火星生活

最近在和老公玩个游戏，把所有想看的电影编程号，让他随机说一个号码，选中我来看。

昨天抽中的这部《火星生活》是2018年出品，豆瓣评分高达8.9的韩剧。

看完之后，我的感觉是：真的太吊了！

好久没看到这么脑洞大开的精神分析学优秀影视作品了！

众所周知，影视作品最容易拍出彩的几个元素：穿越、精神分析以及侦探破案，这部剧全部集齐了。

《火星生活》改编自英剧《火星生活》，但却是难得的改编高于原创的优秀作品。

如果一开始就明白了整个剧集的设置，带入精神分析的元素看整部剧，那你会发现，这部剧本赞爆了。

看过杜琪峰《神探》的人明白精神分析的魅力，对照这部电影来看这部剧，你会发现很多意外惊喜。

里面出现的几个主要角色，除了确有其人且主角真实了解其性格的，其他所有的人物都是主角幻想演绎出来的，包括重案组的几名搭档，其实都是主角在内心幻化出的自我的分身，特别是其中那位经常在关键时刻冒出来帮助“我”的女警官，其实是主角内心的一个分身。

韩国拍精神分裂类型的优秀影视作品不少，但把穿越元素融入精神分析的应该是第一部，有点类似前几年大火的《想见你》，同样是穿越同样是精神分裂也同样是悬疑破案，这部剧优秀的点在于，剧中所有的案件最终指向一个终点，每一个案件都环环相扣，草蛇灰线地引出最关键的那个突破口。

看影片的过程中我不断地感同身受，主角一次次地挣扎在现实与梦境之中，现实中医生尽全力唤醒他，他却因为童年的阴影、郁郁不得志的现实境遇始终不肯醒来，或者说，他的内心非常矛盾，始终徘徊在自我内在和现实世界的两个空间。

他为自己营造了一个美好的梦境。

幻化出不同性格、不同性别的同事（朋友）来陪伴自己，还记得电视剧最后的那个镜头吗？

一群人坐在轿车上在公路上快乐地驰骋，想起了《神探》中的经典场景，这绝对的致敬让我浑身起鸡皮疙瘩。

顿时我也忍不住泪奔了，整个过程中，主角挣扎了无数次，有无数次想要从梦境中抽身，回到现实中，但善解人意同时有些内向的那个他（女警官的分身）一次次留住了他。

姜警官是主角的另一个潜意识中的自己，跟现实中的自己截然不同，却有本质相似。

最感动的是他频频在梦境中安慰童年的自己，让我想起了最爱的韩剧《没关系，是爱情啊》中男主和少年时期自己的反复纠缠，其实主角最过不了的就是童年那一关。

年幼就缺乏父爱，父亲还是个世人眼中的坏人，最重要的他目睹了父亲“sha”人的过程，这些冲击一方面促使他想要成为正义的警察，一方面也迫使他遗忘那段不愉快的过去，直到触及到过去相似的画面，他才不得不直面内心被埋藏的记忆。

按照《爱德华医生》中精神分析的说法，想要解决问题必须直面过去的回忆，所以电影中女主角不停地迫使男主角回忆那些最不愿想起的回忆，最终终于找到了内心的心结，是一种所谓的“有罪情结”让男主角一直自我怀疑。

那么在《火星生活》里，男主角终于找回了童年的记忆，记忆证实了他父亲“sha”人的真实性，他要怎么去面对自己的身份呢？

如果他带着这份回忆回到现实中，还能继续做警察吗？

很难。

所以，主角宁愿躲在梦境中，沉浸在美好的梦境幻想中不愿醒来。

在梦境中，有朋友、有热情的同事，也有蒸蒸日上的事业，回到现实，没有朋友、没有父亲、家人老去、事业没有前途，很多人说主角选择自杀，其实并没有这么绝对，不要极端化理解影视作品。

首先，主角昏迷并非主观行为，而是因为执行任务中被重伤，这说明他在生活中是有强烈目标感的，这类人会自杀的可能性不太大；另外，梦境中的“我”一直都想回到现在，所以不断地需求方法，这种愿望很明显说明主角还是有“求生”的意志的；最后四人小组决战时，安科长对韩警官说“不要和他们走得太近，他们只是为了把你绑在这里的妄想而已”，说得也很明显了，安科长就是主治医师，要把主角带回现实；电视剧结尾，主角回到2018年其实也是梦中梦，这也能说明主角做出了想要回到现实的努力；他努力的很大一部分原因是为了抓住当年枪杀自己老爸的凶手，在“梦中梦”里给自己找了一个回到过去的理由。

主角有焦虑情结，并没有完全从精神分裂的症状中摆脱出来，也就是并没有在内心中和自我和解，最后妈妈告诉他要拥抱自己内在的小孩。

主角更想在梦境中当一个英雄，更想寻求活在自己的世界里，而非和现实世界做对抗。

（梦中的许多案件也反映了现实的黑暗与不堪，这也能从某种程度说明主角对现实世界的抗拒和不满。

）“你能笑着生活的地方才是现实，”这是医生对主角说的话，难道是医生鼓励他自杀吗？

当然不是，医生是在引导病人做自我和解，需求内心焦虑的化解之道。

有些人愿意沉浸在自己的世界里，不喜欢与现实世界打交道，也并不是错误的选择，要尊重每一个人的内心。

这才是电影最终想告诉观众的价值观。

至于最后主角没有选择醒来，其实并不能单纯理解为“放弃求生”，创作者想要表达的是人要完成内心的自我救赎，达成内在的完满，这样才能开心、快乐。

希望大家能抛开现实这一单维层面来思考问题，因为创作者最终是想让所有观影者打开局限于现实层面的思考空间，需求内心的快乐和自由。

希望我的解读能让大家从更新的维度理解这部秀的作品。

开始关注这部，第一个原因是因为男主是郑敬淏，一个可能不见得演技有多好却能感受到他在剧里的喜怒哀乐的演员，有一阵也有点想不通为啥接了这样一个翻拍剧？

英版的是经典中的经典，随着bowie的歌声，又回到了70年代的曼彻斯特，而剧中的男主Sam boy 相信无数剧迷深陷其魅力，谁来破坏经典都无法接受……虽然一直心存疑虑，毕竟按韩剧的套路，要不直接拍成穿越刑侦剧，但这丢失了原版的精髓，要不按原版，但我担心很多观众看不明白，收视堪忧。

李政孝导演在发布会上说，这并不是一部穿越剧，而是男主的自我发现之旅，终于给了颗定心丸。

今天看完第一集，满满感动，英剧的确切剧情其实已经不太记得了，留下的只有当年深陷其中的感觉，而看完韩版，感动还在，希望编导后面逻辑在线。

很多没看过原版，再加上宣传上的介绍一直在说穿越去1988年办案，说象隧道的有，说象signal的有，请先抛弃你们的成见, 男主来到了1988年的2月23日,是穿越？

