真相漩涡

电影内核是，当人的内在黑暗力量持续地与理性力量角力争夺对身体的掌控权之时，当人努力回避内在愤怒及脆弱的挫败感并最终导向极端的生死伤害之时，当人就象被放在转轮上掉进由自已驱动的循环轮回中时，人应该如何面对并处理这占据上风的黑暗力量？

男主是大学教授，干净整洁，帅气温雅，除此之外，最重要的性交易资源是给学生打学分的权力。

男主的权力、成熟、温雅、学问很容易成为年轻女学生性幻想的理想对象，也是女学生试图进行征服与被征服的爱情游戏的不二对手人选。

男主因此不断地陷入到性爱纠缠中。

男主是如何看待并处理诱惑的呢？

男主在前学校与一位女学生有染，女学生后来反悔告诉父母，父母向学校举报，男主才不得不辞职换城市。

女学生之所以举报似乎是因为被男主的性暴力倾向吓到了。

这个情节简单地铺垫了男主拼命挣扎的心理。

男主无法接受在情欲上无力抵抗年轻漂亮的女学生这一事实，在道德上他狠狠谴责自己，情欲上他苦苦压抑自己，在心里不断积累对自己的愤怒，对自己的痛恨，对自己的不能接受，这些积累的情绪又无法对外渲泄排解。

在家中，他扮演好丈夫、好爸爸，试图以此来回避掉自己人格上的缺陷或者说是弱点，妻子却始终没有走出对他的怨恨与不信任，自己都无法安慰自己哪有余温余力来为他解救施以援手？

天真的一儿一女虽然给他营造了家的完整，但只能索求不能分担，甚至表达厌恶与嫌弃。

在单位里，他维持着有道德守秩序的完美人设，其他男教授直白露骨合理化和女学生上床的情事，进一步压缩他完美人格生存的空间，刺激他内心天平向黑暗力量的倾斜。

男主越来越趋向分裂。

作为受过良好教育的大学教授，他有得天独厚的理论能力进行自我说服，干扰记忆力，将之抹净抹平，然后重新讲一个故事一套说法，并使自己相信这才是事件真相，这样他才能忘掉自己不堪面对的隐秘与黑暗，回避掉自己不堪重负的道德压力。

面对溃败局面，他将愤怒转移到女学生艾伦身上，心里被压抑的怒火与委屈，就象一头狮子突然被放出来，与年轻女学生身体的接触从而激发起的性冲动，使他对自己的厌恶值来到顶峰，他粗暴地将艾伦推下车，通过羞辱艾伦是个放荡女人来推卸自己的责任。

这里再度反应出这个表面仪表堂堂的中年才俊，内心里是多么的脆弱，就象住着一个永远没长大的小孩子，无法维护现实的权力平衡，无法维持真实坦然的人际关系。

随着时间推移，他渐渐地与自己制造的谎言合二为一，无法分辨出哪个是真实哪个是虚假，也就意味着他已经看不清哪个才是真实的自己。

面对前来调查命案的警察，他毫不迟疑、脱口而出的是假话谎言，甚至使自己成为凶杀案的最大嫌疑对象，一度面临失业、众叛亲离、家庭分裂的窘境。

外界环境的不信任不友善，反过来又刺激他的内心，加重他内在的罪恶感和受挫感，为了缓解不安全感和混乱无助，回避前一个谎言带来的挫败感和羞辱感，当然很大可能他也被自己的不堪和黑暗吓坏了，以至于当他想着要扭转在与黑暗力量控制之战中的下风局面，却自然而然地是再去编织一个故事，并且再次让自己相信自己说的这个故事，并且态度诚恳地向警察认罪，承认是自己杀害了失踪的女孩乔伊斯，以至于包括他以及观众在内，人人都相信他是凶手。

