凯文怎么了

突如其来的怀孕摧毁了伊娃的生活，她被迫暂停了工作，照顾着那个双面人儿子凯文凯文是原始父权的缩影，充满了有毒的男子气概。

为什么我要说是原始父权？

因为“原始”是相对简单的，缺少遮掩的，直白的。

而凯文从年龄、心智到行为逻辑都是简单赤裸的。

凯文的结局是一个还没有成为父的“小爹”对自己的毁灭欲毫无克制而自食恶果。

凯文从小对父母就是标准的双面人，对父亲这个男性上位者谄媚乖顺，对母亲这个成天围着他打转、伺候他生活起居的女仆冷漠暴戾。

他对母亲冷漠以待，会故意把食物扔的到处都是，过了穿纸尿裤的年纪也偏要穿纸尿裤，就为了给妈妈找点事做。

伊娃并不是天生就是个母亲，她不是为了伺候孩子而生的，她有自己的理想，有自己的事业。

而全职照顾孩子的人是没有自我的，伊娃有时候也想脱离母亲的身份，短暂的做个梦。

她把过去的票根、照片贴满了房间，那是属于伊娃的，小小的乌托邦。

而这个乌托邦的存在是原始父权的眼中钉，必须被摧毁。

于是凯文把颜料喷满了整个屋子。

即使如此，伊娃也没有打他，只是摧毁了凯文的玩具枪，以眼还眼。

在即将上小学的年纪，凯文为了折磨伊娃依然故意要穿纸尿裤，在纸尿裤里拉屎，让伊娃不停的给他擦洗。

忍无可忍的伊娃将他甩到小床上，没想到凯文竟然骨折了。

从医院回来，凯文主动圆谎说是自己不小心摔的，并且从此使用马桶，但他依然和母亲对着干。

每当凯文提出不正当要求被伊娃拒绝，他就会抚摸受伤过的手臂。

这是因为凯文被暴力震慑了，这也是父权社会的本质，它只崇尚暴力，恐惧暴力，用暴力确定地位，支配他者。

无论是学术上多么有成就的人，都会被嘲弄弱不禁风。

而那些直接掌控暴力、施展暴力的人，如拳手、运动员、保镖却很少被嘲弄“四肢发达头脑简单”，尤其是被男人。

凯文意识到母亲此时在力量上的绝对强势，怂了，不想再因为拉屎触怒伊娃。

但他打心底里瞧不起母亲，所以伊娃带给他的威慑力有限。

这也是因为他清楚，伊娃并不滥用暴力，他可以骑在伊娃头上，所以他依然没有收敛，甚至还敢威胁伊娃。

在凯文得了肠胃炎后，他主动向伊娃服软，承认自己这些年犯下的错误，温顺的靠在伊娃怀里听伊娃讲故事。

然后在康复后，故态复萌。

这是因为凯文生病后自觉成为了最弱小的家庭成员，他虚弱无力，离不开母亲的照顾。

而伊娃之前的举动已经向凯文展示了肌肉，凯文此时作为底层甘愿向强者示弱，祈求母亲的怜爱。

当他康复以后，并不能接受这样无能的自己，也不愿意回到被支配的关系。

伊娃对凯文失望透顶，决定生下二胎，把爱意倾泄在女儿身上。

凯文又愱又恨，时常故意捉弄妹妹，甚至把妹妹的圣诞礼物——一只仓鼠偷偷弄死，堵住了排水管。

伊娃发现仓鼠尸体以后没有声张，只是用管道疏通剂溶解了仓鼠。

凯文和妹妹单独在家时，故意拿出了母亲收好的管道疏通剂放在桌上，让妹妹打翻了它，导致妹妹失去了左眼。

而他对此毫无愧疚之心，只是冷漠的说，妹妹迟早会习惯的。

父亲再也不能对凯文的恶行熟视无睹，他拒绝让凯文和妹妹单独相处，并和伊娃商量把凯文送进寄宿学校。

凯文得知，愤怒的射杀了父亲、妹妹和体育馆的16名师生。

此后，伊娃因凯文失去了一切，她不得不停止了工作，搬家，被受害者家属找上门凌辱殴打，泼油漆。

可她没有再搬走，只是默默忍受了这一切，还坚持每周探望儿子，在新家给儿子准备了一个房间，仿佛他随时都会回来。

伊娃一直在反思，觉得是因为自己没教育好儿子。

当她问儿子为什么要这么做，凯文说“我以前以为我知道，现在我不确定了”。

这更是彻头彻尾的pua和推卸责任，意思是凯文觉得伊娃不爱自己，所以用最大的恶意回报伊娃，都是伊娃的错，如果伊娃之前好好对他，一切都不会发生。

真的吗？

不可能。

因为凯文从一开始就是个冷漠的小混蛋，他根本不会被母亲治愈。

因为“男性气质”就是一切“非女性”的东西，所以凯文坚持和母亲对着干；因为父权社会是建立在对母亲的贬低和压迫下的，所以凯文不会真切的和母亲共情，他会蔑视、摧毁伊娃的理想，在病愈之后翻脸不认人。

