胡同

——浅评《胡同》第一单元三大女性角色命运看了《胡同》的第一单元，也就是1-14集，其实我自己本身并不觉得这部剧是尽善尽美的，仅就播出的部分就有很多不尽如人意的地方，客观来讲，这部剧在我心里可能也就3分左右，最多堪堪3.5分。

但是必须要说，它又存在一些触动人心的点，正是这些点让愿意为它打4分，甚至4.5分，那就是其对于第一单元中三大女性角色，也就是田枣、春喜和李红缨的人物刻画，为我展现了那个时代不同的女性的风采。

对于我而言，胡同与其说是它的主题，更像是一个舞台，一个用来呈现这三个女性人生的背景，如果用植物来形容这三个女性角色，我想大概是卷柏、木香花和木棉最为合适。

田枣：生的渴望就是抓住一切机会田枣是个生活在旧社会的少女，她本来有可亲的邻居，康健的父母，本该过着没有太多烦恼的生活，但这一切被恶霸韩庆奎的残害改变了，她失去了父亲，母亲继而病逝，本该和乐的屋里只剩下她一人，她成为了一个孤儿。

但万幸的是，她的邻居们为她搭起了一个“家”，她没有收入能力，走街串巷吃百家饭长大，但她还有一屋可以蔽身遮雨，能让她不至于流离失所。

她虽没有亲人，但她的成长路上不曾缺少关爱。

我想，也就正是这样的经历，才能培养出一个虽然没有文化，大字不识，但是热情、仗义、满怀感恩之心的姑娘，她淋过雨便为别人撑起伞来，挨过饿便想让其他流离失所的孩子们都能吃上饭，能让街坊四邻虽无奈但又念着她的好，说她是个胡同串子却也暗含钦佩。

这不是一个纯粹的刻板的孤儿形象，在台词简略的身世背后，这个角色是一个复杂而丰满的形象。

我最开始本以为她应该像是路边的狗尾草，生机勃勃，郁郁葱葱。

但我后来觉得她不该是那种随处可见的存在，那岩层中扎根，只要有一滴水也能活下去的卷柏更适合她，她不需要花开灿烂，她本身就是蓬勃生命力的代表。

就像她不施粉黛，总和一群流浪儿们走在一起，甚至会和其他人一起摔跤，她不计较得失，她只做自己想做的事，哪怕要她豁出命来，她的那份不拘于性别的独属于少年人的鲜活正是这个角色最大的魅力。

演员的呈现和角色的塑造有很大的关系。

赵露思对于这个角色的塑造，有时候会觉得有些夸张，但是却并不违这个角色的底色，她像是雪原上风中猎猎的红旗，因为太过鲜艳的色彩甚至有些刺目，她把握住了那种生命力，所以我个人作为观众的时候，对于她的演绎是比较满意的。

（她单纯的看演技，还是有很多需要进步的地方，这里主要说角色，不详谈。

）回到我这一小节的标题，卷柏的生存在于不放过任何的水分，而田枣的人生就在于不放过任何的机会。

等不到正义就自己报仇，所以有了孤身夜袭韩庆奎；亲眼见到罪人枭首，她跑去扎扎实实向着战士磕头；她为了能够回报报仇之恩，证户籍、寻踪迹，只为表达自己的感激。

她虽然没有文化，但却不愚蠢，她从不轻信，甚至称得上倔强，那些口号她从来不信，她只信她看到的——她看到了解放战士为了人民，她才相信那不是口号；她看到了春喜真正的脱离了藩篱，拥有了新的人生，她才相信是真的解放妇女；她看到了自己不通文化的后果，她才发自内心地努力学习；她看到了人们的生活越来越好，她才越发坚定地去成为为人民服务队伍的一员。

她看起来有些笨拙，但是她就是那个时代千千万万普通民众的化身，这些笨拙本就存在于那个时代的最质朴的民众身上，他们或许没有什么文化，但他们都是这样赤诚，直白，虽然有时会好心办坏事，但他们的心是纯净而火热的。

田枣是脱盲行动的典型正面成果，在接受了教育之后，她开始变得成熟、沉稳，却没有变得油滑，她成为了任劳任怨的服务人员，她点燃自己照亮他人，她真诚的从这份付出中感受到了幸福，而这份从付出中感到幸福的能力，根源在于她童年之时那一双双扶起她的手。

