间谍过家家第二季

说实话，刚开始看第二季的时候，就有些难受，感觉有点怪怪的。

后来看游轮篇的时候实在绷不住了，过来写一段简短的评价。

这部番最大的问题是剧情上，而且问题不单单只是第二季上。

就拿很明显的一点来讲，恋爱脑（而且不单单只是女性，甚至是一些配角），你要是一位两位这样也就算了，你这番恋爱脑是不是有一点多了？

对配角的刻画也不算太好，就连主角的刻画感觉也一般，就拿游轮篇来讲，约尔战斗时的心理独白，很平淡甚至都有点乏力，主要是因为这一点上跟前期没有太大反差，难道约儿之前当杀手不是为了家人吗？

难道约尔之前是滥杀无辜吗？

并不是。

约尔她虽然是一名杀手，但是她是冒着生命危险，为国家的和谐稳定做贡献啊，即使她之前可能没意识到。

怎么的约尔和黄昏阿尼亚组建家庭之后脚步沉重了，难道尤里就不是她的家人了吗？

你不觉得单单这一点来说就很奇怪吗？

而且不仅仅是人物刻画方面，其核心主题：反战，内容也停留在了表面，甚至有点儿戏。

主角光环太严重了，约儿那能力感觉就跟开了挂一样，你平常在家里过家家也就算了，体现核心主题的时候还过家家吗？

你间谍的内容一点不要了？

那任务完成的，我都怀疑约尔她也是训练有素的杀手，这一点反侦察能力没有？

一点危机意识也没有？

反派也是一样，跟拜登一样，那是真拉啊，前期塑造的有多牛逼，后期塑造的就有多菜，难得来个厉害的，还逃不掉“反派死于话多”这一老套的定律。

敌人那边这么拉，我们这边个个善良个个顶尖（开挂）个个为国家，这哪是反战啊，这不神剧吗？

和平为什么难能可贵？

二次世界大战死了多少人？

有多少家庭破碎？

有多少平凡而又伟大的人为国牺牲？

直至现在看似和平的年代，又有多少社会的那些阴暗面？

背后有多少人或是发国难财，或是做着见不得人的交易？

又有多少国外势力盯着某东方大国，企图分裂她，将她再度拖入深渊？

凭心而论，它这一点塑造的很好吗？

有多少是一笔带过的？

塑造的时候又是否深刻体现了它的黑暗和来之不易？

这就导致本片主题体现很乏力，也不清楚看了那么多集究竟想表达什么，甚至导致有一些人都没看出反战这一主题。

在第一季差不多末尾的地方，任务22，地下网球赛那一次（没错与他一起参与任务的夜帷就是本片恋爱脑之一），也不知道出于什么目的，设置一个转折，将一份被视为“再度引燃战火的导火索”的文件改成了年轻女演员的写真照。