奴隶主会和奴隶共情吗？

奴隶主会在不打破主仆关系的同时接纳奴隶的思想吗？

不会。

所以从始至终凯文都不会被伊娃的爱“感化”。

母爱，父爱的劣质替代品从凯文对父母态度的双标，显然可以得出凯文看重父亲对他的评价，父爱的含金量也显然比母爱更高。

但凯文之父是个吝啬表达爱的人，或者说，他也确实没多少爱。

凯文过去的一切恶行他都熟视无睹，因为那些事情没有伤害到他。

所以他只是敷衍妻子，孩子哪有那么调皮，长大了就好了。

食物摔在墙上，就算擦洗过也会留下痕迹，他只不过是掩耳盗铃，逃避责任，把矛盾和隐患留给濒临崩溃的妻子和幼小的儿子。

为什么在凯文害女儿失去左眼之后才行动？

因为那是【他的】女儿。

把凯文送走恐怕不止是为了女儿，年富力强又冷酷暴戾的儿子对他来说也是个威胁。

如果要举出他爱凯文的证明，最有说服力的就是他教凯文射箭，但这也恰恰说明了他的虚伪。

从妻子这些年的控诉里，他肯定多少知道儿子孤僻暴戾的一面。

可是面对射箭这项充满攻击性的活动，他不仅没有制止，反而支持凯文射箭。

无非还是因为，他认为凯文指向的对象不会是自己。

后来，自食恶果。

凯文小时候，他就没有教育凯文树立正确的价值观，是他默许了凯文对母亲的蔑视与攻击。

坚守丛林法则的凯文对父权社会的下位者伊娃毫无尊敬，当他老了，凯文也不会尊敬年迈的头狼。

在凯文小时候，伊娃的怀抱始终是向凯文敞开的，是凯文选择了拒绝。

在凯文生病的时候，伊娃是可以选择不抱着凯文给他讲故事的。

在回归事业之后，伊娃也没有放弃和儿子搞好关系。

可是在凯文小时候，父亲就没有调和两人的矛盾。

在伊娃生了二胎、重新开始工作之后，父亲就更加不会给这个hard难度的关卡费劲维护伊娃和凯文的关系了。

凯文想要父爱，可父亲不但没有自己给予爱，还不维护凯文和母亲的关系。

妹妹是和凯文争夺母爱的讨厌鬼，是比母亲还低的下位者，妹妹的爱不能打动凯文。

在父亲决定将他送往寄宿学校，他明白，他已经被这个冷酷虚伪的父亲彻底抛弃，于是能给予凯文爱的人只剩下伊娃了。

肠胃炎痊愈就翻脸不认人的凯文，显然是看不上母爱的。

凯文其实需要爱，但虚伪的父亲不能满足他，只剩下伊娃爱他了。

所以他唯独放过了伊娃，在伊娃探监时还pua伊娃，久违的向伊娃示弱。

他的台词在暗示：爱我吧，更多的爱我，以免我犯下更多的错（毕竟这样还有人来看他，他还是个未成年，说不定以后还要出来呢）这个在夜晚偷走妹妹的仓鼠，将其残忍杀害，设计让妹妹失去左眼毫无愧疚之心的人，难道不是天生的反社会人格吗？

他会在被尊敬的父亲精神弃养以后，被那个他蔑视、反复抛弃的母亲的爱感化吗？

不会。

最后的台词只是一个新的陷阱。

而伊娃的一生是怎样度过的呢？

意外怀孕，放弃理想的工作，伺候一个仇视她的孩子。

重开小号，回归事业，和坏种儿子渐行渐远，拉进关系无果，在儿子犯下不可原谅的打错后失去一切，理想彻底破灭。

受害者家属要她为儿子的过错负责，她自己也觉得自己要为此负责，儿子也这么pua她。

所以呢？

电影想表达什么不是显而易见？

母亲就应该为儿子付出一切，承担所有的责任，母亲的一切追求都要放在儿子之后，否则，一切都是你的错。

凯文身为父权缩影，他是还没有完全成长起来的父，但还是从小就爹味十足，是个十足的小爹。

歧视女性，薄情寡义，媚上欺下，犯下滔天罪而毫无羞耻之心，因为他们都是弱者，强杀弱就像老虎杀兔子一样天经地义；而他最后的结局完全了父权最后的一环——对母亲的矮化和规训。

结果是，他成功了

雌雄同体，迷人Boy。

一直很喜欢Ezra Miller，当然是从《壁花少年》开始。

我喜欢的少年分属两极，一极是卷毛Jesse（《社交网络》、《鱿鱼和鲸》）、Logan（《壁花少年》男主）、Michael（《歪小子斯科特》、《朱诺》男主）这类，他们敏感、聪明、热烈、直接、羞怯，会是非常有趣的男朋友。

另一极就是Ezra。

他酷狠、大胆、口无遮拦、品味很好，坏得恰到好处，是party animal，注意力焦点（即使是被恶搞），和永远的发光体。

想了一下，大概只能与Johnny Deep年轻、叛逆又迷人的时期归为一类。

他们是打破常规者，是你生活里的龙卷风。

而且个性和荧幕形象十分吻合。

电影是需要忍着（可能是大量的）不适感才能看完的，其实总结起来很简单：一个天生带有反社会人格的男孩的成长经历——他如何带着对母亲强烈的爱意和莫名的恨意，以杀掉自己的父亲和妹妹，然后在校园里射杀同学的方式惩罚她，让她在邻里唾弃中艰难谋生。

我不觉得对这对母子的关系作出种种严肃的探讨有多少现实意义。

电影只阐述观点、现象，更多的是一副抽象的家庭相处模式，是为了审美意义上的存在。

类似于“需知参差多态乃是生活的真相”。

或者连这个故事都出自创作者的想象也未可知。

那么多人诉说和表达自己的童年阴影，原生家庭的问题带来的种种关系上的障碍。

这几乎要成为文学、电影创作的一大主题。

可反过来想想，要抚养一个几乎带着原生之恶的孩子，简直就是为人父母的噩梦。

即使是带着女王气场的Tilda，也从齐刘海长发、热爱旅行、抽烟很酷、陷入爱情的文艺女青年，逐渐变成短发憔悴、麻木、冷漠、精疲力尽的母亲，直到Kevin犯罪后堕入万劫不复的深渊，成了一个留着杂乱中短发、被摧毁、却未完全放弃抵抗的女人。