还是梦？

还是疯了的想象？

我的理解: 这是男主在车祸后的昏迷中,进入了心灵自愈的模式。

因为1988年是有着他的心结,他希望能回到一切都没有发生之前。

很多人都在说,如果不是穿越,只是昏迷中的想象,那一切又有什么意义呢?醒来也不会有所改变,不,这个当然有意义,你可以理解为心理学上的催眠治疗？

说个题外话,以前很喜欢一部穿越剧《仁显王后的男人》，剧中有二段情节，中间有一段是符破了，男主和女主相遇的那段的记忆失去了，那那段生活真的存在吗？

剧的最后男主把符烧毁了，女主忘了那段相遇，那我再问一下那段生活真实存在吗？

从主观来说，对于没忘的男主，那段人生是他最美丽精彩的；而对于女主来说那段消失的记忆的生活其实并不存在。

这么说我不知道大家有没有明白我表达的是什么？

再打个比方，假设你失忆了，以前的记忆没有了，你真的活过吗？

可以通过周围的亲朋好友告诉你以前是怎么活着的，那如果你失忆了，把你丢到一个没人认识你的地方，你还能觉得以前你还活着吗？

说了上面一段话，不知道是不是大家能理解，是不是穿越是不是昏迷中的想象其实并不重要，重要的是我们要和男主一同去想去的时空，把曾经藏在内心深处的心结解开，原谅自己曾经的失误，释怀,感受生活的热度。

PS:二集之后,重新审视此剧,个人的理解,2018年的案子也许只是个引子,引出男主曾经的过往,所以不要过份纠结于案子,不如随心走,随着男主回到88年,在没有了高科技及我们习惯的便利之后,在更简单的环境中和人相处磨合,或许你也能感受更多! 一家之言，可能有失偏颇，理性讨论，勿喷以下为看过二集后感受,有一定剧透，不想被剧透的请绕道 EP01先说说2018年首尔: 2018年第七个受害人李胜熙受害的时间（2018年3月上半旬）2018年变态男金民硕被警方捉拿的时间（2018年3月下半旬）男主在2018年的时间（4月1日之后，以此推断法院判决那天大概是4月上半旬）男主中枪车祸1988年的仁城:小男主拿到棒球的时间（1988年4月2日）男主爸忌日（4月11日）男主回到1988年的仁城的时间（2月23日）

2018年的世界的色调都是冷的，冷色系的衣服，冷色系的装修，一脸冰冷的男主。。。

男主,韩泰柱,母亲打电话说父亲的忌日快到了,疏离而礼貌曾经是韩国首尔广搜队的ACE,因为未知原因,被调职去科学分析组他努力纠正错案，却遭同事嫌弃抱怨，旁观的上司一脸冷漠。。。

一个个功利而又精致利己分手一年的前女友来找他,一度我还真以为前女友来找他吃饭，却要他帮忙找出犯罪嫌疑人连环杀人案的物证,而棒球又勾起了他的儿时的记忆.......一切的事件可以看出韩泰柱正直敏感,专业能力强，意志坚定,坚强尽力, 前女友对他有感情，看似懂他其实并不完全懂他，他一直从心出发而不是从利益出发,就算没有查明案子换取去广搜队的机会,他也会一样全力以赴,这一切也和2018年这冰冷的世界如此格格不入.出庭,连环杀人案,本来一切顺理成章,可在上庭前一刻被告知物证被污染,一切功亏一篑.瑞贤不满,嫌疑人有恃无恐,晚上瑞贤失踪,在追踪嫌疑人时,头中一枪,又被车撞....如梦如幻的来到了1988年2月23日的仁城,广播中响起的是88年奥运会,一切都恍如隔世 男主是穿越？

还是在梦中抑或是疯了的想象？

在我看来,象是男主在车祸后了进入了深度昏迷中 这一切看得我满满的伤感和感动,这孩子实在看着太让人心疼了他是有多少伤痛想回到1988年,在这一切都没有发生之前

1988年2月23日,离首尔奥运会还有207天韩泰柱睁眼看到的第一人就是仁城重案组的系长姜东哲,一个高大又粗鄙的刑警看着镜中自己身穿棕色的皮夹克,乱糟糟的头发,喧闹的街头老式的汽车.....一直在懵的状态中韩泰柱原来被一纸调令来到了仁城的一个警署,迎接他的是粗暴的系长姜东哲,温顺的尹娜英,原以为能坐上班长位子的吴龙基,有点傻气的老幺......这一切让韩泰柱很茫然,但酒吧老板告诉他:不管在哪里,你就是你自己,在哪里都要好好生活…虽然不明白他在说什么却能接受理解他的MISS尹。。。。

直到他回到住地方,一个人疲惫的瘫坐在家里，电视里的班长让他不要放弃，电视画面消失拍着电视机，象个绝望无助的孩子

而这集的结束在1988年出现了类似的杀人案件......

6岁的韩泰柱得到了父亲给的礼物，一个棒球，记忆中到过一个杀人现场，从此以后再也没有去看过棒球比赛上面我也已经说明,这剧的主旨并不在于案子多复杂,而在于男主回到他在他心中打下死结的88年,解开心结的一个过程,所以后续的案子细节及剧情可能不一定再更新,除非和我现在的理解完全不同. PS：BBC版life on mars,另一中文译名叫:异度人生讲述的以前虽然落后,粗俗,暴力,无知,男女不平等但也更淳朴单纯,有人情味更有信赖,期待接下来的剧情.大概说说原版和这版的感觉：1原版中男主和男二的体型和老郑和及朴叔很象，性格的话本质类似，细节不同。

2案子是完全不同的，但有相同点，就是案子或多或少与男主有关联。

3女主外型和性格都不同，但作用类似，其他角色就更不用细究了。

说对比的原因是很多人都好奇后面会怎么发展，我想说的是，英版开头几分钟讲完就讲男主车祸来到了1973年的曼彻斯特，对于英式幽默及英剧的表达方式可能不一定适应，一个情节一带而过，英剧都是在剧情发展中慢慢人物形象变得立体的,所以就跟着我们的韩泰柱一起回到1988年吧。

