嘿店

看到许多评论对本片嗤之以鼻，其实本片没有那么烂。

至少，本片在类型片中还是有创新精神的。

叙述结构借鉴《不可撤销》和《疯狂的赛车》等片，利用一段一段的闪回交待出故事的来龙去脉，这一点还是成功的，最起码没有让观众看了开头就猜中结尾。

当然，本片没有《疯狂的赛车》精致，估计这和片子的投资规模有关。

作为喜剧片，本片其实很有无厘头的味道，尽管只是形似。

许多桥段非常有黑色幽默感，如果观众不是完美主义者，还是能找到很多的乐趣的。

当然，如果你对无厘头没感觉甚至反感，那么本片绝对不会适合你观看。

男一号廖健的表演刚开始还有点生硬，后来却渐入佳境，将一个小人物的起伏变化饰演的非常到位。

许多配角也非常出彩，很有笑感，比如两个劫匪。

朱茵再也不是当年的紫霞仙子了， 岁月催人老，岁月无痕那是童话。

本片没有必要借用《大话西游》的台词来点缀自己，反而适得其反，使人讨厌。

有人说片子没有主题，其实我觉得主题就是可贵的亲情。

男一号为了女儿的学途而斗胆持刀讨薪，从而引出了一个又一个的笑料。

误会和巧合就是喜剧片的法宝，本片充分体现了这一点。

总之，如果你对无厘头表演感点冒，本片还是可以一看的，并不是那么一无是处。

而且本片还勇敢地指出了当今择校费赞助费的社会问题，总比一些一味歌颂一味娱乐的片子要好些吧。

很多时候别人问我一个电影好不好看时我总不知道该怎么回答，因为电影不象女人，能够简单的说好看不好看或者还行，电影讲到“好看”这个问题好像就是在说这个电影的市场；只有卖座的电影才算是好看。

但是《嘿店》不一样，我能够不假思索地用“好看”来形容的电影。

　　《嘿店》的故事的节奏很快，但是导演从容不迫的给我们讲了一个有趣的故事，讲的很放松，很有技巧，并且更重要的，很亲近。

这一类的电影，这些套路是最简单的也是最有效的讲故事的方式。

中国的导演其实是很不擅长讲述犯罪故事的。

　　　　 　　 希区柯克拍过一个叫《羊肉凶器》的小故事，我每次想起来都兴奋不已，故事讲一个女人得知狠心的丈夫即将离开自己，用一只冰冻的羊腿打死了他，警察来搜查凶器时，她却不慌不忙地把羊腿烤了，给警察端了上来。

希区柯克说，“你要让观众知道有颗炸弹在滴答作响，但是剧中人并不知道，这就是悬念。

” 　　 《嘿店》里的悬念却没有那么简单的呈现出来，这一点和《疯狂的石头》的很相似，看似最后都是笨贼和误打误撞的主角在推动故事发展，其实里面有一重要的幕后老板，房地产商。

很明显对最终坏人的理解我们的导演都把他们定义在这个很神秘行业里。

而且房地产商的秘书都很给力。

　　 除了事件结构，影片人物的刻画也非常出彩。

芸芸众生，市井百态，虽然这不是现实主义的描绘，但这种黑色幽默的方式方到中国人身上却自然的很。

没有一线大明星反而让人觉得亲切真实，片中很多演员的表现都可圈可点。

廖健是著名的巴蜀笑星，著名散打评书艺术家李伯清老师的徒弟，廖健涉及的领域比较广泛，当过电视台节目主持人，参加过小品演出，出演过电视剧和电影，廖健不管是在电影还是音乐方面都凭借四川方言将其表演特色发挥的淋漓尽致，对于一个四川人来说，本来能听到川音也是去看电影的一个因素。

结果导演把最有难度的表现复杂心理的戏都交给了他来演。

那些无厘头的奔跑，舌头被烫伤后一言不发的窘境这种表演风格在一部惊悚喜剧影片也确实笑料不断，就像绘画中讲色调，音乐中讲和谐，此片中所有的演员都是诙谐的无厘头的表演，包括房地产老板和笨贼谈判时，两个盯着小秘书事业线眼神的滑稽和夸张。