你要是说它是为了节目效果，那请问它这个节目效果做的真的好吗？

它真的好笑到要为此牺牲掉为主题服务的作用，从而达到“过家家”的目的吗？

对于暗地里的战争来说，是不是有点太儿戏了呢？

这时肯定会有人跳出来说：哎呀，这不就是一部日常番吗，要求那么多干什么啊，就是看个乐子而已嘛，要什么主题啊？

我将其统称为第一类人，还在围绕着作品展开质疑。

当然甚者会说：你不喜欢看可以不看，没人逼着你看，我就想轻轻松松看部剧，别在这儿刷存在感。

还有一些人会说：说了这么多，都不知道你在说什么，就是一个**。

还有一些人拿我的部分言论断章取义的，诸如此类的言论不会少，只会多。

我将其统称为第二类人，单纯拉踩引战阴阳怪气的。

出于考虑，我先回答第二类人：你有权力对我的评论提出质疑，我也有权利发表我自己的看法，刷存在感本身不违法，更何况我是发自真心的评价。

没有辱骂，没有捏造，真实评价还有错了？

什么时候批评成了一种罪了？

小学课本里的《精彩极了，糟糕透了》这篇课文你没学过吗？

你这种咄咄逼人的态度，只会彰显你的无知与傲慢。

当然我并不反对您这样评价。

对我来说，这是一种赞赏，我也会感谢您对我的赏识。

至于第二个问题，就引入到我想表达的核心问题：我们真的失掉自信力了吗？

举个简单的例子。

《熊出没》，都熟悉吧，单元剧。

不考虑后续出的续集，就单纯以早期熊出没为例，即使它几乎每集都是单个故事，即使早期角色塑造时常令人讨厌，甚至是双标，但它的主题依旧很明确：保护森林。

这一点几乎从第一集贯穿到最后一集。

主题是作品的灵魂，它决定的是创作者对社会，对整个世界的基本思想，基本观点和基本态度。

往小了说，好的主题具有强烈的艺术感染力，引起观众的共鸣与思考，理解作品的深层含义。

往大了说，一个好的主题，就如同为世界画上了一扇窗。

它使作品具有深远的社会影响力和历史价值，引导人们进行思维上的深度碰撞，提出有价值有见解的思考与建议。

所以诸如单元剧，日常番之类不需要主题的话，是并不成立的。

然而当我试图去寻找一些批评的声音的时候，大家似乎都很喜欢这部作品，好到我认为B站上的五星评论都是刷出来的（B站的评论两极分化也比较严重），有人给差评时，上面两类人就纷至沓来，指点江山，激扬文字，好不热闹。

这是在令我不解。

这番真的就好到不允许出现批评的声音了吗？

我们不如设想一下，假如这部番是国产的呢？

高赞的弹幕和评论可能会变成这样：“角色塑造扁平，不够立体，整部作品立意也比较浅显”“角色个个都是恋爱脑，国产剧情都这么低俗的吗”“得靠可爱来当成卖点，国漫是有多廉价”“看那么多集都不知道在讲什么”“取消追番了”“国漫的一大弱点还是剧情和角色塑造上”“国漫还是比不上日漫”“还是日漫好看”如果您觉得这太夸张了，我举个更明显的例子：《国王排名》。

看过后面剧集的人应该都知道后面剧情有多炸裂，但在豆瓣上仍然有7.8分。

你可能认为不高，但这已经是很多国产片遥不可及的高度了。

同样是动漫，如果它是国产的，你们猜猜它能有多少分呢？

制片组又会肩负多少骂名呢？

国王排名豆瓣评分（截至2024.1.13）日漫，你们将它捧上神坛，国漫，你们对它阴阳怪气。

单单上面这样图片，我都认为比《间谍过家家2》的任何画面更具冲击力。

在国外文化的冲击下，有着5000年悠久历史，有着深厚文化底蕴的我们，真的失掉自信力了吗？

或许是，或许不是，我这里不展开描述，或许这部《间谍过家家2》确实没有那么糟糕，但让我最为气愤的是，大部分人见不得一点点质疑。

全站大部分人都去迎合，没有一个人站出来质疑，似乎也没有多少人敢出来质疑的。

讽刺的是，那些想要质疑的人清楚地知道质疑一部日漫的代价，尽管它的价值观扭曲，剧情炸裂，人物塑造一坨。

就算有人质疑，就算大家也在后来明白了它的正面目，它也可以拿到7.8分的高分（在豆瓣和相对于国产片已经算很高了）。

这就是失掉自信力的炎黄子孙吗？

这也是我写下这段影评的目的，我从来没有写过这么长的影评，我只是发表我的一些看法罢了，你可以和我有不同的看法，我也只是反感那些不懂装懂，拉踩引战的人。

当然，我也希望那些捧完日漫骂完国漫的人之后动动你们生锈的脑子好好想想，到底是谁会成为国漫前进路上的绊脚石，到底是谁在哪儿刷存在感，到底是谁不懂装懂就是一个**。

差不多得了。

间谍过家家作为破圈神作，第二季所背负的期待不必多说，但第一集的表现完全配不上观众的期待，说一下最重要的一点，就是完全没有叙事，流水账。

op结束后进入了长达12秒的黑屏，黑屏配合打斗的声音表现约尔太太正在砍人，我不知道编剧或者监督这么做的意义在哪里，看动画是来听你叮叮当当黑屏的吗，一时间我真不知道该骂谁。

