真探第一季

2016.11. 更新：理解《真探》为什么要站稳现实主义立场了。

美剧近期更新证明，《真探》果然不只是魔幻现实主义，还可能是批判现实主义。

美利坚依然是块神奇的土地。

《真探》最后一集播出时，蜂拥而至的观众挤爆了家庭影院频道(HBO)的在线观看平台。

主演马修•麦康纳一周前入手的奥斯卡影帝桂冠固然加分，剧集的成色才是大功臣。

此剧起势平缓而剧力强劲，一路慢慢蓄积的能量如火山一样到了喷发的关口，自然围观者众。

第一个镜头是漆黑的夜幕下，有人扛着一个人来到田野里一棵大树下，他点了火，一道火线隔开了天与地。

旋即一台摄像机的镜头占据了画面，这是2002年，路易斯安那州警察局。

麦康纳饰演的主人公拉斯特和搭档马蒂在离职多年后，被两个黑人刑警分别问询。

对着镜头，两人各自回忆了1995年共同查办的一宗奇案。

一个年轻女人在焚烧过的甘蔗田里被发现，她头绑鹿角，在树下被摆成跪地祈祷的姿势，背上画有旋涡状的符号，身边放了一个藤蔓架。

本来，警方认为凶手在1995年已经被击毙了，但相同手法的案件再度出现，于是警方找上了他俩了解情况。

罪案题材的美剧通常是快节奏的。

《真探》则背道而驰，它浸润在特定的美国南方式哥特文化中——看不到头的荒野和沼泽、乡间破败的木板房和木然的乡民，似乎构筑了一个放慢了时间的封闭空间。

拉斯特对着问询他的陌生警察，叔本华附体，好像在回头冷眼打量这个他已经弃绝的尘世，一通通游离于案情之外的哲人诳语进一步拉长了时间的维度，慢得就像剧中一成不变的天际线，和天际线上袅袅升起的工业烟尘。

就这样，过去和现在交错，两位侦探在17年的时间线上跳来跳去，真相和谎言并用，讲述他们怎样在飘忽不定的线索迷宫里找到出口——事实上，距离辨识出邪教团体硕大的轮廓，1995年的他们只走了半程，拉斯特早在2002年就意识到他们错失了真相，他这次回来，就是要找老搭档完成当年的未竟之事。

慢吞吞的节奏和枝蔓丛生的信息，起初让一些人弃剧了。

观众只看一遍就想厘清复杂的侦破过程很困难，除非过目不忘，否则需要写年表和画出人物关系图。

但是，到第4集末尾，看过6分钟能写进教科书的枪战长镜头之后，很少有人再抱怨此剧沉闷了。

《真探》从头到尾没有什么闲笔，沉下心来看，不仅不会昏昏欲睡，一路细细思量下来反而觉得极其恐怖。

比如，每集的收尾都能让人打个寒战，第一集在一个看似不相关的、失踪了5年的小女孩家里，发现了与案发现场同样的藤蔓架；第二集在一个多年前被烧毁的教堂墙壁上意外发现了一面壁画，画中人与受害人跪姿相同，同样头顶鹿角，好像凶案的一次预演；第三集，2012年的拉斯特正在镜头前东拉西扯地“布道”，他说，人的存在只是梦境，“梦的最后，都有一头怪物”，说到此处，声画分离，重低音的背景音乐下，要到第5集才会出现的制毒人戴着面具走过丛林。

此剧揭示的邪教恶行从头到尾都是冰山一角，两位侦探最终找到的“绿耳朵”疤面人——即第一个镜头里点火的凶手，看起来还不是组织里的大人物，在剧中邪教的三个家族中，有些人在线索追查到他之前就身故了，有些身在高位的人只是提到了名字。

难怪乐观了大半辈子的马蒂在剧终时会说，光明对战黑暗，“黑暗占据的疆土多太多了”。

而拉斯特望了望天，反驳他说，“你对星空的看法出错了，以前这个世界只有黑暗，要我说，现在光明正在取胜”。

这是全剧的最后一句台词，是在点题。

从夜景开始，以夜景结束，绝不是凑巧。

流莺、制毒人、虐童案、腐败的警察、污秽的教会，在盛产罪案剧的美国，这些元素一点也不新鲜。

走神秘路线、通向异次元的罪案剧，前有大卫•林奇的《双峰镇》(1990年)作为标杆；破案过程无限贴向无奈的现实，又屡屡与真相擦身而过的，还没有谁能超过韩国的国宝级电影《杀人回忆》(2003年)。

《真探》让人想起这些前人珠玉，而它特别的一点在于，压得人喘不过气来的黑暗，原来只是这部剧的“面具”，大量渲染这些，是为了反衬主人公最后找到的星光，为了让荧屏另一侧，习惯了拿血浆和谋杀当甜点、麻木不仁的我们看到那一点点光，告诉人们“每个人都有选择”(拉斯特语)。

《纽约客》的一篇文章辛辣地批评到，除了拉斯特和马蒂，其他角色，尤其是女性角色都是为了塑造他俩的摆设，薄如纸片儿。

一家网站在对主创尼克•皮佐拉托的采访中也提了这茬儿，皮佐拉托坦言他是故意为之，如果多深入几个角色的内心，“可以切换到其他人的故事里”，剧本会好写很多。

的确，主创吝惜笔墨的众多“纸片人”只为了映衬两位主人公，《真探》“经营”的领域不包括他们，甚至也不是花了大部分笔墨的推理过程，更不是暗黑与惊悚，本质上它精耕细作的只是两位侦探的内心——克苏鲁神话里的黄袍王、反基督的象征倒五芒星与数字“666”，还有真实案宗里找来的旋涡符号，都只是“借”来一用；相应地，拉斯特拉拉杂杂的诳语从来都不是多余的，而是主线。

表面上，这对搭档个性、做派都相去甚远，互为对照。

一个是查案方法随大流的老派警察，一个是善于侧写的学院派；一个是和人群打成一片的入世俗人，一个是与环境格格不入的出世边缘人；一个混不吝，万事不走心，一个心思细腻，思虑繁重。

他们也没有像很多时下流行的双雄搭档一样很快打成一片，而是因“频率”不同而一路磕磕绊绊。

然而，他们有两个共同点。

一是面对“恶”时本能的赤子之心，对这点的认同，让两人在很不友好地分别10年后，可以迅速地调到同一个频率上再度联手查案。

此外，“两人共同的失败之处，是他们都不承认幸福的可能”。

马蒂没费脑子去想幸福是什么，只顾一时新鲜，轻易弄丢了老婆孩子合家欢的好日子。

拉斯特则习惯了自我放逐，一方面是女儿离世的伤痛，一方面独自抚养他长大的父亲是个“生存狂”——这是冷战核威慑下惴惴不安的一群人，他们认为人类随时可能被核战毁灭，因而离群索居，用地下掩体储备弹药和物资，并用残酷的方式对家人进行特训。

拉斯特说，他17岁前都没看过电视，晚上只能看着阿拉斯加的星空，编星星的故事。

拉斯特在虚无主义的深渊边儿上徘徊了很久，怀疑过人的存在本身，不无讥讽地说，人是进化中的一个错误，每个人认为自己是独一无二的个体，有目标、有意义，其实人只是“有生命的布偶”，一旦提线被割断，所有人都会倒下。

但是，他因伤重而感到自己沉到黑暗深处时，包围他的不是虚无，而是父亲和女儿的爱。

仅仅是濒死的幻觉吗？

这场幻觉，发生在他亲手结果了“恶”的化身——疤面人之后。

正是与极致的“恶”狭路相逢并战而胜之，才让他找到了生而为人的意义，就此走出多年自我禁锢的樊笼，与世界和解。

皮佐拉托自剖心迹，《真探》的主旨即“一切都是故事”。

“我”是谁，是哲学和宗教都要回答的大问题，这位编剧借拉斯特之口告诉我们，人类“仅仅是我们在生与死之间的故事”，宗教和哲学也是人讲给自己的故事。

还是那场关于星空的对话，拉斯特说，他想明白了，“这不过是个故事，最古老的故事”，“光明与黑暗的对决”。

“这”指的是他们17年来在这个案子上经历的种种曲折，也是他走过的心路，是这个世界在他心里的映照。

《真探》的外壳有绵长而盘根错节的剧情线，是一场大戏；内核简单到一句话说完，就是让两位主人公，尤其是拉斯特改写自己的“故事”，“认同这个世界存在幸福的可能”。

提供一组个性鲜活的“角色”不难，难的是去写一颗赤裸的人心。

这需要能力，更需要勇气。

大多时候，为了银幕下、荧屏外的我们食用得安心，人间的悲欢离合都用各种“角色”去模拟。

走出自我的桎梏难过战胜他者。

如果一个人不相信幸福，他就永远不会幸福；如果一个人不信人间有爱，即使他有爱与被爱，也感知不到。

而改变一个藏在心底深处的执念有多难，参看电影《盗梦空间》(2010年)。

如此举重若轻，将大故事严丝合缝地灌入到一缕思绪里，用以讨论上帝与人、生与死的剧集，上一次看到，还是罗素•T。

戴维斯的成名作《同志亦凡人》(1999年)。

这一创作理念，在剧集的片头可以看到。

别具一格的是，几乎占据整个画面的人像被“掏空”了，两位侦探的头颅和身躯嵌入了剧中反复出现的空镜头：低低的乌云下，灰蒙蒙的工厂冒出大量浓烟。

黑白色调的概念海报复刻了这一设计：素描化的人像上半个头变成了一排烟囱，海报半张纸都是烟雾。

主人公的内在映射了这个世界。

在剧中，主人公们身处的世界就是一个被污染了的路易斯安那。

第二集结尾有个切中题眼的空镜。

在教堂可怖的断壁残垣背后，树林一样的烟囱站满了天地相接部分，整部剧集不遗余力地去描摹污染与残骸。

片头曲的歌词有个细节，咬伤“我”的毒蛇藏身的枝桠有“毒的木溜油”，这是一种气味刺鼻、有腐蚀性的物质；最后一集两人去疤面人的老巢，是在一片完全枯死的树林中启程。

在两位侦探开车四处查案的路途中，总有冒烟的工厂出现在平原的天际线上。

工业化真的为人们带来了文明吗？

老照片里参与凌虐小孩来野蛮祭祀的邪教徒们，很多到最后也没有被揭下动物面具，剧集暗示了其中不乏受过教育的权贵。

后工业化的文明时代，为什么会有人既有人模狗样的皮相，又能脱去人性像野兽一样践踏孩子的生命？

固然可以说，路易斯安那地处美国南部，有加勒比地区邪性的巫毒教影响。

而剧情提示的现实因果关系，更为关键：首先，在路易斯安那的广大农村很多孩子辍学，正规学校变少，塔特尔家族的“思源计划”才得以乘虚而入开办教会学校，提供“另一种选择”，而这些学校正是他们在暗中诱捕小孩的主要载体。

