希斯特斯兄弟

幽默之处不够幽默。

剧情bug太多，人物比较呆板。

和我想象中的西部片差太远。

该片等于把一堆玩意攒到一起，不好看。

剧情没有突出点，让人眼前一亮，感觉编剧是想把观众当脑残吧。

和荒野大镖客系列完全不是一个档次的。

不伦不类。

和巴斯特的歌谣，八恶人也差了十万八千里。

总之，对于喜欢西部片的人来说，该片不值一看。

想起了一个更烂的剧，叫西部世界，感觉编剧把观众当小孩儿，疯狂把我的智商按在地上摩擦。

（本文涉及一些意识形态批评和精神分析的内容，但考虑到笔者并非对应专业的学生，因此仅供参考，欢迎批评指正）（鉴于本片是笔者观看的首部欧迪亚电影，因此作者论的部分只能略去不表）崩溃的资产阶级神话随着高度模式化的类型电影在观众中引起的审美疲劳和二十世纪下半叶后现代主义的快速勃兴，反类型电影渐成燎原之势。

而作为类型电影标杆（好莱坞生产数量最多、最成熟的类型电影）的西部片也顺势成为了各种反类型的逐鹿之地：白人与印第安人的和解牵动起对殖民主义的反躬自省（《与狼共舞》）；英雄形象的模糊乃至逆转则曝露出更具层次感的人性困境（《不可饶恕》）；后现代的拼贴和戏仿亦挤占了一席之地（《八恶人》）。

相较上述各影片，同为反类型西部片的《希斯特斯兄弟》在某种意义上讲（注意！

）却具有更加深入而反叛的文本——“反类型”已不再足以形容本片的特质，“反神话”（更确切地说，“反资产阶级神话”）或许才是更加贴切的形容。

故事的前半段大体上承袭着西部片的古老套语：司令发出赏金令——兄弟杀手接受命令采取行动——追杀一个身怀淘金秘方的技术人员（沃姆）和一名叛逃的跟踪者（莫里斯）（其间穿插了一个兄弟俩在小镇铲除地头蛇的情节——同样是陈词滥调），沃姆和莫里斯逐渐发展的关系则作为支线与主线平行剪辑在一起。

但类型片的陈词滥调在沃姆亮明自己的终极目标时发生了偏离——在一场互诉衷肠的室内戏中，沃姆告知莫里斯，他的目标是利用自己的淘金秘方，和众多志同道合者一道，在达拉斯建立一个摒弃功利主义、以相互尊重为基础的“理想社会”。

随后影片重新回到以希斯特斯兄弟为主线的剧情，并在一场发生在繁华的旧金山的兄弟反目、一场四人在淘金地的意外邂逅（以希斯特斯兄弟被俘为结局）与一场形势所迫下的相互扶助后，两组人马渐渐开始了感情与观念的交汇沟通，并在一次次合作和交流后宣告了一个隐匿于山林、对未来颇有憧憬的淘金团队的成型。

显然西部片的固有逻辑已然“脱轨”，不再适用，取而代之的，则是“资产阶级神话”。

“神话”的存在意义——按照罗兰巴特的说法——即是将意识形态自然化（按我的理解，即“合法化”）。

意识形态/象征秩序自在的不一致性与空洞性必须被掩盖，不可表述的历史之真则必须被“历史话语”所替代。

而具体到资产阶级所要掩盖的创伤和空洞，即是其剥削性和掠夺性。

影片前四分之三（注意！

）正是通过希斯特斯兄弟的经历完成了这一神话修辞术。

希斯特斯兄弟（以及莫里斯）自然而隐秘地被褪去了剥削者（作为殖民者“司令”的打手）的身份，摇身一变成为了“资产阶级理想社会”（空想社会，“利用淘金技术（以工业征服自然）支持理想社会的运转”更是典型的资产阶级的人道主义逻辑）的（预期的）缔造者。

