永远有年轻人会抱怨长辈做了自己不合适的饭菜非逼着吃,或者家里做了饭菜好几顿吃不完非要节约,重复吃,问就是你们现在就享福了,我们那时候吃饭都是问题,浪费粮食天打雷劈。
永远是把这个归结于隔代的思想不同,然而土豆餐那个剧情让我有不同的看法,老康和老婆在做饭的时候意外做了双蒸饭,孩子们好奇看着白白胖胖的米饭觉得很可爱,吃起来就觉得一点味道都没有,老康解释说这个是饥荒年代,吃不饱饭,他们发明的一种吃法,把米饭隔着水蒸发两次,然后一碗米饭就可以做成两碗,结果还是不顶饿,只是心里安慰。
感慨那时候辛苦,觉得孩子们现在不珍惜粮食了,于是和老婆买了几百斤土豆要孩子们教育半个月吃土豆,不能吃好吃的,为了让自己生活过得好点,儿媳们绞尽脑汁,炸土豆,土豆米粉,但是又嫌弃油用过了,调料用多了,于是就只能看土豆。
这种强迫年轻人吃苦,觉得他们不懂吃苦的习惯从老康口里就不难理解了,他们经历过生存焦虑,艰难从中生存,于是在每次孩子们浪费的行为中投射自我,其实就是过去的一部分自己在委屈,毕竟自己那时候是没有能够吃到,用到那么好的东西的,不断的,不断地在生存线挣扎,年轻人吐槽的老年人的没苦硬吃也来源于他们的恐惧,恐惧曾经的苦难重现,不断在预演危机自我保护模式,只要触发了他们的记忆点,这种模式就会启动,这不是老一辈的问题,他们可能一辈子都无法理解什么叫心理创伤,但他们真实经历过。
缺乏某种可靠的中立的文字去形容,如果仅仅以中国人的传统美德是勤俭节约又在掩盖过去的某些记忆,大而化之,过去在失语。
天知道我太早觉醒了自我意识,以至于在看【外郎】系列的永远在搞笑捧腹和微妙不适之间挣扎,我挣扎的是我并不认可大家长模式,因为家长模式就以为个人的最小自由被限制,老康可以随便干涉老二阿宗的事业生意,可以做主让大儿子顶替二儿子经营餐厅,可以随便给儿子餐厅塞人;因为康婶有一种任劳任怨,但实际上是抢不到权力的自我压抑,韩剧风潮流行国内的时候,要求儿媳妇们和韩剧里的女人一样孝顺自己,服从自己,她也会阴阳怪气和老康说,那是因为我逆来顺受习惯了;因为这个家庭总是倾向于让最可以被牺牲的人牺牲,比如餐厅缺人的时候,请了大哥和大嫂做杂工,但是工资都不会怎么升,问就是翻脸,然后说不要怪小弟苛待大哥;因为家庭永远默认的劳动分红,从康婶到每个儿媳妇,女人之间代际轮回,一个新的女人进来了,以前的女人就会觉得我都吃过苦了,凭什么你可以不做,加入迫使她承担责任的那边,但是男人除了大的活动或者一时兴起,他们是不会被默认需要做饭洗碗的;因为家庭之中不缺乏争吵,不缺乏为了利益撕逼翻脸,因为性别歧视,编剧有隐藏在剧情的期待,永远想要儿子而不是女儿,因为地域歧视,对河南的恶意满点了,因为每个人缺点都明显。
我二十出头的时候曾经是非常激进左派,等接近三十又回头看觉得亲切。
抛却上面说的种种之外,小家庭的互助是家族逐渐解体之后无法体会的,大儿子是天生的蠢笨人,到了今天彼此之间也不过是亲戚,哪里会想他怎么成家,怎么脱贫,但是一家人还在的时候,妈妈和爸爸聊天就会说,阿光啊,不容易,人老实,又赚不到钱,让他留在我们家里,老了分一间房,以后也不至于流落街头。
阿宗被误扎针有毒瘾的时候,大声喊着自己哥哥,大佬我好痛啊,眼泪都要流出来了,哥哥抱着他,哄着说不要怕,不要怕啊,哥哥在一起,哥哥一定支持你的,今天如果你哪个亲戚得了瘾君子,从街头看到你,他们街尾就会绕路走,他们不会帮你,一百个有一个不带有色眼镜,觉得你会改过的,他也不会那么劳心劳力帮你。
因为阿宗的老婆老二是当年谈恋爱未婚先孕进门的,老人两个不会因为她不体面而苛责她,她爱说什么从来也没有真的翻脸,老公吵架掀桌了也会先冷静下来,坦白说我们感情到海誓山盟分不开是不现实的,我也不是不可以离婚,但是你一个人,外面风言风语,你又无路可退,孤身一个,我们争取大家都退一步,把日子过日子,我先道个歉。
因为一家人在一起真的很温馨。
你要问今天我怎么看这个剧,百感交集,它不丑恶到让我讨厌,也没有喜欢到让我闭眼维护,它好像一个梦,梦醒失落又还能放下,家庭结构会进一步解体,从康家的家族到今天的三口之家,再到后来,我也会相信有一天婚姻制度必然会消亡,我私心里希望婚姻制度消亡不会失去互相扶持的家人,不知道是不是异想天开。
5星评价是给到80集为止,其中手动设置75 76集闹除夕为大结局。
为什么这样说呢?
