混沌武士

《混沌武士》，是幕末浪人的灵魂中满是玩世不恭的不羁。

这是一部举重若轻的剧，在武士文化逐渐消沉直至夕阳西下的江户日本，将本土肃穆沉重的武士道与欧美街头轻松痞坏的嘻哈潮流玩味地结合在一起，任谁都能从中品味到作者对生活的态度。

有情自不必多语，一句干脆的“再会”就能寄托所有。

放手，不是无法认真，也不是时代无奈，只是读懂彼此，以及勇敢的自我抉择。

无幻与仁陪着风一路追寻的那位向日葵武士，在模糊的记忆中依稀还带着向阳的清香与朝气。

尽管他已经不在了———被幕府派出的官员杀手结束了生命。

作为幕府心头之患的头号通缉犯，他为了不牵连家人也只能东躲西藏亡命天涯。

但即便临到末期重病缠身卧床不起，他也从无后悔自己的选择，除了对妻女常怀愧疚与思念。

而与之相对的却是拥有正常官员身份的杀手，在被仁质问时声称自己与幕府也不过是相互利用的关系，并非什么择明主而侍，真真是讽刺至极。

而当风的父亲———向日葵武士被官员亲手斩杀的那一刹那，也象征了被追寻已久的旧日武士道终究落下了帷幕。

这部剧有太多的告别，也许告别前的过程中会有无数个瞬间让人感觉不舍，但真正面临离别的时候每个人却是那样的通透与洒脱。

重重拿起，轻轻放下，叫我这等凡夫俗子也忍不住浸染了他们的豁达。

只可惜我终究是个俗人，看完整番后只隔了不到半小时就开始陷入疯狂执迷。

我还是做不到放下。

生死流转结局篇里两位男主的颜值齐噌噌地上涨。

两人各救女主一次，帅全被他们耍光了。

三人不打不相识的缘分，一时头脑发热而结伴旅行的情谊，甚至在最后还有某些暗生的细微情愫都显得剧终的潇洒告别太过干脆。

说着某日再会，却也许是一期一会。

在正道式微流寇四起的慌乱时代，人命如草芥。

选择孤身一人走完自己的旅程，又何尝不是一种残忍的决定。

【只可惜前期没被剧透，否则一定不会看最后一集。

而更意想不到的是，由于集数调乱，居然在第二集就早早看到了大结局。

当时还以为这是剧情设定里分分合合类的环节，方便增加下次三人再遇的喜剧性。

结果看到中期才知道那就就是大结局了，内心仿若五雷轰顶，甚至一度熄灭了继续观看的热情。

这种类型的番与配乐原非我的菜，可是依旧无法抗拒被吸引入坑，可见其“毒性”极大】===============放不下的原因也与仁风相关，24集仁对风释出的点点情愫束住了我的心。

让我原本对紫乃与仁的爱情理所当然的认知泛出了另一层的涟漪。

在我看来，仁与紫乃是绝对相配。

流浪无根的武士和沦落风尘的人妻，他们之间的故事有万般无奈，也有无限柔情，更闪耀着一种刚毅决绝的美丽，令人为之而着迷。

在或者可以这么说，在精神阅历乃至风情层面，紫乃与仁是不相上下势均力敌的成年人。

而风作为一个小女孩，似乎缺点意思。

但人生有时就是这么奇妙，精神知己未必有缘相伴，能把日子过得鸡飞狗跳吵吵闹闹充满生活气息的女孩子好像也挺妙趣横生。

我不知道这是不是仁开始注意风的契机，但显然，他愿意与风一起继续旅行，就算只有他们两个人。

只是这个请求被风婉拒了。

在第24集河畔处，有些观影者认为仁未说完的话是想向风提出自己退出，我倒是认为仁应该是想透露自己可以继续陪着风。

毕竟直到篝火交谈，风透露出的都是不舍分离。

当天夜晚，细心的仁发现了睡不着的风。

假设他上去找风是想说自己先离开，让无幻跟风两个人可以继续旅行，那就是有成全之意了。

可是后来，仁和无幻在码头与大叔决斗时，仁让无幻快走。

而无幻由于看到那晚河边风扑向仁的怀里，所以让仁赶快去救风。

但仁脑海里突然闪出了风当晚在河边对他说的话。

说明他应该是在那晚之后才明白（就他自己的感觉而言哈）无幻对风来说也许有更特殊的意味，所以他推断风也许更希望无幻去救她，然后选择自己留下来断后。

反过来说，既然河边那时仁还不知道风的倾向，他又为何要退出三人行呢？

或者说，他那时上前其实有安慰之意。

既然不知，为何会以“自己退出”来作为对风的“安慰”呢？

而且他先是问了风结束旅行后的规划，风告诉他还没想好，然后他就开始试探性询问并建议，而这范围只涉及了他自己（虽然他没说完全话），说明这场谈话的主题内容在仁看来只在他与风两人。

但风婉拒了这个话题，提到无幻，最后还向仁道歉。

若仁对风说要离开，风提无幻后还向仁道歉的操作感觉情理上不太通。

所以我还是认为仁应该是想对风说自己可以陪着她。

说实在这部番我本是当友情番来看的，而且我个人还是比较偏向仁和紫乃的爱情。

只是没想到渡边在24集来这么一下，令人有些愕然。

但回味过来后却更加难忘与不舍。

在此膜拜永远的大神Nujabes。

Jazzhiphop的轻松灵动犹如为灵魂插上一双翅膀，放飞天际，自在翱翔。

音乐Nujabes/Shing02《Luv(sic.), Pt. 3》https://y.music.163.com/m/song/22821100/?userid=49196813&app_version=8.0.40

