手机

一手机在将来会不会演化为我们身体的一部分，到了人和机械可以作为一个生命的不同组成部分而共存的那天，人是否就会因此而获得长久的安全感和摆脱孤独，到那时冷冰冰的机器骨架会被无限缩小，会被妙到毫巅地置于和嵌入到温软的肌肤下，而是否因此，由于世界的无限联通，信息的高度对等，人与人之间的谎言会变得无法存活，而我们会看到更加真实的世界。

科技果真可以帮助人们祛除这些与生俱来的恐惧，孤独和讨厌被欺骗，且还能获得真实吗？

在剧中我们可以看到所有人通过手机这种工具，或多或少获得了安全感，或多或少摆脱了寂寞，或多或少知晓了实况，或多或少地感到没被这个时代遗弃。

就像现实中的我们一样。

手机和网络让我们与这个世界有了一种血肉相连的错觉，只要在线我们便接上了这道血管，成为联通中的一员，八面来风尽在掌中。

所以离不开手机或者网络，很大程度上缘于害怕被遗弃。

被时代遗弃，被资讯遗弃，被城市遗弃，被周边的人遗弃，其中任何的一种遗弃都足以让现代人郁郁寡欢不得安宁，还有交杂于其中的失控感。

所以才会有打电话，第一封信这些选题的热闹，所以才有“牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花。

吕桂花让问一问，最近你还回家吗？

”的风靡。

这就像那句“在古代，我们不短信，不网聊，不漂洋过海，不被堵在路上，如果我想你，就翻过两座山走五里路，去牵你的手”一样，在我们还没有被时代和信息裹挟的时候，在我们还尚无法完全克服地理的距离的时候，在打电话和写信还充满着仪式感的时候，我们还可以在科技的摇篮时代怀揣着人类一些简单原始的感情，而不用担心被遗弃。

通讯工具给人带来影分身的同时，也让一群人变成了她的裙底之臣。

你流着鼻血盯着手机屏幕这条底裤，时代这女人便操纵了你。

这很可怕，但已然发生。

二其实严守一即使在有一说一也无法有一说一，他显然成为了一个说谎惯犯。

讨论人是否可以不说谎基本没有意义，直到科技再昌明人性也不会一根筋的去伪求真。

从最开始的眼见为实耳听为虚，到后来被反复用滥的“这世上到处都是障眼法，你看到的可能都不是真的”，最后我们升华到沟通从心开始。

结局设置的那位手语老公大概此意。

但纵使如此，也可以料想换个美剧编剧照旧可以编出一季手语欺诈来。

谎言只是众多作假的一种，甚至也是说话之道的一种。

而又如何判定一句谎话呢，因其与事实不符？

那么艺术化的夸张和浪漫主义怎么办，那么“鹰在太空翱翔”这句话就应归入谎话一类。

严守一为何会从不爱说话到谎话连篇，剧中重复了几次的小时候偷瓜告密事件，多少对他有影响。

严守一是这么一种重典型，想讨好所有人想什么都周全，圆滑世故，人际玲珑，没有野心不做出格的事，害怕伤害别人，最后身边几乎没有朋友。

表面风光底下跟他一起太累。

善良，然而辛苦。

但连韦小宝最后都两头不讨好，只能爆出一句老子不干了。

严守一的失意也很正常。

刘震云的意思是，最后必然是命不给你周全命不讨好你。

说起来还是要扯到当年实话实说，小崔走的原因之一，就是因为感到没有跟观众说实话而愈加抵触。

是说真话不容易，还是谎言真的是生活的润滑剂？

我们都太清楚真实的并不是美好的，它有时就是布满粗糙沙砾的马勒戈壁。

严守一每一个系列的谎，第一个都是出于怕误会，然后是习惯性的继续圆谎。

lie to me里面Lightman因为对谎言的不可忍受而婚姻失败。

他最后所说的：Truth or happiness, never both。

所以对于文娟既无法得到幸福又无法得到真相，那何必继续睡在他身旁。

所以是否说，假如能够幸福或快乐，那么谎话就是被允许的？

想到胡舒立说的公共关系是社会的润滑剂。

学了PR这么久，看了太多的反面案例，危机之后的封锁，缄口，迟钝，不说真话。

以及正面案例中的夸大，美化，调动欲望。

教科书我记得的不多，但Ivy Lee作为公关之父那句“说真话”倒挺牢。

只是在我们这片土地，这片三十六计深入人心的土地，真诚真的不容易。

至于谎言，人们习惯在最后归结到信任上来。

信任有很多种，有一些大概属于“您心里面就不能阳光一点”，有一些则是“别说我说谎，人生已经如此的艰难，有些事情就不要拆穿”。

三其实话痨了这么多，手机谎言都不是这部片的主题，手机只是串起所有骨骼的重要关节。

从一本刘氏小说到冯氏电影，再到现在的沈严式家庭情感剧，刘震云自己都说电视剧更能表现他的意思。

自从清宫剧失势，整个大陆电视基本就是军旅谍战片和家庭情感剧的分庭抗礼，他们早已自成体系，中年危机这个话题也就是大陆编剧现在最玩得转的话题了。

家长里短鸡毛蒜皮明争暗斗大吵小吵，这两年开始不断安插热门话题。

你瞧这部片塞了多少东西，主借着一个访谈电视节目通通抖了出来。

汇成了一个很好的传播技术和电视策略的话题匣子，一个改革开放之后城乡差异的话题匣子，一个各种当下热门的话题匣子。

而结构上北京和严家庄双线走得挺好的，36集下来处理得拖沓冗余的地方不多，不过植入的广告倒够多的，镜头如果能够把花在UKING商标上的心思花到场景上那该多好，到29集才出现了第一次的前后焦切换。

我看大陆剧不多，但对镜头处理的随意，从如何切入淡出就可以看出来，其实导演们都可以向柳云龙和钮承泽学习一下如何自恋，如何调度出“我其实一直的梦想真的是想当电影导演”和“至少也不能输给学生DV啊”的镜头来的。

