电影《斯托克》是一部由韩国导演朴赞郁执导并与2013年1月20日与圣丹尼斯电影节上映的一部悬疑剧情片。
在电影文本中,象征的多次运用令影片耐人寻味。
“蜘蛛”作为电影的象征之一,对女主人公伊迪亚的性格发展以及电影主旨的揭示无疑起到了至关重要的作用。
电影讲述了女孩伊迪亚·斯托克的父亲在其18岁生日当天死于非命,接着在其父的葬礼上出现了一位伊迪亚素未谋面却声称自己是其叔叔的英俊男子查理。
面对这位身世不详却文质彬彬的查理叔叔,伊迪亚与其母伊芙的态度却大相径庭:伊芙对查理显现出毫不掩饰的热情,而伊迪亚心存戒备却又难以抗拒其魅力。
影片最后,伊迪亚发现叔叔查理的变态杀人行径,在查理欲将伊芙杀死之时开枪打死了他,独自离开。
影片的基调昏暗沉郁,以伊迪亚的性格发展为主线,多处运用象征手法,例如伊迪亚与父亲一起狩猎的场景、屎壳郎滚粪球的画面等等。
在大多数电影中,我们不难看到象征的运用,例如《卡里加里博士的小屋》绘画出来的阴影背景、《夜访吸血鬼》中的哥特式建筑等等。
而在《斯托克》中,蜘蛛两次出现在伊迪亚的身上,不难推断出蜘蛛的形象与女主人公伊迪亚的性格发展有着紧密的联系。
“蜘蛛”作为象征的运用象征是“物像”与“心像”的结合,用以表达某种抽象的事物概念或者哲理的形象。
善纺丝便是蜘蛛的“物像”之一,在古代的社会生产中,女红、纺织是女性不可或缺的技能,故人们常常将蜘蛛与女性联系在一起。
例如女性作家艾米丽·迪金森的诗《一只怀抱银线团的蜘蛛》中所描写蜘蛛的所作所为就是其本人的真实生活写照;我国四大名著之一的《西游记》中的蜘蛛精化为人形后也皆为女性。
此外,蜘蛛常利用自己所结之网诱捕猎物和自保,这可以看作是蜘蛛的第二“物像”,在阿根廷著名作家努埃尔·普伊格的小说《蜘蛛女》之吻中出现的“蜘蛛女”旨在象征一种女性主动出击,男性被动被俘的关系。
不难看出,蜘蛛作为象征出现在众多的艺术作品中。
电影《斯托克》中的蜘蛛两次出现女孩伊迪亚身上,说明了导演充分考虑到蜘蛛与女性的种种联系,必然有着超越“象征”本身的抽象意义。
蜘蛛作为“性”的象征蜘蛛第一次出现时,影片刚刚开始,伊迪亚的父亲因意外事故惨死,伊迪亚处于悲痛之中,而母亲伊芙却在家中宴请追悼丈夫的客人。
当伊芙让正在弹钢琴的伊迪亚去厨房帮忙时,一只蜘蛛悄悄地爬向伊迪亚;伊迪亚以沉默反抗母亲,此时蜘蛛沿着伊迪亚的小腿向上爬去。
伊迪亚一直与母亲关系不和,而与父亲亲近。
母亲伊芙对父亲的死漠不关心让伊迪亚很反感,尤其是母亲对来历不明的叔叔查理表现出特别的好感,让伊迪亚对这位面带微笑彬彬有礼的查理叔叔心生厌恶。
后来查理参加完葬礼就没有再走,而是与伊迪亚母女同住在家中,他甘愿下厨,打理庭院,讨得母亲伊芙的欢心,并且还经常去学校接伊迪亚放学。
虽然伊迪亚表面对此不以为然,但是查理的一系列行为已经让伊迪亚对这位聪明又帅气的“老好人”心生好感。
后来在与查理一起弹钢琴的时候,伊迪亚无比享受,在琴声中达到了“高潮”。
此时,蜘蛛第二次出现,由伊迪亚的小腿处爬向了裙子内部。
伊迪亚年满十八,情窦初开,是从女孩过渡到女人的年龄。
查理叔叔在这个时候出现,不仅长得无可挑剔,还理解关心伊迪亚,这必然会让伊迪亚心里荡起涟漪。
在四指连弹达到高潮后,伊迪亚却偷偷发现母亲和查理接吻。
查理的这一举动使她异常愤怒,她找来追求他的男孩子维普,并与他一同跑到寂静的树林中,与他接吻,但却不希望维普说话。
伊迪亚无法接受查理叔叔的“背叛”,并且还是因为母亲而背叛自己。
她找来维普充当查理的替代品,并没有真正接受维普,所以维普不能够发出声音。
伊迪亚已经在自己不知情的情况下喜欢上了查理。
从树林回来后,伊迪亚穿上与母亲伊芙身上一模一样的丝绸睡衣,来到母亲的房间为她梳头,表明伊迪亚认为自己已然不再是女孩,而是可以像母亲一样选择自己喜欢的男人的女人。
她身上的睡衣,是在暗示伊迪亚内心已将母亲设想成为自己的“情敌”。
当查理拿出为伊迪亚准备的18岁生日礼物——一双酒红色高跟鞋,并亲手为他穿上时,通过表情我们可以看出伊迪亚十分享受这个过程。
如果说蜘蛛的第一次出现暗示了伊迪亚开始由女孩转为女人的开端,那么第二次蜘蛛爬进伊迪亚的裙子则说明伊迪亚已经完成了蜕变,变成了实实在在的女人,而查理叔叔便是她的性幻想对象。
蜘蛛作为“猎人”的象征斯托克一家聪明过人,伊迪亚的父亲是出色的建筑师,伊迪亚是学校的尖子生,叔叔查理也不例外,从他给伊迪亚信中所绘画的自己虽从未见过却生动逼真的旅游胜地便可以看出。
在伊迪亚父亲去世之前,父女二人经常外出打猎,并将猎物带回家做成标本收藏。
父亲培养了伊迪亚遇事处事的冷静与果断,加上其聪慧的头脑,在查理叔叔到来之前,伊迪亚已经具备了两项成为优秀“猎人”的条件。
查理到来之后,先是俘获了伊迪亚母亲伊芙的心,进而也让伊迪亚喜欢上了自己,可以说查理自己已经是一名非常出色的“猎人”。
在影片后半部分我们得知,他之所以亲近伊迪亚,是将伊迪亚视为自己唯一的亲人,他认为伊迪亚身上流淌着和自己一样的血液,既嗜杀的血液。
父亲的死,以及下落不明的管家和金姑妈的死都是查理叔叔所为,他不想让这些人在伊迪亚面前拆下他虚伪的假面,所以便杀人灭口。
但是查理并不避讳自己的杀戮行为,他让伊迪亚将冰激凌放进地下室的冰箱就是想让伊迪亚看到管家的尸体,想让伊迪亚正视自己身上的杀戮本性。
在影片的叙述中,我们逐渐看出伊迪亚与查理有很多的相似之处。
在影片开头伊迪亚在母亲的床上双脚双臂一开一合与儿时的查理活埋小弟弟的动作一模一样,并且他们两人都不喜欢别人触碰自己的身体。
在冰箱中发现管家尸体后,伊迪亚非但没有惊慌失措反而凝视尸体良久,这说明她并不惧怕杀戮本身,所以伊迪亚是可以成为像查理一样残忍冷酷的“猎人”的,但是她的杀戮天性却被父亲通过狩猎进行了压制,这就是影片中伊迪亚在给母亲梳头时,回忆父亲所说的一句话:“有时你需要做点坏事,来阻止自己做更坏的事情。
”其中“更坏的事情”就是指对人的杀戮。
当伊迪亚独自面对学校男同学的戏谑并用铅笔自卫,以及她对维普毫不留情的施暴,都可以看出她自查理来后所发生的变化。
在她给母亲梳头的时候,她说道父亲本不是喜欢狩猎而是“为了我才这么做的”。
