佩小姐的奇幻城堡

《佩小姐的奇幻城堡》loop与时间线的解析 by:Rymanss第一部分:当大boss跟踪Jack进入1943loop时，1943loop时间为1943年9月4日，2016loop时间为2016年1月a日，正常世界时间为2016年m月n日。

大boss是当日返还到2016loop要做实验，这个时候大boss还在有效的2016loop里。

2016loop的银布林与大boss进入1943loop的时间为同一天，并且当天死亡，所以2016loop将在2016loop里的2016年1月a+1日关闭，而正常世界为2016年m月n+1日。

所以，在2016loop里的2016年1月a+1日前杀死大boss，大boss就是相当于死在2016年1月a日。

且2016loop不会循环且时间变更为正常世界的2016年m月n+1天，所以爷爷不会死。

(原来爷爷被杀的日子在1月a日之后，所以，当大boss在1月a日死了时，他就不会在本来要杀的日子去杀爷爷，爷爷不会有危险了)(这里有个前提:全世界的loop全部关闭，所有的古怪人，无论当时loop属于哪一年，当关闭时，所有人的时间都会变成正常世界的时间。

)第二部分:在2016loop关闭时，Jack回到了正常世界，他的时间为2016年m月n+1日。

而1943loop的古怪人，回到了1943loop的银布林重新打开的loop，他们的时间为1943年9月3日。

(这里有个前提:银布林的能力，可以打开任意年份日期的24小时loop，之前有提到，银布林的传统是要挑个好日子。

为什么他们还回到了1943年9月3日，因为最初打开loop的日期为1943年9月3日，为什么不能提前或者后移这个日期，因为他们在第一次打开loop的时候被停留在那个日期。

因为时间不能倒流，所以不能提前，但可以后移，为什么不后移，因为后移哪怕一天，他们也会以叠加成倍的方式衰老。

你想想，(2016-1943)×365，他们哪怕是古怪人，估计也直接化成灰了，所以再次打开loop，还是会是2019年的9月3日。

至于之前刚打开loop为啥不后移，应该是因为大环境的原因，你想想，正炮火连天的打仗，还拖家带口的，真不一定比那天好)第三部分:Jack在正常世界的正常时间里见到了爷爷，爷爷让他去找他们。

这里很多人会有疑问，为啥不在2016年找入口，非得穿回去找。

2016loop在黑塔，入口在旁边的鬼屋里。

1943loop在城堡，入口在旁边的石头洞。

然后根据Jack的描述有两种猜想:第一，找到一个xxxx loop在东京，入口在沙漠。

而2016年的东京不可能是沙漠。

第二，找到一个yyyy loop在yyyy年某个地方，入口在沙漠，然后在yyyyloop里找到了xxxx loop的入口去了东京。

所以就有两个结论:第一:银布林打开的loop，入口和入口另一端可以设置为两个地方。

第二:银布林打开的loop,入口和入口的另一端只能是相邻的一片地方。

(银布林打开的loop地域范围包括全世界，这里的地方只是入口的两端，不是说他们能活动的范围)如果是第一种结论，Jack完全可以在正常世界里回到黑塔那个鬼屋那儿穿过去找他们。

但他并没有。

并且说很困难。

所以是第二种结论。

代表，当时分开后，1943loop开船去寻找新的落脚点，入口在黑塔，当他们找到了，银布林会关闭以黑塔为入口的loop立马在新落脚点重新开一个1943loop。

这样做合情合理，毕竟生活采购啥的，怎么的入口也不能留在黑塔那儿吧。

所以，在正常世界里，1943loop的入口就变得未知了。

他爷爷跑了一辈子才找到全世界一部分或者大部分的loop入口，这要是让Jack全世界的去找，真的得撞大运并且不知道猴年马月了。

同理，Jack不能在正常世界1943年后去寻找这个loop。

1942年是正常世界的年份，这个时候正常世界是不可能存在1943loop的。

所以，他要在1942loop待上q+p天，等到1943loop开启那天在loop到达黑塔，就可以进去最开始已知的入口找到他们了。

所以当Jack找到他们时，场景还是刚上破轮船的那个场景。

(该loop已存在日子为q天，距另一个loop开启日子还有p天）而这时，就有两种情况:第一:撞大运，找到1942loop时，q≤q+p，这样，他就可以在这个loop算日子等就行了。

