本剧的主创人员曾告知过观众,《我的大叔》并不是一部爱情剧,他们指出,这是一部关于人与现实的剧。
然而,好多观众在追剧时还是争论不休,心心念念地希望男女主角能有个有情人终成眷属的结局,形成了一种有趣的现象。
关于这种不同解读的原因,我觉得可能和观剧者的成熟度有关。
比如,像女主一样的年轻人,就很容易误将大叔与至安之间的感情理解为爱情。
但像男主一样成熟的观众,却能从一开始就确定这种珍贵的情感与爱情无关。
本剧的主题与角色构建的方式,注定了这是一个关于爱的故事,却不是一段爱情故事。
(一)主题 《我的大叔》是一部探讨人与现实的关系,探寻人生内力,引导观众重新审视生活,进而捕获人生幸福的韩剧,由TVN出品,金元锡执导。
全剧结构严谨,人物刻画鲜活,情感表达细腻,由丧至暖层层推进,正如那个极具象征意义的超级月亮,在黑暗中耀眼得只能看见它。
随着剧情的发展,剧中的角色走过寒冷的冬季,走进温暖的春天,慢慢地,无所谓丧,唯有暖。
本剧中持续出现的关于内力与外力抗衡的探讨,其实就是暗指人与现实的关系,旨在揭示:当一个人承受生活重压并感受到空虚和绝望时,到底什么是可以支撑下去的人生的内力?
怎样才能获得这种内力?
获得后生活又会产生什么样的变化?
编剧将答案给的很清楚:一个人感受到的现实世界,其实取决于他自己,源自他的内心:内心虚无绝望的人,看到的世界也是灰暗无望的;而内心幸福的人,他拥有的世界也会处处透着幸福的味道。
人生的内力是爱,爱自己亦热爱生活的爱。
一个人只有通过接受现实,接纳自己,爱自己,进而热爱生活,才能抵达真正的幸福。
当一个人的内心真实地感受到幸福,他才能向他爱的人传递幸福,普普通通的生活,才会呈现不一样的色彩,平凡的人生,才能熠熠生辉。
人生总会有不尽如人意的地方,但幸运的是,我们每个人都拥有自愈的能力,渴望被爱是本能,爱不是本能,爱要一生努力去习得,爱能治愈,而爱人先爱己,便是打开幸福之门的第一把钥匙。
类似主题的电影《玛丽与马克思》 《我的大叔》在剧本构建之初,其实就已经将主角之间的情感限定在纯粹的大爱之上了。
《这个杀手不太冷》vs《我的大叔》
(二)角色构建 大叔和至安不仅是三观一致的同类人,甚至可以说互为镜像,是同一个人。
编剧正是用同一个人的内核,构建出了两个角色,然后将两个角色通过故事情节连接,这样一来,主角间的对手戏,就会呈现一种反观自我的效果。
这种表里融为一体的故事构建方式,和经典电影《情书》极其相似,岩井俊二就是通过在两个长得完全一样的女孩之间搭建关系,表达主角在精神层面逐步自我和解的过程。
同样的人,通过生活经历的不同,就可以塑造出两个看似不同的角色。
在本剧中,至安有杀人的前科,她的问题是害怕亲近的人得知自己的过去后会疏远自己,选择了以冷漠的态度抵御失望的痛苦。
除此之外,债务压力和生病的奶奶,又逼着她忙于生计,正如她自己意识到的,真正的自己仿佛奔跑着奔跑着就会消失,毫无意义。
没有希望地勉强度日,她过早地触碰到内心的空虚与绝望。
而大叔的问题在于:误以为牺牲自己一个人,就能成全家人的幸福。
他常常为难自己,委屈自己,压抑、隐忍、沉默、郁郁寡欢,同时,大叔的这种生活状态也给他的家人带来了精神上的愧疚感,大哥觉得亏欠了他,三弟觉得他可怜,妻子因他感到凄凉,母亲为他揪着心,又觉得愧对了儿媳,同事好友为他的压抑感到难过…
编剧借由大叔的妻子和都俊英表达出轨理由时,直接表达出大叔的问题。
妻子曾这样说:“如果不是我,是别的女人的话,东勋不会有任何问题。
他勤勉,很善良,但就是有点悲凉,导致身边的人也跟着他一起悲凉。
我发现无论我做什么事,他都不会因为我变得幸福起来。
他总是像丢了什么似的,确实是丢了东西,却又不知道那是什么,深陷这种不知丢了什么的迷茫之中,他就是这样的人。
然后他似乎就死了心,啊,来错了,原来我不该来到这个世界啊。
可即便如此郁郁寡欢,他依然对家人尽职尽责。
”
以上这段眼熟么?
没错,妻子这个角色的设定,好强的性格,甚至她的出轨,她说的这段话,都类似于电影《美国丽人》,那个满是中年危机,主题却旨在捕获生命之美的电影。
在本剧中亦是如此,大叔丢了的东西,正是他对自己的爱,对生活的热忱。
大叔与至安最核心的问题:厌世,而其内在源头在于:不爱自己。
本性善良诚实又聪慧敏感的人,本就在现实世界中更容易感受到挫败和绝望,然而,不爱自己的人,内心感受不到真实的幸福,外化就是容易厌世,厌世会自然散发出疲倦压抑的气息,身边的人也会受其影响。
自己不幸福,就无法向他人传递幸福,这是一个不幸的恶性循环,郁郁寡欢的人停在原地,时光却一刻不停地继续流逝。
(三)窃听另一个自己 主题已确定,角色已构建,主角需要完成的核心问题也已明确,那如何让男女主角发现自己的问题?
编剧采用了“遇见另一个自己”的方式,通过理解对方,帮助对方,来表达和促进自我和解。
那么,怎样遇见另一个自己?
编剧借鉴了另一部经典电影《窃听风暴》,以窃听为纽带,将两个角色紧紧连在一起。
和《窃听风暴》一样,故事都是由恶意窃听开始,偏偏对方是个好人,两个世界从平行到交织,动容与改变,源于人性共通的最美好的部分。
电影《窃听风暴》vs《我的大叔》 男女主角的人物弧光是通过理解和接纳彼此呈现的。
至安通过了解大叔了解了自己,她认可大叔也意味着接纳了自己,喜欢大叔的过程也就是至安从“无视自己、厌恶生活的绝望状态”,转变为“看见希望,建立自信,逐步寻找自我,心怀感激地热爱生活”的过程。
而大叔通过帮助至安,亦发现了自己的问题,感受到安慰,也获得了勇气。
大叔在第14集为至安落泪,为一个和自己一模一样的人落泪。
对大叔来说,至安是像自己一样愿意默默为他人牺牲的人。
当大叔成为那个被保护的人,除了感动,他也会换位思考,他为家人的牺牲,从家人的角度来讲,即便感动,但这并不是家人真正想要的。
(四)不是爱情 大叔与至安之间的情感,至安理解成爱情,大叔却始至终并不这样认为。
仔细看剧的观众会发现,大叔对至安的关爱,发乎情止乎礼,大叔从未给过至安任何爱情方面的信号,他一直克制自己的行为,不做多余的事情,甚至连简单的感谢都考虑再三,不给对方任何希望,这是一个成熟的人唯一能为那个说喜欢自己的孩子做的事情。
分析几段感情戏给大家,比如,在至安向大叔表白之前,其实大叔就已经知道至安是喜欢自己的,当他看见坐过站的至安冲出地铁站口寻找自己的身影时,他就有了预感。
(这段心理戏,饰演大叔的李善均用凝视至安的眼神、叹气、思考的微表情表达了出来。
)了解到至安的心思,大叔以长辈般的语气表明自己的态度,又因内心有了波动和顾忌,走路的速度比平时更快。
(大叔稍微调整速度,至安跟着就很吃力,这样的镜头有点一语双关的意味,一方面导演表达出大叔刻意表现长辈姿态的心理动机,另一方面,又表达出至安不够成熟精神世界。
) 随后,当至安直白地表达出不喜欢都俊英代表的原因是大叔不喜欢时,大叔立刻确认了自己的观察,为了表明态度,他立刻更正至安对自己的称呼,“叫大叔太不像话,叫我部长”,然后走得更快了,刻意疏离,以最简短的语言道别:“你走吧”。
可惜,事情并不会完全按大叔的意愿发展,至安随即迅速回了大叔一句“明天见”。
(台词设计的挺巧妙的,简简单单,却又似乎呼应着随后至安强势表白的戏)
至安第一次表白时,说到让大叔打她一下后脑勺,大叔没有半点迟疑,秒懂。
这正是因为他之前就已经有所察觉,他知道至安的表白出于真心,他愣在原地,大叔吃惊于至安竟然会这么快、这么直接、又如此不计后果地向自己表白。
一向稳重的大叔瞬间慌了,第一反应就是逃避,他端出长辈的姿态,使用命令的语气,让至安赶紧回家去,他想尽快逃离这种有点尴尬又暂时无解的场面。
大叔心里知道自己确实也喜欢至安,确实不想让至安从自己的生活中消失,但他也深知这并不是爱情,成熟的大叔甚至理解为什么年轻的至安误以为这是爱情。
至安在地铁里再次表白时,大叔其实很无奈,至安也察觉到了这种无奈,于是大叔直接告诉了至安问题所在:“你知道你为什么喜欢我么?
