猎罪图鉴2

目前更新全部看完，我看前两个案子其实写的还行，特别是盲童的案子，但是从李晗那个ai开始，我就感觉编剧开始放飞自我了，自己在写什么已经不清楚了，案子难看的同时cp线又几乎为0，要么像镇魂一样案子难看cp线好看，要么像其他刑侦一样不搞cp就做案子，现在两边都非常普通，案子悬浮得要命，编剧就在融社会梗也没啥思考逮到啥就全往里加，杜城的作用微乎其微（这个问题第一季也有），画像变成心理师，现在连人都不死了（比不上心理罪一点），后面要是还这么差劲就改两星了。

太烂了改一星了，完全忽略逻辑问题编剧两眼一睁就是写，狗尾续貂，cpcp写不好，剧情剧情写不好，除了码了两个有cp感的主演和依附着第一季的流量啥也不是，刑侦到底怎么能写这么难看的？

金世佳从雷队这个案子开始情绪一直不好到底是为什么，雷队案怕影响雷队名声情绪不好就算了，戏剧的这个案子为什么也蔫蔫的？

檀健次粉丝一直洗猎罪图鉴沈翊是第一位，那图呢？？？

现在全是心理分析心理推理，要图干嘛？

要画像师干嘛，我直接改心理罪不好吗？

现在画像是沈翊，心理分析是沈翊，推理破案也是沈翊，这个刑侦组就他一个人干活，然后杜城出任务就故意不带沈翊，让沈翊去找犯罪分子，不是，你们玩呢？？

然后杜城的属性只留下英雄救美，既弱化杜城又弱化沈翊。

小红裙的案子作为主线根本没有贯穿全剧，一直都莫名其妙，留给沈翊的阴影也特别低端，我都不知道为什么沈翊莫名其妙病娇了起来，他去找戏曲案的凶手发疯演赵云也莫名其妙啊，不是不能炫技表现，你理由得充分吧？

没觉得演的多好，我全程无语脸，还不如装尸体分裂那段呢。

cp线几乎无，编剧想起来就让两人卖一下，不是，哪怕你不搞cp线，人物和人物之间的情感线得抓住吧？

现在沈翊的情感线呢？？？

他没有感情吗？

对朋友、对家人，上一部还有对老师呢，他不是凭空冒出来的啊！

真是一塌糊涂啊。

悬浮至极的作品。

就像封塔那的画，剧中沈翊拿着手术刀切开白色画布，黑色的裂缝呈现出无限的深度，猎罪图鉴2的侧重点和以往的刑侦剧非常不一样。

创作者们并没有想要刻画“案件”的复杂度和一层层推理的过程，猎罪天团好像搭建了一个“舞台”，犯罪者，迷惘者，那些有故事的人才是每一出戏的主角，你方唱罢我登场，而沈翊则是那个执笔入局的媒介，他就像那支划开画布的手术刀，带着观众去窥探犯罪者内心的深渊，去探寻那些可悲又可怜的令人唏嘘不已的人生。

每一个案子一开始看似“坏”的人——犯罪者，都有一个无可奈何的可叹可悲的故事，他们有执念，有痛苦，有善良，有无奈；那些看似“好”的“正常”的人，却在无意识中散布着负能量，包括大姨，虐待孩子的父亲，控制孩子的父母，都是千千万万现实生活中的常态的极致化。

黑与白好像那好被刀划开的裂缝，产生了中间的地带，在这其中犯罪行为的心理成因和行为逻辑才是是这一季沈翊要去探索的区域，也是在这个猎罪舞台上重点要表达的切入点。

沈翊就是舞台的“戏眼”，以强大的共情能力带领观众进入犯罪者的内心世界，让大家看到白色画布与黑色深渊之间的裂缝地带，探索犯罪心理背后的人性的本质。

真相，推理，结果在这里好像并没有那么重要了，这些悲剧故事带给大家对于是非黑白评判方式的一个思考，对现实中一些无意识伤害别人的行为的反思，这才是猎2最重要的内核所在。

就像檀健次的片尾曲《和光同往》中唱的，“线条交界/有条缝隙/为了有地带/让光照进来/Have you seen the light/Between black and white/透着一线微光”，猎罪图鉴2的主旨并不是揭露犯罪和社会的阴暗面，也不是猎奇犯罪心理，而是救赎和治愈，让观众看到这些极端的苦难，反思自己生活和生命的价值。

有人说这部剧太过突出沈翊的神，杜城被弱化了，北江小分队好像工具人。

但我看到的是，沈翊才是那个孤勇者，走出舒适区探索救赎之路的先行者。

目前只看到第十集，杜城和沈翊在探案理念上的矛盾之处已经初现端倪，后面相信杜城作为“圆规”之心的作用会慢慢凸显，他是沈翊唯一的救赎，他会在悬崖边缘稳稳拉住凝视深渊的沈翊，是他最后的底牌。

《猎罪图鉴2》开了个好头，反正到第十集这里我是欲罢不能。

不得不夸一下编剧老师们，虽然和第一季是不同的团队，但延续了1以画探索犯罪的视角，还拓展到犯罪心理层面，它好像一幅构图完整的画，每一个元素都看似不经意的散落，但其实有一条隐形的线索串联起来。

【偶像之死】在谈留守儿童的自我价值认同，偶像和粉丝的关系，霸凌和娱乐圈乱象问题。

【拯救盲童】在说弱势群体，家庭暴力，底层人群的困境。

看似坏未必坏，看似囚禁实则是保护，我们不能被是非表象所蒙蔽。

【天坑审判】更是用三个案子交错在一起，在善恶终有报，婚姻，父母控制各种复杂的因素之间反复横跳。

接着用家庭影响引出李晗的囤积癖案例，再过渡到【达芬奇AI诱导自杀案】，狂踩热点，探讨AI道德约束和人机创作边界的问题。

后面还没播出的陶艺师目测也没那么简单，纵火案和变态律师被杀，婚内出轨案更是信息量爆炸，疑点重重，感叹一句剧组真是好敢拍好会拍！

这几个案子的犯罪者都有意无意受到原生家庭和童年经历的影响，是不是后面也会延展到对沈翊的原生家庭的揭露呢？

期待后面的剧情发展。

我给猎罪2的开头10集打9分，1分留给对后面剧情的期待！

檀健次真的演出了沈翊本翊！

请你和金世佳杜城一起拍个十季好吗？

第四案，丑化弱化卧底女，让阿姨背锅，明褒暗贬节俭美德，赞扬拜金主义、消费主义。

又美化男犯人，把家庭妇女的遭遇放在他身上，替他博同情。

只谈剧情无关现实。

注意，我说的重点是洗白犯人、丑化正派，不是性别，剧组故意媚男，男女问题是为遮挡更大的问题。

小破剧组拍点无脑偶像剧骗骗小姑娘没人管，但是德不配位还野心太大，手伸太长，是找死。

一个案子里面可以暗搓搓地捧男贬女多少次？

1，把卧底女塑造成弱者，说她强，实际表现弱，让男人拯救她。

诱导自杀网站那集看不下去了……一集没推理（心理学算命不算推理），光顾着男人拯救女人。

就算是出任务的卧底，只要是女的，也只能负责害怕、哭和等男人拯救。

职业素养不考虑的。

一个男人吃还不够，还是被心理辅导员男主和富二代男友两个男人拯救。

女角色挺忙，但忙半天什么好也没落着。

付出价值但不会得到荣誉的劳动都归女人，别的不现实，这点太现实了。

这剧里女人的价值就是衬托男人。

进自杀网站卧底能没经过精神训练？

那么容易被pua影响精神？

不可能，要求可严格了，真要这样会被追责的。

卧底女连现场都没出，网上聊天就被吓倒了。

为了让女人扮演弱者，都不顾正派的形象、不遵守基本规则了。

2，把网暴卧底女的人写成中老年女性。

真小众。

卧底女家失火，用手机拍的全是阿姨，哈哈哈，街坊阿姨有时是有点碎嘴，但是在网上传人隐私网暴别人的主力到底是阿姨还是老爷们儿，明眼人都知道。

阿姨上有老下有小伺候一家很忙，没那时间泡网上喷人。

只有吃饱没事干的混子男最爱当键盘侠。

果然是高光男人来，背黑锅女人去。

3，进一步把卧底女塑造成性格有重大缺陷，明褒暗贬节俭的姥姥，赞扬拜金主义（追求好东西没错，关键是追求贵但并不好的东西，只有商家高兴），同时泄露了编剧的高高在上脱离群众毫无生活常识，真够了。

这剧组让我信了“何不食肉糜”是真可能发生的，怎么能不食人间烟火到这个程度啊？

卧底女设定是小时候家里穷，她姥姥穷惯了，爱囤积东西、做手工，被同学笑话，所以她现在挣钱了赶紧享受物质，觉得喝个贵得要死还不健康的咖啡就是对自己好。

嗯，节俭美德是“童年阴影”，“没坏就不能扔”不是好习惯（手动🐶），赶紧把家里东西都扔掉，都买新的，让商家割韭菜吧，目的还可以更明显点吗？

卧底女描述童年记忆是“杂乱拥挤的四室一厅，白纱公主裙都穿不起”，四室一厅在编剧眼里就是老破小的代表，白纱公主裙都穿不起就是编剧所能想象出的贫穷凄惨的例子了，好小啊，好穷啊，真的好穷啊，知道剧组离普通人的生活有多远了吗？

准备和此剧共情的观众听到这句都该把眼泪憋回去，先掂量一下你买不买得起人家看不起的四室一厅，你配和姓赵的老爷共情吗？

编剧成功地用他们的高贵傲慢阻止了我入戏，所以这段男主听卧底女诉苦、安慰她，我一毛感动都不给，只想冷笑。

（且不说住四室一厅的一般不会买不起一条裙子一个玩偶，编剧们压根对“住四室一厅的人和买不起裙子用蚊帐做的人不是一个层次”没概念，因为反正在他们眼里这两种都是穷，他们比这两者的生活水平高太多，所以看不到这两者间的差距。