再者，飓风也是反复出现的剧情构架元素，先有1992年的安德鲁，后有2005年的卡特里娜。

飓风的“梗”，太多的影视作品用过了，而在《真探》里，和学校的锐减一样，飓风表达的也是正道缺位，所以邪魔当道。

首先飓风是与混乱和无政府状态联系在一起的，女人和小孩消失了，也没有人去问，而是被认为是离家出走，或者死于洪水，而且飓风之后，很多人搬走了，加重了正规学校变少的状况，陈年的卷宗也在飓风之后被毁。

好在拉斯特想通了，在“恶”的迷宫里走过漫漫征程之后，他在黄袍王的居所“卡寇莎”面对星云旋涡的异象不为所动，他选择的星空，还是现实世界的这一个，也许从来都是。

*来自Reddit （授权见文末）

Texts Immediately Relevant To The ShowDavid Benatar's "Better to Have Never Been?"Ray Brassier's "Nihil Unbound"Robert W. Chambers's "The King in Yellow" (The main text the show seems to draw most symbols and some plot structure from.)Emil Cioran's "The Fall Into Time"Jim Crawford's "Confessions of an Antinatalist"Dante’s "Inferno" (Dante & Virgil's encounter with the Minotaur. Also, CIRCLES, man!)Richard Dawkins's "The Selfish Gene" and "The God Delusion" (Dawkins invents the idea of ideas & languages having viral properties. "Selfish Gene" is a must-read for anybody alive in the 21st Century.)Brian Greene's "The Elegant Universe" (If you want to get an idea of what Rust is talking about with regards to "M-Branes" and such. A word of warning, though: string theory as a true scientific hypothesis died back in the early '00s with the development of the string theory landscape.)Stephen King's "The Lawnmower Man" (Saw in another thread that lawns and lawn mowing is a massive symbol used throughout TD.)Thomas Ligotti's "The Conspiracy Against the Human Race" (Without a doubt the number one recommendation folks have given for understanding TD.)H.P. Lovecraft's "Notes on Writing Weird Fiction" and "Shadow Over Innsmouth"Herman Melville's "Moby Dick" (I debated this one with myself for a while, but Ahab's monologue about striking through the pasteboard mask really seals the connection between him and Rust.)Friedrich Nietzsche's "Thus Spoke Zarathustra" and "Beyond Good and Evil"Thomas Pynchon's "The Crying of Lot 49" (Another play-within-a-book narrative that has a heavy reliance on conspiracy theories and paranoia.)Eugene Thacker's "In the Dust of this Planet"Karl Edward Wagner's short story "Sticks"W.B. 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Eliopulos's "Death Investigator’s Handbook: A Field Guide To Crime Scene Processing, Forensic Evaluations, And Investigative Techniques"Barry A. J. Fisher and David R. Fisher's "Techniques of Crime Scene Investigation"David Lester's "Serial Killers: The Insatiable Passion"William R. Maples and Michael Browning's "Dead Men Do Tell Tales: The Strange and Fascinating Cases of a Forensic Anthropologist"Brian Marriner's "On Death's Bloody Trail: Murder and the Art of Forensic Science"W. S. Merwin's "The Second Four Books of Poems"Friedrich Nietzsche's "Beyond Good and Evil"George B. Palermo and Richard N. Kocsis's "Offender Profiling: An Introduction To The Socio-psychological Analysis Of Violent Crime"Theodore Roethke's "The Collected Poems of Theodore Roethke"Alice Vachss "Sex Crimes" (Not in this screencap. I just remember it from when Marty first walked into Rust's apartment.)Where To NextLaird BarronAmbrose Bierce's "An Inhabitant of Carcosa" and "Haita the Shepherd"James Blish's "More Light"Roberto Bolaño's "2666"James Lee Burke (It's suggested to go with those novels featuring detective Dave Robicheaux.)Italo Calvino's "Invisible Cities"Raymond Chandler's "The Big Sleep"Samuel Taylor Coleridge, "The Rime of the Ancient Mariner"Meister Eckhart (No specific works were listed, so...good luck.)Brian Evenson's "Last Days"Neil Gaiman's "I Cthulhu"William Gay's "I Hate to See That Evening Sun Go Down"Joe Hill's "My Father's Mask"Shirley Jackson's "The Lottery and Other Stories"Denis Johnson's "Jesus’ Son"S.T. Joshi's "American Supernatural Tales" (This one appears to have everybody.)Heidi Julavits's "The Vanishers"John LanganVictor LaValle's "Big Machine"Cormac McCarthy's "Blood Meridian," "Child of God," and "No Country For Old Men"David Mitchell's "Cloud Atlas"Robert Moore and Douglas Gillette's "King, Warrior, Magician, Lover: Rediscovering the Archetypes of the Mature Masculine"Flannery O’Connor's "Wise Blood"Nic Pizzolatto's "Galveston"Edgar Allan Poe's "Eureka" and "The Narrative of Arthur Gordon Pym" (or, you know, basically anything he's written.)Joseph S. Pulver, Sr.'s "A Season In Carcosa"Karen Russell's "Swamplandia!"Arthur Schopenhauer's "The World as Will and Representation"Marcel Schwob's "The King Who Bore the Golden Mask"Simon StrantzasAndrew VachssKarl Edward Wagner's "River of Night's Dreaming"Richard Wagner's "Parsifal"Oscar Wilde's "Salome"Robert Anton Wilson and Robert Shea's "The Illuminatus! Trilogy"https://www.reddit.com/r/TrueDetective/comments/20ffq1/true_detective_reading_list/?utm_source=share&utm_medium=ios_app&utm_name=iossmf

1 - 案件结构将《真探》的探案线整理出来，大概是以下五个案件的结构：1995年，朵拉·兰案（鹿角王冠少女）；1990年，玛丽·方特诺特案；1992年，莉安·奥利弗案（洪灾里的女孩）；2002年，盖伊·弗朗西斯案；2010年，查尔斯湖案。

编剧将查尔斯湖案拆分为两部分，第一部分也就是分散在每集里，类似伪纪录片一样的询问；第二部分则是时间线推进到2010年，两位主角Marty和Rust合力解决案件。

在第一个朵拉·兰案件里，嵌套了方特诺特和奥利弗案件，所以其实看作以下的结构图：

如果我们将《真探》整体当作一个故事的话，每个案件都有不同的戏剧功效：起，承——1995 朵拉兰案，引出一个邪祭谋杀，随后捉住了犯人；转——2002 盖伊·弗朗西斯案，审问嫌犯时获知真凶还逍遥法外，主角也得知了关键线索之一；合——2010 查尔斯湖案，案件继续调查，终于寻获真凶，主角们与真凶的对峙。

2 - 案件作用2.1 - 朵拉·兰案作为全剧首个登场的案件，朵拉·兰案绝对吸引人眼球。

一个头顶鹿角的蒙眼少女，被蒙着眼睛，跪在地上，她的身上还有奇怪的螺旋状标记，一旁还有个看上去有些诡异的木制三角架。

这个散发着某种仪式气场的案件，让观众开始期待之后的发展。

在这里我要说明的是，《真探》并不是一个传统意义上的推理故事，尽管开头出现了很多凌乱的线索，但靠着这些线索很难抵达最后的真相。

你必须要跟随着主角们的步伐，通过无趣的走访和枯燥的档案翻阅，才能发现一些新的线索，所以我将《真探》看作是“悬疑故事”。

在给出了一个足够多人眼球的开场后，Rust 和 Marty 很快着手调查，一般从犯罪现场周边、亲属、住地，还有日常活动等方面入手。

通过犯罪现场周边的走访，主角们发现了一个案件“玛丽方特·诺特失踪案”。

这也是常见的故事创作技巧：有时候单一的案件可能还是不够吸引人，因此编剧还进行了案件的嵌套，尝试让整个谜面更加复杂曲折。

通过亲属线的调查，众多亲属给出了新线索，例如“住地在西班牙湖”、“喜欢去教堂”。

这样的走访调查很有必要，这将会是我们的主角获得新线索的重要来源。

而且多个亲属之间的线索可以相互印证，引导侦探走向下一步。

根据朵拉·兰朋友的说法，Rust 和 Marty 前往到西班牙湖，其实之前 Rust 还询问了一个在酒吧的女孩，她也说出了这个地点。

这种“将同一个线索放在不同角色身上，让他们说出来”，也许会让这线索更加有力度和可信度。

西班牙湖里，侦探们入手了朵拉的日记，他们看到了那些“胡言乱语”的文字，以及教堂的海报。

目标转移向寻找教堂，他们随后发现了教堂的废墟，以及鹿角女人的壁画。

之后 Rust 找到了复兴教会，和教友聊天得到了一条线索：朵拉·兰和一个下巴烧伤的高个子在一起。

剧情在第三集时，已经直接透露出了真凶的线索（还有在警局里被展示的绿耳朵意大利面妖怪），但这些和真凶相关的线索，主角们没有追查下去。

2.2 - 莉安·奥利弗案在剧情陷入僵局，没有新线索出现时，侦探们会陷入停滞的状态。

这时候最好的方法是制造新线索，剧情里安排 Rust 一个人在档案室里翻阅，了解到1992年也出现了类似的案件（莉安·奥利弗案），洪灾现场的少女身上有螺旋标记。

追查死者的亲属线，Rust 和女孩的祖父聊上后，获得了一本同学录（本剧的关键线索之一“思源计划”藏在这里），同时也了解到女孩和勒杜家的长子雷吉·勒杜好上了，如今雷吉在8个月前脱逃，他牵涉的案件和朵拉·兰身上检出来的毒一致，加上前科累累，他被判定为有重大嫌疑。

