宝藏猎人久美子

结局就像她弥留前做的一个梦，她就像卖火柴的小姑娘在梦里冻死应了那句不作不会死的话，她做了一些选择，引导了最后的结局。

这个电影不知道是鼓励我们去追一个看起来不切实际的梦想。

还是警告我们不要妄想，要循规蹈矩，起码你还活着。

在久美子选择的时候她选了如果得不到更多就抛掉，你们日常越怎么样我越要跟你对着干，反而还要凸显出自己更厉害。

人们走A路，她就要走B路，还企图走在大家的前面。

其实不是做不到，就是真的很艰辛才能做到。

反而久美子是个不负责很容易甩了不做的人。

她怎么能做到呢？

老板每次叫她去办公室，我以为她都要失业了。

但是老板依旧嘱咐她做很可靠的工作。

觉得老板也是一次次再给她机会。

她却刷着老板卡去了美国！！！

她在跟人交流方面很不咋，大家友好的对她，她也会觉得不喜欢，觉得那里面充满了束缚和恶意。

所以她对着小孩坐着，眼里充满了恐惧，吓得撒腿就跑。

她那个带着孩子的朋友反而开朗的不行。

对着她这样一个闷闷的人也觉得见到你真的很高兴，我们去咖啡馆一下叙叙旧。

隐约觉得久美子之前并不是那么闷那么不爱笑。

也许是独居久了出了问题。

孤独就像一个小怪兽，天天都在蚕食你的心灵。

正在孤独的人要小心了多跟朋友和父母聊聊天吧

This is a true story.模糊的画面，隐约辨识出的字迹，旧胶带的沙啦作响......一切展开在一个令人困惑的画面，而故事的制造者躲在录影带后面看着你勾出笑意。

阴郁的海，弥漫地没有尽头的海岸线，一切皆寂静唯有一个鲜明的红衣的身影，没有跑，没有语言，甚至眼神也是看不清楚的，步子是一样的频率，走着，走着，走着。

在出场的时候，久美子是一个不断走路的人，一张地图，她是一个怀着秘密的寻宝者。

山洞潮湿，虫蟹覆盖，无人问津，而这里却有一盒旧录影带，人类文明的痕迹诡异地出现在这个荒野的存在。

一切不同寻常。

我们无从得知这个开头究竟是真实的，还是久美子径自虚构。

录影带可能是她买来，或者偶尔得到，的确不太可能是她以这样一种奇异的方式得到，然而她相信这个重要的线索有着不寻常的起源，或者用她的话：“I discover it”，因而对于她来说，就是真实的存在和真实的发生。

像是某种认证和被认证，我们有理由跟着久美子的逻辑相信，这个神秘的线索，埋藏的宝藏，选择了她，如同【命运】一样指引她前行，使得她存在了某种区分于他人，甚至区分于这个世界的特殊含义。

这个选定是具有重大意义的。

久美子生活在东京，年纪已经接近三十岁大关，而依旧身处OL的职位之上。

在社会能够观看到她的时候，她是如此不起眼的一个人，穿着普通的红色卫衣和少女风格的黑短裙，沉默地走在人来人往的街道之上。

朝九晚五的工作对她来说像是某种无意义的机械化的重复，她只是一只上着法条的木偶，和身边的同事一起，换上一样的职业衫，做机械化的事情，为上司倒茶，送洗衣服，整理文件，接听电话。

她是沉默的。

她面临无数的质问，来自老板，来自母亲，来自身边的同学，同事。

这个社会的规则不容许这样一个消极的存在在质问它的价值观，人应该积极地存活，恋爱结婚生育孩子，或者拼搏以取得更高的社会位置，总之像久美子这样一个沉默的消极存在，让她身边的一切人感到不适。

而这种不适，在久美子心里演化成为恐惧和对抗。

我们在无数个细节可以窥见这种恐惧，坐在老板面前她声音颤抖，目光无法聚焦；在昔日同学欢天喜地要她的联络方式时，她低着头不说话；在接听母亲电话的时候她叹气；在面对同学孩子目光的时候，她和一个小孩沉默对峙，落荒而逃。