这一次，他几乎到达极端之尽头。

他就象影片中被放在转轮中的老鼠，不断地蹬着转轮，越来越累，越来越不堪承受，却没有自己主动停下来的能力。

如果生命象被放入转轮的老鼠，一个人如何才能让自己停下来？

能否自己可以让自己停下来？

不再掉进spinning之中？

艾文的黑暗内在力量，当然也可以看作是内心里最原始的冲动，但原始冲动并不必然成为艾文掉入撒谎、暴力、逃避漩涡的作用力，事实上，在电影很多时候，艾文都有机会从这个恶性循环中脱离出来，比如第一次警察来家里询问艾文的行动轨迹时，艾文完全可以如实回答；当女学生艾伦下学期与他重逢时，他完全可以坦诚面对并向艾伦道歉，就象艾伦所做的那样；当妻子追问他与受害女孩乔伊斯的关系时，他却躲躲闪闪不肯正面回应；当女儿兔子死于他的失误时，他不但隐瞒真相，反而还带着女儿四处张贴寻兔启事。

警察马罗伊看透艾文：没有可能自己停下来。

虽然艾文在该起事件中得以无罪脱身，但下一次就是老鼠把自己送上绝路的时候。

艾文失去对自己黑暗力量的制衡能力，绝非源起于5年前的那起女学生举报事故，这条暗线索，暗示艾文的行为是不断地重复，即便是5年前付出几乎身败名裂的代价。

电影没有严格按着发展顺序讲故事，但采用图像叠加、记忆混乱、回忆与现实往复穿插来讲述整个故事的过程中，让人感觉要看懂故事以及情节设计有些费力困难，从而导致故事的紧张感、刺激感、悬疑感指标下降，影响了电影的观赏性，但相信导演不是为了仅仅表达遗憾才费尽心力有此电影，而是要揭示人类更深层次更隐秘的心理行为的思考，以及应如何处理个人的内心黑暗力量。

至于答案，见仁见智，影片里有散落的答案碎片，也有集中映射到男主的遭遇，最终定格在一只不停地踩踏轮转的老鼠的画面上。

布鲁斯南老了，曾经的007不再来动作戏了，不过那份沉稳与睿智还是挺吸引人有魅力。

到最后也没说死了的女拉拉队长什么原因，主角教授应该是疯了，精神错乱。

最近看了两部人面禽兽的片子，真犯和真想漩涡，觉得真是魔鬼在人间，而且隐藏的特别好，你根本发现不了，只能是增强自身实力面对暴力事件的反应力。

疑点埋的比较稳，虽然带着套路，但剧情节奏还是可以的。

个人观后感，如果结尾烧信回忆的Anna片段是真实版，那么，Joyce的死就是男主坦白内容。

细节是：Anna在车里与他翻云覆雨时在耳边说"iloveyou"，紧接着男主就失控了，下意识地条件反射伤了Anna，好在后来摇醒了；而在男主跟警察坦白的话里可知，Joyce也在男主耳畔说了"iloveyou"，Joyce逃跑的起因没了，画面直接是她在逃跑。

影片拍的男主有点选择性失忆的赶脚，并且因为工作的压力、身边同行整天对女学生的意淫，对于案件的过程经常自己脑补。

警察蜀黍明摆着一开始就是诈他，击溃他的心理防线，好让他坦白说实话。

写完以上吧，我就觉得只是导演、剪辑挖了个看似开放式的坑让我跳。

其实啥都没有发生，勾起了家丑和矛盾。

题外话，话说夫妻间的信任一旦崩溃，是很难重建的。

突然想起刚看的一个日剧《我家的问题》，第三集里妈妈对女儿说的：不要对爱人说谎，因为夫妻间没有血缘关系，一丁点小事也能让这段关系完结。

2020年第9⃣️2⃣️部电影 🇺🇸&🇸🇪Memory is a vortex 记忆是个漩涡If a person always lies to himself 如果一个人总是对自己说谎image will be truth 那么他想象的就成了真相Everyone is a nobody with daydream 每个人都是爱做白日梦的小人物

又一部打着烧脑旗号的悬疑电影登录中国大银幕。

国内的观众，对于这种特意制造悬念、剧情绕来绕去、不断反转又反转的电影有着天生好感。

今年上映的诸如《调音师》、《海市蜃楼》等小语种电影均取得优秀的口碑及不错的商业成绩。

主要原因，一方面是悬疑类型影片在观影过程中比较惊险刺激，能够满足普通观众对电影最基本的感官要求，同时另外一方面也反应出了当今国产电影在此种类型片上的严重缺失，许多标榜悬疑的国产影片最后一不小心都沦为了喜剧片。