第二:不凑巧，找到1942loop时，q＞q+p，他没赶上，入口已经变了，这个时候他只能继续像之前那样，找以前年份的loop一点一点穿，最后穿成第一种情况。

因为Jack话说半截就被吻了，所以，估计这之中发生了这两种那种情况，就不确定，但都挺困难的。

至于为啥他们不在落脚之后(他们找到个称心如意的地方指定需要一些时间，毕竟拖家带口的）不直接从入口出去到正常世界写个信给Jack，就像以前他们和他爷爷那样。

我觉得应该是他们写了，不过Jack一腔热血早就出发了，没收到信。

他爷爷也不知道去哪儿找他，所以Jack只能一路找下去了。

也顺便体现一下爱情的伟大。

1st sequence: 小孩的爷爷去世到看心理医生；2nd sequence:踏上去小岛的旅途到发现peculiar children; 3rd sequence:介绍不同peculiar children的特点到时间loop的reset;4th sequence:再访奇幻城堡到发现沉船的秘密；middle point：到达沉船；5th sequence: 发现了空人的秘密到波顿先生俘虏了佩小姐；6th sequence:在城堡里面抵抗空人到踏上营救佩小姐的旅程；7th sequence：在black pool公园成功抵抗了三个空人到最终面对大boss波顿先生；8th sequence:抵抗波顿先生到最后jake重新回到了1943年set-up without resolution:jake的爸爸最后去哪里了？

缺点：刚开始的暗黑画风到了act III 一下子就成了童话风格，感觉每件事情都在隐射现实中的时间：波兰犹太人，二战，纳粹，屠杀，但是觉得现实这条线再充实些再反讽些就好了。

以及最后的空人突然就很弱大人们都很白痴，感觉有些forced happy ending :)但是tim burton一贯的维多利亚时代的画风真的是很棒，选角都很好，男男女女都是美型

这片子怎么说呢，有种前一个半小时波顿老爷子呕心沥血加班加点搞完，结果老爷子加班时间太长尥蹶子不干了，所以最后的高潮只能赶紧丢给实习生来完成的感觉。

前一个半小时太完美了，在我心中是能封神的程度。

惨惨淡淡的枕边故事与旧照片，战时环境中的特殊儿童透着茨威格式的落寞，波顿式的黑暗童话风，悬疑诡谲的就像《潘神的迷宫》遇上《大鱼》。

后半部分急转直下，就像一锅大乱炖的儿童片，作战无聊，时间旅行草率，反派太弱，恐怖氛围不够，结尾尤其烂。

作为成人童话又太儿童，作为儿童片又太恐怖，不尴不尬的位置就像库伊拉半黑半白的头发。

但我还是愿意给它打了四星，因为它透着浓浓的波顿式浪漫——我爱过的人未曾老去，我和她一起停在最美好的年华里。

我拼尽全力穿越时间，参加了海军，经历了很多故事，只为了能最终在分别那一天赶回分别地点，见到刚刚跟自己告别的你。

而且它还有着熟悉的波顿式温情——离开，寻找，回归。

对于Jake来说，是逃离不接纳自己的现实世界，几经波折找寻自我，最终回归自我。

而对于爷爷来说，是当年被迫离开，但终其一生都在寻找守卫那个世界的方式，而最终回归的理想，也交由Jake实现。

多么熟悉的“蒂姆·波顿”套路啊。

《剪刀手爱德华》，《大鱼》，《查理和巧克力工厂》，《僵尸新娘》，包括他最初作为编剧参与制作的那部《圣诞夜惊魂》，蒂姆·波顿早期的高分作品，讲述的都是这么简简单单的故事。

这也是波顿的电影虽然透着浓浓诡谲的黑暗哥特风，却并不吓人，反倒十分温情的原因。

最后夸夸设定，真的有趣又浪漫，虽然loop的设定有点小bug但并不影响整体使用。

不被世界所接纳的怪小孩儿能有一个充满着爱的容身之所、可怖的怪兽是由同样有异能、不被世界所接纳但已经长大成人的异能者变得，而它们要靠吃小孩儿眼珠才能变回人形、时鸟全部都是女性等等。