一切恐惧在接连的质问和目光里汇聚成一张铺天盖地的罗网。

而她的对抗也显而易见，厌倦对话，在每日的茶水中吐下口水，直到最后，丢弃老板的衣物进垃圾桶，偷走公司的信用卡。

她是这样一个无法被人意识到的存在。

换言之，生活的意义对她来说是一种荒诞的重复，而她反抗这种荒诞，并且构建出自己的价值。

久美子有一间拥挤的房子。

这个房子封闭，被物件充满，画面的三个位置，是兔子，沙发，和一台大大的老式电视机，构成一种微妙平衡。

回到家对于久美子来说是一种解放，这个世界相对封闭，兔子是温顺的，而一切在她的控制之下。

她反复反复地播放录影带，修理它，清洁它，并且一再定格，再回放。

对她来说，这像是一件重大的必要的任务一样，而她像一个做作业的小学生，拿着笔记本，测量画面距离，做着精细的准备。

这也是她走上旅程的所有物品：录影带，地图，一件红色卫衣。

没有人知道她的计划，没有人明白这个计划的意义，她是一个秘密的猎人。

她踏上了被选择，或者是她选择的命运之旅，一个人，一张偷来的信用卡，去一个遥远的国家，没有流利的英文，甚至没有行李。

就算是在真正的寻宝计划中，一切不可能来的如此潦草，而对于久美子来说，一切顺利成章，她在意的只是对她来说最重要的东西，就像她一直重复的，“I want to go fargo”她只是要去做这件事，去到达，就像她一直未变的走路的频率。

她所认为的宝藏，在整个过程的意义中，甚至是可有可无的。

所谓宝藏，在影片中，是一个罪犯在茫茫大雪中埋藏的一箱钱财。

久美子需要的是这些钱财吗？

不，她需要的是这个秘密旅程中本身蕴含的意义，无人理解，无人相信，没有同行者，她是一个人走在茫茫天地之间的人，以一抹红色映衬着世界的荒诞和孤独。

她从停滞的大巴上跳下，她从收留她的老人的房中逃走，她拒绝警察的帮助出逃，直到最后跳下出租车逃跑。

她一直以来的行为模式，即逃跑和行走，逃跑，是逃离这个正常的世界，而行走，则是怀着一种信念去直面天地的孤独。

从一个寻宝者的角度来看，她应该利用身边的人的帮助，应该躲避大自然的不利，应该设法寻求旅伴——但是久美子只是要逃开。

我们常常在她和人的对话之中看到紧张和不安，但是在她一个人裹在棉被踏在公路上几乎是要走向永恒一般的姿势中，看到的是安宁。

孤独的极限在这个过程中逐渐拉大。

在开始，是陌生的城市，后来，是语言不通，到信用卡无效，一个人生存的条件被逐渐推到极限。

直到最后，是她一个人，周遭已经完全远离人类文明，没有通讯，没有食物，没有水，没有钱财，她是一个如此弱小，甚至已经开始生病的女孩子，裹着一席不算厚的破旧棉被，一只指南针和一只地图，行走在漫天的风雪和极寒的气温之下。