3-4集后 碎碎念 6/22补充看过三四集之后,总是觉得好象少了点什么?思来想去,感觉是张力没有一二集足,原因究竟在哪里呢?想想最大的原因可能还是编剧还是稍微欠点火候.第1集开篇,随着男主出场,场景转换….一气呵成,将人物的性格以及冲突都一一呈现,而男主到了1988年之后,男主的迷茫和88年的怀旧氛围都细腻描绘,让看剧的我们感同身受.第2集的案子实际上和2018年的案子无关,但由于犯罪手法类似,男主一度以为抓住嫌犯能解决自己的问题,所以紧张气氛一直不减,此剧一直是以男主的视角在讲述,特别是回到1988年之后,男主所看所想所思,亦是观众所看所想所思,观众随着男主的脚步,一步步接近真相,甚至男主的迷茫与孤独和其他情绪也让人感同身受…..而到了第3.4集的案子(案子本身我并没有去细究,这剧本来案子的细节不重要,重要的是案子及剧情的推动带来主人公思想和情感的变化),二个案子都体现了一定的怀旧和时代色彩,但案子和男主的相关性不强,我想了很久,这是翻拍剧,但由于文化背景以及社会历史渊源或者变革完全不同,编剧其实没法抄案子,你英国70年代初的生活及社会风貌和韩国88年的其实完全不同,根本没法抄或搬.于是只好借鉴或找其他素材.话又说回来,这是韩剧,如果把男主随着案子的推进,思想和情感的变化象锁链一样一环接一环的推进而不显得突兀或者说流畅对韩编来说难度太高了.草蛇灰线,伏脉千里,实在不易.所以编剧貌似因此砍掉了一些,而突出了一些男主男二的冲突和类似冷幽默的喜剧效果(原版也是冲突不断),现在说优劣还为时过早,毕竟后续如何还不得而知 ,不过目前为止,依旧很好看是不是?继续追,期待接下来的剧情

小透明第一次写剧评，里面的看法是我在最近看弗洛伊德《精神分析引论》后产生的思考，非专业出身，学的也只是皮毛，因此只是说了一些自己的看法。

最开始我以为这是一部和《Signal》非常相似的电视剧，但随着剧情的推进我发现这不是一部单纯的“穿越时空破案”剧情，并且案情分析并不像《Signal》或是《秘密森林》那样抽丝剥茧环环相扣，也并非《推理的女王》里一集一个独立案情没有过多关联。

与其说穿越破案，我对这部剧的理解更倾向于是男主潜意识营造的一个梦境。

第一集里的男主韩太柱（郑敬淏 饰）在车祸后醒来发现自己回到了三十年前的1988年，身份也变成了从首尔调任到仁城的“班长韩太柱”。

事实上编剧在剧情中不断铺垫“这不是穿越”这一隐藏信息，因为身在1988年仁城的韩太柱总是如同精神恍惚般听到抢救的声音，虽然他自己并不知道这是什么情况，从上帝视角观看的我们可以得知这一切都是2018年的韩太柱听到的声音，无论是主治医生张元在抢救时和韩太柱的对话还是后来太柱妈妈呼唤太柱的声音，这些都是2018处于昏迷状态中的韩太柱听到的。

我将这些声音看作梦境之外对梦隔绝外界这一行为的刺激，所以韩太柱才会在梦境中依旧能听到这些来自外界的声音并受到干扰。

韩太柱在梦境中与医生的对话弗洛伊德在《精神分析引论》中表示，梦中元素受制于潜意识中的本来对象。

那韩太柱为什么会“梦”到自己回到1988年呢？

这一点在结局部分编剧也给了我们解答。

韩太柱在2018年醒来之后去仁城警署找资料，那个接待他的领导后来说有登记表明他之前领用过档案，而韩太柱也回想起自己出事之前确实看到过1988年那些人的档案和当时的案件记录，这就是为什么他的梦境中会出现这些元素，因为潜意识已经记住了这些人，之后经过梦的加工形成一个完整的故事剧情。

有人提到结局出现的BUG，就是指甲油杀人凶手的哥哥在1988年明明已经死了，太柱也看到了尸体，为什么在2018年却是活着的。

我认为这部分完全可以用精神分析的角度去解释：2018年出事故前的韩太柱看到的档案记录的是伪造的哥哥死亡的记录，因此潜意识记住了这个细节并在梦中加工补充出死亡的场景。

当太柱醒来再次回到2018后，他发现哥哥并没有死亡的事实，所以当他在16集回到1988年后他又接到了哥哥打来的电话，哥哥在1988年依旧是活着的。

这部分不矛盾，更不是BUG，反而它很符合精神分析中提到的“梦是潜意识的表现”，潜意识记住的内容变了，梦境也随之改变。

至于最后的大结局，很多人对韩太柱到底是死是活作出猜想，我个人倾向于2018年的韩太柱成为了植物人，而他的意识留在了1988年。

这里有一点想补充，就是韩太柱这个人无法分清梦境与现实这一点，我觉得可能是因为韩太柱本身就是一个精神方面存在问题的人，这与他丢失的一段童年记忆有关。

最初的韩太柱之记得小时候的自己在铁轨上边哭边跑，却不能想起其他的相关信息。

这大概是潜意识的自我保护，将那段记忆封存起来不让他刺激心理，也就导致了太柱童年记忆的缺失。

因此回到1988年的韩太柱可以再次找回这段记忆，因为它本身便存在于韩太柱的记忆之中。

至于回到2018的韩太柱觉得不真实，除了1988年的人和事让韩太柱感受到了温暖，体验到了生活，还和他存在精神障碍有关，现实感不强，他的意识便会与现实脱离。

还有人提到2018年男主到底是醒来了还是这仅仅是梦中梦，我认为是醒来了，但已经无法接受现实世界，所以在结尾选择回到1988并不愿意回到2018年。

电视剧的结尾韩太柱在车上的电台听到医生抢救他的声音，选择关掉电台，说明他已经放弃回到2018年了（也就是从梦境中醒过来）。

是梦还是疯了，我想应该各占一半这部剧的剧情主要还是发生在1988年，大概很多人会拿来和《请回答1988》作对比。

我，没有看过1988（因为每次想看都打不开资源气得我直接不看了），所以没有办法对比这两个剧。

大概1988对于韩国人来说是很重要的一年，所以很爱拍那个年代发生的事情。

整部剧看到最后一点儿也不意外韩太柱会选择留在1988年，因为1988年的他有血有肉有生活，人与人之间的信任、感情、真善美打动了韩太柱，也令他愿意留在重案三班，留在这个温暖的1988年。

2018年的韩太柱极度理性，甚至有些冰冷，包括拍摄2018年的场景颜色都是偏冷色调的，到了1988年则是做旧的感觉，镜头也都加上暖色调的滤镜让1988年充满暖意。