我们的剧情开始进入了小高潮，即抓捕这位嫌犯。

不负众望，雷吉的窝点里也有着三角木架（王冠），这几乎敲定了他是真凶。

这也是常见的误导手法，通过一系列的“相似”，让观众认为“他就是犯人”。

剧情里通过“三角木架”、“一致的手法（毒，王冠）”、“一致的犯罪对象”、“前科”，让观众产生相似的幻觉，从而实现误导。

虽然雷吉被抓住了，但“下巴烧伤的男人”这条线索在这里并没有跟进。

类似这种探案类的剧情，理想情况是一个案件有3条线索，这3条线索合并可以解决这个案件。

但现实并不是这样，创作者会将两三个案件的线索相互乱序，你可能从案件A里找到案件B的线索，从案件C找到案件A被忽略的线索……有时候，这些找到的线索并不能即时生效，很有可能过了几年后，主角才会着手调查某条线索，这样的设置使得案情更加复杂，环环相扣。

2.3 - 玛丽·方特诺特案玛丽·方特诺特是一条线索，也是一条谜题。

Rust 在木屋里发现了王冠，家属认为这可能是玛丽在学校里的作品。

多年后通过盖伊案重启调查，Rust 发现学校里有大量王冠……这恐怕牵涉了一个更为庞大的组织，也是一个谜题，同时也是指向幕后组织的线索。

2.4 盖伊·弗朗西斯案在承接部分的剧情，带出了2002年的盖伊案。

一次审讯中，Rust 发现盖伊说出了警方未公开的调查“黄袍国王”，大为惊骇，而且对方也说凶手还在逍遥法外。

Rust 重启了朵拉·兰案件的调查，在2002年期间，大部分的线索都是通过走访调查获得。

Rust 了解到了塔特尔教会的“思源计划”（然而核心点都没有透露），并且有了自己的初步猜想：这些案件是由二人以上的作案，事件发生在Voudon 传教的地方，也发生在建那些学校（比利·李·塔特尔创立给山区孩子教育）的地方。

回访当年雷吉窝点救出的小女孩，Rust 再次强化了真凶的认知。

王冠案件的真凶 = 脸上带疤的大块头。

2.5 查尔斯湖案 剧情后半部分，时间线汇聚到现在（2010年）。

对 Rust 和 Marty 的问询也暂告一段落，调查人员认为 Rust 可能是多起王冠案件的真凶。

在靠近真相的时候，我们的侦探总是被陷入怀疑里。

仓库里，Rust 给 Marty展示了多年来他的调查，在剧情创作角度上，虽然是“制造线索”，但新线索不是很多，调查里的很多内容，都是基于以前的剧情提及的线索进行延伸的，例如在莉安·奥利弗就读的光明之路学院，回答了之前1988年被关闭的幼儿园，同时延伸出一个同班男生给出的线索，这条线索也印证了 Rust 和牧师谈话的内容。

一条线索被提出来后，必定会得到回收。

“提出”可以是间接的方式，例如照片，或者第三方讲述；“回收”可以是亲历者说出口。

在线索被不断回收之后，Marty 也加入了调查。

继续通过走访谈话收集线索，但收获并不多。

此时Marty 问了句，“为什么是绿耳朵？

”这个问话成为了开启真凶身份的钥匙。

然而在剧情设计里，这句问话太过突兀，就像拿到了后面的剧本后刻意说出来的一样，反正个人观感到这里时觉得有点天降神机，在这之前应该要有一点铺垫的。

通过绿耳朵的猜想，找到了给老奶奶粉刷房子的公司，同时最后也锁定了真凶的身份。

3 - 总结可以从《真探》故事里获得的悬疑故事的创作启示：案件嵌套案件，线索相互指向。

新线索基本从走访里获得。

如果剧情陷入胶着，主角会自己调查，带出新线索。

通过一系列的相似误导观众。

在故事开头部分，就给出一点点和真凶相关的线索。

如果想侦探重新调查某个案件，就让其他犯人说出未公布的线索。

相同的线索从不同的人口中说出，有可信度和力度。

2010年写的早期版本，为懒得看53页原稿的朋友们列出主要区别以及一些依然可供参考的信息，一窥编剧Nic Pizzolatto的脑内：1.原故事背景为阿肯色斯州（<-杰夫尼克尔斯的地盘嘛...），案件发生于1990年，当前询问时间是2010年5月，两段访问没写具体日期，询问者始终没有出镜，也没有录入问题，能听到的仅仅是两人如何回答问题。

描述过去事件时大量覆盖现在人物的旁白进行解释和点评，幸好现在剧中没用那么多旁白。

2.Marty现时点56岁，领退休金退职后开办私人侦探社，穿得体面暗示赚得不错，现在为浓密的灰发，板寸，过去为深色头发，高大魁梧。

Rust现51岁，职业不明，形象描述得跟目前剧中一模一样，过去描述为块头比Marty小，深色头发，沧桑的帅哥。

两人的性格和现在拍出来的完全一样，台词改动不多。

最初制作方给马修麦康纳送剧本是希望他演Marty Hart的，你们参考剧本感受一下。

3.Marty是土生土长的阿肯色斯州人，阿肯色斯大学本科毕业后从警。

自述“我一直是运动员，不喜欢坐办公室”所以选择警察的职业甚至退职后也坐不住。

猜测是体育生。

从现在第一集里和老运动员的对话看，应该设定也还是体育生。

4.Marty大二时认识当时为大一的Maggie，婚姻维持了25年，后14年和Rust搭档（we were married for twenty-five years. And for the last fourteen I worked with Rust Cohle.）。

5.Marty右手无名指始终戴着大学的校戒。

6.Rust调职过来前在路易斯安那州、再之前在德克萨斯州做警察，家庭背景没有提，工作经历、婚姻和女儿的情况和目前剧中讲的一样，丧女时年龄为26岁。

阿肯色斯州的地区检察官助手来盘问他，怀疑他是内务调查部门派来的卧底要找现任地检的茬，Rust表示自己没有任何其他意图，纯粹想来办凶杀案。

7.原剧本里Rust的绰号是The Banker（银行家），原因也是那个大本子。

现在改动的原因想必是找了马修就得设定德州生活背景、然后就把绰号也双关了一下Tax/Tex吧。

8.Rust的别名Crash是Crash Test Dummy之略，就是撞车测试时用的假人模型。

SALTER: They call you that because you bust things up?COHLE: It was a joke with the ITTF. Short for Crash Test Dummy.9.原剧本里Rust住在阿肯色斯西北部的彩虹公寓（RAINBOW APARTMENTS），描述为荒野中孤伶伶的一排砖房，格局跟汽车旅馆差不多。

10. 原剧本里Rust手臂上的纹身是“火焰和骰子”。

11.1990年的案发日期为3月5日，即Rust女儿的生日（拍出来的是1月5日）。

早期剧本中被害女子背部多了一双黏上去的深色鸟类翅膀，少了遮眼布和背上的印记，号称天使遇害事件。

也没有5年前小姑娘失踪这条线。

12.原剧本里主角登场次序：现在的Marty回忆Rust的情况→过去的两人初登场，场面即为Rust第一次来吃饭，小马一开门看到对方已经喝醉了→现在的Rust回忆当年那件大案→过去的两人奔赴案发现场。

顺便说揪领带，至少这版剧本里是没有的，写的是：Hart puts a hand on his shoulder, takes the flowers and leads Cohle in. 13.我不知道揪领带是谁的主意（←这么纠结一个被剪掉的画面真的有必要吗）但我知道Rust的自我介绍本来仅仅是“一个悲观主义者”。

“我自认为是一个现实主义者”这句话是马修麦康纳加上去的，访谈里有说。

14.这版剧本里自我介绍完后Rust还对小马说“你有兴趣的话我待会儿借你两本叔本华看看”，我觉得小马要疯掉了……乐意看53页原稿的朋友，戳：http://zh.scribd.com/doc/202188298/True-Detective-Pilot-by-Nic-Pizzolatto

在一切开始之前容我先说一句……………………谁他妈想出“真爱如探”这种机智的名字啊啊啊！

（因为两位男演员气质实在太直所以）人家难得正正经经不带邪念看一回剧，结果点到电视剧条目看到网友命名一秒就歪掉了。

真爱如探，什么鬼，我才不会想到什么你只属于我我只属于你缠缠绵绵到天涯的狗血言情虐恋大戏呢。

就算是HBO也不行，就算片头做得好像好像也不行，就算主演之一腿长直达天际也不行，就算女演员们脱衣服比脱贫还迫切也不行。

至于什么侦探跟助手本来就是天然腐这种东野圭吾式的不要脸理论更是不行惹。

你们赔我的节操。

本来就是嘛，你们看看这活泼欢快的OP，前奏一响我就会情不自禁的接着唱：“你挑着担我牵着马”，配合着两位侦探在河堤上尿尿（误）的伟岸背影，穿插剪辑着各种丰乳肥臀和深井冰。