“太太执行任务没补刀被暗枪射中了屁股，表情非常痛苦导致老公非常担心”这么一件事，用了将近三分钟来说，叙事干练一点完全可以一分钟讲明白，是接到拖时间的任务了还是咋的？

接下来就是罗伊德为了哄太太开心，带着太太约会，生怕观众没看过第一季，把两个主角的每一步都要配词解说增加合理性，带太太约会的每个环节，都要花台词镜头强调太太屁股疼，只有一点笑料的镜头一个原画就可以过，非要加词显得拖沓。

对比一下第一季part2的13集，同样是新part开播，13集就是叙事简明扼要，短暂温馨的家庭早餐后，就是去买狗，把该说的都说了，第一季古桥一浩没有犯这种低级错误，第二季有这种错误，就怪大河内，非常失望，半集可以讲完的故事硬生生拖了一集，大河内一楼作为系列构成难辞其咎，赶紧明天创死得了。

还有7号凌晨两点下午一点标在看的你哈哈哈哈哈你木琴呢，晚上十点才更新，抢热评好玩吗？

10月17日更新第二集剧评，差评不改，甘霖娘的大河内，第二集两个单元剧，做的好像内容很多一样，oped都挤了，实际上前半部分叙事不仅平铺直叙而且拖沓，“邦德预知到自己会死，除非让爸爸早点回家才能修改世界线，于是出门找爸爸”这么几个字的剧情，演了六分钟。

我觉得编剧这一片根本不懂得简约的艺术，也不懂叙事，讲故事有插叙倒叙，要分轻重缓急，大河内和他的崽子们不这么干，我不仅平铺直叙，而且雨露均沾，什么事不管对故事发展有没有帮助，我都要说，如果第三集继续给我拖时间，我就不追了，谁爱看谁看，做成这比样我都不好意思发朋友圈说“《间谍过家家》更新啦”，直接等完结看漫画。

第二集下半部分故事相对紧凑，勉强及格。

10月24日看完第三集，差评改中评，第一个小故事编剧依然有不够干练的地方，但是除了开头不够精练，剩余部分都足够让人满意，第二个小故事非常好，画面到台词毫无冗余而且足够搞笑和致敬。

只要照着原漫画来就不会翻车，希望制作组的编剧方面人员不要自作聪明。

原作到现在才让阿尼亚拿了两颗星，枭行动迟迟没有推进，好多话都是日常单元剧，让作者多推点主线再动画化吧，下一季直接讲抓间谍和劫校车，给作者上点压力，一季12话再怎么也得保持有两个大事件的内容量吧，不然照着原作记流水账会有点搞笑疲劳的。

一直这样考人设搞幽默也不行啊，主线太单一的话多扩充一下其他线也可以，比如阿尼亚的身世什么的

第二季一般，其实纵观整个剧集都很一般。

间谍为了执行任务组建家庭展开一家三口不同寻常的故事确实让人耳目一新，有些部分确实很搞笑，小朋友们也很可爱，这也是我为什么看下来的原因，但是这部剧最大的问题在于对女性角色的附庸化、扁平化和刻板印象，其中充满了男性对女性的凝视、男性对女性的幻想和兄弟父权制。

比如男主是因为执行任务需要找人假扮妻子，而女主则是因为外界对单身女性的恶意？

（父权制对女性的其中一种规训）；约尔作为杀手在执行任务的时候竟然也需要穿上事实上并不利于行动的高跟鞋、裙子等“女性符号”服装来迎合男性审美；即使描写女性的“强大”也是建立在男性价值观之上的强大：武力；即便强大如约尔也还是“需要”变成男主贤惠的妻子承担所谓的母职：做家务带娃🙄甚至还要工作；明明约尔和黄昏一样强大有着自己独特的工作但从约尔当了妻子和母亲后就剧情以黄昏的任务为主线开展（或许一直如此），约尔则变成货真价实的贤妻良母（成为男人的辅助）做家务带娃同时兼顾工作（但对约尔的工作几乎没有刻画了）；阿妮亚做啥啥不行（仿佛没有脑子一般）只能依靠超能力；夜唯的终极目标是成为黄昏的妻子（？

