颂乐人偶

倘若说有一部动画片，在开播前就备受期待，依靠场外宣传制造话题，编剧擅长描写细腻复杂的情感关系并且有代表作，开播后假药满天飞，且主角都是一个在他人精神出现问题时只想着自己，给对方疯狂上压力的人，那么这部作品是······《成神之日》！！！！！

你猜对了吗？

《成神之日》后期，男主压力已经坏掉的女主

孩子们，丰川祥子也干了玩笑归玩笑，把还没完结时就把《颂乐人偶》与《成神之日》相类比，似乎是有失偏颇的，但是你不得不承认，这两部作品犯了很多相同的错误，甚至《颂乐人偶》更加过分，以至于后来居上，成为了我新的动漫黑月光。

《颂乐人偶》与《成神之日》最相似的，也是远超后者的问题，就是它既要又要。

编剧在创作剧本之时便定好了第四集mujica要解散，第七集丰川祥子要与Crychic旧将和解，然后把各种劲爆剧情塞在中间，完全不顾角色建构与情感流的渲染。

《颂乐人偶》，亦称《Ave Mujica》播出到第七集了，前四集和后三集各有各的失败。

前四集只顾戏剧冲突，对佑天寺若卖，八幡海玲和三角初华的刻画流于表面，除了第三集相当意识流地表现了睦精神分裂的过程，没有渲染足够自然的情绪流。

后三集则是把丰川祥子这个角色疯狂推向深渊，再让Mygo的成员降格为工具人，最后在第七集完成一场堪比春晚包饺子的喜剧演出。

为什么口碑的彻底滑坡是在第七集？

这便是《成神之日》与《颂乐人偶》又一大区别。

《成神之日》烂就烂在单元剧模式结束之后的主线剧情和人物塑造就是一地鸡毛，但它没有前作，冒犯成度真比不过mujica。

《颂乐人偶》的第七集是对《迷途之子》的剧迷最恶劣，最下作的背叛。

续作就要有续作的样子，前作的人物既然要出现，就要像正常的故事发展一样给予她们发展的弧光，而不是把她们降格成为工具人。

长崎素世，她忘不了Crychic，她对睦的情感极度复杂，却还是担心她，在前作第十集的《诗超绊》中，彻彻底底融入了Mygo。

她怎么可能那么轻而易举地原谅说出“要忘记C团，不认识睦”的可恶到极点的丰川祥子，又怎么可能不说一声缺席Mygo训练，千早爱音问还在和椎名立希扯皮谁去回呢？

以前作观众的视角，长崎素世与Anon一季下来的羁绊，比不过她对极度过分的白月光的 xing yu。

千早爱音，Anon酱，在前作便被封为圣爱音，但她也是脆弱的，她会从英国逃离，会在初中同学面前冒冷汗，会在以为自己不被Mygo需要时离开。

《颂乐人偶》中，爱音则彻彻底底沦为了工具人，这不是最过分的，最过分的是她依然是圣爱音，但是似乎没有人关心她。

她一直在帮助解决c团历史遗留问题，却一直被冷落。

代入一下第七集吧：你是Anon，大家都是你的朋友。

Soyo和Rikki不说一声就缺席了彩排；明明是乐队演出的彩排环节，却很识趣地把舞台让给了那帮家伙和解。

哪怕是对爱音无感的人也应该认识到：她实际上只是一个促进C团和解的工具人，她被那些和她结成羁绊的家伙们冷落了。

可她太圣了。

没想到吧，邦邦世界观里也有自己的黄部长。

黄部长：爱音，你为什么会在这里？

圣爱音：编剧让我当挺王

黄部长：艹，我懂的我懂的而在最需要情绪流的live环节，在阔别许久的live环节，两个坐在路边的小家伙好像羁绊才是最深的。