于是在“绝对主体”（而非生产力和生产关系）支配社会行动的人道主义幻觉下，在精心构织的与淘金团队的共情下，观众心安理得地被支撑影片前四分之三（再次注意！

）的资产阶级意识形态询唤为主体。

然而，戏剧性的是，随着弟弟查理把一大桶腐蚀性的淘金溶液倒入水中与随之而来的沃姆和莫里斯的横死，神话突然崩塌了。

伴随着身负重伤、痛不欲生的莫里斯饮弹自尽，看似宏大永恒的“理想社会”烟消云散（值得一提的是，意外发生前不久，哥哥伊莱失去了马“浴缸”——一个寄寓着伊莱对资本主义文明美好想象的符号——成为了一个精巧的预兆）。

神话的破灭必然带来历史债务的清偿——兄弟俩必须和“司令”（殖民者/剥削者）“两清”。

于是影片的后四分之一希斯特斯兄弟（此时查理也因被溶液腐蚀而失去了右手）一路北上，与“司令”派来的杀手你死我活，杀出一条血路奔向与“司令”的殊死决战。

不可否认，最终缺席的“决战”（当希斯特斯兄弟赶到时，司令已经死了）让本片大大露怯（下文还会谈到），但当我们回顾影片时，片中“反神话”尤其是“反资产阶级神话”的姿态仍是清晰可辨。

复归的家庭本位神话破灭了，有趣的是，神话的破灭看似“激进”，但其倾覆却并非来自科学唯物主义对其意识形态本质的揭露，相反，摧毁神话并取而代之的，是古老的“家庭本位”。

当我们重新审视神话砰然堕地的时刻就会发现，尽管有满塘的死鱼指涉“以工业征服自然”的人道主义背后的掠夺性，但归根结底导致一切悲剧的还是精神混乱、把过量腐蚀性的淘金溶液倒入池塘的弟弟查理——而查理，正是一个在畸形家庭里长大、俄狄浦斯情结固着的弑父者、精神病患者，一个在过度严厉的父性超我下具有强大欲望（正是这种欲望导致了神话破灭的悲剧）的放纵者；而与之成平行对照的则是莫里斯——一个同样无法认同于父亲而愤然出走的叛逆的儿子。

仿佛神话的破灭不是由于其内在的空洞和包裹的谎言，而是由于原生家庭的悲剧。

当素朴的家庭本位意识暴露出来后，破灭的神话不可避免地被蒙上了一层忧郁与悲凉的煽情色调，而结局最终也无可逆转地被导向了大团圆（包括上文提及的“决战”的缺席）——母亲站在门口迎接儿子们（致敬《搜索者》，经典的画框构图，不过这次，牛仔不是被放逐——因为此时需要放逐牛仔的资产阶级神话已经破灭了——而是复归），接着欧迪亚以一个舒缓流畅的长镜头和一系列画内剪辑勾勒出一个温馨、和谐、完满的家，摄影机最终落幅在躺在自窗外洒进的明媚阳光下面露满足笑容的伊莱身上——漂泊的、苦难的游子最终回到了家的怀抱，尽管有无数的“不可表述的历史之真”依然被掩盖（比如，兄弟二人接下来将以什么方式进行生产生活？

）。

值得补充的是，影片的题目“希斯特斯兄弟”（The Sisters Brothers，兄弟姐妹）似乎正是某种对家庭本位的暗示。

不可否认的是，即使是回缩到了“家庭本位”，《希斯特斯兄弟》依然是反叛性的——毕竟在破除神话这一层面上讲，它已然超越了许多的反类型电影。

P.S. 与影评正文无甚干系，但还是忍不住说一句，影片在结构的完整性和母题的呼应复现上处理得非常妥帖，虽然是一种古典而非后现代的模式，仍是值得称道的。

法国导演雅克·欧迪亚2018年作品，刚刚看完，挺有意思，略说几句。

1.英文片名The Sisters Brothers，意思是姐妹兄弟，国产片显然是音译，为什么不用意译？

大概怕有人误解，以为是娘炮兄弟俩，实际上，这是西部片，两兄弟一脸大胡子，一点也不娘。

2.“The Sisters Brothers”，是兄弟俩在江湖上的名号，为啥起个如此娘炮的名号？

片中未交待，也许，导演是为了搞笑，国内如果译成兄弟霸王花，也许可以有，哈哈。

3.本片应该属于西部片里的温情片，两个兄弟一台戏。

4.本剧的故事线真不少，兄弟线，母子线，朋友线，男女线，还有创业线，主要是化学家本想带着几个人，在美国西部开拓创建一个崭新的和谐社会，可惜，壮志未酬，对了，还有一条是淘金者的发财线，以上，是五条明线。