原因有几个:一、康家还是那套旧旧的酸枝家具、太师椅、薛定谔的天井……浓浓的老西关味道。
二、虽然二哥二嫂很有趣,但康家其他成员也不遑多让,很多集没有二哥二嫂都可以撑起整个剧情。
三、阿宗、幸子、戴安娜……还没有离开剧组,康伯康婶还是中气十足精神饱满,康家人还没有需要经历生离死别。
四、各位街坊、亲戚虽然开始出来,但还是按本分地饰演“街坊”的配角角色,还没有喧宾夺主抢康家人的戏。
五、剧情还是很贴近现实生活,写实之余还自黑幽默,好多集都可以发自内心地产生共鸣。
那时候剧情还有常识和逻辑,不像后来为写而写,人物去向、人物性格完全断裂。
六、棚景不重,昌盛街、办公室、五金店、摩托车、酒楼、珠江边等都是实景,真实亲切,片头曲还是康家各位主角主唱的画面。
七、最重要的是,“闹除夕”经典地呈现了当时广州人过年的气氛和传统的文化,没有夸张的情节安排、贴地写实!
以此处手动设置结局,刚刚好。
最近在回炉前1000集,目前看到的都是2000年到2001年拍的,天庥八九岁的时候简直可爱到不行,圆滚滚的小胖墩,戏份还不少好几集竟然是主角,看到有天庥2倍立变1.25倍,小时候应该是觉得三叔最帅,斯斯文文符合理想型,现在看觉得四叔最帅,除了二叔之外妥妥笑点担当,全家人跟天庥的互动贼拉自然亲切真的就像一家人,康伯康婶就像我的爷爷奶奶,特别有亲切感,以前就当下饭剧看忽略了很多细节,现在发现有几集搞笑得不行,弹幕一直在说阿宗原来这么宠阿婵,平时虽然有点小市民,但关键时刻一点不含糊,对家人最大方最上心就是阿宗,阿婵直肠直肚但对康伯康婶像自己爸妈一样孝顺,三叔四叔让大嫂没台阶下的时候又立马出来解围,干家务从来不偷懒,康婶真的是中国好婆婆,对新抱完全就想亲生女儿一样,就连幸子要跟阿耀离婚还能站在幸子的角度安慰大家,剧情都很有新意紧随当年时事,主要是演员之间的互动太有爱了,看剧的时候就希望这样的家庭是存在的,真心希望就出生在这样一个家人互相关心帮助的温暖大家庭,也许20年前很多这样的家庭,晚上大家围坐在客厅看电视聊天,或者打扑克玩游戏,一大家子人住在一个屋檐下,虽然会有争执误会,但总归是热闹温馨的,现在电视开得越来越少,坐在一起也是各自玩手机,当年的小孩长大了有自己的家庭独立出去,过年一起看春晚的人数越来越少,年味也越来越淡,其实年味不过就是人味,一家人在一起红红火火热热闹闹就是年味。
回味的仅仅只是这部剧吗,大概是回忆20年前,回忆我的童年,回忆一家人在一起的快乐时光吧。
不敢想象有一天康伯康婶也会离开,熟悉的人终归会一个一个离我们远去,离别总是来得猝不及防,我们都没学会接受坦然离别,却被迫面对,这部剧永远会留在我心里,时不时翻出来看一看,那份情怀永远能够温暖人。
说实话,这部电视剧陪伴我一路成长的,精彩的部分其实就是二哥在的时候,那会是电视连续情景喜剧,现在是电视连续剧,现在有空还会去看两集的,毕竟是中国最长寿的电视剧,破了吉尼斯世界纪录,而且是情怀,是老广的情怀。
刘涛也出演过这部电视剧,是刘涛的第一部电视剧为这部剧自豪 话又说回来,现在的剧情已经是配角成为主角,已经丧失外来媳妇本地郎原来的含义,也使得剧情越来越不好看,十七年了,人生有多少个十七年啊。
已经有部分演员永远离开了我们,非常感谢他们的付出。
变味的原因可能是:1.以前的故事都围绕着家庭发生,十分接地气,体现出当时的背景。
2.以前是康家一家人的故事,主线是康家,现在康家变成了第二条主线。
3.时代在变迁,已经写不出当时那个年代那种剧本。
4.这部电视剧不断在创新,不断在让人失望。
已经有很多人失去了对这电视剧的兴趣。