仔细想想，前面Anon在TGA的时候，也只有乐奈理了她，好猫。

舞台上编剧的大手挥舞着，强行让灯唱着跑调的歌谣，在套公式时发现“跑调+哭腔+自然情绪流=催泪”的公式三缺一却还要硬套，让live变成了无与伦比的喜剧小品。

海玲的一句“能和我重归于好吗？

”对于这部作品实在是锦上添花。

姐，你在想什么啊？

从头到尾你对《颂乐人偶》的归属感的唯一描写，好像还是借Mortis之口啊。

··················我一向是不喜欢在作品完结之前盖棺定论的，《颂乐人偶》除外。

你很难找到这样一部续集，由前作的原班人马做出的“前作的优点三不沾”的话题垃圾。

没有细腻的人物塑造，没有合理自然的情绪流，甚至没有不错的live环节。

最恶心的是，《颂乐人偶》中Mygo的深度参与会导致《迷途之子》的评价被续集中的工具人属性反噬。

千言万语化作一句话：爱素党，输麻了。

我只能说对偶说最好是真的，第13集千早爱音心灰意冷离开mygo远走伦敦才是她重新降格为人的最好结局。

……2025.2.15，在飞机上百无聊赖的时候旁边的人在哼歌，《浮夸》，那句“我旧时似未存在吗”给了我一点灵感，仔细想想，我觉得《浮夸》与现在的千早爱音很契合，就马不停蹄用手机剪了一个MAD，生怕灵感消失了。

【千早爱音/MAD/浮夸/烂活】远走伦敦，降格成人_哔哩哔哩_bilibili【千早爱音/MAD/浮夸/烂活】远走伦敦，降格成人_哔哩哔哩_bilibili哎，我还是忘不了mygo。

mujica，你罪大恶极。

······2025年3月20日回旋镖之日公式化重逢，公式化不知道哪里来的情绪爆发，公式化拥抱哭泣。

更胜一筹的是轻而易举地对抗看似可怕之物的“闹麻了”。

更加好笑的的丰川祥子的“我要成为神明”。

我了个飞天大笑，这片子真是《成神之日》这就是柿本广大献给麻枝准的情书啊哈哈哈哈。

好想成为人那唱的根本就是我你这个人，满脑子都想着自己呢让我忘掉一切过去软弱的我...已经死了 从MyGo!!!!!到Ave Mujica，我悬着的心大概是死了。

世界是一个巨大的......不可预测之舞台，所有中二病的大词汇成一句话：祝你幸福。

邦邦世界观中少女乐队给人们带来了希望和力量的有限现实叙事，转向到东浩纪所言的观光客式的数据库消费，说人话就是：我就是乐子人，我玩梗看弹幕截名场面刷二创，等编剧整活，等全员非人包饺子。

从《夜晚的水母不会游泳》强行包饺子开始，我已经没有什么好害怕了，露馅了那就当烧麦吃呗，至少比《吹响！

上低音号》......对抗现实然后被击败才是现实，解围之神不存在（当你想要来个人救一下的时候，真的救了你又不乐意）；叛逆和不妥协已经退环境，这很不摇滚，“毁灭吧，赶紧的”，带走我们那糟糕的生活。

单论剧情，母鸡卡是失败的，它是卡夫卡式绵延的梦境：我们缺少什么就越是幻想什么，但幻想总是被现实打断，于是我们只好编造更离谱的幻想，最后在一种极其深刻的无奈和无力感中醒来。

《MyGO!!!!!》中音乐作为宣泄，伴随角色情绪爆发；而《Ave Mujica》中充满宗教与哲学隐喻的宿命感的舞台表演（日常），在戏剧（象征界）爆发的是现实（界）的入侵。