简直要多直有多直。

再看一上来这两位侦探的尿性，简直刷新最近几年侦探剧的新低啊，中年危机肚腩加谢顶的无敌哈里森，南方老流氓式的马修麦康纳，本来之前我就不觉得主演们有什么颜，加上尽职尽责的服化道往死里糟践，再搭配那个慢慢悠悠，东拉西扯，半天不能进入主线的疲沓节奏……啊，我要睡着了，擦擦口水，准备一集弃吧。

结果这次（以及之后很多次的）事实证明，导演还是很老辣的，攻击观众尿点之准确，简直可以直接晋级奥林匹克小口径步枪60发卧射总决赛。

就在我伸出弃剧之手的一刹那，回忆杀来了。

第一个特写就一枪毙命。

O、M、G这位帅哥你谁啊！

年轻版的rust侦探简直像一阵细雨滋润我心底又像一阵耳光扇在我脸前。

一不留神就帅成这样叫观众朋友们怎么承受得住。

而且演员未免也太知道自己的能量值了，设定小细节一堆，各个都直击观众最肥沃的苏之土壤。

腿长脸帅家庭破碎心理阴影药物成瘾之类的近五年美剧男主常规设定就不提了，谁批准你在办案现场抱个大本子画小清新插图撒！

明明有相机可用的！

走路呢慢吞吞，还有点书呆子气，可是打起人来气贯长虹，修车厂殴打小朋友那场戏一气呵成，看得人幻肢奇硬。

讲话懒洋洋的，但嘴炮模式一开就句句神吐槽，自带神棍属性，自带负能量发生器，什么虚无主义的屁话被他用超重低音广播一遍全场不分男女全给跪下叫爸爸你想要什么我全都给你。

女性绝缘体，面对糖衣炮弹永远一脸正气，跟相亲对象跳舞的时候屁股撅得比山高死活不愿意挨着人家的鲜活肉体（但是跟搭档就可以玩更衣室play，闻味道外加双手交握什么的，哎我什么都没看见）。

圣母，念旧，深情，专一，小马撞坏了的车灯放了十年还不舍得换，跟人家老婆上床搞得好像被人家老婆强X一样，藏了一屋子枪不说，还藏了满满一身的好肉……下次穿紧身背心出场的时候能提前预警么给我个机会找纸巾呀！

这种改良版的硬汉派侦探真是深藏不露，劈开冰山，撞见火山，直教观众把屏幕舔穿。

至于传说中智商跟普通人齐平的助手角色嘛，无敌老师果然也不是吃素的，知道耍帅是没指望了，于是安安心心专职卖萌。

前几集渣得酥脆酸爽，入口即化，老婆小三两手抓两手都要硬，事情败露了一口咬定都是社会的错我很努力的你知道吗。

但我这么老谋深算，掐指一算就知道，负得这么干脆的男人一定是留好了后路的，果不其然吧，妻离子散扫地出门，下一秒就穿着短裤掏着鸟睡到别人家里去了，穿人家的小皮衣照人家的小镜子相当如鱼得水嘛。

可怜我老眼昏花，看遍rust家也就看到了扔在地上的床垫，连折叠椅似乎都是马修来了之后临时到马路牙子上捡的，请问马修老师你晚上到底睡在哪了？

而且从这一集分水岭开始，小马的蠢萌模式简直开到天际，那种“你在说什么我听不懂”的眼神和各种版本的“fuck you”真是炒鸡有笑点的哈哈哈。

好了对不起又让你们看着我流着口水舔角色，半句话不提剧情，不过这片子都叫《True Detective》了必然不是来看案子的了，这好像也是最近侦破题材的潮（鸡）流（贼）吧。

Castle破案靠运气，夏洛克破案靠脑内宫殿，Will探员破案靠小黄瓜哦不对小黄棍脑补大法。

总而言之，案件五分钟，剩下的时间都在讲相声做饭发梦搏感情。

倒是最新上位的这个侦探组合，总算把越拍越玄乎的查案过程稍微拉回来了一点。

尸体猎奇程度不过是《汉尼拔》随便哪一集的十分之一，案件离奇程度也就《犯罪心理》随便哪一个连环杀人案掺点哥特邪教风，就这都能满满当当拍出8集来，可见现实生活中当侦探是一件多么闹心的事情。

当然我觉得该片做得最好的一点就是节奏虽然慢，但难得的很协调，演员表演气韵风骨BGM，连调光调色都齐心协力，把传说中只可意会不可言传的逼格推得登峰造极。

如果说平时那些火爆的美剧是在咕咚干啤酒大口逮牛排，那这部剧应该更接近中国宴席上的开水白菜，乍一看清汤寡水，卖的都是背后高工大料的讲究和牛逼。

而且虐成这样，最后都能HE，单膝跪地送礼物求婚搂搂抱抱甜出蜜来，我们这些粗浅的蜉蝣还夫复何求。

你说对吧。

《True Detective》——真探第一季解读2014年HBO的开年力作《真探》，从14年4月到现在，看了不下15遍，一直想做一个类似于解读或者理解的文章，算是对自己真正喜欢的剧一个交代...故事发生在美国南部的路易斯安纳州时间：2012年背景：Louisiana州的查尔斯湖发生了一起谋杀案件，其独特的犯罪手法让警探联系起来了95年已经结案风尘的Louisiana州Erath案件，但由于不久前Rita飓风侵袭了Louisiana州，警局资料被淹没旧的卷宗全部毁坏，于是警探找来了之前负责Erath甘蔗地案件的Rust 和Marty进行询问。

人物档案：Marty：全称 Hart Martin Eric，和Maggie结婚，生有两个女儿。

和Rust比起来较为直接，活泼和世故。

90年在Louisiana state CID（Criminal Investigation Department）Homicide组做刑侦警探，Erath案发时已工作8年。

之后离婚，并接着辞职，开了一个安保公司。

Rust：全名 Cohle Rustin spencer，生于Texas，离异，女儿Sofia在一场意外车祸中死亡。

整个人阴郁、少语，消极主义者，哲学观根深蒂固（整个真探的风格以他的风格为主）。

89年在一个案件中朝一个试图给自己孩子注射海洛因的罪犯开了一梭子子弹，后被派去做4年卧底，93年杀了几个毒贩被送往精神病院呆了3个月。

之后派做缉毒卧底长达4年，后去Louisiana州在Marty手下做了CID。

两人搭档一起破解了Erath案件，之后认为erath的真凶并未被抓捕归案，在和Marty以及警局出现纷争后辞职，并开始独立调查案件。

Erath 案件概述：死者：Dora Lange 朵拉兰 年龄：28岁时间：1995年1月3日死亡地点：Texas Erath 甘蔗地死亡特点：头上有鹿角，身旁有魔鬼网（Devil net）。

破案线索及时间线梳理：1、二人询问了死者Dora的前夫Charlie（提到其生前朋友）→母亲（提到教会）→生前朋友（提到Dora生前生活过的西班牙湖的shelter）同时在调查过程中发现了相似案件：从历史案件中找出一个相似案件（5年前失踪的10岁女孩“Fontenot girl”），并询问到还有一个小女孩曾被绿耳朵怪追到树林里，对Fontenot girl 的亲人和教堂牧师询问后，发现和案发现场相同的魔鬼网（Devil net），Rust开始认为这并非单独案件而是有关联的连环杀人案件；2、二人来到西班牙湖的Shelter，并得到了Dora的日记里，从中翻出来一个宗教宣传单→二人来到宗教宣传单的教堂地点，发现有一个大型鹿角魔鬼图案（和Dora死亡时戴的鹿角一样）3、Rust大量寻找历史死亡案件，并找到一个可疑的相似案件→通过询问死者祖父，得知其生前在光明之路学校上学，有一个前男友叫Ledoux4、二人来到光明学校（与割草地的男子（杀人boss）对话）→此时警室查出来Ledoux和Dora的前夫Charlie是牢狱室友，案件此时算有了重大进展5、由于Ledoux已经销声匿迹，根据对Charlie的二次询问，知道Ledoux的朋友叫Tyrone Weems→又通过对Tyrone的审讯，知道Ledoux目前在给摩托车党Iron Crusaders制毒，而Rust 以前曾经在Iron Crusaders长时间做过卧底（后中枪被组织成员认为死亡）（此时Marty前妻发现其婚外情，带着女儿离家出走）6、Rust和警局请假，借口看望父亲，回到以前做过卧底的Iron Crusaders组织→见了摩托帮老大Ginger，之后在和Ginger的一个犯罪活动中绑架Ginger逃离。

此时全剧集通过7mins的长镜头达到了第一个高潮7、在Ginger的安排和出面下，Rust和Ledoux见面，后者并未接受Rust的制毒邀请→Marty通过跟踪Ledoux行车路线，发现了Ledoux的藏身所→在没有救援的情况下，Marty和rust 直接进入罪犯巢穴，Marty发现了罪犯藏匿的两个孩童，愤怒难以控制，开枪打死了Ledoux,而同伙在逃跑中被自制火药炸死，为了掩盖现场，Rust和Marty谎报其二人是通过相互掩护、枪战杀死了罪犯并救出了孩童。