不能因为说写实，就灰头土脸的，那多囤啊多喂猪娘们啊。

至于这蛮不讲理的卡司，效果出来以后感觉就像先选完角再写的剧本。

这一方面自是感觉都在本色演出，梅婷是打算一直这么苦情下去的了，陈道明一脸中年方鸿渐，刘蓓抛出那浓得有点腻的耍泼京腔，柯蓝依旧甜美。

尽管范明摆着是老高和邢捕头合体，但比范伟那可是强了100倍。

而王志文呢，继续他那凝望之后浮起的真诚得有点假的笑容。

另一方面，也即是说这帮主力阵容几乎没有突破。

但这群老戏骨拿捏起这种家庭情感剧哪个不是行家，你也不能要求王道组合化身风声里面那个王处长和大爷里面的阎锦文，那就俨然一不要和陌生人说话了。

反是于文海和牛彩云这对活宝，二得出彩，二得闪亮。

跟奶奶这一宝压阵，相得益彰。

奶奶是全剧的眼，是他们这群人的原点，正是奶奶，让他们可以修炼到千帆过尽的模式，让他们兜完一圈，还能够走回一起。

我想起我的婆婆，在老家守着大屋，也看看电视，尽管有时很传统，但口中不忘念叨的，都是最质朴的为人心安之道。

各地方台这回用手机去挑新三国，基本是司马昭虐刘禅，新三国再继续看下去只能让人感叹真是个扶不起的阿斗。

看完手机的隔天，隔壁室友在看三国，惊呼这人怎么这么熟。

我们一看，这不段大可吗。

只见他发髻高耸扎上胡须，一脸忧国忧民。

可那一瞬间，我们总觉得下一秒荀彧就会翘起两个兰花指。

另提。

24集这里搞了个国足的叫雷东雷，还外号叫风之子，编剧估计是个阿根廷黑。

前十集经典。

未见其人，先闻其声。

通过于文海和黑砖头把严守一这个著名主持人名头立起来了。

一场节目，严守一的人情世故滴水不漏。

费墨好为人师又感官敏锐的文人形象，也通过后台对话表露。

李文燕的俗、费墨的清高，或许是他们感情维持的关键。

严守一自知与妻子感情越加淡漠，面对妻子的真情吐露，却只是逃避。

一句“守一，你变了”，其实是成年人都得尽历的坎。

有些人喜欢原来的自己，可人都会改变。

吕桂花爱的知青已经回不来了，成了镇长。

镇长又爱现在的吕桂花吗？

于文娟喜欢能言幽默的严守一，严守一又喜欢现在的语文海吗？

我们总是盯着别人的不一样，却忘了自己也在改变。

比起电影，剧版多了河南老家的线。

这里的乡村，像极了刘震云一句顶一万句里的河南乡村。

乡村这一段实在太出彩了，与之相比，五月出场后的都市戏份味如嚼蜡。

黑砖头和老路可以说是丐版严守一和费墨。

不同的选择，相反的结局。

严守一有一，但他说二或三。

于文娟有一有二甚至有三，但她几也不说。

费墨有一，但他不敢说一，至多说到零点八。

李燕有一说一，没一的时候也能说出一。

伍月有一，但她总能让别人替她说出这个一。

刘丹有一，但偏要张扬地去说一。

沈雪有一，但要学着别人的样子去说一。

奶奶有一，就说一，且能让一后面多出很多零。

黑砖头有一，但会变着花儿地说一。

于文海有一，但总是自以为是的多说一。

吕桂花有一，关键时刻敢说一。

牛三斤有一，但倔着脾气不说一。

牛彩云有一，但总是觉得这不止是个一。

有一说一本来很简单，但在现如今却难上加难。

只是因为，谁都有一而就是不愿去说明白这个一。

这是人们互相惯出的坏毛病，要么改，要么继续在这个漩涡中兜圈圈。

不过如果能承担后果，也没什么不好。

毕竟有句名言：与天斗，其乐无穷；与地斗，其乐无穷；与人斗，其乐无穷。

比较悠闲的周末，没有跳舞演出的压力，没有应酬，趁豆豆下楼放风的空，躺在沙发上看了两集电视版《手机》。

感觉比电影版的更有意思。

剧情里，人物性格丰满生动，多个情节引人深思。

在此，抛块肤浅的砖头，愿引来美玉无数。

钻石卡&金卡严守一、费墨和女研究生从沸腾鱼乡餐厅出来，迎面“闯”来了谄媚的餐厅老板，只因严守一的公众影响力，老板恭维一番后要求合影，随即，奉上餐厅钻石贵宾卡，还详细介绍了钻石卡五折的尊贵权利，并恳请多次光临。

老板只顾向严守一实施公关，忽视了费墨的存在。

可是，聪明的严守一不会干蠢事，不管在什么场合他都非常重视这位工作搭档兼死党的感受，就怕自己被人抬上云端时，地面上的仁兄对间接制造了“不公平对待”的他心怀嫉恨。

严守一毕恭毕敬的给餐厅老板介绍费墨：“这是费墨，费教授，我做主持说的话可都是费老写的呀”。

可是，老板才不会顾及严守一的小心呵护，礼节性的与费墨招呼一番，紧接着又喊来服务员送来贵宾卡：“来，送您一张金卡，您来了，用金卡可以打八折”。

费老的脸马上拉下来：“不用......”拂袖而去。

从钻卡到金卡。

回家的路上，费墨表面不在乎，内心纠结着：这区别对待也忒明显了吧。

严守一边开车一边安慰着费老。

回到家中，严守一得意的告诉老婆钻石卡和金卡的事，和费墨面前的严守一完全不一样，颇有点沾沾自喜的味道。

人，都喜欢受到与众不同的尊贵待遇，当享受其中时，还需要照顾“被区别”人的感受。

不过，大部分人都会权衡“被区别”的是不是与自己切身利益相关的人或者说在情感上比较在乎的人，而后才会有相对应的行为。

与自己无关的，享受优待的同时还不忘向“被区别”人投去我比你高一等的眼神。

与自己息息相关的，不仅要刻意降低自己的优待，还要帮其去争回面子。

严守一属于这种，费墨可是栏目组的灵魂人物啊，没有他就没有公众喜爱的严守一。

严守一，他只是个演员。

剧情里，势利的“沸腾鱼老板”才不管你是台前的，还是比台前更重要的幕后策划呢，比较沸腾的拉上公众人物给自己的餐厅做个广告，这机会不能错过，并且还相对冷静的考虑着公关的成本，两张钻石卡绝对不符合广告投入的成本。