有人说韩太柱太自私，抛下2018年的母亲一个人回到1988年。

然而在此之前编剧写了啊，太柱问过妈妈，而妈妈回答的是只要太柱开心快乐，她都能尊重太柱的选择。

尽管妈妈可能误解了儿子的意思，但希望儿子过得开心的心却是不变的。

如果留在2018年意味着痛苦，意味着行尸走肉般毫无灵魂地活着，母亲也一定更想看到88年时候那个笑容真实的韩太柱吧。

我在看大结局的时候，弹幕有人在骂逃避现实的韩太柱是个Loser，可我觉得这对韩太柱而言是最好的安排。

如果在这个世界过得太痛苦，为什么一定要逼着别人去做你认为好、认为对的事情？

就像一些心理疾病的人选择自杀，很多人都会觉得世界那么好为什么要自杀？

为什么要让活着的人难过？

可是，这些人又有没有想过活下来对想要自杀的人而言是件更加痛苦难熬的事情，反而离开才是解脱。

我们无权干涉别人的选择，但可以尊重别人的选择。

最后，感谢2018年的暑假有《火星生活》的陪伴，希望可以第二季再见。

（为什么我居然没发这篇，其实刚完结就写在公众号了啊……）这部6月以来评分最高韩剧，最近终于是完结了。

豆瓣分数从起初的9.1，微降到了9.0。

我没有看过这部剧的原版，也就是英国那部《火星生活》。

所以对于是否尊重原版，哪里有借鉴，哪里有超越……这些无从谈起。

写这条推送主要是想详述一下，有关这部剧的若干感受，以及我认为它并未烂尾的若干理由这个剧呢，说的是一个警察，本来在进行一个连环杀人案的调查。

因为意外的车祸，回到了1988年的一个地方警署。

然后发现经手的案件，与自己之前的调查有千丝万缕的联系。

在不知该如何回去的情况下，他被迫继续1988年的工作与生活。

看到最后，会发现这个剧大概分成两条线，一是实际的案件侦破，小案件穿插着连环杀人案。

二是男主本身的记忆苏醒与心理历程。

前一条线是现实的，用各种推理逻辑串联，后一条线则比较云山雾罩，恍恍惚惚，自带恐怖色彩。

然后，两根线互相交错，虚虚实实，真真假假。

看下来就拥有了双重的悬念。

这部剧的口碑翻盘，多在14集之后（注意，此处有剧透）。

男主在2018年醒来，发现自己对1988年心存眷恋。

并始终心结于同事们可能死于出警的混战。

最后他以自杀的方式，又回到了那个年代。

这个结局可以有好几种解释，比如，男主真正实现了两个时代的穿越；比如，一切全是车祸昏迷的男主潜意识执念的选择；比如，男主车祸后精神错乱，产生无限蓬勃的脑内臆想；再比如，男主其实已经死在了14集，之后只是他期待的幻境；等等，等等。

不否认最后两集确实有点拖沓。

当大家慢慢意识到，编剧并没打算揭开什么世纪谜团，那些头痛、晕眩、闪回、漩涡，不由都开始变得乏味。

在前面被无数暗示激起的、对一个超现实世界的兴趣，到底是无疾而终。

必须承认我也略感失望，但平心而论，这种失望和当年看《双峰》时的懵逼，也没有太大的差别……无非林奇更先行更牛逼。

我猜本质上能够认认真真看这种剧的人，一定对各种诡异事件都能开心消受，心底或许还期待着石破天惊的揭秘——超现实的——虽然理性上又知道多半是不可能。

这也是这类风格在我看来的一个必然的桎梏，不会斩钉截铁告诉你一个答案。

只会各种暗示，闪烁其词。

但回头看这部剧，会发现两个时空连接的暗号也非常简单粗暴，就是各种幻视和幻听——简直毫无技术含量。

所以我赞同一些评论，就是说，在虚的这条线上，此剧有虎头蛇尾草草收场之嫌。

指望观赏揭露什么时空奥秘的盆友，就不建议尝试了。

但看完最后一集，我却也并没觉得它烂尾了。

因为，这个温情脉脉软塌塌的结尾，某一面却正好切中了我的喜好，简单说就是：庄生晓梦迷蝴蝶。

如果将一切理解为梦境或幻境，男主就是在虚幻中找回了童年记忆，掌握了连环杀人案的关键脉络，遇见了让他难以忘怀的团队，滋生了全新的依恋。

也可以反过来说：男主的1988年才是真实的。

2018是一个插入的梦或未来时段。

而男主虽无法分辨，还是凭本能选择留在了更给他幸福感的时空。

甚至可以说：男主车祸之后一切都是梦。

……毕竟……人生不就是一场大梦?！

不管哪种解释，涉及到虚幻与现实的相互渗透，这种难以区分，难以割裂，难以捉摸，就是如我这样的观众，最最共鸣的。

——你有没有过那样的梦，一望无垠，好戏连台，比你清醒的所有时光都要跌宕起伏。

就象男主一样，奔走在横空杀出的空间里，生生死死，爱恨情仇，胸怀真实的欣喜与愤怒，晒着有温度的阳光，听着心跳的声音，深深地迷上那里，简直就想留在原地……于是能够如男主这样的收尾，就是终于长梦不必醒。

就是某种程度上的，灵魂出窍，超越此生既然并没有什么能够证明，醒过来才是所谓真正的生活。

如果能毫发无伤又快乐地留在虚无里，虚无又何妨？

退一步，如果烟消云散前，都能浸淫于自己亲手选择的世界。

生亦何欢，死又何惧？

同理，某种意义上，精神病人的快乐，或许也是纯粹的快乐。

就象子非鱼，安知鱼之乐？

所以也有可能男主其实是疯了。

这是一出属于疯子的狂想，且结局温柔。

虽然用十六集的篇幅，讲述一个《穆赫兰道》感觉的故事，是有点累赘。

且编剧并没有那样不露痕迹的手法，那样错落密集的信息量。

但这种清浅和东方式的细腻风格结合，也有它的魅力。

全剧我意外动容的桥段，是男主穿越过后，邂逅到童年还是个小胖墩的自己，遇见当年温柔的母亲，不争气的父亲。

他每每望向后者时那种复杂的眼神：错愕、恍悟、怒其不争、但又难以割舍……竟然是一个这样让人失望的父亲。

然而却也是唯一的父亲啊。

不止一刻我在想，如果能再见到幼年的自己，见到风华正茂时的父母。

会怎样？

一定是泪如雨下吧。

人生啊人生，走得越远，越是不忍回头。

这种在英美剧中无法贯穿的煽情，在韩剧里就是信手拈来的温暖人情味儿。

伴随这种纠结深长感情的，是男主童年记忆与几乎所有案件的细小联系，里面草蛇灰线的布局，巧妙而引人入胜。

还有对角色的精心塑造——扪心自问，当你与经常猥琐得没人样但关键时刻绝对靠谱的系长同生共死，当你沐浴在温柔的尹巡警春风拂面的软语里，你会不会恍惚驻足？

哪怕这部剧并没最后成为一部零瑕疵烧脑神剧，但就吸引与打动我而言，它是成功的。

所以，我并不认为它是烂尾，充其量我承认，它不够均衡，且唯心主义（这在我眼里并非缺点）。

也因此，我推荐此剧，并厚道地没有全面剧透（！

）……还没看的小伙伴们，不妨就在这高热不去的夏末，纵身坠入它吧！

（原谅我吧写这篇时确实是夏末）

更新：剧评发表了半个月，感谢阅读和点赞的各位。

首先，我要说的是有一位同学质疑我最后一段抄袭了“百度云音乐”的乐评，我本来要回复的不小心按了删除键（是的手机豆瓣就是这么不好用，连个删除确认都没有，点上就直接没了……），不好意思，但是我已经说的很清楚了，它来自《假日》这部电影的百度百科…（手机端吐槽二：没有办法插入网址，规范转载；甚至不能加粗以示区别），你看到的网易乐评其实也是“转载”（如果他没有像我一样说明的话那就是抄袭）。