《真相漩涡》以重组记忆为卖点，用复杂的叙事结构，将一个简单无比的故事讲述的冗长繁琐，表面上悬疑元素似乎很足，实则许多情节完全经不起推敲。

电影的灵感和构思很像诺兰的《记忆碎片》，可惜的是影片并没有很好继承后者的优点，反而将缺点无限放大。

主创人员希望用碎片化的叙事方式让观者感受记忆的缺陷和局限性，不料影片看完后普通观众更加一头雾水。

对于一部悬疑片来说，如果自身都无法对故事的过程和结果自圆其说，那么所谓的开放式留白也就没有了任何意义。

影片以学校拉拉队队长乔伊斯在湖边离奇失踪案展开，警探马洛伊介入调查，通过取证和推理，他将目标嫌疑人锁定大学教授埃文。

而同时，埃文一直饱受记忆的折磨，自从五年前搬到这座新城市以来，他就经常分不清楚哪些事情是真实发生、哪些又是他的想象。

随着调查深入，越来越多不为人知的秘密浮出水面，埃文的家庭也面临着破裂危险，为了修补家人间的感情，他选择自首，然而故事远不止表面这么简单，当真相揭晓后，所有牵涉其中的当事人都不免大吃一惊。

电影的设定和整体故事结构并不算糟糕，许多细节铺垫留足了想象空间。

然而，上述所有元素都无法让影片质量上一个台阶。

事实上，当导演选择用目前的方式来呈现的时候，它就已经在拍砸的道路上一去不复返。

首先，影片的悬念设置头重脚轻。

电影一开始就把所有的疑点全部指向埃文，殊不知却犯了悬疑片最大的避忌。

众所周知，悬疑类电影一开始太过明显的角色最后都不会是真凶，最好的解决办法就是混淆视听，让更多角色都有作案的动机和可能，或者也可以让案件总是笼罩在一团云雾里，没有明显的犯罪嫌疑人，甚至可以反其道而行，让一开始最有可能的嫌犯最后真成为凶手。

可是本片实在太过四平八稳，电影遵循着发现嫌犯——真相反转的基本套路，见多识广的观众在观影中期基本上就能够把真相猜的八九不离十，使得谜底揭晓时毫无舒畅感，完全是为了给观众一个交代，缺少悬疑片应有的刺激。

其次，影片的动机逻辑异常混乱。

一开始剧情娓娓道来，逻辑漏洞还不明显。

当主角的秘密被不断暴露在阳光底下后，细节的无力苍白、人物动机的混乱就表现得淋漓尽致，即使按照剧情的正常发展，都无法解释埃文的所作所为，更遑论影片后面还埋了一个更大的坑。

