波吉亚家族第一季

意大利的战争就是雇佣军骑着插羽毛的马像孔雀斗艳一样互相挑衅，直到一方为了所谓的荣誉而休战。

但战争何来荣誉可言，法国在与英国打仗时学到了战争只有流血和死亡。

双方短兵相接直到一方投降，不是战死就是被俘。

小心你所祈祷的东西，如果你祈祷战争降临那你可承担不起这个后果。

对人好点，但多好才算好。

他人很可爱，但缺乏你的激情。

年轻的恋人都是苦命鸳鸯军队就像野兽，野兽的食欲必须得到满足。

军队不是靠我给他们的钱，他们为我打仗不只是为了那几个臭钱。

他们打仗是为了胜利和战利品。

外表有其意义所在，但我们的内心必须简朴。

也不过是个寻求指引与灵魂慰藉的上帝信徒女人的美貌会使人动摇

The Brogias 的好看之处不同于冰与火那般猎奇，而在于那种文雅又淫乱的气质，像苦行僧一样禁欲，又像色情狂一样放荡。

文艺复兴时期的风貌，信仰与现实的纠缠与自我救赎，类历史的征程都是对现世的解读。

第四集 萨沃纳罗拉Fra' Girolamo Savonarola，1452年9月21日－1498年5月23日 马基雅维利都出场了 斯福查家族 高贵血统 儿子和父亲公开叫板。

主教要引法军入侵 关于意大利这个概念教皇怎又出来个小儿子 嫁女西班牙从美洲弄回来一个印第安人 以前是伊甸园。

5.9晚观第七集。

这一集精彩戏份很多。

从上集开始该剧进入佳境，或因不再局限意大利本土，引入法国元素。

米兰公爵允许法军借道；查理八世的大炮威力尽显。

卢卡屠城。

佛城投降。

马基雅维利说：我们还得花钱买别人侵略。

美迪奇对法军开出的条件无一不允。

波吉亚教皇开除整个佛城教籍。

那不勒斯费兰特国王挂了，阿尔方索需教皇批准继位。

凯撒波吉亚以前的情妇做出预言：你拥有巨大的力量，待其苏醒之时，整个意大利必将为之震颤。

凯撒索要军队指挥权，教皇不准。

萨沃纳罗纳的预言在德拉罗维里眼前得到验证。

城门口，马基雅维利和查理八世的对话很有意思，绝妙的台词。

马：收起长矛意味着征服，我们在热情欢迎你。

查理：过不了你的城门。

马：稍稍后倾？

查理：什么意思？

马：显示你的强大威力。

这马屁拍得查理心花怒放，果真把长矛后倾进城了。

教皇情妇朱莉亚法内塞独自前往佩扎罗pesaro，看有无兑现婚约可能？

5.25下午观第八集。

无上的主会支持我们么？

米凯莱托。

阳台上，凯撒问。

“一涉及到战争的问题，主就睁一只眼闭一只眼了。

”

之前的都铎王朝亨利八世妹妹已经是这样了，现在轮到了著名的西泽尔波吉亚也这样Giovanni Borgia, 2nd Duke of Gandia (1474 – June 14, 1497) was the son of Pope Alexander VI and the older brother of Cesare Borgia, Gioffre Borgia, and Lucrezia Borgia. Giovanni, also known as Juan or Joan,Cesare, the second, was born September 1475 or April 1476. He was the son of Pope Alexander VI of Spain and his long-term mistress Vannozza dei Cattanei.showtime把Cesare套大哥位置上了，咋这样呢？

再补充说一下教皇的前任情妇，也就是四位孩子的母亲的问题，电视剧在第四集强调了她以前是一个妓女，所以不能出席贵族婚礼，当她被儿子Cesare带到婚礼上的庆典上跳舞时，一位贵族挑衅Cesare称她为Spanish callet但事实上，这位妇人的身世大有来历，而不是什么普通西班牙妓女，她来自意大利的Candia家族，这个家族是安茹家族的分支，最初的贵族血统也可以追溯到诺尔曼王朝的Candé男爵上（中文是否叫凯尔特男爵？

）她成为情妇之前是个在罗马拥有几间旅店的老板娘，而且在成为教皇亚历山大六世的情妇之前，她还和未来的教皇朱利亚斯二世有过一段关系......事实上她不是一直独身坐等被教皇侵占：She had four husbands. First she married Domenico d'Arignano. Her second husband was Antonio de Brescia. In 1480 she married Giorgio della Croce. She had a son named Ottaviano with him. When she became a widow she finally married Carlo Canale.最后再吐槽一下希望佛罗伦萨那个大使不是我们耳熟能详的那个著名的马基雅维利，年龄既对不上号，且马基雅维利那时候怎么会跟美第奇家族有联系啊？