因为我可怜,同样可怜的你只是想抱着我一起痛哭罢了”,大叔的言外之意是告诉至安,你在自怜,源于怜悯的情感不是爱情,喜欢的原因,是因为你和我一模一样,你一看到我就想到自己,你以为的你喜欢我,其实是“你的内心渴望被爱,你渴望付出爱,你渴望爱自己。
”(在这场戏里,本剧的主题表达的非常贴切)大叔在这样劝至安时,也发现了自己的问题,总是倾向于为他人牺牲的大叔,其实和至安有着同样的问题。
至安反问大叔,“难道你不是因为同样的原因才对我好的么?
”大叔被戳中,至安又补充了一句,“我们两个,都觉得自己可怜。
” 这是一场重要的戏,它让男女主角通过彼此更明确了自己的问题,并将剧情引向如何解决自怜的问题。
厌世是一种内心状态的外化表现,不爱自己的人,才会厌世,觉得自己可怜的根源,就是不爱自己,这是整部剧里男女主角最核心的问题所在。
此后的一场戏,当至安预感到离别将至,问大叔能不能抱一下,大叔明确地拒绝并不忘表示感谢。
大叔一直是个诚实的人,包括在审视自己与至安的情感上,他始终都是诚实的。
他知道这不是爱情,比起不计后果的短暂安慰,明确的拒绝和真心的感谢,才是成年人应有的态度。
大叔将逃亡中至安寻回,重逢的戏将角色从“发现自己自怜的问题”导向“更正自己自怜的问题”。
因为角色构建是通过同一个人分化出两个角色,大叔与至安,互为自我的镜像,所以他们之间的互动观察暗指“了解自我”,互相理解暗指“接纳自我”,互相帮助暗指“克服并解决自我的问题”,互相治愈暗指精神层面的“自我和解”,而彼此间的感情,也注定是一种爱自己的纯粹情感。
编剧一直很小心地处理细节,就连至安向大叔表白所用的台词,使用的词汇一直都是“喜欢你”,而从未使用有着爱情意味的“我爱你”。
重逢这场戏,也未透露出一点异性间爱情的味道,全部台词均指向角色的自我和解。
随后在医院的戏,有句分量很重的台词,至安说她喜欢大叔的声音,想法,连脚步声也喜欢,是大叔让她第一看到什么是人。
对于至安来说,大叔是一个成熟的人,一个理想自我的形象,她竭尽全力也要保全大叔,象征着她对自我的追求,她渴望大叔幸福,也就是渴望自己幸福。
代表至安这个人物的主题曲《大人》,其歌词也贴切地表达出至安由空虚绝望到追寻自我的人物弧光。
结局时至安获得了新生,大叔获得了重生,最终两人的关系,化做无比珍贵的缘分。
大叔与至安,带着对生活的感悟,各自回归生活,继续追寻自我,感受幸福。
(五)不同的爱情观 对爱情的定义,每个人都有自己的答案,这种差别和当事人的成熟度有关。
年轻的时候,我们大多对爱情有着无限的向往。
心里埋着一种情结,仿佛只要对的人一出现,爱情就能奇迹般产生,如果有幸能走到一起,又能白头偕老,就是完美。
爱情就像通往幸福的捷径,人人渴求,但现实中,却罕见在爱情或婚姻里始终心满意足的人。
在这种爱情观里,一个人幸福与否的决定权始终掌握在丘比特手里,当事人除了耐心等待,不需要任何努力,爱情似乎再容易不过了。
如果无法恋爱,那就是因为对的人还没出现;恋爱失败了,失败的原因就归结于没有找到对的人;婚姻失败了,也可以这样推脱。
所谓对的人,如同一个为我们而生的救世主,好像只要他一出现,就能将我们从不完美的生活中彻底挽救出来,直抵幸福美满,然而,真有这回事么?
现代社会里总有很多人是靠着幻想活着的,因为有了幻想就能忍受现实,像精神鸦片一样,抱着美好的幻想,至少可以好受一些。
成熟一点的人不是不相信爱情,只是不会轻易被幻想迷惑,成熟也不是变得更容易妥协和将就,而是更懂得识别什么是真的。
真实的东西从来就不在人的幻想中,而在于现实。
了解了人与现实的关系,就会着眼于现实,专注于内心,真实的幸福才变得有迹可循。
真正的爱情,从来不存在谁拯救谁的情节,成熟的人也不会把雪中送碳的感激、同病相怜的理解、抱团取暖慰藉、或者两个缺爱灵魂的一时陪伴幻想成爱情。
“ 我需要你,所以我爱你” 本质上只是自私和恐惧。
而颠倒一下顺序,“我爱你,所以我需要你”,才更接近爱的本质。
爱情不该是一种幻想,也并不是一种与人的成熟度无关,只需要投入身心的感情。
追求爱情需要付出巨大的努力,去获得爱的能力,爱自己,活出自己,由内而外自然而然地热爱生活,就算一个人也能过得幸福完满,生命没有缺失感,内心笃定且安稳,并能将幸福传递出去。
唯有像这样具备爱的能力的人,遇见同样懂爱的人,才能真正彼此理解,才能创造1+1大于2的幸福,才能产生真正的爱情。
那些不沉溺于幻想,愿意接受现实的人都懂得:爱,才是必需品,而爱情,是锦上添花的美好。
幸福是从接受现实开始的,是从爱自己出发的,而真正爱一个的人方式,就是既活出真实幸福自己,又能成全对方也成为他自己。
爱情和幸福并不在于天意,从来都掌握在我们自己手里。
……(忽然想插播一个逗比的“科学”爱情观,调节下一本正经谈论爱情严肃的氛围)
(六)结局 本剧的第一场戏,是突如其来的瓢虫引发办公室骚乱最终死亡的情节,最后一集对应着至安奶奶的葬礼。
所谓生命,就是注定了死亡的结局,但首先要有生命,由生到死这中间所有的喜怒哀乐,就是以其本身讲述着生命的意义。
人生没有输赢,只有选择,我们就是串联每一个选择,讲述着各自的人生。
之前导演采用李沧东电影的镜头,表达一个好人的哭泣,到最后一集里,老三和大叔提起另一部电影,关于母亲抛弃孩子,孩子们继续生活的故事,这是日本导演是枝裕和的电影《无人知晓》。
大叔心里担心至安,老三却告诉他,小孩也有自己的力量,每个人都拥有自愈的能力。
这句话彻底点醒了大叔,连孩子都有的自愈力量,为什么自己困在悲观的情绪里这么多年,为什么没能让自己幸福起来,为什么没能传递幸福给身边的人,为什么白白流失了那么多时光,明明自己本就是幸福的。
大叔难过,懊悔,自责,也感恩此刻的顿悟,他失声痛哭。
至此,大叔终于可以幸福起来。
和尚曾在爱自己还是爱静熙之间,选择了前者,明知道自己的选择遵从了内心,却仍然因伤及静熙,在自责中痛心了20年,青年出家,直到中年才终于可以回来与静熙化解。
曾经的感情成为珍贵的回忆,镶嵌在彼此的生命里,如同化作永恒。
老三与女演员,因伤害而纠缠的缘分,直到老三直面自己自私丑陋的一面,化解了彼此的心结,两人才走到了一起。
虽然暂时分手了,但女友在帮助他成为真正的自己,这对恋人的故事,注定未完待续。
自带喜感的大哥,执着地给自己余下的生命添加精彩的高光时刻,慢慢地,和超级可爱的大嫂也恢复了关系。
大叔与妻子的问题得以修复,两人以全新的眼光看待对方,曾经厌倦的那一句“ 要我买什么东西带回家么”,如今也凝结着满满的感动。
曾经善良的光日,经历一切后,重新审视他差点失去的善良。
至安的奶奶,看着花瓣飘零却感受到从未有过的平和,以珍惜缘分、感恩生命的方式离开人世,至安感谢奶奶,送走奶奶,许愿来生再做亲人。
而至安,带着满满的能量,创造着全新的自己。
…… 《我的大叔》这个剧最暖的地方,在于给予平凡的普通人面对现实的勇气,我们不会被痛苦淹没,我们每个人都具备自愈的能力,人生即便跌入谷底也无所谓,我们不需要为别人的期待而活,我们只要遵循内心,活出自己的幸福。
大叔本来就是幸福的,他最终发现了这一点。
我们也本就是幸福的,我们也会发现这一点。
这就是结局,最好的结局。
(七)加一个彩蛋:导演花絮 本剧的导演金元锡也是一个散发暖意的大叔,丑萌丑萌的,透着感性,泪点特别低,记者会上他想到至安的悲惨境遇,竟然现场飙泪,使得一旁的“至安”和“大叔”不厚道地直接笑趴!