想的是给samurai champloo写点什么。

在真正看这部片子之前，有个先入为主的印象，觉得剧情也知道一半了，就是履行一下看的任务，因为渡边信一郎，因为cowboy bebop。

开头很惊喜，非常，用特别不足以形容，而且时代的进步，制作明显要精良，弥补了cb的唯一不足。

冲击力足够，对于漫画来说必不可少的新鲜感也有自己明显的风格。

就这样开始了，三人之旅。

其实之前读到的“完全依靠人物支撑起的剧集”时，不太明白当中的意思。

看的时候只觉得，故事情节平淡啊平淡，完全想象得到的结局，最重要的是，我看了故事梗概和结局，知道最后没有人失去生命。

也就不惊不险地一集接一集，捎带着称赞编剧的细心，想想若是初次看的话，自己会在哪里尖叫，哪里叹息。

但是，不知道什么时候，居然就是知道了剧情和结果的我，看进去了，完全，投入。

就像当年看《银英》和《cb》时一样，会气得顿足捶胸，笑得前仰后合，哭得眼泪和鼻涕分不清。

在哪里，在哪里，在哪里……不知道具体在哪里，但是我肯定是因为人。

“完全靠人物支撑的剧情”。

Fuu（风），是故事的女主角，Mugen（无限）和Jin（仁）是故事的两位男主角。

风是那样的女生，任何情况下都很要强，很开朗，很微笑，强，表面上全然无伤，总是坚定又坚强的勉励着其他人，用笑容和关心。

站在阳光下的少女。

却兜兜转转，要找回从前受得伤。

之前的顾及，在遇到那两个人之后，打消了。

“如果是这两个人的话，应该没问题的吧。

”相信带着剑的奇怪陌生男人，两个，呵呵，这个小姑娘啊于是流浪，寻找她印象中的“有向日葵气息的武士”。

觉得风是一直告诉自己，不可以软弱，不可以泄气，不可以哭。

那样的。

梦境中不停的奔跑于向日葵从中，努力向前追赶的神情，就要哭出来的表情，好想说出求求你停下来，但是只是奔跑奔跑，不曾说一句话。

只想追赶，不想让别人停下来等么？

就像她这一路上做的。

片尾曲四季歌，ed里的一幕幕幸福的镜头，大约属于风小时候吧，与妈妈相依为命。

一直没有出现那个女人，在风的梦境中，导演也没有让我们看见。

中泽一登（Kazuto Nakazawa），1968年出生于新泻，今年正式迈入不惑，B型血，東京アニメーター学院（大致上可以翻译作“东京动画绘制者学院”）毕业。

日文名作“中澤 一登”或“中沢 一登”，也使用过“辻 武司”这个名字（比如1997年的TVA《新·天地無用!》中）。

这个长期处于幕后的妖怪比梅津泰臣更加恐怖（或者阴险！？

），除了动画界的各种要职担当，他还把手伸向了游戏界，音乐界，电影界以及广告界……总之这个宅男式的人物几乎把所有的媒体类型都玩了个遍。

首先，我们来看一下这个宅男的动画口味，好来弄明白日后的他是如何形成那样诡异的幽默感的。

在某次采访中，中泽一登声称自己受到10部动画作品的“冲击”（是惊吓吧！？

），以下就作一番简单的列举：

21世纪小福星：去宇宙吧！

赤脚公主 (1992)暂无评分1992 / 日本 / 喜剧 科幻 动画 / 本乡满《21世纪小福星　去宇宙吧！

赤脚公主》（『21エモン　宇宙いけ！

裸足のプリンセス』，1992）21卫门（TV版+剧场版）请前往主页面手动跳至剧场版部分《21エモン》又译《21卫门》，原著作者藤子·F·不二雄。

本作上个世纪60年代末连载于《周刊少年Sunday》，共计56话，70年代初集结为3卷单行本出版，70年代末再版变成4卷。

1991年被改编成TVA，而中泽提及的就是同系列次年上映的剧场电影。

猿飞小忍者 (1982)暂无评分1982 / 日本 / 动画 / 佐々木皓一 / 三矢雄二 岛津冴子《猿飞小忍者》第8话（『さすがの猿飛』，8話「やぶれたり神風の術」，1982）aka 真不愧是猿飞（69话全）【日语无字】请前往主页面手动跳至第八话《さすがの猿飛》原作为细野不二彦，动画版共计69话。

2005年的TVA《王牌鉴定人》就是改编自他的漫画。

小金毛 (1984)暂无评分1984 / 日本 / 新田義方 / 杉山佳寿子 田中真弓《小鸡干么》第45话（『ＧＵ―ＧＵ ガンモ』，45話Ｂパート「ヤマトなでしこVSじゃじゃ馬娘」，1984）只找到OP……《ＧＵ―ＧＵ ガンモ》原作仍为细野不二彦，动画共计50话，另有剧场电影。

中泽似乎是在高中的时候看的该动画。

魔境传说阿克洛班奇 (1982)暂无评分1982 / 日本 / 康村諒《魔境传说 阿克罗邦奇》第5话（『魔境伝説　アクロバンチ』，５話「大密林コンゴの秘宝」，1982） 魔境傳說（全24话）请前往主页面手动跳至第五话《魔境伝説　アクロバンチ》为原创动画，原案以及系列构成为山本優。

卡姆伊之剑 (1985)7.51985 / 日本 / 动作 动画 冒险 / 林太郎 / 真田广之 石田太郎《卡姆依的剑》片头（『カムイの剣』，冒頭，1985））【TV808P】神威之剑/卡姆伊之剑 1985【中文字幕】_完结动画_番剧_bilibili_哔哩哔哩《カムイの剣》，原作为矢野徹的冒险时代剧小说。

这是1985年由林太郎（りんたろう，Rintaro）监督的长达2个多小时候的剧场作品，主角次郎的声优居然是真田广之！

另及，该片梅当泰臣也掺和了作画。

风之谷 (1984)8.91984 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 宫崎骏 / 岛本须美 松田洋治《风之谷》中庵野秀明的作画（『風の谷のナウシカ』，庵野秀明作画パート，1984）庵野秀明作画集：2分17处《風の谷のナウシカ》是曾获得星云赏等众多殊荣的剧场大作，宫崎骑名声的奠基之作。

被其中庵野秀明的作画所感动……这明显是痞子与痞子间的基情。

幻魔大战 (1983)6.41983 / 日本 / 动作 动画 冒险 / 林太郎 / 古谷彻 小山茉美《幻魔大战》中なかむらたかし的作画（『幻魔大戦』，なかむらたかし作画パート，1983）【1080P/BDRip】幻魔大战 HARMAGEDON 1983_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili《幻魔大戦》为平井和正原作、石ノ森章太郎作画于1967年推出的SF向（勉强）漫画作品，另有《新幻魔大戦》等续篇。

监督同为《カムイの剣》的林太郎，这也是大友克洋在动画界出道的作品（作画人设），而这里提到的作画なかむらたかし(Takashi Nakamura)，原名中村孝，估计我提到他身兼监督、原作、脚本等数职的《帕卢姆之树》（パルムの樹，A TREE of PALME）大家就知道他是谁了。

这个因为名字取成片假名被我们天然屏蔽而遭忽视的大拿同样也在之前提到的《风之谷》中担当过作画，此外他还是《阿基拉》、《迷宫物语》等作的作画监督。

阿基拉 (1988)8.51988 / 日本 / 动作 科幻 动画 / 大友克洋 / 岩田光央 佐佐木望《阿基拉》片头（『ＡＫＩＲＡ（アキラ）』，冒頭，1988）【690P】光明战士阿基拉 【日语中字】_完结动画_番剧_bilibili_哔哩哔哩《ＡＫＩＲＡ（アキラ）》为大友克洋的成名之作，也以有众多大拿掺和而闻名：なかむらたかし、梅津泰臣、森本晃司、福岛敦子、沖浦啓之、北久保弘之、高坂希太郎、田中達之……

机动战士高达 剧场版Ⅲ 相逢在宇宙 (1982)8.91982 / 日本 / 剧情 动作 科幻 动画 / 富野由悠季 藤原良二 / 古谷彻 池田秀一《机动战士高达 相逢在宇宙》片头（『機動戦士　ガンダムIII　めぐりあい宇宙　編』，冒頭，1982）【BDRIP·1080P】机动战士高达0079 III 相逢在宇宙（1982）_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili高达系我就不多说了。

