#水饺皇后# 哭得中间出去拿了纸巾。
拍得满煽情的,演员演得很好,作为真人真事还是非常值得一看的。
但出乎意料的是,最感人的其实不是这个女主辛苦奋斗的过程,而是她在最困难的时候,有很多善良的人伸出援手主动帮助了她。
她周围的人才是这个故事闪光的地方。
女主本身的故事其实挺拧巴的。
她并非走投无路非要在香港受苦成为非法移民,反而可以回到家乡让孩子和她都过更为安稳、舒适的日子。
但是她选择了留在香港受苦,这个部分是她的个人选择,并不值得同情和赞赏。
毕竟,成为非法移民不是什么值得骄傲、推广的事。
她的故事放在美国也是非法,在目前的情况下必然会被驱逐的。
但是周围的人对她的善良才是整个故事中最感人的地方。
她很幸运,没有遇到什么坏人。
全片只有一个上海人不咋地,即使黑帮老大都巧妙地饶了她,还帮助她。
而且她的女儿也没有被欺负,遇到了那个房东和警察真的是她的福气。
她移民这个事是否真的必要、有意义?
我并不觉得。
在她的故乡,或者去北京、上海,照样可以开饺子馆,兴许成功更快,香港并非她成功的必要条件。
毕竟在人口众多的内地,还是有很多人在服务业做出成绩并致富的。
她非要选择香港其实是很固执又带有偏见的想法,总认为香港机会多,在香港就会被人尊重、出人头地,但其实我们也看得到,她的生活还不如她妈妈。
所谓的机会不过就是摆地摊、洗盘子,并没有真的比内地生活更好。
特别是饺子其实并不适合作为地摊小吃,这个大家都清楚,在小吃街上很少看到水饺吧?
因为煮饺子要很长时间,速度慢,即使在餐厅坐下来吃,饺子都是最慢的一道菜,所以这方面来说,并不让人觉得是很明智的选择。
所以我觉得女主的很多选择都是错误的,无论是硬要留在香港还是选择水饺作为街头小吃,在我看来是比较傻的选择,只是她很幸运遇到的大都是好人。
所以我个人觉得,这个故事虽然感人,但感人不在于女主的经历,而在于她周围帮助过她的人,展示了人性中美好的一面,甚至很适合作为内地与香港和平友好宣传电影。
话说,能拍摄一个非法移民的故事本身就已经是很少见的,也估计只能是导演为香港人的情况下才可以。
不然内地导演还是不敢碰这个故事。
如今在美国继续赞美非法移民经历的恐怕都很难再继续见到了。
在反全球化盛行的今时今日,It's a senstive topic。
PS:作为北方人,我喜欢吃厚皮的饺子:)别改变这点,希望北方饺子能保持北方的特色。
这部电影的中差评很有趣。
一类是反主旋律派。
嫌拍得太中规中矩、扁平化、吃苦叙事、鸡毛蒜皮……一类是细节纠错派。
嫌没苦硬吃、没拿工伤赔偿、让女儿被嘴上玷污、有气对孩子发、小孩怎么莫名其妙就说粤语了……先说我也觉得这部片子节奏不够好,节奏不太好,节奏拉胯全片(重要的事情说三遍)。
但我必须说,以上这些,我都不觉得是硬伤,反倒觉得,这才是水饺皇后的灵魂——质朴,又真实。
从电影可以看出,臧健和是一个重尊严的坚强女性。
她不愿委曲求全跟汉州去泰国,又不愿返回青岛遭人闲话让妈妈伤心,于是咬紧牙关在香港落下脚来。
她不愿意依靠朋友生活,宁愿从早上5点以前工作到晚上11点以后。
她不愿被人侮辱为骗钱的大陆妹,所以即便获得了工伤赔偿,也不认为这是自己应得的钱而拒绝收下。
她没有因为红姐当过妓女、露丝是站街女而瞧不起他们,但因为金先生说自己的女儿而奋起动手。
她不愿放弃自己的事业再做他人的附庸,因此拒绝了华哥的求爱。
她不愿使用日本包装,坚持使用自己的包装,叫“北京饺子”……这都是她再苦也想坚守的尊严。
她当然不会忘记,被丈夫背叛的痛苦,独在异乡举目无亲的无助,担心女儿被欺侮的恐惧,贫病交加的绝望,人情的冷暖,独抚妈妈的艰辛……但她更愿意记得温情与爱意,她记得自己刚到罗湖时给她工作的手工艺品分包商夫妇,记得给自己垫钱买手推车、给自己吃9个汤圆的糖水伯, 记得给她多使一个眼色的雪糕炳、 帮她开灯的双喜叔、给她建议的顾客甲乙丙,带来一阵香风的露丝和珍姐,在作“金太太”的生活罅隙里还爱护帮助自己女儿的丽蓉……她也愿意坚持自己的美德,坚持使用优质的食材,保证后厨的干净;坚持饺子皮的品质,即便干燥一点也不愿使用;按时交货;以涌泉报滴水……或许正是因为这些,使她作为一个很好的、有自己独特魅力的人,获得了身边人的帮助。
有人诟病她对孩子撒气。
可是,她也是一个人,她也会疲惫会伤病,但是她要养两个女儿。
房租、学费、医药费、寄给家乡妈妈的钱、生意的成本,每天一睁眼就是一大笔钱。
还有照料孩子与外出挣钱的分身乏术,思乡与无法归乡的纠结,异乡人的不安全感,一个女人惯常会有的柔软与渴望……一切的一切,只有自己一个人去承担。
所以,当害怕女儿走丢时,当自己最后依仗的手艺也让自己一整天一无所获时,恐惧压倒了她,她冲女儿发了火——或许,她只是想要一个独处的空间,可以放肆地发泄一下自己的情绪,不用再苦撑着,做一个靠得住的妈妈。
或许这就是她总去墓地里闲逛的原因——那里那么安静,无人打扰她——哪有完美的妈妈呢?