5.剧情越来越慢,节奏越来越慢。
好了,毕竟是陪伴我成长的一部电视剧,也有一种情怀,最后我给了这电视剧五星。
记得曾经嘲讽过一个喜欢怀念高三生活的同学,装作一副智者的模样,用略带不屑地口吻说道:喜欢怀念过去的人,是因为现在过得不好。
别只沉浸在过去,要好好活在当下
现在自己回过头看看自己过去说的话,可能是最好的打脸了吧喜欢的作家去世了,装作不知道喜欢的主持人去世了,装作没看到新来的小师弟师妹们进群装作没发现当初那个一起长大的小胖子现在都到了结婚的年纪了看到越来越记不住台词的康伯走路已经需要搀扶着拐杖的康婶都不知道要怎么继续逃避,继续自我催眠下去了啊真不想承认自己真的老了
《外来媳妇本地郎》这部剧是很多广东人成长的一个记忆,相信当时很多家庭都是7点边开饭边等着《外》的播出。
而且那时难得有一部本土剧集是可以让第二天上学时的小伙伴们一起讨论的,《外》做到了这一点,这在当年是TVB剧集才会有的景象。
后来《外》不断地走着下坡路,而我自从高中以来便很少看《外》这部剧了,网上也有很多人说不如停播算了。
现在每每想起《外》这部剧,印象最深刻的几集都是开播初期播出的(大约都是300集之前),后期的《外》剧卖广告居多,大多滥竽充数,但即使如此,收视率仍名列前茅,证明《外》剧已经在民众心中打下深深的烙印,我觉得,《外》之所以今时今日还有这么大的影响力,与开播初期优良的制作打下巨大的群众基础不无关系。
分析从第一集开始。
第一集大概剧情:康伯生日,想见光耀祖三兄弟嘅女朋友,但是生日当天个个都带外地人来,激到不喜欢外地人的康伯呕血。
和很多情景喜剧一样,第一集的功能都是以介绍角色为主,康伯和康婶两个老戏骨,演技掂过碌蔗,第一场戏顺利带过无问题。
后来分别介绍四兄弟的情节,还ok,亮点是二佬康祈宗和苏妙婵的那段,该段用了介绍其他角色一样的时间,就完美地阐述了三件事:苏妙婵不同态度对待客户,阿宗庆幸通话时间没有超时,两公婆商量康伯生日封多少利是。
这三件事都直指中心:两公婆的缩骨孤寒世故。
由于其他角色的段落都只是讲一件事,所以这两公婆的段落显得节奏特别快,也特别好看(事实证明后来观众看《外》大多都是为了看这两公婆)。
生日当晚,不知编剧有意无意,加了三场光耀祖三兄弟与来自外地的女伴在酒楼下的戏,一定程度上制造了悬念,让观众期待康伯的反应(康伯之前已经摆明不喜欢外地媳妇),而大嫂香兰到场之后迟不迟不说话,也是延长悬念的时间。
当前两个儿子的女朋友激到康伯半死的时候,看到四子康祈祖带来的外国女伴,康伯直接晕低。
这时我们都以为戴安娜是阿祖女朋友,后来阿祖急忙解释戴只是他的老师之后,康伯由悲转喜,我们都被编剧骗了,这样的设置起一定程度惊奇的作用。
创造观众意想不到的情节,是编剧的责任之一。
总的来说,第一集亮点颇多,是不可多得的佳作。
以前睇外剧会有好强的代入感,越看到后来,越不是滋味,现在我一集也看不完。
故事桥段很傻,譬如有个租客喜欢晚上出去,或者有些奇怪的生活习惯,然后这帮傻比就会联想是不是做小偷喇、杀人犯喇、黑社会喇等等,然后说出来竟然大家都会相信大家都会当真的去对待,然后弄一堆笑话,但不到时间结局他们又从不报警,这样的剧情太他妈牵强。
原以为,喜欢看《外来媳妇本地郎》的人,可能是少数像我这样不怎么“现代”的人。
原来,很多80后90后和他们的父母,都觉得最初的《外来媳妇本地郎》很好看。
大致是“二哥”康祈宗病逝之前拍的那些,之后的这部剧就不好怎么看了。
后来我上了大学至今,我就不几乎不再看这部剧。