编剧为什么能这么阔气呢？

因为写这种破本子都有人供着他们啊，你们继续养这种剧组吧。

）卧底女的姥姥是善人，自己没钱，积蓄都捐出去，外孙女要的东西她都用手工做。

她节约有什么不好？

囤积旧物利用也挺好的。

明明是优良品质，如果三观端正，卧底女明明应该以姥姥为荣。

可是故事的落点却并不在赞颂这样的姥姥，反而，卧底女的心结是她不想变成姥姥那样的人，她觉得囤积丢人，废物利用丢人。

她继承了一点姥姥的收集习惯，但她厌恶自己这种习惯，好嘛。

这是因为编剧组并不爱这样的姥姥，虽然写了这样节俭的好人，但他们不爱她，他们心里认同享乐主义，所以他们写的卧底女也这样，实际不爱姥姥，她知道姥姥给了她爱，但觉得姥姥顽固，还嫌姥姥手做的玩偶让同学笑话。

她想要品牌的裙子和玩偶，看不起姥姥的手工。

她想责怪姥姥，只是因为姥姥的善行让她不好意思开口（你还知道不好意思啊）。

因为小时候物质缺乏，卧底女一直纠结到今天。

就算当年被同学欺负可能一时阴影，长大了还不懂姥姥的好。

单写享乐在如今不算槽点，但是写一个简朴的老人当作对立的反面，太可恶了！

三观还可以再歪一点吗？

还没见过这么歪的。

小学生作文都知道这种姥姥该夸。

这种作文的标准体是“妈妈用麻袋装吃的从乡下带过来给我，我为了面子嫌弃她，过后我很惭愧。

”这个角色连惭愧都不会。

你还不想成为姥姥这样的人？

那你不配有这样的姥姥，谢谢。

言传身教，耳濡目染，生长在这么好的姥姥身边，早就该学会艰苦朴素，我不信这么高风亮节的姥姥，能养出这么个货。

就硬编，不管合理性。

ai攻击卧底女的心理居然用的是“你会成为你姥姥”，这就让她怕死了，到底在怕什么啊，成为有节俭美德的姥姥哪里不好？

在编剧心里，积攒旧纸壳废物利用，就那么不堪？

那么让人害怕？

编剧暴露了自己生活优越却内心空虚，只有被消费主义填满才能安心，所以把和消费对立的节俭当作大敌，真是可悲。

这几年节俭的人多了，你还在逆风，挺得罪人的，是商家卖不出去东西请你们写鼓励消费的内容吧，最近不景气，韭菜没那么好骗了，真的跟你们有钱人共不了情好吗？

（弹幕上飞过去好多“我也存纸壳塑料袋啊，这有什么？

”，普通观众也不买账了。

）爱慕虚荣，白眼狼，胆小怕事，精神脆弱，没有职业素质，被消费主义洗脑，热爱“服美役”，需要男同事轮流哄着的小公主，这就是编剧塑造的卧底女的真实形象。

缺点集得真全。

最后还是男主做好人劝了她，她才接受保留一点节俭的习惯。

反正都是男人的功劳。

（别说“打扮是为自己”，穿过白纱公主裙都知道那玩意的材料就没有舒服的，还不如蚊帐舒服呢！

贵且穿着难受是为了自己？

只有别人看着好，服务于别人的视线，被物化习惯了，没自觉。

）男主还夸她有正义感、对弱势群体有同理心，正义感同理心只在台词里，我没看到，她大部分时间只展示了虚荣心虚弱感。

这就是我说的编剧的伪善，嘴上一套心里一套。

春秋笔法，明褒暗贬，用得一套套的。

（我不是说卧底女不对，她只是个虚构人物，编剧蓄意虚构丑化弱化她的形象。

披了温情的外衣也不能掩盖本质的恶臭。

）女孩们，你们信这样的剧吧，都把自己养成这样，就会有男人来爱护你，信吧。

呵呵。

4，把家庭女性的遭遇放在男犯人身上，替他博同情。

更魔幻的来了。

本案男犯人失业，在家做饭，相妻教子，好贤惠，见过没？

小众不？

男人就是失业也没几个会干家务。

他没有经济能力，伸手朝老婆要钱要不着，心理扭曲，创造负面AI，诱导人自杀。

他还说AI自己进化他控制不住了，又替他找理由，扯，他觉得不好可以关停，养着这种AI就是害人。

无数家庭主妇就是这么过的她们怎么没扭曲犯罪呢？

还是女人太好说话了。

而且前面说了买云服务器养这个ai很费钱，没有收入的男人，买个健身器材老婆都不让他买，他能养得起AI？

设定自相矛盾。

为了让男人装可怜，吃设定。

前面为了装宏大，要写AI多烧钱，后来想起来犯人要卖惨，又改成他没钱，写完都不检查。

水军还说这设定是反讽，反讽个der！

当大家都没脑子？

不是只要性别互换就是反讽，如果通篇只有这一点男女换位那是反讽，可是通篇全都是捧男抑女，所有男犯人都被写成有优点的、引人同情的，甚至与现实背道而驰也要给男人制造本来没有的优点，司马昭之心，太明显了，所以本案犯人设定为家庭煮夫的目的和前面几个一致，就是纯粹为了写男人好、男人可怜！

不是什么反讽。

真爱粉丝的男偶像、救助孩子的流浪小混混、爱妹织毛衣的山村男、照顾老婆孩子的家庭好煮夫，都是存在率趋近于零的、与现实情况完全相反的“好男人”，他们都好好啊，他们都是被逼的啊，犯罪男都是好人啊，综上，编剧有且只有一个目的，美化抬高男人。

还看不出来的是傻子。

怎么样？

私货塞得够不够多？

哪儿还有写故事的空间啊，光热点题材加私货就够熬芝麻糊了。

哦对，还有软广，每个人都不断在吃赞助的食品和药。

故事方面，诱导自杀，35岁裁员焦虑，孩子刚出生失业，AI代替人类，都是网上捡的热贴拼凑，光迎合热门搞噱头。

推理还写崩了，编剧技术盲，不要写电脑技术题材。

主角这种套话方式，证明编剧明显不懂AI的运作原理，所以写的破案方法完全不可能，闭门造车，异想天开。

男主为了找犯人，从AI嘴里套出制作者的信息，不可能。

AI回答的不一定是真话。

它最像人类的地方是它会说谎、瞎编。

聊天型AI以速度优先，遵循最简原则，瞎编比较简单就不会去查。

AI并不是用人类这样的逻辑在说话，而是用字词的排列组合模仿人类，目前的技术还没办法保证它回答的一定正确。

知名的几个大模型都还解决不了的问题，别说一个被辞退的老程序员个人创建的，他要有这技术还失业？

手法是否可行都不实践就敢乱写。

这又不是什么复杂的事，自己跟AI聊一下就知道。

你直接问ai，它喜欢什么，它回答的才可能是它语料库里有的（也可能是现搜索的）。

而男主告诉它一个人名或事物，问它喜不喜欢，无论它知不知道，语料库里有没有，它都可能会附和说知道、喜欢。

AI最能学舌，按照心理学上的变色龙效应，迎合对方，明明它没有理解你但是让你感到它好像理解你，其实只是把你的原话换一种方法说。

所以提问方式错误。

而且AI甚至可以全网搜索，它回答的东西，真不一定是制作者喂的，可能是瞎编的或搜索到的。

所以也没办法从它那里套出制作者的信息。

包括AI被当成真人也不可能，强行降智。

诱导自杀的是AI，还用男主来看破？

它秒回的打字速度、没有语气的声音，不是早就该看出来吗？

为了突现男主，坚决不让卧底女和其他人长脑子。

男主套出来的话，AI说的“神是自我的内在大我”，并不是出自哲学书。

我就说不像哲学像神棍，搜了一下，果然，这句话是编剧从描述游戏行业的某些事件的新媒体文里捡的，语法都没改，所以能搜到，为了过审遮掩了一下说是哲学（哲学好冤）。

果然是在网络新媒体上淘题材。

（弹幕还在刷男主博学，不读书的粉丝真好哄。

）就按剧中的设定，当它出自哲学书好吧。

光是说这本书冷门，曾在游戏行业里流行过一段时间，就认定是那段时间当过游戏程序员的人做的这个AI，太武断了。

再冷门也可能有别人知道。

再说对AI来说无所谓冷门不冷门，再冷门的资料，只要网上有，它都能找到，谁知道它从哪里搜的。

这推理没逻辑。

至于后面的AI大战人类，题目起得挺大，其实就是画家欺负小孩，没悬念，纯卖情怀，迎合世人怕被AI抢走工作的焦虑。

做重复性、机械性、纯理性的工作才是AI的特长。

现在的AI没什么创造力，它的绘画只是模仿，跟小孩一样，当然不可能跟好的画家比，男主设定是名画家，跟AI比它的弱项，赢是理所当然的。

推理不好好写，就为了塞私货包饺子。

另，此剧衍生的ai沈翊会主动强迫女角色，说明根本没有设置道德锁！

正常的ai，哪怕用户做出错误引导也不能接茬才对，何况主动犯这种错误。

不同剧方对ai角色的尺度有不同把控，可见这个ai烂是剧方允许的。

跟此案对比看更讽刺，剧里装正义，剧外做着和反派一样的勾当。

这剧都是捡热门素材，有原型，但是所有事件都进行恶意篡改，违背道德。

通篇都在歪曲事实、文过饰非，这不叫表现现象。

不呈现事实不批判还歪曲、掩盖、臆断、捏造，别碰瓷现实主义。

碰的都是特尖锐的话题，内鱼从没人敢碰，要碰，态度还不端，蓄意颠倒是非。

参照物，本季推理日剧《问题住宅》，感觉句句能戳中猎罪2的脊梁骨。

男主问女主是否羡慕有钱人不劳而获，女主回答不羡慕，因为家长教她不劳动者不得食，三观正（对比嫌贫爱富想抛弃先辈美德的卧底女）。

就事论事，不表示赞同日剧中全部观念。

双男主刑侦剧鼻祖《相棒》里批评嫌贫爱富的话，也很适合送给此剧组。

鉴于这位用户一直坚定地污蔑我是水军，我在这里说明一下，我只是觉得第一案特别敢，所以才写了这个影评。

没收钱，不是水军。

普通观众写一个影评也会受到这种恶毒的辱骂，挺好笑的。

不过这倒是一个很好的观察原生家庭和心理投射的样本与案例，等后面观察样本足够，我写一下这种人格的成因分析。

猎罪一的成功就在于它聚焦在比其他“更敢”，“更触及人心”的案件，以人心做笔，画尽世间百态，这一季的案件还是那么敢，剥开社会议题粉饰太平的表相，画尽人心幽微，我对每一个会认真讲好故事的剧都怀揣着着极大的好感。