这像“活人”的部分,真的这么值得被挑刺吗?
如果真给出一个完美的形象,观众会不会又说“高大全”“像假人”“脱离现实”呢?
小孩不是突然会说粤语的,是光阴流逝,小孩都已经适应了当地的生活,学会了方言,但她还在鸡毛蒜皮中苦苦挣扎。
不是剧情硬让孩子被嘴上玷污的,是独抚妈妈就是会遇到这么多恶意,就是有很多心眼脏的男人会因为妈妈是单身女性,而恶意欺负孤儿寡母。
曾经,她被对丈夫的爱绊住,陷入绝望之境;被对女儿的爱绊住,不得不面对生活的琐碎与艰辛;但她也被这些来自身边人的爱托举,成为有为的生意人。
再一次,有人向她伸来示爱的手。
她一定也曾犹豫过,但要自己再一次抛下事业、远离熟悉的环境,把一切都押在一个男人的良心身上?
不,她不愿意。
为什么那个男人不能留在她的身边支持她的事业呢?
或许答案也在她心间反复闪现,但她更愿意记住那些美好的,感恩自己拥有的,让自己回望过去时,留下的眼泪除了苦涩,也有一些其他滋味。
有人嫌马丽从头哭到尾,但或许这就是臧健和当时的处境:在那个时代,一个女人带着两个孩子,独在异乡,吃了上顿不知下顿在哪儿,她不慌吗?
不怕吗?
不累吗?
不绝望吗?
她走投无路,泪雨滂沱,但又只能和泪吞下,再咬牙前行。
或许,这样评价的人忘记了,影片最后,母女三人回到湾仔码头,相拥而泣时,面容舒展坦然,那是一个从困境绝境中撑过来,并成长起来、绽放开来的女性。
或许在她眼里,过往的一切,就是这么平淡。
年轻时的苦和难太过刻骨铭心,以致于之后成功富有后的一切都变得索然无味平平无奇。
也或许是那些日子太苦太难,以致于拨云见月之后,不愿回首细想。
不得不说,就草草略过。
站在观众视角去看的流水账,走去主角视角下看,却有点理所当然。
当然,这一切,只是我个人对电影的投射。
远离一点看,电影的节奏还是不够好。
如果一个作品,需要观众自己解读,而不是用巧妙的方式,让观众感受到创作者想传递给观众的东西,那确实还是不够好吧。
马丽只适合演喜剧或轻喜剧,剧情优先的电影,类似于闹剧之类的剧情,因为只有加上她独特的声音,才行的。
当年如果不是参演 开心麻花 针对她 定制类的小品和电影,原来那对她是专门性的发掘她的特点和演技,否则她也只是十八线 不入流的演员。
所以,马丽要想演独立的正剧大女主,马丽她是撑不起来的,因为她没有演正剧的实力和颜值特点。
如今 ,片方 利用她的名气主演类似悲情女主励志的电影,只是想捞快钱,可惜白白消耗了马丽的观众缘而已。
本片《水饺皇后》剧情很平常很无奇,剧本好像很仓促写的,没有发觉出深度,好像有些道德绑架的感觉,强行催泪似的,可惜我看了以后,一点点也没感动起来,以上这只是我个人的看法。
嘿!
最初听到《水饺皇后》这名字,我以为又是哪个叱咤商界的大女主爽文;谁料银幕一亮,却发现讲的是那个风雨飘摇年代里,有情有义的香港人共同托举起的传奇!
被丈夫背叛、带着两个女儿、身无一物的女人,硬生生在炊烟里杀出一片天地?
不!
“水饺皇后”的荣光,从来不只是臧健和一人拼来的,而是所有市井烟火中善良而真挚的托举、非血缘母系社会的守望互助,共同为她加冕的结果--手工店夫妇半夜偷划小船,硬是让她躲过了黑工搜捕;性工作者姑娘为她介绍住所与零工,还亲自充当翻译;房东太太宽限租金,“三个月,迟啲先俾(交)!
”对门遭受家暴的阿姐对待她的女儿视如己出;借钱给她买手推车的糖水伯带她入行,传授经验;巡警良心未泯,枪口抬高一寸,留了活路;黑帮大佬一句“阿妹,你有种——似我阿妈!
”的认同,顶下四面八方的保护费;慧眼识珠的日本商人签下合同,手工水饺从香港走向世界。
……母系众神的暗火,侠义之人的相助,一座城市的柔情,粗粝却温热,有情亦有义,撑起了平凡人的不凡轨迹,造就了一个时代的奇迹。
如果只说一句话,那就是「我哋真係好撚锺意嗰阵嘅香港」!