它的历史性也许是伪的，但其对于宗教，亲情，政治的映射确实冷酷而真实宗教是手段，是底层卑微可怜的信仰，是腐朽的骗局亲情是权力的加持品，是最真切最痛彻情感。

因为爱是真的，而堆砌在这之上的的利益也是真的。

所谓家族的兴衰就是上位者的得失。

只有一个波吉亚才能爱另一个，是的 只有家人之间没有利益的博弈，因为他们始终被捆绑在一起 才能肆无忌惮地信任与爱所以我觉得纯爱的尽头也许就是（guke）因为真的太好磕了！

这部剧的cp过于密集，我觉得我时时刻刻都在磕，而且总有新的cp出现呢！

因为这部剧除了杨伟哥跟溺死哥略丑之外全员神仙颜值！

多来点这样的剧吧～是在太快乐了😁

剧情浅薄，但胜在选角不错，服饰审美在线，整体还算连贯。

却有一个天大的漏洞，一个道貌岸然、恣情纵欲、耽于享乐、玩弄职权的小人，被世人耻笑的小人，是怎么维持一个庞大的教会的影响力，这是他的一点点的权谋就可以做到的吗，他以什么来服众，来维持上帝使者的权威。

这，是一个小丑可以做到的吗，但我相信历史上的波吉亚绝不单单只是一个无脑的废物。

这或许是教皇的本质，也是教会的腐朽。

但让教会百年屹立不倒，拥有滔天的权势，岂是这些已被世俗看穿的小人可以做到的。

他需要绝佳的伪装，上帝的使者，受众人仰望。

他需要世人绝对的臣服，绝对的笃信，上帝是存在的，而他就是上帝选择的使者，服饰可以作为巩固形象的手段，但他绝不可以是一个身着华服的野猴。

但这些恰恰是电影匮乏的，也是我所遗憾的，也使得一些情节缺少信服力，比如法国国王见到教皇的震撼，这是一袭破衣和故弄玄虚的几句台词就可以带来的吗，不，这是一个对上帝拥有崇高的信仰的时代。

是什么让一个醉心战火，让世间生灵涂炭、尸横遍野、烧杀抢掠的国王，在面对一介老人时卸甲臣服？

阐述自己的罪行，困求上帝宽恕和庇佑……教皇需要有这种威慑力，那是角色的问题吗，不，在刚出场时我依旧震撼于罗马教会的神圣，但在一点点的粗鄙中渐渐祛魅。

教皇可以是一个道貌岸然的伪君子，但不能是一个装模作样的小人。

而作为一个极具城府和心机，靠毫无底线的手段赢来教皇之位的波吉亚，剧中的塑造简直就是怯懦至极，这样的波吉亚教皇怎会请教一个情妇，有怎会在情妇的怀中哭诉，又最后靠着女人勉强翻牌，把一点点的风吹草动、心思和情绪全挂在脸上，又无比的心胸狭隘，锱铢必较，毫无教皇的威严，一切的手段都仿佛留于表面，宛如儿戏。

我不知道该怎样形容剧中所塑造的这个形象。

但我还是十分很遗憾于这样的失败，我本期待着可以一窥辉煌千年教会的魅力，却最终还是停留在了浅显的soap opera，指沦为大众的茶后谈资，一如本剧的走向……但这可能也是美剧天大的短板，无法展现历史的厚重与神圣。

美版和法版，感觉各有优劣。

美版胜在情节紧凑，冲突展开纵深适度，凯撒至始至终是高亮人物，直至他清除一切障碍开始踏上人生巅峰嘎然而止。

法版胜在家族成员的性格铺陈，罗德里格、切萨雷、卢克蕾齐亚互为表里，串起波吉亚家族的兴亡史。

或者可以简单概括为美版是凯撒·波吉亚传奇，法版是波吉亚家族兴亡事（恐怕还不能称之为史）。

美版为了渲染凯撒的高亮人生，主要围绕三件事展开：凯撒与胡安的竞争、凯撒对朱利安诺阴谋的挫败以及凯撒对斯福查家族尤其是卡特琳娜的征伐。

为了照顾主角光环，他的对手在人格上的缺陷铺展的较为充分。

如胡安，在美版里被塑造成一个可怜虫，成事不足败事有余。

但在法版中，胡安至多是长子的自私成份多一些。

在美版中为了刻意营造冲突推动情节，朱利安诺花了相当长时间去训练投毒死士。

甚至佛罗伦萨的萨沃纳罗拉也成为朱利安诺阴谋的一环。

但在法版中，朱利安诺虽然小动作不断，但也只是暗潮汹涌，他的对手始终是亚历山大六世，与凯撒的直接冲突不多，只有在他欺骗切萨雷（凯撒）登顶教皇之后，才同切萨雷彻底翻脸。