猎罪图鉴第一案：练习生死亡事件。

涉及元素很多，包括：娱乐圈迷信方面：养小鬼，信大师。

违法方面：吸毒， 娱乐圈中大麻泛滥与利用drug作为控制艺人的手段。

偶像与粉丝关系方面：畸形的爱的投射。

偶像与粉丝的私联。

偶像对粉丝的营业是一种对爱的经营/生意，偶像的工作之一是给粉丝营造一种“被爱感”。

pua、教唆犯罪。

流量运作的套路——粉丝脑补才有流量与虐粉手段。

偶像资本对于粉丝情感劳动的剥削。

资本控制包装下的秀人出道战，资本护航下的群体霸凌。

分不清虚拟与现实的粉丝，粉丝将自我意义全部寄托到明星这个载体，颠倒了作为精神寄托（明星）与人本身（粉丝）的关系。

以及剧集中没有说过的，但稍微显露出冰山一角的，粉丝在追星的过程中接受资本的规训，完成了自我异化，成为了粉圈体系下任劳任怨的工人。

明星很好，偶像很好，他们创造出了不可计数的爱与娱乐，但是此前鲜少有人会讲这方面的故事，第一次有影视作品拍了出来，这令我略感震惊。

袁招娣的名字几乎可以猜到她生活在一个怎样重男轻女的家庭，从小被忽视，可能没有感受过爱，甚至可能没有感受过正常的人际交往（参见她由于关节柔软而轻易做出某些动作时被周围的人笑着回应，她因此错误地认为他们才是正常反应，实际上这是自残）。

陈勤，一个年少成名但后面落魄的童星，拼命想回到舞台中央。

为此他一边经营粉丝，一边谋划着如何从拖后腿且霸凌他的队友这摊泥潭中挣扎出来。

他们两共同涉及的议题就是——现在已经是负面词汇的：原生家庭。

“原生家庭”概念最早由美国心理学家维吉尼亚·萨提亚提出，指的是个体自出生以来到组建自己家庭期间所在的家庭，是一个人成长与学习的最初场域，其对一个人身心成熟和品格塑造的影响深远且持久。

袁招娣的原生家庭遗传给她的是一个始终没好过的心理病。

她反复强调的“有用”，她觉得赚钱就是有用，有用就值得开心，在之后她与陈勤的所有沟通中，她都迫切表现出自己的“有用”，这种一直在强调自己有用的行为背后。

反映了她自身价值感严重缺失的问题。

她认为这个世界上大多数人都是胆小，没用，毫无价值，活的浑浑噩噩。

这种自我贬低和不配感，往往是很多人无法真正获取幸福的阻碍之一。

她缺乏关心，没有健康家庭给予的情感支持和健康的人际交往模板。

因此敏感、自卑、内向，偏激, 很难与人健康地交流，没有办法形成健全的人格和正确的价值观。

袁招娣的行为模式提示，她有可能因此把情感需求转向了偶像，胆小没用的她直到遇见这个世界上最单纯最美好的哥哥才有了意义。

偶像对她的经营让她自发造了“新的，至高无上的神”。

陈勤的原生家庭则是被大人推着去各处进行赚钱的走穴。

大人一直想从他身上短视地榨取利益，就推着长了痘、变了声、窜了个子的“昔日童星”去在袁招娣姥姥的白事走穴，台下的观众不买账，一片倒彩，大人们在为演出钱而吵架。

他此后的心愿就是找机会重新回去演戏，延续自己童年时的辉煌。

他们的身上都存在不健康的问题都是原生家庭里的代际传递，不管如何逃离，他们都是那些隐秘的负面的新一代的传承。

陈勤对袁招娣的感情或许一开始不存在利用，她是“唯一懂他的观众”，但到了这个珍贵的机会到来后，他还是利用了这把缺爱的刀铲除路障，获取自己重回演出的机会。

自私与虚伪的“爱”把他们都推向了罪恶的深渊。

但是在更深层次上，造成他们的悲剧的是什么呢？

是 我们讨伐的原生家庭 ，还是 这个资本至上的娱乐时代的运作模式？

我不知道。

第二案：并不是警察认为的采生折割，而是一个关于弱势/困境儿童的故事。

云磊是单亲家庭中被抛弃的孩子，小鹏是单亲家庭中被虐待的孩子。

他们都在成长过程中面临各种困难和不利处境，他们都需要特别的关爱和保护。

小鹏：七岁长得像四岁，有可能是孩子妈妈抛弃这个家后就再也不照相，也有可能是长年受到虐待，长期的营养不良导致小鹏比一般孩子更弱小。

他在爸爸那里没受过正常的对待，则一再不由自主地思念母亲，即使母亲抛弃了他们，而刘强则会因此迁怒他，这个恶性循环让小鹏遍体鳞伤。

云磊的悲剧是身在单亲家庭，但又被抛弃了一次，所以只能在城中村自己搭了一个透明的小屋，在里面栖身。

日常只能通过捡垃圾和打架来维持生活。

他也曾经有过跑步的长处，但是因为家庭无法支付费用而永久地暂停了这个梦想。

以上的种种经历，让他在面对警察时，对自我评价极低，对自己所处的不利社会地位的处境表现出明显的自卑和绝望。

由于缺乏正确稳定的家庭教育，家庭支持和社会环境，他难以融入主流社会，只能混迹在鱼龙混杂的城中村。

被抛弃和在城中村混迹的经历则让他对外缺乏安全感和信任感，所以才在后来的审讯中自述不相信大人，也不相信警察。

刘强的虐待行为成因有很多。

孩子思念母亲的行为让他感觉孩子是“没出息的”并虐待孩子，这有可能是因为孩子的行为提醒了他"妻子抛弃了他们”这个事实，刘强的面子与自尊心受损，小鹏提起母亲也被他视作一种对他照顾的忽视和否定，而且由于妻子已经无法承载他的负面情绪，他只会不自觉地把妻子抛弃他的怨念投射到了孩子身上，这时候虐打小鹏就是他转移婚姻中挫败和痛苦的方式。

片中并没有展现“收容制度和儿童监护制度、未成年人保护与监护干预制度、困境儿童保障制度、社会救助与临时庇护制度 ” 的作用。

姑且认为是对这些社会保障体系和儿童福利问题的鞭策吧。

小红裙是沈翊失眠的心理阴影，他因为不相信自己的直觉而使自己错过了一个可能救小红裙的机会。

这一季可能偏向于感知、探究罪犯的心理。

沈翊以一种灵感共情的方式去感知。

但是这样会产生一个弊端，猎罪1的台词说的很清楚：“艺术家是靠感知、接触来表达这个世界的，其实美术史也一直在记录犯罪史。

你应该抓住此刻的感受，把恐惧中的兴奋，并且用它创作。

”，但是无数次前人的覆辙告诉我们，在追求灵感的尽头，艺术家是否是通过超越常识的方式刺激感官？

过于深入研究罪犯心中恶魔的尽头，是否是过于理解而同化了部分思维？

现在的沈翊还在用理性思辨约束自己的灵感，但若继续任其发展，犯罪者心中的恶魔是否将改变观测者，被影响？

被同化？

被污染？

让我们拭目以待。

第三案，自杀山谷案，洗白美化诱导杀人的山村穷男，弱化贬低百合女。

都是套题作文，驴友案、坠崖杀妻案和女同逃婚案混合体，网络热搜真是题材源泉。

几个案子串一起很考验编剧能力，能力不足就散乱。

又篡改夹私货。

原事件里只有不负责的驴友，可没有执行“正义”的男犯人，只有杀妻的丈夫，可没有拯救她的“好心”男犯人。

注意，重点仍不是男女，是使劲洗白犯人。

剧组媚男只为遮盖更大问题。

捧男踩女又来了。

喜欢爬山作死的驴友不是男的多吗？

为什么写了两个女的。

要背黑锅的时候又不说女人体力不好了？

登山团倒是端水端平了，两男两女，感觉到求生欲了，在所有地方都这么做不好吗？

价值观，这回美化山村穷小子好哥哥、连环间接杀人犯，我开始习惯了，麻木了。

不美化有劣迹的男人不舒服是吧。

本案凶手的人格严重美化。

他是有苦衷，可他也确实作了恶。

现实中的这种人，文化低、懵懂、不辨善恶，执着于朴实的复仇观，恶而无自觉。

蠢也是一种恶。

此剧完全没写这些。

本该是个“屠龙少年成恶龙”的故事，只有强调他的恶，这故事才有正面教育意义。

你们却不强调恶龙的恶，反而极限美化他。

主角在揭露凶手的犯罪时，字里行间，侧重于对他的理解同情，居然没有一句谴责！

如果是日剧，主角最后一定会大声喊出：“别开玩笑了！

扮演神明自命正义，擅自决定他人的生死，你与你厌恶的自私自利者有什么区别？

你比他们有过之而无不及！

无论有什么苦衷，杀人就是杀人，你只是个杀人犯，不可宽恕”！

正常的侦探剧里，罪犯扮演神明审判世人，都是侦探最后给他当头棒喝，告诉他他不配扮演神明，立是为了破，本剧根本不“破”，反而树立一个惹人同情的犯人形象，认同他的情有可原？