这是一种双重转置的镜像试验，如同夹在两面镜子之中的章鱼小祥。

你幸福吗？

当这种中二的问题被严肃地抛出，维持日常生活的默契被打破：爱来爱去，上两天班就老实了（客服祥子），过日子要现实一点。

幸福是一种双重否定：我不是不幸福的，所以我想必是幸福的。

白月光是当初没选的路，只存在于过去，是因为缺失（不存在）而存在。

另一方面，要是你发现自己过去已经具有了某种东西，这个发现就让你永远的失去这个东西。

往大的说，职场语境未尝不是一种中二。

只是二次元的中二往往是一种过度的正确，而草台班子的中二是过度的不正确，以至于需要太多的重复和证明，越没什么演什么。

我们都是“职场梗文化”的合谋者，只是你不能在开会的时候发弹幕，也不能当着面“哈”人。

那……能陪我组一辈子的乐队吗？

じゃ……一生 バンドしてくれる？

一辈子太重，只争朝夕。

要是对未来没有信心，变得更加急功近利，只能通过不断实现世俗目标来麻痹自己，直到终点，甚至绑定在下一代的身上延续。

而“这种被异化的成功”（你这个人，满脑子都想着自己呢/玩乐队快乐吗？

）不可能完全被内在化，总有某种创伤性的残留：我好想…成为人啊！

为了避免陷入虚无，成年人既不能说出二中的真话，也不能忍受沉默。

最好的选择是：跟自己的声音维持一种外在的关系之中，喋喋不休地把对自己的言不由衷外在化，并希望自己被带进了可靠的现实。

但是这种扭曲并不能完全地让自己心安理得，只是被戏剧的魔法迷住，如同不能摘下面具的人偶。

大多数人，这一生中吃过最大的亏，就是自己骗自己。

不应该把什么东西思想到已有的概念上，而是我们在这些概念里实际上思想到什么东西。

所有的结局都是好结局。

值得，是每个人自我安慰的防波堤，我们需要安置内心的“迷途之子”，那些原以为被浪费的时间，其实也曾真切的被活过。

如果说偷摸零是灯塔，她已经go了；把祥子当成白月光的睦头人裂了（心理层面）；要忘记的从来不是Crychic，而是儿时的星空啊；初华：哈？

圣爱音：那我呢？

若已委身于沉重假寐之中 那么沾污己身也无妨伪装？

脸上假面的意义是 不要畏惧 我即是馈礼原发布于个人公众号：久石乞，欢迎关注。

众所周知，祥子对于别人的帮助，态度一直都是冷冰冰和拒绝。

这也是祥子领导力缺陷的核心，自己一个人全部干完就行了，其他人都不要动，所以一旦出现了个乱动的人（喵梦），她就手足无措没法处理（当然编剧的处理有点差，祥子有种被编剧大手摁着酱汁的感觉）。

两季下来，目前为止祥子只被动接受过一次帮助（初华：我家还蛮大的），和仅有一次主动请求帮助（散团话题的应激情况下对睦头说你为什么不帮我说话）。

需要值得注意的一点是，把睦头请来母鸡卡对祥子来说其实并非请求帮助，而是利益交换。

13集祥子来睦头家，刚说其他人到齐了睦头就二话不说答应了，然后祥子反复确认真的要来吗，但当睦头说加入是为了祥子后，祥子就变得不高兴了。

这就是说，祥子是给睦头准备足够的好处的（只对祥子有效的薛定谔的神必合同有多少物质上的好处就不表了）。

还是那句话睦头不是吸血鬼不会见光死，她怕光的原因是身上的诅咒——父母的压力，戴面具表演实则可以减轻这种诅咒，因为在获得认同的同时不会受到父母的压力，睦头心里剧场那种不如这不如那的小九九也能得到化解，戴个半载一年就算成就不如父母，收获的真粉丝也能给她信心让小剧场人偶围着她拍手说恭喜你了。

对墨提斯的赞美也就是对睦的赞美。

谁能想到喵梦才一个月就急着摘面具了，不知道还以为戴了一年了。

至于之后的发展就是导演为炸团而炸团了，别问祥子为什么把睦的面具设计得这么严了，为什么真摘了面具祥子又突然变得完全不了解睦头了，为什么睦头炸了后又突然记忆栓打开想起来睦头不是这样的性格了，反正炸团是必须完成的指标，时间紧任务重，小细节就无所谓了。

总之，祥子的问题是，她原本对自己的能力有绝对的自信和自负，她相信仅靠自己就能处理好问题。

对家庭的处理，对母鸡卡的处理都是这样。

当她遭遇困境的时候，她一直以为自己是能处理好一切的关键，所以任何对她的帮助她都会觉得“高高在上"，显然她觉得自己的能力才是自己的支柱，所以她才几乎将乐队一手包办，其他人只要老老实实表演就完了。

（母鸡卡赞助里有丰川集团，虽然排名不是那么高，但祥子对此肯定也会感到不高兴，或者说她必定会为此准备足够的利益交换，所以说母鸡卡不可能是靠丰川集团一手抬起来的，否则祥子会宁愿不要这赞助）那么取得任何的帮助，都会让她觉得自己不再是能处理好一切的关键，于是一旦对自己的自信自负消失了，她就会彻底失去行动的动力。

