黑帆第四季

如题，特别是最后一集。

我想着弗兰克船长最后可能会带领大家回归拿骚，没想到最后是这局面。

因为没有大局观的人不能胜利，谁还能成功，没道理。

以弗兰克的人设，分分钟反杀西尔弗，能让西尔弗控制吗？

有点烂尾了。

即便如此，也不能掩盖这部剧的优秀。

不论画面，剧情。

特别是帆船在大西洋海面上航行的画面，真的很美❗我原以为主要是写以弗兰克为代表的海盗的这种斗争精神。

但看着看着，好像编剧又在保留着什么。

#黑帆S4在週一的時候終於放送了最後一集收官作業，因為懶得啃生肉所以直到今天才看完。

儘管這部劇我看的愁腸百結，去年第三季的時候還差點憤而棄之，但是如果拿刀架過來到我的動脈上來問我它能不能稱得上匠心，我想，它絕對夠.#沒別的，因為4季下來，它竟然讓我看到了4段不同性情的海盜往事.(包括第三季的綿延冗長，我回過頭來發現，這種氣氛意外的和劇情走向完全相同，觀眾感受到的那種煩悶，也正是劇中人所正在沉浸的，移情感太過真實)#黑帆改編自金銀島，而金銀島在歐美文壇當中的地位，近乎於國內的西遊記. 本身的故事很簡單很童話，說教意味並不濃重，如果想把這段故事拍的有血有肉，那很大程度上需要編劇和觀眾齊心協力一塊使勁，來賦予海盜們更酷炫，更帶電的形象. (是的比如悟空傳)#雖然黑帆帶有一點點冰火權遊那種POV式的敘事方法，但是無奈先天不良，海盜頭子們太少太不爭氣，駕馭不了，東施效顰的味道很重.#三言兩語很難描述出黑帆的好，畢竟4季的東西在那兒擺著. 但是儘管千般好，它依然是個坑，坑到幾個算幾個那種.豆瓣短評: #如果一定要講什麼是海盜的話，被放逐者一定是最合適的稱呼了. 300年後的今天，娛樂至死的年代裡，我們最常做的就是當年海盜們漁獵回來鑽進酒館裡的那些事. 所以，很榮幸的，這些被文明放逐到深淵泥潭當中的一眾海盜冥冥中被我們枯薧的靈魂攝到，並引作 ''可望而不可即'' 的存在. 而也正是這樣，我們才有精力，有義務，把他們從陰暗無光處解脫出來，鑲進相框，擺到正廳當中，成為又一處內容精巧的註腳.難忘的是flint苦口婆心的臉，他說: '' All this will be for nothing... We will have been for nothing... Defined by their histories, distorted to fit into their narrative...Until all that is left of us, are the monsters in the stories they tell their children.''flint是對的，對了300多年.所幸的是，今天，再不是這樣了.

我上一季的评论是“第一季夺宝，第二季同性恋平权，第三季解放奴隶，最后一集建国大业。

”这一季果然inner peace放飞真我。

不想再说啥。

就想看看埃莉诺是怎么死的，结果第四季又向伍德罗杰斯开炮了。。。

这女人，是不是要把睡过的都弄死才罢休，前两季在弗林特和韦恩之间玩平衡，睡完就扔，简直怀疑是来卖淫的还是来当大姐头的，第三季来了小鲜肉立马看不上糙汉了，立马弄死。

黑胡子死的莫名其妙，占绝对优势的情况下输的莫名其妙，投降的莫名其妙，伍德罗杰斯既然这么善战，在最后一战同样又输的莫名其妙，好像知道演到最后一集了匆匆投降。

结局是开放式的，可以理解为杀了弗林特回去给自己老婆编故事，最后在伊甸园般的幻想天堂中和托马斯相会（俨然已经忘了那个女人）；可以理解为和弗林特合谋杀了其他藏宝者，符合金银岛七人埋宝一人回（不算厨子人数刚好符合，毕竟金银岛中故事是经他之口讲出，对涉及自己部分避而不谈正常）；也可以选择相信光明甜蜜的结局，你搞你的基，我开我的小饭店，我们都会有美好的未来。

最终是重复着人心的黑暗，还是友谊战胜了猜忌，亦或爱情战胜了狂暴，任你想象。

前三季看过时间比较长了，实在不记得埃莉诺和伍德罗杰斯什么时候开始以夫妻相称了。

弗林特玩3p，最后一个被爆头，两个下落不明，兴许是死了，杰克船长玩双飞，结果是，一个成了拿骚的幕后女皇，另两个在海上继续意气风发的玩浪漫，续写传奇，末了Mary Read加入，似乎又在预示着一场划时代的双飞。

结论：双飞优于3P。

整个故事来说，有追求自由者如韦恩，追求秩序者如埃莉诺，追求权力者如Max，弗林特从复仇者成为狂暴的毁灭者，最终成为志从高远的革命家，西尔佛先要钱后要女人，最后如同皈依佛教一般四处宣传自己的inner peace理论，偏安一隅。