经过了维普的死,伊迪亚已经发现并正视自己内心的嗜血性。
当警察来家里调查失踪男生维普的信息时,伊迪亚可以应对自如,犹如蜘蛛亮晶晶的蛛网可以骗过敌人的眼线一样她已经在查理的引导下,变成了一名合格的“猎人”。
正如影片开头的独白所说:“我们成为什么,不是我们自己能够决定的。
只有意识到这一点,你才能够获得自由。
”整部影片就是伊迪亚意识并正视自己杀戮本性的过程。
她穿着母亲的上衣,戴着父亲的太阳镜,以及叔叔给的鞋子,分别是继承了母亲的魅力、父亲的谨慎冷静以及叔叔也是自己的杀戮性。
蜘蛛的出现一是暗示了伊迪亚蜕变为女人的过程,“性”历来都是女孩子在成长过程中无法回避也是必须正视的问题;二是表明伊迪亚不再压抑内心,成长为犹如蜘蛛一样的狩猎高手,获得了影片中所说的“自由”,这两种不同的象征便是影片所要表达的核心。
蜘蛛作为电影象征的出现不仅为观众理解影片涵义打下基础,更为重要的是赋予影片深意,令人回味无穷。
1,果然是没穿过高跟鞋的小男人拍的,把高跟鞋拍得多么高大上……穿上高跟鞋不是成长,是从兽性到第二性的退化。
2,母女雌竞太男人味了,尼可看到一个老男人和自己女儿站在一起,第一反应竟然不是担心女儿被骗,愤怒指责老男人,而是和女儿雌竞……Jesus,妻性大于女性的悲哀。
和查理对峙的时候,她竟然没有武装到正确的方向,而是选择了束身衣➕高跟鞋!!
只有人类雌性会被驯化到完全没有攻击性至此吧,又是一重悲哀。
而且她被男主摸一下亲一下就忘了自己目的的样子,实在是太不像个大女人了……三重悲哀。
看出来是男导演了。
3.女主是“父亲的女儿”而不是“母亲的女儿”,她的嗜血和攻击性都来自父系基因遗传,太遗憾了。
4.前半部分本来都just ok fine,女主给叔叔的那一枪给我打清醒了,立刻抬了一颗星。
杀死叔叔是非常重要的一环,一切生血肉都成为少女生长路上的养料,吞噬一切的凶猛成长,很蒂。
5.确实是非常亚洲风格的英国片,幽深阴郁,换成亚洲脸孔和亚洲环境也不违和……6.哦还有一点忘了说了,男主长得好像《好想做一次》的男配,一副又笨又mean的年轻不懂事富家白男相,实在高深装d不起来,每次装氛围的时候都有种“导演努力了”的故弄玄虚感,出戏。
看过女主的爱丽丝,她好适合演敏感叛逆神经质的倔强少女,少女成长被她演得十分力量感而不雕琢
下面以电影播放的时间先后为轴线,尽可能全面的分析这部电影的剧情及人物心理:1,影片的第一句台词:我能听到别人听不到的,能看到别人看不到的,微小遥远的东西。
这句台词交代了整个剧本的构建核心——斯托克家族的特殊性。
观众认可这种基因才可能发掘剧本本身的价值,如果不认同这种基因,仍用常人的思维去衡量剧中斯托克家族的行为,那么这部电影在观众眼里必然将是下乘之作。
首先我认可作者对斯托克家族的设定。
2,英迪亚在家里的花园中寻找礼物,脚上磨出的泡。
说明鞋子已经小了。
3,父亲的葬礼上,英迪亚看见远处一个戴着墨镜的男人,也就是查理(英迪亚的叔叔),英迪亚听见远处的查理在叫她的名字“英迪亚”(英迪亚能听见微小遥远的东西),这让她对这个人非常好奇。
4,英迪亚在弹钢琴,伊维(英迪亚的妈妈)让英迪亚去帮加里克夫人(英迪亚家的管家)打下手,此时英迪亚的表情和神态可以看出英迪亚是一个性格略显古怪的女孩。
镜头里出现的蜘蛛暗示着“性”。
此时蜘蛛爬到英迪亚的小腿上。
而实际上蜘蛛也只爬过这一次。
第二次出现是在英迪亚的梦里(详见27条)。
5,因英迪亚听觉灵敏,她在厨房听见佣人的低语,谈论父亲理查德死亡的事情,她不想听见这些,她用碾碎鸭蛋的声音盖住佣人的声音,这说明英迪亚会因为自己听觉灵敏而烦恼。
接着加里克夫人出现可以看出加里克夫人和英迪亚关系不错,黄色彩带说明英迪亚收到的礼物和加里克夫人有关。
在加里克夫人给英迪亚拿蛋的时候,英迪亚说这让她想起来小时候。
6,妈妈在晚宴上为英迪亚介绍查理叔叔,因为想起葬礼时这个男人在远处叫她的名字并在离开时说see you soon,好像知道她能听见一样。
因觉得自己的秘密被发现,所以英迪亚出于自我保护,一直对查理保持距离并显出反感。
但又好奇这个突然出现的叔叔他到底是什么人。
7,查理拿起英迪亚家的一种鸟类标本,下面有一只蛋,导演对这只蛋做了特殊的剪辑处理,联想之前英迪亚和加里克夫人关于蛋的对话,此处不知有何深意。
8,英迪亚因躲避查理坐在家里的回旋楼梯上,查理因为也能听见别人听不到的声音。
所以很快找到英迪亚并出现在她背后,这会让英迪亚更加好奇。
9,口哨多次出现。
反映出查理的心境。
10,查理说:“土壤很柔软,适合挖掘”,为后面隐藏尸体埋下伏笔。
11,加里克夫人和查理大吵一架,并且说“我不知道你用意何在,我不想惹麻烦。
”加里克夫人对查理的出现一定非常惊讶、恐惧。
加里克夫人可以接受做查理的眼线,那是因为她认为查理会一直呆在精神病院,现在查理走了出来,对于知道他过去的人,一定是异常惊慌的。
毕竟这是一个十足的怪人不知道会做出什么事。
可以设想这样的可能,查理在刚出来的时候想给英迪亚一个惊喜,所以他给了英迪亚一把钥匙作为生日礼物。
多年来的无回信和眼线的通报让他知道英迪亚并不知道自己有一个叔叔,所以他希望用钥匙的方式让英迪亚知道自己的存在。
但是光靠他自己是无法实现的,所以他依然让加里克夫人帮他完成这一计划。
加里克夫人在不知道查理会出来的情况下帮他做了这些事。
但当她看见查理本人的时候她吓住了,所以他们争执了起来。
她倚老卖老不肯退步还在说“我不知道你的用意何在你从穿尿布时就是这个样子了。
”这激怒了查理,最后遭到杀害。
12,下一幕伊维在下午从睡梦中醒来。
为什么睡了这么久,结合后面表现伊维经常嗜睡的情节,都是想告诉观众伊维经常睡觉是有原因的,有人说她应该是被查理下药了。
可是查理这样做的理由太牵强,查理做事并没有详细的计划,他不是高智商罪犯,他只是听觉视觉发达的心理扭曲却又善于利用别人心理的变态杀手。
如,和加里克夫人吵起来才杀了她,金姨突然出现并要揭穿他的过去才去勒死金姨。
他并不是处心积虑的计划杀人,给伊维下药并无必要。
所以被下药的可能不成立。
那么伊维为什么总是睡着呢?
