌烟，爱干净和强迫症患者观看时，请注意关注您的血压。
有趣的轻盈的，很喜欢。sho5.31
一小时还行 快两小时真坐不住
看睡着了。
掺杂了阿克曼太多的自我投射，如同片中凌乱的空间让人心生焦虑，不是很能领会喜剧之处。
怎么会有这么让人烦躁的片子
“看了等于没看”系列，音乐虽然闹腾但蛮好听
看得挺开心的。家是什么？几个被命名为厨房浴室客厅的功能空间？母亲和女儿各据一层却屡屡入侵的个人划分？时时独处又要迎来送往的小型社交场？小而温馨的烤鸡聚会，深埋在陈旧衣柜里的祖母日记，枯萎的植物和鲜艳的新花。这是法国人的家，欧洲人的家，可以讨论、解构、重塑、定义再定义。而我们的家，只有一种，永永远远。
阿克曼的喜剧太可爱了，每个人都say everything out loud @2024-07-03 22:10:41
4.5. “一切都丢失了”，我们失去了祖父母，每次搬家中丢失了部分家具，忘记了部分波兰语，忘记了遗失在衣橱中祖母的笔记本。但还有“多么好的氛围呀”，阿克曼拍摄无非是一部风水片，所有的家具在空间的配置中重新排列组合，创造出属于角色与音乐的和谐。家具的翻滚总会带出那些已经丢失的东西：奇怪的气味、黑色的烟雾、笔记本、犹太人的小帽子。在这有着与六十年代雷乃式角色的根本对立，我们遗失了关于这些物件的记忆，但它们就在那，从不试图去掌控角色的动作与回忆，变成一些更为可爱的小词（cul, con, bite）——这就是氛围，某种“不作为的/随时到来的共同体“，“不再有战争和⾰命，⼈⽆事可做，其主要活动是嬉戏”。
一套房间，引发对众人生活的观察。导演表达的内容很多：对犹太人的屠杀，女性在家庭生活中的状态，以及人与人之间过于紧密和纠缠的关系。剧情比较乱，甚至有点意识流的感觉。
一场关于诸多家具的群戏，每一场出现过的家具都展现了它的影响和效用，或发出气味，或产生声响，或创作艺术，人体在这个过程中成为了器具，并在作为器具的身份里忘却了自我的主体性，也因此模糊了母女之间的界限，所以有了母亲要和女儿睡一张床、女儿给母亲安排家务这样的风趣情节。在这些关乎家具、身份创造性的尝试以后，家门、窗户打开，猫叫声、小鸟拍动翅膀的声音取代了音乐，似乎闯进了《让娜迪尔曼》里的街道；在雾气蒙蒙的旷野，母女身份重新回到了明晰的状态，室内的音乐被带到了露天的空间。随着电影展开，一个创造性的世界逐渐显相，这个世界里发生的事情每一步都在意料之外，充满了惊喜。
借着搬家看房的由头，引入几组互不相关的角色，说着一些不太好笑的幽默话语，几乎都发生在室内，R级长片小品。西尔维·泰斯蒂扮演就是导演阿克曼本人，烟不离手，总在试图埋头创作写作品。
某种程度上，是阿克曼的集大成之作，动作与音乐爆发出的无尽幽默感愉悦地跳跃在每位人物，每朵花甚至每一件家具上面，凝结成一股动人的力量，而阿克曼走的更远，将历史也一并带进来冲洗，于是，《我的城市》中的小卓别林在这个美好的平行时空终成了一家之主，平等和情感带来的快乐在每一个空间中起舞。
Noooooo
用别人口里的词汇串联了一段色情的喜剧。太文艺了哈哈哈哈哈。音乐把快乐连成串，大家都爱它
以传统中国人的眼光去看，一个平平无奇、涉世未深、没有任何生活经验的小丫头要写一本性爱小说？最终写成一部搞笑小说已经蛮好了。以当今的审美来看，她居然有点像甜茶？！一旦有了这样的设定，这部电影就变奇怪了，甚至索然无味。
喜欢这部，诙谐幽默，明快轻盈，还很好听。“明天我们搬家”，今天还舍不得这个麻烦的家啊。（幽微的大屠杀记忆）
一般