她的痛苦、巨大的内耗，看得触目惊心。

（女王的演技简直出神入化。

）这部电影，让一直以来在家庭关系中发生的种种悲剧，几乎成为呼号的“为人父母，皆是罪过”观念，彻底反转。

母亲当然也是这场悲剧的受害者，她失去了青春、挚爱的丈夫和女儿，十几年无法接近Kevin，没有任何有效交流。

难道可以说这种亲密关系带来的痛苦、麻木和冷漠滋养了Kevin作恶的动机，让他成为一个无法理解的少年犯？

Kevin入狱后母亲默默忍受邻居的咒骂、骚扰，房子被泼血色油漆、被猥琐的男同事肆意羞辱。

即使是来自受害者家庭，这样的道德私刑和无尽的心理折磨，难道不是极其不公平的存在吗？

这种道德私刑对我们而言又是何等熟悉，只是这一次，剧情反转让我看到了导演的深意，你看到的恶不一定是真实的。

你以为的加害者，其实也是受害方。

如果你看完电影后深深厌恶Kevin，那恰好说明Ezra的表演多么出色。

他精准地演绎了一个疯子、一个反社会人格罪犯，他与生俱来的仇恨，打烂一切的毁灭欲，在亲密关系里极尽所能地伤害母亲和很晚出生的妹妹，又以假象哄骗父亲，最绝的是被母亲撞到自慰时流露出来的凶狠、淫邪、挑逗、满不在乎的眼神……时不时让人渗出毛骨悚然的寒意。

这是一个无法拯救的原罪男孩，也是一段无法挽回、反思的家庭关系。

而所有这些细节，都出自一个19岁男孩的表演里，自然，流畅，信手拈来，如同这就是他的本体。

男孩子戏路无可限量。

Ezra Miller，他是天生的异类。

他是天生的表演者。

他是人畜无害的反义词。

他是颠倒众生的bad boy。

迷人得一塌糊涂。

“Two years, you have plenty of time to think. I want u to tell me... why?”Kevin 盯着母亲，盯了半分钟。

“I thought I used to know why, I don’t know why.”从kevin出生以来，eva作为母亲不仅没有做好做母亲的准备，也并没有试图去理解一个婴儿大哭的原因。

觉得一切都是婴儿的错，大哭声让她情绪衰弱，如是推着婴儿车站在了修路工人旁边，这样工人钻地的巨响就可以盖过kevin的哭声。

这段我看着揪心，这种处境下的小孩该有多慌张无助和没有安全感。

eva对孩子的爱，永远都是从自身出发，要求kevin把球扔回给他，要求Kevin发“momy”的声音，要求kevin练数学，从来没有考虑过或问过他想要什么。

然而kevin其实很聪明，他可以把数字倒背如流并不需要学习什么7后面是什么数字。

eva感到自己的权威被挑战，更是出了一个小孩子根本做不到的加法题，却被kevin揉成纸团扔掉。

强势的爱在kevin的嫉妒反抗下愈加畸形和变态。

而kevin如此桀骜不羁的性格无非是从妈妈身上遗传下来的。

也不能绝对的说是遗传，而是一天天两人相处中，小孩潜移默化在妈妈身上学习吸收效仿的结果。

eva带kevin出去day out，在公园里eva很刻薄地评论了身后肥胖者无时无刻在吃东西的样子，kevin对此感到反感，eva之处kevin自身不也是如此刻薄的一个人，kevin回应道“也不知是跟谁学的”。

没错，eva的这个形象，就像这个角色的眼神一样，永远在固执地向前看自己想看的，走自己想走的途径，却从未考虑过其他角度。

回家之后，两人是要换衣服再出门吃饭的。

而背对镜头的kevin回过头时正在野蛮地啃食一整只烤鸡。

刚在公园eva对肥胖者吃食物的评论大致是他们永远在错的时间吃错的食物。

kevin回家就立马做出了母亲厌恶唾弃的形象。

这可以被看作是对母亲的又一次反击，而另一层次的含义却点名了孩子仍旧是innocent的，他是家长的镜子，他反射出了母亲不恰当的行为和语言。

关于恋母情结。

从小时候听到妈妈要有自己的空间，于是粗暴地在妈妈房间留下了自己的痕迹。

开始我以为是小孩子单纯对于妈妈的怨恨和讨厌，到最后再回想也许是那份恨里面还隐藏着他对与母亲的依赖和束缚。

eva更是天真，以为再生一个小孩自己就可以稍微解脱一些，可是却让kevin心里的偏执愈演愈烈。

而从有妹妹那一刻起，他更想将妈妈化为己有，即便心里与妈妈的情感还是相互排斥的。

听到离婚，context是自己，以后，Kevin 最后杀掉了家里除了自己和母亲外的所有人。

他杀了高中同学，也许是用来释放rage，站在体育馆高处，举着弓对着场馆高举双手的那一刻，他终于on top of someone了，就算是那么几秒钟，他不在妈妈的强势的爱的压迫之下。

他杀了高中同学，也许是为了让eva get away. but how？

一个16岁的孩子，单纯地以为这样子，妈妈就失去了除了自己以外的所有人。

是报仇，同样是救赎。

在eva畸形的爱下，kevin心里也延伸着对母亲畸形的爱。

最后，两个人只剩下对方，别无他人。

kevin彻底拥有了eva，eva也别无选择，彻底拥有了kevin。

谁都没输，但谁都输了。

输给了爱与恨。

kevin和eva，很近很近，又很远很远的母子关系。

凯文是典型的反社会型人格障碍患者。

未成年的孩子，即使他天生就反社会，也只能对他进行“教育”，只有在十八岁的时候才能将他确诊。

因为人们不愿意相信有“无法社会化”这回事儿。

这样的人没有道德感和羞耻感，更感受不到爱。

但他们机智、幽默，能轻易取得别人的信任，却因为感受不到责任，无法长期维持友好关系。

所有的所谓“教育”实际上都预设了教育对象是愿意被社会化，或者承认现存的维持社会结构的情感关系的人。

但反社会的人对构成社会基本结构就不承认，或者无法承认，他人的存在只是被自己利用的筹码，成年以后大多会成为犯罪头子、无耻政客或变态杀人狂（可参看criminal mind中的大量案例）。