她收到的那些爱赋予了她去爱别人的能力（广义的爱）。

春喜：旧社会让人变成鬼，新社会让鬼变成人相较于主人公，春喜这个角色着墨不多，但由于和索三的感情线，刻画得很饱满。

春喜本也是胡同中普通的少女，和田枣做着邻居，但是由于母亲病逝，家中捉襟见肘，还有一个幼弟需要照顾，无奈只能将自己卖去了妓院。

这种流落风尘的苦难是一种缄默的痛苦，没有话本故事里写的奸人所害、情郎负心、贼人横抢，只是单纯的活不下去了，对于旧时代的人来说，贫穷就是最大的苦难，病重的家人是无底之洞，让本不富裕的家庭雪上加霜。

很多时候，有些人走上一些道路，往往只是因为他们被逼得无路可走。

但是春喜也是幸运的。

她的弟弟煤核被托付给了有恩必报的仗义少女田枣，有田枣的一口吃的总不会饿着她的幼弟，她总还有着盼头；她的老鸨虽然称不上善良，但有时也有几分欺软怕硬；点她的客人多，但终究有索三对她痴心不改；她生逢其时，正赶上了解放妇女运动；她得遇佳邻，身边的人都不因为她曾经流落风尘而对她区别相待；她的幼弟没有踏上歧路，而是跟着僮老板专心学艺。

她是那个时代无数流落风尘的女子的人生的缩影，但她无疑是最幸运的那一类，时代背后，有更多的苦泪在静静流淌。

我喜欢这个角色，更多的是因为太久没有在近些年的影视作品中看到解放妓女的内容了，在过去的作品反而有很多优秀的讲述，有兴趣的可以去看经典作品《姐姐妹妹站起来》。

科学治疗、教化改造辅以人文关怀，这才是真正的“救风尘”，在过去，有多少人为着这份拯救付出努力，我们生在如今这个时代，更不能开历史的倒车，不能将那些早已丢掉的糟粕捡回来。

人权，与生俱来，不容践踏。

说起木香花，它的别名可能更有名——七里香。

我更多是基于演员的呈现进行描绘，鲍丹的演绎就给我这个感受，它是爬藤灌木，她需要依靠，却又不是菟丝子，她不艳丽，不夸耀，她只是静默地将自己所有的花苞都努力绽放，她看起来素雅，却也生机勃勃，馥郁芬芳。

解救妓女之后的她看起来失去了那些曼丽的美，但又有另一种坚韧，就像满墙的木香花谢了后，那一墙繁密的爬藤，我觉得可惜，但更欣慰。

红烛摇曳，眸光闪烁，她从鬼变回了人。

李红缨李红缨人如其名，她就像是长枪上的红缨，她是坚韧不屈的战士，同时她也柔软温柔，是一抹难得的亮色。

这个形象因为太过典型，我可能甚至都不用过多的讲述，但我喜欢的是那些她刻画中的细节。

她会发现别人的优点，在林征觉得田枣莽撞无状的时候，她发现她的敏锐、聪慧与正义；她会坚持自己的主张，不论身边人怎么去痛斥田枣的，她的坚信都不会轻易的改变；她会为自己的信任付出行动，她不是偏听偏信，她会温柔的教育，也会严格地约束，她会坦诚承认自己的错误，也会用真心换来真心的回应。

她的事业，她从不放弃，她的爱情，又柔肠百转，我很难想象，那些经常在影视作品中放大的家庭与事业如何平衡的问题完全没有出现在她的身上。

她是无数基层工作者的化身，他们的人生没有那么复杂，他们只是热情而坚定地走在自己认定的道路上。

这个角色非常的典型，却又充满了人情味的细节，演员林锐的呈现无疑是给这个角色赋予了灵魂，那种基于人生阅历的表演层次是年轻演员很难达到的，我好喜欢她那明亮坚定的眼神，眸中像是两盏矩火在燃烧，但是眸光又柔软温柔。