因此在面对争执时，她就会显得特别不自信，哪怕喵梦那么多的漏洞她都不会去点破（当然也有编剧大手摁着头酱汁）。

同理，在母鸡卡散场后，她也就陷入了麻木状态了。

事实上，她这种认为自己能解决好一切事物的“高高在上"，在阻碍着她扩展自己的行动力。

但是如今她已经彻底失败了，她被迫认识到单纯靠她自己是没法解决一切问题的，于是她才能懂得要将行动力的触须拓展到其他人身上。

经过这一番折腾，真正死的不是软弱的祥子，而是高高在上的祥子。

一旦失去了高高在上，那么她就能发现，向别人开口求援也不是弱小，以情感维系关系也不是软弱，利益的交换不光是物质的交换，也有情感的交换，建立起好的人脉关系本身就是一种强大。

如果祥子复盘，那么最后登场的也就不再是一个人埋头苦干，遇矛盾就软糯的骆驼祥子；而是面板怪物还会调用周围人的力量还带资本加持，会分摊事务也会解决矛盾，不再高高在上却真的高高在上的丰川祥子。

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原本是P着玩的戛纳电影节版海报，正好拿来防剧透。

看过第一集之后先说几个特别令人在意的点，①喵梦和祥子一头一尾的两次言语交锋，落点在“我们要一直戴着假面生活下去吗”和“完美的笑容”上，结合Ave Mujica的元素——人偶，假面，很明显是在指具象到生活中人们做出的那些伪装；②喵梦说，现在的时代你不抓紧时间曝光，明天人们就把你忘了，而祥子的回应是音乐性优先，“我不会贱卖Ave Mujica的。

”关于音乐性的执念，从友希那到楚平方都强调过，而且这种为了音乐不顾一切的理念也都分别导致了Roselia和Raise A Suilen的首次解散。

说实话原本我看到这里还是以为祥子也要复刻楚平方路线了，但是结尾的揭面事件结合喵梦对流量时代辛辣的评价，这个故事开始变得不一样了：投射在大屏幕上的初华、睦、喵梦确实会地引起激烈的话题讨论，第二集预告片里有睦的面孔印在报纸上的镜头证实了这一点。

但是然后呢？

再来个别的什么事情，大众注意力就会转移走了，然后Mujica就成为了流量时代的热钱用之即弃的牺牲品。

然而，Ave Mujica是一支商业乐队，大家为了这个商业乐队机械地演奏，演出看不到一丝活力，观众走得越来越多；然后由于队员内部矛盾的爆发，彼此争吵不断，演奏出现频繁失误，但是还是要继续下去。

按照三幕式，现在剧情应该推进到了8—9集左右，也就是至暗时刻阶段，能这个死气沉沉的乐队凝结在一起的，就是祥子所说的，音乐。

高松灯的呐喊，加上了乐奈的二重奏后便是音乐，立希加入音乐，爱音拉回素世，用音乐联结起真正的一支乐队。

Ave Mujica要揭开的，不仅仅是成员们彼此言不由衷强装微笑的假面，更是流量时代的假面，而假面背后真正的灵魂，要靠音乐实现。

以上为本人结合一些朋友的讨论，做出的不负责任剧情猜想，其中涉及到与Mygo的关系如何重归于好的细节部分我还没有想好。

希望大家看得开心。

P.S.导演第一集中祥子在雨中哭泣与解散Crychic的众人对话进行了一个交叉蒙太奇的剪辑，情绪渲染非常强烈。

希望后续质量能保持。

当我通过访谈重新审视柿本广大这一创作主体时，发现其病态的手法已构成对角色生命性的暴力犯罪。

这个沉溺于犯罪心理式5分钟速成侧写技术的半吊子，正在用精神病理学分类法的碎纸机，粗暴地将少女角色的情感肌理绞杀成DSM-5诊断手册的尸块标本。

其所谓"人物塑造"实为精神分裂的拼图——抽取几条精神病的症状大纲作为规则来生成角色感情。

当柿本得意洋洋地向观众展示其"弗兰肯斯坦"时，我们目睹的已不是艺术创作，而是穿着白大褂的符号学纳粹在精神病集中营进行的尸快拼接实验。

这个傲慢的心理学民科从未意识到个人体验的不可通约性，和问卷信度效度的意义。

即使因为男性的躯壳无法投身到女性的体验中，也应该保持对女性角色的基本尊重，而不是用自以为是的病态铁靴来践踏女性角色致密的情感。

他用一知半解的“犯罪心理画像”的拙劣生搬硬套，替代了孕育式的角色生长，最终批量生产出的不过是贴着"心理疾病"牌子的木头娃娃，这些被提线勒死的少女亡灵，正是导演柿本患上大脑疾病的祭品。