5.司令给兄弟俩下达的追杀令，酗酒父亲是兄弟俩永远的痛，这是两条暗线。

6.故事最后，兄弟俩回归家园，回到母亲身边，精神获得救赎，全剧终。

未来的可能，母子过起田园生活了吧？

古道西风瘦马，小桥流水人家，也许是这样，反正半路上反杀了镇长抢了笔钱，还有很多淘来的金子，他们不差钱。

7.这个结局，很不西部！

1.名字听起来弱弱的不代表人就好欺负，比如片中的依赖·你妹和茶礼·你妹，不管碰到谁都不怂，开口就直怼“找你妹啊？

”“吓唬你妹呢？

”“要干你妹啊？

“。

是不是很有气势？

2.在野外睡觉的时候记得不要张嘴，不然爬进去一只蚂蚁啊、飞进去一只苍蝇啊可不是闹着玩的，你不能指望像依赖·你妹那样吞了蜘蛛然后变得金刚不坏，成为四个男人里面唯一健全活下来的，你吞了苍蝇万一变成苍蝇侠怎么办？

天天不得围着屎转？

3.温柔才是枪手最致命的武器，你看依赖·你妹找个小姐还像拍电影一样，打啵儿之前还要道具、情绪和台词一一到位，结果才几分钟的功夫就让小姐受不鸟了，一分钱没要还搭一个救命的提醒。

4.学好数理化，走遍全天下。

没知识人的人说是淘金其实淘的是石头，有知识的人不费太多力气就能“点石为金”。

当然，成也知识，败也知识，不学深学实，急功近利，搞不好就是走火入魔，小命呜呼。

5.人生有很多第一次，但是第一次刷牙和第一次用马桶尤为重要，因为刷牙解决了入口的问题，马桶解决了出口的问题，这一入一出搞好了，人就活得通透了。

6.不是所有兄弟都会分家，不是所有组合都会解散。

当一同历尽沧桑，磨去棱角，生死相依，就会真的不离不弃。

7.不入虎穴焉得虎子，敢于直面困难不畏危险勇往直前的人，运气通常都不会太差。

当经过层层磨难，抵达即将决一死战的关底，其实最大敌人已经不复存在。

看《希斯特斯兄弟》这部电影时，我一直在思考一个严峻的问题。

那就是我他 为什么全片都把注意力集中在“杰克.吉伦哈尔”这个人身上。

我不由得开始惊慌失措地沉思起来。

是我的口味终究还是他妈的不可避免的暴露了。

宿命和种种证据都指向了我对男性的偏好大于女性。

这一点我从来没用意识到，我变了，我开始怀疑人生。

从认清自己和自我怀疑之间无数次的切换。

可这些怀疑还是不能阻止我去寻找真相——为什么会对一个男性角色如此钟情？

抱着种种疑惑和迷题，我开始寻找这部影片的资料，就像大麻上瘾去寻找毒品的烟鬼一样，满屏寻找着资料。

我经常这样做，直到翻了这个演员的历史影片我才恍然大悟。

原来他是我一直视为神作的《源代码》主演杰克.吉伦哈尔。

我一直无法掩饰的对别人诉说我对这部电影的喜爱，但说实话，我从来没有在意过是谁演的，更何况是一位男性演员，我当时的性偏好可还没有变呢。

可这就结束了吗？

真相已经完全解开了？

就因为一部电影而已，至于让我发生如此大的变化吗？

所以我不甘心的把他的演职表一路往下翻，我觉得事情远没有如此简单。

最后果然惊然的发现，原来被我视为神作的神作，《死亡幻觉》竟然也是他拍的，这部电影曾被我反复观看，我喜欢这部电影，甚至想写一部类似的小说来缅怀和致敬，直到这时才一下子觉悟过来，原来是因为看了他演的整整三部电影。