此时，警方认为Erath主犯均已死亡，案件基本上告于段落8、在此后几年，两人过得还算不错。

但是在一个案件审讯中，一名谋杀犯向Rust供出了Yellow King（Erath案件中有人提及） 的名字，第二天去的时候，罪犯已经自杀死亡。

而Rust又回到了当初甘蔗地犯罪现场以及光明之路学校，发现有人重新来过并对现场进行了“改造”。

此时他确信之前他和Marty没有抓到所有的罪犯9、之后Rust不顾警局的反对，分别审讯他认为是相似案件的受害家属、甘蔗地案件中受访的牧师、精神病院里的多年前被囚禁的女孩以及州牧师长billy tuttle,最后的访问导致他被停职查看（此时Marty二次婚外情被发现，妻子为了和他离婚和Rust发生了性关系，Marty离婚，Rust辞职并和Marty两人决裂，之后几年时间，再未见面）10.几年后，在被警局询问完后，Rust和Marty再次见面，并说服了Marty一起重新调查这个连环杀人案件11、二人通过翻了已经风尘的旧案件，走访了ledoux的亲戚→Tuttle的佣人→fontenot girl的治安官（他们的旧同事）等，但真正的破案线索来自于Dora案件中的一个绿色房子照片，这个绿色房子让他们和之前的旧案件绿耳朵怪联系到一起12、通过对绿房子的房主访问，他们发现粉刷房子的人就是疤面男，二人又一次孤身进入疤面男住所，杀死了疤面男，同时Rust身负重伤。

13、案件被破，两人重归于好，似乎是和谐的结局，但是根据最后的电视报道，和罪犯相关的权利家族并没有被揭露，也许还会有类似案件发生。

第一季剧终。

另外贴吧上的一个更详细的剧情梳理：http://tieba.baidu.com/p/2915028919?pn=1嫌疑家族梳理：　　1，塔特尔Tuttle家族：老山姆.塔特尔、其儿子比利.李. 塔特尔（牧师，市内公益活动负责人，思源计划倡导者，就是拉斯特从他家搜出恐怖录影带）、比利.李. 塔特尔的堂兄弟埃德温. 塔特尔（州长，州参议员）；　　　2，勒杜ledoux家族：雷吉.勒杜（被Marty一枪爆头）；其表亲德沃尔.勒杜（被自制火药炸死）；他们除了参与邪教之外，还与摩托车黑帮团体合作制毒品；　　　　3，柴尔德里斯Childress家族：泰德.柴尔德里斯（90年失踪的小女孩玛丽.方特诺特失踪时母亲上报，泰德是治安官）；比利. 柴尔德里斯（柴尔德里斯家族维修公司法定代表人，公司主要负责整个沿海地区学校、教区装修，就是最后一集被疤脸男绑在小屋里那个老头）；4、疤脸男-威廉. 柴尔德里斯，比利的儿子，塔特尔家族中山姆.塔特尔的外孙，就是拉斯特所说的一种“非典型神经病-将身体上的肉欲依附在社会所不容的幻想和实践中”，一个“十足的疯子。

《真探第二季》题外话第二季2015年播完，虽号称第二季，但和第一季相比，是完全不同的剧情和完全不同的演员（和另一部两季的高分美剧《冰血暴》不同，虽然第二季的剧情和演员全换了，但是两季的故事主线扔能找到相似之处，第二季甚至更精彩）。

但《真探第二季》完全没有达到预期效果，8集每集60分钟（第一季45分钟）没有让人有任何特别惊艳之处，故不管是事、演员、还是情节推进。

理解故事很重要的一点：出于某种目的，《真探》希望我们同时结合剧中出现的各种事物进行思考。

因为故事的整个世界观都在和这种调查相互作用，而其包含的各个小故事之间也在互相作用。

“时间是一个扁平的圆（time is a flat circle）”，而发生的一切，注定在每一个层面，周而复始。

这种周而复始从以上的探案过程中表现的非常明显,案件之间基本上都存在某种程度上的联系，而且整部电视剧中也一直在强调各种各样的联系，比如：被救出女孩所在精神病院的墙画和Marty家里挂着的画如出一辙Rust用啤酒瓶编出的几个小人和Marty家女儿摆出的“过家家”造型如出一辙敬老院上的挂画和Marty家的画又一次相撞剧中各种各样的十字架符号氛围以上不管是导演的故意而为还是一些符号的巧合碰撞，都为这部刑侦剧增添了神秘的精彩。

谈谈一些字幕的翻译：1/ 20/20：是美国视力表的倒数第三行，能看见它基本上等于国内的实例5.0，所以20/20此处应翻译成识别过、见过。

2/ whiskey limp：在此的意思应该是，无力的; 松软的，因而此处的whiskey limp应该等同于whiskey dick, 意思我就不解释了..( a penis exhibiting impotence, as from too much alcohol. Well, it looks like a case of whiskey dick)3/ “5-O”：现实里对警官称称呼为officer， 口语叫 cop，5-O只是因为一部在上世纪七十年代上映的警匪片儿叫 hawaii five o， 因为夏威夷是美国第五十个州。

4/ making hay：晒稻草的意思，美国有一句成语：to make hay while the sun shines，原意是：乘有太阳的时候，赶快把饲料准备好。

To make hay在用作俗语的时候，意思是“看到赚钱的机会就尽量从中获利”。

此处应翻译成：报纸也想通过报道从中获利。

网上找到一个有趣的事情《超时空接触》1997年电影的经典一幕和《真探》经典一幕简直一样，而这两部剧的男主角都是马修·麦康纳！

看来要继续刷下去了...图文原文章最早发表于个人公众号 迪卡普里鑫：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5ODAxNzI1NQ==&mid=2650672949&idx=1&sn=e3b9d8714ea75145499be3a3092bb20b&chksm=8892a5bdbfe52caba2c4508968381defbced880ca5f88337a26cffbf454cc8860c7c375efb43&scene=0#rd

这部剧其实是路易斯安那州的真实案件改编的。

google 关键词 Satanisim(撒旦教), Preschool(幼儿园) Louisiana(路易斯安那)。

当然这些用中文搜是搜不出来的。

Vice的迷你纪录片记录了在印第安纳州一群撒旦崇拜者在教堂的青少年房间(Yougth Room)进行用虐待及猥亵儿童 (children molestation & Satanic Ritual Abuse)，虐杀动物做祭品(animal sacrifice)，和兽交 (bestiality) 的方式进行邪恶祭祀 (worship of Satan) 活动。

招供的一名教徒说在进行祭祀的时候感觉自己会真的变成动物，另一外罪犯说在给女儿换尿布的时候手会不住颤抖。

纪录片里面还提到一个受害者小男孩用画画的方式记录父亲的犯罪行为。

同时电视剧情节里也提到了钉在教堂门上的猫，和 Toby 说他们都有张动物脸，Audery的色情画。

电视剧里最后的录像带上一个小女孩被五个男人包围，其实这个场景在剧中出现了很多次：Dora母亲家有一张小时候的Dora被五个男人骑马包围的照片；Audrey在一个赤裸的女娃娃周围放了五个男人；Cohle在警局把五个啤酒罐做成人形摆成一圈，其实是一种五角星形的祭祀形式，中间的小女孩就是祭品。

同时倒五角星和鹿角一样都是撒旦崇拜的重要标志。

电视剧有一幕Marty的女儿在玩一顶带彩带的皇冠，最后皇冠被抛到树上，就是枝条上的鹿角比喻义。

剧中的Yellow King来自1895的短篇故事集「The King in Yellow」，书里有一座废城市 Carcosa。

2001年这本书被拍成电影「Yellow Sign」。

有猜测录像带上的内容就是书中的一幕情节，而电视剧中教重背上的螺旋标记对应为 Yellow king 的 Yellow Sign。

另外，撒旦崇拜其实是很中性的行为，崇拜撒旦与邪恶没有必然关系。

参考：http://vigilantcitizen.com/moviesandtv/deeper-meaning-true-detective-season-one/http://en.wikipedia.org/wiki/Satanismhttp://en.wikipedia.org/wiki/The_King_in_Yellowhttp://en.wikipedia.org/wiki/Satanic_ritual_abuse#Criminal_and_delusional_satanismhttps://www.youtube.com/watch?v=i5JkBs4lJak

（以下内容为视频解说的文稿，原视频最初于2019年11月13日发布于B站及微博账号：李里西。

原创文章，转载请注明原作者）《真探》第一季的剧情部分已经在上个视频中完整理顺过了，因此在这里不多废话。

简单来说，整个故事，讲述的就是两位侦探在多年以后发现旧案另有真凶，因此再次联手查出真相的故事。

我个人很喜欢《真探》第一季。

因为，它把许多具有独特深度的抽象概念，有条不紊地融合在了一起，并以宗教和哲学的形式折射了出来，统一升华成一种隐喻，一种意境。

能够把故事拍成意境的剧集，真的不多见。

《真探》第一季的剧情，是通过两位主角对于陈年往事的回忆而展开的。

回忆，本身就具有模糊的暧昧性，再配上非线形的叙事结构，进展缓慢而信息量巨大的剧情，神秘的宗教气氛，死状诡异的尸体，哥特式的暗色调，大量的蓝调配乐，还有细致入微的声音效果，共同打造出了一种仿佛是在凝望宇宙深渊的深刻与恐怖印象。

它不像是剧集，而更像是一部被拉长了的老电影，每一个画面都很有分量，质感十足。

当然，因为采用了非常规的叙事风格，观众在观看的时候，必须要用心去留意许多细节，才能体会到故事在情感上的流畅。

可问题是，有的观众看剧，本身就是为了放松和消遣，没有兴趣去留意那么细碎的剧情线索；除此外，也有一些人觉得，这部剧的节奏太慢，剧情无聊又沉闷；毕竟，同样的剧情，要是放在《犯罪心理》里，一集就差不多能讲完了，而《真探》一下子就扩充到8集，有些拖沓不说，还过于故弄玄虚；并且，这种互看不顺眼的两人搭档破案的故事设定也的确有些俗套，缺乏新意。