迷宫物语 (1987)8.01987 / 日本 / 科幻 动画 恐怖 奇幻 冒险 / 川尻善昭 林太郎 大友克洋 / 吉田日出子 津嘉山正种《迷宫物语》（『Ｍａｎｉｅ―Ｍａｎｉｅ　迷宮物語』，1987）【1080P】迷宫物语 Manie-Manie 1987【灵风】_完结动画_番剧_bilibili_哔哩哔哩三位老妖的小电影合辑：川尻善昭，林太郎，大友克洋。

现在回过头来让我们看看中泽一登从那些前辈身上继承过来了什么样的特质：和风（都有点影子，毕竟大家都是日本人）幻想（藤子·F·不二雄）幽默感·喜感（细野不二彦）痞子气质·BT（庵野秀明）诡异氛围（林太郎）独立精神（大友克洋）战！

（高达）短片王道（迷宫物语模式，以及各种片头品味）配乐关注（片头品味）多栖（难道罪魁祸首是梅津泰臣！！！

……基本上没可能，虽然这家伙为梅津的Mezzo forte中打过工……可能只是性格使然，当宅已经成为职业的时候……）……凡举：Comedy(喜剧) 中泽一登_短片·手书·配音_动画_bilibili_哔哩哔哩和风·幻想·配乐关注·诡异氛围·战！

·独立精神·幽默感·喜感·痞子气质·BT·短片王道：《COMEDY》和风·喜感·痞子气质：《Sammrai Champloo》的人设【07年广告】ASIENCE ～头发是女人的生命_综合_动画_bilibili_哔哩哔哩和风·诡异氛围·短片王道：《ASIENCE》……以下重重地来说一下这个“多栖”：2008年6月的安锡国际动画电影节上中泽一登凭借一则为洗发水公司花王打造的广告《ASIENCE～头发是女人的生命》入围广告动画部门，而该作此前还曾获伦敦国际广告奖金奖(LONDON INTERNATIONAL ADVERTISING AWARDS)，一时成为话题。

这则广告动画由Production I.G制作，是中泽一登继2003年的《Kill Bill》之后与IG的良缘再续，他同时担任了监督、人设、故事板以及作画监督等数职。

事实上，2006年Production I.G为麒麟公司制作的动画广告荣获第11届荷兰国际动画电影节CM部门奖的《KIRIN LEMON BLACK モンスターブラックス 逆袭篇》（监督石井克人），作画监督便是中泽一登。

《ASIENCE～头发是女人的生命》和《Kill Bill》中的动画是中泽一登被广告界与电影界认同以及取得的成就代表。

2005年中泽抽空打杂了几份游戏工作，《《传说》》（Tales of Legendia，出品方NAMCO）新系列的人设和《战国BASARA》(Devil Kings，《战国婆娑罗》，出品方CAPCOM)开场动画监督。

对于中泽一登的TOL人设，在玩家中的评价基本上成两极分化，要么直言是渣，要么说非常恰当，带来新风尚。

TOL之前的人设是猪股睦美和藤岛康介。

一个锐气，一个美形，冲突当然不少。

DK的2D动画制作方是Manglobe Inc.，该社的第一部动画是2003年的《Samurai Champloo》，人设即为中泽一登（要说中泽突然间广为人知的话，除了kill bill中的动画就是因为SC的人设了），这次合作的契机可能也就是那时候结下的。

而Manglobe Inc.的TVA第二作《死亡代理人》（Ergo Proxy）的OP也出自中泽之手。

总结起来，中泽一登对各大动画制作社的回头率还是挺高的。

除此之外，中泽还为养成类游戏《浪漫创世神话》（KING RECORDS“ロマンレーヌ”）、18禁成人游戏《礼物》（プレゼントプレイ）做过人设，以及《格闘技イベントPRIDE》的片头动画等。

而因为早年对动画OP的关注，让他对“音＋画”的把握——虽然不能说与渡边信一郎齐比天高，但完全可以傲视真下耕一等群猪。

一方面他演出了大量的OP/ED，除了前面说到的《死亡代理人》OP，还有比如A.D.Police系列的《泡泡糖危机 东京 2040》(バブルガムクライシス TOKYO 2040)ED，《罗德岛战记－英雄骑士传－》（ロードス島戦記-英雄騎士伝-）OP/ED（OP即菅野洋子作曲坂本真绫演唱的《奇迹之海》），《BLOOD+》OP2等；另一方面，他又监督了一批AMV：cyber x feat. van tomiko - drive me nuts cm，风格与《HELLS ANGELS》很像。

为 Linkin Park 03年的专辑《Meteora》中的《Breaking the habit》作过动画PV，风格很像Kill Bill里的那段动画。

【动画美！

】Linkin.Park-[Breaking The Habit]_音乐选集_音乐_bilibili_哔哩哔哩中泽比较分裂，要说LP的那个AMV是狂野中泽的话，那么为ASIAN KUNG-FU GENERATION的《新しい世界》作的音乐宣传影像，就明显是恬淡风中泽，《BLOOD+》的OP2就属于此类。

除了“狂野中泽”、“恬淡中泽”这俩“熟中泽”外，还有另一个考古版愣头青中泽。

动画界的中泽一登总得来说是以人设起家的，其代表作品包括了最初与林宏树合作的《天地无用》系列、《神秘的世界EL-HAZARD》（神秘の世界エルハザード）系列等。

林宏树可以说是中泽一登早年生命最重要的一个男人。

虽然那时候中泽的人设并不见多少特色，但在林宏树的提携下中泽进化迅速，等到他们另一部合作作品《課長王子》（Hard Rock Save the Space）时，中泽风消瘦感人设已初具雏形。

（总之，中泽正常的人设给人就是营养不良的感觉……）另及，《课长王子》的OP非常ROCK，史上最佳OP之一，虽然并非出自中泽之手，但明显是狂野中泽的套路。

除了像《神秘的世界EL-HAZARD》、《明日的娜嘉》(明日のナージャ)、《Samurai Champloo》以及最新的《地狱天使》（HELLS ANGELS）等这样兼任人设以及（总）作画监督的多部作品外，他还单独作了最终幻想动画版《Final Fantasy：Unlimited》等作的人设，《太阳之船》等作的演出，以及《老人Z》、《次强音》(Mezzo forte)、剧场版《饿狼传说》、《不思议海之娜迪娅》（ふしぎの海のナディア，监督就是庵野秀明……前面说到的JQ证据在此……）、剧场版《数码暴龙大冒险02》（デジモンアドベンチャー02 ディアボロモンの逆襲）、《Animatrix》里渡边信一郎的两个篇章（《Kid's Story》和《Detective Story》）以及前田真宏的《The Second Renaissance》等作的作画或作画监督。