伊娃妖气不减，有人说波顿的御用女主海伦娜更适合波顿的电影，我反倒觉得伊娃的气质简直是为波顿的电影而生的，阿沙那能淹死人的蓝眼睛真的会让人一眼沦陷，可惜演技不佳，看不出该有的情绪。

突然发现波顿真的很喜欢在电影里创造白月光和朱砂痣式截然不同的双女主。

不爱穿衣服的透明人和能飘在空中的艾玛应该是来自《百年孤独》里的俏姑娘雷麦黛丝吧。

这个片太闹眼睛！

男猪小朋友去看爷爷发现他特别异常死掉眼睛被吃掉，爷爷总会临死前交待得清清楚楚之后去见马克思。

不甘寂寞的男猪为了了解真相终于找到了拥有超能力（异能）的佩小姐，她是为了看护自己的孩子在某一时光圈里永远无限循环地活着可以说是永生。

影片这交待得还是很清楚铺垫得还是很顺畅，然后出现戏剧冲突，就走样了！

谬塞尔杰克逊出演本片大反派，发现个什么BUG可以脱离时光圈并且还永生。

前提是得吃小朋友眼珠子！

正反两方都有异能，让我想起了这是《X战警》系列的故事。

果然，佩小姐的娃娃们果然是要露上两手的。

但因都是娃娃，能做得太有限，也就是力所能及的小事情。

后脑勺子有大嘴的吃个大肘子几秒钟，咬人家胳膊就是让对方哎呀！！！！

不说话双胞胎技能太强大了就是年龄太小也能理解！

能让海底沉船锅炉燃烧的小姑娘啊，当大BOSS要杀你们的时候你还在身后很绅士地拍拍他肩膀说对不起先生？

你为什么不用双手掐他脖子！！！

最后说说男主小朋友。

从影片开始一直到去威尔士岛上小旅馆躺在床上的时候我都觉得你一直是个英俊的小伙！

然后从哪开始到影片结束我就再也没喜欢这小子！

各种剧情需要的时候都是一脸卖萌的样子好像在说老子是主角诶！

你想怎样！

还有个设定是男猪脚每每要拿舌头狂甩女猪脚嘴唇时，都刚好有事情发生。

这特码什么逻辑？

多大个孩子见面就非要拿舌头甩人家嘴唇？

只要是电影的男女主角就一定要如此表示表现表达吗？

影片最后终于 没辜负我期望终于让男猪脚拿舌头狂甩女主嘴唇！！

等得人家好心焦啊这片太次了！！

剧透慎入。

有一个古宅，花园里碧草青葱，鲜花怒放，树木葱茏。

这里青春常驻，四季花开，时光停止。

有随风飞扬的，裹着蓝色衣裙的少女，有赋予木偶生命的少年，有红发姑娘，有娇憨萝莉。

还有一位抽着雪茄的，有猫一样魅惑，鸟一样轻盈的美艳少妇。

蒂姆波顿把这个魔幻故事打造成一个薄荷糖，发出童年和青春的清新气味，发出美妙的色泽，让人忍不住想尝尝味道。

可惜，糖最终化在嘴里，也只是颗薄荷糖罢了。

糖很甜，但是味道未免太单调了。

所有经典的童年故事里，都有个中二的少年 ，最终打败邪恶的巫师（巨龙），拯救了公主（王国），最终HE.这个故事也未能免俗，从一开始爷爷被害，男主和反派的斗争便埋下种子。