至于萨沃纳罗拉则是另一股反波吉亚势力，而且萨沃纳罗拉也不似美版中那样邪教意味浓厚。

在美版中，对卡特琳娜的征伐成为全剧的高潮，菲里成了各方角力的舞台，其中穿插了美男计以及Micheletto作为忠犬的凄然落幕。

当然，为了突出凯撒的丰功伟绩，卡特琳娜被塑造成引狼入室又背信弃义的狠角色，但是事实上欧洲领主关系错综复杂，谈不上谁更有道德优势，况且凯撒对斯福查家族的征伐也是借助法国的支持，美版在这个事情上的厚此薄彼有点刻意为之。

显然，美版中的卡特琳娜更具张力，法版对她则只是一笔带过。

总而言之，美版主角光环太过耀眼了，如果是架空历史，倒也颇合好莱坞的风格，加之人物俊美，服饰华丽，场景宏大，无怪乎网络关注度更高一些。

反过来再看法版，卢克蕾齐亚的几段婚姻让人颇为腻味，罗德里格与法奈斯的情感纠葛让人不胜其烦，切萨雷对卡尔洛塔的追求以及从法国借兵的过程也颇为冗长，因此法版在观赏性上就显得过于拖沓。

更为重要的是，切萨雷在第二季的变化过于突兀，似乎是突然变得暴戾，有点小人得志便猖狂的感觉。

相应的，卢克蕾齐亚的发展则比较平滑，尽管不断在政治、婚姻、爱情、亲情的漩涡里挣扎，但她始终力图把握自己命运，以母性的美德寻求政治联姻与爱情亲情之间的均衡。

法版似乎为了呼应马基雅维利在《君主论》中对切萨雷的推崇，把切萨雷的残暴嫁接到兵不厌诈以及君主的统治权术上面，在中国观众眼里，这实在既不高明也不值得称道。

尽管剧中多处提到切萨雷告诫手下将领应当取得领地民众的拥戴，但观众看到的也仅是切萨雷对各地攻伐的无所不用其极。

最典型的是在法恩莎，虽然以毒气弹相威胁，暂时获得法恩莎军民的屈从，但一旦情势有变，他又很难持续有效控制，最后竟然靠牺牲衷心输诚的法恩莎执政官的人头来稳住一时的统治。

足见切萨雷的扩张之路，其基础是相当的脆弱，一旦失去了他老爹的加持，在树大根深盘根错节的意大利乃至欧洲，他的所谓雄才大略和丰功伟绩什么都不是。

法版在第三季十二集模拟了这样一场历史争论，马基雅维利出乎意料地充当公诉人，历数切萨雷的罪证，但在结案陈词里又戏剧化的反转，给出了《君主论》式的谀词，把切萨雷的失败归咎于与朱利安诺的错误结盟。

十六世纪之初意大利似乎需要一个强权人物，但并不需要出自教宗国的强权人物。

法版用较大篇幅描绘了卢克蕾齐亚追求纯正信仰的心路历程，而且给了她走上政治舞台的机会，尤其多次聚焦卢克蕾齐亚作为模特的圣女画像，似乎暗示波奇亚家族对意大利的统治应当实行卢克蕾齐亚的范式。

