汉江怪物

很多年前的一个夜晚，首尔龙山美军基地的停尸房里被废弃的甲醛注入了我所生存的这条汉江。

那夜的汉江变的异常浑浊，并散发着恶臭。

此后的几年时间里，我的身体突然成倍的增长，而且逐步演化成了一只既不像鱼又不像龙的庞然大物。

我还发现，在我的同类里只有我一个人变成了这个模样，饥饿和孤独好象与生俱来。

在我还很小的时候，曾被两名垂钓的男子捕获，可我敏捷地成功逃脱并且叼走了其中一名男子的酒杯。

我游向漆黑的水底，我不明白为什么那个男子会对这个被称为女儿的人送给他的酒杯这样紧张。

有时候我会把身体倒挂在桥底，看汉江两岸这座美丽的城市。

可是不知道为什么每当大雨滂沱，天昏地暗的时候，总会有穿着光鲜的人们带着失意的表情从桥上跳进江中。

他们好象永远也填不饱我的胃。

于是，我在悄悄计划一次盛大的饕餮。

那是一个风和日丽的早晨。

江岸上的男女老幼一片祥和的景象。

他们都不知道有一场灾难即将到来。

我从江底跃上岸边，第一个发现我的人的表情傻的可笑，他落荒而逃的时候一定以为自己是在做梦。

我在岸上横行肆虐，只要是被我践踏过的地方都血流成河。

惊魂未定的人们被我咀嚼下咽，最后我还掳走了那个冲我反抗的男人的女儿。

我把一些含在口中的人类存放进下水道，也许我也有了一点人类的文明，这样贮存粮食的方法让我有时间安心睡觉。

我痛恨朴姜杜一家人更甚于那些封锁汉江和执行公务的政府人员。

政府官员们不过是一群道貌岸然的废物，在我出现后的每个日子里制造的每一件事情都愚蠢得可笑。

倒是朴姜杜一家人的不依不挠是我最大的威胁。

在这个亡命家族里除了看上去懒散又无赖的朴姜杜，还有年迈却弥健的老头，总是慢人一拍的射箭国手南珠，脾气和我一样暴躁的失业青年南一。

他们竭尽全力地追杀我的下落，寻找那个被我作为储备粮食的小女孩。

可在这个过程里，除了我，他们还受到了无数外界的阻挠。

他们狼狈的样子又一次让我觉得可笑。

在那群愚蠢的人类自己人打自己人的时候，我依旧偶尔出来猎食，偶尔呼呼大睡。

只是我没有想到人的生命力可以这样顽强，团结的力量可以超越一切的阻碍。

那天的汉江也如当年一样浑浊，岸上人潮涌动，浓烟弥漫。

我爆发了所有的力量企图吞灭这群反抗的人类，可是最后，我还是败了，在那个燃烧罐焚烧我的身体的时候，我再一次看见人类的眼泪，这眼泪和当年跳入江中自尽的人落的眼泪一点也不一样。

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某个人对世界来说只是一个人，对某些人来说却是整个世界以为惊动韩国的怪物是哥斯拉级的，谁知道只是侏罗纪公园里暴龙级的，还远远不及暴龙狡猾凶狠，导演还吝啬的不多给特写镜头，没有凶残狡黠的目光没有嗜血如狂的狰狞面孔没有慑人心肺的吼叫声（想必是特技水平和费用的限制），其实这个怪物只是一个在汉江边觅食的可怜虫，破坏力着实有限。

但这无碍影片把这个拯救小女孩的故事讲得感人肺腑。

愚钝的父亲，颓废的叔叔，年迈的爷爷，犹豫的姑姑，在恐怖可怕的怪物面前，却鼓起了无穷的勇气和视死如归的战意，冲破政府的隔离封锁，围追通缉，甚至愿意付出自己的生命，只是因为他们救出孩子的必胜信念——对世界来说，她只是微不足道的小生命，但对这个平凡甚至有点败落的小家庭来说，她就是整个世界！

在政府对待小女孩未遇难消息的漠然态度的衬托下，大人们拯救孩子的行为益发显得孤独悲壮。

我们在谴责政府的冷漠时，设身处地想过自己在那个充满致命病菌流言人人自危的时刻，对这个疑似病菌携带者的言论会否产生怀疑？

会否对他们的请求冷漠对待？

会否对他们的出逃惊慌失措，支持不惜代价的进行围追堵截？

片中一个镜头：一帮带着口罩的人在路边等候，一人咳嗽，众人闪避；吐痰入水，然后水被溅起，众人惶恐，逃避不及……在广州北京等城市经历过SARS时期的朋友对这样的场景一定非常熟悉，感觉真实。