就连夜神月那样出于绝对利他目的的理想主义犯罪者都要被打倒，别说是死了妹妹就认为全世界欠他到处诱杀别人的村男，你们居然舍不得骂他一句？

还说他不是“滥杀无辜”？？！！

一句都没批评这个诱导杀人犯，还写他救了一个爱男T和一个老娇妻，真是好心啊，极限美化洗白。

看题目猜结果，猜到教授有外心想借登山杀妻，穷小子正义感发作杀了他，老娇妻感动和穷小子串供不报教授死亡，只说失踪。

硬让杀人犯逞英雄，洗白。

百合女逃婚部分的价值观有点隐晦，表面一套背后一套。

表面是表现了父母强硬管制孩子的“过保护”问题，支持取向自由、女性单身生育。

但你以为编剧站孩子这边吗？

其思想本质却更接近父母。

透过现象看本质。

因为被逼婚而自杀的女性的人格、言行刻画得很负面，太随便了，她和穷小子向导的对话，强调突现她不负责任、儿戏人生、不体谅父母，而没有深入关注逼婚给她带来的痛苦。

看一个人真实的三观，不要看抽象的高谈阔论，要看他不经意间具体的言行流露，加入空口白话的理论完成指标很容易，可落到实处，细节对话就暴露底牌。

果然捧男和贬女总是一体出现的。

又果然，套题写作言不由衷，想表现先进开明却遮盖不住自己的陈腐。

逼婚元素本是好的，可是目的歪了。

造成悲剧明明是父母的责任，转嫁给孩子，受害者有罪论。

此处的目的就在于道德绑架，规训女性，这私货夹的，看个戏都逃不开爹味规训教你做人，怀柔的规训也是规训。

我太敏锐了，无法被蒙蔽。

她没有足够理由就自杀吗？

难道她的选择很轻易吗？

肯定是因为活着有比死还严重的痛苦等着她，她才想自杀。

哪怕不是百合，目前的婚姻显然是不平的，从属于男人，很容易毁了女人的事业和整个人生，与死相比，哪个更好？

我们无法回答。

但这种事实是存在的，至少该尊重和正视，不该歪曲。

男性作为婚姻的得利者感觉不到女性受到的困扰，就不要站着说话不腰疼。

真实的自杀者必定都有沉重的痛苦，绝不是“想随便死一死逃避”。

明明应该侧重于理解自杀者的痛苦。

给犯人找借口，却不理解自杀者，在编剧心目中，自杀比杀人还不可饶恕？

要死还要被路人男批评说教。

反观，孙悟空对自杀女说的“你一定是受了天大的委屈”，这句话的含金量还在上升。

这就是作者的格局差。

还没有明代的作者尊重人。

这剧里都是直男癌设想的“这还不迷死你”，自以为能吸引女人的规劝，假想女角色会心悦诚服，实际上有脑子的女人听了只会厌烦。

又是筛选傻白甜娇妻脑受众。

看到（伪装）自杀女和女友的合影，继续猜，百合，假死，是不是太好猜？

第一季我评说，又要擦百合的边，表现前卫，又不敢真同真T，很尴尬。

这回倒是敢暗示真百合了，可是更尴尬了。

不好好了解还不如不写。

好啊，又要蹭LGBT话题，还暗贬LGBT，重蹈第一季的覆辙，实际并不理解还对边缘群体有偏见歧视，胆儿挺肥，跟潮流作对。

居然还找了个最符合男凝白幼瘦审美的女演员演T，那小身板，檀健次多小只，和檀健次比较都被衬得那么娇小的T，装都装不像……太荒谬（没有说T不能娇小，但是作为剧中意象故意如此选择带有男凝意味）。

侧面透露出爱女只是说说、本质是男凝。

这剧里百合女T的形象是什么样？

三十岁还那么幼稚，怪癖，房间像垃圾堆自己不干活还不许别人收拾，把抽烟当性格，顶撞父母，弱小无力，恐高大哭，瘦小还硬要穿个男装压个嗓子，不想面对问题就想轻易寻死，没主心骨，没气性，自己的人生自己拿不了主意，求路人帮忙决定人生。

每次出场就会哭，怕高哭，说心事哭，回想路人男的“帮助”又哭，从头哭到尾，不出场还要在旁人台词里说她对着女友哭2小时，没多少戏分，还无所不用其极地利用每一分让她哭，就为把她塑造得极其脆弱（我知道她设定有抑郁，我是说编剧这么写的目的），这是T？

这就是直男爹剧组心目中的T（和现实的T毫无关系），潜台词：“你看你始终是个弱女子，你还装，你扮男人也不像，就是小孩过家家胡闹”。

T们感觉到被冒犯够了没？

带着有色眼镜把人看扁了。

真爱女性是不可能设定成这样的！

当你把一个角色设计得满身缺点，你说你是想表达理解同情她就是虚伪的鬼话。

一个如此厌恶男人、抗拒和男人结婚甚至不惜为之去死的百合女，是不会在萍水相逢的男向导面前表现软弱无能的内心还用那种撒娇腔调求他帮她想办法求死或逃生的。

编剧的爱男脑又发作了。

一个百合必定是女性主义者，由于她自己的艰难立场原因，必定对相关观念敏感，百合一定是女性意识觉醒了的、认识到不平的，绝不可能认同男凝爹味，更不可能对陌生男性没有戒心那么亲近，写这种人物的故事却表现捧男厌女，就属于挂羊头卖狗肉，哪壶不开提哪壶。

厌男百合女的思想指导是渣男大典《月亮与六便士》和原型男的画作？

怎么可能，道具和人设不匹配。

男味太典了，收一收，你放本弗吉尼亚或上野千鹤子显得有诚意点行不行？

（这句不代表本人同意上野的全部观点。

）弗吉尼亚的《一间只属于自己的房间》多么适合放在这里代表百合女的心理啊，前情明明就有她不让父母动房间的交代，编剧都联想不到这本书，一点没看过女性主义文学对吧？

脑子里只有男典，硬生生用了《月亮与六便士》，求求你们看看女性厌恶的老登作家榜里毛姆排位多高再写吧。

老登又要结婚吃女人，然后又去“追求自由”，百合女拒婚没伤害任何人，能和那书里抛妻弃子的渣男相提并论？

她不想被渣男代表。

城市里生活环境良好的百合女的脑子不如一个山里路人男？

需要他来想出逃亡计划教她？

呵呵。

逃了婚都没逃开“是（男人）他给了我第二次生命”的膈应台词。

看到没？

拯救逃婚百合女、助她新生的，是正义的男人，你就信吧，得永生吧。

反正女人总得被吃，女角色总是为了烘托男人而存在，就是百合不爱男，不进入男女性缘关系，她出场的目的也得是让路人男拯救一下，仍然可以找到让她利男的写法。

主题是女性的，但高光必须还是男人的，不管合不合理，还是男人伟大找个女人演贵人能死啊？

这份处心积虑真的叹为观止，捧男的精神用在正经编故事上多好。

古典神话都可以让女神执掌正义天平，但现在这活儿可轮不到女人，把一个诱导杀人的村男比作正义女神，对比看，如此反讽。

百合女只不过追求个自由，并不代表是非观废了，不会觉得杀人者值得信赖和同情好吗？

听到对方杀过人，赶紧逃走才是真的！

又是“异类不加区分一把抓”，第一季我就说了，异类也分很多种，悲欢不相通。

百合女居然还感动了，流泪了，问能不能再见杀人男了，哎哟喂，她的设定不爱男，但架不住编剧太爱男了呀，舔男的心都要溢出屏幕了，不懂得不爱男的女人是什么样所以不会写，但为了吃饭要硬写，所以代入自己了，写出了这种嘴上不爱男行动超爱的扭曲形象。

