今生也是第一次

在生了孩子之后，受影响最大的就是自己事业，仿佛就跟被迫按下了暂停键一样，从此我的生活就要围绕孩子来转悠。

孩子出生几个月，身体和心灵上的双重折磨，导致工作时非常没有状态。

稍微长大些上了幼儿园，每天也依旧不让人太省心，工作上也依旧受着影响。

曾经几度都得想着要不干脆辞职，回家专心带孩子算了，但是都被自己劝下来了，现在熬过来，也很庆幸自己还好坚持下来了。

追剧的时候，就有种在照镜子感觉，感慨也有很多，就忍不住想开麦来聊聊。

戴思瑾，被渣男老公坑骗，一个人不畏惧周围人的目光，一边带着孩子，一边捯饬起服装生意，孩子需要喂奶，就找地方喂完，回来继续打点生意；渣男老公找回来，她也不带怕的，一顿逻辑在线，口才满分的cpu输出，直接让老公变手下，乖乖挨训。

我相信只要路明磊不继续作妖，戴思瑾的服装生意肯定可以做大做强的。

陈兰青，因为年龄跟我相仿，所有特别有感触，我跟我老公也是没准备好，就怀上了孩子，然后感觉稀里糊涂地生了，差别就我没有产后抑郁，而陈兰青患上了。

但好在她有个很爱她的老公程领先，是他告诉她可以试着用“好爸爸的标准来要求自己”，外加家人陪伴，让她一点点地好了起来，在月子中心也不忘用自己的专业来调节产妇和中心的矛盾，还鼓励老公重新回去工作，陈兰青就像小太阳，散发着温暖。

路远方更不用说了，孩子她有，地位她稳。

同样是作为女性来说，我是真的很佩服她的，单亲，还有勇气一个人把孩子生下来，并能很好的兼顾上事业，她真的很强大，可能偶尔发生漏尿会觉得尴尬，但她身边有反应速度贼快的朱莉，也为她披上“铠甲”的孩子，“我以为我有了软肋，其实我披上了铠甲”，这简直就是女王发言啊，没有男人怎么了，我一人能搞好事业和照顾好孩子。

总的来说，我其实很高兴在这部剧中没有看到一个主人公因为生了孩子，而放弃掉自己事业，孩子不是女性事业的暂停键，希望每个妈妈都有选择的自由

一个像表演欲哭无泪的演员，一边演一边说“我想哭但是哭不出来”。

整个剧的表达方式，尤其是后半段就给我这个感觉。

台词过于书面话，很多话我不相信生活中的人会说的出口，像背课文。

夫妻之间的，母女之间的。

我更喜欢把观点埋在故事里，不要硬喂给观众的片子。

输出的观念倒是认同，女人应该有选择是否做母亲的权利，也要为自己的选择负责，夫妻关系是家庭的基础，每对父母在成为父母前都应该好好学习。

偶然打开，本来没有抱期待，但是剧情竟然真的不错，在当今社会美化生育的大背景下，好难得看见一部剧可以这么真实地展现女性在生育过程中所面临的一切痛苦，这部剧让更多未婚的女孩儿知道自己怀孕之后可能会经历的心理难堪与生理不适，因此而去维护自己到底要不要孩子的选择权，而不是稀里糊涂地成为了生育的工具。

前8集真的神中神，它很好的展示了生孩子对于女性是多么艰苦的一件事情，但是第九集真的让观感一瞬间就拉了。

93年的男方他在前八集做的混蛋事情包括给刚刚生下孩子的老婆留了8万元(93年哦)巨额负债，带着女秘书去广州并且多次找老婆要两人的生活费，回来后毫不犹豫的当街殴打在他躲债期间帮忙照顾老婆的兄弟，听到债主名字后跑的比狗还快，因为欠钱险些进监狱留下案底，抱怨老婆去找父亲掏钱救他，毫不犹豫的想要介入老婆刚刚有起色的生意……就是是个眼高手低，自尊心极强的混蛋第九集居然光速洗白了，因为看了女儿一眼变成了一个踏踏实实帮女主打起下手的人，虽然第十集证明了他还是有妄想，但是也和前八集的他判若两人。