杰克懦弱善谋善良懂得妥协。

埃莉诺，Max在权欲与挣扎中为私利与目标，背叛每一个人，除了自己，她们的冒险和他们的冒险一样精彩，她们相信“永远不要让任何人妨碍你的抱负”。

而始终如一的只有一个人，他很简单，没有敌人和朋友，为了一个单纯的目的，救了自己本来要杀的弗林特，背叛最看重他的蒂奇，绞死最爱的埃莉诺的父亲，忍受埃莉诺的背叛，为唤醒即将失去自由的拿骚吃瓜群众主动赴死，本来想把前几季写的查尔斯韦恩的评论发上来，却发现，不见了！

一个《金银岛》的励志故事，一个存在于真实历史之中的争奇斗艳的大海盗时代，就这样被天才的导演，亦或应该说是被美剧台中最会讲史的STARZ台，近乎“无缝”的捏合到了一起。

尽管其中颇多取舍，尽管其中难免牵强，但对于仰望那个星光璀璨的时代（就像我们无数次的仰望三国一般）的我们来说，用最崇敬的心去向历史朝圣，也许就是我们在看完整整四季后最真切的感触。

这其实是两部历史。

活跃于19世纪80年代的史蒂文逊笔下的那个脍炙人口的《金银岛》，讲述的一个宣扬英雄主义，顺便带上一点帮人们实现发财梦的冒险故事，恰如14世纪初由困在热那亚大狱中的马可.波罗所叙述的仿佛到处是冒险、遍地是黄金的东方之旅一般（后来几乎每一个探险者、梦想家、殖民者在踏上去往东方的旅途时，《马可波罗游记》几乎是《圣经》一般的存在，尽管当他们距离东方那片广袤的土地越近，就会越感到自己被这个数百年前的老疯子愚弄的多惨，比如觐见乾隆帝的马格尔尼便是如此）；而另一个则是如同美国淘金潮一般，兴起于西班牙王位继承战争，由两位（也仅此两位）成功的海盗/私掠船先行者德瑞克和亨利.摩根所引领，最终终结于伍兹.罗杰斯（也就是本剧中那位智计百出，却最后被俘破产的倒霉蛋）所携来的“英皇大赦令”的仅仅持续三十年，却一时间风起云涌、群雄辈出的以西印度群岛为主要舞台的被后世称为“海盗的黄金时代”的一段风云激荡的历史时期。

很多人物的命运被改变了，比如叱咤风云，即便现在提起都让人胆寒，曾经成功洗劫美国东海岸，最后传言即便首级被割下，也依然奋战不休（有点像咱中国的“刑天”哈）的“黑胡子”爱德华.蒂奇，居然就这样莫名其妙，在一场本不应落下风的战斗中，输给了白的像一个洋娃娃的总督大人，还居然就如此不壮烈的被轻易爆了头，弄得黑胡子挂掉后很久，我还在想是不是导演留着什么后手再让他复活.....因为历史上不是这样子的，因为这样死了也太没有存在感了；安妮.波尼——一个历史上明确记载被小白脸白棉布杰克给勾搭到船上，怀揣少女梦的红头发前酒馆女招待，居然是强大的如同战神一般的存在，那气场，那魄力（因为她毕竟是1719年英兵突袭杰克的船时进行了抵抗的两名女子之一），而史籍记载真正具有战斗力，同时丑的可以替父从军，也确实女扮男装在臭男人堆的海盗丛里混迹了十余年的玛丽.里德，却直到最后一刻才倩影闪现（这里选角选的真好，最后几分钟听杰克吹牛的里德，把帽子往下一压，还有那“粗壮”的声音，实在是不会让任何人生出“这是一个女子”的感觉）；那两个牛的不行（在导演的如椽妙笔下也确实是牛的不行）的本来存在于《金银岛》中的架空人物弗林特和西尔弗的光芒大盛，将一干历史上真实存在过的人物的节操刷的一点不剩...；还有一切都只为了一个拿骚（尽管拿骚确实是西印度群岛的要塞），却将广大的西印度群岛，还有发生在海盗黄金三十年中龙吟虎啸的无数群雄身上的所有故事，全部扔进了虚空里。

这使得这部剧的感觉既新奇又怪诞，《金银岛》的铁粉会感觉故事里出现过的人在《黑帆》刻画的形象都颇显奇异（就说我们放弃战争、放弃名利，一心只愿与红颜相守的“好好先生”西尔弗，怎么可能是《金银岛》里头顶生疮、脚底流脓，奸邪到骨子里的令人为之色变的独脚大坏蛋呢），追逐于真正历史的人也会对这部只包含了部分人物、部分历史，充满了残缺感的作品表示极大地不赞同。

但这无妨于这是一部好作品，就像谁都知道老鼠只会钻洞，鸭子只会嘶鸣，可是谁又能认为华特.迪士尼1928年在火车上灵机一动画出的那只大眼睛圆耳朵的小老鼠，其形象不是脍炙人口，经久不衰的存在呢？

既然《金银岛》可以架空与历史，塑造出一部传奇，那么今人为何就不可以？

只要人物丰满，情节合理，再充满了与无论把布景、着装弄得多么古色古香的令人作呕的国剧，八匹马也塑造不出来的令人仿佛置身其间的浓浓的历史感，历史真相如何，真的如此重要吗（项少龙跑去当秦始皇的智囊，有谁觉得违和了）？