最终，从一个懦弱勇敢的孩子，变成打败魔鬼的勇士，拯救了孤儿院。

所有二元对立的故事，如果反派没有足够立体的形象，便就如童话里最终被消灭的巨龙一样，只为了王子的爱情走个过场。

这种形象是为了被打败 而建立的，是为了故事而建立的，因而没有真实感。

没有真实感，便 不能打动人。

佩小姐的故事里，反派一如既往的干坏事。

大概唯一让人记住的事情，就是他们跑去挖了小孩的眼球，剩下就是典型反派的夸张的表情（奸笑）和老套的嘴炮。

片中其他的地方，从对学校和父母的描写，有些对成人世界的讽刺，但是都极为薄弱。

与之对比的，是导演的经典作品，剪刀手爱德华。

里面并没有什么大奸大恶的反派，让人心寒的正是普通邻里之间的冷漠，流言和猜忌的伤害。

所谓的正常人对异类的排斥 。

剪刀手和正常人的对立荒谬，但是真实；真实，所以动人。

套路不是不能用，但是这次，导演没有用老套路玩出新花样。

故事，除去一些漂亮新奇的小细节，未免太单薄。

爱情也是千百年的老套路的。

导演似乎对这种情侣之间，时光相隔的戏码情有独钟。

爱德华里 ，女主已经白发苍苍，而剪刀手却独自一人，在时光中永伫。

爱丽丝里，爱丽丝会长大，亦会老去，疯帽子还是会在那个幻想世界里，十年如一日的开着他的茶会。

在这部电影里，男主角和女主角也面对着两难境地。

男主应该回到正常世界，像正常的人一样老去，还是应该和女主一起，待在那个永远不老的轮回中。

作为一个大团圆爱好者，不知为何，我对这个男主女主最终happy after的结局怅然若失。

觉得这个结局还不如故事中的一个片段真实 。

少年带着女孩送的玫瑰回到自己的时代，安放床头，一觉醒来，娇艳的玫瑰已经凋谢风干，一触成灰。

我看完回味时，总觉得电影 里还隐藏着另一段情愫。

男主的爷爷和女主。

他们的故事在电影的叙述中若隐若现，特别在男主的青春无敌面前，似乎更无关紧要。

但是仔细想想他们的故事。

他迫不得已，离她而去。

他娶妻，生子，当了祖父，进入暮年。

听说他似乎背叛够他的妻子，听说他不够关心他的孩子，他对孙子一遍又一遍重复当年往事，但他终究没有回去……她在那个古宅里日复一日的接松鼠，在巴黎的游乐园里看每日一样的雪，娇颜未改，她在那幢宅子中接了成千上万次他的电话，但他终究没有回来。

那天她在古宅的废墟中看见一个男孩，她情不自禁唤他的名字。

当她看着那个稚气未脱的少年，她是否还会想到那个几十年前的他。

时光荏苒，我们已被时光阻隔，但是那个我爱过得人啊，还在记忆里，不曾老去。

执着于这样的爱情。

是不是也是导演的执念？

就在电影开始的前一秒，我的心都是紧张的。

因为蒂姆·波顿，这位风格独树一帜的好莱坞怪才导演，近几年交出的作品实在难以令人满意。

从《爱丽丝漫游仙境》（Alice in Wonderland，2010）到《黑影家族》（Dark Shadows，2012），再到今年上半年的《爱丽丝漫游仙境 2》（Alice Through the Looking Glass，2016），无一不是骂声一片。

而那部获得奥斯卡提名的《科学怪狗》（Frankenweenie，2012），也只是改编自他1984年刚刚进入迪士尼工作的时候的实验短片。

人们怀疑这位曾经长袖善舞商业电影导演已经江郎才尽，“天才怪咖”的盛名之下其实难副。

谁都不愿意再多看到一部不合格的电影作品。

所以，当电影结束灯光亮起，身边的小伙伴对我说“还挺好看的，就是有点恐怖”的时候，我就知道，嗯，虽然称不上完美，但是，不差。

而且，依然还是那个熟悉的波顿味儿。

* * *故事开始于一个阳光明媚的佛罗里达小镇。

在现实生活中显得格格不入的男孩Jake，有着一个爱讲各种离奇故事的爷爷。

故事里有大大的城堡，有会隐身的男孩，比空气还轻的女孩，还有一位保护着所有拥有特殊能力孩子的”女校长”，佩小姐。

然而某一天，爷爷却遭遇了某种不知名怪兽的袭击，生生被剜去了双眼。

弥留之际爷爷叮嘱Jake一定找到佩小姐，才能得到一切的答案。

Jake的父母自然是不相信这些故事的。

在心理医生的建议下，Jake和父亲还是离开了佛罗里达，来到了威尔士的一座小岛上，寻找爷爷口中的那座“怪奇孤儿院”。

随着故事的渐渐展开，Jake逐渐明白了爷爷和这座“怪奇孤儿院”之间的联系，也明白了自身所担负的责任；他也从最初的徘徊不定，变成了主动选择与孤儿院的孩子们一起并肩作战。