更令人作呕的是，当他在访谈中炫耀"连环杀手题材"，沾沾自喜地卖弄自己浅薄的心理学知识时，可曾想过真正的临床工作者面对创伤记忆时的战栗？

当他把分离性身份障碍简化为戏剧调料时，是否知晓治疗室里支离破碎的灵魂需要多少暗夜才能拼凑出完整人格？

柿本这种人本质上与把别人的痛苦当做娱乐的心理变态并无二致。

即便独角兽有从犯之嫌，但至此我们也能多少理解她的出走了：当你掏心窝想出来的人物情感，来到柿本手里，先看看是不是对上了他期望的心理疾病标签；如果没有，就改成符合心理疾病标签的设定。

柿本的创作本质上是一场披着创作外衣的对角色生命性的大屠杀。

在观众的审美天平上，强大的冷面暴君往往能被多数人接纳，而碌碌无为的昏君则难以获得认可。

在 MYGO 里，祥子与素世的对手戏，祥子宛如一位性格冷酷的暴君，冷言冷语，喜怒不形于色，让主要角色的素世跪在脚边，这般冷酷强势的表现，非但未让她失了观众缘，反而为她增添了高冷的魅力，如同雪山之巅的高岭之花，虽冷冽却引人瞩目。

反观MUJICA中祥子与睦头的对手戏，却呈现出截然不同的观感。

祥子在对峙中擅自被自己的话语破防逃走，瞬间打破了观众的期待。

试想，如果祥子能像第一季那般，即便用些 PUA 的手段，把睦头说破防后再安慰几句，起码也能让观众觉得她有应对冲突的手腕，也不会像现在这般缺乏吸引力，给人一种宛如丑角的幽默感。

如果祥子做了一百个正确的操作，最后却因不可抗力的剧情杀而输掉比赛，观众或许会为她的命运扼腕叹息，但依然会认可她的努力和能力，就像一位力竭的战士，在战场上拼尽全力，虽败犹荣。

然而，现实情况是，祥子输掉了比赛，即使她的队友也存在失误，但她本有一百种操作可以挽回局面，这便让观众难以接受。

社区争论中，祥子粉与其他粉丝互相指责，双方各执一词，互不相让，争论愈发激烈，如同两股汹涌的潮水，不断冲击着彼此的防线，最终导致双方互撕，彼此之间的仇恨不断加深，甚至恨屋及乌，影响到对整个作品的观感。

倘若祥子即便性格冷酷如暴君，浑身是毛病，但只要操作没问题，那观感便会大不相同。

比如喵梦实在压力过大后摔假面表示不玩了，这样的剧情设置便情有可原，既能保全祥子和喵梦两个角色的形象，也能让分锅问题不那么尖锐，剧情也能顺利推进。

然而，如今的情况却是，在才刚开局一个月乐队顺风顺水之时，喵梦突然跳反，祥子对此毫无办法，其余队友也表现得像是内奸。

反贼跳反时，她们不帮忙乃至帮倒忙；主公询问你到底是不是忠臣时，她直接掉线。

一方指责祥子把人逼掉线，另一方则反问你玩你*呢？

双方争论不休，实则都是编剧安排的问题，如同一场混乱的闹剧，让人哭笑不得。

若祥子能拿出操作压制住反贼，然后愈发觉得其他人都不靠谱，毕竟她最应该依赖的父亲是那副德性，索性一手操办所有事务，乐队蒸蒸日上，不断登上更大的舞台，成员却不堪重负，最后把自己和队友都压爆了，这样的剧情观感会好很多。