笑了）；还有贝姬作为一个小孩子去和约尔雌竞（真的忍不了）？？

剧里面把女性描写得如此“恋爱脑”、如此渴求被男人爱、渴求成为男人的附庸真的令人不适，剧里那个动画里的主角拥有很多女人围在身边那一段就是纯纯的男性幻想时刻😅。

不得不说有时男人对女人的幻想实在是令人发笑，这种对女性的附庸化、扁平化和刻板印象在剧里还有太多太多了，每一个点都要详细展开分析内容就太多了（我也不想浪费时间写毕竟主要只是想吐槽一下），整部剧就是靠这些所谓“男人味”的东西支撑起来的：战争、统治、暴力、阶级、男凝（在讲到战争的始作俑者的时候竟然也要拉上女性和男的一起背锅？

忘记具体位置了，大意就是批评引起战争的人的时候使用了人类这个词，但实际上是男性理解的都理解），不愧是男的会写出来的剧情而且还是日本男的。

而且第二季几乎没有推进主线任务，水了一整季（可能是想多赚钱吧），整季就约尔的游轮线还不错。

来我的评论区下面跳脚的男的，这里真的不欢迎你们，又要反驳我的观点又理不出自身的逻辑点来有理有据地反驳我，结果只能留下一句无厘头的人身攻击来体现你们的认知水平，蛮好笑的，对我进行人身攻击，那也不要怪我说话不客气