08年的女方也是，第8集因为孩子和婆婆的唠叨都想要自杀了，整个人给人一种无理取闹的感觉，比如说老公产假结束回去上班时骂对方是逃兵，比如听到老公被派去出差时大吵大闹，又比如当老公拒绝出差后又让老公去和总裁道歉（老公当时对着总裁发火了）。

总而言之虽然可以理解，但是的确给人一种马上要弃子逃跑的感觉，但是第九集忽然就变成了一个富有母爱的母亲。

最后就是22年的单身职场女强人和她野心勃勃的手下，先试试女强人吧，女强人前8集的所作所为包括但不限于挺着大肚子去开会，在因为车祸肚子碰到方向盘羊水破了的情况下在救护车上继续参加会议，在孩子住进重症监护室的情况下继续工作，把孩子交给保姆自己去出差……虽然她的确爱孩子，但是在前八集她给人的感觉都是项目和孩子一样重要，但是第九集她居然因为孩子的低烧隔了项目几个重要成团（导演，演员经纪人，编剧）参加的会议，而且是医生已经说了没问题的情况下鸽了那么重要的会议坐飞机赶回去看孩子。

然后是22年女主野心勃勃的手下朱莉，她前八集的所作所为就是不惜一切的抢夺女主手中的项目，她编造女主和男明星的谣言，她在老总面前卖惨，她故意不接女主的电话，她找别的编剧完成了新剧本……就是这样一个角色，第九集忽然成为了一个好下属，多次帮女主打圆场，女主孩子发烧也是她在安慰女主。

一开始还在疑惑这部剧为什么不能上8分，现在我是彻底理解了，不过我依旧十分推荐各位看一看前面8集。

93年这一段，戴思瑾是个了不起的女人，尽管才短短30年前，但那时候的重男轻女可厉害得多，处处透露着“你个女人家…”“你要是离婚了还带着个孩子…”，但她自己没有看不起自己，不理会那些因为她是女人就说事的话，看清后坚决甩掉渣男，不卑不亢的谈生意，有想法，有头脑。

08年这一段婆婆和妈妈有点脸谱化了，但认真看下去却又真实，婆婆在手术时说出“保子宫”一开始真觉得恶婆婆，但她的立意却是让医生尽力去保子宫，而不是为了安全性直接拿掉子宫，让医生保子宫难道医生就不管保命了吗？

这一段还有很值得思考的就是奶爸是如何被架空的，这也是我们现实生活中特别多的，宝宝出生后老婆有有老妈、丈母娘抢着照顾，传统观念里都是“你一个年轻男人懂什么”，于是什么都不让他做，或者做什么都是错，抵得过三个女人？

很多时候做“丧偶”是大环境给的。

22年这一段就是年轻一代妈妈的写照了，月子中心、专业的保姆，确实让女性有了更多空间搞工作，多的是心灵的牵绊。

看完这部剧最大的感慨就是：编剧老师的三观杠杠的正主要谈谈93组和22组的这对母女愿意为孩子豁出命去的母亲很多，但戴思瑾的信念才是最正的，“豁出一条贫瘠的命又有什么用呢？

”她跟上了改革开放的潮流，放弃铁饭碗下海，从捣腾衣服开始，越做越大成了“戴总”，收购钢材宾馆，投资月子会所……用自己的勤劳创造了财富，让女儿衣食无忧地长大。

等路远方长大了，有母亲创造的财富，她可以不必为糊口而只为自己的热爱工作。

路远方自幼看着母亲辛苦打拼、白手起家，养成了她雷厉风行的性格，以及对工作的全心投入。

她和前夫的情节，一开始以为难道要落入“豪门娇妻带球跑，深情霸总千里追妻”的俗套？

……好在结局是路远方很果断地拒绝了前公公拿信托基金威逼利诱，她的底气，不仅来自于母亲为她创造的财富，让她有足够的经济基础养好儿子，更来自于见证了母亲的奋斗史，让她有独立的人格，可以不依附男人，依旧生活得精彩——这样的情节真的比那些“外表大女主，实则靠男人”的假大女主剧好一万倍。