费墨，所谓的文人，区区一张打折卡，让自以为的高贵与洒脱被世俗的举止打击了，纠结着。

虚伪的洒脱，装腔作势的高贵！

结盟餐厅老板拍下与严守一的合影同时，也将费墨给女学生披上衬衣的动作“景深”到照片里了。

公司办宴会，同一家餐厅，严守一费墨都带着老婆大驾光临，众人饶有兴致的欣赏挂在墙上的明星范儿。

不看不知道，一看都知晓！

严守一老婆于文娟细心的发现照片右下角的时间，正是严守一汇报的“开会时间”；而费墨也惊诧的发现照片背景里有着自己清晰的身影，当即慌乱的把未察觉的老婆李燕拉扯到餐桌上，李燕质疑费墨的神经兮兮，费墨坐立不安，借口去趟厕所，拿起手机就给严守一短信：赶紧到厕所开会。

随即，二人在厕所相互指责，并提出解决方案，否决，再提议，再否决，最后终于达成一致，结盟，对口供。

两个可怜的男人为了避免麻烦（带女学生一块吃饭），将正常的晚餐说成了开会，晚餐就晚餐呗，还留下了照片为证，偏偏将该有的，和不该有的身影都放在了一个框里。

这事没有逃过有着侦查嗅觉的李燕，李燕表面平静的领着费墨来到一包房门口，待费墨尾随进门后，以迅雷不及掩耳之势，关上门锁，抓住费墨就是一阵挠，血手印在费墨的脖子上齐刷刷的列队。

挠完继续盘问，费墨有一说一，总算告一段落。

宴会进行中，熊猫出版社的领导因工作关系给严费二人介绍了漂亮的女编辑伍月，伍月优雅大方的举止，主动接近名人的姿态让两位夫人很不好受。

四人同车返家，一向不善言语的于文娟温柔而有力的下达了指令：伍月这女人一双勾人的眼睛，你们俩离她远点。

李燕也立刻表达同一观点。

此时，两女人结盟，而男人们的后脊背凉飕飕的。

呵呵，一张照片划出的血手印！

想起费墨在包房里抱头鼠窜的样子就觉得十分可笑！

男人们，女人们各自结盟，女人结盟捍卫自己拥有老公的私有权利，男人结盟避免不必要事端造成的伤害。

其实，剧情里严守一和费墨都面临着中年危机。

网络有种说法，面临中年危机的男人是在35～45岁，他们大多受过良好教育，属于收入颇丰的“中产”阶层。

当车子、房子、孩子、位子，一切的奋斗目标有了眉目，随之而来的却是迷失和无所适从。

面对日渐平淡的感情和新的诱惑，他们的婚姻面临着前所未有的困惑与挣扎。

我认为，中年危机，这概念很文雅很学术，民间说法就是男人有钱就变坏。

不是真正意义上的“坏”，只是相对家里简装版的妻子来说，外面的精装新颖版更具诱惑，男人难以抵挡也无法阻止去追求除了车子，房子以外更具有挑战性的目标。

征服，是男人永远的主题。

剧情里，于文娟的担心不是多余的，严守一潜意识里对伍月是有遐想的，准确的说，是对除了于文娟以外符合自己审美标准的女性有遐想。

所以，当费墨问为什么要撒善意的谎，严守一害怕深入探讨，归根结底是潜意识的萌动。

男人的天性，很难改变。

不同的结果，区别在于男人的自控能力。

高文化高智商有经济基础的男人出轨的理由90%都是与妻子没有共同语言，兴趣爱好不同，如果是这样，当初为什么会恋爱结婚？

当初脑子进水了，现在幡然醒悟要抽抽水？

为了结婚而结婚，婚后遇到了适合自己的人等等这都是借口。

审美疲劳，追求刺激，征服才是原始动机。

自控能力强的男人会在诱惑与现实平淡生活中找到平衡，会尝试沟通，改善现状，将妻子的优点和家庭的温暖放大并享受其中，对爱情、婚姻的承诺负起责任。

这才是值得爱的男人。

当然，男人的中年危机需要妻子的重视和理解来顺利度过。

剧中，李燕和于文娟有两种不同的重视方式，一个是神经质的怀疑，经常话里有话；一个是沉默不语，暗中较劲。

但都没有给予理解并且想办法经营感情生活。

感情生活是家庭稳定的基础，女人有责任。

在危机没有来临前女人就要习惯性的做以下两动作：武装自己，主动影响枕边人。

武装自己，首先内在修为，充实自己，有独立生活的能力，广泛的兴趣爱好，不断地学习成长，不至于让丈夫成为自己唯一的焦点。

其次在外形装扮上不能马虎，经常以顶着卷发筒，眼角布满眼屎，街边十块钱三件的睡衣这般尊容面对老公，自己看自己都觉得像怨妇，更何况属于视觉动物的男人；主动影响枕边人，找到双方共同的兴趣爱好丰富生活方式，遇到家庭琐事保持积极的沟通，有情趣的聊天，而不是除了孩子就是票子，为爱情保鲜。

如果前两动作都做了，危机还是有可能降临，那就再做一动作：阻止危机蔓延，当嗅到有敌情时，冷处理，大吵大闹都不是好办法。

冷静，不能迁怒于对方，理解男人的天性，视他为危机的受害者，迷途的小羔羊。

作为伟大母羊的你届时需要循循善诱，耐心处理，拿出拆弹专家的专业精神，小心翼翼，顾全大局，不小心的话，不仅炸了他也炸了你。

说来容易，做起来难。

总之，预防最重要，做好前两个动作，不得已才是第三个动作。

希望不要成为拆弹专家，真遇到险情，谁都很难保证自己不会有同归于尽的想法。

要结盟，不如夫妻结盟吧，共同经营婚姻。

少一些指责和埋怨，相信自己能改善需要改善的地方。

让现实来改变自己这事不合适，主动改变现实才靠谱。

靠自己的简谱，就别靠现实的五线谱了。

下台阶、戴高帽台里的新领导段总，自封“诗人”。

开会不是长篇大论扯不到主题，就是举起肥肥的招牌兰花指抒情朗诵他的诗歌。

一首《太空的鹰》被费墨批评随意夸张比拟，让段总怀恨在心。

费墨虽然是有一说一栏目的总策划，但节目主题仍需向段总汇报。

主题内容的拟定，段总几度刁难，栏目播出迫在眉睫，内容却迟迟不能定，栏目组焦虑。

这时，严守一老家突然来电，得知牛三斤的爹去世，不禁勾起了他少年时期跟表嫂吕桂花去打电话的一段记忆，并动情的唱了在老家三矿流传的歌谣：牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花......，栏目组小伙当场将严守一的唱段录进了手机作为来电音乐。