宗教与政治的结合在两剧都催生出更多的罪恶，但是宗教与政治的目的都应该更纯粹。

宗教弘扬美德，政治维持秩序。

一旦越过了边界，二者皆不能存。

罗马作为欧洲的中心，不是因为信仰，也不是因为武力，而是因为文化。

（全部来自史料，没有任何脑补成分）卢妹与斯福尔扎离婚后，对方散布了她与父兄乱伦的谣言。

卢克雷齐娅被称为"教皇的女儿、新娘和儿媳"，与亚六、凯撒一起被视作"邪恶的三位一体"。

卢克雷齐娅传闻中的情人、佩罗托的尸体在台伯河里被发现。

根据威尼斯大使保罗．卡佩罗的记录，凯撒在亚历山大六世面前刺死他，血溅了教皇一脸。

凯撒被指控谋杀了卢妹的第二任丈夫，阿拉贡的阿方索。

除了政治目的，他的动机通常被认为是出于嫉妒。

此前关于凯撒弑弟的传言也声称两人为卢克雷齐娅决斗。

阿方索下葬的第二天，凯撒就公开探望了妹妹。

他已为卢克雷齐娅安排了费拉拉的阿方索．德斯特作为第三任丈夫。

卢克雷齐娅患病后，凯撒乔装前往费拉拉，同阿方索一起和妹妹愉快地交谈了两个小时，使她短暂恢复了健康。

在卢妹病重之际，凯撒从米兰狂奔而来。

一位医生写道："今晚八点，我们在这位女士的右脚上放血治疗，如果不是公爵握着她的脚，这几乎是办不到的事。

她和公爵一起待了两小时，公爵逗得她笑起来，极大地鼓舞了她。

"卢克雷齐娅康复后，凯撒又陪伴了两天才前往伊莫拉。

期间，费拉拉宫廷里的人看到兄妹整夜在城中的回廊里走来走去，用瓦伦西亚方言交流。

凯撒给卢妹的信件，落款是"您的哥哥，爱你胜过爱他自己"。

凯撒的军事行动使卢妹在费拉拉地位尴尬，但两人的信件表明她事实上为哥哥的胜利而骄傲。

卢妹的小姑伊莎贝拉·德斯特认为唯一可以对凯撒施加影响的是卢克雷齐娅，她的信使则称"卢克雷齐娅像母亲一样爱着凯撒"。

教皇去世后，卢妹坚决地支持凯撒，在费拉拉为他招募军队。

凯撒被俘期间，卢克雷齐娅一直为他的自由运作，两人保持着通信。

凯撒战死后，费拉拉向即将分娩的卢妹隐瞒了消息，声称凯撒在一场战斗中负伤。

卢妹在修道院祈祷了两天才返回城堡。

得到哥哥死亡的消息时，卢克雷齐娅一动不动，随后喊道："当我越是试图取悦上帝，他对我的考验就越发严酷！

我真是要更感谢上帝吧，因为他自始至终都是这般考验我。

"她没有哭泣，却把自己关了起来，日夜呼喊着凯撒的名字，直到月底才下了床。

在凯撒死后的几个月里，卢克雷齐娅没有给任何人写过信。

此后卢妹表现出意料之外的平静，但在夜晚，附近的侍女们听到她在昏暗的房间里用瓦伦西亚方言喃喃自语。

贡扎加为什么会成为卢妹的情人：凯撒被新教皇囚禁后，贡扎加向卢妹承诺会营救公爵，两人通过书信不断来往；凯撒死后德斯特一家态度冷漠，悲伤的卢妹在一个诗人的鼓动下投入他的怀抱。

（膈应这个男的很久了，今天才查到 concrete material ，一边嗑到一边👊）卢妹请求领养哥哥的私生子却被新教皇拒绝。

凯撒唯一有记载的私生女被命名为卢克雷齐娅，在他死后和另一个兄弟一起被卢妹收养。

同时代的多位诗人、历史学家、政客明示或暗示卢克雷齐娅与兄长关系不正当。

《君主论》的作者马基雅维利在信中称凯撒"与妹妹乱伦"。

持有类似观点的还有《教父》的作者马里奥．普佐。

知名梦女盐野七生和《卢克雷齐娅．波吉亚传》作者 Sarah Bradford 则认为两人彼此相爱但不一定存在 sexual relationship 。

Sarah Bradford 写道，凯撒和卢克雷齐娅爱彼此胜过任何人。

凯撒在世上唯一在意的女人是卢克雷齐娅；而对于卢妹，凯撒是她生命的一部分，他的死亡也是她悲剧人生中最大的不幸。

美剧的场景很美像油画一样，而且人物都很立体，兄妹线能虐哭，不过毕竟不是正经历史剧所以渴求历史的筒子们就不要费心了，只有主要事件而且经过艺术手法的美化，闲来欣赏即可。