在这里不得不赞一句STARZ的鬼斧神工。

众所周知，美国的电视台是各有所长的，能够弄出如《法治进行时》般让你一年看二十个案件，连看十多年也不会腻，是CBS的专长（《海军罪案调查处》，就这个名字，其他的就不用说了吧）；如果说能够让你尽享“中二病”风景，充分感受那种蕴含在白痴当中让人无法逃避的“甜腻”，说白了也就是不管拍什么都能拍出“中二”色彩，那这就非CW莫属了（本人最不喜傻大粗的中二戏，所以CW在我心里=“WC”，唯请钟爱此道者海涵勿喷）。

而如果说不管剧情背景如何，最大的本领就是像磁铁一样的将你彻底的吸附进历史的长河里，让你如同坐在《清明上河图》中酒肆茶馆里，无论是恶霸，还是路人，任你品评、感受着三教九流的一颦一笑、一举一动，那么，有此专长者，非STARZ莫属。

也就是说STARZ恰如一本展开的历史书一般，历史书并不负责赏善罚恶，它只是平铺直观的将过去发生过的事情详实的记录下来，至于是好人还是坏人，是该歌功还是应该笔伐，那是你自己的事情。

你可以说赞叹项羽力能举鼎，也可以说他刚愎自用；你可以说始皇帝统一六国，功在千秋，你也可以说嬴政暴虐无道，使得民不聊生。

历史只负责记述，自身才负责评判。

STARZ起到的，恰恰就是一部展开的历史画卷的感觉。

比如总督罗杰斯，他为了重塑纲纪，希望拿骚重回文明；他待妻至诚，用心专一，这些你都可以说他是一个事业爱情两不误的大好人，尤其是在那个人心纷乱的时代里，这样的人更为难得。

但同时，他手段残忍，肆意滥杀，诡计百出，对待同样为人的海盗们不如猪狗，如果你是站在海盗的角度上，这个人恐怕就该千刀万剐，百死不足以赎其罪。

比如弗林特，他待友至善（比如汉密尔顿，比如直到最后都不肯一枪毙了明显已经要背叛自己的西尔弗），待人至诚（他的哪一段发言不是切中人心，令人心潮澎湃？

即便在荧幕之外，我们听到，心中都有所动容），胸怀大志，这样的人如果不是英雄，不做领袖，那么我实在想不出来还有别人有资格担任这一职位了；可是他简直就是瘟疫传播者，似乎除了西尔弗以外（即便是西尔弗，也丢了一条腿），谁沾上他，谁便不得好死（比利分化西尔弗时对西尔弗讲出了这个道理，西尔弗问：你是说弗林特会连累我吗？

比利说：不会，但他会连累别人。

“谁？

”“马蒂”。

后来马蒂果然为了弗林特的“大业”几乎香消玉殒，如果不是导演开恩，马蒂落到和埃莉诺同样的下场，应非难事），一个总在高谈阔论的“瘟神”，他的一切目标似乎便是用他巧舌如簧的言语让你与魔鬼签下出卖灵魂的“卖身契”，这样的人，难道不应该捣碎了锤烂了，然后填进海眼去吗（比如《封神榜》里的申公豹，何尝不是如此一个人呢？

最后他的下场不就是塞进东海填了海眼吗）？

正像我所说的，STARZ的绝佳之处，就是它似乎从来不先入为主的告知你真善美和假恶丑的存在，只是告诉你哪些人物相对别人比较重要，然后便把所有的精力，全部花到了真实准确的记录历史，并且将其全景还原，像吸铁石一样的将你牢牢的吸附其中的方面去了（注意，一般的主角是两种特性兼备的，比如主人公一定是真善美，大反派一定是假恶丑，这些从国剧身上，太司空见惯了吧，也就是传统的主人公不但拥有“重要”这一特性，同时还被绑架上了道德指引。

而最纯粹的历史，则是将这两者剥离的，重要的不一定是好人，好人却不一定重要。

比如如果你是站在海盗一边的，你会为了总督的恶行咬牙切齿；如果你是站在只有统一，才能安定的角度上来看，总督的行为则是令人拍手叫绝的）。

个人来说，我是认为弗林特的理想——从拿骚开始，掀起一场推翻英帝国权柄的革命，并非是不能实现的，也并非是一定不可行的。

想想数十年后北美的列克星敦之火，何尝不就是原住民+流民，最终推翻了英帝国的统治呢？

况且，引用《三国》中贾诩贾文和在董卓死去，如狼奔豕突一般逃离长安城的李傕、郭汜之间的对话。

贾诩问李傕：将军要到何处去？

李傕答：丞相死了，我们要回西凉当马贼去。

贾诩问：将军们（指同在的董卓四大部将：李傕、郭汜，张济，樊稠）还有多少人马？

李傕答：总还有数万之数。

贾诩说：既然如此，那为何不冒险一试？

尝试失败，大不了还是逃回去当马贼的命运，一旦一试成功，那么天子都在将军之手，荣华富贵岂不易如反掌？

李傕四将一听有理，决定大胆一试，最后不但逐走了吕布，逼得献出连环计的王允坠城而亡，还完全掌握了天子，直到汉献帝自己出逃去找曹操为止。

弗林特的革命情形也是如此，总督已败，拿骚可得，再加上手上的财宝，以及闻言蜂拥而来的万千战士，一试何妨呢？

能胜，就如列克星敦一般建立万古功业；失败，大不了如同结尾般遁入深山，从此春种秋收，美人在抱，逍遥此生，岂不乐哉？

何必自断己臂，让拿骚如此轻易再次落入一直隔岸观火的资本家手里？

所以，导演可能为了二十年后的那部大名鼎鼎的《金银岛》做铺垫，所以弗林特不能成功，财宝不能去动，西尔弗必须归隐；但如果抛开这些既定的结尾，那么我所提出的可能难道不更具有付诸实施的可能性吗？