这段故事和歌谣让费老有了灵感，决定做一期打电话的节目，费老激动的谈着节目的构思，众人一致通过，并叫来段总进行汇报。

段总听了汇报后也觉得非常的不错，可是，转念想，不愿就这样承认费墨的能力啊，更何况，这主题里没有体现他的贡献，于是说：“这个主题很好，可是内容缺魂，知道吗，这个魂，这个魂......”。

魂了半天也没跟他那不算太长的专长（作诗）衔接上，起身准备走人。

这时，栏目组小伙子手机来电，正好是严守一唱的牛三斤歌谣，段总站住了问：就是这首歌？

众人点头。

段像是抓住下台阶的扶梯，翻起兰花指：“这就是魂呀”！

激动的好像为这期节目描上了点睛之笔。

说完，扭着大屁股走了。

这样的人物到处都是，我试着来理一理这台阶是怎么下，高帽怎么戴的。

这么下，这么戴：觉得对方的提议和思路好，暗自感慨为什么自己没想到呢，但是又不愿将敬佩之情公示于对方，不甘心落后，要体现自己的价值并略胜一筹，于是，将对方的思路再添油加醋加以描述，仿佛自己是思路的先行者，如果这样不够，就再挑些貌似缺乏“高屋建瓴”“灵魂”“精髓”等等的毛病。

顺坡下驴后，还要加上一句话：“这事，就这么定了”。

使用决策权的权利也绝不拱手相让。

段总“找魂”，就属于这种。

《手机》电视剧版很有意思，接着往下看。

这是一个关于暗恋的故事。

男主人公是闷骚型小男孩白石头，女主角是心高气傲想嫁高层的农村名媛吕桂花。

小男孩的暗恋源于一次陪吕桂花到邮局打电话的经历。

其实，就算没有这样的经历，白石头也会因为其他的事情暗恋上吕桂花。

每一个闷骚的少年，心里都会有一个或多个秘密。

为什么这样的一场经历会让小男孩喜欢上吕桂花呢？

想来可能原因如下：第一，貌美。

第二，向往。

第三，怜悯知心。

……像所有闷骚的小男生一样，白石头也有武侠小说里的英雄情结，这一点，费教授在剧末有所涉及：他虽然世故，但最终还是想做英雄。

大概类似时下广为流传的“知世故而不世故”。

因此，当小男孩看到貌美如花的桂花在打电话寻恩爱而不得的时候，他的心思从向往变变变，变成了怜悯，再变变变，变成了喜欢。

小男孩带着这样的记忆和情结慢慢地长大了。

毕竟年轻，前途未量。

从小立志要做厨子戏子和乡村教师的农村闷骚型小男孩渐渐大成了央视名嘴。

他的高度再不是吕桂花所能企及。

而他站在高台上，看童年琐事，看童年亲人，看童年理想，可望而不可即。

那些童年时光中的平凡小事渐渐长成了心底里想起来会微微颤抖的小秘密。

再低头来看人群中的吕桂花，她也就成了他感伤岁月不可留的一撮物，一个人。

但是，比起只为生计没有时间仰望旧事的张小柱，守一的居高凭栏看流年，是不是要显得轻松烂漫些？

而在吕桂花那一面看来，少时不起眼的守一是也许是这样的：眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。

而即使他楼塌了，也是她所望尘莫及。

一如她自己所言，是心高命苦之人。

最后夹给牛三斤的那一筷子面里，大概也意味着她和自己达成了和解。

私以为，此剧并行两条线，一是北京的石头和费墨。

一是严家庄的路之信和砖头。

路之信原本觉得职业哭丧是一件上不得台面的事，锣鼓班班主再三劝他，告诉他其实他做的事情和石头是一样的，都是靠嘴挣钱，于是他高高兴兴答应了。

在路之信当起了职业哭丧人的同时，砖头哥也开始了费教授一样的角色。

从砖头哥的成长历程看，他是一个不断追求进步的人，哪怕身在农村，他依然书不离手，你可以说他盲目自大，可以说他土得掉渣，可事实上，比起左右逢源头大心累的牧羊犬守一，他显然阳光而通透，随心而自在，可谓怡然自得。