还有两个细节值得点赞：1. 章楚江提到了未婚妻小雪，这个细节说明了戴思瑾和他只是生意合作伙伴，没有发展爱情线，呼应了“不依附男人”的观念。

2. 杜可心的独白似乎暗示着夏志雄和杜可心最后离婚了，编剧不让绿茶小人得志，作为观众我相当满意哈哈哈。

牺牲与否是妈妈的自由，妈妈只有先把自己活好了，才能养育好孩子路远方坚持和《生斗士》作者（还特地塑造成了个长相猥琐的大叔）撕到底的情节，除了表现她对作品的坚持，更是价值观的体现：《生斗士》认为妈妈天生就该牺牲、就该伟大，代表的是男权社会对女性的绑架和禁锢，是一种隐形的剥削和奴役——这是这部剧想要批判的。

牺牲，不牺牲，妈妈有选择的自由，不是旁人可以论断的。

不是只有鞠躬尽瘁死而后已的才是好妈妈，妈妈自己先活出一个丰足的生命，才能给孩子树立好的人生榜样；先把自己建立好了，才更有能力养育好孩子。

剧中戴思瑾后来在国外再婚，路远方怼夏志雄“难道我以后带着儿子就不谈恋爱了？

”都体现了单亲妈妈也能在照顾好孩子的同时，有追求自己感情的权力。

少一颗星是因为有些地方人物心理转变过于生硬和表演过于浮夸了，比如08组陈兰青到机场把广播煽情把专家拦下来，比如22组杜可心看路远方直播看哭，艾米和路远方莫名其妙成朋友了……推荐给即将迈入婚姻和考虑要孩子的观众，是一部选材真实，三观很正的剧。

目前看了1-4集，看得出内容借鉴了韩剧《产后调理院》，叙事手法借鉴了美剧《致命女人》，三段时空交错，讲述不同年代的三位产妇的故事。

93组，目前让人最心酸的一组，但后面剧情一定有反转：戴思瑾本来是个胆小敏感的传统妇女，轻易就能被老公哄骗和PUA，也不愿给别人添麻烦，产后独自照顾女儿，老公跑路，还被追债，真的好惨……好在遇到了丁小翼和章楚江，两位好心朋友帮她度过难关。

从片头/片尾戴思瑾独白的内容和衣着判断，她在之后剧情里，很可能是富起来了——大概率是卖改良服装赚到钱了。

这里不得不赞一句胡杏儿的演技，从一开始的唯唯诺诺，到存折里只剩85块钱时，不得不学得奸猾，开始在医院里推销自己改良的衣服，这个转变胡杏儿拿捏得很好。

08组，搞笑担当：三组中最欢乐的一组，艾伦作为喜剧演员自带喜感，唐艺昕的颜值和身材都很能打，每次陈兰青脑子里的小剧场开始，笑点就来了。

小夫妻夹在妈妈和婆婆当中，有苦不能言的月子，尤其是乳腺炎时的痛苦：泵奶时每吸一下都钻心地疼，却还得一边飙泪，一边给孩子喂奶，演得非常真实，点个赞。

目前没有发现这一组和另外两组的联系，大家有什么脑洞不？

22组，很爽却也很谜的一组，93组的女儿：一上来的人物设定给人感觉是爽文女主——职场女强人，车祸导致羊水提前破了，还能淡定地一边打电话给医院，一边让肇事车主假装前夫；等到前夫出现，剧情瞬间变成了“豪门娇妻带球跑，深情霸总千里追妻”——excuse me，这部剧的基调不是真实感人吗？