直到夜晚降临，连光线都失去，她只有一只手电筒，和眼前弥漫无尽的黑暗，森林，大雪。

整个世界，以一种极其无情的孤寂降临在一个人类的身上。

这个时候，对于世界来说 ，她是唯一的，对于她来说，世界是如此的，不带有任何评断，完全中立的冷漠。

这是她寻找的意义吗？

一个人类的红色的灵魂，和一个世界的白色的对照。

影片的结尾像是某种宗教性的图景，她从大雪里苏醒，兔子出现，而宝藏的标记躺在白雪之上，像是一直在等待她的到来。

而她找到了她的宝藏，在儿童的歌谣里一步步离开。

曾经以为影片将终结于清晨的大雪，世界的中立吞噬了个人的追寻，一切归于寂静。

而她的苏醒，这样超现实的图景，该如何解读？

是的，对于久美子来说，生，或死，生命的意义在这一刻已经完成。

真实的宝藏不在那里，而久美子的宝藏，在她的手上。

2014NZIFF，第一场，20/07/2014，CIVIC。

1. 看完后想想，感觉单纯是表现一个精神病人/抑郁症？

自杀的全过程。

也许理解偏了，反正就是这个路子了，实在想不出别的。

2. 第一幕，kumiko找到Fargo的录影带，回头想应该是kumiko的幻觉。

3. 第二幕，kumiko在房间，人的状态，房间的状态应该是交代了人已经不正常。

4. 影评讲工作上受排挤，母亲咄咄逼人什么的。

但感觉影片应该根本没有想分析kumiko问题的原因。

也并没想分析kumiko的心理，这些都不是影片的重点。

影片就是要单纯表现kumikou走向死亡的过程而已。

5. Fargo出现，吸引kumiko走向死亡，走向自由。

这就算是这两兄弟向那两兄弟致敬开的玩笑吧。

6. kumiko跟社长辩解说，每个人有不同的路，这算是一点说教？

7. kumiko的种种异常行为，应该是向观众反复说明这不是个正常人。

哎呀，看之前就被影评误导了。

NZIFF的影评从来都是装逼，各种拽词不说，而且驴唇不对马嘴。

8. 自由，放生Bunzo时，kumiko少有的表现出正常人该有的情绪。

无法在野外放生，而是采取另一种被动的方法。

kumiko时而正常的时候，是自知有问题而无法自拔的。

9. 新世界？

不明所以。

10. 机场的导游，也是kumiko的幻觉吧？

真有这类事吗？

哈哈。

11. 感觉所有镜头都拉得稍长，有必要吗？

kumiko的心理活动不是很复杂呀。

11. 对了，对了，octopus的音乐非常好。

12. 路上的老夫人，不是想帮助kumiko的人。

13. Shogun？

为什么全场大笑？

不懂。

14. 警察，kumiko真的以为是能帮助她的人，感觉kumiko的泪和吻，是内心最后一次求救的体现，此后，就完全丧失自我意识了。

15. 中餐馆。

大概是在讽刺西方向来搞不清亚洲文化吧。

说深一点就应了萨义德的观点。

16. 还可以的片子，没什么大的缺点，但也没什么太大的意思。

表演是亮点，可惜受制于影片本身的局限，角色的可塑性不强。