所以跟打杂皇帝梅津泰臣的情况相类似，或更甚，在他名下的监督作品相对来说就少之又少。

而且鉴于其“短片成瘾”的倾向，他唯一的长篇监督作品也只有和吉永尚之联合监督的《寄生魔偶》（Parasite Dolls）。

PD属于AIC社的A.D.Police（机动警察）系列，这是唯一可与IG社的“攻壳系列”抗衡一下的Cyborg作品。

不过，除去那些广告电影游戏的动画短片外，中泽真正独立成章的短篇监督作品也就只剩下《COMEDY》，为NHK电视台的Anikuri15制作的《ゆルルル 日常編》，以及即将上映的《Genius Parth Beyond》中的《MOONDRIVE》等。

《COMEDY》是非常典型的中泽作品，即使并非绝品到何种程度，对于中泽一登来说，这都是一个用来总结他风格的很好的样板戏。

（另一个八卦，据说《COMEDY》的主要STAFF的血型都是B。

）《COMEDY》就收录于这张小电影合辑……大家扫黄打非的时候要时刻关注着S4C……而《ゆルルル 日常編》则完全反应了中泽一登的动画制作宅的物质。

最后，你简直不能相信这个男人，居然，甚至还有脸把兽手伸向了图书业：《攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX》小说版《虚梦回路》（虚夢回路）、《冻僵的机器》（凍える機械）、《睡男之棺》（眠り男の棺）的插图封面都是他染指；此外，他还为轻推理小说家上远野浩平的非推理向作品《夜巡》（ナイトウォッチ）三部曲《我们在虚空中巡视夜晚》（ぼくらは虚空に夜を視る）、《我们在虚梦中倾听月色》（わたしは虚夢を月に聴く）、《你与虚人在星间起舞》（あなたは虚人と星に舞う）作了各卷封面以及章头插图。