前些日子，我与石冈良治、成马零一、Jini四人一起，就远藤达哉《间谍过家家》这部作品做过讨论。

在此我想深入探讨的是其中“家族与少年性”的问题。

在读完这一作品已经发表了的9卷内容后，我深切地感到：战后那种核家庭的幻想又重现了。

大有一种“轮回”之感。

该作品不止是一般的人气作了，它已经受到社会各阶层广泛支持，成为了现代日本的代表性作品。

正因如此，有点夸张的说——我对此感到很是苦恼。

也许读到这里的作品粉丝们会有反对意见——该作描绘的是表演性的、虚假家庭的幸福观啊，不应该说是对旧有家庭形象的更新吗？

嘛，我希望大家稍稍冷静下来读到最后。

确实该作描绘的家庭是虚假的。

作品中的夫妇只是因为职业（间谍）的缘故形成了契约关系，也因此领养了孩子。

但是，该作中的家庭“明明是”虚假的，但依旧很温情。

主人公们并不如同一开始契约所展现的那样，而是宛若真实的家人那样，甚至将彼此视为必要的、值得珍重的存在。

那么，这里就是要点——这个家庭“明明是”虚假的，但依旧很温情。

也就是说，主人公们拥有了“真正”家庭的所有特点，在对幸福的演绎中接近了“真正”家庭，并以此引起了读者在情感上的共鸣。

亦可以说，本作并没有怀疑那种父亲、母亲、孩子、宠物犬俱在的家庭模式，反而将该模式作为前提并肯定与推崇。

如果将一些包含拟造家庭主题且距今不远的作品，比如东清彦的《四叶妹妹！

》，金田莲十郎的《热带雨林的爆笑生活》《变装俏老爸》等，与《间谍过家家》做个比较，那么其中的差异就很明显了。

上述作品中的家庭游离在一般家庭模式之外，或者说是在破坏这一模式。

也正因如此，人物相比与遵循模式的一般家庭而言，更能获得一种被解放了的快感。

总之，正因为此处的家庭是虚假的，一种“令人愉快”的家庭想象力就能由此而生。

在此背景下，有着那些无法在战后核家庭模式中获得自由与幸福者的挣扎。

因此，上述的作品正因其不完全的缘故，提出了一种“令人愉快”（虚假）的家庭形象。

但是《间谍过家家》则不然。

在作品中反复强调、描绘的是——“明明是”虚假的、“明明是”不完全的，但佛杰一家依旧与真实家庭一样，拥有温情的关系，令人感到十分美好。

约尔和阿妮亚也并非那种“正因为是虚假的所以令人愉快”的关系；而正因为她们像真正母女那样生活，所以令人感到十分美好。

这明显是对战后幸福核家庭模式的强化。

人们再次将战后核家庭的那种幸福包装视作需要全力争取、守护的事物。

我正是因此而感到苦恼。

但可能也有人会说——你在说什么啊，这不就是主流价值观吗，很理所当然好吧。

这种家庭形态是直到近来都十分主流。

从家庭题材电视剧，到刊物上的四格漫画、该作的动画，肯定这一主流价值观的作品同样数不胜数。

的确如此，但是让我感到苦恼的原因其实有两个。

第一个是——喜欢这一全力演绎、维持家庭的故事的人们，并不只是单纯支持战后幸福核家庭的模式，还出于对渴望却无法获得的事物的憧憬感。

在战后不久尚且穷困的日本社会，很多美国的家庭题材电视剧不断传入。

而其中所展现的那种父亲、母亲、孩子、宠物犬俱在的战后幸福核家庭模式，不仅仅是人们支持的对象，往往也成为了绝对无法在现实中获得，只能在作品中供人憧憬的对象（我认为，日本也是在此意义上变得穷困）。

还有另一个原因——这竟然是《周刊少年jump》系列媒体出版的作品啊。

当然大家也都知道，《少年jump+》和《jump》本刊的黄金时期有着完全不同的顾客群。

但是，在《jump》系列下，这部有不少少年漫画技法的作品竟然将“家庭”视作信仰，这就很意味深长了。

打个比方来讲，《jump》代表的少年漫画，面向的本应当是那种“忍受不了只有父亲一人很享受的家庭观光旅行，只想早点回家和同学玩游戏或钓鱼的少年们”。

《jump》描写的不是为了保护幸福的家庭（这只是游戏罢了）而与邪恶作战的故事；而是和同辈的少年们（青铜圣斗士）在一起去打倒上一辈人（黄金圣斗士）的故事。

这确实担任了将读者从战后核家庭的压抑中解放任务的一个侧面。

正因如此，故事中的少年们在表面上一次次战胜接连不断的强敌而逐渐变强，但实际上只是在重复相同的行动（战斗），内心几乎没有成长，也并不想要成长（可以联想《龙珠》中想要一直战斗下去的孙悟空）。

这样说的话，一些思考比较简单的读者可能会卑劣地认为——宇野你这样肯定少年漫画中的那种男同性社会关系（ホモソーシャル　homosocial），是不行的哦，这只是让你可以从女性主义的角度出发从而使自己看起来很聪明罢了（当然这也没正确把握住我想说的）。