关于一些对于这一集的其他意见我也都看了，大家说的都很对，说实话从全剧整体流畅性而言，忽然插入这个案子多少有些突兀（我之前所说的“无缝植入”指的是作为翻拍剧植入本土案件的无缝，不是指全剧节奏），也能看出编剧有些意图过于明显的试图走捷径打动观众（这种具有强大群众基础和重大社会意义的案子太容易引起共鸣），但是我仍觉得把这个案子写出来，在当下依然有强烈的现实意义——想想刚刚结束不久的三星太子案，想想刚刚四周年的世越号的孩子们…至于说编剧对案情的编辑不够严谨的，当知道这是真实案件改编之后，不知道还会不会继续找毛病。

诚然，作为一部戏的一集，编剧肯定没有《假日》电影一样做了两年准备采访大量当事人里最大限度还原真实历史，但至少在大的情节走向上没有问题…以前曾经看过一句话：“小说都是有逻辑的，不然读者不干，现实生活就不用”，大概是这种情况最好的注解。

别的不说，但就是池江宪要求听Bee Gees的《holiday》这一情节，如果不是真实存在，大家是不是会认为编剧简直疯了，居然写绑架犯的要求是听歌（剧里系长在听说这一要求时不也讽刺的说“这货真是浪漫啊”），然而事实确实如此。

所以才留给我们了这样让人心碎的bgm…真实自有力量万钧…—————以下为原答案————是的，这是一篇只关于第七集的剧评…这部剧从一开始就在追，虽然大多是韩国翻拍剧要么有热度没口碑（比如步步惊心），要么有口碑没热度（比如傲骨贤妻）但至少有一点：他们的翻拍基本在逻辑上无硬伤而且本土化的非常流畅，没有水土不服（想想我们连抄袭的综艺都要搞一堆跟原版一样但国内并不常见的道具），所以一路追下来，可以说保持了ocn的一贯水平，但没有太大惊喜，直到第七集…第七集无缝植入的“池江宪案”！

在这季的最后当“李”江宪（因为本剧的地址是架空的，所以人物也只能换个姓）喊出“有钱无罪，无钱有罪”的时候，好多弹幕刷出来的都是“88里成爸也说过”“88有一集的分标题就是这句”之类的，当然我们没有义务了解他国的历史，但是要知道本来这句话的出处就在这啊！

成爸从新闻上看到了并学会了而已…池案至于韩国意义就是这令人振聋发聩的8个字一巴掌打醒了沉浸在刚刚举办了奥运会自以为歌舞升平从此走上康庄大道的韩国！

廉班长在这集里的演技简直大爆发～（p.s：只有我觉得他撞脸男神李政宰么…）始终让观众随着他的情绪在起伏，当最后他含泪向军警和记者说出那八个字的时候，简直催泪到爆炸…剧中系长在跟他们谈判的时候说：如果你们觉得冤枉要向有权势的人讨说法，把枪口对准无辜妇孺算什么…弹幕又是一片叫好，但实际情况是池江宪曾经向法务部投书无数但都石沉大海，最后做出越狱绑架的行为也只是为了引起社会关注，对人质秋毫无犯…这就是令人心碎又无力的真实世界…这一集在最后“李”江宪临被击毙之前也用了Bee Gees的《holiday》做bgm，关于它，2006年的讲述池案的电影《假日》的百度百科上有一段让人泪崩的故事：1988年池江宪与警方对峙时，曾要求播放Bee Gees的《Holiday》，但由于警方的误取，只找到了当红乐队Scorpions的歌曲，电影假日的制作公司了解该细节之后颇有些举棋不定，是应当尊重事实还是应当在电影世界中让人物满足，最终决定选择后者。

但这首名曲可不是白用的，原曲的使用费高达12万美元，为了省些银子决定支付6万美元只使用音乐。

可是两位主演李成宰和崔民秀坚决不同意，甚至表示愿意自己掏腰包补贴购买原曲使用权，也许是为了成全他们的诚意，最终Bee Gees方也进行了让步，决定以9万美元成交。

这9万美元究竟值不值，听到Bee Gees乐队那令人心颤的音乐就知道了，再配上主人公含恨诀别的电影画面，更让人感慨万千……

我在上上篇《骗子》的影评里提到配角之一朴圣雄的表演很稳重，看着就让人放心。

吾友十六说她喜欢朴圣雄，有他的剧就稳得住，他和郑少女演的《火星生活》，他俩同框就特别好笑。

是你这小子撞我的车吧 既然是十六推荐的，那就要看起来。

先看了下介绍，豆瓣打分有9分，那是很高了。

韩剧在豆瓣的评分一向虚高，但这剧是改编的2006年的英剧《火星生活》，豆瓣上英版第一季8.6分，第二季高达9.1分，那就是剧本本身就非常好。

美国在2008年也翻拍了，评分不高，7.1分。

能够把9分的剧拍成7分，那真的是大老美不屑于体现老英式的低回婉转，这个特点在很多翻拍自英剧的美剧里都有，风格完全不同，水土不服是正常现象。

《火星生活》海报 韩国版的《火星生活》在2018年6月播出，编剧一栏里除了英剧原来的作者，韩国编剧叫李大日。

这个编剧的作品没看过，作品列表里他有四部，最受好评的作品是李政宰主演的，那估计笔力不错。

导演李政孝，这位是个熟人了，《爱的迫降》的导演。

我一直疑惑为什么《爱降》片头来客串的是郑少女，孙仙和少女以前没有交集啊，这下有答案了。

导演上一部作品的男主角来下一部作品里露个脸，多么顺理成章。

据《爱降》编剧朴智恩说她在18年8月已经和李政孝在沟通了，这个时候的李政孝应该是刚完成了《火星》的拍摄，在准备下一部作品，看了剧本第一集，就把郑少女和朴圣雄列入了客串名单。

这部片子里有很多小配角都出现在《爱降》里，像世丽的左膀洪组长，在这里演一个小酒馆老板、 大佐同志是这里的科长、罪犯金珉锡是《爱降》里的国情院小哥、少年金珉锡演窃听员的儿子宇弼。

洪组长演一个小酒馆老板

大佐同志是这里的科长

罪犯金珉锡是国情院小哥

少年金珉锡演窃听员的儿子宇弼 李政孝导演的作品除了《爱降》没看过别的，正好对比一下，一个是浪漫爱情片，一个是悬疑警匪片，那么《火星生活》的看点就有三个：一是看韩国编剧导演怎么把英剧本土化，二是看演员的表演，三是看导演在两种类型片之间怎么运作转换。

至于剧情，反倒是不重要的，英国人写犯罪故事，那是打从祖师爷柯南道尔和祖师婆婆阿嘉莎那里就传承下来的特长，雾气蒙蒙冷雨刺骨的伦敦砖巷和乡村大宅的煤炭炉火，特别适合讲悬疑故事。