《夜巡》的故事主要讲的是500年后人类与外星侵略者“虚空牙”之间的战斗。

……一个动画从业者能做到这么宅，那才叫真的宅。

这么一个无耻的男人，怎么能不叫人感动。

漫谈|ACGTalk：http://www.acgtalk.com/node/845

　　仁 　　 　　冷淡，肤白，长发。

　　 　　身着藏蓝道场服，戴一副在江户时代极为罕见的眼镜。

　　 　　出手快如闪电。

爱用“嗯”、“啊”类似敷衍的语气词回答问题。

　　 　　视两把佩刀为性命，称其为“武士之魂”，却会因饥肠辘辘而乖乖让同伴卸下，也会为进入青楼而双手奉上。

　　 　　正义，好人妻，打抱不平。

曾拯救被迫卖身、有露水情缘的女子。

　　 　　极其聪颖，下两天两夜将棋赢了对手，靠的是预测对方攻势，同剑术一样。

　　 　　钓鱼苦手，跳水姿势一流。

　　 　　腰腹肌力量似乎要多练习。

　　 　　道场出身的优秀武士，从小因实力太强被同伴所惧，完全处于“高处不胜寒”的位置。

　　 　　仁的代名词，叫做销魂的存在。

　　 　　他一直被孤立，二十岁不到便背上杀害恩师的罪名，被人追杀，独自远游，直到遇见风和无幻。

　　 　　 　　无幻 　　 　　戴耳坠的爆炸头琉球猴子，身背一把佩剑一把匕首到处惹祸拈花。

　　 　　一身短打，红色开衫，全身亮点是带钢板的木屐。

　　 　　虽然一开始对这家伙很没好感，看在中井和哉的面子上认了。

　　 　　诚如op动画制作的一样，无幻象征公鸡般无穷的斗志和冲动，完全代表动物本性。

而仁则是水中的鱼，看似平和，暗藏杀机，所谓“大隐隐于市”也。

杀机无处不在，却也无处可见。

　　 　　也是极其聪明的一个人物。

学认字的速度飞快，疑似数学也不错？

⋯⋯竟然知道“无限”那个数学符号的表达。

　　 　　睚眦必报。

恩将⋯⋯恩报吧，尤其对于女色⋯⋯ 　　 　　“大难不死，必有后福”的最佳诠释。

　　 　　同仁是相反双生的存在。

细细想来，对比这两个角色真的很有乐趣⋯⋯自古红蓝出cp。

我真的不是故意想到银酱和十四的。

　　 　　 　　风 　　 　　十五岁的少女正该天真烂漫，风却并不简单。

她像Cowboy Bebop里菲和艾德的中间体——既有菲的不经心，也有艾德的一根筋。

　　 　　日记中写的全是吃食之类的零碎，令人想起Bebop的全体船员饿到眼红时发现一颗巧克力豆的模样，挨饿似乎是渡边作品里的家常便饭，或者说已经成为了一种基本生存状态。

　　 　　整个故事走向的推动者，因为她执着地要寻找“有向日葵气味的武士”。

这种神神秘秘的描述，从一开始就有故作玄虚的味道。

　　 　　（话说这个故事其实就是个小蝌蚪找爸爸的故事吧！

） 　　 　　善良，能吃，这两个特质加在一起，就是好女人。

她实在太幸运。

两个早就在刀尖上度日的男人，都愿意为保护她承担赴死的风险。

我在心里已经为这两个男人的脑残粉大呼小叫n遍“不会吧”了。

　　 　　 　　故事一如渡边的旧风格，常常嘻笑怒骂漫不经心，却又突然地沉郁下去，直给人添堵。

两男一女一动物，这四个生物凑在一起，就多了部公路片。

最真实的是，他们的羁绊也不是从一开始就注定的——那两个混蛋竟然曾抛下风撒腿就跑！

还是往相反的方向！

这也是我喜欢上这故事的缘由。

凭什么这三人就该凑在一起度过一段人生？

⋯⋯从这一开始的质问，到中途几次散伙，最后赢得生死相依的回忆。

我想，渡边一定希望观众对这样的关系充满嫉妒。

　　 　　不知道其他人怎么想。

我对这样的伙伴关系，总是抱有沉甸甸的羡慕。

可是哪怕我看得眼泛绿光，直逼土方的青光眼，也只好感叹：只能随缘，强求不来。

　　 　　且不说仁，简直是个模范武士，完美得挑不出半点错。

对女主角软妹子怀有隐秘情愫也好，对无幻抱有惺惺相惜之心也罢，我都可以接受为了她而彻底贯彻武士道的情怀。

而无幻那野猴子，竟然最后也变成武士模样，说着大话把妹子骗走了，自己单枪匹马对付变态兄弟二人组，一条命差点又被乌鸦叼走。

　　 　　⋯⋯话说这不是真爱是什么啊？

请不要告诉我这是纯真伟大的友情⋯⋯送我一百个银酱我也不会相信。

　　 　　《混沌武士》告诉我，野猴子可以很治愈，冷淡男其实闷骚如火，软妹子则只要有大胃口，就是个好妹子。

虽然风这样的傲娇萌系少女不是我的茶，但她依旧会在仁心里稳稳地霸住地位。

我一想到这点，心肝就扭在一起打了十八个结。

不得不承认的是，倘若她再墨迹一点点，软弱一点点，或者娇气一点点，这故事都不会有最后的结局。

所以这样的风，我也讨厌不起来。

因为他们也爱她啊，我如何能不爱屋及乌。

　　 　　说回来，他们三人都经历过死亡的边缘状态，也都被不同的人拯救。

我有种感觉，其实他们都不觉得性命有甚重要，只是需要它来共同完成这段旅程。

　　 　　活着的使命，不就是用来追求下一个目标么？

不完成它怎么行？

　　 　　亦或者，去寻找“有向日葵气味的武士”对于无幻和仁，仅仅成为了一个托辞，一个留在同伴身边的借口。

我更愿意相信这解释。

　　 　　篝火边，风的忧郁情绪，无幻这猴子如果不懂，也就不会做出装睡这种太符合仁而不符合他的行径⋯⋯所以说这种感情，越否认它就是越存在，完全逃不掉。

只是可惜了仁的那句“如果，我⋯⋯”，听得我心中像是被人狠狠踹了一脚，胸闷。

　　 　　他们明白在一起的时候可以很好，分开之后也可以很好。

所以San Francisco响起的时候，他们往三个方向离开的时候，我没有落泪。

我唯一希望的是，是他们各自走在路上，一抬头又发现哪里的混混在欺压百姓，哪里的小偷在光明正大地偷窃，哪里的民女又被卖去青楼抵债。

　　 　　我希望，他们在大闹一番后，抬头看见不远处的混乱场面，在人群中认出熟悉的身影，然后用臭脸迎接。

　　 　　之后，无论是自顾自地朝着自己的方向离开，还是同行，他们都会明白，天涯曾有那么两个行路人，陪自己走过值回一生的旅程。

自此人生只剩暗夜行路，光明甚浅坠入海的无幻，比深夜更深邃的乱发随着海流规律的飘动，世界在那一刻静止。

耳边突然响起这首八月歌，眼前只剩一片荒凉。

流过多少血，受过多少伤，多少人死在自己的刀下。

被背叛过多少次，绝望后却还活着，活着走这一趟人间，好让自己不枉此生。

“从宛如沙尘的星空那边看过来，自己也一样是颗沙尘”用着怎样的觉悟走下去，有没有抽空全身的力气，每一次笑，每一次沉默，眼泪却是早已干枯。

他也不去追究，那些接踵而至的背叛，也无所谓，世人对他这罪人的批判。

拿起刀就只有死或不死两种结果。

心疼？

才不是心疼，有的只是呛满泪水的惊叹。

直至他遇见风和仁。

“てめえ——————”那一望无际的大海啊，装的都是人间数不尽的劫难。

————————————————————————————为什么单独挑这一段出来写，其实老实说是第十一集比较触动我，哎呀感情戏最没抵抗力了而且还是仁这种木头的感情戏，看的我泪水哗哗啊！