但此前我已经反复批判过了少年漫画中男同性社会的那种封闭性（就像之前所言，我甚至认为它是战后日本病理般的存在），而且我想说的其实是别的东西。

我在这里想说的是，《间谍过家家》克服了少年漫画中男同性社会的封闭性，但取而代之的是，绕了一圈后陷入了另一个封闭性之中。

说句稍微不好听的，《间谍过家家》的作者生于1980年，代表的正是生长于“失去的30年”的，现在40岁一代的人们。

曾经厌恶“只有父亲一人享受的家族旅行”而逃避到《jump》中的男同性社会之中的少年们，现在已经到了中年。

在他们的观念中，那种战后核家庭的愿景仿佛一到中年就能自然而然地来到身边，可惜并没有。

我想，愕然失色的他们想必就会因《间谍过家家》这样的作品而感到温暖吧。

就我自己而言，我并未追随当时《jump》中的男同性社会题材潮流，因此，无论是以前还是现在，我都能深切地感受到战后幸福核家庭模式中令人苦闷的那一面。

也正是这种精神上的距离，让我能够看清楚这一模式的结构。

而这个令我苦恼的问题也并非关于作品本身好坏的判断（虽然我一开始并没这么说）。

我想再额外说上一点：现在这部漫画正面临着走钢索一般的险境。

作者恐怕从一开始，就是想创作一部能够不断延续的、有趣的戏仿之作，但没想到在连载中遇到了爆火。

那么为了回应读者的期待，作者大概必须要认真地给这一虚拟家族设置一个幸福的结局了。

读者肯定不能接受因为它是一部对之前怀旧的谍战电影的戏仿，所以就在真实性方面马马虎虎的做法吧。

如果要设定幸福结局的话，佛杰的间谍身份暂且不论，而约尔的杀手身份就比较怪了。

从现代的人权角度来看，为了将《间谍过家家》从拥有“杀手”这种有点严肃向的作品，改造为面向老少咸宜的家庭向作品，那必须要给约尔设定些有关赎罪的情节。

当初并没有有认真考虑而创作的轻松之作，在遇到意外爆火后，作者就需要仔细考虑如何回应读者的期待，把这个虚拟家族的争取（维持）幸福的过程描绘得打动人心。

比如，可以将约尔所属的杀手组织赋予义贼般的特性。

这些类似的要素如果没有办法描绘得具有说服力，那么可能就会毁掉目前这个完成度很高的作品吧。

而且，就像当初为了戏仿而采用的“间谍”、“东西国冷战”的设定，以及单行本中未曾收录的，明显对应现实中吾库拉伊纳战争的佛杰过去篇，若是在饱受瞩目的当下不能慎重处理这些要素，恐怕也会毁掉迄今为止构筑的世界观吧。

那么就个人而言，我还是希望作者在这一走钢索的挑战中失败。

大多数的读者希望的是，这个虚拟家庭会克服诸多困难，从而组成一个真正的家庭；但我还是希望作者将这期望抛弃，来点预料之外的展开。

虽然这可能会导致炎上，以及商业上的失败。

但即便如此，我还是希望作者既不会回陷到战后幸福核家族的模式里，也不会重回黄金时期《jump》的男同性社会中；而是开拓出完全不一样的可能性。

这或许不是——“明明是”虚假的，但是很幸福的家庭，而是——“正因为”是虚假的，所以很幸福的家庭。

来源：宇野常宽《2020年代的想像力》，早川书房 译：Yisensei04 （注：评分仅代表译者观点）

第二季很好的继承了第一季的风格，第二季基本都是日常剧情，跟主线剧情没啥关系了，虽说都是日常剧情，但真的看不腻，这一季最主要的剧情可能就是游轮篇了。

精心搭配 依旧是萌萌的阿尼亚，依旧是鬼点子多，在游轮上，为了维护这个家那段真是有意思。

古灵精怪 可不要小看我跟家人的羁绊啊。

杀红了眼 不过这一季关于女主弟弟跟男主迷妹的故事一点也没了，希望第三季多更点，十二集真不够看的，制作组早点把第三季端上来吧，爱看。

说实话我个人还是喜欢第一季part·2的OP，歌好听，我到现在也还能哼出来，制作组虽然约尔厨，但光影特效画面泾渭分明，画面一家三口工作和上学时偏冷色调，和家人一起时偏暖色调，足见制作组之用心，不失温馨与浪漫的同时也是相当切合主题的神OP！

最喜欢的就是福杰一家开车兜风周身全是花瓣，衔接瓜神放烟花，再衔接瓜神约尔旋转吊车，再衔接旋转木马瓜神对约尔招手，再衔接约尔和瓜神田里奔跑的那一段五连衔接！

其次就是昏爹开枪衔接祭典打靶再衔接约尔耍刀再衔接贝姬瓜神手牵手回家再速接约尔抱瓜神这一段四连衔接，踩点踩得特别舒服，而且总体是约尔陪伴瓜神的画面多，足以体现约尔对瓜神的疼爱之情！

而这一季OP的分镜演出从荒木哲郎变成了汤浅政明，个人风格独特！

魔性一家三口踏步走；昏约剪影；在感应和预知中手忙脚乱的瓜神和邦德（这段最有蜡笔小新风格）

车，船，飞机的无缝流畅切换；屌爆的接茶喝茶……画面偏抽象天马行空，但是其中传达的东西也是能切合主题:佛杰一家在种种不平凡的事件与冒险中，仍然能保持生活的温馨与从容。

第1集（漫画第3册番外）昏约约会。

虽然约尔枪伤确实是计划无法实施的因素之一，但事实证明昏爹的确摸不透约尔的心思（包括瓜神和邦德的心思他也摸不透），在揣测其心思的过程中，昏爹会不自觉卸下伪装，展示封存已久的真实的自己。