怎么突然出现沙雕甜宠剧的套路了？

现在说还为时尚早，后续剧情肯定有更多交代。

目前我个人有几点推测：1. 夏志雄虽是霸道总裁，但同时也很听家里的话（依据是夏家要求路远方回归家庭导致他们离婚），由此判断，路远方虽然出生时家里很穷，但大概率后面家里暴富了（这里符合90年代改革开放的时代背景），到了和夏家可以门当户对的程度。

2. 路远方雷厉风行的性格，很可能和她从小看着母亲白手起家、辛苦打拼，有直接关系，并且因为父亲跑路，她深知男人靠不住，因此她坚持结婚之后也决不放弃自己的事业。

3. 杜可心这个人物，目前看来是个和主线剧情没有大关系的绿茶，不知在后续剧情里会起什么作用。

她先逼着路远方签字放弃（放弃什么我没get到，有看官get到吗？

），后看路远方直播时流泪的剧情，有点牵强……看完跟夏志雄撒娇说“不要长妊娠纹”才比较符合她绿茶的人设。

题外话：剧组特地选了个香港演员演绎深情霸总，但看到这一段“霸总哄绿茶”，顿时对夏志雄好感全无——会看上绿茶的男人能是什么好人？

22组目前是最谜的一组，相信随着后面剧情展开会一点点明朗起来。

小女生阶段，没在过家家里面当过妈的姑娘，怕是不多。

但很好玩的是，童话自然结束于终成眷属那一趴，而过家家的时候天生你就有个娃了。

就算恋爱季节，人人荷尔蒙上头，超纲一点点，在想象中生了孩子，那也要么是充满圣母光芒的三春晖，要么就是三头六臂各种状况应对裕如的女超人，至不济也得是众星捧月一般，低个眉颔个首都有人在旁边小心接应，温柔招呼。

总之必然跳过所有的鸡毛蒜皮鸡飞狗跳，直接进入peace&love的阶段，画面大都镶着金边儿带着虚影儿blingbling的，犹如陈兰青开脑洞的时候自动闪出的各种夸张特效，小婴儿粉妆玉琢，醒来睡去都快乐香甜，端端就是你和当下心目中那个他一起完美生活的天使级注脚。

——而不是生活中间的真实烦恼引擎和加速器。

事实上大部分的母亲虽然各有起伏，却也都最终安然度过了这个阶段，甚至于因为各种新的挑战层出不穷，往往很快就淡忘了最初的那一阵痛，仿佛自己生来就在做母亲一样，据说这也是一种在心理上自我保护的方式，毕竟接下来还有十八年养育，一辈子操心。

所以以往的各类剧集里面，涉及到生孩子这事儿，必然都是剧情急转直下的一个功能性桥段，情节由此开枝散叶，奔向更广袤复杂的世界，女人要么就此脱胎换骨成为女神女超人大杀四方，或者越发妥协沉沦成为芳汀式的悲剧种子。

相比之下，《今生也是第一次》恰恰是把爆破点选在了这里，它集中火力呈现和探讨了在一个几乎是限定的时间段——月子里——「新手妈妈」经历身体和内心的巨变，而接受母亲身份的过程，故事整体上看，确实并不存在什么巨大的悬念——一开始，每个人都生了个娃，故事的结局，每个人无论是不是真能身心合一，也都真正进入了母亲的身份。

这就是《今生也是第一次》最有难度、不那么讨巧，但也最有价值的地方。

一个女人忽然拥有了一个压倒性的，永远无法放弃的角色——母亲，并且要用自己的肉身和精神一起去开始承担叠加在疼痛和焦虑之上的养育责任，你面临的必然是在极短的时间里面，快节奏地进入一种多元合一的身份，那么该发生的一切，都会理所当然地发生。