比如墨提斯跳反时，祥子因劳累和打击在台上昏厥过去，这般情节既展现出祥子的坚韧与无奈，也让观众对角色的命运产生同情和理解。

因为祥子的操作无可指摘，她的动机也有源头，即不靠谱的父亲。

睦头担心祥子一个人扛不住，想跟上祥子的操作而不断给自己施压；喵梦被提防又被压力，最终爆发也在情理之中。

这样一来，大家都有责任，却又都没太大责任，既能完成炸团的指标，也能让观众对角色和剧情有更深刻的理解。

可如今的祥子，却只有血条深不见底，战斗力却如同棉花，一直被人抽打，所谓的反击也只是示威的哈气，毫无力度可言。

喜欢祥子的观众，多多少少也是冲着她的强度去的。

她有着华丽的外表，即便最后有老家兜底，那也是实打实扛了那么多辛苦。

她是身份高贵的财阀千金，却从底层做起打翻身仗，搞乐队起手就是顶级王炸，调子起得那么高，号称 MYGO 最强的女人，一个晋级世界赛的职业队伍的队长，结果上场却只能打出黑铁操作，观众自然不肯买账，如同满怀期待地打开一份印着劳力士LOG的精美礼物，却发现里面只是一块普通的绿色乌龟玩具手表，失望之情溢于言表。

编剧可能虐主虐上瘾了，没意识到祥子作为一个横贯两季的风暴中心，观众允许她坏，但绝不允许她菜；如果蝙蝠侠前传里小丑是个菜B，120分钟的片子观众恐怕连前30分钟都忍不下去，更勿用说一季4小时了。

也可能编剧纯菜，本来想写祥子尽力到最后却惨淡收场，还伤害到身边的人，结果呈现成：大妹子，你午饭没吃吧？

（还真没吃，就晚饭一顿糙面包）

期待已久的Mygo续作，然而从第四集往后急转直下，78910四集看得直接放弃思考看乐子，完全不知道在干什么，说的话上下也没有逻辑，海玲的矛盾出发点合理，但是表现形式一坨屎，更别提C团在里面不伦不类插一集导致全员角色崩坏直接忘本，还有一场灾难性live，其实完全可以搞成互相和解，各自安好，C团还是大家的白月光，结果整这一出就是闹麻了，感觉在狠狠消费C团，结果最后还是靠着编剧的大手解决问题，C团出现的时机和逻辑都完全不合理，而且毁了之一以来的形象（悲）。

11，12两集又是双子又是同居真没绷住，搞了半天前边所有问题12集直接成神就解决了，初音大成功，JK斗财阀？

JK就是财阀！

最后第13集Live反正是看爽了，水平确实高（除了某些过多的意义明确的特写），李神的实力不容置疑，歌也好听演出也不错。

而且看到最后一首歌，突然没有了无奈和乐子，只感觉有点悲伤，真的可惜了，这五个人设如此出色的角色，如果直接看13集的live一定会满怀希望地设想这中间的剧情罢，谁能想到中间的剧情简直没眼看呢，而且最后一集也没剧情啊，还有些事没补完呢，这玩意能不能重置一下啊我真无语了（体会到大鼻子叔叔的绝望了），最后一集live一上本来前边已经烂完了的人物形象又显得有魅力了，最有逻辑的地方永远在歌词里，也没啥续集消息，要是就这么草草收场简直是暴殄天物了，浪费了五个底子优秀的角色，浪费了本来能精彩展开的故事，浪费了前作的白月光形象，也浪费了观众的期待和喜爱。

第一个比较严重的问题是“你不能只在编剧需要现实因素的时候才让大人出现”这个片给人的预期就是“我们是一部带有一定现实因素的乐队少女动画”，原来真的有经济公司、原来临时散伙了真的要付违约金、原来真的有角色存在温饱问题和家庭问题，他构建了一个绝大多数人都能够理解和感同身受的现实情境但截至目前的第五集，给我一个很强烈的感觉是“大人只在编剧需要达成某种目的的时候才会出现“”，乐队成员不听指挥，临场摘面具，这在制定合同的时候大伙真的不会想到吗？

如果真有合同，她敢冒着这么大的风险吗？

此为一罪第二个核心问题是：“为什么一定要是这五个人组乐队？

“这五个人在前面几集建立了信任吗？

培养出什么情感了吗？

他们之间存在一些必然的联系吗？

截止至第七集，这几集就像是完成一个任务一样，人物形象没有完成任何的转变，甚至发生了一定的形象下降现在好了，mujica的问题没解决，复活了个crychic，问题更严重了此为二罪第三个核心问题是丰川祥子的人物塑造睦头人是把她骂成精神分裂，之后一个月都不去看望的，初华给你提供那么久的住所是拍拍屁股就走的，炸团之后的违约金是外公摆平的，想要赚钱养爸爸是马上把自己爸抛弃的（祥子组队真是为了赚钱？