这一点，哪怕是学问高深的费教授，都要踏破关山月才悟出的境界。

与吕桂花相似度较高的另一名女性，当属同为命运多舛的女性——伍月。

伍月和吕桂花有过一面之缘，两人相见时，都显得有些惊讶，也许她们都在对方的身上看见了自己。

正如文海所言，她们长得很像。

值得庆幸的是，较之吕桂花，伍月开悟早些，绕道后转，也许以后，会有不同于吕桂花的人生。

文娟，是和老太太最为亲近的人，她的宽和隐忍与大气，可谓深得奶奶真传。

纵观全局，她和老太太才是全剧的大boss，是俗世之奇人，是神一般的存在。

至于其他人，当然是俗世里或亦步亦趋或踽踽独步的修行人。

记得前些年看完这部剧，写过一点感受。

几年后再看，有了一些不太相同的感觉。

比如，那个一封信的节目。

守一说，那个时候，他们用矿灯写字在夜空。

小柱写的是：娘，你不傻。

而他的是娘：娘，你在哪？

说完，我们不难看到守一的潸然泪下。

几年前看的时候觉得那时他一定是在想文娟。

现在想来，不管是儿时还是作为主持人的成年守一，那一刻，应是他无法克制的孤独。

至于火车上感叹路长长苦了守一的奶奶以及被画了阴阳脸的茫然守一，始终是这些年想起来会心潮澎湃的镜头。

是的，无论何时何地，亲人的挂牵一直是我们前行路上的那轮明月。

小时不识月，呼作白玉盘。

南风吹其心，摇摇为谁吐。

举头望云林，愧听慧鸟语。

阳光三叠还四叠，落在心安处。

“一时负气成今日，四海无人对夕阳”，当费墨站在严家庄，眺望着寂寂群山，发出这样的感叹时，似乎已经忘记了曾经的气从何来。

费墨，著名学府的美学教授，工作和生活讲究的都是形而上，最不识人间烟火。

因为没有抵挡住软红十丈的诱惑，踏上了市场经济的大潮，来到尚品传媒搭档严守一，两人共同成就了《有一说一》的栏目。

没有费墨，就没有《有一说一》的质量和口碑，人文精神不是每个人都有，能够坚持更加难得。

没有严守一，《有一说一》的形象就没有依托。

英雄惜英雄，好汉识好汉，两个人惺惺相惜，一块儿上班，一块儿回家，一块儿出去泡饭局、打掩护，几乎达到了费墨夫人林燕儿所说的“狼狈为奸”的境界。

“不”，费墨反对说，“狼和狈虽然经常在一起，但是它们去的方向不同，目的就不同，意味着质量不同。

”的确，在工作上如此默契、生活上如此亲密的两个人，毕竟还是两个人，没有合二为一，不可避免地在立场和行动上都表达不一样的意见。

费墨是《有一说一》节目的灵魂，至少原来是这样。

他主持选题会，坚持原则不媚俗，不唯收视率论，甘居幕后，在大学和片场进退自如。

相比起来，同样是成熟、成功男人的严守一，在理想主义的色彩下，多了些事故、圆滑，也拍领导的马屁，也拉拢和费墨有不同意见的下属，也和漂亮的异性玩暧昧。

他尊重费墨。

这种尊重是真诚的，不是装出来的。

他会向恭维者解释自己贪费墨之功，会顶住领导的压力支持费墨的地位。

人在江湖，身不由己。

费墨有气，只是因为他和严守一同在江湖。

他的气，不仅是因为那次在沸腾渔乡直面饭店老板分别奉上钻石卡和金卡的势利。

这样的事肯定发生过很多次。

和严守一这样的名人在一起，想不被忽视都难。

他的气，也不仅是因为段大可改他的策划题目，很多东西都要忍，不差这一件。

五十岁的人生也有很多无奈，郁闷就像春天的青草一样，渐长渐疯，最终促使着他由幕后走到原本为内心所抗拒和排斥的前台。

对某些人来说，放弃是最难的事情。

《恋爱的犀牛》里的马路就说过：“忘掉是一般人能做的唯一的事。

但是我决定不忘掉她。

”对于费墨来说，忘不掉的是理想，放不下的是操守。

“跳梁小丑”！

他以前就是这么形容的。

然而，他现在要自己去做这个“跳梁小丑”了。

正是这一段“跳梁小丑”的经历让他“火”了，“红”了，成了名人，顺带着把自己从前一手打造的《有一说一》推下深渊，把自己的朋友和战友严守一拉下了马。

三十年河东，三十年河西，生活就是这样。

当费墨又一次来到严家庄，有很多个问题他要思考。

比如什么是朋友？

比如怎么看待名利？

此时的他，不仅是在单位里被尊敬的费老，在荧屏内外更是风头一时无两的费教授，走到哪儿都要冒被粉丝和媒体围追堵截的风险。

恰若横槊赋诗的曹阿瞒，正是人生得意时。

人生得意，面对笑脸、鲜花、奉承、崇拜，一洗心中块垒，对于过去不如意的种种，难免都看得淡了。

“一时负气成今日”用在这里，既没有“一步行来错，回首已百年”的沉痛，也没有“忍把浮名换了浅斟低唱”的轻薄，恰是他内心的真实写照，虽然难免有“得了便宜又卖乖”的意味。

山中无岁月，人尽不知年。

费墨说：“怪不得守一一到了这儿就不愿回去，这儿的时间过得真慢啊。

”北京是一个大名利场，严家庄是个小名利场，大名利场的人来到小名利场，就不需要再争名利，这里是理想的江湖归宿。

只是，名利在身，还放得下，抛得开，回得去吗？

费墨纵横捭阖，严守一却是左支右绌。

费墨尊重严守一，他知道，能从河南的大山里走出来闯下这番事业，严守一自有过人之处。

他们在很多地方都很像，有很多共同话题，或许境界有高低，但品位殊相似。

后来的事实也证明了，严守一的坚守，有些甚至是超出费墨期望之外的。

不想当英雄的男人不是好男人。

费墨帮不了严守一。

严守一也不需要费墨来帮。

朋友如果只关系功利，那就俗了。

有一天，严守一孤独地离开，费墨孤独地留下。

是以，想念守一。

电视剧：《手机》 播放日期：5月10日-28日（北京卫视） 主演：王志文、陈道明、梅婷、刘蓓 读家：白小顶 推荐指数：★★★★★☆ 一句话评论：“王道组合”精彩演绎两个中年男人的友谊，两个人一直有话可说，让人寻味。

在《手机》里，严守一主持的《有一说一》某一期“朋友啊，朋友”特约嘉宾刘震云，一本正经地提出了判断朋友的两个标准，第一个是在你脑海中最先能想到毫无犹豫借钱的人，第二个是你愿意在凌晨一点还可以打电话骚扰的人，——前者是物质基础，后者是精神寄托，只有同时满足我们双重需求的人才是我们的朋友。