这就是我们所处的人人自危冷漠无情事不关己高高挂起的社会。

对一条与己无关的生命的珍惜尊重远不如威胁自己生命的致命病菌恐慌来得现实、重要，没有谁比谁高尚，没有谁比谁有资格批评别人。

政府的冷漠是无数人的冷漠的集中表现。

家人们拯救行动的悲壮孤独使影片更具张力和感染力，而影片没有逃避、粉饰现实的残忍和冷漠，诚实的把我们的生活环境搬入影片也是功不可没的，能引起观众的共鸣，给观众带来更多的思考。

不负责任的美国军方，就业难的大学生，冷漠迂腐，控制舆论愚弄人民的政府部门，腐败堕落的公务员，为钱无恶不作的黑帮，出卖朋友的小职员……当一个家庭面对巨难，没有身披金色盔甲脚踏七色祥云的救世英雄，没有万众一心同仇敌忾，只有自己最亲的人相依为命，互相支撑，共同进退。

这才是我们生活的真实世界啊，腐败、堕落、奸狡、自私、人性恶。

影片毫无保留的把社会丑陋的一面暴露，与这个平凡的家庭成员的执着坚定永不放弃形成强烈的反差，使得故事人物更加丰满，故事的主题也更为突出。

最可怕的怪物不是来自汉江的变异物种，而是存在每个人内心的冷漠。

这部成功的影片肯定只能诞生在别的国家，而不会诞生在我们国家，因为这样的剧本报批一百次就会给枪毙一百次。

看看影片中的政府：不作为、官僚、封锁消息、腐败……这都是与主旋律唱反调啊，一点都不能表现我们社会主义和谐社会的精神面貌，人文面貌嘛。

如果长江版的怪物，首先这怪物肯定是粘鱼和白暨豚的杂交变种，我们的政府可是一直致力于环境保护而且卓有成效的啊；当爸爸接到电话时，我们的党政干部马上会重视起来召开紧急会议分析，安排最精干的特种部队精英前去营救，去之前还要宣誓，发誓不惜一切代价也要把人救出来，什么？

你做叔叔的执意要参加？

你怎么会是大学失业呢？

该是北大毕业，还是党员！

嗯，加入吧！

什么黑帮分子接走隔离病人，贩卖军火，过关卡要小费，学生示威，这都是胡扯瞎掰，通通删。

经过一番苦战，N多烈士付出生命的代价，怪物逼到了岸上，不顾学生安危散播有害物质？

我们的政府怎么会这样无耻呢？

删！

这时有个流浪汉冒着生命危险往怪物浇汽油，什么，是流浪汉？

不行，得改，起码这个流浪汉得是党员！

嗯，最后那个奥运点火式的射箭点火创意非常好，但是最好突出一下这个姑姑的身份——08北京奥运中国射箭代表团成员。

穿的运动衣上得有福娃“北京欢迎你丫”！

结局，结局当然小女孩不能死，为了这么多还没救回来，不是显得我们党的工作效率不高了么？

得活着！

大团圆，大和谐！

嗯，中国版的怪物大概剧情会是这样，CHEN KAIGE’S FILM！

《汉江怪物》突破了美国好莱坞怪物片的经典模式，利用好莱坞的电影语法，将东方的家庭伦理，民族创伤的国家叙事和怪物形象的惊悚意识结合，通过小人物的边缘色彩和底层视角隐喻了韩国社会中的“怪物”对人民的压迫，以丰富的底层视野讽刺了种种社会现象，既是对传统怪物电影的颠覆，又是一种强有力的艺术批判行为。

奉俊昊所创造的韩国惊悚类型电影包含了去殖民化与对“亚洲身份”的重新认定，也是对于西方霸权主义在社会和文化领域的回应。

《汉江怪物》以怪物来隐喻他者，表现韩国民众“国民认同想象”中的一种无意识的心理镜像，通过“汉江怪物”，韩国民众进一步确立了自我，韩国电影也终于走出了属于自己的道路。