17. 看完后，脑子里不知为什么出现两部片子，The wrath of god，Dead Man and Ghost Dog。

17. 这个东西，要么让蔡明亮拍，要么让Jim拍，才会拍对吧。

用一张白色的宣纸贴着显示屏。

标下每一根铁丝网的铁杆号，与左右两边的距离和从摄影角度看，垂直于目标点的方向。

再把这些绣在一块布上面。

所有，唯一的举证是，电影开头说的“这是一个真实的故事”。

便远赴他乡，踩着咯吱咯吱的雪坡去了，蹙着眉头的去了。

太好了，结局和预想的一样。

眉头舒展开，连那只兔子也跟着回来了。

那只早已经抛弃在地铁车厢里，随着“隆隆隆”的轨道声音而不知去向的兔子。

从电影院出来的时候顺手拿了张介绍，上面有导演编剧访谈，顺手简略翻译一点儿自己觉得有用的信息以供参考呗。

1）导演认为旧时的“寻宝”概念很奇妙，尤其是“旅行去到新大陆寻找传说中的宝藏”这种。

所以他们把这种复古的概念与现代设定结合。

这是现代版本的叙事，因为不同的是，再没有口口相传的神秘民间传说，现代社会中没有秘密。

本片有点儿类似都市传说，还有一定的寓言意味。

2）导演表示本片的主题是孤独、孤立与自我实现——而这些都是普世的。

影片中Kumiko所经历的每一件人事都决定着她最后的结局。

3）记者：为什么Kumiko和其他人的交流那么少？

编剧：角色生活空间的设定，以及她如何与其互动，已经足够说明她是一个怎样的人，不需要她向其他角色吐露心声。

这样的表现方式更自然。

4）记者：你们对于孤独这个母题的兴趣从何而来？

编剧：人如何处理“独立”和“孤独”这两个概念很有意思。

有人可以很强势，有人可以很荒谬，有时他们会封闭自己，而有时则打开自己。

导演：我们试图把电影控制在幽默与忧郁之间。

编剧：它有一点儿悲伤，有一点儿诡异，还有一点儿搞笑。

--自己随想分割线--很明显，本片结尾是个幻想。

类似卖火柴的小女孩临终前的YY。

幻想片段很华彩，音乐和pillow shots配合得当，fairy tale的感觉强烈。

还有Kumiko红润的脸色与出现的兔子君，都是很明显的暗示啦。

童谣般的片尾曲也刚刚好。

既然具备寓言特质，那么“宝藏”这个概念很可能是个隐喻、虚指。

比如说，理解为：实指一切不为主流价值观所认可的人生目标。

菊地凛子的表演当然也是亮点，神经质的眼神和微妙的反应迟钝很有意思，且制造了很多笑点。

日本那块儿孤独感的营造不错，相信有独自在大城市生活经验的观众会有同感。

去中餐馆那段，除了搞笑之外，还微妙地讽刺了西方中心论下对于东方的看法，不管你是日本人还是中国人，在西方人眼中就是“otherness”和“exotic”。

三观太正的，不适合看本片。

1996年，科恩兄弟執導的黑色幽默電影《Fargo》(雪花高離奇命案/ 冰血暴) 上映，得到票房和藝術上的成功，獲得兩項奧斯卡獎項，後來成為美國電影的其中一部經典。