看到她，我只能想起舒婷的那一首《致橡树》，但我想对于她来说，那份爱不仅是爱着身边的人，也是爱着她的理想，爱着她的追求。

“我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光，甚至春雨。

不，这些都还不够！

我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下；叶，相触在云里。

每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。

仿佛永远分离，却又终身相依。

这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。

”三个不同的女性角色，三种不同的女性群体，我在《胡同》中看到的这些，或许她们在故事中的呈现并没有我所描述的这样纯粹，但无论是卷柏，木香花，亦或者是木棉，她们都有属于自己的道路，也都有属于自己的未来，她们都是那样的充满生命力，就像我喜欢用植物来形容角色，我总相信，她们在哪里还鲜活地生长着。

就像我的题目写得那样，新时代让每一种生命都迎来属于自己的春天，活在今天的我们，又会是怎样的一种植物呢？

现在看到30集了，第一部分觉得还不错，从第二部开始，枣和其他演员突然过渡到中年就有点不适应了，再加上林卫东和索蓝旗这俩老演员装嫩实在有点想弃剧了，好几集全是这四人在一块聊天吃夜宵，完全是在难受和无聊的剧情中渡过的，直到第三部分关晓彤这批年轻人的出现又把我拉回剧中继续追剧了。

最近这一年追剧不少，其实挺喜欢北京的胡同剧的，但这一年来上海的作品发展得挺猛的，好多好看的剧集比北京的剧强，感觉北京的作品这一两年有点退步啊，希望大导演们多导出精品剧集来，电视剧，加油！

有一条朋友圈常用文案这样说，“一下雪，北京就变成了北平。

”这也反映出了北平在大家心中的形象：俩词形容就是气派、祥和。

巧合的是，《胡同》的第一幕，也是以一场雪开头。

在白雪皑皑的俯瞰视角下，瓦楞屋顶、青砖红墙、整齐交错，低矮的平房、熙熙攘攘的人群，小商贩的叫卖声，一瞬之间就将我们带回熟悉又陌生的北平。

我虽然不是土生土长的北京人，但也在北京扎根了十来年，其中有六年住在胡同，从东四到雍和宫，从交道口到什刹海，整个泛鼓楼区域的胡同早就串了几遍。

在住胡同之前我就想，既然来了，那就得深入民间体验下本地最地道的民生和文化，虽然住胡同也是有各种不便比如没法洗澡没法大小便，但它独特的魅力还是吸引着我常驻，一转眼就是六个春秋。

所以《胡同》最吸引我的，就是胡同本身，所以说这名起的真好，又骗我冲了一个月腾讯会员。

本片中，胡同是一个代名词，特指北京城专属的气韵，在我印象里，这样跨越三个年代去讲北京气韵和社会变迁的剧作可不多，这么大篇幅且深入的去表现京味儿中的饮食、文化、艺术、地标更是罕见，不止如此，特别地道的京味儿最近在影视圈都很少了。

在看1950第一篇章时，我最大的乐趣就是“找不同”，因为镜头里那个北平既熟悉、又陌生，有些东西一直在，而有些东西又仿佛被什么新事物取代了，总之就是时而心有戚戚、时而心生惋惜。

接下来我就简单来聊一聊那些熟悉的，和陌生的事物。

首先最让我感觉羡慕和难忘的，是剧中那种邻里一家亲的和睦关系。

田枣居住的地方是典型的四合院，虽然现在部分院子还尚在，但氛围却差了不少。

在那个国家刚刚解放、人民苦尽甘来的年代，能住在一个院子，那就是上辈子修来的缘分。

所以家家大门敞开，不是家人胜似家人。

我最喜欢看的段落，就是这一院子人坐在一起吃大锅饭聊大天，无需聊什么深刻的话题，随便插科打诨调侃个段子都能让我会心一笑。

你看这群人，虽然一个赛一个的落魄，但满脑子还在想怎么帮助别人，也正是这种善良和诚恳，让大家在关键时刻至少还能有个帮衬。

例如田枣对煤核的照顾、索谦和僮莜亭之间的刀子嘴豆腐心、贵叔贵姨对大家的悉心照顾，这些都是不求回报的，是现如今生活在门窗紧闭的高楼中的我们很难再体验到的。

当然，你要说北京胡同现在完全没了生气，那也未必，许多上了年纪的大爷大妈还是保留着当初“胡同串子”的习性，没事溜溜鸟、支个桌子下盘棋，仿佛也能窥见些许往日的缩影。

然后最让我熟悉和亲切的，是剧里面的吃食。

但凡有个朋友头次来北京，问我吃什么，我都会推荐卤煮炒肝爆肚，而北京的早点，又以豆汁儿、焦圈儿、炸咯吱最为闻名，这些都在《胡同》的镜头下一一出现，可见这美食的传承，真真一点儿没落下。