这不仅仅是一个灾难片，这还是一部反对黑暗强权的电影。

哇，逼格一下就上来了，赶紧打高分。

放肆吹，我内心是崩溃的，为了黑而黑的电影真的很好看吗？

一群傻傻的主角真的得劲吗？

我反正是无语了，其实这类表达对黑暗强权不满的题材，韩国有非常多优秀的影片，但本片绝谈不上优秀，甚至在我的观影体验里，属于不合格的。

我看过许多灾难片，大多是说问题非常棘手，没有人能解决了。

这时候主角登场，用高超的技术，惊人的能力挽救家人于狂澜之中。

但本片……emmmm。

当然我承认以上情节很俗，没有新意，但往往这是符合故事逻辑有成熟的逻辑链，俗的原因仅仅是那些灾难片大多来自超级大公司，用流水线制作电影。

没有新意的利与弊一时半会说不清，但故事逻辑的对与错，是可以敲定的。

《汉江怪物》丑化政府、军队、外国科学家、甚至医院等一切强权，这我不反对，持保留意见。

此片同样也是个人英雄，在电影里见怪不怪，这个设定在一部科幻片里是合格的，一个政治片也合格，把这两者硬结合，就不伦不类了。

美国有个讲政治的片叫《全国公敌》，在政府面前，普通人手无缚鸡之力。

不出两个小时就能搞死你，但主角有个神助攻——隐姓埋名20年的特工。

然后一系列神操作天下太平，就觉得很刺激。

本片为何不伦不类呢？

因为他们普通人，主角还是从小缺乏蛋白质脑子有点蠢、开一个小卖铺的普通人，没有英雄气质，但就是他们把怪物搞死了。

你会说平民英雄更可贵啊。

蜘蛛侠为什么那么牛逼？

因为他变异了；钢铁侠为什么那么拽？

因为他有钱。

所有的故事逻辑都落在主角后来变的比反派更厉害的基础上去写的。

本片主角用汽油把怪物烧制服了。

但军队的坦克大炮都没有抓住怪物，导演到底想表达啥？

主角若能通过一系列社会舆论，民众支持，国外援助，迫使政府认错救人。

那就和那些优秀的韩国电影一样了，我可能还会哭。

故事开始主角丝毫不畏惧怪物，冲上去就是一顿怼。

这里必须要给他点赞。

之后使劲说自己女儿还活着。

这里也是整部电影想要表达的观点——强权的不作为。

故事冲突也到了最高潮，可我就是感觉怪怪的。

政府的不作为，肯定是有其深层次的利益纠纷在里面，诸如韩国的宗教献礼，各国的财政支出，手机信号来源是很好查，但是隐私权的问题呢？

调度联系的问题呢？

比如你想查你老婆通话地点，你需要请区经理级别的人授权，你老婆不要隐私啦？

这就不是黑暗强权了？

再比如有人偷了你手机，你报警，警察通常不管，很气对不对？

他们可以通过行政手段查找手机最后的地点甚至在哪，但他们就不做。

因为没有钱。

一台手机3000块，而寻找到那台手机保守估计需要30000，他们通常会给你立案，叫你回去等通知，然后就置之不理了。

立案就一张纸的钱，你愿意花那么高成本去寻找手机吗？

你愿意，别的纳税人也不愿意。

但某一天，他偷了40部手机，他就被抓了，然后你会接到电话让你去认领你的手机，也许早已销赃，也许还在那里。

而你报警死了个人，这时候就必须付出无限的成本去破案。