《Fargo》 講述一位丈夫為了錢而請人綁架自己的妻子而希望獲得岳父支付的贖金，後來引發一連串的殺人事件。

片中講述其中一個綁匪為了想獨吞全部贖金，把一部分的贖金埋在Fargo (法戈)某處的雪地下。

5年後，2001年11月，一位叫Takako Konishi (小西譽子) 的東京OL 死在法戈的湖邊。

都市傳說Takako (譽子)是到法戈找尋電影《Fargo》裏面的贖金而死。

再2年後，2003年，美國導演Paul Berczeller追尋Takako的死因，拍攝了一部名叫《This is a True Story》的記錄片。

Paul Berczeller發現Takako是一個生活和工作都不如意的東京OL, 她曾經多次到訪法戈，因為這是她跟情人曾經到訪過的地方。

Takako死前一晚曾經入住Motel，打長途電話到新加坡，相信電話是打給她的情人。

第二天她獨自到湖邊自殺身亡，更留有給身在日本的父母的遺書，署名「譽子」。

Takako的故事結束。

Kumiko的故事開始。

在《Fargo》的電影開端，有一段文字，"THIS IS A TRUE STORY" 科恩兄弟後來表明，這段文字純屬扯談。

《Fargo》的故事靈感來源自一籃子的案件，但總的來說不論故事、人物、地點全都是科恩兄弟的創作。

Paul Berczeller的記錄片表明，他的這個才是真正的真實。

《This is a True Story》。

《Kumiko》的電影開端同樣有這一句字幕 "THIS IS A TRUE STORY"。

導演表明《Kumiko》是受到《Fargo》跟Takako的故事啓發的一個故事。

可是導演並沒有拍攝Takako的真實死因，而選擇了以都市傳說的版本來描述Kumiko的故事。

故事很簡單，就跟Takako的都市傳說一樣，久美子是一個東京的OL, 相信《Fargo》的故事，隻身去尋找「寶藏」，最後冷死在湖邊。

但真正的「故事」隱藏在「故事」的背後，這才是True Story。

整個故事圍繞的是一個曾經出現在電影對白一次的詞語 "Solitude"。

Solitude跟Lonely是不一樣的概念。

久美子是一個29歲的OL。

在日本，大部份女性會在25歲前結婚，離開職場當全職主婦；事業型女性要不在25歲前結婚後繼續拼搏，要不全力在職場上打拼往上爬而不選擇婚姻。

像久美子那樣29歲，未婚，但還是位於職場最低層打雜一般的OL是很少的。

在職場內外甚至原生家庭中受到的無形壓力很龐大。

跟同事談不來，年輕的同事也會覺得這位歐巴桑工作能力很爛才會一直沒有升遷；家人的擔心、關於婚姻的催促頻繁；離鄉別井跟大都會的節奏也格格不入。

久美子上班期間、跟家人通電話期間、甚至整個生活，都像沒有靈魂的軀殼。

唯一讓她感到興奮的就是舊電影《Fargo》的情節。

她在筆記本記下滿滿的標注，每天每天就忙於倒帶《Fargo》。

在久美子沉迷《Fargo》電影的影帶期間，在她一直扭動快轉鈕的期間，她的生活被賦予了意義。

「這是我人生最重要的事。

」這是她描述《Fargo》的寶藏的對白。

「尋寶」是一個有點神秘、有點夢幻的概念，有如童話故事一般。

久美子所「尋」的「寶」其實並不是《Fargo》的寶藏，並不是錢財，而是藉此改變自己的生活賦予其意義這一個信念。

「寶藏」是一個隱喻。

即使千里迢迢從日本到美國北部，即使別人都不相信，那個只有自己相信的「信念」，就是影響久美子的人生最重要的事。

久美子在往法戈的途中遇到好一些人：指點她乘旅遊車的似乎是傳教人員的二人組、獨居老太婆、單獨一人幫忙久美子的警員、Motel經理、計程車司機，這些人跟Takako實際碰到的人都可以對號入座。