《火星生活》韩版本土化做得非常好，要不先知道是翻拍的英剧，几乎看不出有英伦风格。

英文原版故事背景放在70年代，那是披头士们的年代，英国文化又一次席卷全球，大英借助摇滚乐再次辉煌。

韩版把时间设定在1988年，汉城奥运会举办前的200多天，那是韩国扬名全球的时候。

故事先是从2018年4月1号愚人节开始，“郑少女”郑敬淏饰演的首尔地方警察厅科学搜查队警卫韩泰柱在调查一桩连环杀人案时因车祸事故陷入深度昏迷中，在病床上躺了一个半月，这一个半月里几次生命垂危，又是差一点被拔掉呼吸器又是被电击，医生和妈妈不停在他耳边说话，喊他的名字，给他鼓励，这些来自外部的动力都是他支撑着活下去的理由，而这所有的努力，一声声的呼唤，都实实在在影响着他梦中的经历。

首尔地方警察厅科学搜查队警卫韩泰柱 沉睡中的韩泰柱，用实体肉身回到了1988年初的“仁城”街头，一落地就被车撞，这一回运气好，只撞了个趔趄，张开眼睛醒过神来，旧时代气息扑面而至，马路上横幅标语写的是迎接88年汉城奥运会。

而他一身80年代的装束，怀揣汉城特别市警察局的调任令，来到了小时候生活过的小城市“仁城”，去西部警局上任，担任巡警队一名班长。

韩泰柱张开眼睛，看到的是迎接88年汉城奥运会的标语 为什么一定是仁城，为什么一定是88年，总是有原因的。

即使是梦境，也是日常生活的反射，总有一些放不下的东西积存在记忆里某一个角落，在适当的时候，以梦的形式出现。

2018年的韩泰柱躺在病床上，近期思维被镇定类药物控制，埋藏在更深处的意识得到释放，活跃起来，那些童年时期就存在的疑问成为思维主体，它们不停地刺激韩泰柱，驱使他不受药物控制的那部分脑神经去思考：为什么？

为什么1988年时年6岁的小泰柱失去了父亲？

那些当年用幼童的眼睛看见的蛛丝马迹，是不是透露出了足够的信息，让2018年的身为首尔地方警察厅科学搜查队细微证据分析组组长的韩泰柱可以用现代高等教育和高科技赋予的精密逻辑分析去破解30年前的疑案？

2018年首尔地方警察厅科学搜查队细微证据分析组，非常科幻的场景

进入工作室，日期是4月1日，愚人节

2018年韩泰柱出车祸事故时，汽车收音机的调频定在198.8，时间是凌晨1:58分

于是他来到了1988年2月23日 在韩泰柱成长过程中，父亲的缺失这一环是他隐秘的伤痛。

6岁的他当年身处父亲死亡的现场，他看到了一些，甚至看到了凶手的模样，但父亲为什么会死，他不知道。

他记得的是母亲告诉他的，父亲在沙特工作时死于事故。

他也相信了，幼年的记忆淡去，但当时追凶的情景深刻于心，因此成年后成了一名科搜队警察，专攻细微证据分析。

这说明他在选择专业时就隐约知道终有一天他要发掘旧案，这件事情只有他来做，那是他的案子，他是当事人，不解决这个疑问，他永远不得安宁，对感情无法投入，与女友早成陌路，因太过较真，被警察厅同事视为“内部告密者”，生活中没有一个朋友。

在2018年，他是真正的孤家寡人。

第1集，韩泰柱父亲的祭日是4月11日。

他回去的时间是2018年4月2日凌晨，到达的时间是1988年2月23日中午。

回去50天后，父亲就死在他的眼前

1988年，回到过去的韩泰柱救回了6岁的自己。

当时他不知道，后面那个人，他还要在2018年再抓捕一次 但在1988年，他用他细致入微的办案风格破了几桩疑案，因此赢得了声望，和同事成为生死之交，有了朋友、有了生活、有了笑容，有了珍惜的不舍得被破坏的一切，甚至还有了精神上的父亲，朴圣雄演是巡警三组系长姜东哲便是他的精神父亲。

在1988年，韩泰柱有了珍惜的一切。

左边戴眼睛的是导演李政孝 他太需要父亲了，在1988年他如愿以偿，见到活着的父亲。

他对父亲有多么思念，这个父亲就有多么令他失望。

这个父亲撒谎、欺骗、狡猾、诈骗、造假、犯罪、出轨，做尽了坏事，这不是他记忆里的好父亲。

这个父亲让他母亲生活中绝望之中，但又确确实实是对儿子泰柱很好的父亲，买礼物给他，陪他玩耍，为他拿到明星球员的亲笔签名，在幼儿心中，那是盖世英雄一样的父亲。

他以警察的身份几次抓住父亲又用证据不足说服自己放走父亲，亲生父亲形象幻灭的同时，是姜东哲以精神父亲的形象得以建立。

第6集，成年的儿子抓捕了当年的父亲又放了他

第1集，姜东哲对撞了他车的韩泰柱开口就骂，抬手就打，确实是老爸模样

第16集，姜东哲用父亲的口吻指导韩泰柱怎样选择生活 他在2018年缺失的人际关系，在1988年都被构建出来，在梦境中他弥补了他现实生活中所有的遗憾，他甚至有了可信任的爱情关系。

由高雅星饰演的女警尹娜英是集所有女性优点于一身的完美爱恋对象，她温柔体贴、纯洁善良、沉默惜言、心细如发、机智勇敢、坚韧顽强。

不但如此，她还有可与他并肩的专业学识和高等教养，这是一位现代知识女性，在1988年代考进了大学，主修心理学，正是她的专业学识提供了从犯罪心理的角度去分析案情，让韩泰柱在破案时得到启发。

两人联手，以至有双剑合璧、天下无敌的感觉。

尹娜英是韩泰柱的理想型 尹娜英是韩泰柱想象出来的完美女性，是对照他现实生活中已分手的前女友检察官郑瑞贤生成出来的反面。

现实生活中的郑瑞贤自说自话、擅作主张、果断决绝、毫不退让、冷静理智，是个标准的现代高知女性，韩泰柱先是被她这些表象吸引，相处下来觉得性情不合，分手已有一年。

于是在梦境中，便投射出了尹娜英这个幻象，在选择生还是死的时候，是尹娜英帮他做出了决定。

也就是说，是他的潜意识在梦境中做出了决定，让自己留在梦境中，直到堪破事件的真相，找到答案。

第3集，韩泰柱仍然不能接受生活在1988年，打算跳下去

尹娜英来告诉他这里才是真实存在的

感受心跳了吗？

是尹娜英让韩泰柱留在了1988年 其实在1988年的韩泰柱如果真的往死求生，可能也就离开梦境回到现实中，甦醒回来。

但疑问不会被解答，悬案还是悬案，韩泰柱非常清晰地知道自己会渴望回到现实中，但对追求真相的渴望超过了前者，于是便有了尹娜英。

用他同样渴望的爱情的力量把他羁绊在1988年，直到彻底破案，他才可以放下他构建的梦境世界，回到现实中，用1988年的调查解决了2018年的疑案，抓到幼年时就认识的罪犯，彻底结束纠缠了他30年的梦魇。