反正你们只是把百合当作play的一环是吧。

在编剧眼里百合女都沦落到要和杀人者共情共谋了，到底是褒是贬，自己心里有数吧。

其实一点都不了解她们，还是看不起她们，高傲又自以为是的臆断。

（我的百合朋友：晦气！

拿走拿走……）没意思，这样的看多了真没意思，世界的精彩，剧集的成就，与女人有什么关系，何必为他们喝彩，都不能上桌，散了散了。

一路看下来，故事越来越烂，三观越来越岂有此理，我就这样把好评改成了中评又改成了差评。

剧组应得的福报。

而且，穷小子出的主意，让百合女假死，这真是帮她吗？

有什么必要？

她是成年人，她只要想通了，有决心和勇气，离开家乡不回去不结婚，父母再专横也管不了她。

她又没有杀人放火，需要假死逃亡？

她不是很娇气吗？

假死了就没有身份了，还生病，出去怎么活？

这到底是救她还是害她？！

这点基本逻辑都立不住。

编剧不考虑的，从没有真的关心，没想过这些实际的，他们只是带着爹味自大，幻想在百合面前出风头拯救她，显摆，自我满足，就够了。

就像假装对小动物有爱心、拿小猫小狗来玩几天、转头又弃养的人。

他们看百合女的眼光，就像在看小猫小狗。

百合女的父母也不担心？

主角们去她父母家时说的是她可能遇难啊，父母居然完全不当回事，还在数落她的不是，有几个这样的父母？

剧组就是暗搓搓歧视，心里觉得百合那么见不得人，父母都不要，只能出去流浪，和最底层为伍，连身份都舍弃。

别信这种剧，勺子没有不碰锅边的，和父母之间会有摩擦，但大部分问题都是可以沟通解决的，哪怕他们有时不理解，也会让步，因为他们爱你。

唯一最爱你的只有你的父母，他们可能有时方式不对，但不爱孩子、极端到真要逼死孩子的父母绝对罕见！

如果父母都对你不好，那外面的人只会更坏。

还敢信？

别的故事都大团圆，只有这里最该演百合女和父母和解，反而不演。

还让她逃亡？

不懂事的年轻人看了，真信了这套怎么办？

“原生家庭不幸”这个概念现在也太流行了，不管懂不懂、是不是，都乱用这个词。

这种剧情是在教唆心智不成熟的年轻人学坏。

本来青春期就容易和父母不对付，这是在误导年轻女孩，让她们有点不顺心就认为是“原生家庭不幸”，不和父母沟通，背弃父母，把堕落当自由，相信外面的野男人能救她们？

影响坏得很。

长期以来的言情烂文有个定式，都把女主写得众叛亲离、娘不疼爹不爱，只有投奔男人才能得到宠爱，就为给女读者洗脑，鼓励她们离开原生家庭，投入男人的怀（陷）抱（阱）。

此剧写百合女被父母嫌弃、被杀人男犯救，还是这种老套路的变体。

我不见得赞同《好东西》里的所有观点，但在搜集网络热门观念一锅炖的赛道上，它的段位确实比本剧高多了。

“女木又表演艺术家”这个词创造得太应景了，典型的就如本剧编剧，表面上蹭女性主题，实际骨子里全是男味，腌入味了改不掉的。

要做女人的生意，不得不违心，说一套做一套，可假装也装不来，人的价值观本质会从细节里泄露。

不管是不是百合，我没见过几个女人不做家务、自理能力不如男人，到这剧组笔下，就成了山村穷男为妹织毛衣、富家百合女不会收拾房间一团乱。

魔幻对比。

另，本剧有很多地方，看似反刻板，其实自己的印象就很刻板，这点和第一季一样。

比如百合女只是取向不同，为什么非得被写成生活习惯差？

丑化。

比如用抽烟表现性格反叛，和父母嘴里的“抽烟不是好女人”，只是同一种刻板偏见的两个面罢了，剧组想批评父母，自己却并不比他们先进。

现在的思想早就进一步了，十年前就嘲讽“我不能自理抽烟喝酒乱搞可我还是好（男/女）人”了，你还在用“抽烟代表反叛精神”对抗“好女人不能抽烟”？

哪一年的落后观念。

又不服旧，想表现新，其实自己也旧。

世人都“看山还是山”了，你还在“看山不是山”的阶段。

“用抽烟表现性格”其实是个非常男性向的概念，部分女人在男性社会找不到出口，才受这种破观念影响，模仿男人，就跟模仿男凝一样，其实这对女性没什么好处。

鼓励她们反叛，却还是鼓励他们模仿男人，甚至是模仿劣行。

这是正确的反叛方式吗？

不否认现实有不成熟的年轻人这样做。

但是你个电视剧这样写，是什么导向？

批评父母保守不对反叛是对的所以鼓励抽烟？

抽烟有害健康，我们不该为了不服从旧的评价体系就用不利于自己的行为去标榜所谓的精神。

要创造新的评价体系，也该是积极向上的。

自由不是堕落，把追求自由歪曲为堕落居心何在？

PS，抑郁症又被蹭，假装关心其实一点不上心，就是堆砌时髦定义，什么时髦蹭什么，别学着个词儿就乱用，也不查查资料。

设定百合女抑郁，却不知道抑郁是生理性疾病，是因为神经系统，不是因为心情。

病名没起好，引人误解，抑郁只是结果，是表现，并不是原因。

不一定有什么生活困境才会抑郁。

环境原因只能诱发，但不是根本原因，根本原因是体质，有些人怎么造都不抑郁，有些人怎么治都好不了。

不是离开问题家庭她就会痊愈，就能新生。

想死是抑郁发作时的症状。

抑郁不好，离开家也会想死。

也没有哪个抑郁患者是“随便死一下”的心态。

剧组该恶补知识，还有真正的恐高，并不是因为性格胆小害怕，也是神经系统疾病，生理性的，跟心理没关系，平衡失调造成的，在高处会眩晕，不害怕也晕。

害怕也是因为在高处一晕容易出危险，也就是说害怕是结果不是病因，晕得快摔下去了当然怕，害怕是人体为了让自己当心别摔下去的自救反应，这种情况下不害怕更容易摔死。

因为视野里东西都在晃，人就走不稳，蹲下来，降低重心，比较稳定，不容易摔，所以患者自然反应是下蹲，不是剧中抹黑的“吓到腿软”。

“恐高”这个病名本身就倒果为因，带着误解，应该改。

不是怕高，是眩晕不稳所以产生害怕的感觉来引导自救，不是胆子小，是你的身体不想让你摔死所以提醒你。

真体谅人就会是这种思路。

以小见大，细节见人心，此剧组处处暴露出根本没有这样的同理心，终究难以假装，不去了解就想当然误以为“抑郁是因为心情、恐高是因为害怕”，把一种病当作软弱象征来用，是歧视病人。

场景和道具设置上面也有点问题，小布尔乔亚病又犯了，缺乏对底层的认知和生活常识。

为了捧男，硬写山村穷小子爱妹织毛衣，好小众的中文，好魔幻，我没见过，山村穷小子抢姐姐毛衣穿差不多。

比这还魔幻的是，山村穷小子用毛线织没用的玩偶，一看就是小布尔乔亚家里摆设的那种玩偶，出现在山村好违和，穷山沟里的人没有那闲心闲功夫。

连毛衣都买不起要自己织，省钱，说明穷。

可是织那么多玩偶，可不是穷人能干的，还说为了打发时间，穷人忙于讨生活，没那么闲。

到底穷还是不穷？

太矛盾了。

就算为了送妹妹纪念妹妹，生活条件限制性格行为懂不懂？

海棠果都没见过的家庭，会织那种洋气玩偶给妹妹？

写出这种好笑的矛盾情形说明编剧不知道穷是什么样的，没体验过，还要写穷人。

做沙盒别用粮食行吗，突然把别人家黄豆绿豆抓到一个簸箕里，农村人会应激的。

吃饭都不容易的穷地方，你浪费毛线织玩偶，还糟蹋粮食玩沙盘，太“何不食肉糜”了。

此案最大漏洞：那个容易踩空的悬崖以自杀圣地著称，都知道人是从悬崖上摔下去的，会落到下面，发现尸骨的山谷就在悬崖下，明明有路可以进去，当地人搜救了十几年都没发现。

尤其是穷小子那么爱妹妹，又那么熟山里的路，妹妹掉下去他能不拼命找路去收尸？

只要有路，怎么也找着了。

因为编剧想玩推理小说常用的诡计“藏木于林”，混淆视线，做出“以为是一个案子其实是不同案子”的效果，需要把不同时间段的尸骨凑在一起让主角发现，如果能进山谷，每次死者的尸骨就会在当时被取出，就不能凑在一起了，所以硬让当地人集体瞎眼看不到路。

藏木于林，林的安排要合理，这是没有林硬造一个林。

偏偏还演男二从悬崖上面踢了块石头下去直接掉在男主眼前，这不是上下通透、毫无障碍吗？

还能找不到？

镜头很美但自打脸，光顾美不顾逻辑，不适合拍推理。

这基础逻辑不成立，全篇都不成立，还演啥。

我没看到沙盒，就看在尸骨堆旁边找到一具小女孩尸骨、穷小子说妹妹曾在跟驴友一起走山路时掉下山崖，我就直接猜，其他人是他诱杀的，为了献祭给妹妹，主题是驴友坑人。

不用推理。

我没看下一集就知道驴友会被塑造成日子过得太好不谙世事闲得出门瞎溜达不听劝导出事故还坑山里老乡且自私自利推卸责任的形象。

我的直觉是不是比主角还灵。

求生哨一出现，不用看后面的剧情，就能猜，是穷小子搞的“正义审判”，听到哨声，善良想救人的驴友，就会被引开，能活，而不去救人，继续爬山的，被他认为自私自利，就会坠崖而死。

没难度啊，一眼看透。

因为这故事只有这么编才有点意思，编剧的创造力有限，老在网上捡热门话题改编，意图太好掌握了。

沙盒测试，其实很难那么准确体现出心里所想的具体事项，这种方法的准确性，心理学上还没定论，有点玄。

编剧应该是先想出犯人为妹妹复仇的桥段，但想不出怎么让主角猜到犯人因为妹妹之死而产生心理问题从而锁定他的嫌疑，只好玩“洋算命”。

（待续，豆瓣编辑器抽风这篇原评丢了只好重发。

）

第八案，化工厂连环杀人案。

本案美化洗白骗老年妇女买保险的保险男以及连环杀人犯，并弱化女受害者。

共四个热点雷区。

只写剧情无关现实。

注意，我说的重点是洗白犯人不是性别，剧组故意媚男，男女问题是为遮挡更大的问题。

小破剧组拍点无脑偶像剧骗骗小姑娘没人管，但是德不配位还野心太大，手伸太长，是找死。

这剧已经不满足于只骗年轻的脑残粉了，中老年也不放过。

建议年轻观众别让父母看这剧，就怕有些老太太看了真上当，这可能比骗年轻姑娘的后果还立竿见影。

太坏了。

“让老年妇女买保险的年轻贫穷男保险员不是图骗财，而是真爱她。

”“他虽然会跟踪女性图谋不轨，他虽然忽悠中老年女性买保险，受益人写他的名字，但他是爱她的，他甚至会为了实现她生前的愿望杀人献祭给她呢。

”实际可能性有多少？

自己想吧。

保险员谋害中老年女性的可能性都比这高。

不解释了，这都能上当的人，谁也拉不回来。

嗯，还把该女性写成意外死亡，因为关心保险员。

忽悠老年女性相信“真爱保险员”，甚至不惜为他冒险去死。

最后保险员得到保险金，还红着眼说“我要钱没用”，真感人呀。

编剧算是学到了袁项城三揖三让的精髓。

无语了。

我确信了有些人可能真的不是母亲生的。

王莽都没你们会演！

这个骗人买保险还连环杀人的凶手，不只爱中老年妇女，还会照顾孤寡老人！

好有爱心啊！

用“爱情”包装还嫌洗得不够白，再来一个痴呆老头，证明他是好人，这一案就指着骗老年人了，连环杀人犯是好人？

我没话说。

很多为人子女的都知道，甜言蜜语骗中老年女性的可多了，老人一旦被骗，有多头疼，有些父母文化低，或者脑子糊涂了，被骗得倾家荡产，劝都劝不住，这是子女最怕的。

什么坑人，这剧就宣扬什么。

如果对父母有点孝心，当心这种毒剧吧。

不忠不孝不仁不义占全了。

这剧是怎么做到坚决致力于把每个雷点都踩上、把每种正常人群都得罪光的？

胆子太大了，真以为观众捧你们，就不知道自己算老几了，不知道众怒难犯？

参照物，双男主刑侦剧鼻祖《相棒》有一集讲老👮主角住院时帮医院防骗，也演犯人之间的感情但主角说绝不能同情犯人，男二善良误以为犯人对老人有同情心被男主批评，最后发现犯人关心的老人是把他带大的老骗子，这才是正确的反转方法。