这是一个精巧的盒子游戏，时空边界都很清晰，要看的就是盒子里的每一个部件是不是妥贴到位。

换句话说，既然是一「生」封神，那《今生也是第一次》专注于讲述的就是渡劫飞升这个过程。

加上轻喜剧的表达方式和时空轮转的切换，让这部剧某种程度上也成为了近一年以来“日常流”电视剧的一个崭新分支，它结构轻巧又诚恳接地气，告诉你一个母亲是如何成为了一个母亲。

它所传递的是，一切都会发生，你要面对，但绝对不是无力招架，也不是真的孤立无援。

时空轮转中的三个妈妈，和三种不同的女性迭代模式关于「不一样的女性群像」，已经被反复提及过了，《今生也是第一次》中虽然也有女性守望相助的桥段，但三位妈妈却不是组团打怪。

《今生也是第一次》当然毫不回避新手妈妈面临的糟心处境，三位年代相隔，个性和身份迥异的妈妈，每个人都经历过想象和现实的落差，经历过慌乱和崩溃，各种抓马剧情货真价实地呈现了新手妈妈的种种难受尴尬和憋屈，当你是漏尿的女神，是溢奶的公主，是身上脸上沾着婴儿口水眼泪的小娇妻，是闪电雷鸣一样崩溃的三春晖，你要如何重新定位自己？

作为女性，那个让你安心又能轻易让你濒临躁狂边缘的亲妈，她的妈味儿，到底是怎么来的，而当你成为一个母亲的时候，要如何继续保有「自己」——实际上这不全然是一个撕裂的过程，反而是一次「整合」的进阶。

戴思瑾——有点传统但从不柔弱戴思瑾这个形象是三个妈妈里面唯一一个没有呈现内心「自我」和母亲身份形成细节冲突的一位，她理所当然地就内心归位，作为一个母亲去处理每一件和孩子有关的事情——她的崩溃和重启来自于生活本身面临崩盘，比起身份转换，剧集反倒给了她很多生存和未来选择上的大课题。

这和时间设定有关，90年代初的市场草莽年代，养育孩子往往只是女性面临的生活困境的组成部分，而解决生活困境是下海创业的契机和动因，最终故事的重点一定会落在创业本身的艰辛起伏上，孩子的出现实际上是增加了升级打怪的特色看点。

比起处理一个糟心男人带来的烂摊子，为了给孩子更加安定的成长环境而完成彻底的生活重组，娃日常呛奶湿疹的问题简直不值一提。

而戴思瑾在面临每一次选择时候的清醒和凌厉，都呈现出一种天生强悍——她的温柔来自于观念习惯，不是为母则刚，而是该刚就刚。

所以本质上戴思瑾的故事不是一个柔弱女子为娃变强的故事，而是一个强悍的女人如何藉由成为母亲，突破观念限制而彻底释放自我的故事，带孩子的细节都是围绕助推和塑造她突破现实处境，展现商业天赋的任务而展开——从剧情上看，这是全剧的时空起点，而路远方也正因为如此，才会面临她自己成为母亲的课题——作为独立创业的妈妈的女儿，她天生就不受传统观念的束缚，长成了一个目标导向，经济、情感和观念都完全独立的女人，但面对柔软婴儿和脆弱身体带来的一切“不得不”，又会发现，只强悍是不够的。

陈兰青——孩子的崛起时代，我生孩子，与我无关？

相比之下，陈兰青的家庭遭遇引发了最为充分的共情。

进入2000年代，新一代城市女性往往接受过良好的教育，也开始反思自己童年经历过的家庭教育，另一方面，4-2-1的家庭结构让孩子成为家庭的绝对重心，大量的育儿理论和育儿服务开始进入家庭，这个过程今天仍然在持续，夫妻双方的父母协作抚育第三代，仍然是当下婚姻中育儿模式的主流。

看起来更多人手的加入，让母亲在体力上可以获得一部分解脱，但另一方面，更多的照料者，让母亲也同时拥有了更多「评判者」，陷入了更加复杂的关系和自我冲突 。

这种状况最具有标识性的一句话就是：你只管生。

事实上，上一代父母讲「你只管生」的时候，心目中的育儿主要是一种「体力劳动」，但事实上谁带孩子，谁就拥有了育儿处置权，这其中的矛盾在于，处置权分散了，但育儿责任仍然只属于新手父母。