海盗、黑奴以及边缘人物对于旧帝国主义体制的抗争。

Flint本身就是一个边缘人物。

他与Thomas夫妻之间异于常规的恋情被有心人曝光后，被逼成海盗头子。

他的愤怒也根植于此：Thomas夫妻和Flint都是格局宏大的干将，对体制/战争/未来有着无数活跃而深刻的观点，但帝国体制不在乎能力。

政客们整天以“道德瑕疵”为名搞人事斗争，而这些“道德瑕疵”的罪名还是帝国政客们自己定义的。

我说你犯罪了，你能怎么样呢。

在心爱的女人死掉之后，Flint彻底没有了牵挂。

一心想要扳倒帝国的霸道体制，终于如愿跟帝国挑起了战争。

仗是打赢了，但革命没有成功。

表面上看是因为手下不信服他，或是帝国体制在边缘人群中深入人心。

但革命其实是败在了Flint的性格上：格局太大，不接地气儿。

搞海盗事业可是刀头舔血的事儿，一个海盗能活3年简直长寿。

这帮手下可不管什么体制、未来、孩子，他们只关心今天要活得尽兴，明天说不定就死了呢。

Flint挑起了一场战争，却没有建立一个用来替代帝国的体制，也没有许诺给海盗们一个“未来的幸福生活”。

在手下看来就是：“老板生气了，老子们就要去送死啊！

”等到帝国总督一招安，墙头草倒了一大片……Flint还认为是手下们太蠢太没大局观……Flint：“帝国霸道地把他们自己定义为好人，把我们海盗定义为坏人。

如果我们不反抗，那我们永远是帝国小孩子们口中的怪物。

”而Silver本来是个骗子，伪装成厨师进了Flint的团队。

由于操纵人心的能力实在强悍，很快就成了Flint副手，平常跟手下打交道的事情都是他来干。

Flint说的话没人听，但Silver把Flint的话包装一遍说出来，追随者无数！

论一个不接地气的老板是有多容易被架空……当然Silver也是个没有大局观的人，他俩关系好的时候可以携手共进，但最牢固的信任也架不住被人挑拨离间啊！

海盗王的宝座只有一个，在众人的推举下Silver也生出了野心。

此时Silver已经看不懂Flint为什么那么关心体制和未来，他只想当海盗王统治拿骚。

不得不说Silver的内心确实是极度黑暗的。

Flint一直细心维护自己的隐私，没有人知道他的过往。

但Silver非常善于润物细无声地挖掘他的隐私。

Flint在篝火旁也表示过自己的担心：“你知道我的全部过往，但我对你却一无所知。

”连我们观众在内，没人知道Silver的过往，所有人还都以为他真的是个厨子。

不得不说Silver真是像极了一个操控型人格psychopath。

他不仅能操纵手下那一群人，还能操纵Flint。

挖掘出Flint的软肋是Thomas之后，秘密打探到Thomas的下落，把Flint送到了Thomas的身边。

消灭一个革命者的志气，最有效的办法就是让他有个牵挂哎。

既不用杀掉老领导，又能继承王位，还能保证老领导不再回来，并且老领导可能还会感激他……这形象不要太高大上啊！

对爱人Madi的操控也是如此。

Silver明知道Madi与Flint的志向是一样的：通过战争解放边缘人群。

Madi本人对这场战争也是视死如归，Billy的刀都架在脖子上了，还能无比冷静地说：“你杀了我，就可以送给海盗黑奴一个烈士的尸体，我们的联盟会更团结。

”这么一个立场坚定的人也免不了被Silver以爱情为名进行操控。

明明是自己想要海盗王的宝座，却怪Madi和Flint太好战，而打仗会让他俩的真爱无处安放……你背叛Madi的时候怎么没为真爱犹豫过！

权力欲明显大于爱情啊！

这一点从黑奴女王Madi对Silver的评价可以看出一点端倪：

最后一个场景很有趣，Jack Rackham在海盗界没有什么作为，但是他从第一季开始就在设计海盗旗的海盗旗沿用至今。

艺术永流传……

索马里海盗旗：

然后，Anny Bonny和最后出场的Mark Read貌似是历史上仅有的两个女海盗（另外中国也有一个女海盗），他们都在Rackham的团队里，感觉Rackham也是个有故事的人啊！