剧情出彩，演员出彩。

确实好看！

中国内地目前一年电影产量超过500部，进入院线的华语片在250部左右，但每年能给观众留下深刻印象的华语片寥寥可数。

电影票房的昂贵和盗版的横行，双重压力使得电影票房也只倾向于商业大片，像《嘿店》、《钢的琴》、《消失的村庄》等等，即使进入院线，往往也无法得到大多数观众的垂青，票房低，有时还会遭到业内外的冷嘲热讽，这其实是一个不健康的电影市场环境，为何这样说呢？

且看一看中外市场对于小成本片态度差别就明白了。

美国每年上映的低成本电影也有上百部，但是有不少不仅能成为票房黑马，例如《朱诺》票房博取上亿美元；也有能够进入奥斯卡夺得最高大奖，例如《撞车》；还有可以靠惊悚悬疑氛围扬名全球，例如《鬼影实录》。

美国中低成本电影有一部分不仅没被埋没，还崭露头角，这都和市场环境休戚相关。

电影在美国是很平民化的娱乐方式，商业大片模式近似，都是靠大明星大场面来招揽观众，看多了也会腻烦，反而是中低成本电影经常会出现惊喜。

所以，美国的中低成本电影，不管是商业片也好，文艺片也罢，只要是精品都有可能会得到幸运女神的垂青，在电影的海洋中浮出水面。

可惜，到了目前的内地市场，中低成本电影则面临着严酷的市场环境，影院首先要照顾好商业片，给到最充足的排厅，这样就是的中低成本电影扎堆在有限可怜的场次之中。

其次是观众考虑到票价的昂贵，所以尽可能选择大家角色性价比高的电影去看，说白了，还是愿意花一样的钱看不一样规模的片。

《嘿店》就是面临这种双重尴尬的低成本电影，影片非常有诚意，电影情节设置也花了很多心思，并且还创造出惊悚喜剧的全新风格，但因为规模有限，在市场上得不到足够的关注，院线也不愿意给该片更多的影厅，这就造成了《嘿店》即使有人想看，也可能买不到票的境况，试问如此循环下去，国产片的生存空间都会缩小了。

一个健康的市场，首先就是要容纳各个规模的电影，《女巫布莱尔》投资还不到5万美元，但是经过全球发行推广之后，票房冲到1亿美元，这样超低成本的电影，在内地连上院线都不可能。

同样的例子还有《鬼影实录》，都是话难以想象的低价拍出电影，结果还能有足够的上映空间，这在内地电影人看来，就是一个奇迹。

低成本电影也应该有自己的生存空间，一个市场不应该是只有《阿凡达》(影评)、《赤壁》、《金陵十三钗》这样的电影，那样太过于单一，发达健康的市场要容纳更多类型的电影，这样才会使电影市场朝着良性发展。

为何要维护中低成本电影，首要原因是对于电影主创的一种尊重，毕竟拍电影的过程极为艰难；其次是如果没有一部或多部小成本电影锻炼，导演如何逐步成长？

中国的电影导演目前奇缺，让新人导演一下子就成为冯小刚（微博）是不现实的，但经过足够的培养，至少一个新人导演可能就会是下一个冯小刚或者姜文，机会很重要，没有这些中小成本电影的锻炼，青年导演即使变成了老年，都有可能还不是熟练的导演，那样对于整个中国的电影产业来说，都不是有利的。

《嘿店》作为非高额投资的电影，诚意十足，桥段搞笑，虽然导演也有不成熟的地方，但多加以时日，总会有成熟和完善的一天，中低成本电影目前出现的频率也越来越高，希望青年导演把握住这些机会，如果能在中低成本中拍出精品，那肯定会引起业内的普遍关注，比如《疯狂的石头》。