但是在他提出判断标准前，严守一已经在问一个更现实的问题，如果自己没有变，而朋友变了，那该怎么办？

这段内容和《非诚勿扰》中尤勇在跑马里哭着说，“钱赚的越多，朋友却越来越少”竟然有异曲同工的妙处。

见怪不怪的“婚外恋”话题，强烈对比的城乡差异和随处可见的讽刺现象，《手机》试图以小见大，折射出时代变迁对不同生活、不同人物的影响。

“中年危机”的复杂命题，相对于同期耳熟能详的《三国》群英传，对于八零后的我，还真的是一部有点距离的戏，结果却越看越喜欢。

最吸引我的是严守一和费墨的友情。

工作和生活的交织，让两个中年男人的友情，很有看头，究竟是惺惺相惜的交往还是利益互用的逢场作戏，其实是他们那个年龄的人最常遇到的问题，而发生上述这一幕之前，作为节目撰稿人的费墨，背着严守一参与了另一档节目《大家说给大家听》的录制，两个人正经历着一次对友谊最严峻的考验…… 严守一和费墨，表现上看起来相差很大，一个人前风光无比，有一说一，其实感情出轨，婚姻失败，满嘴都是谎言；另一个看似大智若愚，与世无争，其实虚伪无比,斤斤计较。

一个“假”，一个“装”，都被生活和工作折磨的体无完肤的人，还不能痛痛快快的说一句“男人真累”，只能藏着，掖着，自己给自己找罪受，所谓人以群分，物以类聚，就是这个道理。

比起费墨知识分子式的迂腐，严守一则更显得老奸巨猾，八面玲珑。

关于他在于文娟，伍月和沈雪，三个女人之间的感情经历暂且不提，他把自己形容成一只牧羊犬，既可以小心翼翼的与狼和平共处，又可以无所顾忌的得到羊的信任，在领导、朋友面前，保持中庸、平衡、保险的态度，而这也是他自己一贯的为人处世之道。

不仅仅是严守一和费墨这两个角色的身份和行为可以影射到很多，整部戏都充满了对现代社会、娱乐圈和文化界善意的嘲弄：第五代导演选演员、酷似芙蓉姐姐的表演、选秀的潜规则，这些让我们会心一笑心知肚明的内容，有点温柔一刀的感觉；而毒奶粉、套电话号码诈钱这些内容，无疑为电视剧增添了更多的现实成分，可以说，一部《手机》，折射出的是我们整个时代的怪现状，虽然看起来有的时候既好笑有气人，但是每个人多多少少都有点他们的影子，都可能经历过这些荒唐事。

于是，不管是严守一糟糕的婚姻和情感经历，还是费墨背着朋友上节目的行为，都不能简单的用对与错来形容，他们的善于伪装和自我保护，只是这个浮躁社会适者生存的哲学之道，正因如此，严守一和费墨历经了很多考验，结果依然是好朋友，——不管朋友变不变，重要的是自己依然把对方当朋友，像朋友那样对他，学会睁只眼闭只眼，正是朋友长期相处的关键。

不过我不满意关于农村戏的那部分，我虽然能明白要通过对比深化主题，但是为什么非要以一种夸张而戏谑的方式演绎呢，尤其是严守一的大哥承包了所有搞笑的内容，甚至除了知书达理的奶奶，每一个农村人物都有点神经质的疯癫，道貌岸然的城市和夸张到牙齿的农村，多多少少总会让我觉得有点莫名的炫耀和优越。

闹腾了一圈，严守一去国外休养生活，梳理心情；费墨回校园老老实实地做学问，每个人最终都回归了生活的本质。

当看到两年后的一个夜晚，费墨从书桌前抬起头，拿出手机，写下“想念守一”发送出去，这一幕很感人，严守一和费墨依然坦诚相见，他们依然是朋友，而我也想起那些我可以深夜骚扰并想念的朋友们。

这两年很少看全一部电视连续剧，一则没有耐心和大块时间分配给动辄几十集的大部头，二则充斥荧屏的无聊剧情和拙劣表演极大打击了本已脆弱的观影冲动。

特别是最近的两部新版名著，对我一息尚存的好奇心进行了惨绝人寰的虐杀。

就在我不无悲情地宣布和电视连续剧彻底绝缘的时候，《手机》适时出现了，不管是妙手回春还是借尸还魂，总之把我看全大部头的耐心给救活了。

暂且不说故事讲得好不好，情节吸不吸引人，有无高度、深度和广度等非我辈可置评的问题。

作为普通观众，最直观的引起我好感的是演员的表演水平和台词设计，每个演员都在认真表演，努力把他所演的人物演活，在我们这个已经习惯港台腔、装B犯和演谁都像演自己的观影现实中，已经非常的难能可贵了。

台词很出彩，这可能跟作家编剧有关，作家毕竟是作家，不是初中生，遣词造句的水平当然也非初中生可比。

所以衷心地希望以后能看到更多由作家编剧的影视作品，而不是由初中生或者伪作家杜撰的天方夜谈（和那部阿拉伯经典作品无关）。

表演到位，台词精准对影视作品或许不是很高的要求，甚至可以说是基本要求，但在一个劣币逐良币的市场上，要想达到这个目标也不是件容易的事，有幸的是《手机》让我看到了希望！

作为河南农业户口拥有者，我不得不说砖头、老路、张小柱们的表演非常真实，让我想起十年前的自己和当时的朋友们，简单、朴实、热情、真诚以及小算盘……

熬了两个通宵把电视连续剧《手机》看完了，看的过程中想了人生很多的东西。

第一，关于男女之间，就像费老说的老婆就是一个伴。

每个男人追求女人的过程应该都比较相似，首先为女人的某个特点所吸引，比如气质、外貌、谈吐等等。

在这一过程中，女人某一方面的优点会被放大为所有方面都是优点，或者掩盖了一些不足之处。

当两个人真正开始相处就进入了一个磨合阶段，如果双方的优缺点都能接受，将走入婚姻的殿堂。

婚姻有是另外一种生活，在这一过程中，缺点会被逐渐的放大，阴暗的一面会暴露出来，如果把握不好，一段婚姻有可能触礁。

当度过第一个十年后，婚姻遇到的第二障碍是女人老了，男人却愈发充满魅力，女人开始要捍卫自己的婚姻，防止年轻女子的趁虚而入。

这一过程中可能会加剧夫妻间的摩擦和不和。

特别是如果男女事业差距较到，如果一方不能适时调整好心态，家庭生活将伴随着争吵和猜忌。

第二个十年，女人即将迎来更年期，孩子也逐渐长大，与父母在一起的时间更少，双方的父母也开始衰老，需要照顾和关爱，此时的婚姻生活可能是压力最大的时候，如果能熬过这段时间，往往一段婚姻终将善终。