凯文因为家庭，或者说母亲的关系，在未成年的时候就做出了大量的极端行为。

但我们自始至终也不知道凯文在学校里究竟发生了什么，对孩子来说，学校有时候甚至比家庭更重要。

因此，很难说电影是在反思学校教育和家庭教育，这也把所谓的体制化的教育看得太重要了。

很多反社会人格障碍患者在十岁之前就虐杀动物，甚至自己的兄弟姐妹。

这难道确是学校或父母教育的影响吗。

孩子和母亲其实就像两种不明物质之间的化学反应，你无法获知两种人接触到一起会发生什么：同样是凯文的母亲，可能换做其他的孩子，因为自己缺少母爱就会对别人奉献更多的爱，成为社会工作者之类的人。

但凯文和自己的母亲都相信，凯文身体中的某种所谓的恶，肯定有一部分是来源于母亲，母亲在孩子的成长中，不管是先天的基因，还是后天教育都占据绝对的中心。

但这个中心位置，在女性主义者看来是社会的标准化给予的，是男性订立的标准，她们会说，如果从一开始就由男人负责带孩子，女人在外赚钱，社会规则和评价体系就是女人建立的，也就对女人有利。

你不能因为女人生的孩子，母爱强大、温顺就把女人当做工具来使用，当孩子发生问题就把教育责任推倒女人身上。

同样，当我们在谈论好事与坏事，善与恶的时候，是在社会的某种规范性和标准化的范围之内谈论它，就是说，如果某种行为偏离了“正常”的规范就会被定义为病态、反常和恶。

但善和恶本身并不与狭义的现代社会的框架对等。

所以会有人在遭遇极端善恶的情况下诉诸宗教。

但在电影中，凯文的母亲拒绝了传教士带来的宗教的庇护，仍然用个人力量和母性进行抗争。

电影放弃了对社会教育、家庭和宗教的探讨，仅仅关注凯文的母亲，但却用这些东西给了这个世界设置了一个灰暗的背景，在一个灰暗的世界，一位母亲几乎失去了一切，她还能做些什么？

母性是这个世界的源泉，生发自源头的这个世界本身并没有善和恶之分。

即便有强大的恶存在，我们也没有权利嗔怪这个源头。

但她却仍能一次次的用最本能的、或强大或微弱力量捍卫自己和世间这一切。

--针对楚门童鞋的质疑做一下补充。

我不太同意凯文只是自闭倾向，试问仅仅是自闭或其他心理障碍的少年怎么可能杀死自己的父亲和妹妹，很明显感受不到他人的爱。

母亲为了躲避孩子的哭声到工地上，相比凯文的哭声，工地的喧闹反而是一种清净，由此可见这个孩子有多闹人，这是婴儿时期的表现，儿童时期诸多的表现，光从他和母亲之间的关系根本就无法解释，只能说他有反社会的倾向。

但反社会行为本身是动态和发展的过程，不能根据某个标准定义说他是或不是，但凯文有这方面心理障碍是毋庸置疑的。

这个设置实际上将电影的讨论范围扩大到家庭、社会教育和善恶之外。

但在这之外导演又有没有设置其他更大范围的价值观，比如宗教或者虚无主义之类的，所以只能将焦点集中在母亲个人身上。

http://en.wikipedia.org/wiki/We_Need_to_Talk_About_Kevin 这里边对凯文的讨论也肯定了凯文的反社会倾向。

Kevin's behavior throughout the book closely resembles that of a sociopath, although reference to this condition is sparse and left mostly up to the reader's imagination. He displays little to no affection or moral responsibility towards his family or community, and commonly distances himself from people to avoid attachment. Kevin seems to regard virtually everyone with contempt and hatred

有些事情没有做好准备最好永远不要去做，比方说瑜伽前不做准备运动，没有想清楚就生孩子，等等。

这些事有个共同点，做的时候不慎考虑，做完以后后患无穷。

我因为瑜伽课扭伤脖子后一个月没再上课，再次返回课堂，却得知一个令人震惊的死讯，班上一个年轻妈妈自杀了，产后忧郁。

有人说：“当生活失望，让孩子出场”，可我以为对有些人来讲恰好相反，如果不能想清楚为什么要孩子、不能做好因为孩子没有自己时间的准备、不能解决生育代价和个人追求的严重冲突，那么真的应该慎重决定是否要迎接孩子来你的世界。

如这位年轻妈妈，产后忧郁多半还是无法承受孩子带来的生命之重，选择自杀来结束自己对生活的无所适从，这样的结局虽然令人唏嘘，但相比另一种选择——因自己的无望对孩子充满怨言和漠视，将孩子培养成一颗毒草，这位母亲倒是显现出一种牺牲小我的伟大，这是我在看过《We Need to Talk About Kevin》后明白的一个真实却残酷的道理。

影片《We Need to Talk About Kevin》讲述的是一名梦想周游世界的职业女性Eva（Tilda Swinton 饰），突如其来的婚姻和意外的怀孕使她放弃了自己的理想，成为了一名家庭主妇。

面对这个准备之外的孩子 Kevin（Ezra Miller 饰），Eva并不显得期待，她没有其他准妈妈们怀孕的兴奋劲，孩子出生后，面对怀中的Kevin也多半是面无表情的呆坐，甚至在哄大哭的孩子时，她竟然把婴儿车推到工地边，让电钻声盖过哭声来寻求解脱。

在整个抚养Kevin的过程中，几乎看不到Eva作为人母的喜悦，母子间常呈现出无话可说的状态。

而 Kevin好像就是Eva所有怨恨和冷漠浇灌下成长的毒草，他叛逆、撒谎、恶作剧、两面派、早熟、冷漠、邪恶。

没有人理解Kevin为什么要射杀学校的女同学甚至自己的父亲和妹妹，面对这样的儿子，Eva每次探监都会问他“why?”可是与其问Kevin究竟怎么了，不如深究下Eva究竟对Kevin做了什么。