这都指向了一个核心问题，利益。

政府又不傻，对他有利的事情当然要去做。

如果死了人不破案这个政权是会倒的。

本片最有利的立场就是抓住怪物关起来研究。

因为他们都想要找到怪物身上的病毒。

但导演门清，抓接触过的人折磨不比抓怪物舒服。

这是不符合利益逻辑的。

主角接到电话说女儿打过来的，这是重要线索，对政府有利的线索，他们没理由装作没听见。

（这里也要说一句，反正我会先打110叫警察来救我。

）而且他们也派了坦克和步兵在电影里。

只是没抓住罢了。

所以我认为这是为了黑而黑。

假设政府压根没打算抓住怪物，也行，那至少要在这些强权里分配出一个光明出来，帮助他们打赢怪物吧。

我看到的电影里，任何一个人都是黑化的。

医生、电话公司、消毒公司例行检查都要把主角给女儿买手机的钱拿走。

全世界都与你为敌的时候，你只有变异才有活路，毕竟穷人靠变异，富人靠科技。

没有变异都赢了，赢的不光彩，是导演让你赢的。

不能一味无脑黑政府。

一星鼓励吧。

几点建议：1、不黑外国科学家：一群科学家因为一次事故泄漏了大量有毒液体流入汉江，几年之后，汉江出现了一批奇怪的生物。

本片说实验室命令下属把毒液倒入汉江，对科学家有什么误解？

2、和群众在一起：曝光那位美国军人死于科学研究，而非病毒。

引发大规模暴动。

再说出政府隐瞒真想，见死不救。

3、一个光明的强权者：剧中移动公司经理本以为是帮他的，结果压根就是想拿悬赏。

其实告诉他逃离路线，把悬赏用于救人或者做上一条建议，就感到一丝温暖。

3、变异。

期待第二部吧，他在医院说背疼，我还以为长出了利爪之类的。

结果结局我不知道有什么用。

很多东西，自己能力有限真的看不到，看了韩国骨灰级影评人对奉俊昊这部电影的解读，才知道了原来这么多东西。

解读其他杂七杂八的不说，其中关于韩国政府针对怪物聚焦的点，和康斗一家聚焦的点的区别让我大受震撼，隐隐约约的觉得，和管理学有关。

据解读显示，汉江出现怪物，韩国政府利用媒体当传声筒，第一时间向民众传递的信息是怪物身上有致命病毒，而不是怪物本身具有严重伤害性。

而在第一现场的康斗一家，扎扎实实遭遇的是父亲死亡，女儿失踪。

那么问题来了，政府为什么忌惮病毒多过怪物本身呢？

单个怪物不可怕，单个怪物造成的恐慌却会压迫民众抱成一团，向政府讨说法，采取敌对态度，这是政府担心的，所以宣传有病毒，然后就可以采取非常状态下的非常措施，各种治疗性拘禁、各种隔离，以化解预期中的对抗。

好吧，越说越像那啥 这就不是管理学了，这是政治学，政治学我也不太懂，政治最讲究的是团结自己，瓦解分化对手，如果有的话。

奉俊昊这个编剧，也许是刻意的，也许是无意的，总之他吃透了这世界上所有政府应对危机的标准反应，所有的政府都把公共事件的危机当作威胁自身持续的事件，必须解决之，在这个过程中，不惜动用一切人员物资去分散对手，在这个电影里，他的对手不是怪物，是普通民众，也许是直升机打苍蝇了，但这就是他们的标准反应方式。