其实，不喜欢，也非常正常。

或许，《真探》第一季表达深度的方式，并不是让你舒适的方式。

毕竟，每个人都有各自的偏好。

像《真探》这样的小众剧集，喜欢它的理由和不喜欢它的理由可以一样多。

这也是为什么，该剧在刚播出时反响平平，而直到第四集结尾处，也就是拉斯特拖着黄胡子从抢劫现场逃跑的那段超精彩长镜头播出后，收视率才才瞬间飙升。

它后来也被誉为是2014年最佳剧集之一，获得了包括艾美奖和金球奖在内的众多奖项与提名。

《真探》第一季的吸引力，究竟体现在哪里呢？

想象一下：当你观察着自己的身体思考生命时、当你看着星空思考宇宙时，你的心中或许会不由自主地产生一种说不清道不明的敬畏、困惑、向往、期待，以及一点恐惧。

而所有这些暧昧不清的神秘感受，都能够在《真探》第一季中，找到一点对应。

主角拉斯特是个悲观的虚无主义者，常常会说一些神神叨叨的话。

他那缓慢的语气，几乎让人昏昏欲睡，但是，从他嘴里蹦出来的台词，却时不时能让你感到一种醍醐灌顶的犀利，一种相见恨晚的默契。

似乎，你一直在寻找着的有关于这个世界的终极真相，都能够从《真探》第一季中，找到一点提示。

整季的故事，就好像是一本启示录。

《真探》原本是一部小说，但在创作过程中，编剧尼克·皮佐拉托（Nic Pizzolatto）突然觉得，这个故事适合搬上荧幕，因此历时三个月，独自写成了长达500页的剧本。

在创作的过程中，编剧尼克曾在网络上搜寻过大量的资料。

他的故事灵感，就是来自于2005年在路易斯安那州发生的一起撒旦教献祭儿童的真实事件。

而尼克本人的老家，也正是在路易斯安那州的新奥尔良市。

原本，《真探》第一季的拍摄地定在密苏里州的奥扎克斯（Ozarks），后来，因为看路易斯安那州的税收政策更加优惠，拍摄地于是也换到了路易斯安那州的新奥尔良。

只能说，《真探》第一季的成功，简直是天时地利人和。

把拍摄地点改到路易斯安那州，实在是太正确了。

那里有密西西比河的泥沙，有从工业时代遗留下来的破厂房和大烟筒，有空旷荒凉的大农田，有破破烂烂的教堂，有无数神秘宗教的传言，有低低的令人压抑的暗淡天空，还有许多被现代文明遗忘的边缘地带。

在那些地带里，一切都很腐败，潮湿，荒凉，神秘，阴沉，一草一木，都暗示出了超自然的恐怖与诗意。

似乎，什么可怕的事情都有可能在这里发生。

而地下埋藏着的，除了无人问津的尸体、政府高层的阴谋、以及邪教分子的祭祀品外，还有克苏鲁怪物的大触手，以及有关于宇宙奥秘的终极真相。

以上我所描述的一切，都淋漓尽致地映射在了《真探》第一季的剧情里。

在《真探》第一季的结尾，两位黑人探员告诉了我们：剧中的邪教，是伏都教。

伏都教，也被称为“巫毒教”，由拉丁文Voodoo音译而来，它最初源于非洲西部，后来流行到了其他许多地区。

而现实中的路易斯安那州，尤其是新奥尔良市，也存在着伏都教。

相对于基督教等正当宗教而言，伏都教会常常被看成是邪教，因为，伏都教的信仰建立于恐惧之上，它相信万物有灵，但也认为存活着的一切只不过是表象，其背后还有更加玄秘的终极力量。

伏都教的巫师会做巫毒娃娃，会做还魂尸，会举办降神仪式，也曾有部分教众被证实曾经用活人献祭过。

因此，许多影视作品，都会借题发挥，将伏都教的恐怖元素夸张化，以营造相应的戏剧效果。

其实，现实中的伏都教，也没有那么吓人。

就比如说，在路易斯安那州的新奥尔良市，伏都教的活动都是很个人化的，一般不会在社会上产生极其严重的舆论影响。

但是，仍然有许多人本土美国人相信，伏都教就是彻头彻尾的邪教，他们用活人献祭的案例要比想象中多的多。

除了引入了邪教之外，《真探》第一季的剧情中，也引入了大量的有关于普通宗教的讨论。

例如，在第三集里，在拉斯特和马蒂去找那个鬓角牧师了解线索时，鬓角牧师正在演讲，他在台上那副激情澎湃的样子，完全是一副老派宗教的作风。

看着那些津津有味听着演讲的教众，拉斯特说：“这些人很愚蠢。

他们看着神，就像是猴子看着太阳。

他们宁愿相信童话，也不愿意真正付出努力去改变自己的现实生活。

而他们所谓的善举，也都是以取悦神灵为目的。

这真的很扯淡。

宗教，其实就是一种卖弄文字的东西，一种语言的病毒，让人们失去自己的批判性思维，继而变得愚蠢。

这种情况下，他们所谓的信仰，也只不过是一种自我欺骗的假象。

”拉斯特对于宗教的负面观点，也融入了编剧尼克本人的真实思想。

因为，尼克就出生在一个虔诚的天主教家庭，他的所见所闻让他坚持认定：宗教只不过提供了一个让人能够逃避现实的途径，没有实际价值。

当然，也许是担心自己的观点太个人化、太偏激，编剧尼克又通过马蒂这个角色，给出了另一种说法。

所以，在剧中，马蒂反驳了拉斯特说：你连生存的意义都不知道，你有什么资格批评别人的生活？

有什么资格批评别人的信仰？

教众们只是想要和其他人连结起来，去维护一种集体利益，这有什么不可以吗？

拉斯特和马蒂的这段对话，不但代表了人们对于宗教的两种观念，同时也引出了宗教的两面性：它既可以让人得到信仰，不再迷茫；也可以成为别有用心的人，控制民众的工具。

但是，对宗教表达了强烈反感的拉斯特，自己的房间中却也挂着一个大十字架。

对此，拉斯特自己解释说：十字架只是自己冥想用的，什么都不代表。

不过，我们也有理由相信：拉斯特也曾经尝试过用宗教的方式去寻找救赎。

而他最后获得的救赎，也正是宗教式的。

我们先来看一看拉斯特的人物个性：他的眼神，很空洞，又很尖锐，里面包含了许多执拗的、深奥的、奇怪的东西；他习惯自我封闭，和人接触的时候，始终刻意保持着身体上的距离。

只有和马蒂在2012年重逢后，他才表现得比较亲密。

他虽然在感情上和人疏远，却能够深谙人性的弱点，知道该怎样以最佳的方式审问犯人。

当被问到有没有什么特殊的审问技巧的时候，拉斯特只是回答说：“其实，每个人在内心里，都想要招供、想要宣泄。

我只是为这些罪犯提供了一个告解的机会。

”而拉斯特自己，虽然表面上做出一副看破红尘、满不在乎的样子，其实，他也一直在为自己心中的愤怒，寻找着宣泄的途径。

他的酗酒和吸毒，都是他宣泄的方式。

除此外，拉斯特也是一个奉行虚无主义的危险的诗人，他的话语阴暗，奇怪，偏激，深邃，富有哲学意味，常常充斥着哲学家叔本华的味道。

他会说：“女儿的死让我免除了为人父的罪孽”也会说：“人类的意识只是进化过程中的一个悲剧性错误。

”所有的话，都在否认，在抗拒。

因为，拉斯特要用叛逆，来发泄命运施加在自己身上的不公。

所以，他一边愤怒，一边沉思；一边提出问题，一边追求答案；一边否认一切，又一边思考一切。

他要跳出世俗道德的范畴，从一个边缘化的角度，去寻找属于自己的真正答案。

而这种非常规的思考方式，也让拉斯特和剧中的邪教，于冥冥之中结下了不解之缘。

因为，拉斯特虽然和邪教思想正邪不两立，但是，邪教思维角度的切入点也和拉斯特一样，不受道德控制，不被常人接纳。

毕竟，邪教虽然可恶，但也凝结了古老人类对于宇宙的原始思考；或者说，邪教的恐怖，正对应了人们眼中宇宙的恐怖。

所以，在最后一集中，拉斯特才会在卡蔻萨中看到的宇宙图景的幻觉。

因为， 除了因为大脑受过损伤、本身就容易出现幻觉外，拉斯特也在调查邪教案件的过程中，不知不觉受到了邪教思维的影响，找到了思考宇宙的新支点。

当然，也有人开脑洞说：拉斯特看到的宇宙幻景，其实代表着一种超自然的现象，也就是邪神的显灵。

这一点，我们稍后再讨论。

最终，受了重伤的拉斯特，在生命垂危之际，感受到了妻子和女儿的存在。

他终于找到了自己一直在寻找的答案，那就是：爱。

爱，是所有思考的终点。

始终持有西方悲观主义哲学思想的拉斯特，在逃过一劫后，最终获得了东方佛学上的顿悟。

而在得救后，当拉斯特躺在病房中修养时，窗户上映出的他的样子，分明就是一尊耶稣像。

所以，就像我之前所说：此前一直在嘴上否认宗教的拉斯特，最终得到的救赎，却恰好是宗教式的。

而拉斯特和真凶在卡蔻萨里的最终大战，也呈现出了一个我们最熟悉的宗教故事：那就是光明和黑暗的大战。

最后，光明胜利了，而光明所代表着的，是爱。

编剧尼克在访谈中也表示：《真探》第一季故事的核心主题，就是爱。

所以，拉斯特的身上，带有整个哲学史和宗教史的影子，并最终将所有的深奥和神秘都凝结成了爱的主题。

故事的最终结局，成功升华成为了一种意境，一种隐喻。

另外，回想一下，此前在拉斯特身上发生过的一切，都有着强烈的命运感，好像所发生的每一件事都是专门为他而准备的。

首先，发现鹿角受害者的那天，恰巧就是拉斯特那已经去世的女儿的生日。

这对拉斯特而言，宛如一种指引，一种启示。

似乎，如果能找到案件的答案，就能发现一种解答命运之谜的新思路。

这也让拉斯特在多年以来，始终对鹿角受害者案件无法释怀。

还有，在路边，拉斯特先后两次看见了那个写着“谁杀了我”的广告牌，这似乎在暗示着他，一定要竭尽所能，查出真相；至于真凶本人，其实拉斯特早在95年时，就和他碰过面了，但是，当时，或许是因为真凶留着大胡子，拉斯特没有看见真凶那布满了伤疤的下巴。