不知道为啥看完了三季最喜欢那个斯福查主教，虽然是个配角，但是感觉人物形象真的很饱满！

第一季发现自己做教皇的几率不大时转而追求副大法官的职务把波吉亚推上教皇之位，副大法官的权力很大而且整个一私人秘书，完全就是把手伸到教皇身边了，而且和家人来往还比较多一起密谋娶得卢妹为家族发展铺路，没想到亲戚们比他无情无义的多，虐待卢妹不说那个卢德维科简直了连自己家人都杀法国刚入侵斯福查家就倒戈了，留他一人在教皇身边能不被嫌弃么完全没想到他的死活，估计早就心碎一地欲哭无泪了吧，还得用自己所有的私产和利益换取教皇的放心，但是他还是相信家族在为家族付出，其实当时他的选择还是比较明智，毕竟波吉亚他们一起共事多年了到底多有手段彼此都是心知肚明的，谁做教皇教廷都那么黑暗干嘛非要对着干，权力在手里就得了，德拉罗维里上任结果也不会比现在更好.第一季的他善做交易精明能干信任家人还比较随性敢和表妹胡闹，到了第二季就开始被各种怀疑恐吓天天被老教皇拉着对付自己家人目睹种种从未见识过的残忍狡猾的手段，到最后麻木了杀谁他都无所谓，反正关键时候谁都不会管他还不如自己救自己靠谱，整个沦为了波吉亚家族的手下.从一开始的胆小怕事到一经点拨就可以做出那么多违背良心的事，估计他自己早就不在乎了，如果一开始他还有野心想要权力，到了现在他也是身不由己了只想在教廷活下去。

第三季教皇中毒卡塔琳娜斯福查和教皇对着干已经进入了白热化阶段，从没想过阿斯卡尼奥在教皇身边已经死了好几回了，居然还想利用他谋杀教皇，还用教皇之位诱惑他，用家庭来挟制他，可是他听从了，不管是为了他自己不再这么受人摆布活得压抑还是依然对家人抱有期待，他接受了谋杀甚至没考虑杀了波吉亚他怎么逃出去，也许他只是想结束这一切，包括他自己.（幸亏他没成功不然他就成了陪葬）.到了第三季他变得面目全非，无情，冷漠，随便就能迫害其他枢机主教，对教皇的手段心知肚明所以没有出席法奈斯荒淫的晚会给教皇留下把柄，还乐得看其他主教倒霉，鲁菲奥在他家里等他时他还想着把自己整理的幕后工作交给波吉亚家族由他们兴风作浪，但是下一幕当镜头转向他的私宅里时，画面黑暗压抑得让人觉得窒息，仿佛窥探到了主人的内心，紧闭的窗户，黑色银色的壁纸，不像波吉亚家那样明亮，也不像别的主教家那样奢华，屋子里尽是书籍，地球仪，和纸张资料，一切就像他本人一样，孤独，无奈，分裂，身处黑暗，屈服于黑暗，甚至融入了黑暗，却在无尽的痛苦中依旧向往、渴望着光明.不知道是否有人和我一样注意到这个在波吉亚家族阴影下看似成功却一无所有的阿斯卡尼奥 斯福查主教，以上是一点自己的理解也算是从另一个角度介绍这部剧，如有相同或不同意见，欢迎私下交流～

与生产总量相比，美剧中以历史真实人物为原型的古装历史剧所占的比例很小，且大多由收费的有线电视台投资拍摄，尺度比较大。

大概是因为本国的历史太短，社会形态也较为单一，所以美国人拍古装历史剧在选材上多把目光投向欧洲大陆，远古帝国的政治角逐，封建王朝的后宫阴谋，冷兵器时代的金戈铁马，都让他们津津乐道。

虽然数量少，但这些历史剧水准都极高，既注重历史的还原度，也不失当代视角的关照，而且被高度类型化，观众接受起来毫无障碍。

一、欲望战车——《罗马》英文名：Rome电视台：HBO、BBC播出时间：2005-2006年《罗马》是HBO和BBC继《兄弟连》之后合作制作的第二部电视连续剧。

古罗马的历史和文化对于西方文明的走向和确立具有着十分重大的作用，这个英雄辈出的年代所具有的传奇性可以与中国历史上的三国时期相媲美。

《罗马》所撷取的是其中最精华的部分，以凯撒、马克安·东尼和屋大维三人的政治军事生涯为故事主体，全景式地展现了公元前52年至公元前30年古罗马共和国到古罗马帝国过渡阶段的历史风云，贯穿起庞贝之死、凯撒遇刺、马克安东尼谋朝、屋大维登基等重大历史事件。

全剧最大程度地尊重了历史原貌，片中的重要人物全部有史可查，而且不惜工本地对古罗马时期的市井民俗和文化建筑等诸多方面都做了精致考究的再现，抛开主线情节，也可以当做一部古罗马风物志来看的。

其实这些史实在西方已经被各种艺术形式演绎过很多次了，而《罗马》比较独特的地方在于其采用了两名分别名叫沃伦诺斯和普洛的下级军官的视角来展开叙事，从而让随国家动荡而沉浮的庶民命运与野心家们的政治博弈交织在一起，使得剧情更加丰满，时代变迁中的社会心理也得以更充分的展现。