实际导演是暗示伊维频繁的自慰行为,因她生完英迪亚后她的丈夫理查德便很少和她亲近,不难猜想伊维有自慰的习惯。
而查理的出现更是让伊维有了全新的,真实的性幻想对象。
在和女儿对话时,她说她怀念理查德年轻时候的样子并向窗外的查理望去便暗示了查理已经成为伊维的性幻想对象。
这也是为什么伊维和查理在融洽的交流直到查理离开后,伊维每次都睡个踏实。
因为查理离开后,伊维只能靠自慰来实现满足。
(关于伊维嗜睡并非是查理下药这点在18条也有进一步论证)13,英迪亚对母亲说的关于守丧的话说明她此时反感任何母亲和别人亲近的行为。
14,英迪亚在床上摆动四肢,这点和后面童年查理的表现相同。
体现了微妙的血缘关系。
15,英迪亚翻出查理的东西,墨镜、水枪、礼物、护照。
礼物会引起他的好奇心。
墨镜和护照会引起戒心。
水枪则表现了查理孩子气的性格。
16,在伊维说加里克夫人不在吃什么的时候查理的表情很怪异,这说明他自己也没有这样的心理准备,但随即他很自然的把这个工作揽给了自己。
这里他的表情反应说明查理不是高智商、有计划的犯罪。
他的杀戮行为都是一时兴起,而且享受杀戮。
但他心理强大,面不改色,懂得随机应变,这让他不至于很快暴露罪行。
接着查理让英迪亚去送冰淇淋。
此处注意是查理让英迪亚去送冰淇淋,此时加里克夫人已经死了并且放在冰柜中,所以查理是试图让英迪亚在送冰淇淋的过程中发现加里克夫人的尸体。
但实际上英迪亚这次并没有发现。
17,晚餐这一段交代了理查德和伊维之前有着一段甜蜜岁月。
伊维说理查德以前也会这样做饭,不过是在英迪亚出生前,结合结尾伊维的自述可以梳理一下理查德夫妇的感情史:理查德向伊维求婚,并和伊维结婚后感情很好,伊维着迷于年轻时的理查德,理查德又会做饭又能满足伊维,但理查德因为斯托克家族的基因——天生对杀戮的热情、不喜欢和人亲近,不难猜出他一开始完全是靠理智苦苦支撑着自己的行为,随着本性慢慢的暴漏,他和伊维的感情便出现了裂痕并且很少和伊维亲近,结尾处伊维描述为:感情无法修复。
所以他们决定要个孩子重新开始。
孩子的确是个新的开始,但这只是对于理查德,对理查德来说孩子是个对的选择 而对伊维来说则是个天大的错误,也就应了伊维的那句“你成功了在我失败之处”。
理查德在有了女儿之后终于找到他的同类——同样流着斯托克家族血液的英迪亚。
这是一种同类与同类接触的安全感,同时也可能是对亡弟的缅怀。
教女儿打猎用来缓解他们对杀戮的热情,同时也是为了让女儿不至于走查理的老路。
这一切都让理查德有了充实的事做。
就像叔叔查理一直为英迪亚的成长充满期待一样,理查德也在为女儿的成长费尽心思。
某种意义上说,这对兄弟活着的意义都是为了见证英迪亚长成一个什么样的人。
理查德不和妻子亲近的原因可能是他发现自己对妻子有杀念。
这是斯托克家族的问题。
从后面查理和英迪亚的表现不难看出。
杀戮可以让他们充满快感,甚至达到高潮。
对于斯托克家族杀戮和性的感受一定有着密切的联系,从英迪亚在浴室自慰一段可以体现。
理查德不和妻子亲近是为了避免更坏的事发生,他是利用理性控制本性控制的比较好的斯托克。
18,共进晚餐的时候伊维问查理你在我们的食物中下毒了吗,这句话可能是很多人认为查理对伊维下药的一个依据。
但我仍旧认为句话只是误导了观众,查理没有必要给任何人下药,他去杀金姨的时候,他去找英迪亚并杀害英迪亚的同学维普的时候,他都没有下药让伊维睡着。
那他又是在什么时候需要下药呢?
所以伊维每次睡着都是因为等不到幻想对象的真身,自慰收场,然后昏昏入睡。
关于自慰后嗜睡并精神萎靡这件事导演在后面的剧情中也有表现,详见27条。
19,晚餐时查理说英迪亚吃的很干净,由于导演通过画面表现出的怪异气息让很多人认为英迪亚吃的是加里克夫人的肉,尽管有这样的可能,但查理并没有必要这么做,全片并没有明确表明斯托克家族是吃人肉的,这不同于沉默的羔羊中的食人狂,所以导演并不需要来安排这样的设置,而这样的剧情设置只能表现斯托克家族吃人肉更香,所以以为晚餐是人肉的理解是非常牵强的。
接着查理说哥哥曾说过“不回家的家人哪叫家人”,但实际上这句话是他自己说的。
他把自己的话编造成哥哥质疑他的话,这可以看出查理对家人(同类)的渴望。
也体现了他的幼稚、孩子气的一面。
伊维在听完这句话之后的反应是“别说理查德了”,并哀怨的离开。
这里应该是伊维联想到自己的遭遇,自己的丈夫只知道和女儿在外面打猎,显然也是一种不回家的表现。
20,在伊维离开后,查理给英迪亚倒上红酒,并准确的说出了英迪亚出生的年份,英迪亚满脸疑惑的喝掉。
她疑惑的不是酒,而是疑惑为什么查理能随口说出自己的出生年份。
晚餐的最后查理说想和英迪亚做朋友。
21,因为想和英迪亚做朋友,查理付出了实际行动:接英迪亚放学、在雨天给英迪亚准备雨伞。
但这些英迪亚都不买账,英迪亚仍旧对他保持戒心和疑惑,但好奇心也从未减少。
除此,查理依旧在和母亲勾勾搭搭。
22,金姨出现,理查德和查理是金姨的两个亲侄儿。
金姨是知道查理的过去的人。
所以在金姨到来的晚餐中,金姨一直在查理面前回避、警戒、欲言又止。
伊维说很感激查理放下欧洲的事过来,金姨表情尴尬,因为她知道查理明明一直在精神病院。