但是这几天闭上眼就是沉入海底的无幻那随流飘动的乱发。

穿插着无幻回忆，八月歌悲凉的嗓音，明明是没有泪水，明明无幻站在悬崖边露出那样自信且坚韧的表情，但为什么我觉得胸口痛的猛烈，以至于闭眼就是这些情节，挥之不去。

不敢说剧情老套创意老套，它们都不老套。

日西文化融合的毫无违和感，每分每秒都赢得我无尽的赞叹。

无幻的不羁，仁的冷静，风的活泼，被刻画的栩栩如生，刻骨铭心。

那个时代，浪人的无奈，武士的悲哀，怎么也洗脱不掉的命运，这三个人的相遇无疑是最美好的事情。

于是这样26集的冒险公路片就此展开，观众就跟着欢声笑语，痛哭流涕。

多余的话我不说，也不知道怎么说，很久没有看到这样一部触动我的动画。

这正是 动画的美妙之处，他能点石成金，实现梦想，完成任何不可能。

我们无法体会，就跟着他们三个一起踏上旅程。

即使最后的结局是分离，相信终有一天他们会在某个平凡的城镇相遇，笑眼下微微开启的嘴唇，轻松的念出对方的名字。

近两年动漫非常高产，但踏踏实实讲故事的动漫并不多，更别说能出现如《混沌武士》等那样的杰出作品了。

大多数作品为迎合大众趣味而拍，挤压着优秀作品的生存空间。

下面列出一些制作质量优秀口碑较好，然而人气却很低的作品。

一些平庸的动漫不知为何获得了不少人气；那么，好的冷门作品也不该被埋没！

1.《混沌武士》花魁毫无疑问是属于《混沌武士》的。

整部作品风格帅气又潇洒，信马由缰的神来之笔，嘻哈与日本和风的完美融合。

也许该剧情节不算抢眼，但在分镜，音乐，美学和创意上相当突出。

如此杰出的一部作品并没能够广泛的流传实属不该。

不多说了，看吧看吧！！

2.《四叠半神话大系》此番风格很奇葩又小众。

看前几集的时候很像读《青铜时代》，对同一母题进行平行世界的不同演绎。

由于故事很光怪陆离，许多人看到一半就放弃了。

我只能说筒子你的道行太浅了，因为这部动漫最大的精彩就在于最后两集，尤其最后一集给人一种醍醐灌顶之感。

3.《永生之酒》《永生之酒》与《无头骑士异闻录》几乎是同样的制作组，然而大部分人只听说过加入了很多商业元素的《无头骑士异闻录》。

事实上《永生之酒》无论是故事叙述和群戏的表演上都显然更胜一筹。

据不完全统计，13集里共有90多位角色！

4.《妄想代理人》这一部的话我想就是仁者见仁智者见智了。

大多数今敏的粉丝应该多有所了解。

而今敏也是动画爱好者和深度动漫迷的一道分水岭。

他天才般的想象力，他独有的蒙太奇剪辑和顶针镜头，这样一位不世出的天才留下的作品，不好好重温几遍是种损失。

今敏就是我心中神一般的男人！！

（对不起我激动了！

） 5.《回转企鹅罐》陪伴我们童年的《美少女战士》的监督几原邦彦2011年的原创动漫。

此番在开播前十分低调，网上的信息也很少。

开播后巨大的信息量蜂拥而至，所以很多漫友都在感叹：虽然看不懂，但是感觉好厉害啊！

6.《鲁邦三世名为峰不二子的女人》此番绝对完爆之前所有鲁邦系列。

然而因为几个露点的画面被大部分网站和谐掉。

此作中峰不二子一如既往的风骚无极限！

泽城美雪的声音也很有气质的感觉。

故事有些弱，不过画风的惊艳和潇洒的爵士乐绝对是五星好评。

7.《海月姬》 一群职业宅女和帅气伪娘的搞笑故事。

题材很好，看起来感觉轻松又温暖。

导演大森贵弘和音乐监督吉森信都很有实力和名气，但不知为何该片人气低的可怜。

另外片头和片尾都很棒，尤其片头用顶针镜头恶搞了一些经典电影，依次是：星球大战、雨中曲、欢乐满人间、北帝王、007、死亡游戏、毕业生和第三类接触。

8.《在盛夏等待》青春的青是尴尬的春。

也许这部动漫情节略显俗套，然而让我动心的是学生时代那份单纯和纠葛的感情。

无论是在盛夏苦逼，还是在盛夏等待，都是青春的余芳！

op和ed很美很动听！

9.《女子落语》出乎意料的好前两集时一度有些看不进去，后来习惯和慢慢理解此番的梗了。

照理说这种以对话为主的题材想偷工减料太容易了，但女子落语丝毫没有这种迹象，各方面都很出色，且信息量很大，五位主角也活灵活现。

10．AIURA三分钟的软妹小剧场。

制作水平和画面的精致程度完全不像是一部泡面番，作成12分钟的泡脚番看起来多过瘾啊！

有一个疑问就是在op中怒刷存在感的螃蟹和作品本身没有半毛钱关系！

还有看此番有一个很大乐趣就是在三分钟左右op响起时，在哔哩哔哩上看一票人在那里刷“人干事？

”…PS:优秀的作品多如繁星，以上仅代表个人盘点个人观点。

·第5话浮世绘的鼻祖——菱川师宣阴差阳错启发凡高“向日葵”的创作虽是虚构，但凡高对浮世绘产生过浓厚兴趣却是史实·第6话红毛异人里那个荷兰人提到井原西鹤的《男色大鉴》·第9话无幻火烧僧兵的大麻向美国嬉皮运动“summer of love”的致敬·第18话的涂鸦比赛向街边涂鸦艺术大师Jean-Michel Basquait的致敬·第19话，那个“冒牌外国传教士”Xavier三世，其实是恶搞战国时代来到日本的天主教传教士Xavier沙勿略丰臣秀吉为织田信长暖过的草鞋成了收藏品·第24集里，无幻回忆自己的经历时，还提到他把一个老头给砍了，而那个老头就是水户黄门·实力：刈屋景时 ＞盲女沙罗＞无幻和仁刈屋景时，日本历史上是有这个人的。

不过，更厉害的人有。

柳生十兵卫。

宫本武藏。

天草四郎时贞。

服部半藏。

佐佐木小次郎。

·无住心剑术的真实历史在小说和剧作中出现得不多，但其实是不逊于萨摩示源流的凌厉剑法。

开山祖名叫针谷夕云（1592—1662），是上野国人，俗名五郎右卫门。

他是学习新阴流而出生的，师傅是著名的小笠原源信斋。

无住心剑流又有“夕云流”及“破想流”的别名。

夕云流的理论，并不是简单的“战平”或“同归于尽”，而是指“在对手强得无法命中时”，为了流派的骄傲，对其它任何流派都至少要同归于尽，而绝不能败北。

或者同归于尽，或者胜利，在两者中二选一，绝没有失败一途。

但这种思想除了在江户时代，是没有大市场的。

无住心剑流，是为江户时代而生的，空前绝后的流派。

初次接触《混沌武士》，是它的OST《thank you》。

可是大概由于画风不是我喜欢的风格（以为是热血少年类？

），便一直没有去看，直到上了豆瓣，有一日无意搜索到，发现评价竟然是9.1，遂才下定决心开始看这部动画。

初次触动是惊讶于这部动画所要表达的现实性。

不要以为动画就应该是热血少年少女们踏上旅途，一路拼打成长，战胜最终BOSS后一起迈向光明的未来，或者小言般纠纠结结，简单的校园每天上演暗恋三角以及恶女欺负纯良女主的戏码。