还是为了自己的艺术追求？

如果是纯为了赚钱，那喵梦的满足观众说就没问题。

如果是为了自己的艺术追求，那c团满足不了祥子？

如果她两个都想要，那就真是大小姐过家家了。

第四个核心问题在于史诗级的灾难演出「用音乐传达难以言说的情感」应该是音乐番的底层逻辑。

武士道刻意用抽抽噎噎的跑调处理，是对煽情的滥用，对听感是严重的损害。

其实如果歌唱得很动人的话，虽然前面的处理像流水账很难绷但我还是会因为这首歌和ccc做最后的和解的吧，自作聪明的武士道破坏了最后一点观众试图去沉浸情绪的空间。

当一部音乐番离经叛道，不想好好用音乐讲故事，当一个乐队的思路放在舞台剧而不是音乐上，观众会给出回答。

此为四罪

2-11集崩的那么多多重人格精神分裂都是没啥意义的，既然MyGO和Ave Mujica12-13集都讲明白了故事主线就是丰川祥子怎么反抗财阀的，那中间讲那么多刻意描述压抑，扭曲，黑暗，变态的情节用意何在呢？

你偏离主线了呀，咱就不说什么恶趣味了，单纯就你这个叙事功力就不行，不过啊，这种编剧和导演的内斗，再次体现了权力或者说有关权力的斗争无处不在。

回想起昨天美国加征关税，关税是什么意思呢？

不会打破全球化进程，造成大家都损失吗？

那为什么要破坏经济呢？

也就是说关税与促进贸易无关，恰恰相反，它是要破坏贸易，也就是说，关税本身是战争，战争本身是政治，政治本身是权力，权力既分高下，也决生死，而压根就与什么促进全球经济贸易繁荣没有一点关系，全球地缘的水温已经到这个位置了。

回到日本，既然叙事线索回到反封建反财阀了，是不是要回归丸山真男，反财阀和封建的保护伞，象征着日本资本主义体系的天皇制？

也就是现存国体制度？

进而反天皇制的保护伞，也就是阿美莉卡？

也就是说，反帝反封建？

你看，这个味就特别对了，你看家春秋，雷雨，红楼梦，写的不都是一个意思吗？

为什么觉慧觉民一个比一个激进？

因为当嫡长子下跪，救不了觉新，也就是说，当大小姐下跪，救不了丰川祥子，那丰川祥子应该怎么拯救自己，拯救乐队，应该很明显了吧？

家春秋本身揭示的是下跪伦理的不可能性，下跪也救不了自己，而丰川祥子下跪（不反抗）也救不了什么初音，若叶睦，乐队和自己，所以正是这种不可能性逼问她反复进行自我确认，我到底是大小姐还是乐队成员？

这就是她反抗前的犹豫不决。

命运否定的是你的不合时宜，指引你寻求真相和真理。

她能不能成功呢？

这个问题本身没有意义，我们不关心成功与否，成住坏空，人就算再成功，也没有不腐朽的，就跟魔法少女小圆一样，这种悲剧和悖论在哪里，魔女是丘比提炼理性的代价，在她们对抗魔女的过程中，本身就在积累魔力变成魔女，如果失败了会被魔女杀，如果成功了自己就没有必要存在。

祥子反抗成功与否有意义吗？

意义不大。

我之前写过一篇丰川祥子与俄狄浦斯王关系的文章，那时我就有预感，丰川祥子的犹豫不决和自我确认就是探寻自己身份真相，承担命运，洗刷罪恶的过程，尽管肉身一定会腐朽，但是这个过程本身就是在为自己存在斗争。

不是要战胜命运，而是要反抗命运故意强加在自己身上的不合时宜与考验（面对命运刻意降下的神谕的考验，俄狄浦斯逃离家乡，丰川祥子的大小姐身份正像神谕的考验，预言她以后的反抗）， 直面命运（俄狄浦斯王寻找真相，丰川祥子努力寻找自己存在的意义到底是为自由故亲手创建的乐队，还是继续服从家族与财阀），承担命运（俄狄浦斯王流浪，赎罪，如果丰川祥子决心承担命运抹去少女乐队的泪水，就必须做好与家族决裂的觉悟，这个发愿与决心是非常大的，做好粉身碎骨的准备的），最后达到爱命运（我对丰川祥子成功不抱有太大希望，命运也绝非摧毁一个财阀就能反抗的，但是这种否定虚假身份，确认真实身份的过程，本身就是在成全命运考验，发现真理，洗刷罪恶，救赎自己的过程中实现与命运，与自己，与神的和解，即爱命运）。