一定要记住，才能最大限度的保全自己。

前几天，看了韩国导演奉俊浩的电影《汉江怪物》。

我个人很喜欢奉俊浩，之前看过他的三部电影《杀人回忆》《母亲》和《雪国列车》。

尤其喜欢2003年上映的《杀人回忆》。

在此之前呢，我对韩国电影的印象啊，就是“野蛮女友”还有“色即是空”，总之不是搞笑爱情、就是搞笑色情。

而在《杀人回忆》之后，韩国电影像是迎来了一次悄无声息的转型，并从此一步步崛起。

随后，我们陆续看到了《老男孩》《熔炉》《辩护人》《素媛》《恐怖直播》《黄海》《国际市场》等一大批优秀的韩国电影。

无论是题材的多元，还是剧作的水准，都已远远超过中国。

说起原因呢，表面的可以说上一些，但归根到底，还是审查制度和言论环境的差异，影响了艺术的价值。

有人形容中国的电影人，都是在带着镣铐舞蹈。

这话说对了一半。

有的镣铐是铁的，所有人都被迫要带着；而有的镣铐却是纸的，是自愿带上去的。

前者出于一种无奈，而后者则更多是一种无耻。

当然，我们也可以去辩解，这纸做的镣铐，恰是因为有铁的在先，才衍生幻化出来的。

这样说或许能博得一部分同情，但究竟真相为何，也只有当事人心知肚明。

相反，我们看韩国电影，早已挣脱了铁的镣铐，而奉俊浩就是第一批摘下镣铐的人。

看奉俊浩的电影，充满着各种黑色的政治隐喻。

《汉江怪物》就是如此。

电影讲述了一个带有魔幻色彩的荒诞故事：汉江被化学药剂污染，导致鱼类变异，生长出了一个蜥蜴般的巨型怪兽。

男主角的女儿不幸被怪兽抓走，扔在了江边的坑道里，深夜，小女孩偷偷给父亲打了电话。

得知女儿还活着的男主，赶紧找到警方要求帮助，却被当作疯子，他们全家人也因为接触过怪兽，被怀疑感染了病毒，从而被集体隔离，失去了自由。

就这样，求助无门的一家人，只能自己想办法解救女孩。

电影中有个细节，让人不可理解，明明女儿已经打来了电话，警方只要追踪这通电话，就能知道这个女孩还活着，为什么连调查都不做，就直接认为是男主疯了呢。

这一剧情设计看似很不合理。

其实，这一点恰恰是奉俊浩想要表达的：即国家机器的傲慢和腐朽。

对，没错，只要简单的回查，就可能挽救一条生命。

但是，在一个已经破败的体制下，就会发生这样荒诞的事情。

我就是不查，我就说你是疯子，你一个平民百姓又能如何？

奉俊浩用这种最简单直接的手法，来表现面对强权时，个体意志的孱弱不堪。

当国家机器全面失灵，一家人无所依靠，只得孤军踏上寻仇之路。

按照传统商业片的逻辑，后面应该会发展为一个“平民英雄联盟”或是“地球护卫队”的故事：一家人齐心协力勇斗巨兽，最终解救了女孩，还顺手拯救了地球。

但奉俊浩却没有这样做，他反倒让这一家人不断地受挫：先是女孩的爷爷意外地被怪物杀死。

女孩的父亲（男主）再次被抓并用于实验。

女孩叔叔寻求帮助却被朋友暗算。

姑姑是一名射箭手，在即将射中怪物的时候，却被怪物一脚踢飞。

这是一场“个人英雄主义”的全面落败，也是作为普通人的无可奈何。

如果国家烂了，普通人的生活就会一起烂下去，你以为会有奇迹吗，奉俊浩说，没有的，做梦去吧。

最终，小女孩没有获救，被怪兽吞噬。

一家人联手，手刃了怪兽，并从怪兽口中解救了一个男孩，这算是奉俊浩留给我们的一点点安慰吧。

他要的就是这种残忍的感觉，因为比起意淫中的胜利，注定的失败留给我们的思考将更有意义。

在影片的最后，日子又回归了平静，像是什么都没有发生过。

男主和被救的小男孩一起吃着饭，这时电视里传来新闻主播的声音：“最近发生的怪兽吃人事件是一场误会……最后没有发现任何病毒……”在这个过程中，父子俩始终没有看电视一眼。

“没什么好看的。

”男孩说。

“看别的好吗？

”“关了吧，专心吃饭。

”男主点点头，伸腿用脚尖够到电源，按下，电视屏幕熄灭。

嗯，去他妈的，吃饭，吃饭。

中国人有句话叫"山不在高",显出一份四平八稳的淡定;韩国人也有句话叫"辣椒虽小",却透着一份以小博大的剽悍.韩国人嗜辣,但是他们的那种辣,与四川的辣、湖南的辣、云南的辣都不同。