(看到这帖子,实在忍不住转图)
导演金元锡在解释剧名争议时曾这样表达,为什么大叔一词总是参杂着贬义呢?
他想通过本剧,创造出一个值得信赖的成年人的形象,与观众一起探讨我们应该成为怎样的人。
《我的大叔》这个名字,暗含着人与人之间的关系,表达着人与人之间珍贵的情感。
导演希望观众能够借此获得勇气,即便在现实的苦难中,依然可以绽放笑容。
没想到剧追到最后才发现,最治愈的,竟是失控落泪的导演大叔!
最美好的东西,其实都藏在现实之中,所谓幸福,睁开眼睛,就能发现。
……(PS:越写越长,索性就写到尽兴,算是写给自己的吧,记录一下33岁时对生活的一点理解。
)
4月16日,隔了一年,我终于把这部剧看完了。
一直以来勤勤恳恳、老实本分、努力 进取的大叔却在中年之后屡遭不如意,职场遭到排挤、和妻子就像陌生人、哥哥和弟弟没有一个省心的,还有小区里每天聚在一起喝酒的一帮同学。
生活的色调是茶色的,萎靡而没有希望。
他每天拖着身体去上班,地铁里大白灯打下来明晃晃的,金属质感的车厢泛着银光,对比之下他显得更加不堪。
可是他没法从这窒息的生活中出去,他上有老下有小,活得像块三明治。
每天一边难受着一边继续原来的生活步调。
他形容憔悴,步调拖沓,像一块烂掉的土豆。
随着剧情推进,我们意外地发现,啊,这个失败者年轻时曾考取了很高的学历,意气风发,然后我们还发现那些他周围不幸的人们也都来头不小。
大家都接受了很高的教育,取得过不小的成绩。
也就是说,大家都努力地活着,却不知为何陷入不幸的境地。
还要再怎么努力呢?
努力了就能够改变吗?
可能很多年轻人都会不屑,如果是我一定不会把自己弄成这副样子,我曾经也是这样想的。
可是,看完这部电视剧,我却觉得,努力了也未必能成功才是生活的真谛。
我们年轻的时候都想出人头地,我们有雄心有壮志有激情有动力。
这是自然而然的,但是生活是残酷的,努力了就能有收获有的时候并不会成真。
生活对某些人来说就是这么苦涩。
他们总是缺少那么一点运气。
那生活有什么盼头呢?
电视剧给了我们答案。
你的朋友,你在人世间结识的姻缘,那些发生的故事,才是最能宽慰我们的。
财富是欲望,是镀金,是荣耀;而情是暖汤,是热酒,是回甘。
放下对财富对成功的执着,也许就能品味人生的甜。
但这并不容易,谁不是一边浅尝着这甜一边一头栽到那边去,在痛苦里挣扎。
但是挣扎着,挣扎着,我们一直在成长。
中年人只是年龄稍大的孩子而已,因为年龄的增长,他们背起了责任,背起了大家的期望。
前天晚上我在微博上说坚持看了半小时的《秘密森林2》,又一次打瞌睡了。
换个吾友十六推荐的《我亲爱的朋友们》,这次也还是只坚持了半小时,又败退了,闹哄哄乱糟糟的,第二次仍然看不下去。
一个闷一个吵,有的剧就是没有眼缘。
十六说想想你把《我的大叔》坚持下来了,已经很不容易。
我说《我的大叔》很好看呀。
她说前面挺压抑的,像胸口堵了石棉。
我说李知恩一脸精灵之气藏不住。
她说那是,有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉。
李知恩饰演的李至安,有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉 《我的大叔》就是这样一部作品。
李知恩饰演的孤女李至安就像有一两手绝技傍身的邪派少女,突兀地闯入成年人的世界里。
那个世界刻板无趣,沉闷之极,有无数规矩,每个中年人都羁縻尘网许多年,碌碌无为,意志消磨,面目模糊,一身颓丧。
每天拖着千斤万斤重的身躯出去奔忙,像身入屠宰场,累了一天不想回家,和三五至亲好友在小酒馆一坐又是一个晚上,夜夜喝酒,毫不节制,下酒的话题永远是老三篇,无尽的牢骚,无望的生活,无光的前景。
喝到神智不清,想想这一天又这样混过去了,一点幸福感都没有,看看眼前黑沉沉的路,昏沉沉的灯光,头顶上星月俱暗,每个人都想哭出来。
成年人的世界,分成黑白两个世界,白天图穷匕现,搏杀得你死我活,晚上气力用尽,喝酒只图一醉。
人到中年,年过半百,十多年寒窗苦读的辛苦,只能支撑二十年的体面生活,身体和精力被社会这架机器压榨干净之后,残躯被无情地丢弃出来。
这个过程,死伤过半,活下来的,都是一身的伤病,只要没死,就得揾食,为了混口吃的,只能在光鲜亮丽的高楼大厦背阴面去求生存。
于是观众们看到那些天天聚在一起喝酒的中年颓废男人们,过去的校董在卖着泥鳅鱼,过去的药厂理事在开着小吃店,过去的企业高管在干着清洁工……一些零零碎碎过去看不上的小工作,面子一抹也就去干了,劳累了一天之后,除了和老友们喝酒胡扯,确实是找不到更好的方式可安慰自己。
那些老朋友们住在同一个社区,同一间学校同一个年级,彼此知道彼此所有的底细,婚姻嫁娶也在这些人当中,五十年不离不弃,只有他们不会笑话彼此,实在是太知根知底。
这样一个熟人社会,离不开,挣不脱,被它束缚,又被它温暖。
一脸受委屈相的颓丧中年男人朴同勋 这个社会,是传统儒家文化统治下的社会,这一套体系太过完整,所有生活在里面的人都得按照它的标准去生活,它讲究父慈子孝、恩养双亲、兄友弟恭、邻里亲爱、互助合作,构建的社会伦理秩序不可能打得破。
在这个社会里,有温情的一面,如“老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼”,男主角朴同勋三兄弟和朋友们都是这样的一群人,当看到孤女李至安,他们出手相助,看作是自家的孩子。
是朴同勋,不是东熏 李至安的聋哑奶奶过世,朴同勋的大哥为这个只见过两三次面的孤女拿出全部积蓄举办最体面的葬礼,虽然目的也是满足自己长久以来的心愿,但这个行为,确确实实是安慰了一生孤苦的失怙女孩李至安。
李至安奶奶那样一个善良受苦的老人,也当得起这样一个体面的葬礼,她拖着残病之身苟延一息,就是想亲手把唯一的亲人小孙女交到可靠的人手里,直到见到朴同勋,这才安心含笑九泉。
朴同勋大哥的出手,得到所有人的理解并支持,他们为这个并不认识的孤女献出他们的善良和爱心,在完全陌生的老妇人灵前鞠躬、为她守灵,是对她坚强走完这一生的尊敬,她的人生,也是他们的人生。
一个生前受尽贫病之苦的老人在死后得到这样的哀荣,以至另一个看护李至安长大的孤老清洁工爷爷会安慰并羡慕地对故人之灵说:好福气。
这是传统儒家社会对一个人的一生的最高赞美:好福气。
这是“老吾老以及人之老”的孝道文化。
这一群人,从小一起长大,成年后天天晚上一起喝酒 对李至安这个孤女,他们也毫不犹豫就接受了她,张开怀抱拥抱她,因为是朴同勋带来的,他们相信他,也就无条件接纳她,当她是自家亲戚。
小酒馆的老板娘郑静希有了她生活都有了重心,生命不再寂寞,新年和秋夕有了共庆的人,这一世做人就算成功,没有虚度。
朴同勋三弟看着电视里的球赛说他曾经看过一部电影,讲两个孩子怎样生活下去,大的一个才十二岁。
他看了五分钟就关了,实在看不下去。
他想砸烂电视机,走进去把两个孩子带回家。
怎么能让两个孩子就那样没人管呢?