那个香港,逼仄、危险,熙熙攘却欣欣然,永远给逃离的人们留着一条缝隙,不是靠英雄崛起,而是陌生人之间相携而行。
#我哋真係好撚锺意香港#水饺皇后#thedumplingqueen
两星/5.8如果说拍《中国机长》《中国医生》的刘伟强还能用动作类型片的思路拍主旋律灾难叙事,那这回转拍苦情传记片纯文戏的刘伟强算是武功尽废了。
马丽的大女主表演没有任何问题,但是剧本设计很成问题,哭戏过于密集,人物遭际过于电视剧化,有的地方搞得我以为在看《俺娘田小草》,只不过马丽要比闫学晶会演太多了。
这么一个传奇的故事,叙事却味同嚼蜡,转场如同PPT,节奏前松后紧,前面大肆堆积苦情,又慢又无聊,后面创业又快的飞起。
此外各路人物如走马灯般轮番出场又匆匆下场,而且还有角色语言和演员来源错位的,能记住的只有惠英红和袁富华(多说一句,袁富华演的真好),虽然看到姜大卫谷德昭卢惠光太保张达明以及《古惑仔》那几位还挺惊喜的。
朱亚文那条线属实无法理解,影院观众都在笑场。
能夸的也就置景以及湾仔码头的那种狮子山精神吧,可惜也不够励志。
前一段时间,韩剧《苦尽柑来遇到你》通过三代女性的托举和艰辛的谋生故事赚尽了观众的眼泪。
我们一边感慨于韩国三代女性的付出与牺牲,又困惑于剧中过于童话的父母爱情。
很多观众都在问,世界上真有梁宽直这样为家庭付出一生的好男人吗?
如果没有遇到这样的好人,那么女性该如何活出幸福与丰盛,活得不负此生呢?
即将在五一上映的《水饺皇后》就用基于现实的中国故事完美地回答了这个问题。
电影中,马丽饰演的臧姑娘,原本生在青岛,做着相对体面的护士工作,也像爱纯一样,有很爱自己的母亲。
但是当她结婚生了两个女儿后,遭遇了比短剧还狗血的天崩开局。
她带着孩子追随前夫想去泰国生活,但到了香港才知道,自己老公已经在泰国另外娶妻生子。
更离谱的是,泰国当年居然是允许一夫多妻,当婆婆凶神恶煞地说,别以为生了两个赔钱货就能“嫁入豪门”,去了泰国就得做小妾时,老公只是沉默地站在一边。
当臧姑娘做好热腾腾的水饺,在饭桌上哀求他留在香港与自己过日子的时候,前夫竟抛妻弃女,头也不回地走了。
遭遇了这样的奇葩变故,没有身份,不会粤语,带着两个女儿,人生地不熟,臧姑娘有的只有起早贪黑的勤奋肯干,和独自抚养两个女儿长大的决心。
但是老天似乎专门想要刁难这孤儿寡母,她租住在合租房,没日没夜地打三份工,却很快又因为工伤失去了工作。
万般无奈之下,她用最后的钱买来木推车,去到客流量大的湾仔码头,叫卖家乡的水饺讨生活。
年少时曾在湾仔卖口香糖乞讨的惠英红记得,那时的湾仔码头,除了她,出摊的都是男人。
在影后惠英红最穷困的时候,那碗水饺也曾给饥肠辘辘的她带去温暖。
没人能想到,在湾仔短暂相会的两个女性,一个成了闪耀影坛的巨星,一个凭着这碗家乡味道的水饺创造了60亿的食品帝国,而她们日后又会在电影中再次相会。
如果说,没有人可以只靠自己,成功的路上少不了贵人相助,那么臧姑娘就是靠着自己的勤劳勇敢,善良正直,打动了所有人,硬是将生命中遇到的所有人都变成了贵人。
曾写出过《我不是药神》的编剧韩家女,在这部片中将擅长的群像戏写到了极致,让臧姑娘的创业之路,与香港市井中一个个鲜活的生命穿插,让电影不光是一个人的传奇,更是关乎时代洪流中普通人命运的史诗。
惠英红饰演的包租婆红姐,一开始并未对这个不懂粤语的单身妈妈有特殊照顾,日子久了却真心感佩她的勤奋,同为女人,她是“自己淋过雨就想为他人撑伞”的典范,在臧姑娘第一次出摊失利的时候,她自揭伤疤,和盘托出不愿回忆的往事,只为鼓励对方抬起头做人。
臧姑娘通宵揉面改良水饺口味时,她打破惯例为她点亮一盏灯,当臧姑娘决定电话卖水饺的时候她又当起了最忠实的接线员。
这种在创业中结下的女性友谊,比水饺更加温暖。
袁富华饰演的糖水伯,本也是在湾仔讨生活的普通人,是与臧姑娘萍水相逢的邻居,却能在一家人最艰难的时候,送上一碗汤圆,能在湾仔码头让出自己的摊位,甚至冒着生命危险替她在黑社会老大面前讲话,这样平凡又伟大的好人,晚年又独自落寞,令人感叹,但这就是真实的人生。
如果臧姑娘的不怕苦,敢吃苦,靠自己为女儿挣出一片天,展示出了女人的一种可能性,那么出租屋中金太太的悲剧则展示出那个年代女人的另一种可能,那个如果臧姑娘去到泰国依附丈夫后的可能,当女人忍气吞声,依附他人,任凭不尊重自己的人践踏自己的尊严后,隐忍只会带来一辈子的苦难。
这也正是当朱亚文饰演的山东籍警察华哥进入臧姑娘的生命时,她勇敢选择独身的原因之一。
在香港,曾经三分之一的警察都是山东籍。
白天,穿着警服,他负责处罚阻街的小贩,晚上脱下警服,这碗家乡味道的饺子却让他真香了。
华哥带有山东人独有的高大帅气和沉默温暖,让一旁八卦的红姐都忍不住出手撮合。