所以，两个人真正想做到白头偕老，大概要过三到四个坎。

过去了也就过去了，过不去也许就要重新回到原点。

第二，男人如何在婚姻中调整好自己的心态。

简单一点，当你看着外面女人光鲜的一面时，想想她们在家也有邋遢的时候。

自己女人表现出种种的不雅时，想想她在外面也有丰姿绰约的一面。

所以，男人还是要想开，想开了就看看解解馋，而产生不好的后果。

当然，女人很介意男人精神的出轨，但是婚姻有婚姻的无奈，就是因为妻子不能一个人承担过多的角色，比如：孩子他妈、红颜知己、精神伴侣等等。

特别是学历教养越高的男人，可能对女人的期望会越多，因为他们不会仅仅满足于身体上的愉悦。

就像几个高官可能共用一个情妇，并不是因为情妇貌美，而是因为可以给他们在紧张的工作和政治斗争中带来精神和身体上的双重放松。

第三，如何做人，奶奶的三条叮嘱，做到这三点其实就是一个纯粹的人，肯定很难。

人想做到纯粹唯一的方法就是寡欲，才能达到见谁都真诚的笑、无欲则刚的境界。

但是，世上皆凡人，能在关键时刻做一个纯粹的人在现代社会已经是很不容易的事情了。

其实，这部电视剧不能生活处境的人看会有不同的体会，热恋中的情侣、新婚的夫妇、三口之家、正在闹离婚的男女、老夫老妻都可以看看这部连续剧，因为总有一段故事似曾在自己身上发生过，总能在剧中人物中找到自己的影子。

就像严守一所说，他想让所有的人高兴，结果发现很难，自己活得很累。

人生也许会很累，但是会有幸福相伴的，只要我们精心经营我们的人生。

《手机2》电影来势汹汹，崔永元大战冯小刚一众，一时间热闹无比。

作为一个吃瓜群众为了能够更好的吃瓜，我非常有考古精神的把电影《手机》和电视剧《手机》重新看了一遍。

十几年前在中央六套看过电影，印象中最深刻的一幕是徐帆从营业厅出来手里拿着长长的通话记录单子，现代科技对社会人类的监控令我感到恐惧，这部电影在我这儿不是什么贺岁片是新都市恐怖传说。

电视剧版我只陪着家里人看过半集，正好是范明的农村戏，当时觉得被魔改和炒冷饭，就没再看下去。

这次为了吃瓜从头看到尾，才发现当时是因为一己偏见错过了一部好剧。

不同于电影，电视剧版《手机》的剧情和手机关系并没有那么紧密，倒不如叫《有一说一》更贴近剧情。

延续这个名字，我想大概是想吃电影的红利，但很可惜这部电视剧在当年并没有因此而大火。

可惜了扎实的剧本和一众实力派的演员。

三十几集的电视剧单靠电影那点情节显然是撑不起来的，除了保留了电影的大致情节外电视剧增加了严家庄的主线和于文娟的副线。

整体上双线并行：北京（城市戏）——严家庄（农村戏），手机在剧情中的作用大幅减弱，相反的《有一说一》这个节目的戏份大幅增加，贯穿整部电视剧、推动剧情发展的重要组成部分。

北京的城市戏主要是围着严守一、费墨及其身边女人们的故事。

严守一和三个女人：原配妻子于文娟、图书编辑伍月、台词老师沈雪 严守一，从河南农村孩子到全国皆知的著名主持人，自然不是一个简单角色，虽然他总是声称他在节目中说的那些话都是费墨和栏目组帮他拟定的台词。