剧中通过陈兰青和程领先把这一点表达得非常清晰，相对于生育之前的「你只管生」，新手爸妈，尤其是新手妈妈，真正体会到的是「妈妈只有一个」，但却六神无主。

「只管生」的另外一个含义是，孩子才是生育问题的绝对中心，妈妈则需要让出c位，从小公主秒变工具人，一朝生育结束，上有老下有小的处境瞬间降临，拖着一具创伤和激素困扰的肉身喂养婴儿，对上承情，对下负责，才是新手妈妈必须面对的生活真相，就算住在月子会所，各种科学育儿的理念照样意味着不同的育儿观念和标准，这些也无形中增加了陈兰青们的心理困扰——处于新旧观念交替之间，哭声免疫和亲密育儿共存，科学养育和抓惊叫魂齐飞，游刃有余和指挥若定是不存在的，毫无心理准备的惶恐和濒临崩溃分分钟不期而至。

这也是所有在社交媒体上写小作文的妈妈们共同感同身受，把关联的话题推上热搜的原因。

相比之下，两位单亲妈妈尽管在人手上难免“孤立无援”，却恰恰在“如何照顾婴儿”这个问题上拥有毋庸置疑的全部决定权，一旦“我的孩子我做主”，忍耐和牺牲顿时就充满了主动性和力量感。

最终陈兰青实际上是通过对医生的找回和对婚姻的「找回」，勇敢地承担了责任，也重新找到了对于生活的发言权和主动性，为母则刚，对于陈兰青来说，实际上也不是性格突变，而是开始学会从只处理单一线索的生活，到开始多轨并行。

路远方——孤勇者如何变得层次丰富作为戴思瑾的女儿，路远方基本上没有不当大女主的可能。

从性别视角来说，大女主的特点在于，直接以女性身份参与「雄竞」，并且取得了某种意义上的成功，因此，对于陈兰青来说，是要学习用「当爸爸的方式来当妈妈」，这在路远方就是天经地义的事情。

但生孩子既不是日程表也不是成绩单，路远方在这一个月里的密集功课是：学会接受「做不到」，并且在此基础之上，去重新审视身边的一切，拿出更符合实际的生活解决方案。

人类幼崽是这个世界上最无法预测的生物，尤其是亲生的那种，惊喜和惊吓永远随机出现，他只是自顾自滴成长，或者欢喜具足或者哭哭啼啼，但就算由金牌月嫂加持，只要身为母亲，就再也无法彻底心无旁骛。

剧中匹配给路远方的朱莉是一个虎视眈眈，随时借机取而代之的后辈，但实际上，身为主流意义上的女强人，最难以处理的并不是这种随时都会发生的职场争斗，而是真的发现，幼崽缠身，分身乏术，我做不到。

并且这种做不到还将一直持续下去。

除此之外，路远方和前夫的关系也从相忘于江湖的过去式伴侣，变成了必将伴随终生的血缘关系，抢孩子动用的不过是斗争经验，养孩子才是最新挑战，感情里面最难的其实也不是割舍，而是为这种必须维系和牵绊的关系，找到一个合理的模式。

杀伐决断不管用的时候就只有全盘接受。

于是路远方必须开始变得柔软，学会妥协，学会明着认怂，学着尽一切努力把环境中的不利因素变成帮助养育婴儿的系统资源，与此同时，项目自然还得继续争取，因为做了母亲意味着，你就再也没法当独行侠了。

所以朱莉才不是一个打击对象，而是争取的对象，当视角转变，关系也就随之而变，而女性共同的处境，也让她们实际上更加容易成为彼此支持和成就的伙伴，当朱莉的身份从「取而代之」的野心后辈变成了「杯水之恩」的同袍，当夏志雄从一个代表家族利益的父亲，变成了一个开发婴儿食品的创业者和合作伙伴，每个人都在新的关系中找到了自己的位置，非此即彼秒变抱团取暖。