现实不过是并行其间，但也可以到达任何一端的底线。

痞气男的初登场，一百个馒头是英雄救美的条件；冰山男才不是纯粹的路见不平，拔刀相助以后捡起掉落的金条揣进衣里，心安理得地说，“归我了。

”，我即明白，以前错怪这动画有多深。

除此之外，行云流水般的打斗，恰到好处jazz风音乐以及穿插历史EG的情节，都是混沌武士的亮点，豆瓣上都有极其到位的点评，且能力所限也无法写出更加贴切的感受。

写此篇仅是为了橘红色夕阳下的约定以及雨夜里紫乃黑眸回转的数秒。

第六集，众人好不容易有了比赛赢到的奖金，却被偷了去。

找寻的过程没有赘述，渡边只想要此让风与新辅的母亲相识。

贫穷少年为了帮母亲筹钱买药而不得不偷窃这样的桥段或许会被苛责老套，可渡边的Point本不在此。

小阁楼上风姑娘与新辅互通心意，等待无幻救援之时，风早已不介意这个偷了他们钱包的少年，反而是推开窗让他快逃。

新辅跳到楼外的屋檐上，回过头，在橘红的夕阳下笑说，我一定会报答你的，所以你不要忘了我哟。

风亦热情回应说，你也不许忘了我啊。

真美好不是吗，化干戈为玉帛，还有美好的将来可以期待。

找到向日葵气味的武士以后，还可以去看望新辅和他的妈妈吧，风当时大概是这么想的，她挥着手和新辅说再见。

新辅开始沿着屋檐奔跑，跳下屋顶，却被官兵发现，最终被堵在一个小巷中，他无路可退，拔出匕首来。

风姑娘看到，忙从窗口跳出，沿着屋檐跑过来。

注意到了吗，背景音乐从新辅与风告别至此，一直没有变换过。

是否在期待一个惊喜，等待一个出其不意的武士，横刀挡在新辅面前，斩杀眼前的官兵？

风姑娘呆愣在屋檐上，新辅腹部的衣服已被血染透，在橘红的夕阳中倒下。

数秒前的约定未料是这样一个措不及防的终止。

风来到新辅家门前，却始终无法提起勇气告诉老妇人新辅已去。

老妇人开门，看到到是风姑娘，问是何事。

风姑娘忙笑着摆手说没事就是来看看，遂要走。

若是仁慈，或许可以假设老妇人一直不知晓儿子死去的事实，总有盼头。

但人从来不是迟钝的生物。

渡边就是要把这最后一点假惺惺的仁慈也要抹杀得干干净净。

风面对老妇人的眼泪，说不出话来。

这是《混沌武士》。

第十一集，触动应为最深。

仁与紫乃的故事。

在雨天的桥上相遇，在鳗鱼摊上相熟。

紫乃帮着笨手笨脚的仁照顾鳗鱼摊，直至深夜。

紫乃恍然：诶，我并不是来这里工作的啊（笑）。

仁看到盆里还有一条鳗鱼，大概是出于感激，说，我做给你。

紫乃坐下，单手托腮，看着仁动作，之后将视线移向右方的黑暗。

雨声淅沥，借着些微的光，地上的积水倒映出这个曾经想要自杀的女人。

她又黑又大的瞳仁里没有光，我却总觉体味到了她当时的心境，deeper than words。

她笑着埋怨说，从来没吃过那么难吃的鳗鱼串，却依旧把它吃得干干净净。

仁也不再是一如既往的面无表情，他的眉毛挤了挤，心里大概想说这个女人怎么可以那么直白呢。

花街送伞，拿着无幻赚来的钱去妓院找已经化名为花子的紫乃，每个人的心中总有些执念。

为了这样的执念，仁在面对风姑娘的质问时，沉默半响，回答说，若是今晚我不回来，你与无幻就继续旅行吧。

说罢回头离开，不再理会身后伤心的风姑娘和沉默的无幻。

他要带他的执念所在离开这个本不属于她的地方。

花子纵身跃下，与仁牵手，奔跑在夜雨的街道上，前后皆是追兵。

就要力竭，风姑娘带着他的刀与无幻出现，让他们快走。

两人来到渡口，已是黎明，雾气浓浓，看不清对岸。

紫乃站在船头，向她曾经的丈夫宣告着她的自由，措不及防，仁已将船推离岸边。

她没有抓住仁的衣袖，数秒之后，眼中的泪掩住惊慌，只道一句：谢谢。

至此，我以为自己恍然大悟，仁本就是打算让紫乃一个人走的。

可今日重看，突然明白，仁本就是想要和紫乃一起走的，是风姑娘和无幻的解围让他懂得人生的构成并非只有这样的执念，所以他放手。

寻找向日葵气味的武士，风姑娘或许也很期待一直不要找到吧，就这样三个人一直旅行下去似乎也不错。

可它是《混沌武士》，三人不会一直迎着同样的阳光走同样的路。

他们在三岔路口分开，旅途总是会有终点。

无关话题一： 我很推崇古龙，因为他的书里面透出来一种洒脱却又沉重的味道。

梁羽生有点迂腐，正就是正，邪就是邪，但也不失一种纯朴。

不喜欢金庸觉得他很俗，尤其是不满他对康乾盛世的胡编乱改，更不满是在胡编乱改基础上出来的胡编乱改的乱七八糟的各个版本！

无关话题二： 论文什么的总可以看到标题下面的注释以及很重要的“关键字”。

就Samurai Champloo来说关键字应该是“向日葵”“武士”“hip-hop”。

无关话题三： 我还没有写过动漫评……但这不能算是第一次。

Someday,Somewhere 先从老套地说去： >>>向日葵 --一种据说是没有味道的花。

我不是很清楚，因为觉得不会没有见过但是却没有什么特别的印象。

“会いたくて どうしようもない想いは 明日の空に消えてゆく 風にゆれる向日葵 ずっとそばにいるよ”。

向日葵很灿烂，暖暖的。

可是有时候却未必。

凋谢的向日葵失去的笑容，蹋在地上。

没有人会认为向日葵开得很灿烂是因为下面埋着尸体，而凋谢的向日葵却一定意味着生命或者理想的陨落。

>>>武士 --一种高傲而可悲的生物。

曾经盛极一时，却最后在洋枪洋炮的撞击下结束了刀的时代。

Samurai Champloo的年代在岛原以后。

刀开始没落，人开始没落。

>>>hip-hop --这个跟武士有什么关系= =||||||||不知道，反正那是个连路边卖菜的都会"yo yo"的年代，涂鸦涂到城楼的年代，比现在还要兴旺发达的嘻哈业，反衬着刀的悲哀。

STORY Samurai Champloo故事情节很简单。

三个人的旅行。

风在茶餐厅(?)的混乱斗殴事件中巧遇无幻跟仁这两个肇事者，并乱打乱撞把他们救出来后要求两人跟她上路寻找有向日葵气味的武士。

无厘头的旅程开始。

中间省略。

旅程结束，三人分道扬镳，各自走上了寻找自己幸福的道路…… 不知道有多少人看过古龙的《欢乐英雄》。

背景不明的四人相聚在坟场旁的富贵山庄，过起了有一顿没一顿的幸福生活。

貌似简单的日子背后四人各自背负着自己的过去。

在过去的面纱逐渐被解开的同时，也更加加深了四人的感情。

隐藏的悲哀不能覆盖他们的笑容，谁说英雄寂寞，我们的英雄就是快乐的！

画面有时如浮世绘般的浓重，有时是水彩的素雅。

历史，也许在这里面不过就是一条线而已。

幕府，岛原，基督教。

沉重的话题在喧闹中被一笑置之。

刀切在肉上的感觉，连我看着都觉得痛。

却要你静静的静静的看着那时代的痛。

“罪人”。

事实上三人都是。

从小就被烙上罪人印迹的无幻，弑师的仁，霞清藏的女儿风。

时代给他们定的罪。

“武士的时代已经结束”“没有值得为其卖命的主子”。

他们的旅途是为自己走下去的。

问题是Samurai Champloo根本就没有这种沉重的“觉悟”！

在恶搞了一番凡高跟高更之后，在吃了芥末遇到平源合战的幽灵之后……三人的身影在夕阳之下依然觉得寒碜。

引用：“狗能打棒球吗？

可以，只要教会它规则。

死尸能复活吗？

可以，只要给他吃芥末。

涂鸦能画在官府的墙上吗？

可以，只要你爬的上去。

遇到外国人该怎么办？

先拉他去参加大胃王比赛。

浮世绘可以当黄色书刊看吗？

可以，只要你有X心...”这就是SC的觉悟啊！

哈！

向日葵气味的武士在风的面前消逝。

那个让她们母女扬首期盼的男人。

一句“父亲”并不能消除历史的印记，但是在亲人心中，却得到了救赎。

旅途结束。

无幻与仁的决斗在相互认同中结束。

啼笑皆非的一切一切结束。

在与旅伴分别的十字路口，你是不是也能笑得这么洒脱？

尽管早就知道这一天一定会来到。

最后没有“爱情”。

结束了。

真好。

我觉得很好。

好的想哭。

说起来，我的理解是这样的。

风是向日葵。

她没有武功也很贪吃有点小气，有着所有小女人的特征。

然而她却像向日葵一样，在杀戮的生活中给了人温暖跟希望。

如果硬要跟历史扯上关系的话，也许就是要表现一种基督教的“救赎”吧。

无幻跟仁，包括霞清藏，都在这种救赎中找到了自己的位置。

刀的时代结束。

无幻跟仁都是被幕府唾弃的人。

武士与HIP-HOP两种元素的撞击，让人无可厚非的想到一种新旧交替的意味。

然而武士之心是不应因为时代的转变而灭亡的。

包括鬼魂对平家的怨念，还有23集对美国人的棒球赛，都透露着一种民族的理念。

如果觉得SC是一部纯EG的片子的话，看的人就实在是太没心没肺了@_@ 仔细地看ED，回忆中的画面平和，温暖。

感觉就像古龙的小说。

某日议论起没心没肺的人活着最轻松，重情重义的人最累，事实上，最累的是明明有情有义却偏要假装没心没肺的人吧>< MUSIC HIPHOP的OP+R&B的ED。

某女杀手悲働的演歌。

如果说SC的剧情两极分化褒贬不一到了极致的话，它的音乐是没话说的。

所以我就不说了。

古今交融的感觉之好，甚至有点嘲。

“蓝天白云干净得刺眼”，阳光下懒洋洋得听SC的OST。

希望不会睡着。

GRAPHics 很有感觉的画风。

第一眼就鉴定完毕。

尤其感动的是每一集的间接部分都做得特别的灵，每一张画面都可以拿去充平面设计的作业！

狂喜！

当然我没有这么做过。

CAST 引用：“日高cast的妓女卧底，前田爱cast的反骨小女子，子安cast的独眼boss，林原女王cast的荡妇，还有斯派克cast的荡妇老公...” 主角？