Kevin的脸，映照着Eva的脸；Kevin的恶，彰显着Eva的恶；Kevin的罪，实在的，该由Eva来承担。

冷暴力式的家庭教育是对一个孩子最恐怖的毁灭。

Kevin的罪，是Eva一步一步造成的，孩子就像是一张白纸，父母的任何行为都将在他们身上刻上烙印。

谈到对孩子的教育问题，我不得不聊聊最近看的一本小说——《杀死一只知更鸟》：芬奇先生是一名律师，坚持替黑人辩护而导致家庭遭到残暴的攻击,有一次他给孩子买了鸟枪，然后说，鹣鸟你们可以尽情打，但是记住不能杀死任何一只知更鸟，因为它们不破会庄稼，不做任何一件坏事，只是用它们的心唱歌给我们听。

芬奇先生是我心目中最完美的父亲，在孩子的成长过程中，他以自己的绅士品格与博大爱心身体力行，向孩子们展现了伟大人格和善良本质的真谛。

记得影片《We Need to Talk About Kevin》中，Kevin的父亲也送了一把弓箭给自己的儿子，讽刺的是Kevin最终却是用这把弓箭犯下了校园暴行并杀死父亲和妹妹的。

芬奇先生的一双儿女虽然拥有鸟枪，却知道杀死知更鸟是一种罪过，而Kevin是用弓箭教训了养而不教、生而不爱的父母。

我有一个朋友，最近在办理手续准备飞美国读书，我很不能理解她如何能丢下年幼的孩子和整个家庭，毅然决然地出走他国，于是试图劝她三思，可她告诉我说，生下孩子已经是她人生犯下的一个大错，她不能在自己的人生道路上一错再错。

面对这样的答案我一时失语，看着在她一旁不远处静坐看书的小男孩，我喃喃自语：“杀死知更鸟究竟是谁的罪过？

”那孩子抬头瞥了我一下，双眼的冷漠比腊月刺骨的寒风还要凛冽。

母亲是最大的问题：母亲的潜意识里一直认为儿子不正常，并放大自己对儿子无可奈何的感受。

其实真的kevin他只是个小孩。

爸爸的问题：爸爸可算是神经大条，大条到认为儿子从来没有问题，这也让儿子从内心鄙视他的不敏感，认为爸爸最好哄骗。

爸爸从来没有利用跟儿子良好的关系而跟他沟通母子关系。

爸爸一直认为儿子很好没有任何问题，所有的问题都在老婆。

即使如此，也从没有跟老婆沟通的想法，只是一锤子把老婆敲定：你需要看医生。

潜意识里认为老婆无法沟通。

儿子的问题：儿子所有的问题就是他跟母亲一样太敏锐，太过于放大自己的内心感受。

他敏锐地感知到母亲对自己的看法，他知道母亲不认可自己、觉得自己是个邪恶的不正常的人。

并因此而怀恨在心。

儿子的报复性做法就是：你越是觉得我不正常，我就越不正常给你看。

——其实说到底还是想得到妈妈的认可，希望妈妈不要对自己有偏见。

他所有的做法都是在吸引母亲的注意！

他只是希望自己最在乎的人能够突然领悟并且屈膝，改变对自己的看法和态度。

——就像妈妈不抱宝宝，宝宝就把玩具往地上摔是一个道理。

在家里，儿子最在乎的就是妈妈，潜意识里一直希望妈妈能变成爸爸那样从来都认为自己正常。

第一次观看：23.5.26重温：23.12.26（好巧合的日子）本影评从四方面展开，一是拉片扒台词，二是育儿心经，三是人格分析，四自己的碎碎念。

/女导演一生推。

/这部电影简直让细节控狂喜。

/在得知仅用40天就完成拍摄之后更爱了。

一、深扒几场台词：Thirsty，adj，除了有normal sense上的“口渴的”，还有“极度渴望的”意思。

这个单词在本次对话中出现了两次：当Kev要求Celia给他拿汽水之后，Kev说“I was thirsty”还说了：“who else is thirsty?”

第一句话显然是传统意义上的“口渴”，但是Kev显然也不是因为口渴，他只是为了后续的行动。

而第二次提到的Thirsty，可就不一般了，更倾向于第二种解释意义：饥渴的。

he is thirsty for mom's attention.Kev问Celia：“you know who else is thirsty?”然后用吸尘器吸Celia的头发，于是Celia向妈妈求救，他的目的达到了一是吸引了妈妈的注意，二是帮Kev回答了这个问题：谁是饥渴的？

Celia:“ah!ow mommy”（啊！

妈妈！

）然后Kev顺着话说：“the vacuum monster！

”有关于性的隐喻和“段子”，似乎在全世界都是“不谋而合”，“异曲同工”的，就像“妈妈”的发音，几乎都是“mama”。

所以the vacuum monster（吸尘器怪兽）—the sucker指的是谁，就无需多言了吧。

说到这，就不得不提Kev小时候，他拉了裤子，打着手电来到爸爸妈妈的房间，看到了suck（也就是吸尘器）的一幕，而爸爸没有选择去用正确的方式教导Kevin，反而用一句“别吵醒妈妈”的白色谎言来搪塞过去。

毫无疑问，这让Kevin对“性”产生了一种错误的观念，

当他长大后：你不是和老爹遮遮掩掩？

那我就把我的欲望光明正大地释放给你看。

值得一提的是，影片中多次表现出Eva母亲是个注重他人隐私的人（敲门），排除Eva带着目标偷偷进Kevin房间，你知道的，当妈么。

这种注重，倒不如说是希望别人对她的私人空间的注重，将心比心吧，本质其实就是自私。

而Kevin选择在卫生间进行一些手工活，无疑是向母亲挑衅，而且卫生间有镜子。

影片多次出现Eva和Kevin的脸庞混剪到一起的现象，而且没露脸的情况下，观众（我）真就产生了认错的现象...so，why did Kevin choose the bathroom but not his room??还有一处台词：