但当他说出想要举家移民加拿大的想法后,已经处在事业上升期的臧姑娘几乎没有犹豫地拒绝了,因为她已经有了更宏大的野心,她太爱这个养活了她两个女儿的“三女儿”水饺事业了,她要将母亲的味道卖到全球各地,让华人在加拿大,美国也能吃上中国水饺。
当电影中,已经因为事业成功而越发沉静大气的臧姑娘,平静地说出这一梦想的时候,我忍不住泪目了,因为我知道,她做到了。
在电影外的时空里,2015年的纽约,湾仔码头的水饺是留学时忙于写论文的我最方便的选择,这个女人的勤劳和温柔,在若干年后,仍帮助着很多忙于工作和学习的女人。
她和老干妈陶华碧,大概是千千万万留学生舌尖上的乡愁,是多少中国人的精神母亲。
这样藏在一粥一饭里的托举,已经超越了血缘,但更胜过血缘,是更伟大的一种爱。
《水饺皇后》的故事不是一个企业家的传奇,而是千千万万个母亲的故事,臧健和独自抚养女儿长大的故事,也是老干妈陶华碧,董明珠等女性的故事,是演员马丽的母亲,导演刘伟强母亲的故事,是很多女性劳动者的故事。
当一个女人把苦难揉进面团,用双手擀出未来的真实。
她的故事没有魔幻转折,只有日复一日的坚持,和那些在苦难中依然愿意伸手的凡人微光。
我想,《水饺皇后》的动人之处,在于她褪去了励志叙事的华丽包装,让观众看到,中国女性的奋斗不是神话,而是在生活的泥沼中,踩着细碎的善意,一步一步走出的平实道路。
那些被揉进面团的辛酸与温暖,最终都化作了舌尖的鲜香,和心底的坚韧——这,才是属于普通人的苦尽甘来。
跟大女主毫无关系,甚至有点“娘道” 。
想追求时代剧的质感,加上要匆匆讲完臧健和的一生,全程PPT拼接般地走马观花,剪切得很紧,沉浸不了,情绪也跟不上。
这种节奏只有在臧健和改良饺子那一段是恰当的,其他时候都有点呼吸急促的感觉,跟朱亚文角色的情感发展更是莫名其妙。
BGM用力极猛,全程没有停过,在每场戏进行一个提示情绪的作用,加上各种没有空间感又对不上口型的配音,声音部分非常奇怪。
整体有点像十全大补鸡汤给观众硬灌,其实食材不错,就是处理得太次了。
马丽的苦情戏有种滥用眼泪的感觉,第一哭在开场后十分钟,之后基本上保持十分钟哭一次的频率,看得非常疲劳,直到后半段爽文开启变成冷面女强人,总体给人感觉还是太刻板了,没什么华彩段落。
一星专门给群像,尤其是惠英红,群租房里的市井感主要靠她撑起来,其次是袁富华的“糖水伯”。
感觉这电影如果掐头去尾专拍群租房时期都会好看很多。
红姐家的二楼,是《水饺皇后》中一个非常重要的空间。
可以说,它是属于女性,属于理解,带有某种乌托邦意义的空间。
但同时它又承载着属于女性的、某种苦难的过去,以及她们,在时代限制下,不得为之的选择。
片中,臧姑娘在来到湾仔后,投租在红姐这里。
其实我们在从臧姑娘被介绍来红姐这里的一开始,就能猜到,这个会收留、能收留她的地方。
而这个地方在之前,肯定也收留过,如今也正收留着其他女性。
所以我们才能看到露丝和珍姐这样的存在。
也能看到红姐一边带点嫌弃地对臧姑娘说,“一个这样的女人,带着两个女儿,听不懂广东话又不会说”,又会一边关心她,“揾到工作没”,给她暂缓了三个月的房租。
这样的场景,在这栋临街的二楼板间房里,显然不是第一次发生了。
板间房空间板间房,指的就是为了扩大居住利用率,用木板把房子隔开来,只留出中间通道的房子。
在故事发生的70年代香港,这样的房子很常见,片中得专门交水火费,定时关灯,也是因为这样的房子没有独立水电表。
在这样的空间里,一板之隔,隐私性是很差的。
木门一推一拉,有空间,但没秘密。
所以就像片子里拍到的那样,金先生关起门来,把收音机调得很大,隔壁上下也都知道他又在打老婆了。
而在这些时候,我们也才知道,红姐之所以会把房子租给金先生,也都是因为可怜金太太。
这些红姐家二楼空间里的场景,非常有香港群居电影的况味,朱石麟的《一板之隔》(1952)和《水火之间》(1955)都是这样的板间房故事。
即便是已经处于不同的年代,这种板间房空间也依然代表了香港电影中最有代表性的那种市民感,两边的推拉门隔开的板间房空间,一开一关,就是不同的世界。
臧姑娘的关门刘伟强在这个二楼的世界里拍了很多次开关门。
有些关门,是关起一些秘密,也关起一些暴力,还要关住女性的自由。
金先生一家就是代表,他关起门来家暴妻子,但二楼里的其他人会让这扇门打开,让我们看到金太太哭泣的脸。
这些曾经被隐蔽、被遮蔽的所谓“家丑”,正应该这样被看到,才会消失。
有些开门,则充满了温情。
红姐在自己的房间里看电视的时候,就会“开着门”,在注意到臧姑娘的女儿在身后偷看时,她还会偷偷挪开身体,掐掉香烟,拂开烟圈。
我们因此也就明白,这时候她看的儿童动画是“故意的”,开门也是“故意的”。
为二楼空间立过许多规矩的红姐,反而又在这些不言明的、悄悄的、还有点害羞的规矩里,变得可爱了起来。