金姨发现这个谎言之后试图告诉伊维查理的过去,但是伊维已经春意太浓,丝毫听不进也不想听任何不利于他和查理关系发展的言论。
金姨只好离开,临走的时候查理问金姨住在哪,金姨说在比尔提默。
之后金姨仍不死心问伊维能否一起吃早餐,伊维依然拒绝。
因为金姨对伊维和查理的关系提出了质疑,所以英迪亚对金姨心存好感,并想让金姨留下来。
这里有个细节:金姨听了英迪亚让自己留下之后很感动,试图拥抱英迪亚,但是英迪亚迅速的后退了一步,这也暗示着金姨刚出现在门口时,向英迪亚要一个拥抱的结局,必然是遭到了婉拒。
这个细节说明英迪亚即使面对心存好感的人,仍旧不会去拥抱。
之后金姨塞了电话号给英迪亚并让她打给自己。
金姨上了出租车后问司机“比尔提默酒店附近还有其他酒店吗”,这说明金姨对查理的恐惧,他害怕查理来找她对她造成不利所以选择换酒店。
23,金姨到了一个非常简陋的酒店。
电视里的节目和查理卧室里的节目相同,都是在讲鹰在面对紧缺的食物时兄弟相争的内容。
这个电视节目的内容是对斯托克家族的一种诠释。
鹰,他们敏锐,依靠视觉听觉,极有耐心,伺机而动。
特定的情况下会手足反目,毫不手软。
24,在金姨走后,伊维在被金姨这样质疑后,反倒豁出去了。
亡夫、流言都抛于脑后,她涂好口红,拎起红酒前往查理的卧室。
此时怪女孩英迪亚因为在看画册的时候发现两张画之间的画面叠在一起很像冰淇淋,所以去了地下室找冰淇淋吃。
与此同时影片第三条线交代金姨在宾馆的电话不会用的情况下,担心英迪亚的安危,于是出了宾馆准备去其他宾馆打电话,但别的宾馆又关门了,逼不得已他去了一个电话亭。
拨通了英迪亚家的电话,可这时英迪亚、伊维都不在自己的房间中。
而查理果然去找金姨了,依靠他敏锐的视觉和听觉他很快找到了金姨,并将其杀害。
查理抽裤带的时候金姨发出的呻吟声很像叫床声,导演之所以这样表现,并不是说金姨真的发出了叫床的声音,而是查理把金姨恐惧的喘息声听成了叫床声的效果。
此处也暗示了:对于斯托克家族杀戮和性之间的某种联系。
另外抽裤带也有性暗示色彩。
于此同时前两条线中伊维发现了查理包里的礼物,以为是查理买给她的鞋子。
而英迪亚则发现了冰柜中加里克夫人的尸体。
25,学校放学后,英迪亚为了躲开查理叔叔,走了另外一条路。
碰到了一群问题青年。
她用尖锐的铅笔刺伤了其中一个,这表现了英迪亚天生的暴力、打猎养成的判断力及家族特有的敏锐。
为她最后成为冷血杀手埋了伏笔。
之后维普赶走问题少年,英迪亚并不接受好意扭头离开。
26,英迪亚回家后削铅笔的时候一直想着前一天晚上发现加里克夫人尸体的事。
中间穿插了两个声音,一个是查理之前问她“下面冷吗”,另一个声音是查理让她把冰淇淋放到冰柜。
此时英迪亚必然弄明白了两个问题,一个是加里克夫人的死和查理有关(之前英迪亚也看见了查理和加里克夫人的争吵),另一个是查理似乎有意让英迪亚去发现冰柜里的尸体。
而英迪亚看到加里克夫人尸体之后的冷静体现了她面对死亡时冷血的本性,并且英迪亚看到尸体会兴奋,而且这种兴奋与“性”有着关系。
之前提到对于斯托克家族杀戮和性有着关联,正如此时英迪亚的表现——她发现尸体后的反应并不是报警(因为对叔叔的好奇心,想知道一切谜团的真相所以没有立刻报警),而是弹琴,并且在弹琴过程中达到高潮。
详细经过是:英迪亚一边想着加里克夫人的尸体一边弹琴,这时叔叔加入,四手联弹直到英迪亚有了反应并最终达到高潮。
这是英迪亚第一次有了性的体验,叔叔的加入只是催化剂,而性高潮的根本原因其实是杀戮本身,冰柜里的尸体才是她最直接的性暗示。
27,查理离开后凳子上的泥土暗示查理昨晚在院子里埋葬了金姨。
四手联弹和高潮过后,英迪亚躺在床上睡着了,这时镜头切到她神情古怪的坐在琴凳上,蜘蛛停在腿上,然后钻进她的私处。
此处反复切回她躺在床上的镜头说明这一幕只是她的梦境。
她因为体验了性才梦到蜘蛛钻进她的私处,而影片开始时蜘蛛爬腿的情节也给了这个梦境潜意识的基础。
在梦里母亲伊维也出现了一瞬间。
英迪亚高潮后睡觉并做梦的设置也可以说明导演在表现女人高潮后嗜睡的特性。
同时也论证了伊维每次嗜睡都是因为自慰的观点。
28,醒来之后的英迪亚看见母亲和叔叔出现在餐厅,母亲欲留先送,其中还提到了你可以回到“雅克恩夫人身边”,雅克恩夫人是查理口述中提到的教他厨艺的人,伊维当时便体现的很在意,这里提到雅克恩夫人更说明她吃醋的心理和对查理的心意。
查理作为少妇杀手,微笑以对,一句陪我跳一曲,更是儒雅性感,并随后和伊维亲吻爱抚。
英迪亚一切看在眼里心中同样欲火中烧。
于是英迪亚跑去找维普试图发泄掉这份欲望。
交谈中英迪亚说就像在照片或者镜子里看到自己,发现这也是我。
指的便是看到母亲发现看到的母亲就是现在同样有情欲的自己。
随后在和维普亲热当中咬伤维普,英迪亚看到血后被自己吓到,而且立刻变了一个人,转身要走。
此处说明斯托克家族真正的性欲是伴随杀戮的。
她的父亲懂得控制,但最后仍旧选择逃避不再亲近妻子。
英迪亚不会控制,所以咬伤维普。
29,叔叔登场,三下五除二撂倒了试图强奸英迪亚的维普。
英迪亚因挨了维普一拳,怒踢维普数下。
另一边查理单手扶树造型良好面带笑意,英迪亚心中疑惑:你笑毛?