我说我他 怎么老想盯着这个演员，原来是他 眼熟啊[捂脸]不过要论帅的话，这个演员也确实无可厚非的帅，尽管身为同性，本存在竞争性质才对，可现实终归是现实啊。

《希斯特斯兄弟》是法国导演雅克·欧迪亚执导的一部西部片，捧走了威尼斯电影节的最佳导演银狮。

粗犷豪放的西部风光，惊心动魄的追杀故事，柔情似水的情感脉络，非常出色的一部，强烈推荐。

西部片是我很喜欢的一种类型片，我一直觉得最美国味的电影非西部片莫属。

西部片在美国商业类型片中的位置和武侠片在香港类型片中的位置差不多。

唯一的区别是香港导演在武侠片上的造诣无人能望其项背，西部片则不同，很多外籍导演都能拍出非常出色的西部片。

意大利导演赛尔乔·莱昂内披萨味的大镖客系列。

日本导演三池崇史关东煮味的《寿喜烧西部片》。

荷兰导演马丁·寇霍文郁金香味的《悍女》。

我都觉得算得上西部片的佳作，这可能就是理论上的文化差异。

一名中国人无论如何也无法象一名德州牛仔一样理解一部西部片；反之牛仔看武侠片可能也是看个热闹。

《希斯特斯兄弟》根据帕特里克·的维特2011年的同名小说改编，19世纪50年代的西部淘金大潮背景下。

赏金杀手希斯特斯兄弟（Sisters Brothers，电影的另一个译名《姐妹兄弟》我觉得更好玩。

）伊莱和查理奉命追杀一个叫沃姆的人。

希斯特斯兄弟的同伙侦察员莫里斯，一路尾随着沃姆，向希斯特斯兄弟报告沃姆的行踪。

沃姆是一名身无分文的穷光蛋，但是据说他怀揣淘金的秘术，所以引来了黑白两道江湖各路人马的一路追杀。

莫里斯在跟踪的过程中，发现了沃姆的另一个秘密，沃姆想用淘金获得的财富，打造一个乌托邦式的理想国。

朝夕相处之后，莫里斯渐渐被沃姆崇高的理想所打动，在希斯特斯兄弟即将飞马杀到的危急关头，莫里斯释放了被自己擒获的沃姆，与其一起踏上了逃亡之路。

这又是一部不太正经的西部片，不是贬义词，是反传统非典型的意思。

这几年看过比较出色的西部片，基本都属于这个范畴。

即使不仔细思考，一眼也能看出和当年约翰·维恩，伊斯特伍德，约翰·福特时代的西部片不一样，往往是西部风光的外表之下，有着其他的精神内核。

不知道这是不是这种类型片的又一次变革。

去年另一部非常出色的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》就充满了魔幻色彩。

而《悍女》骨子里说的是女权的觉醒与抗争。

至于《赴汤蹈火》则是当今美国社会老派白人，经济，社会，文化地位江河日下的写照。

如果说这些不是西部片，有些说不去，如果说是西部片，这些属实和从前的不太一样。

而这种新的变化，无疑赋予了西部片新的活力。

武侠片恰恰相反每隔几年就从新改编一回金庸和古龙，连故事都懒得换，只能是一版不如一版越来越差。

《希斯特斯兄弟》这部是蛮荒到文明过度的时代缩影，当牛仔的理想和归宿不再是纵马狂奔勇闯天涯的壮志，而变成了平安回家的小家子气，这已经彻底颠覆了原有西部片的价值观。

这部的人物设定非常巧妙，外表最强悍的肯定是弟弟查理，他是杀手二人组的领头人。

其次是哥哥伊莱，他是杀手二人组的跟随者。

再其次是莫里斯，他是杀手组织的外围成员。

最弱小的是被追杀的对象沃姆。

而到了蛮荒到文明过度的进程中，几个人的属性则发生了一百八十度的反转。