有一个细节，炸弹爆炸的时候，按照以前的昏爹，应该会去调查一下的，但他完全没有在意到这个事情

而且在用餐结束之后，约尔也说这个“餐厅有点吵，但是味道很不错”，昏爹也没有在意声音大这点，而是心想“约尔小姐心情好了就行”。

他是真的在想着怎么让约尔心情好起来。

如果说次瓜是属于情窦初开，什么都会表现出来的甜。

那昏约便是细水长流，让人温馨惬意的甜。

另外还得夸一下瓜神good job！

第2集主要是后半部分“星之湖”（漫画第39话）让人感触颇深。

不止是少年们纯真的友谊和散发着人性光辉的教师

更重要的是放松和活在当下确实是我们应该追求的生活态度，我们并不需要前行的鞭策，但需要偶尔凝望星空的休憩。

这部分动漫改编是真的优秀又细腻。

第4集次瓜好嗑！

次子真的好宠啊！

（漫画42话）

第5-10集游轮篇开幕！

（漫画44-56话）约尔个人秀动作戏拉满！

7-8集约尔的内心描写也是相当细腻:约尔已经发现自己害怕暴露或者受伤没法跟父女解释导致战斗不够果决了

她也从一开始的担心离婚做不了杀手到单纯不想离开这个家了，开始思考做杀手是为了什么了:一开始是为了养活弟弟，现在弟弟吃喝不愁了也不需要她照顾了，她也迷失了当杀手的方向，没办法坚定地为了活下去而完成任务。

但现在她有了自己的家庭，有了新的牵挂，她已经找到了新的价值。

瓜神之所以为瓜神，勇敢机智不说，面对杀人魔也没有害怕，反而是意识到问题的严重性，很冷静地思考要怎么帮忙约尔，而且总是可以想到解决的办法，思维很活跃！

为了不让父母互相揭穿对方身份，家庭破碎而操碎了心！

也能看到昏爹在前面剧集里见不到的一面。

第11集前半第二季最大乐子！

贝姬太可爱！

ED只能说《喜剧》是巅峰，尤其是有一段“光的用法”特别触动我，在歌词“我们手牵手回家吧”的时候画面一转前面有些压抑的氛围，让瓜神邂逅了“父亲”并牵起了她的手，随后“母亲”也出现，三人像寻常的一家三口一样手牵手回家，但瓜神的脸上露出了微笑。

这里的“父亲”和“母亲”的颜色是灰的，且看不到脸，只有瓜神有颜色，或许是暗示最开始的二人怀着“扮演”的心态组成的家庭

但在跑过街道来到家中之后，屏幕上亮起了一道道光，“父母”与瓜神跳起了舞，在这道光中的“父亲”“母亲”也拥有了颜色并且也如瓜神一样的欢笑起来。

我觉得对应了后续经历了一系列事件后二人心态的转变和羁绊的加深。

随后镜头再转重归平静，三人在餐桌前吃饭，此时的光变成餐桌顶部向下投射的光，“父亲”和“母亲”仍然有一部分身体在光源之外没有颜色，但他们的正脸都是在光之中拥有颜色的。