坏人的情谊不能改变他们欺骗损害好人的事实。

好剧坏剧，高下立现。

剧情，演了两集唱戏和中年纯爱，拖。

京剧部分特别不专业，票友看笑了，要演那么长就找个专业的。

女性塑造，京剧女身上根本就没什么个人光辉，又一个男性凝视对象，温婉，一把年纪娇羞如少女，为男人和爱情牺牲。

保险男看她演戏看呆那一段，简直太凝视了，被美化、纯爱化的凝视也是凝视，还是性缘意义上的凝视，离开了性缘他们就不会看女人，不会把女人当作“人”而不是“异性”看待。

直接用了半集拍凝视，他们还觉得可美了。

京剧的优点没学，糟粕都学会了。

另，京剧戏班，以前一般是老生或青衣挑班，用现在的话说就是“一番”。

也有些武生花旦挑班的，不多。

老生戏一般是正剧，很少涉及男女关系，因为社会面上女性地位低，男人出头，这且不论。

而爱情剧里，大青衣就是台柱子，以女主角为核心，有点像现在的“伪大女主言情剧”，虽说是伪的，虽说离不开感情主题，起码高光是女人的，不会让男角色抢风头，过去是男演女，但后来就有坤旦了。

小生只是个配角，几乎不能挑班。

现在有些人拍的什么裹脚布玩意儿，软饭硬吃，又想吸引女观众，又看不起女人、想压制女人，拍感情戏，还只让男人露脸，女人只是凝视对象，比前朝还落后。

没推理，都是男主当知心树洞套出来的话，三脚猫心理学都没有了，直接靠脸吃饭，就当保险员看他可爱愿意告诉他吧。

审问就审问他为什么好像在调戏男人？

你有三个攻还不够吗……漏洞，这年头哪有“上头”管员工怎么谈恋爱啊，京剧女是个卖好不卖座的民间艺术家，拿工资的，下班该干嘛干嘛，谁管得着她找什么男人。

又不是大红大紫的明星，谈恋爱会掉粉。

恋人年龄差大可能被家人反对，但剧团管这么宽就太假了。

这集背景在前朝吗？

前朝都没人管戏子的私生活，爱怎么怎么。

前面还LGBT，那么赶时髦，同一城市不同时空啊。

没有矛盾硬造矛盾。

京剧女死因也很无语，化工厂事故，那么大个活人不见了，硬是没人找，让她饿死？

后续明明能进去，也没人收尸，杀人抛尸那么多次才被发现？

其实氨气泄漏不可能放着不管，事后是要用吸附材料、中和剂等收集泄漏的氨气进行处理的，排查现场时里面有活人早被救了。

不要和这个编剧讲逻辑，反正他的目的只是塞私货。

这一案完全就是为了杀人而杀人，理由都不找了。

为了爱，京剧女遇到化工厂意外而死，保险男突然就崩坏了，（伤心痛苦可以理解但那么容易想杀人？

）听人家说句登味辱女发言，突然就觉悟高了，就开始杀人。

太假惺惺了，太硬了，全剧都是登味，他们怎么没觉悟呢？

就这一处想硬讨好女性，正常女性也不会觉得为她杀人算讨好，谁也不乐意。

然后保险男就连环杀人，为了摆成京剧女她生前想要的戏台。

硬蹭京剧元素，但完全没融合进故事。

骗老年人买保险这题材特别朴实接地气，和行为艺术型连环杀人完全不是一个风格，硬揉在一起，太违和。

表演风格那么朴实的保险男，扛不起BT连环杀人犯这种设定，让檀健次演这个犯人可能都比他好。

连环杀人犯，男主单独找他，还在他面前演他的犯罪心理，他居然半天没干掉男主，还被感动了，主角光环好强。

这次男二总算开枪了，但开枪的目的是阻止犯人自杀。

不愧是同情犯人的编剧，犯人危害人质时不开枪阻止，但犯人要自杀必须开枪阻止，在编剧心中，犯人的命贵，比受害者重要多了。

对对对，男人本是好男人，杀人都是为了心爱的女人。

洗白男犯人和让女人背锅两个指标同时完成了。

连环杀人犯也能洗，没救了。

爱啊，多少罪恶假汝之名而行。

男主说这个犯人时用的是“懦弱和愧疚”，好轻的词儿啊。

虽然是贬义，但不是指其恶劣的词，而是将对方弱化博同情的词，将犯人弱化就是美化。

连环杀人犯性格懦弱心怀愧疚？

哈哈哈太会洗了。

说女犯人时候的贪婪、卑劣、十恶不赦呢？

除了美化骗老人买保险的和连环杀人犯，本案还夹带哪些恶劣价值观和男凝YY元素：暗搓搓歧视贬低女性。

为了铺垫弱化女受害者，埋了三个热梗，一个是巧合，三个都是巧合？

还说我想多了的人非蠢即坏。

1、开头受害的女性说“我不该走那条路……不是人，是鬼”，配上让观众印象深刻的脸部惊恐特写。

踩“女性不该一个人走夜路、会遇到危险”的雷点，隐含受害者有罪论。

我就说这剧专门要把近年网络热门的女性雷点全踩遍。

后来完全没有和“那条路到底怎么了”有关的情节（她是在路上被劫持的，但剧情和路本身没关系，也没有出现什么鬼的说法，哪怕是假的，线索也没有，就是普通绑架），再也没有提到“那条路”，所以这不是和情节相关的点，拍摄方式那么引人注目，这句强调路的台词却毫无必要，所以是故意夹带私货。

2、编剧给这个女受害者的设定是，个子高，一米七几，精神，锻炼，跑步，会耍枪，有肌肉，所以犯人看中她，绑架她，想让她在献祭舞台上扮赵云。

先故意把她塑造成女性里面体力强的形象，却又演她反抗都没反抗几下就被犯人抓走了，只能惊恐哭泣。

这先立后破，经典。

后来男主哄犯人，想用自己代替女受害者，他得意地说“她连性别都不对，怎么能演赵云。

”性别都不对这几个字咬得太重了，生怕没点到观众心上。

看似为了救受害者，表相上的拯救是假的，是演的，内里的歧视是真真的。

编剧就差把潜台词说出来了：“女人锻炼有什么用啊，还不是打不赢男人，还不是弱，还不是需要男人保护和拯救，还想扮赵云？

哼。

”踩“女人锻炼没用、遇到罪犯还是不能反抗自保”的雷点，又是一个网络讨论热点。

编剧真的以为没人发现他这颗贼心？

一点两点，还说我想多了，但全剧都是写各种各样的热点，但故意颠倒，或者踩女性雷区，没得狡辩。

别信他的，女人绝对力量平均值是不如男人，但锻炼肯定比不锻炼强，生活中需要用绝对力量的场合几乎没有，遇到罪犯的概率小。

平时面对的都是普通男人，所以只要有气势，有点力量，就能震慑男人、压过男人，更不至于完全不能反抗只能哭！

最怕的反而是精神上弱化，被这种价值观洗脑，被驯化，默认了“女人不行”，都不锻炼，都等着男人保护，那才再也反抗不了！

这种剧情设计，就是想忽悠女人都去做白幼瘦，让男人好占便宜。

精神上一定要先站起来。

檀健次那小身板、那经常睁不开的迷蒙眼，他要是能扮赵云，女人凭什么不能扮。

还装懂戏曲？

戏曲舞台上不讲究这个。

男扮女，女扮男，是戏曲的传统。

名角孟小冬，号称小冬皇，曾是梅兰芳的老婆，梅兰芳唱花旦，她唱老生的，她的才能到什么程度，没看到几个男角敢称“皇”的，说明她在老生届的地位。

梅兰芳都忌惮她的才能，娶了她就把她关在家里，不让她演了，还好后来离婚了。

男人的套路千古不变，以爱为名的囚笼。

小冬皇唱的诸葛亮，空城计，一绝，没听说过？

诸葛亮一把胡子都能让女人演，赵云小白脸怎么不行。

前朝都没这编剧封建。

3、还有，前面女受害者害怕地哭着说“他想打死我”，是用LGBT拳手打哭女拳手的梗，一模一样，还是热点。

镜头语言，其心可诛老登们一直非常纠结“女拳手能不能打赢男人”的问题，总是幻想“女拳手打不过我”，那场比赛让他们集体high了，把自己代入到打赢女拳手的位置，所以写出这种YY。

虽然现实中他们绝不敢惹强者，只会欺负最好欺负的弱小。

他们还选择性失明。

即使在拳赛的严苛规则之下，也有一个女拳手，虽没能打赢LGBT拳手，但防御满分，虽败犹荣，没受什么严重伤害，还有一个女拳手曾打倒LGBT拳手，这些反例都被忽略。

可见“被打哭”的女拳手是个例。

再说人家只是赛后表达对不公平比赛的不满情绪，哭只代表是有感情的人，不是软弱也不是害怕，并非直接“被打哭”。

某些老登情感障碍、冷漠麻木，没有人类该有的情感、不会表达也不理解，还引以为傲，才将女性的眼泪看作软弱，只知道拿个例断章取义、一味渲染，迎合贬女虐女的低级心理。

其一，拳击手是专业的，他们的拳是能打死人。

其二，拳击比赛有规则，只能用拳，还不能逃跑。

拳赛是真正比绝对力量的“理想环境”，生活中没有这种环境，哪怕是犯罪过程中也不可能和拳赛一样。

犯人不具备专业的力量、速度和动作模式，锻炼过的女受害者也不是死的，不会不逃不反抗让他对着脸打到快出人命。

犯人是卖保险的，不是体力劳动者，缺乏锻炼更没有进行过专业训练、平时行动迟缓、因贫穷劳累而营养不足、因恋人死去陷入悲痛颓废状态体力被削弱的中年男，受害者是营养好、体型和男人差距不大、年富力强、持续进行体育训练、反应快、体能和运动能力强的女生。

是不能硬碰硬，但以逃为主还是有机会。

受害者不是男人对手，但可以用巧劲防御反抗，可以挣脱逃跑，大叫，旁边可能有人听到，YY男想几拳把受害者打到不能动，想得美！

你要硬说他发疯了，能打出极限力量的拳是吗？

但是发疯杀人本身也是编剧的YY，很不现实。

发疯也不一定能提高成功率，本来就不擅长动作，可能还因为精神混乱丧失准确性，让受害者有机可趁。

编剧四体不勤五谷不分，一看他就没打过架，文人的空想，他不知道打架是需要冷静判断的。

所以说，差距有，但可以尽量缩小，没那么绝望。

锻炼有用。

人类能走到今天，靠的是灵活的脑子，不是绝对力量，女人也可以用脑子结合力量，想办法自保。

女性最容易吃亏的理由不是绝对力量弱，而是被规训得太温和，没有反抗的气势，短兵相接勇者胜，培养气势，遇事气势不输就先赢一半，这点学男人，整天拿出拼命的架势谁敢惹你，实际上犯人专挑弱者。