沃姆已经上升到哲学思考的层面，可以被看做精神领袖。

莫里斯是一位有写日记习惯的文艺青年，作为追随者可以视作开国元勋。

伊莱是怀有慈悲之心对新事物充满好奇的懵懂之人，被思想启蒙之后可以视为盲从者，而查理是守旧势力的代表，只是一名被逼无奈的转型者。

最终的结局，也非常符合社会大变革的真实情况。

精神领袖和开国元勋出身未捷身先死是大概率事件，每一次巨大的社会变革总要有人付出巨大的牺牲。

而最终享受胜利果实的人，可能自始至终都不能理解这次变革的初衷是什么。

想起了赛尔乔·莱昂内的另一部经典西部片。

电影中最出彩的不是杰昆·菲尼克斯，也不是杰克·吉伦哈尔，而是体魄象熊二一样健硕，内心却无比柔软的哥哥伊莱（约翰·C·赖利）。

这个角色的牙刷梗，抽水马桶梗，生吞蜘蛛梗，情景再现梗包揽了全片最有趣的桥段。

结尾的镜头最终定格在伊莱躺在自己小时候的木床上，安然入睡的温馨画面，粗狂豪放之下的柔情似水最能打动人心。

非常出色强烈推荐给大家。

小编微信公众号：鲤鱼电影手册 lydysc2017 等你来！

“请问您二位尊姓大名？

”“我们兄弟俩姓娘——对，就是娘炮的娘。

我们哥俩走南闯北，以杀人为业，专杀该杀之人，这样该活的人才能更好地活。

” “我得坦白，我人生中最开心的时刻，便是在西部的荒野中，在干松木篝火堆旁度过的时光。

我会盘腿坐在空地上，享受着和煦的暖风，看着青色的烟雾盘旋着飘向天空。

即便文明世界有再多的奢侈和乐趣，我也不愿交换这样的自由”。

——在现实人生面前，理想主义是酒徒的下酒菜，是饥者的饭后甜点，是华丽礼服下摆上一小块不起眼的花边。

如果在理想主义里沉迷太深，生活的导演就会给你安排一个Morris这样的角色，让你提前总结人生。

首发于公众号“影探”ID：ttyingtan微博：影探探长作者：石头姐转载请注明出处说起西部片真是血腥、暴力、过瘾。

比如经典的西部片《荒野大镖客》和近几年口碑爆棚的《西部世界》。

《荒野大镖客》《西部世界》但今天这部却颠覆了观众们对西部片的认知。

“从没见过这样的西部片”，“反类型的胜利”。

到底有多颠覆，跟着石头姐一看就知道！

《希斯特斯兄弟》The Sisters Brothers2018.9.2

本片导演是法国电影大师雅克·欧迪亚。

2009年他凭借犯罪片《预言者》拿下戛纳电影节评委会大奖；2012年他凭借《锈与骨》拿下凯撒奖。

这一次，他挑战西部片，一举拿下威尼斯国际电影节最佳导演。

《预言者》《锈与骨》演员阵容可以说是影帝军团，华丽丽～约翰·C·赖利，一直活跃在喜剧领域的实力派，金牌配角，获得过金球奖提名，也拿过波士顿影评最佳男主。

杰昆·菲尼克斯，实力影帝代表，戛纳，威尼斯，金球奖，金像奖等各大奖项的最佳男主角拿了个遍。

杰克·吉伦哈尔，凭借李安导演的《断背山》被大家熟知，后来又靠《爱情与灵药》和《夜行动物》等作品圈粉无数。

里兹·阿迈德，艾美奖最佳男主，他也是今年大火的《毒液》里面的大Boss。

左上：约翰·C·赖利 ，右上：杰昆·菲尼克斯左下：杰克·吉伦哈尔，右下：里兹·阿迈德杀手·侦探·小偷>>>>杀手故事发生在1851年的俄勒冈州，这里有一对大名鼎鼎的杀手兄弟——希斯特斯兄弟。