两个男主角构成了剧集核心故事线的双雄模式，这让本剧的历史讲述具有了更强的娱乐性和亲和力，而两人从开始的惺惺相惜到后来的分道扬镳也令人荡气回肠。

政治是男人之间智慧的角力和欲望的搏杀，但《罗马》用了很大的篇幅来刻画政治角逐背后的女人心机。

这里最重要的一个女人是凯撒的侄女、同时也是屋大维的母亲的阿提亚，这是一个为欲望而生的女人，在各种政治漩涡中表现出高超的社交技巧和缜密心机，庞贝执政期间，她不惜除掉女婿以将年轻的女儿进献给庞贝以排除他丧妻的寂寞，凯撒当政后，她又视凯撒的情人塞维利亚为眼中钉并除之后快，凯撒死后，她立刻委身于权倾朝野的马克·安东尼。

阿提亚与马克·安东尼的恩怨情仇在第二季中占有很大的比重，尤其是当马克安东尼被流放到埃及后，与克里奥佩特拉奢靡淫乱之时，阿提亚依旧难以割舍对他的眷恋。

直到最后她母仪天下，依旧会为马克安东尼的身败名裂留下眼泪。

这是一个游走在情欲边缘、以女性特有的阴柔智慧做武器搏天下的女人，既有毒辣的手段，也不失似水的柔情，尤其是在危机面前对家人的呵护，一切决断都出自本能，她忠于自己的一切，包括欲望。

同时《罗马》对埃及艳后克里奥佩特拉的塑造也十分具有颠覆性，让她更符合现代观众的猎奇视角，虽然出场并不多，但却成为对全剧剧情具有很强推动力的暗线。

二、血色浪漫——《都铎王朝》英文名：The Tudors电视台：Showtime播出时间：2007-2011年历史上的都铎王朝是指1485至1603年间的英格兰王朝，从亨利七世至伊丽莎白一世，共经历了五代君王，完成了英国从封建社会向资本主义社会的过渡，因此也是英国历史上最关键的时期之一，《都铎王朝》讲述的是王朝第二代国王亨利八世的执政传奇和血腥浪漫史。

历史上的亨利八世以好大喜功、暴戾乖张而著称，而最让他声名狼藉的，是他惊世骇俗的婚姻生活。

他的6位妻子，两个离婚，两个被处死，一个死于产后肺炎，只有最后一个因其逝世而得以善终，《都铎王朝》就是以亨利八世的后宫更替为主线的。

扮演亨利八世的是以电影《天鹅绒金矿》而成名的乔纳森·莱斯·梅耶斯，《都铎王朝》为梅耶斯打造了一个独挑大梁充分发挥演技的绝佳平台，从意气风发的青年国王，到垂暮之年的萧瑟老人，骄横与残暴、天真与柔情统一在这个带有神经质并一路走向绝望的人物身上，四年下来，梅耶斯真正做到了与亨利八世的合体。

而客串阵容中的老戏骨萨姆·尼尔、彼得·奥图尔和马克思·冯·西多都是镇剧之宝。

《都铎王朝》对王室爱情最精彩的描述是亨利八世为了一个女人向全世界宣战的故事，这个女人就是安妮·博林，即贞洁女王伊丽莎白一世的生母。

这个被其父出于操控朝政以图飞黄腾达而安排在国王身边的美艳女子，虽谈不上如杨贵妃一样祸国殃民，但也可以说改变了一个王朝的命运。

亨利八世要迎娶安妮·博林，首先要罢黜身为西班牙皇族后裔、并与他产有一女的凯瑟琳皇后，这面临着来自外交和教会的双重阻力，这也成为英国以削弱教会权利为目的宗教改革的导火索之一。

《都铎王朝》中关于安妮·博林凭美色秽乱朝纲，到最后被政敌诬陷而被亨利八世以通奸罪忍痛斩首的过程做了细致翔实、入情入理的描述，只是对两人之间的感情做了拔高处理，这也是可以理解的，以欺骗和淫乱为基础的爱情必然会丧失很多主流观众。

第二季的最后，创作者用了整整一集的篇幅来讲述安妮·博林被执行死刑的过程，在这个被刻意放大的过程中，蛇蝎美女被还原成一个质本洁来还洁去的普通女子，生的渴望和死的诱惑并存于心。

如果这是一段真情，无论是被自己的情人以判死的方式抛弃，还是被迫以爱人的生命为代价换取体面和自尊，都是一件令人痛彻心扉的事，而《都铎王朝》确实让人体会到了这种肝肠寸断。