红姐的庇护所这个空间,其实也和刘伟强和惠英红都有着紧密的关联,惠英红当年在湾仔长大,卖口香糖的时候,住的就是这样的板间房,一家七口,大概也就5平米的样子;而刘伟强,同样也住过板间房。
作为同样在湾仔生活、长大、感受过湾仔烟火的他们来说,这片板间房的天地,其实就是一个小小的庇护所。
红姐显然为臧姑娘提供了庇护,暂缓房租是一方面,一个很微妙的设计是,当臧姑娘刚来到这里时,是有同乡为她翻译粤语的。
而在这之前,她为了找工作,又怕因为不会粤语而被另眼相看,只能假装成“哑巴”,她是失语的,也是失权的。
来到红姐这里之后,臧姑娘的两个女儿很快就学会了粤语,而臧姑娘自己,说粤语的时候确实不多。
但她在片中说的第一次粤语,就是在红姐这里,说出的“早晨”,第二次粤语,则是“多谢红姐”。
我想,这也是因为这个地方所提供的温情、理解、保护,让她愿意去靠近文化和语言,或者说,不再害羞说出一句并不是那么标准的粤语。
红姐的二楼,还是一个小社会。
我们能在这里看到过着许多种不同生活的女性。
薛凯琪饰演的露丝和江美仪饰演的珍姐,虽然影片更多拍到她们“看起来很美”的一面,但夜幕下的辛苦自然是不言而喻的。
在一闪而过一场戏里,露丝向骚扰她的大兵泼酒,那或许是她在这二楼小筑之外经常需要面对的现实。
但在回到这个可以被称之为“家”的地方之后,又会有红姐、臧姑娘为她出头。
那显然是女性才会懂得女性的心疼。
露丝金太太则又是过着另一种人生,他们房间里支起的小阁楼,能得见一些曾经的上海风华,但如今的她为了留住所谓的面子,还要专门选在晚上去打工。
家庭并不能为她提供什么庇护,反而在吞噬她。
看起来很神秘的红姐,总是一个人,身边没有男人,也没有孩子,很容易可以想象她曾经历过什么样的人生,也才会收留下这些女性。
在臧姑娘第一天摆摊,一分钱都没赚到的那个夜晚,她下了一碗虾子面,开了灯,喊她出来吃面,对她讲起了自己的过去,要说的,其实是一种态度——只要是靠自己的双手,不偷不抢不骗人,没有什么丢人的。
这种态度不仅指向的是做小贩、买水饺、当街吆喝,更多的,是女人如何选择自己的人生。
虾子面的夜晚在女性没有太多选择的年代,她们或许会选择相信爱情、仰赖婚姻、依仗某位男性,这没什么好指摘的。
在世界没有给她们太多空间的时候,她们折纸花,装玩偶,擦洗刷碗,好一点的时候,能够当护士,做房东。
但她们当然,也能一点点摸到世界的轨迹,去开店,去做老板,甚至跻身到原本更多属于男性的工业之中。
臧姑娘直到生意做大、开设工厂之前,都没有离开红姐的小楼。
这里从庇护所、收留站、板间房、出租屋变成了冰柜间、家庭工坊,也变成了某种“未来”。
于是板间房的那些隔板与门扉,就不再是分割,而是“可能”。
上一代的红姐,这一代的臧姑娘,下一代的蓓蓓蓬蓬,其实就是不同时代下的女性,“可以”、“能够”、“将要”选择什么样的命运。
《水饺皇后》看完,可不止想吃皮薄多汁的水饺,我更觉得电影是在致敬。
致敬每一位辛苦打拼的劳动者,更在致敬每一位母亲。
“女子本不弱,为母则更刚”,在臧姑娘的故事里展现的淋漓尽致。
马丽饰演的臧姑娘,带着两个孩子千里迢迢与丈夫团聚,却遭婆家嫌弃。
她不肯伏低做小,一个人带着两个孩子到香港打拼。
一个单亲妈妈带着两个孩子,在人生地不熟的地方讨生活,可以想象日子过得有多么艰辛。
但是这位妈妈,没有一丝抱怨和软弱,只是从早到晚埋头苦干。
臧姑娘绝对不是那种看起来温柔的母亲,相反的,她是忙于奔波生活的、看起来很“粗糙”、急躁的母亲。
这位母亲是大嗓门的,有时候会吼自己的孩子,甚至会不搞清楚事情来龙去脉先把孩子训一顿,但看到这样的片段我很理解臧姑娘,不是因为她不爱孩子们,而是为了养家,在生活的重压下,实在没有多余的力气对孩子展现柔声细语的呵护。
虽然看起来不够“温柔”,但是她绝对是伟大的母亲。
孩子还小,她以自己的身躯为孩子们抵御所有的风暴。
当有坏人展露恶意,臧姑娘勇敢冲到前面,就像一头护崽的母狮,敢拿刀和他们拼命。
“没事,妈就是有点累。
”——臧姑娘也有很多疲惫、害怕和无助的时刻,但是她能坚守住内心的底线做正确的事情,也有勇气为孩子们撑起一片天地。
“每一母亲都有属于自己的史诗”,我想这就是《水饺皇后》上映的意义,真心建议孩子和妈妈一起走进影院观看,它直观地展现了母亲对孩子和家的意义。
马丽饰演的母亲,不是那种温柔精致的形象:汗水常常打湿衣衫,眉头时常皱起,说话一直都是大嗓门吆喝,这样不够标准意义的美女形象,其实是社会上很多作为劳苦大众的母亲形象。
在我的日常生活中,也遇到过很多这样的女性,她们手脚麻利,有一身力气,她们聊天时嘴里会念叨自己的孩子。
有的是摆摊做小吃的女性,餐车前忙碌生意,餐车后有支起的小桌板供孩子读书写字。
如果你问她们累不累,她们会说:“累,怎么不累呢?