不多说了。

连客串都那么强！

FINAL SEE YOU Champloo Samurai，SOMEDAY,SOMEWHERE。

2005/05/14如果说，在之前25话看到的"Samurai Champloo"不过是一部有着诡谲料峭风格的动画，对于监督的任性自己也同样抱着半纵容半失望的态度。

说纵容是因为这样看似随心所欲的剧情本就是自己所钟爱的一类，看似漫长的旅途中用一到两集的短暂篇幅串出的无数小故事，在监督或恶搞或调侃总之实在不那么正经八百的手段下呈现出不同的风貌。

虽然不再有菅野JJ神来之笔的音乐搭配，Hip-hop风的BGM搭配行云流水的打斗动作仍然是极至的赏心悦目，实际上来自于在"Cowboy Bebop"第一话中即领教过的Spike舞蹈一般的徒手格斗，不过这次多出另一主角的剑法展示，出鞘，斩杀，残影森森——优美之极的一系列动作，然而看过武士片尤其是"罗生门"的人都该知道，所谓白刃见红的武士格杀，本身是多么欠缺美感的事。

还有诸如17话中段灭村的忧伤回忆中，轻拨浅唱的和风音乐，一样是能让人从昏沉中骤然惊醒的片段。

昏沉……于是说到重点了，本身就是从17话被拦腰斩断分成两季播放的片子，在18话开头用剪影的方式借观看大银幕的三主角之口kuso出前一部的剧情梗概，然而悲哀的是，除了"为了寻找带有向日葵气味的武士，踏上旅途"这样的内容概括外，自己对于第一部整整17话的剧情认知度的确已经接近于零。

相较起距第一次看已经六年后的今天，对其中的故事仍可以如数家珍的"Cowboy Bebop"，不能不让人有些微的叹息。

艳丽的大幅背景上版画一般的建筑，凝铸的剪影，男子翻腾跳斗，拔剑收鞘，女子媚眼如丝，节奏明快的嗓音在背景跳荡，黑胶唱片上旋转打出的字样。

纵然这种有着浮世绘一般魅艳动荡风格的OP让自己眼前一亮，而这部"Samurai Champloo"如果出自其他任何一位日本监督之手自己也只会送上溢美之词。

但是换成渡边信一郎，这位年仅40岁的天才监督，自己却只能或者说必须失望起来。

毕竟在浩如烟海的日本动画作品中，曾经惊为天人的寥寥几部制作，他一人就占了两部，OVA的"Macross Plus"和TV的"Cowboy Bebop"。

现在再来追究当年乍见这两部作品的澎湃之情似乎已经没有必要，无论如何，当时的心情已不复。

可以回忆的是，，初遇它们时如同初恋一般的感受，用不那么恶心的说法就是少男少女青涩懵懂的双眼中迸发出"就是他/她了"的命定光芒，即便以后会碰上更理想更合适的对象，初恋的光华足可以在眼帘长久荡漾，同时伴随的还有更高的择偶要求……（爆）Animatrix中的两个故事凭心而论已经不错，但终归是不满意。

集合了几乎大半"Cowboy Bebop"班底的"Wolf's Rain"仍然让自己无从赞美。

一直以来喜爱的系列片们，除了看起来轻松惬意可以独立成篇的故事，只属于那一集的过眼云烟般的配角，很重要的一点，不需要与往昔的回忆有太多牵扯。

对于"Cowboy Bebop"的最大热爱也正在于此，虽然与boss的终极对决是不可或缺的桥段，Spike的最后一枪也是帅到让无数mm芳心悸动的pose。

自己最喜欢的几集恰恰是那些平凡的赏金猎人生活中，飘在渐渐浮现的回忆上更高一层的场景，比方说Session#11里冰箱的牛排，以及Session#17里那些可爱的毒蘑菇。

无论有着多么不堪回首的过去也好，现实的日子总是要这样过下去的，而生命中最重要的部分，其实并不是唯一的存在那么玄乎的东西。

在那艘飞船上飘荡的四人一狗，从开始到结束始终怨念的，好像只有钱这种并不万能的东西。

笑，问题是有26话这个限制啊……纵使多么热爱公路片那种飘忽不定的意境，到了该刹车的时候，一样要拉紧命运的那根绳子，终局——现在也会成为过去，是到了该说再见的时候。

回到"Samurai Champloo"的26话，在三叉路口分道扬镳的三位主角，各自朝着自己的旅途前进。

而在这之前，由凤亲口揭示的，关于三人旅途开始时用硬币正反面欺骗无幻和仁陪同自己的真相。

大概所有看到这里的人都会如两位主角一般发出"被骗了"，"算是什么啊，这次旅行"的感叹。

那么，仅仅是如此了么？

仍然是在这一集中，激战结束后精疲力竭的两人趴在小屋里的那番对话，由仁说出了对"同伴"两字的认可，心中的震动一如当年看到"Cowboy Bebop"13话结尾那句"Do you have a comrade"。

虽然片尾印第安老人和少年的对话因为被沧月原封不动搬到《星坠》的结尾导致臭遍大街，虽然背叛和信任已经是被日本监督用到烂的主题，仍然被四合的暮色下流星一般的光芒，吟咏的人声和铿锵的手鼓感动的一塌糊涂。

然后想到在渡边最初监督的作品"Macross Plus"中，追逐自由梦想的表皮下，不能忘却的少年友情，成长的背叛，以及最终的信任。

往昔的路人，今朝的同伴，将来的敌人……"Cowboy Bebop"中最喜欢的角色，不是冷静大叔不是酷帅大哥不是性感美女，而是Session#9里出现，介于天才和白痴之间的，年仅13岁的电脑黑客Edo。

看似完全空白的过去，或许是更加神秘的象征。

然而在24话一点点展现的经历，垃圾堆，孤儿院，甚至这艘Bebop号，都不过是暂时的落脚点，比起被过去所束缚的人们，唯有她的离去闪着未来的光芒。

所有人是所有人的过客，昔日真情与共的爱人和如今不共戴天的仇人终有一天都不再重要。

只是想问一句"Do you have a comrade？

"纵然终归都是要分离，你的身边，可曾有过能够全然信任的人？