当警探在已经知道真相的情况下依然选择布这么一个局，除了显摆自己的聪明和说几句不痛不痒的人生感悟外，没看出来对电影有任何实际的意义。

一部影片，如果连制造悬念的基础都站不住脚，那么后续所有推理、分析都会显得那么的尴尬和搞笑。

最后，影片的人物塑造扁平草率。

作为一部偏重刻画角色内心，而不是展示犯罪过程的悬疑片，角色的人格魅力塑造十分关键。

本片的大学教授埃文，从头到尾都像在额头上刻着“我是凶手”四个字，仿佛怕观众不知道自己是一个有着严重性格缺陷的人。

其实如果处理的好，这个角色可挖掘的东西还有很多，他的挣扎、和妻子之间的互动都可以进行深层次的探讨，但故事由于后期的失控，导致这些都没有很好的展现出来。

而警探马洛伊更像是一个推动剧情发展的符号，除了破案过程及寥寥的几句台词外，根本无法将这个人物的性格立起来。

皮尔斯布鲁斯南个人魅力被影片的风格拖累，没有太多发挥的地方，变得十分无趣。

影片一直在犯罪原因分析和犯罪过程展示之间左右摇摆。

由于导演的功力不足，使得影片既没有很好的刻画人物的心路历程，也没有在观感上让悬念高潮迭起。

不可否认的是，影片曾经努力过，但没有成功，最终也没有能够平衡二者之间的关系，事实上，如果导演不那么贪心，将重心放到某一处，那么呈现的效果可能会比现在好很多。

电影用血淋淋的教训告诉后来者，用记忆拼接故事，制造悬念不是谁都可以驾驭，没有金刚钻，就别揽瓷器活。

烧脑电影真有可能把脑子烧坏掉，尤其是主创们的脑子。

男主人设是哲学老师，片子一开始镜头里就有重叠的碎片，一带而过，马上是洗车时候一家人打水仗的其乐融融。

慢慢推到一堂讲述希腊哲学家“距离只能从一半的一半，然后再一半开始”……隐喻逻辑严密思考的永远不可及性。

作为一部电影，情节，故事内容都不是必要，但是能透过悬疑像经济学里的“折射三棱镜”原理手法反思婚姻、信任、自我，确实是足够充分的

很显然这部电影的编剧认真学习过语言哲学，并且希望将语言哲学的一些精要通过戏剧化的剧情体现出来。

就冲这一点，我给打四星。

我认为电影基本实现了这个目标，至少在我看来剧情紧凑，语言哲学的思想融化在情节中。

最重要的是，语言哲学和其他哲学一样，本质上不是玩概念，而是希望逼近真理，展现世界的本质。

这部电影虽然不能和专业哲学论文类比，但确实在展现哲学的这一特点。

语言哲学的核心是命题的真值（truth value），truth也有真相的意思。

我几乎可以断定这是编剧灵感的起点。

命题的真值判断如何界定，这在纯形式的语言哲学家那里不是一个问题，只要现实世界与命题描述是一致即为真。

但是，重点在于，我们如何判断这种“一致”。

这里涉及到语言意义的界定。

张三很美。

这个命题为真的前提是张三这个人真的很美。

但是，“美”这个词的意义如何界定？

如果不能界定这个词的意义，我们如何判断真值？

另外一个难点和人的心理有关。

我认为也是这部电影核心之一。

如果张三的手臂被打了一拳，然后说：“我的手臂很痛”。

这个真值怎么判断？

只能借助于张三的心理：如果张三真的觉得很痛，那么这个命题就是真的。

人类很大程度上都用这样的标准来判断自己所说命题的真值。

但，有的命题并不是以个人的感觉为标准，尤其是涉及到事件的发生。

说话人对自己参与的事件是否存在有着天然的自信（即，以“手臂疼”同样的心态来判断真值），但万一记忆发生偏差呢？

这个时候，“我”该如何判断我所参与事件的真相？

正常人往往偏执于自信，而如电影主人公这样的人，明确知道自己记忆偏差混乱，则会对自己所处世界的真相发生巨大的混乱。

所以说到底，还是说明了语言哲学的目标：为探索真相扫清障碍，明白获得真理的清晰的路径。

但是，现实世界，人类并无能力全面做到这一点。

主人公只是一个极端的典型，而我们所有人都或多或少具备这样的特点。

而哲学，除了理想化的追求真理路径，也清晰指出了我们这种困境的内在原因之所在。

所以，不要在不了解语言哲学之前，轻易下判断说哲学家们只是在玩“The king of France is bald”这样的文字游戏。

ps. 编剧暴露自己不是语言哲学专家的细节：主人公说自己是语言哲学家，说自己是linguist。

语言哲学和语言学有很多共通之处，但研究目标大相径庭。

很少有语言哲学教授会说自己是linguist。

anyway，编剧不是专业学者，我认为问题不大。

真相是男主：我没有杀死她，但她是因我而死，我很苦恼，在各种帮助下，我成功地意淫出一个杀她的故事，但我真正想做的，是完成了一次confession——向警方说出我杀死了她。

结论是即使从客观物证出发，也只能得到真相的一部分通俗来讲就是男女一旦扯上感情，那就是一堆事儿。

没有爱人的时候，好好的去爱一个别人；有了爱人的时候，就不要和别人爱来爱去的。

详见： 如何评价电影《真相漩涡》？

- FUKUI化学工学研究室的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/271561805/answer/365945156