同時間，這些人不約而同都是久美子的反面投射，他們每一個都是隻身一人，但並不孤寂（Solitude）。

導演在訪問提到，對於孤獨，有人會把這個情緒向內，有人會把這個感情向外。

這些外向的人就是久美子所遇到的人們，而內向而一頭栽進結局的就是久美子。

老太婆說，Solitude不好，獨自一人會讓人做傻事。

久美子穿著的紅衣服就像《Fargo》海報上的紅衣。

雪景、近似公路電影的拍攝手法，都似乎在向《Fargo》致敬。

一片茫茫白雪、沒有底的景色沒有變換的公路、不通的語言、人在外跟自己的故鄉距離十萬八千里，全部都增加了久美子的孤寂感。

在久美子的故事裏，有好幾次她徘徊在離開Solitude的邊緣，如果結果不是那樣，結局也許會改變。

一次是久美子跟舊友Michi重遇，她們相約在咖啡店。

假如久美子能跟Michi重新成為扯談的朋友，偶爾女子會，有了相近年紀可以傾吐心事的對象，也許不會有下面的故事。

然而Michi把自己的小孩帶來了。

久美子知道跟Michi不可能會有共同話題，跟她的交往只會讓自己的都市壓力更大，於是她逃了。

一次是她打長途電話給母親求救，說這是她人生最重要的事情。

然而母親只是繼續責罵她盜用公司信用卡讓自己丟臉、不結婚也不回家讓母親很失望。

兩人不能溝通，於是她把電話掛上。

一次是久美子感受到警察對自己的好，主動親吻了警察。

這一刻她察覺到自己過去是孤身一人而她不願意再這樣下去了，有一個對自己親切的人原來人生將會有意義。

然而警察躲開，說自己有妻子孩子了自己只是想幫助她。

久美子醒覺自己是孤身一人，沒有再多，所以她又逃了。

每次久美子伸手，都被拍開。

最後當她知道沒有半點希望，生活只有孤寂，最後的烏托邦就在「寶藏」，也就是說，只能一頭栽進自己的「信念」。

電影尾二幕以燈光、搖鏡再配上恐怖音樂，讓觀眾的腎上腺素急升，緊張而絕望，讓觀眾切身感受到主角的心理情緒，實在是神來之筆。

電影的最後就像賣火柴的小女孩劃亮的最後一根火柴。

明亮的顏色，童謠一般的背景音樂，兔子（吉祥物）Bunzo的出現，童話般的結局「找到寶藏快快樂樂活下去」。

我們都知道這是假的。

或者說，「尋寶」這個概念是假的。

當觀眾意識到後面讓人愉快的部分是假的，只有前面鬱悶灰暗的部分才是真的，同時也意識到，真正的故事，真正的概念是孤寂的現實。

Takako的故事是找尋Fargo的寶藏也好，是到Fargo自殺也好，背後的都市孤寂才是真正的故事。

有趣的是，導演像向《Fargo》致敬一般用同一種字體打出 "THIS IS A TRUE STORY"。

到底他想說的是這是Takako的真實故事呢？

還是這是我們所有孤寂的都市人的真實故事呢？

為了追尋自己的信念，人到底可以去到幾盡？

看这部电影的时候，我在美国一个独立院线，只身一人，抱着可乐和爆米花被海报所吸引，我翘课来看了这个片子，心里有一些说不清的震动。

如果自私一点讲，久美子有一些特质正是我所羡慕而不可得的。

有人会说这不是一个正常的年轻女人会做出的选择，而我自身的经历也告诉我，不是每个人都会循规蹈矩的生活，或者追寻他人给的一个意义，社会的一个固定模式来过完自己的一生。。。

不然这个世界又能谈什么多样性呢？

最近，常常开始厌倦对自己的愧疚和良心拷问：譬如没有珍惜留学机会，譬如没有认真恋爱，没有珍惜时间，金钱，亲人等等等等。。

应该说是从小的溺爱以及偏执让我越走越远。

但是如果从头再走一遭，我又会如何选择呢？

其实自己也不十分清楚。

回国开始大龄白领的生活，家庭压力，经济负担，日复一日类似的生活节奏都常常令我拷问这到底是不是我想要的生活？

尽管其实没有答案。。

搜索了一下背后的故事：2003年，Paul Berczeller追寻Takako的死因，拍摄的纪录片：This is a true story： https://vimeo.com/66512803, （链接: https://pan.baidu.com/s/1YZW94Wx5nwOUO2ZbLwd_og 密码: di7b）纪录片拍得低成本但有效，全片只有几个活动影像镜头，其他都是静帧图片，以还原演出的方式配上画外音采访和音效。

以我所剩无几的英语六级听力，看完了全片，下面是要点：Takako是想以冻死的方式在Fargo的湖边自杀的，她发给父母和弟弟遗书是在她的“都市传说”已经传开的之后才收到的：“当你们收到这封信的时候，我已经死去，请原谅我不幸的人生”。

寻宝的误会主要来自于她遇到的第一个警察。

警察听到Takako提到Fargo，并联系bury money脑补了剧情，他以为她患有胃癌，而最后尸检结果表明她没有疾病。

或许Takako只是跟他形容她要去的地方。

Takako身边携带的图示也不是电影中的铁丝网和电线杆，而是一条路和一棵树。

这让我想到很多流行文学或电影中都有主人公看到一张画/照片，或者对一个人，而对某个地方心生向往。

甚至这事情在我自己身上也发生过。

Takako是个漂亮姑娘，她的男性邻居对她很留意，motel前台经理用好几次attractive来形容她，看到她跑向树林的主妇跟孩子们说她是“山上的女巫”，最后见到她的哥俩称她为chick。

她穿衣单薄（符合冻死自己的目的，最后酗酒嗑药多重自杀），警察起初还以为她是脱衣舞娘。

在motel酒吧里她邀请一个男伴一起看星星看电影，对方婉拒。

后来她打了一个40分钟的长途电话给新加坡，对方是一个美国人，根据导演的追查，应该就是曾经在东京工作并与Tatako交往的美国已婚商人。

在另一篇Tatako的报道中Berczeller披露，这个美国男人的家乡是Fargo（https://kotaku.com/the-real-story-behind-kumiko-the-treasure-hunter-1694010461）。