抛开生育本身自带的各种特殊性来说，实际上这对于习惯了孤军作战的女强人来说，恰恰是一种迭代的方向——我们对于独立女性的理解都有意无意导向独自面对和解决一切的「孤立女性」，但无论是面临哪一种困境，真正有力量的解决方案，都不是做一个孤勇者，而是和更多人建立真诚的合作链接，用一种更具有建设性和成长性的方式去取得突破，说起来，「为人母」能够为路远方带来的人生洞见，大抵如此。

也很高兴终于有一部剧，写出了这种正向成长的力量。

最后想说的是，女性在这个世界上面临的问题里面，生育其实是最亘古不变的一个。

生育给女性带来的问题和成长，其实也是一个长期缺乏深入讨论，但又每天都在发生的事情。

由此，《今生也是第一次》的意义是，打开了「母亲之所以成为母亲」这样一个命题，也必将随着整个社会面临的人口增长难题，而不断被讨论和延伸，毕竟故事总有结束，但新生命总会源源不断地到来。

都市女性情感剧《今生也是第一次》定档0127。

讲述不同时代，三个新手妈妈的蜕变，心理素质变坚强，事业目标变坚定。

她们在成为母亲后，才真正理解为人父母的含义，才彻底体会家庭责任的意义。

当然，三个新手爸爸也蜕变了，好老公“马甲”掉了，好儿子形象“塌”了，好男人“标签”没了。

新爸爸比新妈妈更抓马。

原本指望老公能在坐月子期间，助自己一臂之力的新手妈妈，对老公彻底失望。

1993年，贤惠型准妈妈戴思瑾（胡杏儿 饰），怀胎十月也没少做一件家务，宁可自己邋里邋遢，也要把老公路明磊（刘凯 饰）打扮得光鲜亮丽。

可坐月子期间不仅得不到老公的陪伴和照顾，反而常常只能自己哄着孩子独守空房。

在楼上看着油头粉面的老公，在楼下给别的女人献殷勤。

在街上自己抱着孩子走在后面，老公抱着别的女人走在前面，事出反常必有妖，戴思瑾怎么可能不产生怀疑？

2008年，时尚型准妈妈陈兰青（唐艺昕 饰），怀孕期间化妆品不离手，高跟鞋不离脚。

瑜伽健身逛商场一个都不落下。

还成功给老公程领先（艾伦 饰）洗脑。

让他事前带上假孕肚子，体验怀胎十月行动的不便。

让他事后戴上发带和穿上月子服，感受坐月子时的臃肿。

爱美的陈兰青对女儿说的第一句话竟然是“她怎么这么丑”？

这让老妈和公婆都接不了话。

这要让长大的女儿知道，还不得跟她吵架！

2022年，事业型准妈妈路远方（王子文 饰），身怀六甲仍在指导工作，抬到产房还在电话会议。

别人生完孩子都是抓紧时间养精蓄锐。

路远方生完孩子一点没闲着。

抓住月子商机，不仅让自己坐上高质量月子，还将月子产业链做大做强。

不愧是路·孩子·工作·一手抓·远方。

有钱且自立的路远方，其实是在离婚后才发现自己怀孕，这让前夫夏志雄（马志向威 饰）心疼不已，不是夫妻，还是亲人。

三个新手妈妈度过抓马的月子期。

戴思瑾不再把重心放在家庭，为了给孩子未来提供更好的生活，为了帮助创业失败的路明磊还债，加入“下海”大军，开启创业人生。

陈兰青不再把重心放在时尚，理解了上一代母亲们的苦心，也开始体谅受“夹板气”的老公。

一家人再也不用因为育儿理念吵架，安心做个合格的好妈妈。

路远方把放在事业上的重心，分出一半给到家庭和亲人，月子事业也更有温度。

女人从怀孕到生产，到坐月子和抚育孩子，很难很累。

作为她的家人，尤其是丈夫，理应多些理解和关爱。