因此他们会把孤女李至安当作家人一样爱护,不问她的过去,不计较她的沉默。
受过生活之苦的人都知道笑容之艰难。
这是“幼吾幼以及人之幼”的恤孤义举。
小酒馆的老板娘郑静希有了孤女李至安,生活有了盼头 所以这部剧每一集都那么死丧死丧的,但每一集都有一个动情点可以打动观众。
这个社会本来就是如此死丧,老年、中年、少年,每一个人都生活得不容易,打动人的是在死丧里无奈生活着的人身上的善良和温情,靠着彼此间的关爱,继续生活下去。
老年、中年、少年,每一个人都活得不易 这个伦理系统就这样一代一代传递下去,每个人从中汲取营养,再反哺他人,看上去无比牢固,摸上去也有温度,但其间也绞杀人无数。
这中间牺牲最大的,不是那些丧丧的中年失业男,而是他们身后更沉默死丧的群体:他们的妻子们、他们的母亲们。
她们才是支撑这个系统最牢固的基础,她们是被牺牲得最彻底的一群人,男人们还有地方天天喝酒发牢骚,他们的妻子们和母亲们还要听他们的牢骚,承受他们的失意,从早到晚不停地劳作,没有休息。
母亲为了三个成年儿子,每天忙得脚不沾地 朴同勋三兄弟的母亲,永远在厨房忙碌着,每天要做出三顿饭来,喂饱已经成年还赖在家里的两个儿子,70多岁了,每天忙得脚不沾地,进去出来两手永远挽着食物。
这是老一辈的女性,任劳任怨,没有休息,以儿子们的荣耀为荣耀,以儿子们的悲苦为悲苦,从来没有为自己想过为什么一生要这般操劳。
大儿媳是这个古老社会的一部分,生于此,长于此,老于此,重复着老母亲的生活,承担着丈夫的失败和失意,甘苦与共。
大嫂化作了其中的一份子,三弟的女友傻傻的不知险恶 二儿媳是这个传统社会的外来者,现代社会中产阶级的新人物,不幸嫁给朴同勋这样的传统男人,融不进去,也拽不出自家丈夫来。
朴同勋在那个舒适圈待得太久了,已经不知道要独立,也离不开自己的舒适圈。
城市中产阶级要的是小家庭,家庭和生活的重心是夫妻,传统社会是大家庭,结了婚各自生活的兄弟还要天天在一起,如同少年般围绕在母亲四周,因为有母亲的供养,只要有母亲在,他们就可以无期限停留在少年时期,无忧无虑,所以他们不肯长大。
他们只是身体上成年了,出去逛了一圈,领个女人回家,完成了传宗接代的任务,便由得自己的妻子被他们丢弃在厨房里,如张爱玲说的,“如冰箱里的一尾鱼”。
他们把妻子扔在厨房,跟他们的母亲一起劳作,慢慢取代他们母亲的职位,继续照顾他们的生活,抚养他们的儿女。
二儿媳是传统社会的外来者 三弟是看得很明白的,他把靠上来的女友一再推开。
当女友看着他们一群人热热闹闹天天聚在一起喝酒聚会,羡慕得两眼放光,说她爱上了他们一家。
小酒馆老板娘静希姐笑着提醒她,大嫂当年也是这么说的,现在呢,在闹分居。
这要命的三兄弟啊,死活都要在一起,妻子女友小家庭,对他们来说,都是不存在的。
要么来加入他们,在他们喝酒时在厨房准备酒菜,就像妈妈和大嫂,要么一个人守着孤清,就像二嫂。
还好他还年轻,没那么卑鄙,知道放女友一条生路。
三弟毁了她,救了她,放过了她 整个传统社会,是建立在妻子这种生物演化为牺牲的基础之上。
大嫂是家生子,早已经化作其中的一分子,二嫂是外来者,跟这种文化格格不入,始终有壁,当从丈夫那里得不到温暖和爱情,自然会向外界索求。
当朴同勋得知妻子出轨,尽管愤怒,也知道是他太过看重三兄弟间情义而冷落了妻子。
当朴同勋大哥知道弟妹出轨,替弟弟悲伤之余,第一句对同勋说的话也是去向弟妹道歉。
没有结过婚的三弟表示不解,大哥说难道就不过了吗?
那个社会里的男人们不会为了这种事情就离婚的,就像朴同勋大哥那样,背了一身的债,成日价东躲西藏,连女儿的结婚礼金也要昧下,妻子跟他分居,他也死都不会离婚。
离了婚,他们是孤苦无依的孤老头子,死了也未必有人收尸,他们知道子女都向着他们的母亲,就跟他们一样。
他们不是不知道他们对不起妻子,但他们就是要聚在一起,他们才是血脉相连的亲人,所以拚命也要延续大家庭这个宗法社会,这样他们才能活得像个人样。
在这样社会里,他们如鱼得水,并且不知道别的活法,也不想去知道别人的活法,他们只是要求外来的人要依照他们的活法去活。
大哥和三弟串谋要昧下女儿的结婚礼金。
整个故事,开始于一场婚礼,结束于一个葬礼,生死嫁娶,人生几件大事 他们的这套标准可以说好,也可以说坏。
他们有自己的好坏标准,这里面的模范人物就是朴同勋,他严以律己,宽以待人,跟他做朋友是很舒服的,他是这套体系培养出来的道德完人。
朴同勋年轻时有个死党,忽然有一天出家做了和尚,扔下年老体衰的父母和相爱的女友郑静希,一个人去山上的寺庙里修行。
他是受到佛法的感化吗?
并不是,他是看到了朴同勋的未来,他做得再好,也不过就是朴同勋的样子,也不过就是社区里老人们的样子,这种生活一望可知,毫无吸引力,所以他逃跑了,扔下女友,等了他二十年。
奔忙一生,不过如此,索然无味,不如趁早离开 他在山上修行,也没有放下牵挂,对父母的抱憾、对女友的歉疚,让他成不了佛、得不了道。
朴同勋则在红尘里修行,反倒把自己修成了一个圣人。
朴同勋但凡有一点点瑕疵,李至安这个邪派高手就会把他钉死在道德的标杆上。
好几次李至安都可以弄死他,但他丧丧的往李至安面前一站,圣人这个标签高高悬在他的头顶上,跟着他四处活动,活像金钟罩铁布衫一样牢牢护体,李至安找不到他的弱点,反被他收服,从他的对立面,站到了他的身边,用她的奇门功夫,保护了朴同勋。
李至安是一个武侠小说里邪派妖女一般的人物,小小年纪,瘦弱躯体,孤苦身世,乖僻性子,冷眼看人。
她从小受够了世人的欺凌,一个人野生野长,练就了一身奇绝的本领,混沌麻木的中年人在她凌厉的刀法面前,个个像泥胎木头人。
她吃不饱穿不暖,是个发育不良的孩子,这让从儒家敦厚教门里走出来的朴同勋生了可怜之心。
朴同勋有一张老好人的脸,都俊永这种天生的坏种和李至安这种天生的邪派一看就知道他好欺负,一个要做局,一个要搞钱,两人一拍即合,联手向朴同勋杀去。
脑门上戳着坏人两个字的都俊永
是都俊永,不是道俊英 但朴同勋靠着他无欲无求的老好人品德,一路化险为夷,还因品德高尚,感化了李至安,把她变成了自己坚定的盟友,由邪派的李至安引出三教九流的下三滥人物,三个孤苦的孩子一人一招,彻底把都俊永打败。
这个世界,终将是年轻人的世界。
都俊永输得不明不白,朴同勋赢得懵里懵懂,他不知道当初把他打得一脸是伤的那个凶悍孩子最终帮了他。
那是那个孩子和李至安的恩怨,他帮了朴同勋,放下了对李至安的仇恨和牵念,由此也释放了自己。
三个孩子有着共同的过去
后来各奔了前程 朴同勋们所在的世界是儒家的传统社会,李至安的世界是黑暗的畸零角落,他们有他们的一套行为标准,那个角落和朴同勋的世界一向井水不犯河水,但有时又有暗渠相通。
儒有情理的一面,侠是义气的延伸,儒家有着无边的包容之力,侠则义薄云天,两者都有向善之心,儒和侠常常能够并生。
朴同勋看到李至安,是动了恻隐之心,身为长辈,自然要照顾弱小,何况李至安本性善良勇敢。
李至安遇到朴东勋,是起了任侠之义,从小受惯欺负的人,是看不得好人受欺、坏人得意的,他们看到好人受欺,感同身受,自身再弱小,也要锄强扶弱。
两善相逢,化为甘霖。
李至安是朴同勋的天使,拯救他于行尸走肉的生活;朴同勋是李至安的贵人,给她正确的引导,带给她光明,让她不至于走上真正的邪门歪道。
李至安遇上朴同勋,黑夜有了光明 李至安能够不走歪道,先是有奶奶的善良,后又有清洁工爷爷的关照,两个老人是她的苦海明灯,就像小鱼儿在恶人谷那个环境没有彻底长歪,是因为谷中有个神医在教他明辨是非善恶。
人有天生的向善性,就像植物有天生的向阳性,那种温暖,是万物生长的根本。
李至安孤苦黑暗的少年时期终将成为过去,等到她遇上朴同勋,苦难便扔在了身后。
救人者,天救之;助人者,天助之。
奶奶的善良,是至安善良勇敢的引导者 想想黄蓉镇守襄阳三十年,谁还记得她少年十五、六岁时,被自诩的正派人士口口声声叫做小妖女?