他们是一对亲兄弟。

哥哥叫艾利。

他为人稳重，做事小心谨慎，但是该杀人的的时候绝不手软。

他一直想金盆洗手，找个女人一起过安稳的生活。

艾利，约翰·C·赖利饰演弟弟叫查理。

他残暴任性，常常喝酒闹事，很不安分。

他一直不赞同哥哥归隐的想法，认为他们兄弟二人过不了普通人的生活。

查理，杰昆·菲尼克斯饰演电影一开始就向观众们展示了西部片的血腥暴力，用的却不是常规西部片血肉横飞的手法。

希斯特斯兄弟接到一单生意。

这对兄弟找到了追杀目标所在的农场，天还没亮就开始火拼。

破晓之前，还未来得及退去的夜幕下，闪烁的火药的光亮，有一种苍凉而残酷的美感。

火拼很快就结束了。

雇主只花钱买一个人的命，但这对兄弟买一赠一堆。

他们血洗了整个农场，最后还放了一把大火。

专业，麻利，血腥，残暴...

本片的故事主要讲的是杀手兄弟接到的一单新生意，雇主是当地有名的大坏蛋——司令。

有一个淘金人不想活了，居然敢偷司令的东西，司令找来杀手兄弟要杀了这个小偷。

>>>>侦探司令还找来侦探负责追踪淘金小偷。

这个侦探叫莫里斯。

莫里斯聪明敏锐，虽然为大坏蛋司令卖命，但内心深处是有人性和良知的。

莫里斯，杰克·吉伦哈尔饰演追杀淘金小偷的行动分莫里斯的追踪线和希斯特斯兄弟的追杀线两条线展开。

莫里斯追踪在前，希斯特斯兄弟紧跟在后。

业务能力超强的莫里斯跟着淘金的人流，很快就发现了目标。

>>>>小偷这个淘金小偷叫沃姆。

他又矮又瘦，这小身板也学别人做淘金客，太拼了吧。

沃姆还没朋友，没行李，没钱，他偷的东西在哪里啊？

沃姆，里兹·阿迈德饰演聪明的莫里斯不仅找到了沃姆，还成功地接近他，假装顺路跟他结伴而行。

莫里斯一边看着沃姆，一边给杀手兄弟送信，让他们赶紧追上来。

可是，就在和沃姆结伴而行的这段时间，莫里斯发现了沃姆被追杀的真相。

瘦小的沃姆既不是靠蛮力淘金的淘金客，也不是小偷。

沃姆是一个化学家。

沃姆被追杀的真正原因是他发现了一个化学方程式，可以轻易找到金子！

那个年代淘金只能靠艰苦的劳动和运气。

也就是说谁拥有了沃姆发现的方程式，谁就能暴富！

看来司令的真正目的就是发现金子的方程式啊。

猜出真相的莫里斯仍然不做声色。

可是，被追杀的沃姆充满警惕，还是发现了莫里斯的真实身份。

莫里斯只能把沃姆绑起来，等待杀手兄弟的到来……

另一边的杀手兄弟对发生的这一切还一无所知。

他们在追赶的路上遇到了很多有趣的人，有趣的事，简直可以拍一部公路电影。

他们先是遇到了小偷。

这弟兄二人追赶的路上风餐露宿，常常睡在树林里。

这天晚上哥哥艾利张着嘴睡觉，蜘蛛跑进了嘴了，被他睡梦中吞了下去（论闭嘴的重要性...）。

结果，第二天艾利肿成了一只藏獒......艾利的身体状况不允许赶路，兄弟二人只能在林子里再住一晚。

这天夜里，因为毒素迷迷糊糊的艾利，仿佛听到了哀嚎。

恍惚中他好像看到了被肢解的人体。

原来，晚上有偷马贼光顾，被弟弟查理给收拾了。

艾利恢复得差不多，二人收拾行李，继续追杀之旅。

这一次，他们到了一个叫梅菲尔德的小镇，住进了一家叫梅菲尔德的客栈。

他们还遇到了一个叫梅菲尔德的女人。

观片无数的盆友们一定想到了，这个女人肯定不简单！

果然，梅菲尔德雇佣了一批人要杀这对兄弟。

这个叫梅菲尔德的女人是谁？

她为什么要杀这对兄弟？

兄弟二人虽是道上好手，但对方人数众多。

到底兄弟二人能不能活着离开这座小镇呢？

黑色幽默和文明的传递本片颠覆西部片的一个显著特点——全片充满了黑色幽默。