在享有知名度的同时严守一也享受到了不少名人特有的福利，被人追捧和送礼，同时也承担着名人的负担，比如为亲戚和乡亲们解决各种各样的难题。

严守一在各种复杂关系中似乎永远能够游刃有余，他圆滑地处理一切。

在工作中，他平衡着主张坚守的总策划费墨和打算改革的领导的关系；在生活中，他游走在妻子于文娟和外遇伍月之间。

然而再圆滑世故也抵不过巧合和别有用心，终于无论实在工作还是家庭都翻船了，这也证明了一点真理，谎言总是会被戳穿的。

尽管这在严守一看来他只是想让所有人满意而已。

于文娟是一个贤惠的妻子，而且漂亮又善良。

尽管严守一和于文娟的夫妻生活中充满了冷暴力、各种误解和第三者，严守一始终没有动过和于文娟离婚的念头，他习惯了，习惯了这样安稳的生活。

于文娟不仅能照顾好他更能照顾好他老家的亲戚和前来投奔的乡亲，通情达理又大度，而且深受奶奶的喜欢。

于文娟和严守一一样都是喜欢把事情和情绪留给自己的人，电视剧里关于这两个人有大量的沉默的镜头，只通过眼神和面部的微表情隐晦的向观众透露信息。

在这段夫妻关系中于文娟的主题是隐忍，严守一的主题是隐瞒甚至欺骗。

于是当矛盾爆发出来摊开在两个人面前，逼得这两个人不得不面对的时候自然就是两个人婚姻结束的时候。

关于于文娟有个小细节，桂花洗完的衣服上总留着洗衣粉的味儿，于文娟受不了她有洁癖。

那些带着洗衣粉味儿的衣服她不会再穿而是买新的衣服代替。

那被人动了的丈夫呢？

有洁癖的于文娟在听了直播之后又怎么可能会接受呢。

中国有句俗语叫“妻子如衣服”，衣服可以换也可以扔。

在这个剧里面，丈夫严守一是那件无法再穿的衣服。

离婚后的于文娟在严守一不知情的情况下怀孕生子，她瞒着严守一却对奶奶一切坦白，还让老人给孩子起了名字。

对她来说婚姻结束她离开了严守一，对严守一来说婚姻结束他仍然要牵挂着于文娟和他的儿子，这对母子成为他生活中最重要的背景，永远无法忽略。

伍月，一个美丽的名字一个美丽的女人，她烫着卷发穿着裙子高跟鞋，把女性特征表露无遗，说起话来细声细气，笑起来嘴角的弧度像是被精心设计过。

工作中这样的女性合作者是很难令男人讨厌的，严守一当然不讨厌她，尽管费墨曾经提醒他说这个女人不简单，你把控不了。

伍月虽然是一个职业女性，可总是在严守一的面前展示着自己的弱势并寻求帮助，严守一也总是帮助伍月并且不求回报。

对此严守一有解释，我只是想让所有人都满意。

当然，想让所有人都满意的结果就是所有人都不满意。

对于文娟来讲严守一是她的丈夫，她愿意冒着生命的危险为严守一生孩子。

对伍月来说严守一是她的目标、猎物，从认识的场合开始注定如此。

起初她想着让严守一出书，后来想着让严守一帮她在暗中帮助她对抗她的丈夫，最后她希望严守一能帮她获得新工作。

这是一个做事讲求回报的女人，精明而善于算计，游走在诸多男人中间，看似危机重重实则如鱼得水。

严守一不过是她的一个过客，虽然这个过客因为她而家庭破裂工作失败。

伍月发展和严守一的关系是因为严守一身上一直有她想要的，那么严守一呢，多次帮助伍月他又能获得什么呢？

还是别无所图一心助人。

伍月是导致严守一婚姻破裂的直接因素，离婚后的严守一曾经一度试图把伍月摒除在自己的生活之外，而随着选秀节目的开办，严守一重新拥有了伍月所图的时候他却又对伍月再一次的无法抵挡了。

就像严守一无法回答沈雪对他的追问一样，也许严守一自己心里也不明白他为何选择了深夜走进伍月的房间，帮助伍月获得了最后的冠军，如果最后的竞争者中没有伍月他会如此挣扎不惜和公司闹翻也要坚守“公平”么？

我想严守一自己也不知道答案。

沈雪，一个大大咧咧脾气直接的台词教师。

在和严守一的感情中迷失自我，最后以失败告终的女性。

在前妻于文娟和严守一的亲生儿子、选秀选手伍月和她奇葩家族的前后夹击下，她和严守一似乎没有成功的可能性。

可这些外因都敌不过她对于文娟的可以模仿和被李燕儿的同化给严守一造成的阴影。

严守一和于文娟的婚姻以失败告终，那么沈雪模仿于文娟又怎么可能成功呢？

李燕的婚姻哲学是建立在丈夫性无能的基础之上，沈雪知其然不知其所以然，徒劳的学习李燕又会有什么好结果呢？

这个没有爱情经验的大龄女青年把控不住严守一，最后也只能黯然神伤的离开。

沈雪在感情生活中的迷失恰好对照着严守一在中庸处世哲学中的迷失，“有一说一”节目停播，为了曝光率，严守一上化妆节目做嘉宾，被画了一个小丑妆，这是电视剧中少有的辛辣之处。

半面小丑妆戳破一直以来的粉饰太平，电视机前观看节目的奶奶的表现更是直白的表明了严守一的失守和败退。

费墨，大学美学教授、节目总策划、严守一少有的朋友。

在这部电视剧中 费墨是知识分子的象征，清高自持、夸夸其谈、面对现实生活又节节败退。

从他对严守一的说教到他对严守一的背叛，从对文化的坚持、曲高和寡到去通俗讲坛讲美人而一举成名。

在妻子和学生的双重夹击下这个老头子节节败退、败给了房贷、车贷的现实。

他的妻子李燕和他是截然不同的另一种人，在与李燕的婚姻关系中费墨处于弱势，但不是因为李燕世俗的强势而是因为费墨内心的软弱，李燕的强势是费墨助长出来的，在太多时候费墨希望李燕强势，这样他便可以顺水推舟的软弱下去，屈从人性中的缺点。

电视剧里反复强调了费墨的性无能，这是他们夫妻关系冷淡的一个重要原因。

实际上费墨真的是无能么？

费墨的身体很好，每天早晨下楼去锻炼，发现自己多余的精力。

显然从生理来讲费墨是没有问题的，那么就是心里上的问题，那么费墨究竟是在精神上被阉割还是潜意识中仅存的一点坚持和反抗呢？

北京（内敛）——严家庄（自然） 生活在北京的费墨、严守一、于文娟等主要演员在演绎角色时候都选择了内敛的表现方式，形成了一股统一的气场。

他们话不说尽，很多时候沉默，只通过眼神和表情向观众传达信息， 至于观众接受到什么，只能说一千个读者心中有一千个哈姆雷特。

严家庄的村民们则是采取外放的表现方式来塑造觉得，他们无论有什么话都要大声说出来，不需要去猜去想，生动而自然，对比严守一等的平静和压抑，黑砖头为代表的严家庄人显然看起来更加可亲。

除去这些主要角色外还有两个配角值得仔细琢磨。

一个是新老总段大可一个是奶奶。

段大可是一个诗人加商人，他将拍马屁的严守一视为知己的同时节节侵占严守一的阵地，最终将《有一说一》节目变成自己的阵地，他试图改造严守一，最后以失败告终。

段大可是一个带着点喜剧色彩的角色，他的兰花指，他的诗歌都是笑料。

这个段大可让我想起我们系主任，也是一个诗人，不仅是诗人，还称自己为预言家。

我一度很怕这个预言家系主任，他的记忆力极好，上他一堂课能记几年，这位预言家还爱好喝酒，我滴酒不沾。

奶奶可以说是这个剧里面最完美的角色，是严守一的精神家园，奶奶的去世直接导致了严守一精神家园的崩溃。

严守一最后去了费墨的理想之地——爱沙尼亚，也是因为他自己的理想之地——奶奶所在的严家庄——已经不复存在了，就算避世他也只能借用费墨的隐退之地。

老人终将要逝去，理想也终将会失守。

历史的车轮滚滚向前，现代化的符号（手机）遍布整个世界，每个人都生存在其中，我们张嘴就是谎言，连自己也坚信不疑，有些时候沉默，像是机器短路，设定的程序出现故障。

我们一步一步走过历史，从信件到电话到手机，人越来越多，时间越来越短。