真相是你的記憶碎片加上所有人的記憶碎片，都不能拼湊的天然事實。

很多電影，大家會討論一個點，好像《西部世界》，很多人會討論，誰是機械人，誰是人類？

然而，這個完全不是重點。

真相是什麽？

讓你知道了，又如何？

祂是機械人，會比人類差麼？

祂是人類，會比機械人更好麼？

關於《西部世界》，又是另外一片感想了。

回到spinning man 。

對我來説，電影裡很多哲學用語，看起來有些艱澀。

但整體上，我覺得挺有意思的。

對諷刺人們隱藏自己內在的秘密，的形式，有了新高度。

祂提到了上次我們討論 究竟記憶是什麽？

你覺得你記得的，就記憶，還是那些記憶是你spin出來的。？

哈哈哈。

裡邊有了很多對比來提亮主題。

比如，男主想撲捉老鼠，用了一個貴和安全的捕鼠器。

結果祂覺得自己捕鼠失敗，就換了個夾子，夾死了女兒的寵物兔子。

和夾傷了妻子的手。

你越討厭的東西。

你越想祂消失，祂越讓你煩惱。

還有這個萬聖節化妝：男主越想隱藏自己。

卻選擇了‘扮演’隱形人， 而隱形人爲了獲得自己的存在感，為了讓別人看見自己，需要凸顯自己的存在。

又一次很奇特的諷刺。

當然，以男主在片中的身份（祂覺得自己喜愛其他女人，特別是那些暗戀自己的女學生，這件事），祂覺得自己需要被隱形。

祂不想別人知道祂的秘密。

這類矛盾，造成了很多所謂的虛假記憶。

什麽是真的，什麼是假的，也許，連你自己都不知道。

劇情最後的諷刺是，男主認為自己謀殺了一個人，但在證據上，沒有找到能證明這件事的有效證明。

但祂卻把隱藏的秘密釋放了出來。

關於哲學教授和女學生之間的性關係 的主題電影不少。

一個人的內在矛盾存在，即使是哲學家，也一樣跟其他人一樣被邏輯玩死。

也許重點不是你出軌了沒有，而是，你如何面對你選擇的行為。

電影 -記憶碎片這個男主角是否很容易被這類電影吸引？

祂很早之前就拍了一部這樣的電影。

從一切的記憶碎片裡，永遠都找不到完整的記憶真相？

這是誰的選擇。

大家看完電影就知道了。

然而，《真相漩渦》，我覺得像祂的兄弟篇。

人，面對自己的真實，是很困難的事情。

一個好人的教授，一位美好的妻子，一位乖巧的女兒，一位可愛的兒子。

難道沒有任何負面的事情，會發生在你身上麼？

要隱藏一切黑暗，邪惡，依靠什麽方式最容易？

這類電影不少，但祂的信息能帶諷刺地展現出主題。

真的很難得。

所以，真相是什麽？

祂有沒有跟女學生搞在一起？

祂有沒有殺人？

（理論上電影裡説祂沒有。

反正沒有證據，就認為祂沒有。

有人認為是祂妻子做的。

但也沒有證據證明呀。

呵呵）祂做過什麽，沒有做什麽，祂是否真的記得或不記得，在某層面上，類似 《記憶碎片》一樣的‘原因’，祂壓抑了某些記憶信息，來讓自己逃離那些 黑暗和痛苦。

什麽是真相，對於他們來説，對於逃離自己人生的人來説，根本不重要。

其实都是关于是否肯面对情感，面对真实。

重点不在于是不是真的发生了什么。

而是关于是否真实对自己。

错就错。

只有真实对自己，才不会带来压抑与扭曲。

只要掩饰，否定自己，就会带来扭曲。

小事还好，但慢慢的，事件变大的话，扭曲越大，呈现的情况就越夸张。

都是在説 是否坦白而已。

其实，因为有自己的投射又好，掩饰又好，好多的隐瞒不管是有意还是无意，才会带来了罗生门的情况。