估计导演也知道观众都是吃货，所以在第一集就直接给整了场“舌尖上的北平”。

眼看镜头随着田枣和孩子偷米换钱溜入巷子，便来到了让人豁然开朗的美食一条街。

这里面爆肚、豆汁儿、炒肝、馄饨、炸油条应有尽有，随着油条抻面往油锅里那么一炸，充满老北京生活气息的烟火气唰一下子就升腾了起来。

在美食街拍摄的部分，导演真可以说是下足了功夫，这部分镜头完全堪比《舌尖上的中国》，不但特写给到足，让看客直喊饿，各位摊主也都下足了功夫，举手投足实打实都是练家子。

美食街段落的最后还有一个小花絮，田枣跟贵叔抱怨今天的爆肚太硬，嚼不烂，贵叔回应说是今天的肚子不好。

看来甭管多穷多苦，老北京人民对吃食的要求，可从不曾降低过啊。

看到这里我就不免会想，这美食虽然传承下来了，但类似这样琳琅满目的早点美食街好像还真没有了。

尤其是跟北京，你能在马路上找到一个推三轮车支摊儿的都难，更甭提这大片大片的商贩了。

城市文明建设当来带来了许多积极的变化，比如让街道更干净、更秩序，让城市更整洁，但同时也带走了一些东西是我们再也找不回来的。

而这些，就只能在《胡同》里，再过一把眼瘾了。

在剧中，最让我觉得陌生且惋惜的，就是文化艺术的青黄不接。

在《胡同》中，天桥区域被称为“鱼龙混杂之地”，堪称老北平的九龙城寨，第六集中，国特便是藏身于此，也让天桥区域得以有一次全景式展现。

只见短短的一条小路上、各式各样的每间艺术层出不穷，有卖艺的、杂耍的、唱戏的、还有说相声的（不知道那时候叫不叫相声），而其中又以京剧最为浓墨重彩。

说到京剧，就不能不提到和田枣同住一个院子的僮筱亭。

他曾经是唱青衣的名角儿，举手投足之间，随随便便一开腔，京剧那个范儿就起来了。

但他没赶上好时候，所以从京剧名角变成了待业大叔，不过他发现了煤核的潜力，于是认了他做徒弟刻苦培练，希望把功力和希望托付给他，将京剧传承下去。

尽管导演也反复表达出了将中华传统艺术传承下去的愿望，但京剧这门艺术在我们这一代，基本上已经很难再入主流了。

听的人少了，从事这项事业的人自然也就少了，犹记得小时候爷爷奶奶都是酷爱京剧的，而且每个人或多或少都能来上两句，就和现在的流行音乐一样，是门大众艺术。

希望有朝一日，这门艺术还能够再被更多的年轻人所接受、再次复兴吧，如果就这么没落，未免太可惜了。

整体来讲，《胡同》的观感还是符合预期的。

虽然表面上是讲1950、1980、2019三个年代北京乃至中国的发展和变迁，但潜在内核其实是”北京味儿“的流失与传承。

导演付宁一看就北京人，对北京传统文化有着强烈的怜悯和珍惜之情，他将这种感情用在了剧集的创作中，这很可贵。

所以我觉得《胡同》很难得，这种难得在于它努力的再现了三个年代北京老百姓真实的市井民生，哪怕是有一些虚构和夸大的成分在，但也不能否认它的价值。

想想有一天当你突然心血来潮，想回味一下老北平的烟袋斜街是什么样子的，那就拿出《胡同》来看一看吧，它一定能满足你。

而这种存在本身就已经无关影视作品，而更接近一种记录。

为蔡文静看的，只看了第二篇章和第三篇章蔡文静cut剧情是想展现时代变革与发展下，胡同里市民生活的变化，以及祖孙三代党员如何不忘初心，为人民服务，但是展现得非常仓促草率，有些台词过于书面化zz化，有些剧情铺垫发展得不到位，急匆匆地带过或者直接跳过，有些剧情与现实脱节……这个剧很像一个仓促草率完成的zz任务服化道也不行，孙晓敏的中年妆一看就很假，有些套装衬得蔡文静比例很虐，她本来比例就不是很好，就不要给她穿盖住臀部的上衣了我觉得蔡文静在这部剧里的演技还可以，虽然还是那套演法，偶尔有点表演痕迹，但是总体看下来还行，不出戏，尤其中年晓敏演得不错，继续努力吧

