隐入尘烟

【曹杨影城1厅点映场】去情节化又完成度极高的乡土题材电影，毫无俯瞰姿态，散溢着大自然的诗意，在当下华语影坛弥足珍贵。静缓凝滞的镜语及土地环境有阿巴斯、贝拉塔尔与塔可夫斯基（拆房段落令人想及[牺牲]）的气息，吃蛋躺下的场景契如达内兄弟[罗塞塔]变奏。寒来暑往，春种秋收，驴燕鸡猪，生死轮替。素朴、良善、坚韧、强壮能干又逆来顺受的农民，血管里仍流淌着人类与大地源初的亲密联结，如今却已然成了被不断利用的“稀有国宝”，在劳作中渐趋隐灭。相濡以沫的夫妻，每每以稚拙而直接的方式表露温情。两主角的性格塑造中倒都有浪漫主义一面，现实主义议题当然只能潜没于背景之中。海清与一众非职业演员的呈现真切可感，裴曼·雅茨达尼安的配乐恰到好处。一起自制透出星丛灯光的孵化箱，贴一个囍字，在河沟里沐浴，在手上印一朵花。（8.8/10）

看新闻联播已经不管用了，得学学习的讲话，领悟领悟精神，读读gov工作报告，再捎带着做几套申论才能略微缓过劲儿来。

全场只有我一个人，边看边哭。哭的是怎么会有这么好的电影，哭的是一次次被击中心灵。这样接近土地本质浪漫的悲剧，这样漫长忍耐的生活诗。两个人坐在沙漠尖尖，两个人走在冰雪滩滩。两个人用两个喜字的碗。两个人缓慢，一起望向土屋下一寸，金色日光的屋檐。雨槽瓶瓶又开始吹哨哨了。两个人在大雨里保护土砖，站起摔倒，连哭带笑。两个人打草麦葱茏里驱车驶过，燕子春天回来没有窝。纸箱造星空，麦粒印梅花。“对镰刀，麦子能说个啥？对啄它的麻雀儿麦子它能说个啥？被当成种子，麦子能说个啥？”尘土和炊烟早已不是现代人的生活，但越来越多的人又重新在钢铁森林里，被当成种子。麦子没有脚，命数是夏天被镰刀割掉，人长着脚又能去哪呢？还不是被困住？不管是乡土中国还是城市中国。有些东西本质没有太大变化。Return to dust.

不知道该怎么打分，看下来有种奇怪的陌生感。虽然是我生长的国度，但是从没有亲眼见过这样的生活，不看字幕也完全听不懂。我所关注的一切，女性的苦难，包办婚姻，贫富的差距，仿佛在这种平淡又艰难的生活里都不重要。

人是会爱的麦子。

农村是概念，农村女性也是概念，农村女性的死也是概念。拍的是一对农村夫妇“相濡以沫”的生活，但其实看不出哪里才是生活，也不相信这是生活。因而，生活也是概念。

不出所料，果然是那種中產視角下的農村電影。沒有泥土味沒有尿騷味，只剩下惺惺作態的擺拍和干念台詞。聽說導演也是個噁男，確實能從這片子裡看出來，美化吃女人的封建制。這片子8.5分，侮辱了太多好電影好導演。

过誉了。。人善被人欺？影片传达的价值观有点怪怪的，为了衬托男女主，其他农村人都被刻画成冷漠、坏人。。唉

反思全是通过台词展现，会感觉有点省事。

全程都是压着的，没有起承转合，甚至故事都不够精彩。导演全片似乎是不敢有任何的立场似的，既没有讽刺也没有赞美，冷静的可怕，实在是不喜欢。

你当然很清楚摄像机应该对准些什么，你当然也很清楚苦难和浪漫是不相悖的两种发生，你更清楚平实的日常满是血和泪的控诉，但不能因为土地久经风霜就忽视普遍个体的脉搏和无谓劳作的汗水，不能因为佯装贴近细微的生活就自认为可以触及生命的真挚鲜活，不能因为人心的柔软就钝化了尊严话语的锋利矛头为美化辩解。明知道乘着一叶之舟会历经风浪，却沉溺于大海的波涛汹涌，所谓真实并不意味着就应该早早地选择牺牲投奔自然的怀抱。作为取材于时代关照于现实的作者不能一手握着戏剧现实的批判，还要一手抓住戏谑环境的抽离，期盼着内里的经验与外界的观众发生反应。乡土并不是文化符号式的堆叠，更不是承载陈列在各处桥段轶事里发生的工具，看看锡兰早期的私人影像或是金熊「阿尔卡拉斯」吧，农民的善良朴实并不是无知软弱的沉默，大麦苞米下的自然从未荒凉。

你管这个叫爱情？～！！！

我讨厌这样的电影。不是任何困窘的日常生活中都能压榨出诗意来；不是任何奥斯维辛都能压榨出浪漫。如果这依旧是中国农民，那只能证明他们在21世纪，依旧活在石器时代——这种残酷的真相，是没有任何浪漫化的空间的。大小便失禁、土里刨食是与相濡以沫、日常浪漫没有任何连接可能的，强行连接的，都是一种艺术创作的堕落表现。

1.5 有听说这电影预示了1.0农耕生活的终结

太多的道理写进对白，太多的情绪依赖配乐，太多……

白鹤的时候参加了点映见过这位“真诚”的“艺术片”导演，一如既往地用他的臆想美化和丑化农村和其他故事给同样热爱臆想的文青看

好做作的田园牧歌意淫

我也是农民，但这拍的什么玩意，农民是穷又不是白痴。我90年出生，记得小时候村上人都很穷，很多娶不到媳妇的，很多对象都是老广（从广西买来的老婆，但这老婆实际上很高兴来到这边，生活的更好）大家都会苦中作乐，开开玩笑，很是自在。就像开头尿床的镜头，先不说大冬天穿棉裤还能把床尿这么湿是bug，就说女的再不会说，男的看到也会来句，咋弄哩，尿床了吱声声哎，这么冷冻死你喽，这把人拍的毫不关心，第二天又拿麻花给人家吃还说两句哲理，这导演不觉得有问题吗。

看到1/3就能知道结局，苦难文艺片也沦为一种套路，拯救剧本的先天不足。草芥般的命运非得踹上一脚，扬起点灰尘，才能钻进观众眼睛里挤出点眼泪。电影的光太美，美到崇尚苦难、露出怜悯才是道德正确。

可悲的是，即使这部片子评分达到九分以上，票房超过那些爱国题材的垃圾，它也不会被那些所谓的为人民发声的官媒传播。