想想黄药师襄阳大战时,白发苍苍自掌元帅之印,统领江湖人士布下奇门八阵,抵抗蒙古大军。
这个时候,江湖中人谁不争说黄老英雄的一世英名。
在大哥的想象里,三兄弟至少要像香港电影《英雄本色》里的男人一样,鲜衣怒马,恣意放肆一回。
大哥的想象和他的气质十分搭,待他真去做了,又把虚浮的沉到了地面上。
这是神来之笔。
香港电影里的动作片,是武侠小说的延伸。
恣意放肆
鲜衣怒马
黑衣、墨镜、红色坐骑,大哥的想象完成了
2023年12月27日,韩国演艺圈传来震惊消息,韩剧《我的大叔》中饰演深受观众喜爱的大叔角色的演员李善均,在车内以燃炭方式离世。
这突如其来的消息令广大剧迷和影迷扼腕叹息,纷纷表示对这位优秀演员的去世感到无比惋惜。
李善均,生于1975年,是韩国中生代演员中的佼佼者,以其扎实的演技和深入人心的角色塑造而广受好评。
在《我的大叔》中,他成功塑造了一个充满温情又略带沧桑的中年大叔形象,与剧中其他角色形成了鲜明对比,为剧情增色不少。
据知情人士透露,李善均平日里性格内敛,对工作极其投入,曾在多次采访中表示希望通过自己的表演传递更多真挚的情感给观众。
他的突然离世不仅让合作伙伴和粉丝感到震惊,也让整个韩国演艺圈为之动容。
李善均的离世无疑是对韩国演艺界的一次沉重打击。
他的才华和热情为观众带来了无数难忘的角色和瞬间。
在此,我们向这位优秀的演员致以最高的敬意和最深的哀思,愿他在另一个世界继续他的艺术之旅。
二刷三刷之后好像能看懂了,《请回答1988》之后最不能割舍的韩剧。
已经看完两三天了,想写些什么,又怕过度解读,写写改改,后面一想,一百个读者有一百个哈姆雷特,管他的呢,这是我的想法,谁又能说什么呢。
导演非常高明的开放式结局,让我只能不断重复的二刷三刷,从细节中找到导演想表达的内容,找到自己相信的内容,每一个细节都是伏笔。
这就是这个剧的魅力所在,每个人相信的东西是不同的,所以看到的东西也不一样的。
以下是我看到的《我的大叔》。
一、关于人生人生不用活得那么清清楚楚,幸福就好了。
每个人都有自愈的能力,我们远比自己想象中要坚强。
东勋:从某种程度来看,人生也是内里与外力的抗衡,不管出什么事,有内力都能坚持下去。
大家一辈子都为了得到某些什么而受尽了苦,为了展示自己是什么样的人而踉踉跄跄的活着,自己到底想要什么都不知道,即便最后得到了自己想要的东西,本以为会让自己安全的那些东西,一旦有了裂痕,便再也无法承受,一蹶不振,本以为是自我的那些东西,本以为在支持自己的那些支柱,其实并不是自己真正的内力。
所以,自己的内力到底是什么呢?
谦德:人们看到的都是自己迫切期望看到的东西,会在外界寻找内心想要看到的东西,如果心情好,外界就没有任何讨厌的东西,用内心的东西看待外界,那就是你世界当中的真相。
东勋:如果你轻描淡写的接受,别人也会想得轻描淡写,如果你觉得很严重,别人也会想得很严重,所有事情都是如此,最重要的始终是你,过去的事情,算不了什么。
宥拉:人吧,一辈子都生活在害怕毁掉的恐惧当中,原来毁掉也没关系啊,原来毁掉,也是可以幸福的啊。
东勋:还以为只要我一个人做出牺牲,人生就能顺顺当当地过下去呢,虽然像是努力生活了,但没是现实什么,也不觉得幸福,当然想当成是做出了牺牲。
谦德:谁想要别人的牺牲啊。
什么样的子女,什么样的父母,谁为谁牺牲啊?
只是为了这操蛋的人生进行自我合理化而已。
先从你自己开始幸福吧,拜托,把牺牲这词儿收起来,厚颜无耻的只想你自己吧,那样也可以的。
基勋:好奇怪,我从前就觉得二哥最可怜,在欲望和良心之间,总是一下就倒向良心这边的人,是最可怜的。
我所理解的内力是自我和解自我救赎的能力。
东勋:看第一遍的时候没理解东勋最后会泣不成声,看了第二遍才知道,那是他压在心里的重担终于卸下来了。
没关系的,难过的时候哭也可以,每个人都有自我治愈的能力,没有谁必须对谁的人生负责,只要自己幸福就好了,那就是对他人最好的报答。
最后重新成立了一家新公司,改变了过去闷闷不乐的性格,变得开朗起来。
至安:放下了过去,重新接待自己,找到新工作新朋友,开始了新的生活。
尚勋(大哥):开始清扫工作解决了从大企业出来如何重新创业的问题,不再是虚度光阴浪费时间;帮助至安办理奶奶的丧礼完成了人生的一件大事,以往的人生不再是回想起来只有吃喝拉撒的场景,也有一件回忆起来值得骄傲的事情;跟老婆和好。
这么看来大哥才是人生赢家啊。
基勋(三弟):重新开始了创作。
宥拉:克服了被毁掉的恐惧大红大紫。
谦德:离开二十年后终于放下,回到后溪,跟静熙告别。
静熙:等了谦德二十年,最后让谦德变成回忆。
这应该是本剧最令人心疼的角色了吧。
几个主角在与周围的人的不断互动和鼓励当中不断摸索,最终自我和解和自我救赎。
二、关于爱情每个人对于爱情的理解都是不一样的。
我理解的爱情是,相互理解、相互包容。
东勋面对至安的冷漠与莽撞,没有责怪和逃避,而是理解和包容,相信她、保护她。
至安也懂东勋的孤独与奉献,所以她也不顾一切保护他。
如果这世上有人能懂我,无条件包容我、保护我,而我也懂他,光想想就觉得幸福了 。
东勋对至安说她很善良啊,在所有人都说至安不漂亮的时候东勋对老板说至安是长得漂亮的女孩子,老婆出轨都没有揍都俊永却为了至安把都俊永打了,家人受委屈也只是把墙砸了却在得知至安的伤是光日打的之后把光日揍了,老婆出轨上司打压都没有抽烟因为至安抽了,从头到尾不疾不徐的人却在得知至安的下落之后飞奔而去找她,这一切的反常应该都是因为心中有爱吧。
崔宥拉飞奔着跑到基勋身边,她说因为她想他了;至安好几次飞奔着去见东勋去确认他的安全因为她喜欢他;东勋飞奔去找至安同理可证吧。
喜欢是放肆,而爱是克制。
如果至安开始一直放肆的表达自己对东勋是喜欢的话,那最后至安的克制就是爱了。
年龄差和家庭的关系让东勋不能逾矩,东勋的行为一直都在克制,可人的心真的可以像开关一样由自己控制吗?
东勋看至安的眼神骗不了人,感情是捂住了嘴巴也会从眼睛里面流露出来的。
不自觉的看向对方
与喜欢的人对视,很难不笑出来吧。
与至安告别时的东勋,满脸的悲伤和不舍。
笑出朵花来了。
东勋和至安虽然相差二十多岁,可两人的心智是一样成熟的。
吕克贝松说《这个杀手不太冷》中的Leon是12岁的男孩,至安也说自己三万岁了,Leon和mathilda是两个小孩的故事,那么东勋和至安应该就是两个老人的故事了。
保洁大叔:事实有那么重要吗?
按事理来说至安做的不对,但是人心哪里能随逻辑走呢?
静熙:男女关系讲究什么起承转合,照着四个阶段按部就班的,那是新手,这男女关系吧,结局是跟开始一起到来的。
所以,导演是在疯狂暗示结局其实是东勋和至安的开始吧。
至安,抵达安宁了吗?
嗯,是的。
东勋:听说你有女朋友了嘛 ,真的喜欢她吗?
儿子:当然是真的喜欢啦!
东勋:她是漂亮还是善良,只能说一个,漂亮还是善良?
儿子:善良。
东勋:哈哈哈哈哈哈哈!
啊,这小子,是真的喜欢她啊!
东勋:“再怎么想,也不要去死”“你是不错的人啊”“加油吧”,即便是有这样为你加油的人,就足够让我呼吸。
这些话不都是至安跟东勋说的吗。
至安:之前没对别人抱有什么期待,也没有为了被认可被赞扬而做出过什么努力,可是现在,我开始想要好好做了。
因为你,我想成为更好的人。
至安:不恨我吗?