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很适合排成话剧
讨厌烟，爱干净和强迫症患者观看时，请注意关注您的血压。
有趣的轻盈的，很喜欢。sho5.31
一小时还行 快两小时真坐不住
看睡着了。
掺杂了阿克曼太多的自我投射，如同片中凌乱的空间让人心生焦虑，不是很能领会喜剧之处。
怎么会有这么让人烦躁的片子
“看了等于没看”系列，音乐虽然闹腾但蛮好听
看得挺开心的。家是什么？几个被命名为厨房浴室客厅的功能空间？母亲和女儿各据一层却屡屡入侵的个人划分？时时独处又要迎来送往的小型社交场？小而温馨的烤鸡聚会，深埋在陈旧衣柜里的祖母日记，枯萎的植物和鲜艳的新花。这是法国人的家，欧洲人的家，可以讨论、解构、重塑、定义再定义。而我们的家，只有一种，永永远远。
阿克曼的喜剧太可爱了，每个人都say everything out loud @2024-07-03 22:10:41
4.5. “一切都丢失了”，我们失去了祖父母，每次搬家中丢失了部分家具，忘记了部分波兰语，忘记了遗失在衣橱中祖母的笔记本。但还有“多么好的氛围呀”，阿克曼拍摄无非是一部风水片，所有的家具在空间的配置中重新排列组合，创造出属于角色与音乐的和谐。家具的翻滚总会带出那些已经丢失的东西：奇怪的气味、黑色的烟雾、笔记本、犹太人的小帽子。在这有着与六十年代雷乃式角色的根本对立，我们遗失了关于这些物件的记忆，但它们就在那，从不试图去掌控角色的动作与回忆，变成一些更为可爱的小词（cul, con, bite）——这就是氛围，某种“不作为的/随时到来的共同体“，“不再有战争和⾰命，⼈⽆事可做，其主要活动是嬉戏”。
一套房间，引发对众人生活的观察。导演表达的内容很多：对犹太人的屠杀，女性在家庭生活中的状态，以及人与人之间过于紧密和纠缠的关系。剧情比较乱，甚至有点意识流的感觉。
一场关于诸多家具的群戏，每一场出现过的家具都展现了它的影响和效用，或发出气味，或产生声响，或创作艺术，人体在这个过程中成为了器具，并在作为器具的身份里忘却了自我的主体性，也因此模糊了母女之间的界限，所以有了母亲要和女儿睡一张床、女儿给母亲安排家务这样的风趣情节。在这些关乎家具、身份创造性的尝试以后，家门、窗户打开，猫叫声、小鸟拍动翅膀的声音取代了音乐，似乎闯进了《让娜迪尔曼》里的街道；在雾气蒙蒙的旷野，母女身份重新回到了明晰的状态，室内的音乐被带到了露天的空间。随着电影展开，一个创造性的世界逐渐显相，这个世界里发生的事情每一步都在意料之外，充满了惊喜。
借着搬家看房的由头，引入几组互不相关的角色，说着一些不太好笑的幽默话语，几乎都发生在室内，R级长片小品。西尔维·泰斯蒂扮演就是导演阿克曼本人，烟不离手，总在试图埋头创作写作品。
某种程度上，是阿克曼的集大成之作，动作与音乐爆发出的无尽幽默感愉悦地跳跃在每位人物，每朵花甚至每一件家具上面，凝结成一股动人的力量，而阿克曼走的更远，将历史也一并带进来冲洗，于是，《我的城市》中的小卓别林在这个美好的平行时空终成了一家之主，平等和情感带来的快乐在每一个空间中起舞。
Noooooo
用别人口里的词汇串联了一段色情的喜剧。太文艺了哈哈哈哈哈。音乐把快乐连成串，大家都爱它
以传统中国人的眼光去看，一个平平无奇、涉世未深、没有任何生活经验的小丫头要写一本性爱小说？最终写成一部搞笑小说已经蛮好了。以当今的审美来看，她居然有点像甜茶？！一旦有了这样的设定，这部电影就变奇怪了，甚至索然无味。
喜欢这部，诙谐幽默，明快轻盈，还很好听。“明天我们搬家”，今天还舍不得这个麻烦的家啊。（幽微的大屠杀记忆）
一般