因此，两人在2012年卡蔻萨内的决战，不过是一场推迟了将近20年的命中注定；就连马蒂冲动射杀勒杜的行为，对于拉斯特来说，都是一种必然。

大家想想看，警局和政界高层，本身就有邪教成员，他们是不可能让拉斯特和马蒂查出真相的，就算当时拉斯特和马蒂把勒杜抓回警局，高层也一定会顺势把勒杜做成真凶，切断拉斯特和马蒂调查的线索。

想想在2002年，那个抢劫犯一对拉斯特说出1995年旧案的秘密，就被杀死了的事就能知道，查案的阻力有多大。

只有从警局制度里跳出来，才有可能找出真相。

而这，都像是命运特意为拉斯特指引的方向。

对于自己身上这种强烈的宿命感，拉斯特也察觉到了。

所以，他才在剧中说：“在开始某件事前，我必须要先完成之前的事，解除暴力和堕落的循环。

”最后，拉斯特终于打破了这个循环，找到了命运的方向。

当然，对于这种宿命感，你如果把脑洞开大一点，把一切都理解成是邪教之神黄袍国王对拉斯特的指引，也能说得通。

或许，是邪神选中了拉斯特，想要他来做自己的载体、或者是继承人之类，所以才赋予了拉斯特被诅咒的悲剧人生，并通过各种暗示，一点点指引着拉斯特用自己的力量找到卡蔻萨。

而在卡蔻萨里，拉斯特看见的宇宙幻象、以及死前和黑暗作斗争的感受，都是拉斯特和邪神争斗的过程；最后，是爱赋予了拉斯特反抗邪神的力量，导致邪神被击退。

这个脑洞，是我在看到大结局时产生的；我也看见有不少外国观众也在留言板里这样猜测。

但是，负责任地说，脑洞就是脑洞，提出来消遣一下就好。

因为，编剧尼克本人已经说过了：“《真探》这个故事，真的没有你们想象的那么聪明。

它的主题，就是爱，没有其他。

”总之，如果你正在努力追寻着自己的宿命，总是苦苦思考着某种真谛、或者是像拉斯特那样遭受过无法抹平的深刻创伤，那么，你很可能会爱上拉斯特这个角色。

他的许多台词，都能够戳到人的心里去。

因为，那都是你在日常里说不出口的悲伤与叛逆。

正如我此前所说，拉斯特整个人，都像是一种意境，一种隐喻。

而我们中的许多人，也都在寻找着属于自己的意境和隐喻。

接下来，我们来看看剧中的其他角色。

《真探》第一季这种双男主的剧情设定，真的没什么新意，但是，好在，马修·麦康纳（Matthew McConaughey）和伍迪·哈里森（Woody Harrelson）这两位主演的演技真的很神很神，绝对超出了大多数观众对他们的预期。

而拉斯特和马蒂这两个荧幕形象，也很丰满，辨识度高。

这大大增强了故事的可观赏性。

其实，马蒂这个角色，原本应该是由饰演拉斯特的演员马修·麦康纳来扮演的。

但是，马修一看到剧本，当即就看好了拉斯特这个角色，并向制片人推荐了自己的好友伍迪·哈雷森来扮演马蒂。

对于拉斯特和马蒂，我个人觉得，他们不算是完全对立或是恰巧互补，而是分别代表着两种力量、两种观念，两人的关系因此而具有了一种独特的紧张感。

拉斯特像是个出世的神人。

围绕着他的，是深刻的自闭，悲惨的经历，以及黑黢黢的虚无主义哲学气息。

但是，真实的他又没有自己所表现出的那么洒脱。

他只是通过否定一切的方式来自我保护，并同时苦苦追寻着人生的最终答案。

而马蒂，是一个入世的俗人。

他有稳定的家庭，不错的工作环境，表面看来生活和谐而美满。

但是，马蒂不太成熟，也不太安定。

虽然为人正直而善良，但也有着令人怀疑的道德观。

这一点，从他对于出轨的态度上就看得出来。

就像这样，这两个主角，各自集合了许多不同的特质于一身。

他们都很矛盾，都无法过上正常的生活。

并且，在有必要时，他们也都愿意跨越社会规则的界限，去做自己该做的事情。

同时，他们都性格暴躁，具有一种潜在的大男子主义式的暴力倾向。

正是这样的他们，才能在时隔十几年后，仍然有决心和动力去调查真相。

拉斯特在剧中说过的：“外面的那些坏人，需要由像自己和马蒂这样的坏人去阻止才行。

”马蒂不是什么英雄人物。

他有点怂，有点世俗，做事冲动，惯性出轨，撒谎成性。

思维相对简单的他同样有着简单的自我保护机能，面对不想听到的事情时，会第一时间堵上耳朵。

也会因为不想看到婴儿被放进微波炉里烤的变态场景，而辞去警局的工作。

其实，马蒂是个有着侠义心肠的善良的人。

而他最大的问题，在于价值观的不稳定。

不知道自己究竟想要什么。

所以，对于马蒂的出轨，你可以骂他是渣男，但是，2012年的马蒂在回忆往事时也客观地自我反思说：我家庭破碎的根本原因，其实和出轨无关，而是我漠视了有妻子和女儿陪伴的踏实生活。