最后，现代民主制度的起源确实来源于海盗民主。

花了几天时间看完黑帆全集，这确实是一部制作精良的大剧，但此刻我只想说能不看别看，别看，别看！

先来说说 开篇的第一二季，故事和镜头虽然有些松散，但人物和故事的发展结合恰到好处，各主要角色刻画的淋漓尽致。

我们看到了西尔弗的聪明狡诈，女主力排众议坚持自己的理想，韦恩的强壮和坚韧，主角无匹的领导能力，不禁让人对往后的发展充满期待。

然而从第三季开始，整个故事已经开始崩塌，交待剧情开始无尽的拖沓，人物也在过多的回忆和过犹不及的探讨中变异，令人渐生反感。

一部好的电视剧或小说，要表达人物的性格和自己追寻的意义，私以为精髓在于点到即止，点在观众各自心间去想象，这才是真正的复杂人性，而不是如黑帆这般，在一二季大量铺垫过后继续不停的探讨，更不去说其中许多无意义的镜头和多余的戏份。

尤其让人生厌的是每当一个大事发生时或者发生中，总要回忆些小事探讨人生或者切到慢悠悠的另一条线中，或许很高大上，滥用就变成WTF了！

更可怕的就是人物全部崩坏，其中最明显的就是女主角，原来她是个婊子， Bitch！

（只是剧中角色，实在厌恶。

） 那个教养很好的比利追根究底不过是个阴险小人！

或者编剧是要塑造他们的无奈和复杂，然而这已经崩坏彻底。

尤其想说的就是男主这个同性的剧情，典型的画蛇添足，瞬间大爱变小爱！

原来美剧的编剧某些角度也跟国产烂片被骂惨的编剧是一样的，只不过包装的更高大上。

第四季我全程拉着看，其实剧情都没上心去看，因为已经没了期待，只是想看看他们是怎么个死法。

这世界从来如此，好的剧集如果烂尾，给人带来的失落是加倍的，就如一个好人一辈子干好事，开始犯错，一个坏人一辈子无恶不作，开始做好事。

海军折磨了比利，比利假装答应了条件，然后回来用此找出质疑弗林特船长的人，6 or 离谱！

人物的立场变得真快！

一季了金币一季时间还没离开，离大谱！

一群杀人的海盗反对英国海军的统治，与平民被殖民统治是有区别的。

在一个种植园里，自相残杀，还有海盗都是哲学家，真6啊🌚🌚。

一个瘸子在战斗中大杀四方！！

烧杀抢掠还有理了，张口以自由之名，离谱！

黑人管家是小岛的国王👑！！！

真扯淡！

废话真多啊！！

婊子无情，戏子无义！

李碧华在小说里开宗明义道。

然而，我们都知道，她的《霸王别姬》，虽然首语惊人，但，偏偏讲的就是婊子和戏子的情与义！

婊子这名词，听其音，观其形，便空端生出三分嫌恶之感，想当年，这类上不得台面的词汇，惹得国家公职人员煞费苦心，细细研究出“失足妇女”的美好称谓，不过，咱们人民群众的智慧，更是点一万个赞都不嫌多——如果有人问候你碧池，千万不要往“下有碧池波，照比鸥鹭翎”的路子上想。

令人拍案惊奇的是：碧池虽让人不耻，但人们又爱津津道乐，不管是文学作品还是影视剧，此类角色总为广大人民群众所喜闻乐见，这点，甚至连中西方也非常一致——《黑帆》自然少不了这样的人物设定：麦克斯。

中国的武侠剧，风尘女子多半妖娆妩媚，专事颠倒众生——很片面的众生！

相比之下，麦克斯是真的颠倒众生：打开门来，魅惑男人，关上门来，魅惑女人——魅惑男人是职业操守，魅惑女人是性情使然！

婊子真的无情吗？

好像女性角色中，除了安妮外，麦克斯是最重情义的一位！

本来，她只是挣扎在社会底层的妓女（又是失足妇女翻身闹革命的故事），最初，无非想捞笔钱，和喜欢的女人远走高飞。

可埃莉诺是干大事的人，哪肯儿女情长？

被辜负的麦克斯由爱生恨——当她坐在埃莉诺办公的椅子上时，我以为俩人从此陌路，然而第四季陡转急下，她们还有坐在一起细说从前的时候，埃莉诺对着麦克斯感叹：如果当年选择了她会怎样——她的真心终是给了男人，但，这个男人却害死了她。

埃莉诺死得众望所归，符合大家对“这对狗男女不得善终”的殷切期盼！

不过，第四季，大小姐笼罩在圣母的光环里，忽的气短情长起来，想当初，人家可是甩着膀子，跟一群粗野男人斗法的豪迈气派——令人意外的温情！

不，不止是埃莉诺，整个第四季都是温情脉脉的！

前三季，关于人性的描述太过赤裸：没有永远的朋友，只有永远的利益！

围绕着寻宝，各派系之间时而合纵，时而连横，你永远不会知道，此刻站在你身边的人，下一刻会怎么对你？

可以将第四季的温情理解成草草收场，也可以理解成黑暗里的一点小光明——除了早死的韦恩（据八封新闻说，因演员接了新戏），横死的埃莉诺，余则人等，皆得圆满。

不免叫人感叹：到底是电视剧——故事终了，讲的，不过是一个圆满！

麦克斯不再是任人宰割的弱女子！

她地位卑贱，却喜欢上有钱有势的埃莉诺，最后是很清楚的爱而不得！

麦克斯不过是因个人情感，卷入一场声势浩大的命运洪流，在明争暗斗的撕杀里，凭着聪明机智生存下来，最终，她掌握了自己的命运，却求不来人生里的小团圆，当她看到安妮和杰克欢喜的拥抱在一起时，转而选择了总督夫人的角色——麦克斯总是被命运推动着，向前走！