《都铎王朝》经常出现的场景是断头台，伴君如伴虎，是剧中朝臣最基本的状态。

红衣主教沃塞权倾朝野，并且是亨利八世精神教父式的人物，但因为在说服罗马教廷同意解除亨利八世和皇后的婚姻关系上无作为，最终失宠并被逼自尽。

大法官托马斯莫尔是亨利八世的好友，也是著名的《乌托邦》一书的作者，但因反对亨利八世离婚而被送上了断头台，为此亨利八世在事后追悔莫及，嚎啕大哭，表现出冷酷桀骜的外表下难以言说的孤独和脆弱。

托马斯·克伦威尔是亨利八世执政中晚期非常得力的亲信首辅大臣，但因促成了亨利八世与其第四任妻子安妮王后的不和谐婚姻而被斩首。

处死克伦威尔是剧中最血腥的场面之一，因克伦威尔在实施宗教改革时树敌很多，于是有仇家买通关系，安排了一个喝醉酒的刽子手去行刑，结果砍了很多刀才将克伦威尔的头颅砍下……三、暴力图腾：《斯巴达克斯》英文名：Spartacus: Blood and Sand电视台：Starz首播时间：2010年1月22日 Starz电视台原本是个收费的电影台，2008年他们推出了自己的首部原创剧集《撞车》，改编自获奥斯卡最佳电影的同名电影，沿用了原片多人物多线索的叙事方式和种族冲突的主题。

尽管有包括编导保罗哈吉斯在内的原电影制作班底加盟，剧集播出后反响平平，两季后草草收场。

2010年，他们又推出了《斯巴达克斯：血与沙》，终于一雪前耻，大获成功。

对于爆发于公元前72年的斯巴达克斯起义中国人并不陌生，而且由库布里克导演、柯克·道格拉斯主演的同名史诗电影曾在内地上映过。

但《血与沙》的成功，并不在于其在严密的世界观下对历史的细致还原，而是在于无所不用其极的对观众感官的刺激和轰炸，充斥其中的暴力和色情场面似乎在挑战公共媒体对限制级内容接纳程度的极限了。

《血与沙》从故事到影像都十分风格化。

斯巴达克斯的故事其实在第一季中只是一条见首不见尾的隐藏线索，情节主体被改造成了一个单集任务模式下的闯关游戏。

从造型和剪辑风格上说，这是一部TV版的《300》，略显粗劣的CG效果，升格画面中喷薄的血浆，以及镜头对肉欲的迷恋式展示，让该剧更接近于好莱坞B级片的类型模式。

尽管走的是视觉系路线，创作者并没有完全放弃对主题和价值观的探讨。

《血与沙》大部分篇幅看似是角斗士之间浴血搏杀，实际上是高贵者与卑微者的对垒，这种对垒就是一个编织仇恨的过程。

而最终我们看到，当卑微者的利益和尊严被无止境践踏的时候，高贵者实际上是在为自己掘墓，因为卑微者在被逼迫之下所爆发出的的破坏力是惊人的，因为除了痛苦和仇恨，他们没有什么可失去的。

到第13集第一季终了，所有的恩怨都被冤有头债有主地做了集中了断。

当斯巴达克斯带领角斗士奴隶冲出卡普亚城，剧情应该即将进入更接近主人公人生华彩的起义段落，正当人们期待着维苏威火山的炼狱之火再度燃烧时，《斯巴达克斯》的第二季却因为男主角安迪怀特菲尔德身患癌症而被迫搁浅，于是《斯巴达克斯》只好拍摄了个名为《竞技场之神》的前传填补空挡。

这个第一季中已死的卡普亚奴隶主的发迹史，实际上跟斯巴达克斯毫无关系，虽然延续并加重了前作主打暴力和色情的外在风格，但在主题阐述上却毫无建树，只能算是一部蛮荒版的体育格斗片，距离历史剧应有的内涵已经相去甚远。

尽管最终确定原主演已不可能回归，《斯巴达克斯》的第二季仍然是足够值得期待的，在脱离了角斗场这个环境设定之后，剧情将以一种更开放更残酷的方式展开，面临的克拉苏率领的罗马军队的铁蹄，荣誉、生命、信仰、梦想将在这暴烈的战场上幻化出耀眼的命运图腾。

四、邪恶基因：《波吉亚家族》英文名：The Borgias电视台：Showtime 首播时间：2011年4月3日《波吉亚家族》是Showtime接档《都铎王朝》的一部历史剧，而且与《都铎王朝》一样，都采用了以欧洲为主的创作班底。