”言语坦荡声音敞亮,“但是为了生活嘛,日子总会过好的”,身后就是她的孩子。
《水饺皇后》歌颂的,就是像臧姑娘这样的母亲们,她们是平凡朴素的劳动者,是无所畏惧的母亲。
前段时间很火的韩剧《苦尽甘来遇见你》也有讲到作为平凡劳动者的母亲,“姥姥在海里游,妈妈在地上跑,我才能在天上飞”。
这样的影视作品,总能牵动我们内心深处的情感漩涡。
女性的托举,是绵延不断,从未停止的,虽然不是每一位母亲都能像臧姑娘那样把生意做大成为企业家,但是每一个为孩子们撑伞走在风雨里的母亲都是一样的内心强大,值得歌颂。
观看电影时我并未流泪,但是电影看完,心里一直都充盈着感动,致敬每一位辛劳的、看起来很粗糙的母亲!
(含剧透,并且所有讨论都基于电影剧情。
)首先,恭喜演员马丽总算不再是用来搞笑的吉祥物,演到了一个具有主体性的角色,尤其是保护女儿那一段让我们有机会看到了她强大的可能性。
(其实我本人是完全不关注演员的,除非演得特别出色让我多年难忘,比如本片中也有出演的惠英红在《我的非凡父母中》的演绎,或者是演得实在太烂已经影响到了片子整体。
因为演员最终呈现出来的东西,极大程度上取决于剧组的情形,很少有人能够独树一帜,在所有或好或烂的项目中都保持高水准。
但马丽是个例外,我在众多陪家人和朋友看的春节档中很容易就注意到了她。
她作为喜剧演员,在那些充斥着以歧视弱势群体为笑料的片子中,总是作为男主角的陪衬存在。
可她其实非常亮眼,她的眼神也好,整体的气质也好,都是很“劲”,很有故事感的,完全不只是绿叶啊。
)其次,虽然这片子还是有局限性,比如饺子改进那一段很拖沓;后十分钟拍得直接可以说很烂,从她母亲死,乱煽情开始节奏就一塌糊涂,最后更是强塞了一些类似县长招商引资的画面和台词……用原作台词来讲就是拍得相当“不讲究”。
但必须承认,原型臧健和女士所造就的这个故事真的特别迷人。
片子整体完成度也不错。
尤其值得一提的是片中人物的关系特别“讲究”——主角她是一个“偷渡客”,却一路收到好心的组装小作坊夫妇,朋友的朋友,包租婆红姐,一系列邻居,甚至警察的帮助——这一切的前提都是她是个带着两个女儿的“可怜”又勤劳的单身母亲(当然其中也有剥削大陆客的“反派”作对照)。
其中又以提示她摆摊的糖水伯,以及本应作为暴力机器驱逐她,却又对她(们)网开一面的警察着墨最多。
前者这条线最后完结于与伯伯的偶然重逢(也可以再加上最后的遗像),让人不得不感叹人生际遇起伏。
也让我又回忆起了大学老师对我们说的话,过去太久,原话确实已经很难记得清了,但大意我始终不会忘记,并且时常都会不自觉想起:身在顶峰之时,不随波逐流,坚守己心,不骄不躁,不鄙薄他人。
身在低谷时,不自怨自艾,不怨天尤人,脚踏实地,厚德笃行。
(融合了少年时期的班训用以表达。
)这种所谓的“励志创业传记”能够拍出这个意思是非常之难得的,因为作为“成功人士”,它们一定要有超出常人的地方,或是智力,或是坚强的精神,或是让人艳羡的人际交往能力,甚至有可能是运气,等等。
也因此,这些人,或者拍这些人的故事,最后很容易就变成“社达”的代言人,如何平衡它们人生的传奇与对这个世界的人文关怀,这是需要细细揣摩的。
后者则抛出了一个“终极命题”——月亮和六便士怎么选?
别误会,这里的月亮是臧女士自己关于卖饺子的理想,后者才是那个能给她“一条退路”的优秀男警察(也就是爱情)。
关于这个选择,还有两条线作铺垫。
一条是包租婆红姐坦言自己的过去(做皮肉生意),没有说得太直白,不过大抵是被丈夫救了风尘,所以她作为过来人希望臧女士与警察百年好合,很合理。
另一条线是租客金太太,这里有一点真的真的非常讽刺——我刚看完甚至就忘了她叫什么,只记得姓范——就像片子里明明对她很同情,也施以援手,但最后都不知道她叫什么的包租婆红姐一样。
只有臧女士记住了她的姓名,并且在收到警察送来的遗书那一刻就意识到是她离去了。
这个细节在看的时候是令我拍案叫绝的,为什么这位“水饺皇后”的“运气”那么好啊,竟然到了遇到的所有人都是好人,都愿意对她施以援手的程度?