那种中国人觉得稍微异样的辣，只是让我的鼻腔稍感刺激，但是奉俊昊的《怪物》，却辣得我在午夜时分肾上腺素乱飙。

没错，就是他的辣，合了韩国人的口味，刺激了韩国人的味蕾和神经，《怪物》在韩国的高票房，理所当然。

整部影片都没有导演在解释“我在干什么”的小心翼翼，而是通篇都透出一副“老子就这么干了”的二劲儿。

嬉笑怒骂，都是浓墨重彩，酣畅淋漓。

那些影片里最精彩的片段和镜头，早就被豆友们琢磨透了。

让我哈哈大笑或者握紧了拳的小细节，却也不少。

为什么一切悲剧的始作俑者居然是一个慈眉善目的美国老头儿呢？

说到底，韩国人对美国人的情感复杂，远非爱恨两字能够说清。

他们敬重和怪物搏斗的美国兵的勇敢，也嘲讽一双斗鸡眼、一脸白痴相的美国专家的以讹化讹。

制造悲剧的是美国人，而把整个事件推到无限荒谬和滑稽的境地的，依然是美国人。

可悲的是，韩国政府和韩国老百姓，却只能亦步亦趋，在被欺被骗被耍弄中，失去更多，损失更大。

是因为看不清美国的伎俩和跋扈？

还是因为看清了仍然无济于事？

人们头一次在光天化日之下看见怪物，他们还不知道怪物的残忍和危险，也不知道怪物的丑陋和狡猾，好奇之余的第一反应居然是——给怪物喂食。

贤淑最后飞起一脚踢出的啤酒罐，导致了错误的判断，而那个罐子，恰是她父亲阿斗，亲手喂给怪物的。

很佩服导演思维缜密，却也很感慨一时的善良无知，为之后的悲剧埋下伏笔。

爷爷和贤淑，这一老一少，在他们的身上，洋溢着忍耐、克制、机智和勇敢，他们都有着韩国人最美好的品质和个性。

而就是这两个人，都被那怪物吞噬、杀害了。

为什么面对怪物，他们有所作为，却依然无能为力？

我喜欢贤淑的叔叔飞奔着投掷燃烧瓶，以最原始的火攻追打怪物；我喜欢贤淑的姑姑百步穿杨，果断放箭射中怪物，转身时，满脸的决绝；我喜欢贤淑的老爸阿斗手擎钢管，封死怪物的退路，要了它的命。

因为他们，怪物死了；然而，依然迟了。

耐着性子听完片子结束后长达五分钟的片尾曲。

跌宕起伏中，包含着愤怒、自嘲、倔强和振奋。

然而，曲子终了，却是那怪物的一声咆哮。

导演在警醒所有人，那怪物依然存在。

各位，小心点儿。

如果美国人来拍，一定是异形、铁血战士这个类型，怪物如何无敌，最后还是惨死在草根英雄手里……日本人的话，格斯拉这个类型吧，灾难式的，横扫一片……香港那边，舒淇？

呵呵，怪物不怪，人心作怪。

人性的迷失才是怪物，这就是典型的东方式的这一套了。

这个《怪物》，绝对是韩国式的，充满了民族主义的符号和色彩。

拿这个片子的时候我直嘀咕，拍科幻恐怖？

这个韩国人不专业啊，怎么往这个道上走了，邪门。

看了看剧情介绍更是诡异，什么一家人为了救女儿和怪兽搏斗……我晕，当我们是幼稚园的？

这么幼稚的剧情放在充满理性和科学的2006年的冬天，who信啊……再看看导演，居然是拍出《杀手的回忆》的奉俊昊 BONG Joon-ho大人啊……主演也是鼎鼎大名的宋康昊 SONG Kang-ho，加上其他2个主要演员，几乎就是《杀手的回忆》的原班人马。

得，啥也别说了，收。

片子很吸引人，开头没几分钟怪物就登场了，一直看得我紧紧张张的。

最后一家人家破人亡，可爱的女儿也终究还是死去了，这样一个结果和我的主观愿望完全相差千里，很明显导演没给我面子，呵呵，没办法，人家要突出主题嘛。

从科学上和逻辑上以及可信度来说，这个片子确实是有点瞎掰，但是从讲故事的手法和故事的精彩程度以及其引申的概念主题来说，绝对是佳作！

有人说怪物是在影射美国，我完全同意。

干脆像朴赞旭导演大人的复仇三部曲，奉俊昊也弄个独立三部曲。

第一部是《杀手的回忆》，表现出韩国人对于对美国的依赖的怀疑。

这部《怪物》是第二部，矛头已经直接指向美国，根本就是在质疑韩国是否需要美国的“支援”和“帮助”。

韩美两国政府的这种关系在导演看来是虚假和荒谬的，是没有意义的，也不被韩国民众所接受。

怪物是美国一手制造出来，即便在发现没有任何威胁以后，为了其自身的利益，美国和韩国政府还要继续制造出威胁仍旧存在的假象。

最后还是要靠韩国人民自己，才能铲除怪物。

独立的民族意识是片子最明显的标签，韩国政府和国家机器的腐败无能也是导演批判的对象。

不过奉俊昊也来个政府和人民区别对待，怪物冲出来的时候，是一个美国大兵第一个勇敢的冲上去救人……这一家人除了第一上镜的女儿和妹妹裴斗娜，三个男的他们都在奉俊昊的上一部作品《杀手的回忆》的里面饰演了角色。