不仅仅广州人喜欢看,广东人也喜欢看,说粤语的广西人也喜欢看,甚至相当多说客家话、潮汕话的广东人也喜欢看,其中有些潮汕人是看这部剧学说粤语。
这部情景剧没有故事主线,情节不曲折,故事不新颖,演员也不是大明星,说的都是一个大家庭里各个成员发生的一些家庭琐屑事。
故事背景设定在广州西关的一个“大户人家”康家,是一个比较特别的普通家庭,特别的是,在大都市住着民国时候保留至今的大屋,普通的是,康家也不是富贵之家。
西关大屋,其中的脚门、趟栊门以及大门,门面上就极具特色。
槛窗、青砖石脚、麻石街巷、还有天井;木楼梯、阁楼。
还有各种传统装饰、雕刻。
荔湾还有很多有趟栊门、青砖石脚的民居,但并不就称得上是西关大屋。
取自西关大屋的布景,在画面上,显得极温馨和有特色。
家长康而寿康伯,希望四个儿子“光宗耀祖”都娶广州本地人媳妇,结果,都是是娶了外地的。
潮汕的、河南省的、上海的(后来的三嫂黄菲设定为四川人,但无四川人的特征,语言就不是)、美国的。
不同的地域的人,在西关大屋,三代同堂,围绕着康家作为核心人物,延伸到街坊、社区等一系列有趣的故事就展开了。
大佬的憨厚老实、大嫂的贤惠温柔;二佬的市侩滑头,二嫂的残鸡小气;阿三的老积正经;老幺的蛊惑浮滑,康伯的死要面和孤寒,康婶的慈祥和善;康天庥的鬼马顽皮;每个角色都相当鲜活。
几个字概括不了他们的性格特特征。
西关大屋里的文化差异、语言不通、观念冲突,外来媳妇融入康家的种种趣事、学粤菜、学粤语、学粤剧,以及其他因为文化差异而引起的各种误会,啼笑皆非。
家庭内总会有“冲突”,免不了误会和争吵。
此剧的一大笑点便是语言诙谐,后来还加入了化州婆李彩娇,每一句化州话都会觉得好笑。
俗语说:相见好,同住难。
三代同堂的俩和家庭,家庭里也出现过婆媳矛盾、公媳矛盾,夫妻矛盾。
然而这个家庭,都是一直紧紧围绕在一起,能互相包容和关爱。
曾经儿子与媳妇与老人分灶,然而,不足一个月,儿子和媳妇们还是觉得,有老母亲为大家做饭,一家人一起吃饭好。
发现自己真是身在福中不知福。
过了两年,儿子和媳妇都觉得在现代化大都市的广州,西关大屋怎么能住的舒服?
他们都羡慕二人世界的生活。
树大分桠,仔大分家。
住出去后,有的背了债,有的上学上班远了,有的照顾不了自己一日三餐,。
康伯康婶都回乡下了。
西关大屋突然只剩下大佬大嫂这对穷夫妇守着。
最后大家都搬回来了,原来一家人在一起更开心,才有家的感觉大家需要原来的家。
尽管有代沟,但是一家人吃饭总是乐融融,家人有聊不尽的话题,有客人来到,总是热情招待,那个熟悉的社区,让家人都很有归属感!
康家还与社会上的一些热点问题紧密联系,中国“入世”、学英语热、世界杯热潮、毒大米、河南人名声问题、禁毒问题、亚健康问题、偷沙井盖问题、社保问题、、新羊城八景、企业员工的团队建设问题、······每一件社会上的热点问题,通过康家人的的遭遇、反应、处理来反映这些问题现状,让观众也获得欢笑之余,也了解更多社会热点问题。
康家的几兄弟有时也会打自己的小算盘,计较一些利益。
当家庭中出现的困难时候,大家都彼此分担,互相支持。
阿三和幸子离婚,家人的理解和支持,帮助他走出阴霾(实则是演员刘涛要拍其他电视剧,从此大红大紫,只好剧情安排离婚)。
二佬两夫妻的多次闹离婚,怀疑多次包二奶、汝好茶餐厅“掌柜”的变更,这对“奸夫淫妇”还是在一起,直到扮演二佬的演员病逝,不得不安排了离婚。
灵魂人物离开,剧集就逊色了很多。
这个家庭有些地方不太真实,但某些地方又很真实。
这个家庭可能是太好了,好到现实中可能并不存在。
像康婶那样与四个儿媳的关系都很好的家婆,现实中有吗?