杀手兄弟贡献了片中的绝大多数笑点。

在追杀途中，杀手兄弟走进一家杂货店，哥哥艾利发现了一个新奇的玩意儿，长得像个小刷子。

没错！

它就是早年的牙刷。

听说这东西可以保持口气清新呢。

艾利为了讨好女人，毫不犹豫买下了它！

看艾利刷牙之前，我们从来不知道刷牙可以这么搞笑（石头姐截图全程笑翻）。

刷一刷，闻一闻，口气真清新啊～

兄弟二人继续赶路，途径旧金山的时候，被旧金山的繁华吓到了。

与落后的俄勒冈州完全不同，那个时候的旧金山已经是满城繁华，进入了近代文明社会。

兄弟二人住进了一家超级高档的旅店。

有多高档？

里面配备了抽水马桶和流得出热水的浴室。

在那个时候的美国中西部可没有这样高级的设备。

这次艾利又发现了抽水马桶的好处！

用手一拽控制冲水的白把手就会冲水呢！

真神奇！

真好玩！

好笑之余，我们也从这些细节中看到美国社会当时的文明更替。

从18世纪末开始的美国开展了长达了一个世纪的西进运动。

淘金热（1848-1855）也是其中的重要的一部分。

本片的故事就发生在淘金最热的1851年。

我们从片中的很多细节看到了文明如何传递到美国中西部。

片中甚至借莫里斯之口，把中西部的荒芜之地如何在数月之间幻化出城镇都讲了出来。

在西进运动大背景下，随着文明的传播，人的行为和梦想也都会跟着发生变化。

如果说艾利学着用牙刷和冲水马桶，都还只是停留在表层的人的行为的变化。

那么化学家沃姆的梦想已经跟随着时代变化了。

他已经在想如何终结西部的野蛮时代。

导演想展示的不正是西部暴力时代渐渐逝去这个过程吗？

原生家庭和人性的救赎本片颠覆西部片的另一个显著特点——无处不在的人性和温情。

这部西部片中的血腥暴力完全被杀手兄弟之间的亲情和人性深处的温情所冲淡了。

哥哥艾利虽然是个杀手，但是其实他性格温柔。

这一点从他对待他的烂马——澡盆的态度上就可以看出来。

澡盆虽然是匹烂马，但是陪伴了艾利很久。

澡盆死的时候艾利难过极了，一个人在河边坐了很久。

这足以看出艾利的善良细腻。

那么艾利是为什么走上了杀手这条路？

恐怕是因为弟弟查理。

澡盆的死让艾利打开了话匣子。

原来，弟弟查理杀了他们的亲生父亲。

我们很容易猜出这兄弟俩的原生家庭并不幸福。

他们有一个异常残暴的父亲。

有一天弟弟受不了了，杀了自己的亲爹。

看着因此而陷入深渊的弟弟，哥哥觉得自己难辞其咎。

从此，兄弟二人开始了做杀手的漂泊之旅。

本片中除了这对兄弟，化学家沃姆也是因为在家里找不到自己的位置才出来独自打拼。

侦探莫里斯也是痛恨自己的原生家庭，长久以来被原生家庭所桎梏。

莫里斯做的很多事，比如为司令卖命等等，都是受对自己父亲仇恨的支配的结果。

直到莫里斯遇到了善良又充满理想的沃姆，他才看透这一切。

原生家庭对人的影响无数次被讨论。

令人诧异的是我们居然在在一部西部片里看到了这样深刻的讨论！

电影开篇的希斯特斯兄弟的枪战酣畅淋漓，展现了西部片的血腥刺激。

跟着导演一路看下来，片中频繁出现的黑色幽默却颠覆了观众对西部片的惯有印象。

但是在黑色幽默的背后，我们看到的是当时美国西部暴力时代的消亡和文明的传递。

让观众震惊的另一点无疑是片中无处不在的人性的温情。

杀手兄弟，化学家和侦探四个主人公都有着不幸福的童年，他们一直在和自己的原生家庭作斗争，一路上都在寻找自我救赎。

文明一直在发展，人类的行为在大的时代背景下一直在变化，人类的自我救赎也从未停止。

