她

3.5星。她和生活就像一对亲密敌人，她把生活当成自慰时的G点恣意索取，生活也如阳具般插入她身心榨取激情。她在这番反复摩擦震荡中变得无惧而强大，生活也因她充满了多样性。她们终将一路同行，直至墓地。

就这么点儿事？法国佬

。。。

嗯⋯⋯⋯⋯⋯⋯勞模於阿姨咋啥電影都接啊⋯⋯

我看过的塑造人物最出色的剧本之一。当你创作一个强势女性形象时，你打算如何编写她弱势的一面？如何让她对突如其来的征服欲给出反抗？惊悚和黑色幽默完美结合，性侵只是麦高芬。台词非常戏剧化，表演非常出色。配乐用了拉三。片子里那家Quick和麦当劳我以前读书时老去吃，就在我学校门口。

表面光鲜的职业和社会地位背后不堪入目的私人生活。

就喜欢看神经质变态老女人女权片。

你以为她是个受害者，殊不知她最后才是赢家，这样一个幸存故事才是[她]的主线。它对两性并没做出了什么独到的分析，然而这大概不是范霍文的本意。游戏是这部电影的核心动机，凶手与受害者之间是一场你来我往的游戏。而正在女主角开发的游戏结束后，性侵这场危险的游戏也恰到好处的结束了。范霍文的电影里没有道德，重点在于如何战无不胜。这种实事求是的成功学路子是他真正最富挑衅性的元素。

选择与自己的过去释怀，不如选择与自己的欲望和解。没太多可以评价的，因为我看不懂…怎么大家都想跟女主上床，但是女主演技真的绝了

不知道你们说的性侵和幽默在哪里，这就是一段虐恋，是瘾，是病得以死来治。看完非常难过，想念温暖的注视和第一时间赶到现场的感动。今天才有机会看到，我觉得我们看的可能不是同一部电影。

属于女主的电影。整个影片表达的主题大概就是男人都是废物，尽管女权，但依然觉得这种设定太偏激，轻微不适感。还是平权能得我心。

精致到无需再雕琢的剧作和表演，老爷子这回真的是捡了个大便宜——"范霍文逆袭之作"，然而在如此才华横溢的主创阵容里，导演这一环却是表现最弱的，比较有存在感的也就关窗调情和地下室强奸逆袭两场戏吧。

操控是主动狩猎而不是被动等待，坐在家里等待被男人翻牌子施舍的高潮，对男性忍耐，对女性暗伤，连反抗都要依靠儿子来完成，这是屁女权，是男权的寄生虫还差不多。况且女主对自己性瘾的认知完全是模糊的，她下意识的反抗、脑补爆头、安全防护等行为都是以单纯受害者的身份做出的，受虐倾向只是萌芽的潜意识，谈何利用啊？把容忍纵容鼓吹成享受，强奸美化成性癖，也真能想。退一万步说，如果女主真是享受，那最后就不要搞个幡然醒悟好吗？又要解放天性又要占领道德高地，创业未半而中道崩殂的伪变态要不得。

杀了邻居老公，最后邻居还要来谢她；上了闺蜜男人，最后又把闺蜜掰弯了；把儿子和前夫掌握在手中，说要探监吓得父亲连夜自杀，对下属更不用说，男人在他手里宛如蚁蝼。这样的一个可怕的女性角色却又如圣母一般存在于男权社会里，站在对立面，嘲笑地看着，这个角色塑造得太成功，余味无穷

就一般

冷漠人生，没看出来好在哪儿哦，就是她和她前夫、她情人、她强奸犯、她老爹、她儿子和她女朋友的故事

如果法国人都是这样的，这个国家药丸！

这部电影还真是毁三观，法国人真是了得！把老妈气死，把老爸逼死，儿子叫她婊子，儿媳妇张牙舞爪，孙子不是亲生的，离婚了，还对前夫横加干涉，设计杀害邻居情人，勾搭下属，和自己最好的闺蜜的老公偷情八个月，貌似还和这个闺蜜有激情，玩弄任何一个男人于双腿之间。不就是一个BITCH么？

海报上于佩尔似笑非笑的表情已经透露了电影全部的复杂性，老导演保罗·范霍文越战越勇，作品的呈现丝毫不显疲态，相反，他有足够勇气和能力讲述正常世界秩序的崩塌。凝练剧本点到为止，抽丝剥茧拉出轮廓；人物表演丰满可信，似无处不在的风与水，注入影片的每一个罅隙。惊悚之余不忘喜剧。二刷更赞。

不懂他们生活的逻辑 截取一段弹幕 不喜欢女主更不喜欢里面的人