宋康昊的乡村警察，朴海日的阴冷自闭的嫌犯，……裴斗娜在朴赞旭的《我要复仇》里面扮演肾衰竭死去的姐姐，也给人印象深刻。

这些人最牛的就是演什么像什么。

主角配角一样精彩。

在香港，有个班底叫银河映象工作室，群星灿烂，杜琪峰、韦家辉、游达志领队，这么些年下来，银河出品，必属佳作。

现在，我看到韩国也有这样一班兵强马壮的家伙，台前幕后个个都是好手，真叫人羡慕。

看完可以说这是我看奉俊昊导演的第四部作品。

好的灾难片，可以说又是一个隐喻片，在隐喻方面奉俊昊导演真的做的非常的不错，看是一个灾难片，里面对于美国干涉韩国内务所做的嘲讽，真不知道这一届奥斯卡的评委看过汉江怪物了嘛，里面的美国人被丑化的可不是一点半点。

看似一个灾难怪物片里面的核确实亲情，在亲情层面上奉导诠释的相当不错，一开始看似不和，但是在危机前面一家人是异常的团结，这样的反差让最后一场击杀怪物的戏得到了酣畅淋漓的观影感受，这一个可以学习的灾难片，即做到了商业片的那种酣畅淋漓的观影感受，又做到了对亲情的刻画，对当下社会的批判，以及对社会阶层的不满。

对社会阶层制度的不满，可以说在雪国列车和寄生虫里表现的非常的突出，然而在这次汉江怪物里也体现了，底层人物被政府的蒙骗，何在政府压力下的无助，以及对管理者的抨击，都用了很好的细节去描写。

比如在灾难面前的官员还要收黑钱。

在摄影方面里面的一些镜头可以说是非常的不错，我还是觉得奉俊昊在摄影方面也有他的见解汉江怪物和寄生虫一对比就有很好的体现，以及雨戏，杀人回忆寄生虫汉江怪物都有很多的雨戏来制造肮脏不安的氛围和情绪。

在人物的塑造方面，四个主角我觉得可以是非常深入人心，前期塑造的傻傻嗜睡的宋康昊，爱好酗酒的大学生弟弟，射箭比赛做事慢悠悠的妹妹，以及表面不和的父子关系的爸爸到后面的人物关系都有了改变 改变的原因就是宋康昊的女儿被怪物抓走。

而且每个人物都有一个事件刻画人物的形象，比如宋康昊在影片第一场戏嗜睡以及傻傻的 在后面也依然有继续塑造，哥哥就在于回公司的时候把哥哥的人物背景交代，妹妹则是在电视上的体现。