影片讲述的看似是遥远的时代的故事，其实类似的故事就发生在我们身边，值得一看，值得一思。

文/石头姐（更多原创影评，微信搜索ttyingtan，后台回复片名，一起来看片儿）

希斯特斯兄弟，看完了。

雅克欧迪亚为啥会拍这么个片？

美国演员西部片…这个希斯特斯是sisters啊，好奇怪的名字。

华金真帅啊…传统西部片基本都是漫漫黄沙，但他拍的西部有树林，有昆虫，带着潮湿。

父权创伤加反资本，知道为啥拍了。

文本上呈现对称关系，两边有不同的父权创伤，这成为他们的行为动机，两边也有不同的反资本，这他们行为的结果（吉伦哈尔选择背叛，两兄弟强杀梅菲斯特）。

这个片子像是把科恩兄弟那部短片集的点子与气质，拍成了长片，它是与传统西部片有很大区别的。

这个片子又挺昆汀的，弥漫的黑色幽默，类似姜戈的枪战，还有同样颜色的字幕，不过镜头调度是科恩的风格，和昆汀很不一样。

小情节满满，刷牙，狼蛛，狗熊，妓女与围巾，受伤的马…看到华金想留住黄金又去搬了一桶溶液时是非常痛心的。

绝对惊喜的作品，看前没抱什么希望的，结果这么棒，寓言性质与象征意味浓厚。

西部题材真是宝库，虽然西部片这个片种已经过时，但仍然有作者导演在其中创作，并有这样的好作品。

整部片子很温柔，所以它既没有昆汀那么酷，又没有科恩那么冷。

7分。

最后一个牛逼长镜头收尾，果然导演都爱长镜头。

《希斯特斯兄弟》这部电影，我是在一个阳光明媚的下午偶然观看的。

在此之前，我并未听说过这部电影，也没有阅读过任何关于它的评论或介绍。

然而，正是这份未知，让我对这部电影充满了好奇和期待。

电影的剧情设计巧妙且引人入胜，充满了黑色幽默和悬疑元素。

希斯特斯兄弟，一对声名狼藉的银行劫匪，在一次意外中，被卷入了一场更大的阴谋之中。

他们不得不再次联手，面对未知的危险和挑战。

整个剧情紧凑且富有张力，让我在观看过程中始终保持高度紧张和兴奋。

导演马丁·麦克唐纳的才华在这部电影中得到了充分的展现。

他巧妙地运用电影语言，将复杂的人物关系和情感纠葛展现得淋漓尽致。

同时，他还通过细腻的画面和音效，营造出一种独特的氛围，让我仿佛置身于电影的那个世界之中。

演员的表现也是这部电影的一大亮点。

希斯特斯兄弟由才华横溢的演员科林·菲尔斯和山姆·洛克威尔分别饰演，他们的表演非常出色，成功地塑造了两位性格迥异但同样迷人的角色。

其他配角的表现也非常出色，他们的表演让整个故事更加丰富多彩。

此外，电影的音乐也给我留下了深刻的印象。

原声音乐旋律优美且富有感染力，与电影的剧情和氛围相得益彰。

每当关键时刻响起音乐，都能让我更加深入地感受到电影所要传达的情感和主题。

在观看这部电影的过程中，我感受到了很多。

首先，我被电影中的人物关系和情感纠葛所吸引。

希斯特斯兄弟之间的兄弟情谊、他们与别人的恩怨情仇，都让我为之动容。

其次，我被电影中的黑色幽默所打动。

这种幽默并不是简单的搞笑，而是通过对人物性格和命运的刻画，让我在笑声中感受到了生活的苦涩和无奈。

最后，我被电影中蕴含的深刻主题所震撼。

这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部能够引发人们深思的作品。

总的来说，《希斯特斯兄弟》是一部非常出色的电影。

它拥有精彩的剧情、出色的演员表演、优美的音乐以及深刻的主题。

我相信，无论是喜欢犯罪题材的观众，还是喜欢电影音乐的观众，都能在这部电影中找到自己喜欢的元素。

我强烈推荐大家去看这部电影，相信你一定会被它所打动。