或许是对应了后续二人选择正面面对瓜神和这个家庭的态度。

最后到了瓜神睡觉的时间，背景的房间分开，瓜神在一片儿童画的天空中起飞，这里的光源很有意思，屋顶的灯和瓜神一同上升，然后父母二人随着光源的上升逐渐进入阴影中。

灯本该是光源，但这里更像瓜神才是光源，给人一种“原来瓜神就是二人的光”的感觉。

这里的光的运用绝对是有东西的，而且配合歌词设计得非常巧妙！

《色彩》和这一季的《トドメの一撃 feat. Cory Wong》只能算是各有千秋。

《色彩》跟《喜剧》相呼应，前半部分的瓜神从灰色变得满满都是色彩，也把灰色的昏爹和约尔染上了彩色。

就好像说，生活不止喜剧，还有缤纷的色彩！

只靠喜剧，我们无法站在这里。

开门关门变装也很有意思

《トドメの一撃 feat. Cory Wong》音乐走放克风，画面走剪纸怀旧风

喜欢最后一家三口演奏的部分。

最后瓜神经典表情亮了！

只能说还是不够看，这季在集数的排序上还是稍微有点问题，尽管以日常为主，但是相对来说还是缺乏连贯性。

尤其是作为本季重点的游轮篇，如果放在压轴来讲，也许效果会更好。

期待剧场版和第三季校车篇！

1.设定有意思：组家庭的设定，一般离不开情情爱爱的，这部的设定颇有意思，竟然围绕间谍和杀手，互相为了隐瞒身份，不得已组建了一个“幸福美满”的家庭。

这个家庭是个大杂烩，这部剧也集齐了“间谍”“杀手”“超能力”“预知”等元素的喜剧搞笑生活番剧 2.剧情：主要是男主的间谍生活，女主的杀手生活，女儿的超能力，狗狗的预知能力 第二季比第一季，多了一些每个角色的日常生活。

如前几集，每个角色的日常，还有配角的，打斗在第8集特别不错，游艇上约尔的动作戏真帅。

原本以为黄昏会出来救场的，真期待他们彼此相爱的一天 3.角色设计满分：日漫在角色设计上，真的非常成熟，能够不断设计出大家喜欢的角色。

约尔就是一个，日常装也好，杀手装也好，都非常有特色。

阿尼尔的设计也不错，辨识度拉满。

Aniya一家三口实在是太圈粉了，还有邦德大狗狗萌翻了，为了不吃到约尔的黑暗料理，出门去找黄昏，帮他快速完成任务，从而让他回来做饭，脑洞好有意思！

除了主角团人物塑造的很好外，配角的人设也很讨喜，仗义又搞笑的黄昏同事，面冷心热的约尔同事，暗恋黄昏的白发小姐姐，虽然有点像情敌，但是一点也不反感，喜欢没有错！

Aniya的大小姐同学和世子也都是很可爱的小孩子！

【不含剧透】《间谍过家家 S2（第二季）》作品评价如下：个人评分：96.5分（百分制）简介：维斯达利斯的精英间谍“黄昏”为了在奥斯塔尼亚完成代号“枭”的任务，化名劳埃德·福杰组建家庭（在亳不知情的情况下选择了具有读心能力的超能力者阿尼亚作为自己的“女儿”，并且选择了代号“荆棘公主”的女杀手约尔作为自己的“妻子”），他们能否顺利的完成任务呢？

本季动画的重头戏是第二十六话/本季第一集的约会篇和第三十话/本季第五集开始的邮轮篇。

观前须知：本作品第八集的部分台词、画面和情节可能会让观者产生不适，请根据自己的年龄、心理状况和三观进行选择性观看或不进行观看。

请尊重本动画的版权，不要观看盗版资源。

优点：1、画面制作精良，可以从第三十三话/本季第八集的战斗桥段看出来，笔者所言非虚。

（可惜正版资源一定会部分修改）片头动画和片尾动画都有较高的艺术性。

2、整体音乐水平一流，op、ed、bgm和插曲都非常好听。

op是由Ado演唱的《クラクラ》，这是一首节奏比较快的歌曲，十分契合本动画的主题，尤其是歌词。

ed《トドメの一撃 feat. Cory Wong》是一首非常舒缓的歌曲，据说是以邮轮篇里约尔的心境写的。

第八集插曲、第九集插曲和第十集插曲也非常好听，大家不要错过。

（想听歌的看最下面，失效不补）3、主角福杰一家塑造的十分完美，尤其是阿尼亚，可以说是本动画的灵魂所在。

其他主要角色也塑造的十分优秀。

4、邮轮篇和其它集数加入的新角色亦塑造的十分优秀。

缺点：无明显缺点。

中文&日文字幕完整版op地址：https://b23.tv/8wj0vwB中文&日文字幕完整版ed地址：https://b23.tv/lEChmub第八集插曲中文&英文字幕完整版：https://b23.tv/glwIlVP第九集插曲中文&英文字幕完整版：https://b23.tv/pT01GIR自言自语：剧场版上映了，有条件的小伙伴一定要第一时间观影哦。