像预言一样，韩泰柱用1988年的调查解决了2018年的疑案

一个半月后，韩泰柱醒来 但这还没有结束，他在昏迷时构建出的梦境太过美好，在1988年他有了精神上父亲可以依靠，有心灵相通的女友可以相爱，有同事朋友可以小酌聚饮，还有母亲和姑母可以照顾尽孝。

那个世界那样完美，他舍不得丢弃，他让他们在他耳边一直呼唤他的名字，父亲姜东哲在喊叫“韩泰柱，快来！

”女友尹娜英在呼救“班长，你在哪里？

”他翻看30年前的旧人事档案，看到那一桩旧案件的记录，那些他以为是他梦境里的人，在他离开的那一天，他们都殉职了，只因为他没有及时回去。

父亲一样信任他的系长死了，手足一样仰赖他的同事死了，花一样的暗恋他的女孩死了，他救还是不救？

韩泰柱选择回去，救下同事们

姜东哲还是开口就骂小子

花一般的女孩，怎么舍得让她死去 为什么梦境中的人和旧档案里的人重叠了？

那是他在车祸前就调出了30年前这个案件的档案资料，这些人的名字已经存贮在他的脑海里，当他进入他特定的时间和地点，这些人就活生生的出现了在了他的眼前。

常听仓庚思旧友，又因蝴蝶梦生涯 这时候韩泰柱糊涂了，到底哪个是梦境？

在1988年，他会哭、会笑、会痛、会流血、会心跳、会恋爱，在2018年，文件夹子刺破他的手，染了一手的血，他毫无感觉。

究竟哪一个才是梦境？

一手的血，他毫无感觉 “昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与！

不知周也。

俄然觉，则蘧蘧然周也。

不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？

周与胡蝶，则必有分矣。

此之谓物化。

”

1988年的韩泰柱，总是听到这个人与他说话

在最后，2018年的韩泰柱与张元济医生面对面交谈，张医生建议他听从心灵的选择 “常听仓庚思旧友，又因蝴蝶梦生涯。

”韩泰柱纵身一跃，回到梦境之中。

韩泰柱纵身一跃，回到梦境之中 这是我看过的把“庄周梦蝶”这个哲学概念演绎得最好的影视故事。

看完韩版，我想知道英文版是怎样表现这个纯中式哲学的理念，原版故事是不是也能把“庄生晓梦迷蝴蝶”的意象这样真切细致地体现出来？

我去找了原版英剧来看，大概是06年的剧太古早，找到的片源不佳，影像模糊，字幕错乱，第一季字幕不同步，第二季索性匹配不上字幕，我啃了第一季第1集和第二季最后一集的生肉，一头一尾看下来，并没有看到那些场景。

那么就是韩版的编剧确实有所发挥，把一个西方故事改造成了古老东方的命题。

编剧做到了，这个故事讲得十分老庄。

导演也做到了，80年代的感觉十分到位。

第1集，韩泰柱回到1988年抓捕的第一个坏人，是在河边的一条船上

第16集，韩泰柱再次回到1988年，这回跳到船上抓捕坏人的，是姜东哲系长。

李政孝导演非常喜欢前后对照了，这一点在《爱降》里尤其明显 另外根据此片，也可猜测朴智恩编剧在写《爱降》时为什么会找李政孝导演合作，因为都没有去过北边，她对片子前半部分军官村的定位是70年代的韩国乡村，李政孝导演镜头下的1988年“仁城”的城市与农村的古旧感营造得很好，细节和道具十分用心，南边的大都市可以拍街景，北边的村庄就得在摄影棚里搭建出来，这个就要看导演的功力了。

李政孝导演完成得也非常好。

这个1988年的老式电视机的调频旋扭，在开始时出现过几次，李政孝大概是想用它来达到《盗梦空间》里陀螺的功用，但后来放弃了

只在最后一集里出现了相似物品的开关作用。

这次韩泰柱又从汽车收音机里听到来自2018年的张医生的呼唤，他抬手关掉了。

他早已做出了选择 本来想另找原版英剧更好的片源，看了再来写剧评，后来想想没必要，大可看了英版重写一篇就是了。

最后，在第14集，姜东哲的好朋友申初龙刑警把金科长记录的受贿账簿藏在他们年轻时训练拳击的体育馆贮物箱里，这个拳击场体育馆，是玄彬2006年主演的电视剧《雪之女王》里主场景之一。

过了12年，这么破的一处拳击馆，居然依旧存在，没有被拆掉改建，简直不可想象。

看周围的建筑，这是一处真的拳击馆，而不是影视基地里的摄影棚。

12年过去了，外观毫无变化，只是把街道边的电石糊砖砌围墙粉刷了一下，改挂了一下馆名。

2018年的《火星生活》里，1988年的冠军体育馆，警车后的围墙抹了腻子刷了白粉

2006年的《雪之女王》，围墙是电石糊砖砌的裸墙

《火星生活》里冠军体育馆内景，拳击台后面墙上的画还在

《雪之女王》里这个镜头，可以看得很清晰

15集还在思考男主最后怎样才能有一个圆满的结局，直到16集从楼顶纵身一跃。

在我看来选择回到1988年的韩太柱最终迎来了死亡。

重案三组成员在1988 6.3已经死亡是事实，并且从男主回归现实之后与1988年中相处过的人打交道的时候，他们并没有存留有关过去接触韩太柱的记忆，所以确定1988年男主的存在是一场梦境。