拥有时不知道珍惜，失去后才后知后觉，马蒂的经历，也是对许多人的生活教育。

2012年的马蒂，因为失去了家庭而悔恨，过着孤独的生活。

但是，他也趋于沉稳，身上许多不和谐的棱角，都被时间磨得光滑了许多。

最后，也正是多亏了马蒂从旧照片中发现了关键线索，拉斯特才能揪出真凶。

总体而言，马蒂的存在，也对于拉斯特的阴沉与极端，起到了喜剧性的平衡作用。

之后再提一下剧中的女性角色。

《真探》第一季是一个以男性为核心的故事，出场的所有女性角色几乎都处于边缘位置，例如，马蒂的两个情人，甚至他那长大后的大女儿，都更多地被描绘成为一种情欲的符号。

而那些不在场的女性角色，例如拉斯特那离婚的妻子和死去的女儿，也始终在情感上为男性角色服务着。

所有角色中，形象最鲜明的女性，就是马蒂的妻子玛姬了。

她像是一把武器，能够对拉斯特和马蒂同时造成深刻的影响。

这是一个有主见的、不甘心被男性掌控的、同时也能够真正对男性产生影响的厉害角色。

爱憎分明，却也有情有义。

不过，由于全剧中缺少有存在感的女性角色，并且含有大量展示女体性感的暴露镜头，许多人因此而批评导演，说他不尊重女性。

对于这一点，其实我想说，《真探》本身就是双男主的戏，其他所有角色都是要为了主角服务的。

这种情况下，女性角色有没有存在感，真的需要那么较真吗？

就是因为很多时候太上纲上线了，“女权主义”这个词才变了味儿。

最后可以说说故事中的真凶，威廉。

从老佣人的口中我们得知，威廉下巴上的伤疤是被父亲虐待所致。

虽然我们没能从剧情中看到他的悲惨童年，但是，我们也能够从剧集的场景渲染中，想象到相应的恐怖与悲惨。

威廉和其他邪教成员的做事风格都不太一样。

别人杀人献祭，都是偷偷摸摸的。

这个威廉偏偏要大张旗鼓，杀个人还要特意放火烧甘蔗地，生怕别人注意不到。

也许，是威廉别有野心，想要谋权篡位；也许是邪教团体内部出现了问题，开始分裂。

联想一下，原本，塔特尔家族以“思源计划”的名义建立学校，是为了便于开展邪教活动。

但是，在1992年时，塔特尔家族就开始关闭各个学校，最后，“思源计划”也终止了。

这让原本靠着承包“思源计划”旗下学校的装修项目来赚钱的威廉和父亲断了财路。

这或许是塔特尔家族的人在当上了州长后，想要和威廉这一支人撇清关系；也许是老塔特尔去世后，几个儿子开始了宫斗，互相闹矛盾，都说不定。

至于剧中的“黄袍国王”，许多人都在猜测它究竟是谁。

其实，按照编剧本人的说法，“黄袍国王”不是一个特定的人，而是代表着一个有着强大力量的神。

这个形象，也是编剧尼克从一本名为《The King in Yellow》（黄国王）的书中借鉴过来的。

“黄袍国王”的存在，凸显出了明显的克苏鲁神话气息。

克苏鲁神话的精髓，就在于始终强调着人们对于未知事物的恐惧。

所以，《真探》第一季虽然从未提出过克苏鲁神话的名号，但是，剧中的气氛，却与克苏鲁神话所宣扬的恐惧气氛不谋而合。

总之，《真探》第一季是一部好剧，值得推荐。

（以上内容为视频解说的文稿，原视频最初于2019年11月13日发布于B站及微博账号：李里西。

原创文章，转载请注明原作者）

巴爾札克曾謂：有些人不是用筆，而是用行為去寫他們的詩。

在我看來，影集《真探》（True Detective ）就是這種巴爾札克式的東西。

劇情鉅細靡遺的呈現了兩個凡人能包含的所有人生細節，繁複的使觀眾透過鏡頭去讀一首陰森的劇中詩篇。

之所以說這是個巴爾札克式的影集，是因為這部片主力於角色的生活本質，有時更甚戲劇上需要的角色特質。

馬修飾演的Rust是有些過時的虛無主義者，天生有洞悉人心的眼目，能作到傳教士般的思想穿透（不過不似漢尼拔影集愛牽拖心理分析術語）。

但Rust亦必須面對女兒夭折而心碎的苦境，沉溺於低薪與酗酒帶給他的肉體沉淪，社會低下的逐漸低下。

伍迪飾演的Martin乍看下是典型的成年男人，有妻小，想外遇，對信仰價值有否定底限（美國國情乎？

人格特質乎？

）。

這樣的普通人並不會因為有警察的身分就比常人非凡到哪，他面對的是婚姻危機的風暴。

Rust能針鋒Martin價值僵化的死穴；Martin看不慣Rust跟大眾作對的菱角。

但不管是Rust還是Martin，他們都免不了要通過＂生活＂這個難關，一邊偵查變態兇手一邊顧好自己。

即使是Rust的哲學口白，劇情中也都是在真實情境下帶出的口白，是對話的一部分，而不會是假借角色脫口而出的另一個編劇影子。

Rust的哲理會被吃飯而打斷，會被同事喝止而打斷，還會因為想喝酒就打斷。

這是真正的對話。

《真探》假借於非常人犯罪的皮囊，細膩到近乎冗長邊緣的，刻畫了兩個要角的生活，現實與哲思攪和著的一齊現給觀眾看，就像我們的現實生活一般。

導編託用了＂錄音回想＂的安排，兩位主角透過兼以旁白的方式，對著觀眾談論過去以及彼此。

這個過程將整個影集的節奏，拉扯到極端之慢卻又平均的程度：我很難想像，在這個時代，怎麼還有電視劇可以一整集都沒有爆點，只談婚姻與嗑藥的。

開頭兩集真的很煩碎。

一樁變態殺人案件，拍了兩小時還沒個線索，隔壁漢尼拔s2都一集一殺了，不嫌太慢嗎？

這種違和感要到第三集，劇情梗概逐漸浮現出了主旨後，才消減過去。

事實上，變態的真面目也只是故事之一，偵查這個變態的兩個警察的生活方式，才是真正的骨幹。

這就是《真探》有意思的地方。

《真探》有寫實的警察設定，卻沒有冷硬派偵探常有的鐵漢情結；《真探》亦有聳動的克蘇魯題材，卻沒有這類用典劇情喜於樂見的價值辯駁。

馬修跟伍迪的每一個生活瑣事都被錄音旁白的方式帶來營幕前，全面性的供觀眾咀嚼，至於殺人案件則丟在一邊當結局的爆點而矣（想知道殺人案進度，大概每集的前庭提要就夠了）。

不知道第二季換角後會是怎樣，但《真探》大概不會是那種會因為魅力角色出走，就像劇情品質大落吧，例如CSI。

就我看來，這是個style如何更勝於substance如何的影集。

《真探》警探Papania和Gilbough谈“烟枪”McConaughey及其方法派表演By Abraham RiesmanTranslated by Virgil原地址：http://www.vulture.com/2014/03/true-detective-papania-gilbough-interview.html在周日即将收官的剧集《真探》中，两位硬汉警探仍在为破解一桩阴森且似乎无解的谋杀案而不懈努力。

我说的，自然是警探Maynard Gilbough和警探Thomas Papania，他们在剧中负责询问*Rust (Matthew McConaughey)和Marty (Woody Harrelson)。

除却其在负责侦办2012年那桩案子，而此案和1995年Rust与Marty所破案件出奇相似之外，我们对这两位警探知之甚少。

两位角色的出镜时间并不短——毕竟询问部分构成了全剧的框架结构——不过他们的表演被基本限定在“沉默地互相交换眼神”之内。

现在，他们的秘密终于可以解开啦！

我们对话了Michael Potts和Tory Kittles——两位警探的扮演者——获得了疯狂的《真探》幕后情报：片场里吓人的McConaughey，Papania和Gilbough在剧中的声誉，以及他们一直在笔记本上涂涂画画的是什么内容。

拍摄询问戏有多累人？


Michael Potts (Gilbough): 我们每人每天基本要拍上10到12小时，中途有几次休息。

我们会和Woody搭上一天半的戏，接着和Matthew搭一会，吃完晚饭，再Matthew搭上一天半。

时间很紧，一天要工作很久。


Tory Kittles (Papania): 我们把询问部分演得像场戏剧。

导演只说“开拍”我们就继续演下去。

第一次和Matthew合作的时候，我们一口气至少拍到了第四或第五集。

连着27页的剧本，一次也没停，他一支接一支地抽。

那些天总是烟雾缭绕。

Potts: 噢，没错。

McConaughey抽的是真烟？


Kittles: 噢，是真烟。

货真价实。

[大笑]
Potts: 他要了一个特定的牌子。


Kittles: 是的，他抽American Spirits*。



询问场景是碎片式地拍摄的，还是一口气拍完整个过程？

Potts: 我们在喊cut之前是拍了整个过程的。

就像一场戏剧。

如果Cary或者演员中的任何人想做点改变，我们会重拍。

每一场询问我们都至少拍了四遍。


Kittles: 第一天我们和McConaughey拍了那个M理论*的戏，一遍通过。

那大概花了。。。

30到45分钟。

Woody和Matthew都有大段的独白，因此我们得确保自己进入状态，免得让他们白费功夫。


Potts: 我们想和他们一起全力以赴，因为他们实在是太投入在我们身上了。

我可以感觉得到，Matthew甚至已经想好了他坐的方式，瞥向我们的方式。

我记得有一次，我改了台词，听见他喃喃自语：“噢，如果他这么做了，我就得这么做。

”他们一直在根据我们的反应调整着自己。

这是百分百的互动状态，这就是真正的表演。

他们活跃地配合着我们，在我们给出的反应之上组织自己的独白。

McConaughey是真的在一边切罐子一边演戏？


Potts: 是的，他就是当场切的。

他们告诉他大致怎么干，他就这么干了。

McConaughey在片场有多入戏？


Kittles: 噢，他全程高度集中。

他一直保持着入戏状态。


Potts: 即使在休息的间隙也是。

拍摄期间他就是Rust Cohle。

直到每一天收工之后他才回到Matthew·活得愉快·McConaughey的状态。

你们会因为他一直不出戏而不在休息时避开他吗？


Potts: 噢是的，我会避开他。

当你意识到演员在以某种特殊方式工作时，尊重是必要的，而他也不需要我去烦他，比如：“你哪儿搞的纹身？

”或者“你鞋几码？

”Woody Harrelson也像他一样方法派表演吗？


Potts: 不。

有关Woody最牛逼的是，一旦喊了cut，他就能一秒变回Woody Harrelson，四处乱逛，享受闲暇，吹吹牛皮。

而当摄像机就位的一瞬间，他又立刻变成了Marty。

出戏-入戏，再出戏-入戏，毫不费力，我觉得那让人印象非常深刻。

你们自己编了Papania的Gilbough背景故事，还是Nic Pizzolato给你们的？


Potts: 我记得他们告诉我们，我们会是2012年故事线里年轻而精干的州调查员。

在我印象里，没有太深入角色的东西。


Kittles: 所以我们自己填补了很多空白。

Woody有一条台词是：“你无法挑选自己的搭档。

”我想Papania和Gilbough应该也是同样的状态。

我事先并不知道自己会和他搭档。


Potts: 不过我觉得，如果他俩团队合作得并不顺利，也不会成为州一级的精干警探了。

剧组是何时告知你们剧的结局走向的？

Potts: 在正式拍摄某几集前，我们会拿到工作概要。

剧集结束前，我们拍了三个月才知道结局如何。

拍最后两集的一个月前我们才拿到我们的概要，对吗Tory？

所以差不多是在那个时候我们才得知最后两集的内容的。


Kittles: 是的，我们隔了不少时候才知道了最后两集的内容。

在那之前，我们就和观众一样，试着拼凑线索碎片来猜度剧情。

比如，我会自己猜测谁和此案相关，谁是“黄袍国王”。

起初，我以为是那个牧师，就是第一集里Clarke Peters演的那个。

Potts: 噢对，我开始也猜的Clarke Peters。

但是随着越来越多的线索进一步出现，我就。。。

随它去了[大笑]。

就等他自圆其说吧。

询问时你们在本子上写的是什么？


Kittles: 我会记录[Rust]抽的烟的数量。

等他把六罐啤酒干下去了，我会继续记录他从酒壶里喝了几口酒。

然后我就简要地摘录些我们的谈话内容。

最后在结尾处我写了：“这混球一直在扯谎。

”
Potts: 我写的是。。。

记不住的台词[大笑]。

至少是我记不住的部分。

END注1：由于Rust和Marty并不是已定性的嫌疑人，所以我没有把interrogation这个词翻成“审讯”，用了“询问”，语义似乎还是有点偏轻，大家理解就好注2：American Spirits，美国香烟品牌，内地很少见，粗略介绍可见：http://bbs.yanyue.cn/thread-111328-1-1.html注3：M理论：见维基：http://en.wikipedia.org/wiki/M-theory