《嘿店》是惊悚喜剧的一个不错开始，希望能够在以后的作品中表现出更多令人无法想象的新奇创意，以此来征服观众。

与同类型的《夜店》根本没法比！

好歹《夜店》也算杀出个黎明，这部是杀死毁掉不止一个黎明。

节奏混乱，无技巧可言，连学生作品的DV都不如。

很多场景可知导演想模仿的效果，可惜得出的只是一个蹩脚的画面。

拖沓、无逻辑、浮夸，像过家家堆泥沙般儿嬉，开头不到三分钟就惹得不耐烦了，如果我在戏院看，也不会走人，好歹也睡完这90分钟，才对得起我那40块钱。

嘿店，猛一看有点乱，慢慢能看出眉目，不过这样的电影 太费劲了！

导演姬棹馨介绍，《嘿店》为了带给观众惊喜与刺激，还将热门游戏“植物大战僵尸”植入电影，“我们的电影有点类似美国的《惊声尖笑》，戏中戏‘植物大战僵尸’是非常恐怖惊悚的。

是部烂片！

太烂了，忍着看完了，全场除了一个小孩和我笑过一次，没有任何笑声……托太多了，大部分四星五星影评都是托。

再骂一次，托死全家，请托的人死全家!觉得有用就点一下。

10月23日，星期日，上午十点在金逸影城看的，25元。

原本不是要看它。

我是九点半赶到影院抢“十全十美”活到的免费票，然后不愿意单为这事跑一趟，赶上什么看什么。

其实我更想看《与时尚同居》和《双重身份》，但是可惜今天上午十点没有。

以前我在影院看过《夜店》，喜剧片，笑点少，硬滑稽，节奏慢，就一个小超市两个小时的事，还故意弄得节奏支离破碎。

看了之后很失望，对中国电影人的智商感到悲哀。

对于它们（他们）故意用色情意味的《夜店》这个词来拍一部没有情色内容的无耻做法表示鄙视。

对《嘿店》，在看之前我只知道是都市喜剧，有明星，别的不清楚。

但我估计到可能是《夜店》的姐妹篇。

果然。

地点还是在那个超市，仍然是两三个小时的事。

演员换了。

上一次好像没有什么明星。

这回是朱茵、张达明。

另有山寨张东健，还有一个韩国人（出场几秒钟而已，不知报酬多少。

）此前我在金逸看的内地小成本烂片《芳香之城传奇》，就是朱茵与张达明参演。

这两位莫非有什么？

干嘛老是结伴到大陆来演小成本垃圾片？

上一次《夜店》是抢劫，然后东西找不着了。

这一次《嘿店》还是抢劫（弱智），情节复杂一些，反正最后还是在同一个超市折腾了几个小时，直到天亮警察才来。

情节如此一顺边，真是可悲。

居然有姐妹篇，说明上一部赚到了？

反正是极小的成本，赚没赚到都无所谓。

一些笑料还可以。

比如劫匪在银行门口抢了钱之后才一秒钟，钱就到了男主人公怀里，然后策划抢钱的老总傻了，还是扫地大妈喊了一嗓子“抢劫啦”。

全场发笑，一共四个观众，后面三个女的，看样子像中学生，她们笑点很低，老是笑。

很多笑料非常低级，左右不离生殖器。

开水浇到某男士的要害部位。

导演对朱茵说“我们跟你干——什么都行”，故意大喘气。

此外，把配角男丑陋的身体剥到只剩三角裤还要再掀开一角，上一部是拿一个六成帅的帅哥剥成这样。

时空颠倒很厉害，几乎有上百次，把顺序搞得支离破碎，烦死了！

现在，内地电影就是这样变态，而目前的香港电影、台湾电影，就不大有这毛病，台湾人主导的《恋爱恐慌症》就老老实实按顺序叙述。

《嘿店》如果按顺序叙述，有助于导演把故事讲得更精彩，现在这样瞎搞，导演自己把持不住，基本对叙述失控，把很多篇幅浪费在无意义的变态细节上。

比如，让劫匪里面为首的一个不停的吟诵自己创作的现代诗，恶心得很。

（吟诗，我估计也是被狗朝逼的，因为没有分级制，大银幕上不允许说脏话。

这个劫匪本来应该大爆粗口才合理。

）虽然小成本，情节又相对简单，编导却还是搞不定一切，目前的情节漏洞不少。