对照了Eva给他换尿不湿。

最后探访结束之前，Eva问Kevin “why”，Kevin说他以前知道，但是现在似乎不确定了。

这里有人认为是他改邪归正了。

反正我是不敢多想，我要是面对这种“只表明模糊态度”的句子，总是要问问对方到底想说什么...但是我从表情上看，他真得很想他的妈妈，这里真得要夸一下鹅子的演技，天啦噜，我觉得一个瞎子都能看到爱...还有就是Eva问kevin周日有空吗，Kevin回答：Maybe tied up (抽不开身，也有被绑住的意思)被警察抓住二、三 育儿心经+人格分析谈谈自己吧。

虽说芳龄十八，有孩子是太早的事儿，没吃过猪肉没见过猪跑吗，我没养过孩子，但我是被养的那位。

和对方（父母）调换一下位置这种事情，在某些情况下还是很容易就做到的。

有句话不是说，怎么判断一个小男孩喜欢你呢？

拽你的小辫儿，在你回答问题的时候拉开你的板凳，从你铅笔盒里藏昆虫。

Kevin也是如此，他只会用男孩子的顽劣方式来吸引妈妈对他的注意，小的时候，是扔吐司，是毁掉妈妈的房间，是表面一套背后一套长大了，家里有了Celia，便借助Celia来吸引妈妈的注意，吸尘器事件，仓鼠毛毛先生，妹妹的眼睛...这一切的一切，妈妈你怎么就不懂呢？

是一个孩子对母亲忽视他的控诉。

正如他所说的，没人会在意straight A的good student，只有people like him才会吸引别人的注意。

偏激的想法一直没有被得到回应，没有被纠正。

而Eva这边，我不得不说，一个擅长于及时行乐的人，往往是自私的。

她的身份，环球旅行家，“在没孩子之前，一切都很好”，“现在睡醒觉，恨不得自己在巴黎”她没有做好要Kevin的准备。

当时的她，看到这个场景的时候，我甚至觉得，她也是个孩子。

她不愿离开NYC，都已经进了新家的房门了，依然为自己的“损失”闷闷不乐。

这让Kevin更加觉得他的妈妈不爱自己。

影片开头，Eva让Kevin传球，Kevin会做，但是妈妈还是要求不停地继续。

这似乎不是在遵从孩子内心的意愿，而是完成她陪伴的义务。

而在稍长时的Kevin，可以从1一直数到50，妈妈并没有接受到Kevin传达“我其实都会”的信号，而是觉得Kevin在挑衅他，不仅不惊讶于他可以数到50，不夸他，甚至觉得他是在挑衅，给他出了一道在他能力范围外的数学题。

她的不关心，体现在Celia的那句“Kevin!”里，要不是妹妹看到Kevin，她压根都没注意到在她的海报前站着自己的儿子；她的不在乎，体现在答应和Kevin出去找点乐子，却又直到下车时才发现Kevin只穿了一件薄薄的衬衫。

她把目光放远到了那群陌生人身上，谈起“肥胖”“健康”的问题，在面对Kevin时，也只能问出“how's school”的陈词滥调。

她似乎是破罐破摔了，她想用第二个孩子Celia来弥补，甚至并不是出于弥补，来“施展”自己的母爱。

爱是天赋，Eva不是不会爱，她也有母爱，在Celia身上表现的淋漓尽致。

对于Kevin来说，“她只是没准备好而已”四、碎碎念关于为什么大部分人都认为Kevin有恋母情结1.“I love you”CD2.长大后仍然穿着小时候的衣服3.探访结束前的“未完成句子”4.被抓后坐在车里望向妈妈的眼神5.以上提到的种种○值得一说的是，一开始Eva收到金石高中的消息，还以为自家孩子出事儿了，焦急地进去，结果大门一打开，罪魁祸首竟然是自己儿子，那一副不可置信的表情...天啊，我担心到死，结果你说来了个“人都是我办的”...○萌点是Kevin给妹妹撒圣水，好可爱哈哈哈哈○关于箭射死人的一些模型理论。

去年的时候，这部片子还没上映，我就在期待了。

我觉得我对这部片子是很有发言权的，因为我与凯文也有着同样的心理成长过程，但没有他那么极端。

凯文的妈妈是这个家庭最关键的角色，不管是作为妈妈还是公司职员，都太过牵强了，我说的牵强是她在生活中社会上所承担的角色太牵强。

她抑郁，所以不管做什么都太力不从心，以至于不能全心全意。

因为性格的原因，在她有了凯文之后依然抑郁，新出生的孩子是很敏感的，他会很需要妈妈的爱，可惜，妈妈并不能把全部的心思用在孩子身上，她还要把精力花在她所忧郁的事情上不能自拔，凯文真的很聪明很敏感，他感觉到妈妈没有给他足够的关爱。

他看到那样的妈妈，觉得就连自己的妈妈都不在乎他了，他没有安全感，他想要引起妈妈的注意，想要得到妈妈的关怀，所以总是做一些很过分的事情。

难道妈妈真的没有关心过他吗？

其实妈妈真的有在关心，只是那种关心对一个孩子来说太少了。

与孩子和谐相处的方法是用心沟通，要用心。

我想问凯文的妈妈，你成天都在干什么？

你在为什么不开心在为什么钻牛角尖（影片有一段似乎交代了：爸爸妈妈在一个狂欢节上认识相爱，那时候妈妈还是很开心的，不过因为认识了爸爸，便离开了法国，一度抑郁）。

影片多数在描写凯文的坏，好的片段实在少。

其中有一幕：妈妈回到家看到躺在地板上面的凯文，以为他生病了，把他抱起来。

也许在凯文生病的时候，看到妈妈真的在关心他，他才没有逞强，还对妈妈说了句“对不起”，我想，那时候是他作为一个正常的孩子本身具有的样子吧（我觉得孩子都是可以改变的，特别是小时候，只要引导得好，也不会变坏）。

