音乐

真啃不动

有点难懂，看了下来却又感觉没看，感觉到了想说什么却又不敢肯定，还是道行还不够。全片都很克制和冷静，名字叫音乐，电影开始半个多小时后才出现音乐；所有人物的表演都似提线木偶，没有表情，但人物人心却在暗涌，人物的动向和命运都好似有人在后面操控着。

1 看的时候突然想到一个问题——那些摒弃一切取悦观众的方法而单纯为了传递感受的电影，有没有考虑过观众观看时的疲倦也是这种感受之一？2 组委会有没有对这片拿最佳剧本的解释？是因为导演的ppt做得好还是映后阐述比较精彩？我觉得样的奖项神迹值得所有电影节系导演研究学习

从个体角度出发的叙事，省略情节，鲜少剪辑，反应市民阶层的生活，间接涉及政治，人物静止，内心与言行之间存在张力，演员表演克制。非常常规的柏林学派，但是不喜欢

SIFF2#海浪拟作乐章；跌落时空，吻别神话。

#SIFF 第四场# 第一次看她的片子，必须坦言我没有看懂，甚至看不懂大家的解读，但是感受还是不错的

3.5

云里雾里啊！

看不懂，有种布列松和蔡明亮杂交的感觉

木偶一样无表情少台词，歌是完整的，剧情是碎的。

形同《寺木帮》的极简主义与类型提纯。影像记录着时间，像片中迷人的配乐一样不可名状。

不愧是去年柏林片中看过预告片后最期待的一部。不过看的时候也有些困惑1.为什么这片拿了最佳剧本2.为什么片名要叫音乐，3.为什么要选德国世界杯意大利2:0德国那天🤔（但电影演到这我听到格罗索进球的声音这片在我这五星就已经有了🤪）但这段完了再看下去忽然也就有了我心中版本的1+2的答案（毕竟艺术史没白补🥲）（甚至可以说这剧本只能用且必须用音乐作为主题搭配）（至于问题3没那么所谓啦）（不我给五星主要还是因为这片的结构和节奏控制啦）

3.5. 很喜欢导演的处理方式，有一种磨炼脑细胞的快感。没看过俄狄浦斯王的故事，不影响，也不想去补。只是对前面部分一起游泳的女生，和女主太撞脸了，这个选角有点看法，因为两位女性角色实在太像，导致一致有点产生：什么情况 ...

破网害得我把差评的词儿都忘了

第一次看夏娜莱克的作品，对比她的柏林学派同僚玛伦艾德和佩措尔德，她的去叙事性做的彻头彻尾。本片依赖于观众在熟知俄狄浦斯的故事原型的基础上，对大多情节框架进行自行脑补，才得以窥觊神话的现代变奏所带来的暧昧性和双关性。

+

（2+→4+）20231220二看，如果说布列松更执着于对人物局部动态动作的捕捉，那么夏娜莱克则更偏向“静态（或微小）”的动作 （写字，劳作，步伐等）；保留《俄狄浦斯王》的故事而去除台词，仅由画面展示，远景看不清人物细节的动作，部位特写看不清画外部分，时空跳跃，极简叙事导致故事断裂，省略掉中间过程与情感宣泄，但逻辑存留，由自然声与人的歌声组成一首优美的音乐。夏娜莱克top3// 20230727首看，看的第七部夏娜莱克，也许是最看不懂的一部，即使它拥有像几部前作一样干净明亮的镜头与构图和，但整个剧情不连贯，就像一首首音乐之间的无关联。待重看

开头比夏娜莱克之前的电影还对观众不友好，看到后面才理清故事，古典悲剧的后现代改编，减化情节提炼出俄狄浦斯王的内核，时空转换基本毫无痕迹，拍摄手法上依旧是固定机位加大量空镜，最极简主义的表达却呈现出回味悠长的戏剧张力

RIFF 8，第一部看的心累的，一开始不知道神话背景确实一头雾水。。。

［3-］形式的又一次胜利。