看了第一集，四几年胡同里院子里家家点点灯啦？

那时候怎么交电费啊？

看了第一集，四几年胡同里院子里家家点点灯啦？

那时候怎么交电费啊？

看了第一集，四几年胡同里院子里家家点点灯啦？

那时候怎么交电费啊？

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那时候怎么交电费啊？

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那时候怎么交电费啊？

《胡同》是因为赵露思去看的，说实话赵露思属于耐看型的，而且她真得属于天赋型的，新一代里赵露思，热巴，白鹿演技真得都是可塑型的！

只是相对来说，赵露思的声音，个头，可爱脸型让她戏路有点局限。

而侯明昊从《寒武纪》开始，也是属于嫩脸型，俩人搭一起还是很不错的，只是侯明昊那么多戏，大多都是女强男弱的剧，而且看得出很认真演戏，但他总有几段接不上别人的戏！

第二篇章故事还挺好看的，就是与第一篇章颜值差有点大，刚开始还真受不了，慢慢就好了，蔡文静从《不良人》开始就觉得颜值可以，结果她几乎只演现代剧和民国剧，她演第三篇章实在是有点太年轻了！

再说剧情，表达了基层干部与党，中国70多年的历程，为人民服务，让老百姓过好日子。

第一章革命热情那是真的，实实在在的，可是后两章，尤其是第三章，太浮夸了！

其实就是讲社工居委会的由来，对党以及政府的一顿猛夸。

说实话不能怪现在的人忘本，很多人没有真切感受到利益，确实难产生共鸣。

现在要求小学生学习党代知识，懂法，了解母法等，说实在太形式化了，下发的文件就好比28集唐副主任的总结，大人都听得发悚！

不过这是国家扶持剧，质量，情怀那是够够的，最喜欢赫奶奶那段，感动，看看还是有教育意义的！

只是我们这没居委会，社工更不知道在哪，所以实在没共鸣！

救命，怎么能这么好看啊！！！！！！！

真的，侯明昊和赵露思都是剧抛脸，我之前磕的吴露可逃也是磕的昏天黑地的，但是鬼知道我怎么会被他们这么一点点的小甜饼给拿捏住，明明好像也没有特别的甜，但是就是不知不觉的被带入进去了，居然在他们剧中那么有限的同框中找到了像是高中那种青涩懵懂又势不可挡的初恋的感觉！

突然get到了动荡时期的革命爱情，真的好珍贵，好动人！

他们俩完全演出了那种心意相通，信仰相同，携手并进的感觉！

让我头一次感觉到了革命爱情的力量。

我从前一直觉得这种隐晦的爱情又不浪漫又不光明正大，中间还有着要为其随时准备牺牲的家国大义，这样的爱情怎么会坚固？

怎么会长久？

直到看了赵露思和侯明昊的胡同，这短短的几集让我感触颇深，为他们的每一次见面而激动，也为他们共同的家国情怀而触动！

好演员！

好剧！

还有，什么口音了、扮相了，那都是次要的，都是作为好的演技的锦上添花而已。

如果以什么演员婴儿肥了、口音这不对那不好了、演员太稚嫩了类似的理由来说这个剧烂的话，那我只能说你也肤浅了！

太主次不分了！

至于演员口音如何不地道、外形又如何不符了……拜托🙏这是面向二十一世纪全国拍的剧，不是只给七八十年代的北京人看的剧，能不能不要这么抬杠？！

还有演员稚嫩的问题，说什么演技不到位……我不懂什么演员稚不稚嫩、演技到不到位……我只知道看他们演十八岁的青年，我完全被带入进去了，好像回到了高中的时候，那种青涩懵懂，但是热血激昂的感觉我感受到了！