担任本剧创始人、监制和编剧的是著名爱尔兰电影导演尼尔·乔丹，其代表作包括《哭泣游戏》、《夜访吸血鬼》、《勇敢的人》、《水中仙》等，他导演的讲述爱尔兰共和军创始人生平的电影《迈克尔·柯林斯》曾荣获1996年威尼斯电影节金狮奖，可以说在历史题材电影创作方面有着极高的造诣。

出演男主角罗德里格·波吉亚的是63岁的英国国宝级演员杰瑞米·艾恩斯，1990年以《命运的逆转》一片夺得当年的奥斯卡影帝，还出演过《战火浮生》、《烈火情人》、《偷香》、《洛丽塔》等传世名作，他与布鲁斯·威利斯合演的《纽约大劫案》（《虎胆龙威3》）曾作为大片于1995年引进中国，中国观众对他出演的心狠手辣的绅士劫匪西蒙印象应该十分深刻，在《波吉亚家族》中，杰瑞米·艾恩斯延续的就是这一戏路，只是演技更加老辣纯熟。

《波吉亚家族》第一季共耗资4900万美元，由尼尔·乔丹亲自操刀的两小时首播集共吸引了106万观众，取得了Showtime近七年来的最高的首播收视率。

剧集首季播出还未过半，电视台便预定了第二季。

波吉亚家族是个在意大利历史上臭名昭著的家族，他们被称为最早的黑手党家族，但是在谋杀、贪婪、淫乱的种种恶行之上，他们还披了一件宗教的外衣。

《波吉亚家族》的故事是从1492年罗德里格·波吉亚通过大规模贿选而登上教皇亚历山大六世宝座开始的，可以说故事一开始便直指剧集的黑暗核心。

身为一个西班牙望族，在难以服众的形势下靠着金钱铺路执掌教廷后，波吉亚家族开始了残酷的党同伐异，一方面是谋杀和追捕，一方面是联姻和媾和，而所有的这些勾当都是在罗德里格的主使下由家族内部成员主动或被动共同完成的，套用其中的经典台词：“否则要亲人有什么用呢？

”罗德里格的人物性格并不复杂，其行事的准则就是不择手段地个人利益最大化，但铁石心肠的他也并非完全没有温情的一面，他心中最柔软的地方留给了她的小女儿卢克雷齐娅，每当面对天使般的女儿，罗德里格便表现出与其日常行为反差极大的慈父的一面。

当年仅13岁的女儿远嫁到了佩萨罗的司方萨家族之后，罗德里格只能在梦中重温往日温馨的父女时光，醒来后又不免肝肠寸断。

杰瑞米·艾恩斯在塑造这一人物时表现了极强的控制力，并没有渲染其张狂的霸气外露的一面，而是采用相对内敛的方式，通过细微的面部表情和目光来透露人物内心的杀机，从而造成平静的外表下暗流汹涌的整体威慑感，在这个人物底色下，偶尔的纵欲、咆哮都彰显爆发力。

实际上也正如罗德里格所担心的那样，卢克雷齐娅起初的婚后生活并不幸福，比她年长一倍的丈夫不懂风月，行止粗暴，在床上几乎是个虐待狂，对这个声名狼藉的家族成员更是充满了鄙视和厌弃。

而且更重要的，这个联姻的目的并没有达到，在波吉亚家族面临危难时司方萨家族并没有施以援手，最后罗德里格用一种残忍而荒唐的手段羞辱了司方萨并终结了这段失败的婚姻。

关于这个女人的故事其实刚刚开始，历史上的卢克雷齐娅共结过三次婚，有过多个情人，在手段的毒辣上并不逊于其父。

一个圣洁的少女如何一步步蜕变为一个蛇蝎毒妇，将是《波吉亚家族》很引人入胜的一个看点。

在剧中占据家族二号核心人物位置的是罗德里格的长子切泽瑞（真实历史中切泽瑞是家中次子），罗德里格一就任教皇就立刻举贤不避亲地委切泽瑞以枢机主教的重任，教皇的诸多阴谋都是经由他得以实施的。

起初只是个给父亲干脏活的，但随着个人势力的增长和心机的成熟，高大英俊、身手矫健并具有强烈占有欲的切泽瑞就更多地体现出一种令人着迷的邪恶英雄色彩，他命运的转折点发生在罗德里格去世的1503年，其冰火九重天式的宦海沉浮将成为后续的《波吉亚家族》中最令人唏嘘的命运传奇。

【环球银幕】