这篇报道中写到：一个故事流传甚广，并非因为它是真实的，而是人们希望它是真实的，或者因为它够骇人听闻，或者这些故事让人们感到自己的过得比别人强。

从纪录片中看Tatako和家人的关系并不好，她所工作的旅行公司倒闭后，被父母带回家乡，然后不多久她又逃出来。

房东太太保留了她留下的单卡录音机，里面的磁带是她最爱的歌曲——邓丽君的ふるさとはどこですか（故乡在哪里）: ふたりして行かないかと 私にはきこえたの (“我们一起回去好吗？

”我听出了你的这番心愿)ああだけど今では思い 出ね (啊，然而如今这却是一个回忆了)あなたはふるさとへ (你一个人 )ただひとりただひとり帰るのね (独自一人回故乡去了)ふるさとはそんなにも あたたかいものなのね(在我的心中 故乡是多么温暖的地方啊)

真是一部很孤独的电影，一个孤僻的人，抱有一个梦想，不管在别人眼里是有多可笑，多不切实际，但是她活在自己的世界里，做着自己的事，相信着自己的想法，不是她太傻，而是现实让她想要相信自己的想法，渴望着宝藏，让自己或许变的有那么一点与众不同。

电影里久美子曾经有过想要和母亲分享她的想法，但是在母亲的眼里，最重要的只有工作和结婚，虽然最后没有讲出来，但是可想而知，就算说了，也只能得到不理解的指责和谩骂。

公司里的遭遇，其实可以说有很大一部分是久美子自己的行为导致，因为她的孤僻，导致不管在生活上还是公司里，都没有一个朋友，上司也对她不喜，这些加起来，也让她越来越压抑，沉默。

路上遇到的以前同学，在一起喝咖啡的时候，逃跑了也许是因为察觉到和她的差距，完全不同世界，同学的生活看起来很美好，同样的年纪，就已经有了一个小孩子，和美满的家庭，对于久美子来说，和同学一起喝咖啡，意味着又要重复着谈论和母亲谈论过的东西，那些正是她所缺少的。

对于宝藏的渴望，就是久美子对于生活中所缺失的渴望，渴望着找到宝藏让自己的生活也许有不一样的变化，证明着自己，但是这样的梦想，本来就是很难实现的，更何况那只是从一部虚拟电影中得到的地点，我们永远不知道现实中她到底能不能找到，但是起码，在她自己的世界里，她不但找到了宝藏而去她唯一的朋友文象在陪着她，一起感受梦想实现的喜悦。

这是一个困在自己的世界出不去的人。

千遍一律又没有前途的工作，恶意满满的上司，不关心不体谅的母亲，构成封闭她的牢笼。

她养了一只可爱的小兔子。

她有一卷老电影的录像带。

她偶尔喂小兔子吃她自己吃的方便面。

她经常反复看那部老电影。

在电影里，她认为她找到了关于宝藏的线索。

现实的逼压令她最终开始了荒谬的寻宝之旅。

她恶狠狠将从干洗店刚取出的上司的衣服丢进垃圾箱。

她盗走公司信用卡。

她将小兔子遗弃在地铁里，难过地哭泣。

孤身一人独自远行却总能遇见对她怀有善意的陌生人。

她的残酷结局不是这个世界强加给她的而是她自己走出来的。

披着花色羽绒被在异国的冰天雪地里跋涉，最终冻死在那里。

故事结束在一个童话般的想像中。

第二天清晨她神采奕奕地醒过来，她找到了她想要的宝藏，和心爱的兔子一起，笑意盈盈走向远方。

也许她是个傻子，也许她是个疯子，也许她是个真正的勇者，平庸的生活谁都想摆脱，但不是每只温水里的青蛙都敢冒着被摔死的危险跳出那只能提供短暂安逸的深锅。

有人在电影里埋下一份宝藏，有人在另一部电影寻找这份宝藏，你我在屏幕前指指点点，以为自己洞悉真相，其实，所有一切不过虚妄。

在这份巨大的虚妄中，你想去哪里最终就会去到那里。