别做白幼瘦，安全得多，千万别听他们的。

这剧都是捡热门素材，有原型，但是所有事件都进行恶意篡改，违背道德。

通篇都在歪曲事实、文过饰非，这不叫表现现象。

不呈现事实不批判还歪曲、掩盖、臆断、捏造，别碰瓷现实主义。

碰的都是特尖锐的话题，内鱼从没人敢碰，要碰，态度还不端，蓄意颠倒是非。

女法医也弱化，检查现场爬高摔下来让男二接住，我知道这里是推理的一部分，但还是弱化法医，为了让女人扮弱，不惜和情节结合，处心积虑。

查死者男，还要嘴臭一下，彰显男人的绿帽焦虑，毫无必要地加一句他说朋友离开家久了老婆会偷人。

不加登味元素不舒服。

尴尬的点，弹幕一直在刷“保险员和京剧女看起来没差几岁”。

剧情设计的矛盾是忘年恋，说是相差20岁，差辈儿，所以受到世俗和家庭的强烈反对。

但实际上50岁女性保养得显年轻美丽，保险员却没那么年轻，一脸粗糙褶子，怎么看都像40多岁，两人顶多差几岁。

这是为什么？

因为老登选择女性角色都是用来凝视YY的，他们执着地喜欢年轻漂亮的女人，所以女演员都往年轻漂亮找，哪怕是老年的也要显得比实际年龄小。

而对男角色，他们的心态就是“世上谁嫌男人丑”了，什么糙货都能用，老黄瓜刷绿漆也要上，所以两相对比，年龄差距不明显。

所谓世俗反对的理由也显得更站不住脚了。

老登剧组优先满足低级YY，而不是为剧情服务。

所以就造成了剧情和实际外貌不符的尴尬，观众很难信服。

（男主漂亮是因为卖腐，耽美里的受，是被女性化的，也是凝视的对象。

）表演问题，本来这种剧，我只想说价值观问题，其它相对不重要，但是这案子里檀健次的自恋式表演槽点太大了，忍不住了。

男主开始是更受了，宝宝起床揉眼睛、夹腿站姿，什么刻板印象受。

然后越来越不正常。

男主激嫌犯的时候，歪嘴凉笑，演得那么像反派，也不知道是相由心生还是怎么的，就感觉不正义……（开头他激女粉丝时也是，就算是诈犯人，激将法，正面角色审问犯人，表现正义严厉热血可以，不屑轻蔑嘲讽都不太合适。

只是工作，嫌犯还没确定嫌疑，为什么嘴上说同情，表情看不起人。

这就是我说的，男主表现私人情绪太多，没有公事公办的感觉，所以不像警探。

）男主实地考察推理几个死者的姿势时，演得太舞台感了，美则美矣，实在不像探案。

或许舞者会不小心露出职业病，经过刻意修饰的过于抽象美的肢体语言，就不是正常人生活中的表现，还抽风诡异地笑，死装，不适合现实主义。

就算他曾是艺术家，现在是警探好吗？

画家也不是舞者，肢体摆得那么美干嘛？

导演和演员都只顾“你看你看我多美”，而不是和情节相符的表演。

知道你美，但下次别演了。

可能演戏还是演少了，跳舞跳多了，不太能掰过来。

说美也不是都美，站姿就不美，在这剧里檀健次脖子前倾更严重了，好些正面侧面站姿都会暴露，有碍观瞻了，这一场模拟戏台站位时特别严重，脖子梗着，肩勾着，看着都难受，身体不行就别演。

知道他有伤，可谁也没逼他带伤演毒剧圈粉丝的钱吧。

后面男主突然就抽风，硬疯，没理由。

要说内疚，梦到没救下来的小女孩，那又不是最近的事，噩梦也做了好久了，为什么前面不疯呢，就在这里疯，为了疯而疯。

疯批龙傲天开始破案时邪魅一笑，真的雷到我了。

过于爽文短剧。

就算是激犯人，好让他说实话，引诱他用男主代替另一个受害者献祭，好救受害者，但是男主有什么必要发疯啊？

这种精神状态能当警探？

警探为了救人和犯人交涉，你不该沉着冷静吗？

好好说话不行？

有什么必要表演犯罪者的状态？

连环杀人犯自己都没这么疯啊。

谁说这样做犯人就会觉得你和他共情了，就会感动？

这犯人不是个真疯子，他有正常心理，打人不打脸，揭人不揭短，你把他的阴暗心理都用疯狂的表演揭露出来，他不见得领情，你就不怕过度刺激他，他当时把你噶了？

算了，编剧压根不懂人性更不会共情，别说跟女人共情，跟男人共情的桥段也写得一样烂，加上檀健次过度浮夸的表演，更烂了。

我感觉就是檀健次很想演精神病，不管角色剧情合不合适，就硬在一个不合适的角色里演精神病。

他演得很过瘾，我看得一头雾水。

他本来很会处理情绪表演，他演精神病演得不错，但是此处没有理由把男主演成精神病。

不适合角色的表演就是不好的。

你那么想发疯，你来演犯人，别演警探了好吗？

这一集，编剧、导演、演员的精神都不太对。

一惊一乍的表现完全脱离男主沈翊的人设，檀健次本人出来了……甚至有点搞笑，小品魂收一收。

这段戏只适合让YX号剪辑，骗没看过的观众进来，放在整个剧情里是失败的。

演员不能太自恋。

演员自我大于戏，就会毁剧情。

这不是你一个人的舞台，重要的是整体。

还玩艺术？

有个传说，雕塑大师罗丹做了一个雕像，雕像的手特别美，观赏者都夸奖这手美，但是罗丹不满意，他把雕像的手砍了，他觉得这手太美了，和整体不搭配，喧宾夺主。

这才是真正的艺术家！

这剧组根本不懂。

檀健次在本案中的表演，就是被罗丹砍掉的手。

后面男主扮赵云，他眼神太媚了，一点都不像武生。

想吃陈纫香的怀旧红利？

可是这个塑料伪京剧妆，涂得跟猴屁股似的，全场最雷，真丑，要演就找专业化妆！

还没勒头，戏曲要吊眼梢，才有武生的精神头，檀健次是个下垂眼角，不勒头根本没法看。

剧组审美太“西”了，不懂中式文化别来。

而且，这案子完后，男主就不会做噩梦了，能好好睡了，为什么？

小女孩没救到的事还是存在啊，和这个案子没什么关系，也不知道他怎么翻篇放下心结的，莫名其妙。

男主最后还给连环杀人犯画戏装微笑情侣头像，这意思就是为爱杀人不坏呗、值得同情呗？

同情你个（消音）……（待续）

被ddl追杀到心力交瘁的晚上也要爬上来为猫猫码字我在短评里已经写过，从猎罪图鉴1的第一集，它就让我想起我爱到重看四遍循环播放OST的一部美剧，汉尼拔。

沈翊的设定和Will有非常多的重叠，沈翊的“画像师”身份更像是Will心理侧写师的具象化。

同时他们都是大学老师，都被从课堂上一把拉入犯罪现场，都是共情的一把好手，外表都精致脆弱，都有一个男友力爆棚的CP（错了重写），一个同样智慧但更稳定的搭档。

但是沈翊的感觉和Will给我的感觉却如此不同，这种感觉又看不见摸不到，看完猎罪1我依然不知道他俩的区别到底在哪儿。

直到我看到刚刚扮演完dominatrix的奥莉托起沈翊的下巴，沈翊直视着美艳的奥莉。

如果换成是Will，对面的别说是奥莉，就算是李晗或者Abigal，也会闪开目光微微颤抖。

这就是Will和沈翊的根本不同。

Will是阿斯伯格，阿斯伯格给了他超乎常人的共情能力，也剥夺了他部分理智和全部的沟通能力，他的内心总在支离破碎的边缘，根本无法支撑他与任何人对视，更别提第一季最后还得了NMDA脑炎（neuroscience+rare disease专业牛马热泪盈眶）。

但猎罪赋予沈翊的却完全不同，沈翊虽然是汪汪队中的小猫咪，但也是非洲战斗力最强的黑脚猫，第一季就可以打着黑滴跟老莫讨鱼吃，最后被反杀。

当然这都是一些形而上学的physical stuff，我想说的是，Will的底色是脆弱，但沈翊的底色却是强大。

也许第一季中因为沈翊被负罪感折磨这个特点并不突出，但其实在第一季结尾处沈翊数次犯险动枪就已经有所体现，在第二部中，无论是单独面对小蛋壳，还是阮芳芳，还是奥莉，沈翊都展现了比第一季更强的控制力，他追求的并不仅仅是“溯罪”，而是精神层面的“猎罪”，他对自己的精神力量非常自信。

所以第二季的沈翊展示的底色，对我来说，就是温柔而强大的力量感。

比起脆弱的小茶杯，我更爱这样的沈翊。

（当然小茶杯最后也算挺直了腰杆，茶杯碎了终会复原，拔杯终将缠缠绵绵绕天涯，哎呀又跑题了）从生物学层面上讲，猫猫，即使是你家最矫揉造作的布偶，也是predator呢。

但是有一点我又觉得很好奇，我一直认为，世俗体验是我们与另一个灵魂进行精神较量时的力量源泉，沈翊猫猫你面对御姐时的精神力量从哪里来呢？

无端为城队捏把汗。

当然，在现实里，是谁赋予我们沈翊如此迷人的力量呢？

当然是气场一米八，力拔山兮气盖世的上古神兽，又man又healthy的大哥，绝不是什么软萌小咪，摔！

为什么写剧评到最后总会跑偏？

刚刚看完猎罪2前四集最开始其实挺忐忑的 毕竟看过太多的扑掉的第二部了 满怀期待去扑了空 但猎2一开始就是抓住了我的眼两个案件 都是关于爱 在我觉得偶像与粉丝之间该有什么样的距离感从来都应该是清楚明了的界限应该都是正向的双向奔赴彼此在爱与被爱中相互滋养成为更好的人 正如剧中所说 爱是光明的 爱不会让你拿起屠刀盲童的案例就是光明的爱 就是在裂缝中透出光有时候我们真的能看清爱吗 爱一定跟血缘成正比吗亲生血脉的父亲是最大的伤痛和恐惧陌生的外人反而是为你撑伞的人那一刻 云磊甚至愿意为了小鹏堵上自己的全部人生他救赎的其实不仅仅是小鹏 更是破碎的他自己最后云磊的那句话 原来瞎的是我自己他从来都看得清楚真的很戳中我的泪点小朋友的演技真的很赞 猎罪剧组选角和构思是我喜欢的期待明天