另一个跟她命运很相似的，是西尔弗！

小说《金银岛》中的人物。

此人外在形象跟小说里的描写相去甚远，但秉性脾气却比较相像：巧舌如簧，八面玲珑，机智的周旋于各路人马之中！

他跟麦克斯比，又有些不同：努力地四处钻营！

前三季，好似韦小宝，一个讨生活的小混混，有股机灵劲儿，会见机行事，再加上狗屎运一坨又一坨，每次都能化险为夷，于是，混成一代枭雄——此人搁在现代职场，那简直是一等一的公关人才！

第四季，好似杨过，千秋大业，一统江湖，统统不在他眼底，人家厌倦了江湖仇杀，成为又一不爱江山爱美人的杰出代表！

剧中另一小说人物弗林特，一出场，秉性气质就和周遭粗俗的海盗们格格不入！

深挖之下，原来人家本是出身清白的好儿郎，受过很好的教育，有着很好的前途，如果不是人生里的小意外……以后我们看到的弗林特，太过硬朗，太过理性，处处算计，步步为营，他做的每一件事，都是深思熟虑的结果，他以一已之力，组织一群乌合之众，对抗着所谓的文明！

看剧的人会说，太傻了，他能闹革命？

因为我们知道历史，小说也告诉我们，这个人必死于非命——这是他的宿命！

然而放在剧中，弗林特知道他对命运的激烈反抗不过是场徒然吗？

只是谁也想不到，原来人家的对抗之战，并非为了人生理想，并非为了可以搬张椅子坐在海边享受平静的生活，而是一怒为男颜！！！

看到感情内敛的铮铮铁汉，和另一个胡子拉碴的男人拥吻在一起时，你，震惊了吗？

剧中人生最圆满的那一位，是弗林特！

Flint，坚定的理想主义者，现实的严酷锻造让他从改革家成为革命者。

现实扭曲力场，小部分亲近者对他既敬且畏，另有小部分野心极强而能力不足者对他满腹狐疑，几乎所有人都担心成为他道路上的牺牲品。

和其他只想从海盗生涯中分一半羹的人不同，Flint怀抱对新世界的宏大愿景，在所爱之人荡余无存后，决心把毁灭温和变革理想的地狱之火蔓延及现实。

新秩序，就是无秩序，没有压迫和妥协的纯粹自由。

厨子，没有悲惨动人、充满波折的过去，没有值得向同行吹嘘的功绩和恶行，有的是一个好故事，Long•John•Sliver，讲故事的人想借此把持海盗王的位置，让他扮演傀儡；有的是鸡零狗碎的阴谋诡计，出于生存、出于贪婪的百般折腾。

Sliver被给予了一份他本不配拥有的友谊。

他从来都不是Flint解放拿骚的同盟军，他是个只想get his share，顺带和船长捞一把也没什么损失的烧菜巨难吃的世界第一烂厨子。

开始时他满足于扮演船长和船员的中间人角色，说每个人想听的话，人见人爱 。

而Long•John•Sliver的故事是一个意外之灾或一份意外之喜，厨子十分顺遂地套进去，半心半意地干掉编故事的人，俨然成了真的海盗王。

他是永远的投机客，不管是利益的还是情感的。

在遇到Madi之后，决定把和Flint打拼的长期投资全部变现。

去他玛的战争，去他玛的革命，这些都是Flint的劳什子，现在我只要守住我老婆。

Madi，新晋的黑人奴隶军女头领，本对Flint顾虑重重，在Sliver劝说后，态度发生了极其微妙的转变，甚至远超厨子对自己一番演讲的预期效果。

Sliver眼里除了命和钱外还比较看重的只是兄弟情，然而Madi想要彻底打碎奴役自己族群的枷锁。

Flint所追求的那种普遍自由，无论在形式还是路径上，都与她的梦想前所未有的接近。

一场浩浩荡荡空前残酷的反抗之战，扫荡靠奴役和剥削苟延残喘的现存秩序，有了黑人的支持，新世界的自由一定会更牢靠，更坚实。

只可惜，这场被反复描绘的大战从未开始就已结束。

Madi的理想，在往后的历史中从未成为现实：黑人从没实现自己解放自己，而是再经过几百年的时间，当技术的进步使社会对奴隶失去需求，奴役的经济铁链自行解体，才迎来了普遍的自由。