原来原因是在这里。
而这位金太太的故事也很有隐喻,她看似好命地嫁了“太子爷”,生了两个“不赔钱货”的儿子,可依然得不到丈夫家人的接纳,甚至“太子爷”丈夫也在时光的消磨中变成了游手好闲,赌博成性,家暴老婆的“渣男”。
以至于她最后只能选择放弃自己的生命,让“太子爷”丈夫能够带着两个儿子回去啃老。
那么,是否是她们的反面故事促使臧女士作出了拒绝警察求爱的决定呢?
或许有影响吧,可细想又不止是这样。
这位金太太何尝不是另一个臧女士?
同样的遇人不淑。
臧女士在初始尝试卖水饺失败时也曾试图放弃生命,是糖水伯和她的两个女儿救下了她。
【这一段和后面她为了保护女儿而挥刀向黑老大的剧情及演绎都是可圈可点的,尤其后面这段,我回想起来都忍不住热泪盈眶+头皮发麻(褒义)。
因为这样相互依存,相互支撑的母女关系正是支撑着我走到今天的最大理由。
如果说到最后这个世界上还有什么东西是不舍得舍弃的,那确实想都不用想只会是母亲的怀抱。
所以能和妈妈一起在母亲节临近时看到这样的片子真是太棒了。
】如果后期臧女士没有靠着自己的水饺打出一片天地,那么她又能比金太太好多少?
综上,到了这时候,臧女士那句“靠自己”就完完全全的立起来了。
她所有的选择,都基于她没有人可以依靠,当有可能的依靠出现时,她根据自己的经验判断,得出的结论也只会是:他人不一定可靠。
所以她最后作出这样的选择也就不奇怪了。
而且更难能可贵的是,这个“靠自己”很容易成为悬浮的口号,或者表现成离谱的孤胆英雄(你说塑造一个孤独的艺术家/科学家还算是合理,可谁又会相信一个成功的创业人士没有受过他人的帮助呢?
),但本片利用这些温馨的人际关系避免了后者,又用臧女士一点点艰难地自主创业,改进饺子,乃至于拒绝警察先生给的未来托起了前者。
(到这儿,我真的很难相信……现在的影视作品里,连这种言行一致的角色都很难找了……大部分都是喊着些讨巧的主流口号,实际上行为离题十万八千里的东西……)至于警察先生这个角色也非常有意思,他不止是男人,不止是爱情,他的职业,警察,本身就是公权力的象征,仔细看你也会发现他与整个片子中穿插的背景介绍相互呼应。
臧女士之所以能够从“偷渡客”变为“水饺皇后”,和当地人(包括警察先生)的包容,乃至于当地当时整体环境的包容是分不开的。
“这么像我老妈”是什么鬼台词。还有王祖蓝那段拍出来的意义是?看着让人恶心。
我是真的很喜欢马丽,没办法,北方人的小品基因刻在骨子里,我一看到她就想笑。总的来说这是一部很符合五一主题的电影,前半段其实很沉重,因为是臧建和的真实经历。有人说过文化的根基就是吃,在一个吃不到一块的地方,受到的难就不止是吃这么简单了。苦中带笑,小人物的成功,北方人心底里的韧劲,都在一碗饺子里,在一碗属于中国人的食物里
這不只是一個女人的傳奇,這更是一個時代的史詩。她的奮鬥路上,遭遇過許多衰人,也遇見了更多貴人,感受過許多惡意,也收穫到更多善意。她的人生無數次跌倒又一次次起身,離不開她幾十年的努力與奮鬥,也是因為塑膠作坊夫妻的敲門提醒、雙喜叔在深夜打開的一盞燈、紅姐曾經淋過雨而為她撐起的三、糖水伯的那一碗九顆湯圓、華哥碼頭臨檢時的高抬貴手,是時代洪流之下一個個鮮活的普通人共同添磚加瓦的結果。而這一切更難得的,是都真實發生過,為電影中市井的煙火人間更添厚度,香港精神永遠都會打動我,在獅子山下,在灣仔碼頭。從片頭貼了演員臉的照片,到片尾臧健和的真實照片,當看到糖水伯的照片時,原本的默默落淚,差一點難以自抑嚎啕大哭,幾十年前的善意從未被忘記,內心的感謝會一直一直銘記下去。
非常不错的一部电影,讲述了水饺皇后臧健和的创业故事。起初的老公背叛,要去泰国当小妾。被迫开始了在香港的谋生之路,因为没有身份不懂粤语,从开始编娃娃到洗碗工。就是和糖水伯的聊天后就突然决定卖水饺也太跳跃了!小人物的互助,糖水伯自己贴钱给水饺皇后买小推车。志雄哥找茬时,糖水伯的挺身而出。以及被警察没收餐饮车时,女儿的怒吼。小人物的艰辛展现的淋漓尽致,还有对食材的把控。没钱莫生娃,看着两个小女孩跟着母亲颠簸流离,幸运的是他们逆袭了人生,但更多的是挣扎在生存线一生。华哥也挺意难平,双方都有情义,但最终还是因为人生不同规划而分道扬镳。幸运的是华哥还是在加拿大吃到了臧健和的水饺。功成名就后水饺皇后对糖水伯的赡养,子欲养亲不待的无奈。还算讲述了普通人无奈创业史
非常能共情。毫不夸张地说,我是从头哭到尾。