在我眼里，这就够了！

我看的是剧，是这个故事，是它想让观众体会到的感情，是它要向社会表达的东西。

而不是看演员穿的怎么样，长得怎么样，年纪多大了，口音合不合格。

#电视剧胡同# 我的评分：[星星][星星][星星][半星]【新娱评剧 X #胡同观后感#】昨晚播出的《胡同》，收视和讨论度双双起飞。

除了大部分好评以外，大家最多提到的就是“烟火气”这一字眼，说这部剧还原度和展现度都极高。

看了六集的我同样也有着这种感受。

场景氛围具有烟火气。

这部剧从一开头的片段快闪就开始展现，解放前夕的北平城胡同生活。

由田枣的视角出发，随着胡同串子的步伐，看遍了那个年代的市井生活：热气腾腾的豆汁摊子，手脚麻利切着炒肝的老板，一大勺倒腾着卤煮汁的师傅，头上顶着面刀削的外地小吃主，最后来到田枣一个大院的贵叔这爆肚摊儿……一摊一景，个个画面都是老北京那地道的味儿。

一连串的镜头作用下，短短几分钟的代入感已经拉满，也让人对那个年代有了更深刻的印象。

人物形象具有烟火气。

赵露思所饰演的主角田枣从小是一个孤儿，但是性格泼辣又直接。

她带着一群相同处境的小朋友讨饭吃。

凭着她混不吝的样子和讲义气的性格，让街坊邻居都对她喜欢，很照顾这一帮孩子。

赵露思把田枣有勇有谋和直率的样子完全表现了出来。

不得不说，赵露思近一年来的戏路真的越发宽广。

从一开始局限于塑造甜美形象，到现在能够驾驭各类复杂性格的人物。

今年无论是《星汉灿烂》里的程少商，还是《胡同》里的田枣。

，都区别于之前她所饰演的角色。

同时驾驭这么多不同类型的角色说明演技真的是由很大的。

也是在剧集里有所反馈的。

其他角色的设置也很自然，比如侯明昊饰演的铁蛋。

是一个跤师，武艺高强。

不过，铁蛋不光是对田枣惟命是从的傻小子，还是有勇有谋，破案子的时候处处透着一种老北京孩子的机灵劲。

还有热心肠的大厨贵叔贵嫂，对艺术执着的名角——僮老板；虽然每天不着四六但有一颗真心的索爷……除开鲜活人物所带来的烟火气之外，更能见证患难时刻，邻里间的人情味。

都说“胡同味”也有街坊邻居的味道。

在这一部剧里真的深刻的感受到了。

看这个剧就像是在逛胡同一样，到处都有血有肉，有声有色、有情有义。

六集真的看得人十分开心舒畅。

希望到现代戏的时候也能让我们共情，有笑有泪—-新娱评剧 【转载】

太假了。

口号喊太高，难道不能接地气一些？

反正我算是看出来了，系统内有人，有第一手资料，有个“洋”亲戚，有个当官爹，命就是好。

所以一线，普通老百姓，想要出头，还能走哪条路？

海归进居委会，你确定不是为自己的政治生涯做跳板？

居委会录用这么草率，喜欢谁就是谁，难道不是上面统一考试后分配吗？

房屋性质民营商用合同不续签难道不用政府做解释？

春喜命可真好，还能进纺织厂，估计是居民户口吧。

弘扬正能量我明白，但也希望实事求是一些。

最近偏爱女性为主题的影视剧，前有努力乐观坚持自己原则的何幸福，后有古灵精怪侠气十足的田枣，而且《胡同》中是代代传承的三位女性，在不同的年代奋斗的故事。

这次可以一次看个够了。

《胡同》讲述的是老北京胡同中发生的小故事，三位不同时代的女性，各有所长，却都从事着最基层的居委会工作。

居委会工作繁琐也重要，视角虽细微，联结的却是千家万户的生活，跟从着她们的脚步，我们看到的不仅是个人的奋斗史，也是社会快速发展变迁的历史。