然后妹妹最后奔跑的去找侄女的时候这是人物的转变。

其实我觉得弟弟和妹妹对哥哥的转变是在爸爸的死这场戏，他们的转变都不是凭空的都是有每场戏构建渲染出来的。

这样的人物转变我觉得是可以学习的。

然后最后一个我想说的是，导演设计镜头时一定要注意反转，不能让观众猜到故事下面的剧情内容。

这一点是可以加分的。

在最后弟弟要拿酒瓶子砸怪物的时候，我连怪物怎么爆炸都想好了，这时奉导一转酒瓶掉地下了，妹妹把弓箭点燃射向了怪物。

妹妹的弓箭出现了这么多次最终起到了关键性的作用，这就好比开局出现一把刀，而这把刀一定会用来杀人，这一个剧作道理。

这镜头好想导演在对话观众，看猜错了吧，我就是那么帅另外在武汉疫情下看的这部片子，如果以后想拍此类型片子可以参考。

昨天重看了一遍怪物，有感而发。

当然，首先，这是一部很好看的片子。

开头怪物惊现，平民爸爸宋康浩和美国大兵一起救人，结果呢？

大兵因为是外国友人，所以成为了媒体英雄，各界密切关怀舍己为人的外国友人的伤情。

至于平民呢，谁吊你啊。

这个平民家族是一个隐喻了各个时代的韩国人典型特征的家族。

老爷子，他是走过贫穷时代的韩国人，大约是30后，40后。

话说直到80年代为止，韩国那可是穷啊。

很多市民都吃不上饭，为了一口饭而奔波，全国上下一片穷。

加上军政的独裁，那个日子过得就是一个惨字。

片中老爷子说，自从老婆死了就不管儿子了，自己出去瞎混。

儿子经常去田里偷蔬菜西瓜之类的东西吃，被逮到就挨打，加上成长期吃不饱营养不良结果脑子秀逗了。

这个是一个时代的痛，老一辈总是感觉愧对于下一代，为了生计奔波，为了生存，没有给下一代准备了好的成长环境。

而且那么贫穷而又蛮横的时代造就了老爷子爱妥协，走人情，塞红包的性格。

那个年代的人想要生存，必须得这样，在生存面前，没有任何尊严，放下了所有尊严。

而老爷子去跟怪物拼命时那慢镜头中毅然的眼神，让宋康昊看蒙了，他从来不知道那个慈祥凡事爱妥协对客人唯唯诺诺的老头子，竟然会有如此悲壮的眼神。

那个眼神是活得毫无尊严的那个时代的韩国人心中最后的自尊心。

而当发现没有那个最后一颗子弹后，老爷子彻底放弃了，但是在死亡面前他做出来的动作不是吓趴下，而是转过身挥挥手让自己的家人快走。

这个段子很让人心酸，对他来说，家人是全部，在那个时代的传统老人心中，家庭确实是最重要的。

再看看老大宋康昊，他秀逗，他代表的是无能老实的60后。

也就是现在韩国社会上的中流砥柱。

老爷子不谈尊严，宋康昊更是不知道何为尊严，没人把他当回事，政府不把他当回事，警察不把他当回事，美国人不把他当回事（除了军医段子之外，开头跟大兵去救关在房子里的人时，大兵直接说你不行让我来）家人不把他当回事，反正，他是一个没人在乎的草民，也就是大多数四十岁庸碌无为的中年韩国男子。

可是韩国有句谚语说得好，就算是只虫子，你踩了它它也会挣扎一下，跟狗急跳墙又是不同的意境，反正他被踩着踩着最后实在受不了了，就怒了。

再有就是愤青弟弟，也是一个三十岁男人的典型。

愤青弟弟上过大学，但找不到工作。

因为他上大学的那个年代正是80年代，学生运动正搞得如火如荼之时。

全斗焕军政府在光州进行了对示威市民的大屠杀，全国各地开始站起来自发地进行运动，其中最主要的力量当然是学生力量。

当时因为是独裁，对搞示威的抓得特别严，抓起来就一顿毒打，严刑逼供，承认错误就放出来，不承认就无限期关起来，然后把你的档案进行标记，你以后找工作就处处碰壁了，上智联招聘也不管用。

很多人还在被拷问时候就死了。

但正是因为那些激进的各种示威活动，死了那么多人，毁了那么多青春，最终让政府修改了宪法，也让军政府下台了。

这个民主化的过程虽然有过很多血，不过他们确实是成功了——至少，把独裁和高压统治搞下去了。

但愤青弟弟终究还是找不到工作，只好天天借酒消愁。

档案有问题，找不到工作，他就想他妈的我为社会做了贡献结果社会不吊我了。

很多聪明人搞妥协，又搞示威又找到了工作，比如他的那个学长，可他却依然在愤，见人就喷，只能看到别人傻逼的地方，他感觉这个社会是欠他的。

我个人认为这个想法没有什么错，错的是社会，民主化是因为有这样的人去努力才争来的，你爱国爱人民了，结果国家和人民没去爱你，你肯定生气了。

还有就是弓箭手妹妹，弓箭手妹妹当然是80后的代表了，有些迟钝，慢半拍，害怕做决定。

她总是感觉压力太大了，迟迟下不了手，结果就每次都错失了关键的机会。

这个也是年轻人的通病，也是一个时代的病。

上一代们付出了那么多，为了你创造了比他们好的环境，但你得不停的竞争竞争再竞争，结果你只能感受到压力了。

最后说一下小女儿，就是90后。

小女儿很可爱，平常很乖巧，虽然也经常怪爸爸不给自己买新手机，但关键时刻还是很有勇气。

这个小女儿代表的是未来，理想化的未来，为了这个未来，家人聚到了一起，家人的凝聚力本来那么差却只因这个女儿齐心合力，打败了怪物。

却依然是慢了半拍。

未来的理想死了，我们只能找到另一个现实的未来，缅怀那个曾经美好的理想。

但还是握起手中的枪吧，这个未来我们已经不能再输了。