成为新手妈妈后，既要懂得照顾自己和孩子，也不能一味的怀疑和指责家人。

不管婚育观念如何变迁，不论家庭理念如何改变，首先都要做到自强自立，其次要做到尊重他人，最后要学会及时沟通，不要把话都憋在心里，有问题一家人共同探讨解决。

希望新手妈妈蜕变后都能理解责任二字。

短视频刷到觉得很有意思，但下面的评论褒贬不一，有人觉得是初当母亲时的真实，有人觉得妊娠纹、剖宫产不是每个人都会经历的觉得以偏概全，有人觉得展示母亲对孩子的付出不过是一场“自我感动”式的炫耀...这些事情平常不过、无人在意。

本着看过才有发言权的原则追平了剧情，想说说自己的感受，也谈谈舆论中看到的关于女性环境的一些反思。

首先，三个时代、三个女性、不同的家庭结构、不同的人生观念，但处在同样一个人生分水岭时要面对的人生问题，我觉得是很有借鉴和思考意义的。

从呈现方式中加入drama、喜感的内容来看，剧情只是想将现实的内容展现出来，而非一场恐婚恐育教育，这是其一。

剧中只是呈现了作为女性蜕变成为母亲可能要经历的一切，生理上的转变、家庭矛盾的问题...我觉得对于当代女性而言，我们不缺面对的勇气，但同样需要足够的心理准备，比起未知的恐惧，有准备有预设、甚至是和家人有沟通后面对，这更友好。

同时剧里的三个女性角色都是坚强的，能从中汲取到力量也是种正向的表达。

其次是一些看评论和弹幕大家比较有争议的内容，比如女性的生理转变和选择，妊娠纹、剖宫产的疤痕、哺育时的痛、先天性心脏病却选择生育...首先我并不认为这是一场“自我感动”，同为女性我不劝婚劝育，但我尊重每一个女性的选择。

不管是选择当一个母亲，还是丁克独身，都是个人自由不应该收到外界绑架，在整个人生中其实做每个抉择都并不容易。

当选择成为一个母亲时选择的是承载一个生命，为新的生命负责，而随之要面对的就是她人生轨迹的巨大转变。

在传统的审美中疤痕、纹路、生理上的一些失控都是“丑”的，而更多的了解这份不易，可能会改变大众的一些认知，哪怕只有一部分人投来的眼光是善意的，都是对女性环境的一种莫大改良。

还有我承认女性意识改变，让更多人专注于自身，爱自己，这完全没错甚至我自己也是这样的人，但请不要用自己的价值观念去绑架别人，看到弹幕这样一条言论：“先天心脏病还要生育就是一场自我感动”给我莫大的触动，我们不能用自己的价值观序列给别人的价值观排序、不能因为她先天的缺陷而剥夺她作为母亲的权利，值不值得只有她自己可以衡量。

尊重生命的方式有很多种，善意如我们除了为“她”祈祷，祝“她”幸福，我想我不能做的更多...女性意识从来不是“我选择不生”而是我可以选择“生”与“不生”。

还有一部分人觉得，都经历过了，很真实但没必要展现出来。

生活中大多数人好像都是这样，谈及过往觉得经历过的事情“不过如此”不值得赘言，可对于即将经历的人来说可能会从中得到一些提前准备，一些面对变化的勇气，这就是这剧传递的价值。

评论里有这样一句话我特别喜欢：“最初希望外界理解自己，过来之后才明白这是自我接受的过程”。

我希望通过这剧能让了解的“外界人”更多一些，让更多有困扰的母亲，少些自卑接受自己。

“前人之鉴”的现实、真诚温暖的“正能量”、给予现实的展现和温柔的鼓励，然后将选择权交换于女性自己，我想这是我最喜欢这剧的地方。