一个房地产老总，要通过银行门口的假抢劫来转移财产，这才能转移多少钱？

最后朱茵建议男主角把里面的拖欠工资九万元悄悄拿出来，说没事的。

真的就没事？

男主角抢钱镜头被监控拍下来，上了电视，怎么说没事就没事？

导演很没用。

其实可以把超市争斗拍成小鬼当家那样，但是，导演明显才华严重短缺，虽然把超市里群起追打劫匪作为影片最后的一个长时间段的内容，也就是全片的高潮，但这一部分很弱智，十来个人就站在那里扔蔬菜，连矿泉水瓶都不碰，生怕演员被砸受伤，镜头在这阶段还重放。

（整个电影里，许多镜头都在时空切换里放过多次，烦死了！

）连一个超市追打，都拍不精彩，追打部分连小鬼当家的千分之一精彩都达不到，可见导演实在是没用。

百度一下，男主角原来是《大人物》的主演。

《大人物》我看过，是一部烂的掉渣的片子，怪不得我对此人毫无印象。

《大人物》里用了吴孟达和林子聪，两个人表现得都很白痴，充分体现内地导演的白痴症。

这一次，张达明也是。

张达明在跟朱茵一起演的上一部，什么《芳香之城传奇》里，表现还可以，人物尽管是个配角，倒有点意思。

可见，不是演员的问题。

吴孟达演过那么多受肯定的角色，到了《大人物》里毫无光彩，是他自己的错吗？

影片的开头，字幕《嘿店》出来时，吓我一跳。

算是个亮点。

朱茵很漂亮，虽然看得出岁月的痕迹，但是如果她不动不说话，真的有点像是二十几岁的人。

她在片中一半时间莫名其妙，一半时间又想哪自己的真实身份做点文章，于是，黄毛帅哥跟她学至尊宝的台词，她一听就制止他；最后她又大发关于爱情的感慨，跟警察借手机订票一个人去马尔代夫潇洒。

在这后一半里，她演的就是朱茵。

山寨张东健，角色名字叫张西健，人真有点像，戏份很少。

影片的植入广告也很恶心。

影片一方面在片中借小导演之口大骂植入广告，另一方面自己又疯狂植入，一个什么网站赞助，于是影片结尾时，摄像机在地下拍人们一个一个从这个网站的灯箱旁跳出超市大门，前后居然一动不动拍了将近十个人这样跳出来，牢牢地盯住这个网站灯箱。

又是发生在超市里的笨贼故事 在类似题材上已经先后有夜店和嘿店两家大超市开业 嘿店有借夜店上位的嫌疑 嘿店的优于夜店的地方在于故事结构 却在喜剧效果上专门出售过期货 经鉴定此店肯定亏本 市井有童谣为证：嘿店开张 笨贼登场 山寨喜剧 弱智异常 此店不垮 国运不昌 笼统的把本片归为烂片之列确实有点不妥 因为看得出影片在被毙掉之前有过挣扎 挣扎的地方就在于本片唯一值得说道说道的多线索叙事结构 这种结构模仿于宁浩来源于盖里奇 在开片的短时间内将所有角色人物不分逻辑的安插在一块 之后通过多角度闪回的方式揭露出各个毫不相干的角色之间密不可分的联系 在本片中就是被拖欠工钱的杨小明卷入一场老板自导自演的抢劫案中 阴差阳错之下出现在超市的电影拍摄现场的一个简单却多线头的故事然而本片又确实是烂片 即使有这样的挣扎也只能是很有爱心的导演遇上演戏欲望极强的配角——在你的角色临死前允许你多挣扎几下 电影的重点在于讲好一个故事 其次是叙事结构和画面视觉方面的提升 多线头叙事结构在本片中作用有限 在一群山寨演员的表演下 本片烂的不堪入目 很纳闷朱茵会接演这样的电影 本片的最大的失败之处就在于演员的山寨和故事情节的弱智无聊 搞笑版生化危机加真人版植物大战僵尸 两个笨贼也能让一帮傻逼演员兴师动众成那样 在超市里发生的这一切可能就是那种参与其中的人才能感觉到有所乐趣 有木有这些网络词汇只属于网络 当你真的在现实生活中使用 那就是很别捏的味道 作为多线头喜剧片 本该依靠剧情的冲突和尴尬来创造笑料 嘿店却依然走春晚相声的耍嘴皮套路 此种喜剧方式就是硬生的脚底板挠痒所以嘿店就是局部霉变的苹果 处于临烂状态 虽然还没烂 但最终肯定烂掉的