《胡同》导演付宁一直擅长京腔京韵的年代剧，这次依然是京味十足，剧中对于老北京风俗与美食的还原十分到位，京片子噼里啪啦清楚脆爽，服化道与布景细致又符合年代印记，伴随着开场的长镜头，镜头闪过雪花飘飞的老城墙，胡同生活的热闹景象，随之而来的是眼花缭乱的街头各色美食馄饨豆汁刀削面手抻面炒肝儿焦圈油条豆腐脑水爆肚，应时的各个节令的食物，让深夜追剧的我不禁“咕咚”咽了一口口水，天桥上的各种卖艺把式也着实秀了一把，片中随处可见的景山什刹海天桥龙须沟烟袋斜街等地标也透着那么一股亲切。

而田枣所住的四合院中，街坊邻里之间的互助友爱也让人倍感温暖。

邻里邻居坐在一起吃一顿饭欢声笑语，虽然日子不富裕却总是互相帮衬照顾，煤核的妈妈十分照顾田枣，而失去妈妈的煤核也被田枣悉心爱护，贝勒爷索谦与僮莜亭互相挖苦却有困难时候拉扯一把的情义，田枣在胡同中大爷大妈哥哥嫂子之中一呼百应的号召力，对于孤儿的照拂与关爱，反过来田枣想当积极分子是想真心为胡同的邻居们做点好事实事，背后是普通百姓内心永存的互帮补助的善良底色，也是我们内心感动与温暖的源泉。

这就不得不说剧中的群像塑造着实亮眼，失势的贝勒爷索谦，落魄名伶僮莜亭，谨小慎微的平头百姓贵叔，关照田枣的李大妈，都被塑造得活灵活现，这些存在于时代中的人生百态，代表了不同的阶层，共同生活在一个院子里碰撞出了有趣的故事。

而林征与红缨姐两个主要角色同样塑造得有血有肉。

作为前辈与领路人的红缨姐，关爱他人也一心扑在事业上，在工作中面对林征的责难不惧怕据理力争，红缨温柔也有慧眼，在林征局长不看好田枣的情况下提拔她，在她生病的时候照顾她，在她低落的时候鼓励她“每个人都有权利选择自己的道路”，教田枣写字送她读书，做她“唯一的姐”，这就是女性的力量吧，温柔也坚定，不带偏见的包容，也有拯救的力量。

如果没有红缨姐，就不会有新中国首批居委会主任田枣，娱乐圈总有“国民闺女”的称呼，但是不知道为什么，总觉得赵露思更有一种“闺女”的感觉，不然为什么看田枣得意洋洋地吹牛，与男生豪爽地摔跤，摔出了鼻血脸皱成一团怕丢脸的样子总会嘴角上扬呢？

田枣是一位失去父母的“胡同串子”， 她天生果敢，敢爱敢恨，她是一群孩子之中的大姐大敢挑战特务，敢带着枪去截杀父仇人，她就要被活埋还有一种“姐要是皱一皱眉头算我输”的彪悍，她爱憎分明见了杀父仇人不惜大闹表彰大会，她大大咧咧却有着格外的聪敏从红缨姐的只言片语里寻找线索抓到特务。

她那充满了爱恨情仇的生活离我们很遥远却又让人感觉很亲切，是因为田枣的可爱与真实，她的缺点也是她的优点，她的鲁莽做过好事，也造成太多乌龙，这就是她，不完美有瑕疵却一直进步。

她在不断误解与“闯祸”之中成长。

在旧社会田枣照拂着一群孤儿穿梭于胡同要饭谋生，而在新社会她想要用自己的力量帮助更多的人。

她的强韧力量来源于她的不矫饰与真实，她的乐观积极追求进步，她的蓬勃的生命力，她所生活的世界。

一直觉得赵露思很适合扮演田枣这个角色，鬼点子多头脑灵活古灵精怪，她的青春与快乐提醒着我们的祖辈在曾经的年代也是青春无敌，拥有着自己的人生，也同样在自己的人生中全力以赴。

伴随着铁蛋与田枣的婚礼，第一章节结束，生活拉开新的序幕，随之而来的是生机勃勃的1980年，期待着后续的篇章，田枣的后人在新的时代，更广阔的道路上走出更精彩的人生。