从mygo开始入坑bang dream的。

不同于mygo的一次性补完番，ave mujica我真的追了一个季度。

一个星期等一集，有时看的感动，反复看然后截图，有时也很平淡，看完会心一笑。

追番最大的体验感就在于我仍记得看到小睦和大墨老师那一段的震撼，以及那又是怎样一个星期四，我内心的迷茫和故事里的她们如出一辙。

像这样的有一幕一幕，数不清的追番记忆。

不可否认我比较喜欢前期的mujica，但是后期的她们同样很有魅力。

趁着刚看完番，心中热情还未消亡。

我来回忆一下mujica最戳我的几个点。

最强记忆点来自小睦。

一开始在mygo出场时我就对这个种黄瓜的少女很在意，三无，有些淡淡的人机感，非常强烈的存在感。

mujica把小睦的故事补全了，首先我很认同对"墨提斯" 这个角色的处理，她是小睦演技的延伸。

要不然真是什么人格分裂这有点太恐怖了，如果这样这应该去真医院看真的心理医生。

虽然说小睦摔下楼梯和大墨老师抢角色那段真有一些诡异了，但搭配师玩偶崩坏的BGM感觉很带劲。

延伸去讲，我们每个人都至少有不同的两面，会有一层保护色，会有真实随性一面，有啥都不想就是干的一面，有逃避退缩的一面。

我私自认为这是小睦这个角色想要告诉我们的：不用去否定我们心中的任何一面，我们自己成为自己“多首的怪物”，那会很有趣的。

所以，即使看起来非常二次元非常不可能在现实中出现的人设，我反而觉得真实得可怕。

小睦理所当然是我最喜欢的doll。

关于小祥，贯穿全剧的、掌控整个剧本节奏的角色。

整个故事因为她的一颦一笑而向前推进。

以她的迷茫奋进和失败逃避为故事的转折点。

这么说未免太无聊，但是她是mujica团中最有表现力的角色。

她的隐隐的傲娇属性，一边对着灯说不要再来找我，一边将灯写的每张便利贴整齐的压入笔记本。

甚至最后和祖父抗争时，返回豪华的大宅子只为拿到这本笔记本。

灯是mygo的白月光，而小祥是mujica的白月光。

一开始小祥转学、打工、开启mujica团这样的故事就展现一个美强惨的人设，在雨中痛哭走在人行道上，这画面好看得令人心碎。

虽然那时谈不上软糯，可是那样坚强地扛起整个家庭，也是令人心疼。

更别说，作为一部音乐番，“祥子”创造出了至少三首神曲，而且像宝石一样镶嵌在番剧的整个过程中。

mujica的op和mujica初代团曲已经很炸。

后期出来的初华的心声表现曲，祥子在一个月夜独自面对钢琴开始编曲，这可太有天才钢琴美少女的感觉了。

最后一集的live，前奏声一出就知道这又是一首好曲子。

作为一部音乐番，这些曲子，可以说很优秀。

就算之后故事会淡忘，旋律不会，会深深地留在我的脑海里。

还想提到祥子的真红玩偶，一开始寸步不离地带着的精神寄托，到后来和祖父谈判时祥子只拿了灯的笔记本，却并没有带上真红玩偶。

也许是昭示着祥的心境已经变得坚定，已经不需要真红的力量，与之对比她更珍视朋友的情谊以及最初创作的源泉。

若麦的塑造也很让人喜欢，首先紫色短发这很美了，她的名字也是很特别好有记忆力。

她的出现和小睦的演技的部分互补了。

还有初华，应该是初音了，太神秘太难分析。

其实还是更喜欢mygo时期的初华，也就是sumimi时期的。

现在的初华小心翼翼的，有一碰即碎的美感。

还有一位海玲，导演对她不是很偏爱，我唯一有印象的剧情就是海玲逛商场暴力消费拎满购物袋。

于是会猛地意识到基于整个剧情构造，初华才是主角，虽然mujica是由祥子创造，可最终是为初华塑造的最强舞台。

歌唱者，抒发感情者也正是初华。

只有她如此细腻的表情才可以体现mujica峰会路程一路来的故事性。