不过因为妈妈总是在抑郁，孩子也就不能好起来。

事实上，凯文是一个坚强的孩子，自尊心强，独立，聪明，要比同龄人强多了。

坚强-妈妈把他摔得骨折，他没有说话，没哭没闹，在医院护士都要说他很勇敢，回到家他可以向爸爸撒谎说是自己的过失，因为身体上的痛远远要比心理面所缺少的关爱要轻得多。

自尊心强-不知道算不算自尊心强，他需要什么，他不会说出来。

有些事觉得说出来娇气，不说又委屈一样。

妈妈与儿子之间也是有亲昵的时候的，只不过凯文，估计大男子主义多一点，他并不会主动表现出对爱的需求。

独立-他会自己穿衣服，他才不要跟同龄的孩子那样。

聪明-练得一手射箭的本领。

还很细腻，察言观色很在行（估计有人会说这一点说得离谱了）正因为这些，他才能抓住令妈妈伤心的地方。

爸爸其实是个乐观正常的人，只不过太蠢了。

作为儿子与母亲之间的人物，他没有做好这个角色，没有用心去想问题的原因，对两个人都不太用心，仅仅作为一个普通爸爸而已。

因为他太蠢了，他的程度只有像正常的家庭一样陪老婆孩子，要知道，他的家庭不正常。

爸爸的扮演者让我想起了很早的一部片子叫《麦田守望的女孩》，里面女主角的丈夫。

如果看过这部片子，就知道那个丈夫有多蠢（后来一百度，还真是，就是同一个人，约翰雷利）。

老婆在怀第二胎的时候，居然没看出来，还是凯文说出来的。

孩子最后成那样，爸爸也有很大的责任（不是也有，是作为一个男人必须有的责任）。

最后，凯文把爸爸除掉，除了因为爸爸蠢以外，还有他并没有理解孩子，没有做好妈妈与儿子之间的桥梁。

在内心深处，爸爸对他的爱也不能弥补妈妈方面爱的缺失，为了得到缺失的部分，凯文觉得杀之亦可！

我在想，凯文的扮演者怎么能表演的出来的。

搞破坏，说脏话，让妈妈伤心，在拍完电影之后，真担心他会有负罪感。

我想，凯文之所以那样，也许他并没有发现妈妈一直在抑郁，妈妈也很可怜，没有得到儿子的理解。

如果凯文发现了妈妈的心痛之处，估计也不至于做得那么过分。

凯文内心还是爱妈妈的，有一段是他在街上注视妈妈的海报。

但是那种爱，是轻易不会表现出来的。

因为爱妈妈，所以没杀她，他想要引起妈妈的注意，最后也只有用伤害的方式表达爱了。

这样看来，凯文就像单亲家庭的孩子，母爱不够，父爱不在点上。

最后的插曲，歌词都在唱没人要的孩子，因为凯文内心真的觉得，自己是个没人注意的孩子，那会是何等的凄凉啊。

电影的最后也没有让剧情回转，一直在惯性地描写凯文的坏，纵然最后一幕，凯文在监狱里面与妈妈的对话，妈妈最后无奈地问“why”，凯文迟疑了很久看着妈妈，我以为凯文就要说出内心的话了，他先是像往常一样敷衍了妈妈，不过后来还是准备要说的，要知道，那句话是很难说出口的，那么矫情。

气氛恰到好处的时候，刚要动嘴，忽然狱警说了句“时间到”，他只给了妈妈拥抱。

（导演为什么就不让凯文说出来呢，纠结）有些爱，不说出来是不会明白的，你以为他会懂，其实不是每个人都能懂的。

关于这部电影，我觉得，能够理解角色内心的人才会看出来它的精彩。

我不敢说自己对他们有多么了解，大多也都是主观臆断。

但是因为凯文的成长和我不无相同，我才能说得那么肯定。

不过，一定有分析不到位的地方，还望各位包涵。

最后的最后，我很正常，并没有发展到凯文那样。

因为我和家人交流过，互相理解了，也就包容了。

沟通才能理解，理解才能包容。

《让我们来谈谈凯文》（2011）：凯文到底怎么了-全剧透凯文射杀了自己的父亲，因为父亲的变节，因为父亲从与他同一战线舐犊情深逐步转变与母亲站在一起冷漠放弃他。

凯文射杀了自己的妹妹，因为妹妹的出生本就是对他的一次否定与挑衅，因为母亲最疼爱的就是这个妹妹。

凯文射杀了自己的同学，因为他一步一个脚印的走向了从反母亲到反家庭再到反社会的台阶，因为他要用这样的方式完成对母亲的终极复仇。

他是如此的仇恨自己的母亲，他所作的一切几乎都是针对母亲，为了让母亲难受，但是他却没有直截了当的弑母，这一点是本片的麦加芬母题，围绕其展开的中心点。

让我们来谈谈凯文，谈的也正是，为什么凯文不弑母，凯文到底怎么了。

1、凯文出生凯文出生时母亲并没有做好准备，她不知道怎样抱孩子，凯文就这样一直不停的哭闹，母亲无计可施，她甚至将婴孩凯文推至施工地，用工地巨大的机器噪声来掩盖婴儿凯尔的哭声，相反，父亲却很能哄小凯文开心。

聚焦这一段对于理解本片非常关键。

天生一对死敌从这时候已经生根发芽。

2、凯文扭伤也许是幼年对母亲的不良记忆，凯文对于母亲产生了巨大的排斥感，加之母亲此时的教育与沟通也存在问题，母子之间的芥蒂非但没有消解，反而越演越烈，小凯尔故意将母亲心爱地图喷满了墨汁，故意将便便拉在裤裆里，故意用呀呀呀轻蔑的说话，直到有一次，母亲将小凯文丢到一旁，小凯文竟然折断了小手臂并留下了见证母子决裂的疤痕。