《猎罪图鉴2》不仅是一部悬疑剧，更是一次深入人心的美学与人性探索之旅。

原班人马回归，檀健次精彩演绎让人扣人心弦。

剧中案件复杂多变，快节奏强悬念，让我欲罢不能。

这部剧让我深刻感受到了美学的力量，剧中场景让每一帧画面都充满了艺术感。

而剧中探讨的社会问题如明星与粉丝关系、社会现实等，也引发了我对生活中不同面的思考。

更值得一提的是，剧中通过主角沈翊的视角，揭示了人性的幽微与孤独。

每个案件背后都藏着深刻的人性命题，让我看到了人性的善良与脆弱，也让我更加珍惜身边的人和事。

第二案美化的是偷摸惯犯、伤害人质企图杀人的小混混。

只说剧情无关现实。

说的重点是洗白犯人不是性别，剧组故意媚男，男女问题是为遮挡更大的问题。

小破剧组拍点无脑偶像剧骗骗小姑娘没人管，但是德不配位还野心太大，手伸太长，是找死。

这剧都是捡热门素材，有原型，但是所有事件都进行恶意篡改，违背道德。

通篇都在歪曲事实、文过饰非，这不叫表现现象。

不呈现事实不批判还歪曲、掩盖、臆断、捏造，别碰瓷现实主义。

碰的都是特尖锐的话题，内鱼从没人敢碰，要碰，态度还不端，蓄意颠倒是非。

盲童被人模狗样的亲爹虐待，一帮小混混救了他，想保护他，和他爹发生冲突。

我知道这个故事是想表达“仗义每多屠狗辈”的主题。

但是太不现实。

好一出包饺子大戏。

脚不沾泥不知民间疾苦的小布尔乔亚编剧，下次能不能把题材选在你们的阅历范围内，扬长避短。

这类人似乎最喜欢在臆想中美化他们压根没接触过的底层人群，觉得这样便能显得自己仁慈？

其实不能，只能暴露出愚蠢和不怀好意。

古代没房没地到处辗转的人叫“流”，没有正当职业的人叫“氓”，连起来就是流氓，这个词本指无业游民，为什么后来转义指品行恶劣低下者？

他们确实为生活所迫，但这不会改变他们是坏人的性质，从小在街头流浪打架的孩子，找不到正经工作的混混，都不是善类，因为他们善良就活不下去，早就被生活方式塑造成恶劣了。

别只看“可恨人有可怜处”，还有一句“可怜人有可恨处”呢。

“给年纪小的恶人改悔的机会”是硬定的，恶人可并不会因为年纪小就能改好。

这样长大的人通常低级、粗俗，没有余地产生那么高级的感情。

一群半大的混子男救助养活一个陌生孩子，甚至为他拼命，不图利益，只为良心，我不敢说完全没有，起码概率极低。

采生折割可能还比较合理，真的。

盲童的家庭条件不错，如果这样的父亲都要逼死孩子，那流浪汉只会更差！

高层中层男可能人面兽心，但底层男从外到里都是野兽。

别说有原型。

原型是这样？

1，“偷东西为了买吃的”，只为满足人的基本需要，不是流浪汉，只是穷，真的没法活了不得已，这种人我相信他本性不坏，救助小弟弟是可能的，和意图杀人、挟持伤害人质没有可比性。

2，一群年少流浪汉一起生活，年纪有大有小有可能，可没说他们不作恶，没说他们就对陌生孩子好。

差太远了，偷换概念。

住垃圾场，朝不保夕，还有生活情趣，做漫天遍地的美而无用的小玩意，陪捡来的孩子玩，买得起颜料一张张给他画的盲文符号涂色，这真的是没饿过肚子的编剧在做梦。

场景上布置的垃圾再利用艺术品非常美好温馨，但是越美，我看得越冒火。

那不是流浪汉能有的性格行为。

后来的高潮更是瞎了。

还号称推理剧，没有理性，只凭捏造虚假的“感动”表达歪出天际的三观。

好人就不会想出为了保护孩子要杀了孩子父亲，能干出这种事就不是好人是恶人，这种人更不会保护孩子！

多矛盾啊。

想用杀人解决问题并实行劫持伤害人质的人绝不会善良！

感化他，更是痴人说梦！

对恶劣者宽容，就是对真善良者残酷。

感化从不能驯服真实的恶人，只是想驯化观众而已。

小混混的人性在黑与白之间挣扎，文艺上很美？

但实际意义上糟透了。

“他们还有救”是幻觉，想救他们会被他们拉进地狱。

编故事为这种群体贴金的编剧应该自己被劫持一次试试，清醒点。

也许他们很清醒，就是故意昧心。

特别是小混混已经刺伤人质的情况下（护士脖子都被扎出血了），这要是日剧，SAT已就位瞄准。

这时候还被门拦住就是笑话。

我知道两扇门同时断电小混混会进入监护病房危害孩子父亲，但护士的命也是命，已经不是这个级别的状况了，该来硬的了，毙了他解决一切，也可以打伤他让他失去行动能力。

男二有配枪，干什么吃的，不开枪还等什么？

等圣父靠研究犯人的心理来感动他让他自动放下屠刀？

（男主在这一季越发圣父。

）第一季练枪真的纯为了把男主圈在怀里卖腐？

必要时候一点不用？

就算说他未成年不能打，那也要想办法救人啊，只靠劝？

如果劝不下来、护士挂了算谁的？

男主动脑男二动手才是侦探二人组的标配，那么大个子没用？

就算是用嘴炮拯救世界，也不是这种做法。

情势所迫，怀柔，谈判，循循善诱，安抚犯人，可以，但那是手段，是假装的，不是真圣母，等男主哄得犯人松懈弃刀，男二就该迅速出手把他按在地上控制住押走。

（《光.渊》就是这样演的，正确示范，此剧有多处和光渊相似的设计，表现的态度却是反面典型。

）抱头痛哭大团圆是开什么玩笑？！

我替护士不值啊。

你们只看到日剧的嘴炮，没看到后续操作吗？

到底要传达什么样的思想啊？

教孩子离家出走相信街头的小混混会对他好？

把你关笼子里是保护你？

小孩看了真信了怎么办？

影响好吗？

用BZ的“假好人”三观来编故事，就容易出现这种矛盾。

劫持犯极限洗白之路，对比犯人手上的刀、护士脖子上的血，男主那一脸伪善的笑容太反讽了，好想揍他……过度柔化正派并不正面，执行正义的使者，应当雷霆与雨露同在，光有雨露无法保护任何人，小布尔乔亚式的柔弱伪善思想。

在审问时抱住偷摸惯犯叫“孩子”，职业素质呢？

演圣父演得太认真，以至于差点分不清你们是认真的还是反串。

不是对网络热门很熟吗？

怎么还撞枪口？

真的不知道“他还是个孩子”这反讽梗吗？

在日剧里，如果不能严厉惩罚犯人，群众就会质疑，绝不是好事，所以要体现正派的正，必须严惩犯人。

这剧却和犯人一家亲包饺子？

（不论现实如何，至少人家的剧本三观正。

）本案最大漏洞：让孩子用和他的好恶心理对应的颜色涂画像以便猜犯人的方法，盲童看不到颜色，为什么会对不同颜色有认知和好恶，没交代，逻辑欠缺。

这点站不住脚，方法都行不通，全篇都要推翻。

这个漏洞也太漏了，盲人对颜色没概念的常识都能忘了？

脑子里还记得啥？

这么敷衍还好意思说关心缺陷人群？

别杠，我只想说编剧太自我中心，让盲人理解颜色并没那么容易，何况年幼，对毫无概念的东西，不是旁人教两句就会有那么强烈的好恶的。

假装同情少数群体，其实极自大，自己能看见就不明白视障者的心态。

用“让盲人理解颜色”来煽情不过是自我感动式的作秀，小布尔乔亚最爱。

不但不理解盲人，甚至专戳盲人痛脚，哪壶不开提哪壶，替盲人谢谢剧组的伪善。

盲童本来就自卑，被虐待本来就不安，有人对他不停地说颜色，每句话都在提醒他看不见，扎心，还非要他理解，烦都烦死了，他还能敞开心才怪。

典型的“我要我以为，不要你以为”的“对你好”。

因为是画家的故事，就非要盲童认颜色，思路并不围绕盲童，而是围绕着捧男主。

编剧只是沉浸在“我能教会盲人感知颜色，我真是大善人我真牛”的幻觉里。

这帮直男癌就不会和人共情，不论对象是男女老幼，都不会顺着别人的思路捋毛，只会想把别人的思路掰成和自己一样， “你学学我你就好了”。

他们的重点压根不是“我帮你”而是“我教你”，并强行幻想“我对你这么好你还不感动”。

感动不了一点。

男主的语气再轻柔也改变不了这情节的爹味本质。

就算小混混告诉盲童“红色值钱”，值钱就是好的？

只因为听说值钱就喜欢？

要是穷人家孩子天真地说值钱就是好东西，还能表现可怜，可盲童不是穷孩子。

流浪汉穷疯了财迷也就罢了，看盲目父亲的打扮，盲童的家庭环境还好，他父亲是伪善的中层，表面要装的，怎么会教孩子那么直白的低级的贪财的话，跟流浪汉住了几天，价值观都被带跑了？

是剧组想带跑观众的价值观吧！

无孔不入的消费主义宣传。

还有，开头目击者不是说犯人声音不年轻吗，怎么后来是未成年。

压根不好好写故事，就硬塞私货。

（待续）