就在此时维普扑倒英迪亚要掐死她,查理赶到勒死了维普,英迪亚看见维普脖子被勒住直到窒息就像又经历了一次高潮的过程。
这又是一个非计划,非高智商的即兴犯罪过程。
尽管朴赞郁想让这部电影和吸血鬼电影划清界限,甚至为此想更改片名,但这一段情节由内而外散发的气质都太具备吸血鬼元素了。
30,在掩埋维普尸体的时候英迪亚拨通了金姨的电话,随后她发现金姨也在这花园的土壤下。
但对于这一系列的杀戮她既害怕又兴奋,既不敢相信又欲罢不能。
在回到家之后她在浴室里边哭边想着维普被勒死的情景自慰并达到高潮。
哭是因为她害怕、不敢相信这样的自己。
自慰并达到高潮是因为她对这种杀戮感到兴奋并欲罢不能。
在加里克夫人、维普、金姨的死亡事件中,查理都是以英迪亚发现本性的引导者出现。
除了金姨的死,加里克夫人和维普的死查理都对英迪亚毫无隐瞒甚至期待她的反应。
如让英迪亚去地下室的冰柜、让英迪亚踢打维普并报以微笑、让英迪亚掩埋维普的尸体都可见查理的意图。
31,伊维穿着很暴露的睡衣在卧室里听着共舞的那一首歌。
这时敲门声响起,伊维起身时颇具风情的神态可见心思。
在发现进来的是女儿之后立刻失望的坐下。
英迪亚此行的目的是理解了伊维作为女人的感受,并试图与母亲交流,这是女儿第一次主动向母亲示好还穿了母亲买的睡衣。
交谈中她提到今天她明白了父亲教她打猎并不是因为他喜欢。
而是为了她。
为了让她做一些坏事,以防做出更坏的事。
这里坏事指的就是杀戮。
猎杀动物是小的坏事,而杀人则是更坏的事。
她之所以现在才明白父亲的用意,就是因为她今晚才了解了自己对杀人的感觉,兴奋并且着迷于此。
32,收拾父亲房间的时候英迪亚用生日那天收到的钥匙打开了一个锁着的抽屉。
发现了父亲童年时有兄弟三人,理查德、查理、乔纳森。
其中还有数十封查理写给自己的信,每一个生日、每一个节日都有他的来信,在信中查理声称自己在环游世界,并且提到了他们都不爱与人接触;不喜欢拥抱、亲吻;能看到别人看不到的,能听见别人听不见的。
英迪亚读完所有信件之后热泪盈眶,因为英迪亚一开始对叔叔的戒心和好奇心在此刻都得到了解答,前面提到戒心最开始产生是在葬礼时查理在远处说 see you soon,仿佛知道英迪亚能听见一样。
而这件事在查理的信中得到了解释:因为他也和英迪亚一样听觉发达,所以他了解英迪亚。
而对查理的好奇心——查理包里面的礼物,同样得到了解释:这些信件说明钥匙这个礼物就是查理送的,因此同包装的查理包里的礼物同样也将是送给她的,并且以前的所有的同包装的鞋子都是查理送的。
33,英迪亚上楼时发现所有的信都有着来自同一个地方的邮戳,这不可能是环游世界的信。
于是他斯托克的本性再一次让她充满警惕。
34,她试图报警,毕竟在所有事件中她并没有杀人。
所有人都是查理杀的。
她如果报警也就和查理划清了界限,回到了原来的生活。
可是她还是在最后一刻挂断了电话。
查理从外面进来摘下墨镜,通过查理和英迪亚的对话可以看出英迪亚已经对父亲的死开始怀疑查理。
接着是查理自述自身经历,介绍了他童年杀弟,出院杀兄的事迹。
其中杀弟后摆动四肢的动作和英迪亚之前的动作如出一辙。
杀害弟弟后被送到精神病院之类的地方,在车里,他拿着水枪(这里交代了他包里的水枪是他童年时带进医院的)对着一只苍蝇准备射击未遂。
后来苍蝇困在车窗里出不去。
象征着他将被困在一个地方,失去自由。
若干年后,查理给哥哥打电话,哥哥去医院接他,在哥哥打开车门下车时一只苍蝇飞过。
这里和刚才那只苍蝇相呼应,象征查理将飞出“车窗”、获得自由。
在哥哥到来之前查理背对钢琴弹奏着英迪亚经常弹奏的那首曲子,背对钢琴说明他琴技了得,弹奏和英迪亚同样的曲目很可能是通过加里克夫人得知。
哥哥看见查理的第一反应是后退了一步。
而查理则满面笑容。
说“欢迎来到我家,离家在外的家”。
可见查理对真正的家的渴望。
在和病院的工作人员道别时,工作人员想拥抱查理,而查理做出了和英迪亚相同的后退一步的反应,随后他看了眼哥哥,立刻又满面笑容的拥抱了工作人员,这说明了他希望给哥哥留下一个自己已经改变了的印象。
而实际上他并没有改变。
这段情节里查理孩子气,渴望家人认同的心态展现的一览无遗。
再回去的过程中查理一直看着开车的哥哥。
在知道哥哥并没有打算给他带回自己家的时候查理甚至难过的吐了。
查理在这时说出了那句“不能带回家的家人算哪门子家人”并且像个孩子一样看着哥哥,这是这个恶魔稚气、软弱的一面。
在查理最终为了见到英迪亚决定杀害哥哥的时候,哥哥第一反应竟是去摸弟弟的脸,可见哥哥对弟弟的复杂感情。
35,由于父亲是英迪亚最亲近的人,所以在查理讲述完杀死理查德等事件后,英迪亚愤怒的扇了查理一个耳光。
此时导演穿插了一个英迪亚和父亲狩猎时的画面,这暗示着英迪亚此时已经对叔叔有了杀念,只是就像狩猎一样现在还不是时机,导演一共用了三次这样的手法来表现英迪亚的心理,后面会陆续提到。
由于时机不成熟英迪亚很快转移话题问查理为什么选择现在回来。
查理说这都是为了你,并为她穿上象征变成女人的高跟鞋,这是查理送给她的生日礼物。
在查理给英迪亚穿鞋的过程中影片第二次穿插了英迪亚和父亲狩猎时的画面,这再次暗示了英迪亚的心理活动,手搭在扳机上的画面暗示着英迪亚此时的杀心,而父亲摇头的画面暗示着时机并不成熟。
穿完鞋,有个短暂的细节查理走向英迪亚意欲亲近,笔者一直期待查理和英迪亚会用怎样的方式成全彼此怎样的情感,这将是个难题,他们怎样亲近又如何成全彼此对杀戮的满足。
显然原作者和导演都不想解决这样的问题。
在查理为英迪亚穿完鞋子之后即将有亲密动作的下一秒,镇上的警长赶到,在询问过程中英迪亚维护了叔叔隐瞒了事实,之所以隐瞒是因为英迪亚要亲手杀死查理为父亲报仇。
这里分析一下剧情发展到目前为止英迪亚对查理的感情,可以说是是极其复杂的,查理不仅是她的叔叔也是她的同类,了解并理解她,一直注视着她的成长,同时又是英迪亚体会杀戮、性欲以致发现本性的引导者。
英迪亚在意识到这些后对查理一定有着很多难以界定的情感。
可是偏偏查理是英迪亚的杀父仇人,所以无论她对查理有亲情还是爱情还是性欲,她都会手刃此人。
就像之前查理和理查德(注意这两人都是斯托克家族)都说过的那句话:“当然我还是爱你的,现在我也只能爱你少一点了。
”这就反映了斯托克家族的一个共性——爱你,我也可以放弃或杀死你。
这个共性如同前面23条介绍的鹰一样:特定情况下,他们会手足反目,毫不手软。
36,在警长离开后,查理再次准备抚摸英迪亚的脸,但就在这一瞬间,他却无法继续,而英迪亚的表情也显得极为不适。
这时伊维又恰到好处的出现打断了这让人好奇的后续,伊维看到了这一幕,并且看见了那双她本以为是送给自己的鞋子。
此时她对查理和女儿已彻底失望。
37,伊维面对女儿说出了那番话——关于为什么要孩子。