一番穿越时空的“混战”之后，Jake和孩子们成功改写了历史，爷爷也因而幸免于难。

在影片的结尾，Jake在爷爷的鼓励下最终认清了自己的心之所向，回到了那个真正属于自己的奇幻时空里。

讲到这里，电影近乎直白的主题已经呼之欲出：离开，寻找，回归。

对于Jake来说，是逃离不接纳自己的现实世界，几经波折找寻自我，最终回归自我。

而对于爷爷来说，是当年被迫离开，但终其一生都在寻找守卫那个世界的方式，而最终回归的理想，也交由Jake实现。

多么熟悉的“蒂姆·波顿”套路啊。

《剪刀手爱德华》，《大鱼》，《查理和巧克力工厂》，《僵尸新娘》，包括他最初作为编剧参与制作的那部《圣诞夜惊魂》，蒂姆·波顿早期的高分作品，讲述的都是这么简简单单的故事。

而且，这部电影也不似《爱丽丝漫游仙境》或者《黑影家族》那般，堆叠充斥着各种华而不实摇摇欲坠的大场面。

更棒的是，不论是四肢比例怪异的“噬魂怪”，还是一整柜子装满各种内脏器官的玻璃罐，亦或是令人惊喜的定格动画场景，电影无处不在的细节设计又十分明确地彰显着，这就是一部属于蒂姆·波顿的作品。

可以说，就连蒂姆·波顿自身，也在这部电影里实现了某种“回归”。

毕竟，再浓艳的个人风格，也应该为电影叙事才是。

是的，他做到了。

但...就算如此，当人们走出电影院的时候，依然会感到不满。

有人说是电影完成度不高，对没读过原著的观众显得不友好。

有的人说，反派太弱结尾大战太过幼稚，像小鬼当家。

嗯，怎么说呢，也是，也都不是。

对于任何一部改编电影来说，原著背景交待不清的问题都有可能存在。

那么抛开原著，只要电影自身的情节逻辑可以自洽，也就不必过多苛责。

至于结尾处的大战，我个人倒甚是喜欢，充满着孩童般天真的想象力和出人意料的怪诞，甚至还透着一丝无厘头的小幽默。

所以问题到底出在了哪里？

在我看来，这部电影最缺乏的，恰恰是蒂姆·波顿曾经最标志性的，暗黑恐怖外表下永远涌动着的脉脉温情。

用装逼一点的话说，电影人物背后，少了那道“弧光”（Character Arc）。

这个锅，可能导演蒂姆·波顿和主角阿萨·巴特菲尔德可能要各背一半。

从剧情设计的角度来说，电影前半段并没有给出足够的戏份来铺垫Jake和Emma之间的情感羁绊，只是匆忙揉进了几个两人独处的桥段和几句干巴巴的台词。

因此，Jake最终选择回到奇幻世界的理由，就显得不那么充分。

而且，反派角色的设计也十分滑稽，铺垫了很久看起来很牛逼的样子，结果到死都没放出一个大招，还被“自己人”给吃了。

让Jake从打败反派上获得成长，这条路也被堵死了。

此外，在佩小姐的奇幻城堡里，导演和编剧也并未向我们展示出更多的温情，Jake与孩子们之间如何产生了感情，奇幻世界又带给了Jake怎样的情感滋养，这些本该出现的剧情连接点并没有得到充分的表现。