而对于Flint，天翻地覆的新世界接纳了他遍体鳞伤之前的原初理想，海盗不再被纳入到新秩序的体系中，他后半生追求的那种激进而混乱的自由成了永恒幻影。

作为新锐的改革家，之后狂热的革命者，旧世界因为他先进而惩罚他，新世界则否定他的理想，否认他继续存在的必要。

Flint永远是那个，不合时俗、不畏世俗的人。

他的悲情，坚毅，曲折，无人理解，知音难觅，外冷内热，不合时宜的深情，使他不同于我所知的任何一个海盗故事的主角，也不同于任何一个英雄故事的主角。

剩下的人里，拉克姆执迷于他的legacy，整天想着怎么又当婊子又立牌坊；黑胡子和韦恩是旧世界最后的江湖侠盗，带着杀身成仁和兄弟情的古老信仰殒身不恤；总督最终落得和小剥皮相似的下场，被不择手段和无必要的残忍毁灭了所有美好和希望，陷入谵妄和余生漫漫的痛苦长夜……Flint离岛前最后一次试图说服Sliver:All this will be for nothing.We will have been for nothing.Defined by their histories,distorted to fit in their narrative until all that is left of us are the monsters in the stories they tell their children.这一切都将成为徒劳，我们所做的一切都将成为徒劳。

被他们书写的历史所定义，被他们的叙述扭曲，直到我们留下的痕迹，仅仅是儿童故事中的怪物。

…And the comfort will grow stale， and casting about in the dark for some proof that you mattered and finding none, you'll know that you gave it away in this moment on this island.…安逸会变得乏味，在黑暗中想方设法找寻证据证明自己的价值却一无所获，你就会知道此时此刻，在这座岛上，是你放弃了它。

一切看似回到起点，然而时代却告诉我们它确实在前进。

看完大结局的晚上，我想起第一次看完指环王的夜里，做了一个漫长的充满声响的梦。

梦中有一面白墙，上面只有一个正方形的窗洞，通过那个洞可以看见外面一片漆黑，落满闪烁的赭光。

这就是整个世界，而它在眼前不断后撤，不断远去，空气被比塞壬之歌更奇诡更宏大的乐声填满……在那梦中一声哭泣也会绵延成数英里的长度，被一秒碾压成一百万年。

醒来时不知自己身在何处

这是一些零散的，可以不说又啰里啰嗦，可以无视又可以看看的废话。

本来就想缀在同是本季评论的《海盗们的旧民主主义革命》后面，写出来发现还挺长，就另起一文。

1.杀死那只该死的猫杰克船长和麦克斯去费城找已去世的艾拉诺富有的祖父争取资助，发现真正掌权的是艾拉诺的祖母。

这位颇有手腕的老妇人考验了同样颇有手腕的麦克斯，她讲了一个很有趣的故事：“艾拉诺的父亲小时候很有爱心，有一只小野猫每晚都来挠他的窗户，发出可怜的喵喵的叫声，艾拉诺的父亲怜悯它，就打开窗子喂食小猫。

而艾拉诺的祖父极其讨厌自己儿子这种“懦弱”的行为，严厉的呵斥他。

可是第二晚小猫还是会来，艾拉诺的父亲还是会投食，艾拉诺的祖父还是会愤怒，而艾拉诺的祖母还是会无奈的看着这一切一次次的发生。

小猫被它的饥饿所驱使，艾拉诺的父亲被他的怜悯所驱使，艾拉诺的祖父被他的愤怒所驱使，所有人都被自己所不知的弱点所驱使，而都在一次次的做他们认为对的事情……”最后，听了这故事的麦克斯看着艾拉诺的祖母说，“夫人，得有人去杀了那只该死的猫……”艾拉诺的祖母对麦克斯的回答非常满意，因为她的想法和麦克斯是相同的。

这个寓言故事其实暗指的是拿骚的局势，在她们看来，那只该死的猫代表着海盗里的革命派，也就是弗林特船长，是一切问题的根源。

但是一个哲学问题来了，杀死那只该死的猫，是艾拉诺的祖母和麦克斯站在他们立场上能想出的最正确有效的方法。

但这种看法说到底只是她们的个人认识，个人认识可能正确，也可能错误，这个认识是基于她们自身的利益驱使而产生的，和故事里的那些基于饥饿、怜悯、愤怒驱使而产生的认识并没有本质的不同。

艾拉诺的祖母和麦克斯也不过在做她们认为对的事情。

所以，从某种意义来说，“理解万岁”这个词是一个伪命题，所有人都在期待着别人对自己的理解，却不愿理解、也无法理解站在另一个角度上的别人。

“理解万岁”的潜台词其实是“你理解，我万岁”。

---2.最大的悲哀不是一事无成，而是成为传奇的背景本季的新角色，在沉船残骸独居的一脸凶狠的老哥们，开始本来想拿西弗换赏金，结果一转眼，就成了西弗最死心塌地的大保镖，为什么？

剧中暗表老哥们原来曾是大名鼎鼎的黑胡子蒂奇船长的重要小伙伴，和黑胡子一起缔造了拿骚，缔造了海盗文化，结果因为一点过失就被流放到沉船残骸，功败垂成，年华老去，直到无人问津，无人知晓。

这事好有几比：好比九几年一个姓张的家伙跟哥学做网站，后来哥和丫闹掰分开了，如今丫成了新浪张朝阳，哥成了路人乙；又好比姐也是北影科班出身，当年也在《还珠格格》里面演过宫女，就是除了范爷、赵薇、林心如她们外你们不记得名字的那个。