她说,“在我失败的地方你(理查德)成功了”,英迪亚的出生对于理查德来说是成功的,也恰恰反衬了对于自己的失败。
最后伊维对女儿说“你应该是爱我的不是吗”,这句是对女儿的拷问。
伊维在提到“and we have children”时用的是“children”,有可能是在暗示伊维夫妇有不只一个孩子,但由于英迪亚的行为导致其中一个夭折。
笔者不清楚在该语境中这一用词的准确意思。
不过这一暗示并不明显,必要性也不是很强,因为无论英迪亚是否有过类似查理的童年,都不影响影片整个剧情的逻辑性和连贯性。
38,英迪亚没有听从查理的吩咐去收拾行李,而是坐在琴凳上听母亲和叔叔的对话。
伊维说:“理查德爱英迪亚,他不会在女儿生日时去那么远的地方除非有人给他打电话并且是他无法拒绝的人。
金姨想找我谈谈你,可是之后她再也没出现。
来找我,放过我女儿。
”而此时的英迪亚已经选择自己一个人离开,她把所有要带的东西放进自己的包里,然后翻出猎枪。
这是她判断的复仇时机。
39,查理俨然一个少妇杀手略施魅力便勾住伊维,伊维看着查理的双唇,查理抚摸着伊维的脖子(脖子是查理杀戮的兴奋点,42条做了进一步说明),查理在和伊维亲热的过程中突然用皮带勒住伊维,并大喊英迪亚过来看。
喊英迪亚是因为他知道英迪亚也喜欢杀戮。
英迪亚拿着枪出现在伊维和查理面前。
这时英迪亚是要射杀叔叔的意图已经没有悬念,因为母亲此时已命悬一线,如果是要杀死母亲便不需要她开枪。
伊维看到英迪亚后,近乎窒息的面容上也露出了笑容,仿佛看见了她刚才拷问女儿“你应该是爱我的不是吗”的回应。
而查理,他看着英迪亚穿着自己送的高跟鞋,端着她父亲买的猎枪,表情冷静且冷酷,满眼都是他期待的那个英迪亚,此时他就像看见了自己一样,英迪亚终于在她18岁时蜕变成他心目中期待的形象。
所以查理也露出了微笑,即使面前的英迪亚已经把枪对准了自己。
在英迪亚开枪之前影片第三次穿插了英迪亚和父亲狩猎时的画面,这次父亲默许的示意时机成熟,英迪亚扣下扳机。
此处的表现手法和35条中介绍的两处手法对应,更加说明英迪亚在之前就已经有了杀念,只是当时时机并不成熟。
而这次她枪杀查理是预判好、有准备的,在判断利弊因素之后选择的复仇时机。
40,枪响之后,查理脖子左侧中枪,倒地奄奄一息。
英迪亚走过来不是先看母亲是否还好,而是俯身去注视查理死去的脸。
这是英迪亚情感和欲望的体现(一方面英迪亚对叔叔有着特殊的情感,另一方面对于斯托克家族来说杀戮和性是同时存在的)。
伊维本以为英迪亚开枪是因为她爱自己,而英迪亚站起身之后怨恨的表情彻底打碎了身为母亲仅剩的这一点欣慰。
她被英迪亚的神情吓坏了。
这一情节可以间接表明英迪亚开枪的最初动机是为了替父报仇,这只是她选择的复仇时机,而并不是为了救母亲。
相反由于她对查理的那份难以界定的特殊情感,使她对刚刚和查理亲热一番的母亲怀有怨恨。
41,第二天,英迪亚选择离开。
车上放着查理曾用过的剪刀。
她穿着查理送给她的高跟鞋和母亲的衣服,戴着父亲的腰带和墨镜离开。
而此时的伊维,依旧从睡梦中醒来。
她的装扮都是家人的这点说明她尽管是自己选择离家在外(某种程度上说也是身不由己),但就像查理一样无论如何家人对她来说也有着重要的地位。
而伊维从睡梦中醒来是否暗示伊维对查理的欲望已经病入膏肓。
42,镇上的警察质问英迪亚为什么把车开这么快,英迪亚俨然女版查理媚态尽露:“为了吸引你的注意”。
然后,她伺机而动,用剪刀刺进警长的脖子左侧。
动脉喷出的血染红路边的草和花。
英迪亚杀死警长和查理的方式都是对准脖子左侧。
而查理杀害加里克夫人、金姨、维普、伊维(未遂)的方式都是勒住脖子。
这是个很有意思的异同比较。
相同的是他们作为杀手都喜欢针对脖子下手。
而不同的是查理喜欢勒住脖子让“猎物”窒息而死。
而英迪亚则喜欢让脖子喷出鲜血并享受“猎物”慢慢死去的过程。
即使遇见了所有的悲伤,但我依然愿意前往叔叔查理突然间降临在父亲的葬礼之上给这个家庭平淡无奇的生活带来了很大的冲击从葬礼上美艳的母亲百无聊赖的表情在看到查理那一刹眼睛里迸发出来的光亮到少女英迪亚运用她那异乎寻常的视力看到了站在半山腰遥望整个葬礼现场的查理那时候她就已经意识到这个男人和她一样拥有着超乎寻常的视力他们在隔空对视的那一眼当中看清楚了彼此那是一种来自时空之外的召唤那是一个可以相随的身影但是英迪亚却并没有应答非但如此她对这个从天而降般的叔叔保持着一定距离的戒备与敌意她在他身上看到了未知的危险直觉告诉她和叔叔的相遇就是一场注定要爆发的撕咬因为他们的血液中流淌着同样的兽性以及杀戮的欲望……相貌英俊的叔叔很快就赢得了不甘寂寞的母亲的心她每次看到查理脸上都会流露出轻浮的笑容这种笑脸她已经多年没有给过她父亲了但是查理却轻而易举的得到了母亲的青睐因为查理长得酷似死去的老公年轻的时候甚至比年轻时候的理查德更胜一筹的除了相貌还有讨人喜欢的机灵劲是的查理是个天才除了高超的厨艺写作和音乐方面的造诣也非常高他说的每一句话都像抹了蜜一样的甜听起来让人心里舒坦而且自带一股子浪子的风流倜傥英迪亚的母亲很快对查理动心了并且想把他长久的留下来……但是查理在和英迪亚母亲调情的时候眼睛也会不自觉的搜寻英迪亚的所在只要看到她查理的眼睛里就会充满了柔情与宠溺虽然每次他看到的都是英迪亚一张绷得紧紧的小脸……英迪亚对查理来说是灵魂的中心从她出生那一刻开始他们俩的命运就紧紧的缠绕在一起他在精神病院里阅读的大量书籍在写信的时候派上了用场他以一个旅行家的视角写了世界各地的风土人情用幽默而诙谐的语言俏皮而生动的描述如果不是所有的信都发自一个地址可能谁也想不到那些信的内容居然都是凭空虚构出来的英迪亚自己也没有想到她会是查理爱中之所爱是查理的复活之地……他这次回来的目的只有一个就是带着她远走高飞为了这个目的他杀死了周围所有让他感到麻烦和羁绊的人类……
英迪亚从小时候开始就已经不自觉的显露出狩猎的本能父亲从她的一举一动之间看到了疯子查理的影子所以对她格外的重视和保护利用打猎来释放她骨子里杀戮的本性表面看起来父亲的目的达到了所有认识英迪亚的人都不得不承认她是一个娴静而优雅的淑女但是只有她身边的同学和老师们才知道她是一个性格古怪的女孩她在自己的周围筑起了高墙没有哪个人能够入内她也尽量不放自己出去……但是查理在这堵高墙上打开了缺口俩个人一块杀人的时候就像四手联弹钢琴一样的默契自如就如同他们都喜欢四肢划动的动作查理躺在活埋亲弟弟的沙地上不停的做出这个动作沙子被他扇动的四肢画出了一个心形看上去和他天使般的面孔非常的相配……英迪亚在无聊的也喜欢躺在床上这样做只不过她心里清楚自己并不是什么天使而是黑暗里隐匿着的蝙蝠扇动是蝙蝠翅膀上面的细羽它们一直在沉睡直到有人过来把她叫醒……查理搂着母亲迈着优雅的舞步谁知道这是最后的死亡之舞呢?