而缺失了些联系和对比，故事也就失去的戏剧本应有的巨大张力。

更致命的是，饰演Jake的阿萨几乎是一个不合格的存在（嗯...除了那一双湛蓝透澈到可以杀死人的眼睛之外）。

从最开始的疑惑、惊恐，到后来的笃定、坚强，在那张年轻帅气的脸上，却看不出一丝成长和变化，充沛的情感就这样被消解在了单一的表情里。

用《大西洋月刊》的话来说，就是“uninspired”。

可是明明在《穿条纹睡衣的男孩》《安德的游戏》《雨果》等诸多作品里，阿萨是多么的充满灵气啊（伤心中）。

倒是一帮小演员，把这些有着“特殊能力”的孩子们演得活泼可爱，也算在表演上，为电影挽了个尊。

总之，就如前文所说，《佩小姐的奇幻城堡》纵有诸多不尽人意之处，但总体可以算是一部合格的电影作品。

在无聊的9月、10月档期里，也算是不可多得的有趣的电影。

* * *呐，说了这么多电影的事儿，最绕不开的话题，还是导演本人。

一提起蒂姆·波顿，人们脑海里大概都是这样的形象。

照片里的人看起来桀骜不驯，满脑子都是怪点子。

既有着源源不断的创意和灵感，又身跻“好莱坞十大票房最高的导演”之列。

这样的才华与成就，是多少人苦苦求之而不得的。

然而这位刚刚过完58岁生日的大导演，现如今鬓角已经显得些许斑白，发型也不再像以往那般肆意张狂。

而作品，似乎也不如以往那般令人惊艳。

也许正如很多影评人说的那样，我们记忆里的那位怪才导演，已经过了他的艺术巅峰时期。

听起来有点悲伤。

不过这又有什么关系呢。

喜欢蒂姆·波顿的人，大概多少都认为自己有那么一些与众不同，也乐于在他那些带有调侃戏谑成分的哥特式电影里，找到属于自己的认同感。

怪异？

没关系啊，来我们这里吧，再奇怪也有人会喜欢你。

于是大家伙开心地围坐在骷髅杰克、僵尸新娘和威利旺卡的周围，烤着火取暖，一遍又一遍不厌其烦地听他们讲述，一个有着苍白皮肤的怪人，是怎样渡过了一段悲伤岁月，但却总能找到幸福的故事。

最最重要的是，每个故事里的主角都像蒂姆·波顿自己一样，有着一颗孤独却永远纯真的心。

当一个人反复说一个故事，也许他就变成了故事的一部分。

所以啊，我们才会看到，一个将近古稀之年的导演，不断地创造着一个又一个神奇的世界。

而我们之所以愿意一次又一次跟随他一起进入这些故事里的世界，也大概是因为，那里不仅仅是躲避现实的藏身之所，更是照亮苦涩生活的希望之光吧。

嗯，就是这样。

* * *【补充一个好玩的事实】据说Miss Peregrine’s Home for Peculiar Children原书作者是在Pasadena Rose Bowl的周末跳蚤市场上看到了这些怪异的照片，因而产生了创作的灵感。

（此处反思，平时我们去逛跳蚤市场都在干什么！

）

这些都是原著中出现的“真实”插图哟。

（文中出现剧照均来自豆瓣，其他图片来自谷歌）

九月份就在微博上被种草，暗黑系魔幻风格深得我心，今日拔草也算没有辜负我的期待。

特效一如既往的炫酷，BGM大赞👏，主角的演技妆容服装道具代入感都很强。

然而人设方面，投影电影的男孩儿存在感太低且对于剧情并没有太大的推动作用。

剧情上，影片前半段成功的渲染了一种紧张恐怖的氛围，但在后半段应该最激烈的打斗场面却莫名出现了一些本不该有的喜剧元素，确实缓和了气氛但是给人感觉虎头蛇尾。

总体来说瑕不掩瑜。

笔者智商不够用所以看完电影以后已经时空错乱了，建议留心影片中所有与时间有关的线索，结尾没有彩蛋嗯😌（不是专业人士 随手写影评 欢迎探讨 轻喷）

虽然时间并不是电影的重点，只是叙述故事的背景和工具，但由于自己比较喜欢关于时间的电影，看完总想些有的没的， 就把想到的、以及和小伙伴讨论到的东西写下来。

首先，关于loop的理解性概念（不严谨请见谅）：由能变成鸟的peculiar(sorry我忘了名字)创建的为期24小时的时间循环，只有peculiar可以进入，入口是一个地理上的位置。

一些细节：1）如果一个loop被毁掉/消失，原来生活在loop里的人会顺着该年代自然地继续生活下去，但错过的时间会在年龄上补偿回来。

所以如果她们突然回到现代，一定时间内就该老去或者死亡。

2）Baron是把鸟儿们(again, 我忘了叫啥)关在了那个2016年1月创建在伦敦游乐场的loop里3）这帮孩子之所以能在1943(好像是？

)年进入2016年1月才创建的loop，是因为loop的入口是一个地理概念，只要这个地方存在，这个地方就是loop的入口。

而男主拿到了爷爷标注了所有loop入口的地图，就可以在任何时候来到任何loop的入口，走进去，进入loop，并不受到什么时间来到这个入口的影响。

（否则的话，如果loop入口是只有loop创建之后才会存在的、与时间挂钩的概念，他们就无法从1943年进入2016才被创建的loop了）4）爷爷还活着，是因为杀死爷爷的人在2016年1月游乐场这个loop里被男主杀死了，杀手比死者提前死了，自然死者就活着了。