其实这个无意就是罗生门。

想想：差人是判官，教授是武士，老婆是和尚等等。

我們的生活都很多這樣的現象。

都是各说各的，但事情总是有所谓事实，但重点其实不在于事实。

当然，这样说不表示事实不重要，只是整体而言，更需要关注的事这些说话人自身的情况以及他们隐瞒与为何隐瞒。

其实好多人去关注所谓事实，觉得只有得知事实的全部才会叫做最厉害最真实。

却不知道，其实事实与意义之间的关系。

不知道，更重要的是意义，而非所谓的事实。

而且，基本上，好多的信息都在告诉人，根本不存在所谓的事实本身。

存在的永远只是事件的意义，这个意义就是：让你知道真实的自己是什么。

2020-10-21 移动盒子个人自用 非影评 剧透勿看埃文是大学哲学系教授 有幸福的一家 老婆艾伦和一儿一女 小镇里一名女孩乔伊斯邦纳失踪了 根据举报 有目击者说当天发现一辆沃尔沃轿车上的男人有嫌疑 马洛伊警探来带埃文家调查 埃文家里闹耗子 埃文去超市买捕鼠夹 女店员推荐不伤害耗子的捕鼠夹 埃文幻想在超市与她激情 埃文回到家 警探询问他 埃文拒绝警探调查车里 埃文反应比较过度 很多事情也都想不起来了学生安娜来到办公室找埃文说去年的事情不要放在心里 马洛伊找到埃文继续询问一些问题 埃文不配合 埃文发现自己的车没了 马洛伊告诉他车被拉走调查 埃文去买捕鼠夹询问女店员怎么没来同事送埃文回家 埃文在后座看到失踪的女孩和两个朋友坐在后座从后视镜看自己 埃文老婆艾伦建议去湖边玩 女儿用化妆品说是从埃文后座捡到的 埃文和艾伦找了律师 马洛伊找到艾伦告诉她后座上查到失踪女孩的头发 艾伦拒绝配合 安娜开车带埃文去咖啡厅 埃文不喝咖啡 二人聊了一些关于哲学的问题后送埃文回家 马洛伊到学校告诉埃文检查到了头发 埃文说可能是一次下雨送了几个学生到学生会可能其中就有失踪女孩艾伦让埃文说实话 湖里渔民发现失踪女孩尸体 事件曝光 记者来到学校要采访 教室里挤满了来热闹的学生 埃文被校长暂时停课 埃文带两个孩子出门 女孩突然跑开并对警察说不认识埃文 艾伦拿身份证接走埃文和儿女艾伦在家中发现一封给安娜的信件 埃文带艾伦参加教师聚会 艾伦忍无可忍在聚会上对埃文大喊并离开 艾伦说曾经看见埃文在教室里与女同学暧昧 艾伦指责埃文一直说瞎话所以谎话也变成真的了埃文在车里与安娜激情 结果弄伤了安娜 车门打开安娜摔晕 安娜醒来推开埃文开车走了 埃文用拳头捶打垃圾桶埃文喝醉了去警局自首 埃文说全家是因为在另一所大学被女生控告怀孕所以才搬来这里 自己来到湖边巧遇女孩 女孩也认识自己 二人散步 要与女孩发生 女孩跑开掉落湖里 马洛伊告诉他尸检报告女孩是从悬崖掉下去摔死的 没有性侵等痕迹 派警官送埃文回家回到家中埃文对艾伦表示以后都说实话 艾伦撕掉那封没拆开的信件 耗子抓到了 二个孩子要养耗子 埃文用那盒写有时间地点的火柴烧了信件 看着耗子在笼子里转圈奔跑埃文因为在另一所大学与女学生有师生恋因此离开学校 埃文与女同学安娜有一腿 二人开过房间 信息就在那个火柴盒里 埃文想结束这一切写了一封信给安娜 下学期安娜主动找到埃文说上学期都是自己的错让埃文不要多想 埃文没有把信给她 埃文与失踪女孩也有关系 但是去约会的时候埃文控制住了自己而离开 失踪女孩不知何故掉下悬崖 埃文的大脑清除掉了自己出轨的信息 埃文曾经酗酒后来戒酒了