烂就一个字，没看的千万别浪费钱。

首先，我想说，我是冲着朱茵姐姐下的，结果一看，朱茵姐姐不但出境不多，而且扮相灰常难看，你说您也老大不小一把年纪了，何必来这里自毁名号呢？

然后说说这个电影，整个影片结构上，想模仿”加油站被袭事件“。

因为阴差阳错的关系，寄群有着各自不同背景，不同故事的人汇集在了一个超市，展开了一段无比蛋疼的故事。

影片里头那群人拍的那个小电影还有点想模仿僵尸片，朱茵的造型更是模仿Planet Terror的机关枪女猪脚。

整个电影的对白弱智到几点，表演异常的业余，不知道从哪儿找来的这些演员。

最后的情节更是让人吐槽不能，超市里这么多人，居然一开始被那两个傻逼一样的劫匪制服了，我说，那两个傻逼劫匪又没有枪，你们这么多人直接上去，坐都能坐死他们。

导演啊，脑残不是你的错，脑残还要出来拍电影就是你的不对了，您拍电影构思想好了之后好歹也推敲推敲好不好啊。

影片在开场不久时便是将宁浩导演的《疯狂的石头》与彼得•特拉维斯导演的《刺杀据点》结合体，一段摇镜头带出了影片的主要人物（包括香港喜剧编导演张达明所扮演的配角），就如是一段公路旅程的所见所闻，而回放的叙事方式在借鉴《疯狂的石头》时也增加了喜剧感（如《疯狂的石头》的开场那一段戏）；但导演的创作野心很显然不仅是于此，多视点的手法在借鉴《刺杀据点》的同时还进了一步，也即将几乎每一个人物的行为动机、前因后果都回溯出来，这使得影片虽然只是发生在一个大型超市里的短时间故事，但也充满着曲折性与趣味性，如中年失业男子不断的想要去拿那个他无意中得到的皮箱，却一再的被道具师阻拦而产生笑料。

而现实生活的一些常见问题，也被编导有意无意的融入其中，甚至包括一些表面上看起来有点荒诞不经的事情。

中年男人每天拼死拼活为了工作，到头来遭遇恶老板而被强行克扣工资，女儿生日时都难以买到一份称心如意的礼物；恶老板也面临着经营管理不善的问题，甚至不惜以非法手段来试图掩盖自己的错误；而有野心拍电影的年轻电影人找不到投资或者不得不加上大量的植入广告；而抢劫犯满嘴出来的话语里带有着诗意与忧伤……影片就像是一面镜子，折射出各种社会的现实，淡淡的喜悦（如失业男得到那一袋钱时，还有思念女儿时），为那些生活里的忧伤带来了点点的温暖。

其实，艺术来源于生活，也高于生活。

也许现实主义题材的影片因为其往往较为沉重而难以得到大众的认可、共鸣，但对于不少创作者来说，他们还是会将现实里的认识、感受经过艺术加工而融合一起，就如巴金在谈《家》的创作时，说到大哥的人物原型是真实生活中他的哥哥，但也加上了另外一些现实存在的人物的性格、特点。

而对于这部《嘿店》来说也有所类似，在外表上看起来较为癫狂、热闹的喜剧外衣下，融入了各种现实生活的元素，让人在笑过之后也有些许对于现实的感受、思考。