当然这部电影重点不在于对时空的讨论，所以就忽视那个死了爷爷的时空了，也不去讨论如果Baron在2016年1月就死了，那么男主如何在后来遇见Baron变的心理医生、如何跑到小岛上进入loop以及后面一系列穿越。

5）关于结局：男主是穿越到了与女主分别的一年前，因为他们分别是在loop里分别的，男主回到了现代，分别时的loop毁掉了，所以男主没办法直接穿回分别的那个时间地点了。

根据爷爷的地图，男主找了跟分别时间最相近的loop，先去了日本，估计又去了中国（因为爷爷给准备的钱有人民币，虽然我们几十年前用的人民币不长那样），最终穿到分别的一年前，已然是最接近分别时间的loop，他就在那个时间活了下来，活的过程大概也经历了很多故事，自己又参加了海军，最终在分别那一天赶回分别地点，见到刚刚跟自己告别的女主。

其他关于电影的印象：1）我还是觉得男主爱上爷爷的老情人，并且爷爷还鼓舞自己孙子回去找自己的旧相好这个设定有点怪。

但是女主很仙啦，她第一次飘起来送松鼠的时候真的好美啊。

男主牵着她的时候，一直像放风筝。

2）还是在影片里能看到Tim Burton的黑暗风格，不过前面总是给我浓郁的儿童片的感觉。

最喜欢的Tim burton的黑暗童话风电影是frankenweenie，大概在我心中其他都比不上这个。

但这个电影还是能感觉想象力非常丰富和充实，每个人物都挺生动的。

3）其实基本人物设定和X战警好像啊，就是一帮人类有了超能力嘛。

而且那两个裹得像木乃伊的小孩子好牛bi啊，这些孩子训练一下完全就是一支Army, 直逼X men，有控制空气的、火的、意念的、隐身的、力大无穷的、心脏的，这打掉几个巨大的怪物BOSS不是绰绰有余。

4）电影的名字让我在看之前一直以为是另一版爱丽丝梦游仙境。

第一次在豆瓣敲影评，本身自己也不写影评，思路比较分散和没有规律，想到什么写什么。

写下来的主要目的是自娱自乐，不喜勿喷。

对，总是告诉自己，不要懒，找时间看看关于时间空间的资料。

粗略读过时间简史，里面涉及公式的专业部分肯定是看不懂。

如果有其他易读的关于时间空间的书籍、文章、视频、纪录片等等欢迎推荐啊咩。

当然了，把时间主线设定在1943，就注定Tim Burton想说的不只是年少版的超能力大混战，纳粹的清洗估摸着是生活在时间圈中的作者用童话阐述现实的娓娓道来。

或者说又恰巧碰上了擅长天马行空，诡异黑色色彩的Tim Burton，让二战显得不那么绝望。

在两个多钟头前刚看完《你的名字》的疲劳中觉醒过来，发现本片的时间线和空间感尤其清晰，男主与女主的感情不就应该是代替爷爷继续爱你或者是因为基因一样，我又不老所以爱你的问题嘛，（只是想吐槽新海诚一下，不是每个会画画的都能讲故事），本片bug挺多，但不影响观摩，应该马一个原著观赏。

领导不一定什么都会，关键是你能看清方向，带领大家走正确的道路，像佩小姐她的聪明她的善良，牢记自己的职责，掌管时间，运筹帷幄，对孩子不严厉，不凶，给孩子讲道理，让孩子不害怕，即使在坏人来家里的时候，也维护孩子，保护孩子的心灵，佩小姐是真美，女人最美的是智慧和善良，和美好的外表，小男主角我挺喜欢他的演技的眼神很真诚，刚一开始他同学在超市里把纸尿裤都推翻，真的素质可差，所以杰克才会更喜欢那个掌控空气的女孩儿，我们也是做的事情要考虑对别人是否有影响，去超市，去商场，拿过的东西放回原处，点外卖给好评，不要跟服务人员发脾气，但是对待坏人要擦亮眼睛，机智勇敢，利用团队的力量，让大家发挥个人的优势，一个人再优秀也离不开团队