东勋:一旦懂得了那个人,不管那个人做什么都无所谓,因为我懂你,所以没关系。
懂你,是最长情的告白。
东勋:如果不让你看到我幸福生活的样子,你就会一直为我心痛,想到为我心痛的你,我也会心痛的活不下去。
所以你看着吧,我会幸福的活着,你一定要看着,被人指指点点的人生就毁于一旦了吗?
全都算不了什么,还是可以幸福的生活的。
东勋:我也给人下过跪,被人揍过,被人辱骂过。
但不幸中的万幸是我的家里人都不知道,那就没事,什么事都没有。
是啊,那不算什么,无论我受了什么侮辱,只要我的家人不知道就不算什么。
但无论发生什么事,都不能在家人面前那样,如果在家人面前那样,就算杀人也不奇怪。
光日:她杀了我爸爸。
东勋:换了是我,也会杀的,打我家人的混蛋,来一个杀一个。
东勋:你,好像是为了拯救我,才来到这个小区的,把奄奄一息的我,救活的人,是你。
至安:可我是遇见了大叔,才第一次真正地活着呢。
东勋:现在真正的,幸福吧。
这应该是我听过最动听的告白了。
三、最后静熙:想到会变得这么老,很可怕吧。
至安:希望快点长到那个年纪,人生应该就没那么累了吧。
静熙:年轻时的人生也不容易啊。
《这个杀手不太冷》里面也有类似的对话Is life always this hard, or is it just when you are a kid?Always like this. 至安:生活好过的人,当好人很容易。
东勋:僵化的人都很可怜,都是诉说他们过往的人生,伤痕累累的孩子,总是很早熟,很明显,所以很可怜。
想起了《我不喜欢这世界 我只喜欢你》里乔一说的,有些人充满戾气和恶意,是因为他们从未被人温柔相待过。
谦德:哪有什么输赢啊,都是自己的人生。
奶奶:如果细看,所有的缘分都很神奇、很珍贵,一定要报答,幸福的生活吧,那就是报答。
社长:既然看到了曙光就应该看到最后啊,敞亮的,看到一半不看了那能行吗。
生活不易,好在我们都能自愈。
愿你被人温柔相待;愿你永怀善意,清澈明朗;愿你再怎么不堪也不会丧失幸福的能力,从现在开始,幸福吧;愿你看懂这部剧时,依旧是少年。
以上2019.6.3
不知道哪儿来那么多好评,我也声明,看了两集就看不下去了,弃之如敝履。
这是我看过最烂最烂的韩剧之一。
还不如看韩国的“亚东”,起码弱智的剧情还能把我逗乐。
看大多数评论说这是前面丧后面暖,丧我是体会到了,可是为什么丧我想不明白。
男主丧的刻意,女主丧的尴尬,两个丧货在一起倒也是绝配。
开篇男主老婆出轨,乍一看,上帝视角的我们觉得男主好绿好惨,可是我记得有个画面,男主下班回家,他老婆和他寒暄,他一副不死不活的样子。
话说,在这种家庭氛围下,她老婆要是不出轨那就是当牌坊精守活寡,似乎也没别的出路了。
活死人一般的家庭气氛,不知在座的各位女士们是否愿意当大叔老婆?
再说事业上,事业不顺的人多了,有几个人在社会上工作是事事顺心的?
综上所述,我实在想不通大叔丧的原因。
一切不是都是自己选的吗?
而且,我看到他那死气沉沉的脸就来气,看的我蛋疼。
再说说女主,从大叔一直面瘫到德鲁纳酒店的IU我是真的爱不起来。
南韩杨天宝吗?
一开始女主还挺正常,直到电梯里拿了老板的手机,又制造停电………这一系列骚操作看的我一愣一愣的。
这是会社临时工吗?
这他妈简直是上帝,是坠落人间受苦的耶稣吧?
这么牛逼还过成这样?
编剧莫不是你家网速太快写的写的就给女主开挂了?
表现女主惨的方式也很老套,拿公司速溶咖啡,捡盘子里剩饭,还有卧病的家人?
(其中一幕是让她奶奶回家,结果连床一起推走了……编剧你在侮辱我的智商吗?
)想不明白了这有什么丧的,拿公司咖啡和那些在商场里扯卫生纸的人有什么不同?
至于吃剩饭,一我觉得只要菜好好的也没什么不能吃的,二我觉得会社工作加兼职,两份工作,女主不至于吃不起一顿正常饭吗?
不过是为了省钱,那既然为了省钱,还有什么惨不惨一说呢。
钱都在那里,目的不同罢了。
说到底,这两人的生活也不过是最普通的人的生活,想想毕业外地出来打工的自己,路边吃麻辣烫的时候可不可怜?
工作上领导让你背锅的时候可不可怜?
被恋人甩了一个人出租屋里哭的时候可不可怜?
同样都是人间最寻常的经历,命运凭什么就特殊眷顾你呢?
那么丧,面瘫个脸,就这种生活态度,怕是继续丧到死才正常吧。
说到底,不过是成年人对命运的撒娇罢了。
同类题材的日剧《坡道上的家》无论从题材上,立意上,还是表现手法上,都不知道要比这部剧高明几百倍。
本文包含剧透。
在看之前,我想这个评分,大概是iu粉丝很努力刷的,所以分外抗拒和产生了打心眼里的鄙夷。
但不是的,当我们真的努力生活时,它也真的值得9分。
整个节奏把握在韩剧中是非常稳定的。
所行徐徐。
虽然也有需要快进的地方,但大体上稳中求进,哪怕是最后的 缩袋口 结尾,也没忘一贯的慢艺术。
导演 摄影 配乐 是整个片艺术的核心,导演的细致和摄像的情怀携手共进,生出一帧一帧高分数的水彩稿作。
配乐锦上添花,普通场面变成合格场面,合格场面变成名场面。
我看的并不专心,这是很可惜的,徒安慰自己这是为四刷做前衬。
如果我能专心一点,这场盛大享福的tv画面展示会让我多么开心啊。
可惜我未能专心。
如果能一个人看就好了。
它应该一个人看,不应该把它当成玩手机吃饭写作业的背景音乐,那样不好,那样很可惜。
故事情节和人物设定当然是有指摘的,但是都被主演的演技和拍摄的美感掩盖了。
像十二月的大雪掩盖地上的裂痕。
像三月的春雪掩盖未发芽的苞。
像六月的星星盖着六月的天空。
瑕不掩瑜。
不和谐处是,女主李至安的强大显得在21世纪不合时宜,女特工的谋略和僵感都难以进入现代这个时空。
希望在古代。
想了想说不定会更浪漫。
演技方面,男二的演技并不好,所以当男女主都驾驭了剧情的不合理时,他抗不起来,女二也抗不起来,反而被剧本压着了。
本该是演员压着剧的。
那样看着才自然,才正是演员的高技术。
清节发展也有几处不合理:最后突如其来的 破案 、公司宛如游乐场的设定、坏人 蠢蛋式的完蛋。
(包括他蠢蛋的计谋产生于蠢蛋式的公司内斗)(包括他蠢蛋的社长带领蠢蛋式的一众高层)(总结下来就是非常蠢蛋的斗争主线)不过主要故事禁不起推敲也只是扣一分,顶多再扣一点人物技能设定分。
它出彩的不是这些,是人物的成长和故事的治愈。
李至安和大叔都在长大,我曾极难接受他娈童既视感的设定,但越看我越觉得,他们是平等对立的。
大叔是社会化的成熟,至安是人性化的成熟。
大叔是人性化的稚嫩,至安是社会化的稚嫩。
但他们共同点就是一样的厌恶自己的幼稚,又得幸于这幼稚。
在用不同的成熟武装自己的同时,对心里的幼稚再身上打漏的窟窿痛哭不已,泪如泉涌又不忍填补。
慢慢演变为无法填补。
直到崩溃。
直到吞噬,吞噬整个人的全部精神。
全部活气。
故事中,大叔温暖了至安的孤独,至安也温泽了大叔内心的干涸,终于有人理解他了,终于有人怜惜她了。
成熟和幼稚都互相契合,共生的原子分离出两个独立完整的粒子。
互相成就,互相成熟。
最后我不甘心,我迫切的渴望看到他们在一起的结局,急切地希望看见,他们牵手,亲吻,深深拥抱。
但也许是出于播出尺度和剧本艺术性考虑,16集结尾他们只是各自过得很好,心灵通应。
青山黑水,再有相逢。