生活总有各种各样的方式来考验一个人,困难来袭,臧姑娘擀平万难,把痛苦和泪水藏进褶子。艰苦岁月里的守望互助,让她感受到人间温情,她也在往后的日子里持续将这份爱传递下去,让托举的力量熠熠生辉。母亲的身份赋予马丽表演上更深刻饱满的呈现,让她在感同身受中塑造出一个有骨气、有匠气、有志气的臧姑娘。骨气,是孤注一掷的勇气和永不向命运低头的倔强;匠气,是不耻下问的态度和精益求精的决心;志气,是那句“要把饺子卖到全世界每个角落”的承诺。糖水伯说“苦就甜一点”,华哥多好啊,她一狠心还是推开了,因为人生的甜蜜终究要凭自己的双手挣得才算数。
臧姑娘的传奇人生,众所周知的辉煌被简写了,然而被聚焦的低谷与洼地,娓娓道来,其实更能令人动容,因为那不只是一个人的奋斗史,也是七八十年代香港的演化论,外来者格外艰辛,照得出市侩势利,也照得出古道热肠,乃至整个世道向上的微妙转变。最喜欢的段落是一屋人的守望相助,同是天涯沦落人,碰上了,帮到了,都是一搭手的工夫,也别小看这小帮小忙,往往动人至极的人情味、现今早不多见的情分,就都在汩汩流出。由红姐、糖水伯、华哥、双喜叔、珍姐等等好人搭成的基底,托起了饱受打击的臧姑娘,也给萍水相逢的过命之交做了上好的注解。因此哪怕故事转至秋凉,也总有春风在拂面,在渡人。由马丽望去,惠英红、袁富华、太保、江美仪、张达明他们,勾出了我自小着迷的港地市井人情,这样的群像,已经很难演活一遍了。
刻意煽情 刻意有骨气 刻意磨难….配音口型对不上 感情接不上….很多惹人嗤笑的时刻
刘伟强瘦死的骆驼比马大,感觉大陆能把这个题材拍好的导演并不是特别多,整体看的我是一把鼻涕一把泪的,可能是因为我是女生,也在异国他乡漂流会有一种不一样的感觉吧,几番犹豫要不要来看这部片子,今天来看了果然没错,看到很多熟脸,这个题材选的也是合理,尤其是在现在这个环境下
2.3 传记片最忌讳的一个是流水账,一个是多中心,后者不仅使得电影不连贯还产生很多无效废戏
呃,从画面质感上讲非常的不电影,而像是裹脚布电视剧,拖沓、展开慢,表现力单调——北方人的主要活动就是包饺子。从整个题材来说就是过时的大集合——大城市的自我欣赏,错位的时代价值观,男女歧视,婚姻家庭观…用现代女性视角去看,女主有一万种其他方式可以去改变这种生活,她却做出了最“煎熬”的选择,而现在又被煲成一锅变味的“毒鸡汤”来励志——怎么可能呢?换个角度去看,这部片不是所谓的“北姑成功”,而是经济重心转移,粤语区已不再是金光闪闪的“粤语电影自嗨”,他们沉醉于那个可以对外省人颐指气使的状态,在女皇画像的护佑下表演着自己习惯的日常。——在一众港台演员都跑大陆来“揾食”的今天,看来是多么滑稽。马丽是适合演年代剧的,很容易就能让你相信苦大仇深,东北口音演山东人,还是说明广东人眼里不都是北方人有什么区别。
也就看看一众香港演员了…还敢在香港上映是有多大脸……
全靠同行衬托,成为五一档电影里拍得最有诚意最诚恳的一部。但它的细节还是失真的,比如:1.臧姑娘在请求张达明给他一份工作时,听到女儿正被王祖蓝打,心急火燎跑上楼之际,一个正常的母亲心理是没有心思再跟张达明抛下一句“记得帮我问问啊”的;2.跳楼那一段戏份太刻意了,一个像臧姑娘这样的女性,在女儿尚在之时是不可能抛下孩子轻生的,导演还是太不懂母亲的强大了;3.工伤赔偿金只拿一半,虽然有志气有傲骨,但很不符合一个逆境求生的母亲/女性形象;4.没卖出去的水饺倒进垃圾桶了?不,任何一个创业初期的底层打工人,都会舍不得,都会拿回去给自己和孩子吃;5.在那样一个汲汲营生的港史上,电影里表现出来的善人好人还是太多了,连黑社会都慈眉善目的,呃,这……
支持马丽不给别人抬轿当大女主,不支持刘伟强再拍任何剧情片。明明这么强大的女性故事,被讲得粗枝大叶,要不是马丽硬抗,看不下去一点这种冷鸡汤。
刘伟强不想拍可以不拍,看出来导演非常漫不经心
臧姑娘在房东红姐那投租的“板间房空间”是全片最动人的部分,有种香港群居电影延续而来的市民感。两边的推拉门隔开的板间房空间,一开一关就是不同的世界,但她们又处在同一个空间里,也走向不同的命运。薛凯琪的露丝,江美仪的珍姐,惠英红的红姐,和马丽的臧姑娘还有隔壁的金太太一同构成了这方空间里的女性群像,刘伟强拍了很多次开关门,一推一拉之间,其实也是不同时代下的女性“可以”、“能够”选择什么样的命运。
要不是马丽演,谁能坚持看完这两小时的近景大头+催泪bgm+永远在call back回忆的所谓大女主mv??? 刘伟强收手吧,大女主电影请女导演来拍,谢谢!
如果在30年前做这个选题,让当年的刘伟强拍,说不定会有很多可看的,放在现在拍,时代在变人也在变,就像拿出一盘冷冻了30年的水饺,解冻后只能是一盘变质水饺。
2025年还能看到这样的塑料电影
一部用细节打动人的好电影,推荐给所有正在咬牙活着的我们 这部片的能量太大了,看完后我突然有了力量,觉得“我也可以”!