杀人的时候整个城市都是沉默的背景看着一个人慢慢的咽气心里充满了不能言说的欢喜那种欢喜只有查理懂得……但是她却不得不杀死这个世界上唯一能够与她慰藉彼此孤独灵魂的男人了因为他要杀死的人是自己的母亲没有哪个孩子会在一旁袖手旁观即使她从来不爱自己的母亲也必须要最后时刻挺身而出……查理用死亡诠释了什么叫做至死不渝他送她十八岁的生日礼物那么高贵的鞋子是查理的玫瑰查理死的时候花瓣掉落下来那声音可以让英迪亚一直醒着……靠近些我确信你的眼睛是一种更深的绿英迪亚的相貌和她的性格一样复杂而微妙第一眼看过去她只不过是一个表情阴郁的普通少女但是她的眼睛让她与众不同那里面既有火焰般的狂野也有漫天大雪般的清冷她在杀死了查理之后走上了放逐之路这回指引她方向的是来自深海的光那里住着的孤独的海怪已经彻底的苏醒过来伴随她的是群星般的寂寞和陷入永恒黑暗之中的灭亡……
朴赞郁的《斯托克》给了我好大的惊喜。
一个带有精神病史的家族,一个少女杀手的成长日记,一个血脉之约。
India失去父亲之后,冷眼旁观着发生在家里的一切,并渐渐从一名旁观者变成了参与者。
一个少女骨血里的阴冷、镇静一丝丝地显现了出来,在她举起铅笔扎伤挥拳向她的男同学的那一刻,似乎预示了什么。
画面很美,镜头切换干净漂亮。
一个惊悚片可以拍的如此美,很敬佩朴赞郁的功力。
我喜欢看到查理缓慢的抽开皮带,然后迅速的杀人。
钢琴的段落。
与母亲的,与India的,各种醉心。
导演缓慢的推进了少女的心理变化。
那满床的从小到大的鞋子,一直到最后那双高跟鞋,一个淡漠镇静的少女杀手现形了。
在父亲的书房里,打开那个装满秘密的抽屉,最后的咒语出现,一切变得理所当然。
不过是一场血脉之间的盟约,早已约定好,只是等待一个最佳的时机,查理与India相见,世界崩毁。
我曾设想,假若India没有杀死叔叔查理,而是两个人一起到了纽约,是不是会成为一对不伦之恋的杀手爱侣,享受血浆带来的快感,玩一把极限人生。
她还是救了母亲。
开车上路,是她成熟的标志。
身上是母亲性感优雅的上衣,父亲的裤子和皮带,叔叔送的鞋子,一把猎枪。
她终于成了身体里的另一个自我。
那一朵朵溅血的白色野玫瑰,是人生的预告,注定染血的路,继承了父亲与叔叔的衣钵。
那墨镜,洋洋得意,冥冥中仿佛是父亲和叔叔的注视。
片尾那滴血,美艳妖娆,触目惊心。
看了一些前辈的评论,个人感觉其中不少在心理学,特别是弗氏心理学上走太远。
弗洛伊德主张,人的精神构成源自童年的(性)经验,而事实上,成年后的精神比童年时复杂很多,并非所有都能在童年找到照应,这个空白后来由荣格提出的集体潜意识进行补充,这也是弗氏和荣格分道扬镳的主要诱因。
扯远了,总之私以为弗氏的观点可以部分解释叔叔和爸爸之间的“情节”,却无法解释叔叔和India之间的互动。
最主要的一点就是,叔叔童年时候,India还没有出现。
那么是什么造成了叔叔和India之间的彼此吸引呢?
我想,是Stoker家族的基因——Stoker家族的人对血亲有一种病态的吸引。
事实上,这一点也是有学院派观点的:遗传性性吸引(Genetic sexual attraction)是指在近亲之间的性吸引。
一般多发生在成年后第一次相见的兄妹和父母子女之间。
这个观点在电影中的传达还是比较明确的,叔叔和India初次相见,就是在India刚成年的18岁生日,他们立即就被彼此吸引——电影的开头就注定了之后所有的悲剧。
为了凸显Stoker家族基因的特殊性和排他性,电影耗费了相当的笔墨,比如:□ 爸爸、叔叔和India之间几次说及We’re family. 我想这里的family不是指亲情,而是对Stoker之血的强调。
□ 回顾片中所有死去的人物,他们的死法也颇值得玩味。
在所有叔叔杀死的人中——其中小弟弟是被活埋,爸爸是被伪装成车祸,其他所有人都是被皮带勒死的——没错,就连一身丝质睡衣、风情万种的嫂子Nicole也一样(最终未遂)。
所以,Nicole这个角色其实挺有误导性,你以为她是主演、戏份不少,角色地位也必定特殊。
其实在Stoker的基因的羁绊之下,她与卧底老管家、来访的欧巴桑和想和女主来一发的小青年没什么两样,注定无法介入Stoker之间,沦为那个被诅咒的血族的祭献。
相比之下,只有Stoker家的人才配以勒死之外的方式死去。
——这是叔叔的杀人哲学,还是Miller(剧本)有意将Stoker家的人与其他人区分开的表现手法,我不得而知。
或许我们能期待继承了叔叔衣钵的India,以后全用剪子杀人。
这里还想讲下高跟鞋,且不谈高跟鞋和女权主义的渊源,就个人体验来说,穿不穿高跟鞋对心境有很大的影响。
尤其对初次穿高跟鞋或者穿不惯高跟鞋的女孩,高跟鞋的存在感是巨大的。
况且历史上,高跟鞋是男权束缚女性、女性取悦男性审美、女性社交需求和女性争取平等地位的矛盾产物。
加上叔叔每年送India鞋子且India也对这些鞋子万分珍视,不难想见高跟鞋在本片中的多重意象。
总的来说,电影所要传达的信息并不复杂,个人觉得没有太多心理学的暗示,也没有涉及诸如家庭关系的社会问题。
正如电影名字Stoker,这部电影讲述的是被冠以Stoker这个姓氏的病态血族的故事。
至于Miller,也不是什么用电影语言解读弗洛伊德的大触,只是个喜欢希区柯克和恐怖故事的小伙子。
所幸的是,朴赞郁将这个流俗的课题传达得自然而清高,贯彻了他独特的含蓄,相较于里情节的肮脏,先一步感受到了残酷的美感。
作为朴进军好莱坞的首部英语电影,维持了他一贯的电影美学,考究的画面切换和音乐调度。
只是相较于复仇三部曲,电影技法的堆砌有所收敛,不变的是他还是老接这种近亲相奸的本子。
另:翻了下英文维基,里面有一段谈到希区柯克对Miller的影响,有助于电影中某些意象和场景的理解:http://en.wikipedia.org/wiki/Stoker_(film)#Hitchcock_influence
故事不难懂。
做作,堆砌意象,滥用隐喻。
坦诚地做作,才有韵味。
否则只是扭捏作态。
总有一些韩国人幻想欧洲贵族生活,审美畸形和审美自我阉割。
媚俗虚假。
<小姐> <下女>都是。
男主总要边弹钢琴边撩妹,甚至边弹边做;变态一定要西装革履贵族气质用鞭子皮带抽你;杀人做爱总要有红酒;房子一定要大,就一个老佣人。