又好比当年哥和一怪小哥在某小区里打拼开公司，后来哥嫌苦哈哈就出走了，哥现在是天朝屁民，怪小哥是阿里马云。

才具平庸以致一事无成，说到底还可以心安理得；可是有才无命，最后白白成为传奇的背景板，任谁也咽不下这口鸟气。

剧中的这老哥们觉得西弗也许有一天能成为海盗界的马云，所以死心塌地的辅佐他，就算为成为传奇再搏一次。

3.事实竟是这么无聊杰克船长在费城的会客厅里等待接见时，忽然有个养尊处优的贵族小姐下楼来，她看出杰克是个海盗，就充满好奇和崇拜的问东问西。

问杰克是不是认识黑胡子蒂奇船长，是不是认识弗林特船长，这些在民间流传的大名鼎鼎的海盗们；杰克自豪的说和他们都是朋友，贵族小姐羡慕不已。

然后贵族小姐问起了这些著名海盗的一些细节，问他们是不是像外间流传的那样粗俗、凶恶，甚至吃人肉。

杰克严肃的告诉她海盗们并不是外间讹传的“妖魔鬼怪”，并发誓他说的都是事实。

结果贵族小姐勃然变色道：“事实竟是这么无聊！

”然后就愤然离去了。

历史上的黑胡子船长，并不像剧中那么义薄云天，而是个阴毒之人，他为了侵吞财宝，暗杀了不少同伙；而剧中的大反派伍兹·罗杰斯总督，在历史上是巴哈马群岛第一任皇家总督，是他建立了拿骚的秩序，现在这哥们的塑像还立在巴哈马的广场上被大家当做英雄一样瞻仰着。

历史是时间的女儿，我们只相信我们愿意相信的，那些有趣的，那些好玩的，那些充满戏剧性的，那些耸人听闻的，真相？

太无聊了，不要告诉我！

-4.他们让世界充满黑暗，却告诉你心向光明，他们所谓的“光明”。

这是剧中弗林特船长的一句台词，有关于“黑暗肮脏的正大光明”，还有“光明正大的黑暗肮脏”。

这话反复倒腾的想想很有意思，能解释通《黑帆》的很多问题，也能解释通现实里的很多问题。

有些事可以做却不能说，有些事能说却不去做；人们说的和做的常常是两回事，甚至还是根本相反的两回事。

一个人如此，一伙人如此，一个国也是如此；而且，很多时候还是故意如此。

这台词我想至少有一个人会很喜欢，就是美国总统川普。

不，你想错了，我不是指责川普言行不一，至少不仅仅是；在我看来，川普至少还是有着“虚情假意的满腹真诚”的。

这事没那么复杂，可也没那么简单，否则美国人民不傻，他们干嘛千辛万苦的选一个抛弃“政治正确，道德正确”的川普出来当总统呢？

-5.最后致意黑帆最终季结束了，没有烂尾也有点力不从心，但对于Starz这样一个不算老牌的公司已经不容易了。

结尾留了西弗说没说谎，弗林特死了没死，比利找不找得着宝藏等这一干扣子，看得出结束得也不是心甘情愿。

这有些像《福尔摩斯探案集》的“最后致意”的前言：一个有点过气的老年时髦男歌手，最后一次演出后返场给他最后的拥趸们频频致意，然而这个舞台终究是霸不住了。

忽然想起几年前看到的一个尔冬强的访谈，这位年近半百的摄影家说要去一个人航海，重走海上丝绸之路，他说很多朋友听到他这个计划都大惊失色，异口同声的劝他别去，因为“大海太危险”；他说地球表面的70%都是海洋，对于这片“大多数”，我们的老祖宗都充满了探险的精神，有海上丝绸之路，有郑和七次下西洋，现代的设备和条件比古代不知道好了多少，但我们探险的好奇心反而日渐式微了。

前几天去他工作室看了个展览，发现这老哥们后来真开着一帆船航海去了，从中国出发，过马六甲，穿印度洋，越过非洲，直到欧洲，拍了不少有意思的地方和有意思的东西。

但大海确实又是危险的，因为我也想起了已经葬身大海的郭川，有人说他是勇士，也有人说他是傻瓜，但我想他至少不会后悔，毕竟一个执着的水手是幸福的。

现代社会里喜欢旅行的人越来越多，但是对于去探寻海洋这个地域上的“大多数”，大家还是心存各种顾忌。

我想这也就是为什么我这样一个懒惰到骨子里的人，居然颇有动力的连续几季给这个剧写些自我拙见、鸡零狗碎的原因，以大海为家的海盗们对日日蝇营狗苟的我们终究还是有致命的吸引力的。

可是，故事终究要讲完，那些怒海争锋的杰克船长们终究要扬帆离我们远去，这一天终于来了，这一天也总会来的，因为他们本来只属于大海。

就像剧中那个带路去骷髅岛的老水手说的，即使过了多年老婆孩子的安逸生活，大海也终会召唤一个真正的水手再走进她的画里，感受她带给你脚下的起伏，一切都像是昨天，就像从来都没有离开过。

说好听点，叫“一叶浮萍归大海，人生何处不相逢”，说难听点，叫“江湖路远，不必再见”，有点感慨，有点唏嘘，有点真诚，有点装逼，可是归于大海的浮萍们能不能再相逢这件事，仔细琢磨琢磨，关我鸟事？

关你鸟事？

又关浮萍们鸟事呢？

这样想想，心潮也就平了。

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