希望能有2,即使一定不可能,但2就在观众心里,他们一定有一通电话是谁打给了谁,谁请了谁吃饭,一起笑着,说自己已经四万岁了,之后谁先抱着谁,谈了一场重生之恋。
而如果时空再给我一个李至安,我会放她去遇见那个紧紧地背她上楼的男子,光日,我整部剧最喜欢的角色,最喜欢的演员。
最喜欢的表演。
不同于男主的老练,日光(张基龙的表演初出锋芒,有些稚涩但很出彩。
有自己的一套方法,善用天赋的人。
日光不懂仇恨,也不懂喜欢,虽然总是离她很近,但总是打她。
眼窝浅,很想哭,未想到能离开女人时他哭,大概是太多痛苦了吧,不泄出水来无法站正直立吧。
想恨又放不下,想流泪又挥拳头,水沟里肮脏的我想抓住被人拯救的你,获得拯救的我们还是我们吗。
过去真的会过去吗。
我代日光发声。
(忽然体会到了戏剧的美,不用思考人物未来故事,当时当刻有 爱情 就算,不用担心现实中他们会怎样,戏剧的美好之处就是做戏,故事美好之处就是它们是戏剧,简单之处亦是如此)这部剧最可爱的地方就是丧气,这包括现世的软弱懦缩、出生的生不如人、悲剧的起承转合。
现实就是这样。
男主天生擅于牺牲和奉献。
人设清高。
清高的人总是节制的,痛苦的。
利他而不快乐的。
所以高尚的人没朋友,因为他们像茫茫宇宙,黑暗晦深,太阳照不亮他,他也只包容同样晦暗的星海。
这是浪漫的、教科书的、儒学的,唯独不人性,因为他们不像一个地球人。
地球人独有的利己之乐,珍贵的自私快乐,肆意的自我满足,他们没有,宇宙没有,宇宙放不下,所以宇宙没有,所以宇宙痛苦,所以宇宙黑暗,所以宇宙崩溃。
当宇宙放下,当宇宙接受自己不是宇宙,而是一个不节制也不可能节制的地球人,他才算魂归故土,脚踏实地,做回一个自私自利的地球人,一个快乐的地球人。
为自己而活是地球人的权利,人就是人,人的本性就是这样。
他放弃成为宇宙的瞬间,得到了真正的治愈。
这就是大叔的治愈。
与他不同的是,至安的运气,使她看不见天空。
她生下来就在偏僻的角落,腌臜的角落,被黑色脏兮兮的藤蔓捆绑,挣扎不了也看不见天。
像困在漆黑的地底。
她的治愈是遇到了一个宇宙,宇宙包容黑暗,也怜惜黑暗的孩子。
不要做什么,只要因为不管什么原因怜惜她,她就能坚持,能坚持爬出来。
这便是她的治愈。
这份理解和帮助,只有一点点,对她就足够,对她来说就很大,很可贵。
黑暗的孩子变成了活着的人,同时,也帮助宇宙蜕变为地球人。
在今次通天浩劫后,一场场的互相理解,一次次的互相触及。
蓝色遇见橙色,黄色遇见紫色。
白色遇见黑色,触碰和融合再共生后分离。
他们都被完整了,都被拯救了,都被治愈了。
拉我一把,帮我一把,痛苦的人要互相拯救啊。
虽然痛苦+痛苦是痛苦痛苦+痛苦+痛苦+痛苦也还是痛苦10001个痛苦相加还会是痛苦..但在我们互相亲吻彼此痛苦时刻就是幸福无论多少痛苦的叠加都会变成幸福我们会获得两人份的幸福。
—有个人…能懂我。
我好像也能懂她。
—喜欢吗?
—悲伤。
—为什么?
—她能懂我,让我觉得悲伤。
看到第四集结尾,大叔平淡而戳心的寥寥几句和智安第一次被触动的眼神狠狠击中了我。
而听到这句话,遭受欺辱毒打,饥饿病痛都面无表情的智安,眼睛里第一次有了脆弱的泪水。
因为她和我承受着一样的沉重,压抑而麻木地活着。
因为世界上那么多人,好像也只有她懂我的苦痛。
所以悲伤啊。
我想,如果能像智安一样“窃听”到每个人的生活,拥有上帝视角,听到那些疲惫的叹息,沉默的妥协,每一次深夜的哭泣,你会发现,每个人其实都是极平凡而不幸福的。
哪有那么多俊男靓女,豪宅派对,每天除了爱情不用考虑吃什么,有没有钱花。
生活中,99%的人都在为了面包活着啊。
你不会是李智安,也不是大叔。
但你也一定有过在黑暗里沉默哭泣的夜晚。
在街角压抑疲惫地看着路人,低头叹息的时刻。
这就是编剧充满人性关怀的表达和对内心情感的精妙掌控。
也是近近年来韩剧倾向现实派的理由。
贴近每一个平凡的人,并给他们以慰藉。
不得不说,这一点上,韩剧比目前大部分国剧已先进很多。
所以无论剧情走向如何,这部剧的情感基调和最高任务已经足够打动我。
剧情线到第四集已经完全展露,智安和债主的恩怨,我之前猜到可能是智安杀害了债主的家人,果不其然。
但看到智安为救奶奶失手杀人的呈现,和奶奶焦急地比着手语问“脸怎么了”的时候,仍觉痛心。
15岁的少女,在破碎负债的家里和不会说话的奶奶相依为命。
从小也一定没有过被好好照顾,更别提呵护宠爱。
一个本该像花一样的少女,一路摸爬滚打地生存。
大叔说,冷漠厌世的背后其实是在讲述着那段不堪回首的人生。
而智安的人生,至今为止就一直在这样冷酷绝望,灰暗得像她的衣服一样的气氛里前进着。
有些评论说不太相信现实中会有李智安这么丧的人。
我只能说,那只是你没见过而已。
现实中,只能有比她还惨的人。
因为这是现实。
不是那些广告和偶像剧里呈现出的完美幻象。
有人说主角的三观问题,而我恰恰觉得这就是体现角色的血肉丰满之处。
一个完整的人永远是有善恶两面的,生活的天秤会决定他倾向于哪个方向。
智安背负的沉重,决定了她必须为了生存妥协掉尊严,和原则。
而也正是我们需要用温暖让那架天秤滑向善良的理由。
办公室里那些不理解她的人,也是人性使然。
试想如果你在工作中遇到这么一个板着脸不说话,对谁都没好气的底层打杂工,你也不会喜欢她。
你也无暇关心她是不是每天都在吃剩饭,被债主毒打,自己扛起一个破碎的家。
为了钱放弃自己的一切,甚至内心仅有的温情。
大部分人,都已被生活打磨地麻木而不自知。
智安不是不知道大叔的诚实正直和善良,但她要打碎这一切。
听到大叔在酒桌上说,早熟的孩子都受过伤害,她骂了一句畜生。
她不允许这样的温情动摇她。
她要钱,要继续冷酷地活着。
可以预见后面大叔在道俊英和IU的联手之下遭会遇更大的动荡,同时承受失业和被亲人朋友背叛的悲剧,铺起高潮,智安内心的温情会被逐渐激发。
希望结局应该是光亮温暖的。
给那些平凡的人最平凡的慰藉。
至少在前四集里,我认为编剧和导演做到了。
用追求写实的人物和平淡的叙事让大部分普通人能够感同身受。
配乐和剧情节奏很贴,缓缓流淌,在压抑中不失平静温暖。
加分。
画面的电影质感和后期时不时搞些实验性的特效,加分。
总体越来越期待之后的剧情走向,希望最终是部能够治愈大家的年度好剧。
第一篇剧评献给大叔不亏。
看完后多数人最大的疑问,应该都是大叔和至安有没有在一起吧。
导演很心机的给了个开放式的结局,大家可以各取所需,两不得罪。
喜欢拔高的盆友可以看做他们没有在一起,觉得升华了剧的主题,巴拉巴拉。。。
其实如果你看的仔细,不难发现含蓄的答案已经给出。
带各位走不出来的同学回顾一下最终话的一些片段吧。
大叔送走至安,回家路上,问妻子是否需要带点什么,二嫂破天荒的下了注文。
来自丈夫的关心,自己忽略了一辈子,就最后享受一次吧,她心里其实已经下了一个重要的决定--离开。
大叔告诉母亲二嫂将去美国长住,这其实是一个善意的谎言,不忍老母亲伤心。
如果夫妻重归于好,又如何会选择两地分居?
三弟对嫂子离开显然已经知情,并未像母亲一样提出质疑。
他关心的是兄长一个人过日子孤单凄惨,忍不住提出建议。
问的不是嫂子却是至安的情况。
三弟借电影开解兄长,离婚对孩子造成伤害终会愈合。
但大叔看着墙上的全家福,突然吃不下饭,悲从中来,泣不成声。
大叔这样温柔的人,如何舍得让自己的小孩承受这些?