韩国电影的精英公式。
拍美国电影了,却只是换了白人演员,依旧讲韩国人意淫的贵族精致生活。
假想演员换成韩国人,就还是<小姐> <下女>的气质,暴发户装贵族。
作为韩国人视听语言全是欧美痕迹,可是世界不需要一个韩国面孔的希区柯克。
作为美国电影却充满对美国人生活的僵硬意淫,但世界不缺讲美国故事的韩国人。
迎合,成不了。
昆汀的杀死比尔没有拍成简单的西部牛仔决斗,李安断背山没有拍成中国的儿女情长。
凡事讲个符合背景、逻辑自洽才好。
平庸,是自我定位的平庸。
术做到极致,比拼的是格局和立场。
当mtv看还行。
虽是一般的故事,但是朴赞郁坚持了自己一贯的风格,华美的镜头比之前有过之而无不及,每一处细节每一场表演每一个道具每一段配乐都极尽表现之能事,放肆地渲染却仿佛怎么都不会太过,要的就是这个样子。
就连女孩眸子的墨绿色都好似专为此片而生,浓一分则嫌暗,淡一分则嫌轻。
比奉俊昊找不到自己的雪国列车不知道好多少倍。
此片名亦可为《18岁少女黑化记》全片一直在暗示着Stoker家族暴虐杀戮的基因,从Richard,到Charlie,再到India本性都嗜杀。
这在India和妈妈说“有时候人们必须做一些坏事来阻止自己做更坏的事”时候说的比较明显成年之前的India随着父亲出去打猎,以此来释放自己内心杀戮的欲望,从India和父亲关系很好就可以看出来India对杀戮的热爱。
成年之后的India没有了父亲的陪伴,更加阴郁孤独,再也没有人陪她打猎,加上查理叔叔一直在有意引导India感受杀戮的快感,她在影片的最后终于释放了本性。
个人认为这是朴赞郁最好的作品之一。
整体风格很“朴赞郁”,即使用了很对明亮的色彩,还会让观众能隐约嗅出一种死亡的味道。
Matthew Goode把一个性感,引诱少女堕落的叔叔演到了骨子里,缓缓抽出皮带杀人被认为是最性感的杀人方式之一。
我覺得叔叔想要找的是同伴(共謀,同夥)。
他對母親沒有性慾,那只是演給india看的。
有幾幕妮可基嫚喝完東西,歪頭睡著,所以我猜測叔叔在茶水裡下過藥,躲開真正激情的場面。
他對inida也沒有性慾。
其實他肉體成熟,內心還是個無助的小孩,被家人遺棄在精神病院裡。
禮物一直都是女管家放在樹上的,對應了女管家說的:我一直都是你的眼線。
但因為知道實情,所以被殺害了。
叔叔唯一不介意讓姪女知道自己的過去。
在電影中,叔叔甚至屢次暗示自己的身分(冰櫃)。
姪女也許是叔叔在潛意識的愧疚(害死小弟)後轉移的目標。
他期待姪女的認同,故用鞋子操控著她的成長。
我唯一有疑問的,是在和妮可基嫚彈鋼琴的時候,叔叔手上拿的黑色東西是什麼(黑布包安眠藥?
)india總共有三個人格:理性的父親、欲望的母親、瘋狂的叔叔。
在有父親的時候,india人格是完整的。
等到失去父親,又出現了叔叔,她的人格開始混淆。
在欲望被挑起後(男孩斷掉的頸部宛如男性高潮前最堅挺的勃起),她穿上了母親買的絲絨睡衣,幫母親梳頭髮,這表示她第一次認同了屬於欲望的母親。
她在共謀殺人的行為中,叔叔將她內心的狂暴給引了出來,她首度認同了精神瘋狂層面的叔叔。
所以,在知道叔叔的過去後,她僅打了叔叔一巴掌。
但在最後母親(欲望)要被叔叔殺死的場景中,india用父親的槍殺死了叔叔,解放了欲望母親。
她也從這裡開始繼承/竄位叔叔的癲狂。
她穿/戴著父/叔的皮帶與墨鏡,穿著母親的衣服。
準備取代叔叔的紐約人生。
最後的場景,呼應了片首說的:花無法選擇自己的顏色(暗示神經病家族僅能讓瘋狂的血流傳下去?
)。
但片首的紅花,其實是濺血的白花。
所以india在講反話:花當然可以選擇自己的顏色。
她當然可以掌握自己的命運。
補充1:叔叔我覺得叔叔很有趣,就是他其實一直在暗示自己的身分(譬如問她冰櫃是不是很冷,告訴她不要站在比他低的位置>這呼應他殺死了掉進溜滑梯洞穴,最低位的小弟)。
姪女也許是叔叔在潛意識的愧疚(害死小弟)後轉移的目標。
他期待姪女的認同,故用鞋子操控(?)著她的成長。
特別是在相處之後,他驚喜的發現姪女和他自己的相像。
說叔叔像小孩:在殺死母親的時候,叔叔開心興奮的呼喊姪女來看,就像是孩童忽同引伴加入遊戲一樣。
我會猜他有下藥。
是因為鏡頭有刻意take到叔叔準備的茶組。
但二次是india帶著茶組去找母親,發現母親像垂死的天鵝一樣睡著。
補充2:蜘蛛(友人的說明)最後殺死叔叔,就像是母蜘蛛在交配後殺死公蜘蛛的高潮。
但這裡的"交配"指的是身分的交換,india繼承了叔叔的身分,成為狂顛、有能力的主體。
剧本实在不太行,尤其开头。酱油角色们都非常奇怪。但朴赞郁的味道还在,后期(包括音效)比较精致。还有就是NYU的同学们笑点太奇怪了吧!
杀手家族?
无聊至极,全是神经蛋,导演也快了。
弗洛伊德力比多本质的阐述
很酷,但是太装逼了,一个少女杀手的成长
拍成这样美其他都不重要了
為性而性,為暴力而暴力,0人物純炫技,一屋子神經病
“阴郁沉闷,惊悚唬烂,哥特苍白,文艺无趣。”——我觉得把某位豆友的短评改一改就能真实反映出本片的本质了
再好的摄影节奏也架不住矫情卖弄 再优秀的导演也抵消不了烂剧本的硬伤
朴赞郁以为大家看朴赞郁的电影是为了看什么,这部一点儿也不朴赞郁,差评!
朴赞郁电影总有两点特别LOW,一个是炫技成瘾;一个是过分夸大性欲的力量。我实在受不了“性感反派轻佻地摸摸女主角的脖子就能精神控制女主角”这种傻逼桥段,太像常看A片的处男的臆想了。
相当克制~
越理解越厌恶。
这种一个简单的故事却用异常装逼变态的方式表达出来的电影的确是我的心头好啊!对手戏时的摄影机调度流畅的让人舒服!影像的堆砌,配乐的烘托,这是我最近看过的最喜欢的电影。ps. Matthew Goode 太盘儿靓条儿顺有魅力了!
一个有变态血统的家族如何成功唤醒自己的变态本性。全片阴郁深沉不过还是环环紧扣相当抓人的,来吧!中国大导演们。。挑战这个思密达吧!
一群精神病的故事,也没什么故事可言
细节处理非常微妙;剪辑、声效、镜头,无疑是是视听盛宴。好几处伏笔让我恍然大悟。PS:Matthew Goode用皮带勒死我吧!勒死我吧!勒死我吧!勒死我吧!......
演员差劲,剧情装逼
女主的衣服真心赞。有几个镜头印象深刻
看睡着了。这片子是给自以为是的小女生们看的。