而男主最后想去救他们不过是在梦境中残存的执念，是情感的残留，当他最终回到1988救回四个人的时候应该是五个灵魂的继续。

四人死亡的事实已不可更改，最后能够相聚说明男主在现实中也已死亡，加上律师和男主母亲都希望他能够幸福，所以男主最终选择了自己幸福的方式——永远的留在1988年。

也许还有另一种理解方式，那就是男主眼里的1988不过是一场真实的梦境。

由于阅读了相关案件的文案，并为了自我意识的保护而构建出了四个人格，最终的结局有可能说是自我意识中最个人格的相遇与狂欢。

无关别人，无关他物，韩太柱最终选择了离开令他无感的现实世界。

人生不过是一场浮华之梦，我们都有最终欢愉的方式。

1、选角非常成功。

奔着郑少女去看的，结果五人组全圈粉。

粗暴人设选朴成雄非常成功，无需废话，这部分就该找深入人心的暴力系演员演，两个跟班一个奶狗一个狗腿子，狗腿子爱恨直接，奶狗子工具人，唱丑角二人恰到火候。

88年代女主尹娜英，选角让人眼前一亮。

2、演技绝佳。

几个人物刻画都个性十足。

其中女主角，尹，真的是把那个时代的女性美表演出了境界，可以说是一道光，导演很不做作得把这种美传递给了每一个观众。

朴成雄的恶人拿捏有度，比马东锡之类演的更有血有肉活灵活现。

主角的演技一直在线，我可以想象如果是其他小生，会把这个角色演得要么傻要么做作要么突兀，这就是郑少女演技的表现，融入感非常棒。

3、剧情。

整体剧情不光在破案，更是在突出穿越这个主题，使整个剧情都非常有张力而不会乱飞。

当然刑侦破案上可能有漏洞，但整体故事向都在朝一个想看的方向发展。

我下面也会提到，刑侦破案不应该只是一味的彪脑洞和拼反转、比哪个角色背后故事多心伤多重，而是应该有实打实的捉悍匪或者有服务百姓这样的内容。

整体剧情可以这么说：爱听一个曲子是因为这个曲子里有听众的熟悉爱听的记忆，但又不俗套。

导演和编剧应该说比较有功力，或者有经验。

4、背景表达。

背景表达这部分本剧值五星，比如韩国那个时代生日金戒指换钱、用农药毒野鸡吃、民防演练、信用卡刚出现盗刷、黄牛、越狱劫持、福利院非法拘禁等，都是真实的韩国80后历史标志性事件。

豪不避讳的把那个时代的警察办案的风格和欠缺、犯罪的特点、人物的性格、女性被职业歧视、大众观念都表达的非常好。

打个比方，第二个抢金案，相信大多数那个时代的韩国刑侦剧都会避而不谈，但那个时代犯罪就是很多暴力犯罪，要克制，警察就得暴力执法，这就是时代表现，这个案子排在第二位说明编剧的逻辑和能力在线。

好比咱们的《重案六组》系列，你会看到，警察既有逻辑断案也需要横冲直撞果断执法。

换句话说，好的穿越剧一定要做到把剧情、人物与所在时代特征进行结合、推演，现在的穿越剧呢？

国内那些自恃高级的垃圾编剧只会照搬美剧然后改成主角金手指和逻辑判案加无脑爱情，添上做作的社会人性元素，完全是流水线垃圾产品。

回头收视不好就只会拿不过审做挡箭牌。

看好了，好好学学！

5、拍摄手法。

镜头语言比较出色，尤其是男主角犯病时，纵深定景变焦镜头用的恰到好处，人物心理通过画中画剧中剧等切换自如，色调等都继承了韩剧的长项，可以说是在有限资源下的最大化整活儿。

但是，它这个剧的后期剪辑我觉得有问题，主要是很多场景切入很突兀，这是老电视剧的特点，现在看可能会有出镜感。

6、虽然是同名英剧改编，但是编的很接地气，演员演技出众，一看就是下了功夫。

虽然不足明显，但来的很实在，不搞无用的副线和配角，稳步推进，不强行反转，良剧。

7、结尾。

但是，但是，但是，这部剧并不能成为神剧。

它依旧犯了韩剧的几大致命缺点。

最明显：虎头蛇尾。

前面铺陈的摊子很大，甚至可以说很稳，可以说整个故事的张力很足，结果收尾还是以情结尾了，如同《请回答1988》最后那几集，非要拉个情感结局。

不得不说，有时候，刻意表达情感往往适得其反。

除非它出2。

但是我目前这个结局已经是最好了，以喜表忧，看完既安心满意也不知为何，莫名伤感。

结尾虽然有彩蛋，但没有那么彩，没有让人为之一震的感觉。

8、以外，我再牢骚一句：正常观众不是为了看某个演员的演技有多好而去看的剧。

但是现在国内是流量为天，所以一般剧情都让步于演员特写，所以出现了很多无用的飙演技。

飙演技是为了捧演员，打造吸金石摇钱树，但是，应该清楚，想打造深入人心的角色是需要有效剧情来推动的，而不是只靠人设和表演。

我们最少10年内的电视剧，因此变了味，这应该和圈内2010年以后坐经济庄的编剧大佬有关，错误的策略把整个业态都带偏了。

emmm，也许也是因为人多来钱快吧。

个人觉得值三星半/7.5分吧 但是分数太虚高了 特来降低浓度88年的环境背景我好喜欢 简单纯朴的环境和简单粗暴的办案逻辑 其次最爱wuli尹巡警 天哪天哪好可爱好勇敢好优秀的女生啊！

会心理学专业知识 办事细致认真 武力值也超群 对人对事都好温柔 经常开挂 实乃重案3组福星宝贝！

姜系长演的好好 郑京浩确实韩剧老见他 演技溜缝儿又丝滑 松弛又贴近人物不好的地方最主要是男主 这个演员长的幻视难看版池昌旭和窄脸版靳东叠加 演技几乎没有 全程表情不怎么改变 他来挑大梁真的把大梁砸了 觉得吃惊就眼睛凸出来像甲亢 不说台词听别人说话的时候嘴总是漏个缝合不上 很痴呆的样子 说话的时候撅嘴 但是和马嚼草那种还不一样 人设不咋讨喜不是他的错 韩班长穿越来一直不合群 一直试图拿30年后的东西教育人 殊不知规定这种上层建筑肯定要适应当时的生产力嘛 用不上是肯定的 主要还是他太弱了 每次快追到犯人就剩他一个 然后他就头疼然后就失败了 这样太多回就没意思了 父母还是要在适当的年龄告诉孩子一些现实的 不然韩班长这种执念太重 死都放不下剧情太太太太太太太太拖拉了 能压缩成12集的其实 每集开头打电话一次 中间犯病一次 结尾电视响一次 而且每次案件发生 他们几个警察的矛盾也都一样 从不递进 姜系长和韩班长有矛盾直到吵起来说的也都是废话 不先说重点总是先上手制住人 犯人哥哥投河之后进度开始快起来了瞬间精彩他们几个人相处的剧情真的好有趣 有尹巡警的尤其 姜系长卖萌耍赖也好有意思 韩班长偶尔和大家打成一片的时候也可爱多了也许真的是假的 我觉得结局不错的 韩班长一定也希望真的是这样吧

想看少女2024.2.29看到第七集了，这集的主旨揭示了有钱无罪，没钱有罪几个罪犯因为偷窃（据描述是那种罪行不是很重大的）被判五年，17年，而总统的弟弟挪用了75亿只被判了7年，甚至媒体还报道说判重了。

我的天，韩国真的很敢拍啊系长和男主也越来越熟悉了嘿嘿2024.3.3今天终于看完了，节奏还是蛮快的，就是可惜一直没解密为什么泰柱会回到88年。

2018年，男主在调查金珉昌连环杀人案的，结果金逃脱，抓捕过程中男主头部中枪，回到1988年，结识了重案三班的几位，相处的过程中男主逐渐改变，开始男主不愿意相信任何人，只认为自己是对的，后面他愿意相信1988或许就是现实，在这里真实的感受到一切，即使后面回到2018年，但一切似乎都给他种虚假的样子。

人也是多面的，男主的父亲在外绝对的流氓土匪，在家里确实一个好父亲。

申刑警，沈系长的多年好友兼老师，但背后受贿作假案。

所以啊，我们见到的往往是人们想要给我们展示的那一面。