一直一来,他都是选择为了身边人的幸福自己默默承受痛苦。
这里很多人误解了大叔痛哭的理由,妻子刚走,为孩子而哭是最合理的解释。
这一段基本上可以确定离婚是实锤了。
时光飞逝,大叔已经走出低谷并开创了自己的事业。
桌上摆的相片一张是三兄弟,其他是母子的合照,没有全家福出现,这也暗示了大叔生活中的位置。
虽然离婚了,他们都还是大叔生命中最重要的人。
欣慰的是,相片中的二嫂和小孩都很幸福。
大叔已经可以谈笑风生了,聊的还是自己小孩的话题,可见他已经放下过去。
新的幸福,马上要来敲门了。
而这一次,大叔已经做好了准备。
看到至安出现,乐的眉开眼笑。
大叔,我已经过的很好了,我是回来找你的噢。
至安的离去和回归,其实都是必然的。
过去的她活在黑暗中,徘徊在小巷里等待大叔,那是她唯一的温暖和光明。
离别时她说,这种窝囊的样子自己都看不下去。
为什么,因为这样不幸的一个人,就算和大叔在一起,两个人互舔伤口,真的能幸福吗?
过去的她没有爱人的资格,但是为了大叔,她决心要洗心换面,重新开始。
大叔的邀请,循序渐进型。
谢谢你,让我能撑下去,让我有重新振作的理由。
互相理解的两个人,彼此都是对方的"内力"。
握手,表明了大叔眼里已经把至安当做一个平等的大人,不再是自己照顾着的小孩了。
为什么握手,因为这是两个重获新生的人初次见面。
各位还记得某人说过吗?
恋爱并没有起承转合,其实从开始就注定了结局。
所以这个崭新的开始,也注定会是一个Happy Ending
至安的邀请,直奔主题型
大叔懂了,开心并害羞着,脸上笑开花,嘴上却不好意思答应
听到至安说会联系,才放心的松开紧握的手。
这一段反复看了几遍,越看越觉甜蜜。
接下来的剧情就不难想象了,他们难道还有拒绝幸福的理由吗?
想明白了这些,不禁感叹导演是个多么细腻的人啊。
剧中大叔的出家好友谦德,他是一个睿智的角色,从他的口中说出的,其实是导演的人生观。
大叔和好友谈心,诉说自己快撑不下去的苦闷。
家庭不合,工作不顺,他一直以来都是为了不影响周围的人,自己默默承受。
人们常常为了所爱之人的幸福委屈牺牲自己,可是爱你的人,又怎会忍心让你承受痛苦?
又如何能心安理得的幸福?
怎样才是正确的人生呢?
就用一句台词收尾吧:
《我的大叔》真是把每个人的孤独拍到了极致我们都好孤独智安 和大叔 自不必说剧中的小人物失意的大哥 每次都要在黄灯时冲出去 那是他的宣泄 人生最帅的瞬间是把藏好的私房钱给智安奶奶办葬礼不得志的三弟导演 告诉女演员秘密 自己是因为不想被众人骂 所以才对她苛刻 这样她就可以承担自己的无能和没才华出家的尚熏干活打坐 告诉众人内心幸福 世界则是彩色的开酒馆的静熙在众人离去后的卫生间哭泣 喝醉了强行洗好自己的内衣 告诉自己一天的任务完成了和智安约定每年的除夕和中秋一起过 这样就完成了人生作业还有要债的坏小子 因为喜欢杀死自己父亲的女孩的情绪深深自责 将情绪埋藏在暴力里面每个人都好孤独 但是每个人都有自愈的能力所以我们会幸福的要坚持告诉自己会幸福的
看了第一集什么意思
这种小公司内斗整的就跟谍战剧的,想不通是影视剧的夸张还是韩国文化就是这样。女主太强大,手机分分钟就可以装窃听,遇到事情应变力快赶上一个cia了,有这本事去哪都能赚大钱了何苦在这做文员。用那么丧的背景来博取大家的认同感,可惜逻辑性实际性太差,三集弃。
这剧怎么有点智障,尤其是老大,这演员腻的作呕。烂编剧,跟走出日记居然是同一个人,无病呻吟,每个角色都在意淫自己的人生哲学,这种剧居然这么高评分,呵呵,一群无病呻吟的观众。
比安畔锡在感情的推进和处理上差太多,所有人物都一副欠你钱的悲催,然后等着被治愈,看完只想重新看密会
生活艰难处处苦困,但没有释放一个不放弃不爆发的理由。步步收紧生活的悬命索,却只试图瞪眼或闭眼度过。
不行了,实在是看不下去了。女主家里相当困难特别悲惨,就从第一集开始就耷拉个脸直到我看到第四集还耷拉脸没有表情,我实在看不下去了。女主缺钱所以就答应上司一起把男主挤走?弹幕还说“女主家里的压力大,这种情况只能自救,管不了男主是不是好人了”,这是正常三观吗?就一定要通过伤害别人来赚快钱吗?为了不让自己的家庭、生活毁掉,就要毁掉别人的生活?这剧能9分以上?这剧能治愈?冲着女主那丧了吧唧的状态,也不行吧!
看哭了
妈耶,做城市中产比做城市无产还要惨!不过且慢,这个片面性结论只是一家之言。其实,作为看客,观众可以从《我的大叔》身上看到「爱情」的辩证性:那只「不懂之人」因看不到而不知道,以及「懂得之人」因立场和视角的不同而看不全,从而也就判断不出益或害的「变形瓢虫」即是证明。女主说的没错,她确实杀过人,而且是个该杀的人——男主显然也是个「将死」之人。有道是,苍蝇不叮无缝的蛋。幸与不幸,在等级森严的系统里,亦在充满偶然和必然的命局中,这个遭遇「杀猪盘」的理性之人势必要栽在极具感性暴力的女主手里。俗话说,常在河边走,有理说不清。不过话又说回来,常在河边走,哪能不「扔」鞋。事实上,穷人脚下的「脏鞋」早就该扔了。古谚有云:人未伤心不得死,花残叶落是根枯。穷则变,变则通——无产阶级失去的只是枷锁,而获得的将是新生。
全剧最惨可能就是光日,杀父之仇却是喜欢的人,无依无靠没人教导,真正的社会性死亡
由此一窥东亚文化中女性出轨和长幼尊卑是个多么大的事儿。以及,韩影真的好爱致敬《薄荷糖》。
不是随随便便写一堆loser在一起喝酒就是治愈剧….. 被出轨就很可怜吗??三个兄弟都一副天塌下来的样子……哭哭哭....还有男主的老婆....人设真的有问题.... 明知道自己老公不希望家人担心,还一定要在小叔问问题的时候各种默认,事后再跟老公说对不起....年纪一大把了,能不能直接就不要做对不起别人的事情,而不是整天追着别人说对不起,再不就是哭哭哭....这种素质的人做律师就算忙也是瞎忙,真的无语.....还有女三每次吐在别人家门口...你去吐在三弟家门口我都觉得有道理...做你邻居真的倒霉…只能说棒子整天叫嚣前后辈文化好像很有礼仪真的很表面了……果然偷国偷不来历史底蕴和文化内涵….
不要怀着讨厌讨厌讨厌之心要不断不断不断分享爱的时候就能绽放百万朵百万多百万多花就能回到让人思念又美丽的星之国
最近堕落 追了俩韩剧 说好的丧到底呢?!最后的成功励志是怎么来的?每天摆个扑克脸,却挽救了全世界……激发了所有暗黑心灵里隐藏的善良天使……两星半吧,还有半星给女主,板着脸比笑好看。
观众之所以觉得IU进步了的原因,是这个角色和她本人的厌世感实在是太契合了,所以,绝对是错觉。
不希望到后面女主不缺钱男主不缺心眼不然很狗血第四集,内容没有营养第八集,真心还不错
IU的演技真愁人哪,好在有权娜拉的实力作妖解围,不然真没法在剧里这个抓马世界的狂轰乱炸下一气追完。
前面一直觉得虽然真的很好看很戳中很揪心但也只是很好看很戳中很揪心而已。压垮情绪的最后一根稻草竟是:“当你了解一个人之后,不管那个人做什么都无所谓。而我了解你。” 我碎了一地
大家過的都那麼慘,最終大家都因彼此得到了安慰或救贖的故事。一個全部可以比慘的小區,大家可以每天在安樂的小酒館談天解愁,在被打后可以立刻集合幾十人去找人,朋友家人死了一個電話就有一個體面的葬禮,有不成器但互相關心的家人,有雖然職場失意但隨時幫手聊天的朋友,這樣的人生怕是比很多人溫暖了吧?!忽略女主的演技整體還可以吧,對比起男女主這條線,反而比較喜歡大哥三弟這條副線,尤其是導演nim,而商戰部分就比較鬼扯了
哥三儿设定 表面温馨 细想就会发现一种糟粕的东西 为什么男的被给予这么多的期望与责任 这对谁都不公平 从nili大韩民国的一些家庭模式更能看到传统文化真的太把男的当回事了 而后遗症就是男的也太把自己当回事了 所以保护或维护他们境地的一些东西 也许并不是好心 而是所谓的自尊心罢了 所以这剧我单纯地最喜欢第一集 就是女主苦日子的写照 困苦但坚韧
看不下去。