3、妹妹出生自凯文扭伤以后，凯文与母亲的矛盾已经不可调和。

也许此时母亲试图修复与儿子的关系，但是儿子已经抱着“凡是能让你难受的事情我都会去做，凡是能让你舒坦的事情我一律不会去做”的两个凡是精神去不断的逼迫母亲，调戏母亲，一副“老子就这样，你能对我怎么办，你有种来杀我呀!”鉴于此，母亲也只能任由凯文自生自灭，但是母爱无处发泄怎么办，于是她背着父亲与小凯文怀上了妹妹。

而此时的母亲，已经成长为一名合格的母亲，知道怎么带孩子，知道怎么抚养婴儿了。

对比于凯文出生时所受到的养育，母亲的变化更让凯文记恨。

4、父亲变节父亲之前一直站在凯文一边，不论是凯文真的犯了错，还是凯文故意陷害母亲的假象，父亲都坚定不移的帮凯文说话，诋毁母亲。

但是，让凯文参军这一事件让凯文对父亲彻底绝望。

父亲是他最后一根救命稻草，但是他觉得父亲还是无情的将他遗弃了。

于是，一个杀人狂正是蜕变而出，破茧而飞。

由此，凯文这一条杀人狂演变路线图跃然纸上，凯文怎么了。

凯文就这样一路走来。

至于凯文为什么处处针对母亲而没弑母，想必是因为这样的复仇更让人具有快感，这点与朴赞郁的《复仇三部曲》不谋而合，均属于那种处心积虑的终极复仇。

在凯文被囚禁后，母亲的正常生活已荡然无存，走路或工作过程都会被人冲上来扇耳光被骂为“臭婊-子”。

从这就可以看出凯文的复仇取得了成效，死对于母亲来说是一种解脱，老子就让你活着，生不如死。

因此，用凯文天生杀人狂，天生变态来解释凯文行为轨迹是不负责任的，凯文并没有疯，凯文是一个正常人这点非常重要，不论是他对待母亲，还是演变成杀人狂，他都是头脑理智的，这是他精心设的局。

Eva to Kevin: “I want you to tell me why.” Kevin : “I used to think I knew. Now I’m not sure.”至于片尾凯文最后一句台词，“我以前以为我知道的，可我现在，不确定了”的含义是：以前我不懂母亲对我的爱，现在我终于知道母亲是爱我的。

凯文所作的这一切都是为了印证母亲不爱他，既然她不爱我，我就要让她知道我同样不爱她，也要让她痛苦。

但是，即便事态如此，母亲仍然没有放弃他，仍然坚持去监狱探看，仍然心疼怜悯自己的儿子。

这便是母爱吧，这又与奉俊昊2009年的《母亲》如出一辙。

西红柿狂欢开局为本片拉开了血红色的帷幕，西红柿、红酒、草莓味果冻、车尾刹车灯、红色油画、红裙子、口红……红色成为了影片最重要的“道具”之一，它暗示着蒂尔达•斯温顿饰演的母亲背后隐藏着一个巨大的悲剧。

同时“母亲现在”与“儿子当年”两线程同时触发，交叉并行，同时，导演大部分时间都依靠犹抱琵琶半遮面的镜头语言来传递思想内涵，对白不多，悬念营造十分出色。

至于凯文杀死父亲，妹妹与同学没有任何血腥暴戾的特写，反而在暗夜青草地喷洒淋水中，父亲与妹妹的中箭伏地反而有着一种静物恬淡的美感，凯文在射杀同学时仪式一般行礼也徒增了氛围的鬼魅。

也直接下调了凯文在观者心中的罪恶感，导演也有意为之，为母亲宽容包容凯文做了铺垫。

蒂尔达•斯文顿贡献了一次完美的演出，其消瘦的脸颊十分契合苦逼母亲的容颜，而其内敛的愤怒与隐忍的屈辱情绪也被拿捏的恰到好处。

个人2011年度盘点：最佳女主角：蒂尔达•斯文顿目前十佳打榜：　 1、《午夜巴黎》Midnight In Paris(2011)　　2、《生命之树》The Tree of Life(2011) 　　3、《亡命驾驶》Drive(2011) 　　4、《忧郁症》Melancholia(2011) 　　5、《冰冷热带鱼》Cold Fish(2011) 　　6、《我们需要谈谈凯文》We Need to Talk About Kevin(2011) 　　7、《帮助》The Help(2011) 　　8、《阳光姐妹淘》Sunny(2011)

当Kevin 从婴儿长大为儿童, 父亲经常外出，Eva (Kevin 的妈妈）是他生命中的唯一伙伴。

他试着去靠近过他的母亲，但是太难了，他的母亲太难取悦了。

当Kevin把各种颜色的颜料射满Eva刚刚整理好的房间，Eva的第一反应就是Kevin不听话，拿起水枪踩个稀巴烂。

但是她从来没有问过儿子为什么要这么做。

Kevin的与众不同让他的母亲无法接受。

但是除了把事情搞砸，年少Kevin没有其他方式可以获得关注。

他恨他的妈妈假装爱他，他恨他的妈妈总是小心翼翼扮演可怜人的角色，他恨他的妈妈从来没有信任过他，他恨他的妈妈只是习惯他的存在但从来没有爱过他。

所有的不解和委屈堆积在心中，无法解决，作恶是Kevin 能想到的唯一途径。

从小到大，Kevin扮演的更像是一个成年人的角色，他被要求成熟的思考，做不到就是恶魔。

没有人愿意花时间去引导他，没有质量的陪伴最终反而会扭曲孩子的心灵。

Kevin爱他的母亲，他身上有所有她的样子。

杀戮是他解脱的方式，Kevin觉得他永远不会得到母亲的爱。

但是日复一日，母亲从未缺席过探监机会，就算不说话也会准时到。

最后的拥抱，是理解。

母爱平淡如水，隐晦难懂，但从未缺席。