现实中一个儿媳就能让一个家的氛围很僵硬了。
像康伯那样本来很排斥外地人的,但却都很包容不同背景差异甚大的儿媳。
现实中的家公面对这样媳妇,恐怕都避之不及。
四兄弟都能感情深厚,不因为利益而翻脸,四个妯娌都能像姊妹班相处,不勾心斗角,为大家庭尽自己的力量,一起商量着解决问题。
而现实中,有很多不住在一起的兄弟,也会因为利益反目成仇,妯娌也会跟着站在自己丈夫的一边“狼狈为奸”。
或许,每个观众的家庭,都或多或少地面对过这些问题,然而,却很难能像康家那样的一家人总能紧密联系在一起。
这个家庭伴随了很多家庭长达近十年,后面的十年拍的,恐怕很多观众不再怎么看了。
她不再是围绕“外来媳妇”这些核心人物延伸的故事了,甚至有些与康家没什么关联了。
原来的三嫂刘涛已被钱莹代替一部剧拍了近二十年,康家的家庭生命周期,由扩展、稳定阶段开始,逐渐变为收缩、空巢,在拍下去,已是是解体阶段。
康家三个儿子都离过婚,尽管是因为演员的各种离开,康家反而更像真实的家庭。
像夫妻离婚、亲人病逝这些事件,现实中的一些家庭都发生过,现实中的家庭会有残缺,有裂痕,有隔阂,哪像康家那样依然像一个大家庭?
广州在变,那时康家全家10口人,伙食费2000元;康祈祖觉得月薪3000元的工作算很好;那时候天河去的房价准备上万;康祈宗从西关过到芳村做走鬼,康婶觉得很远;地铁才只有几条线···康家在变,康家人到最后也不会再是一个大家庭了,康天庥开枝散叶了,康天佑和康枝子也长大了;康伯康婶都80多了;最后留下的那些很平淡却很精彩的剧集在我们记忆了,那些剧集也让我们与家人联系在一起,同学们之间还会讨论好笑的剧情。
我们也在变,我们自己的家也在变,曾经的我们,有些有了自己的家庭,有些在努力建立自己的家庭,不变的是对这部剧的怀念,对家眷恋和依归。
我们陪伴康家一起发展,它与我们现实的家庭有距离,但康家,依然是为我们描绘了一个美好的家庭的样子,那正是我们每个人都希望有的。
在对照自己的家庭时,我们会想念康家,也会想念我们自己的家。
重温番薯昌包二奶那一集还是觉得很搞笑,康老二有个兄弟阿昌,有一天发现兄弟出轨,为了捂住秘密塞了几千块给老二,保守秘密,但是兄弟的钱不是白拿的呀,偷偷拍了老二和自己二奶的亲密照片,然后给自己老婆看,你看吧,出轨的不是我,是他,没想到人家姐妹团结,阿昌老婆转头就把照片给了康老二的老婆,老二老婆马上离家出走,带孩子回娘家,老二回家被家法一顿打,那么大的人被打屁股这段看一次笑一次,主要还是演员演的非常好,诙谐幽默,又不会太夸张。
回头看这个剧发现这一集剧本写在了十年前,不禁感慨,十年前的作品是可以写出来女人发现自己的姐妹老婆出轨,自己站出来说话的,捉奸环节重点也在出轨方,他们知道一段关系里出了问题不是第三者,在那个人上,他们也知道女人和女人之间可以互助,男人和男人之间可以背刺,尽管末尾的结论环节依然是站在男性角度劝男人不要出轨,利大于弊,但总体已经算进步了,十年后我们失去了不只是康老二。
执行层面更倾向于保住婚姻的存续而不是保住双方感情,勉强把烂掉的锅盖黏在一起,人和人在利益矛盾上更大了,但是普通人可以得到的利益——也可以说生存空间却更少了,任何力量都无法再阻止某种风气的蔓延,婚姻的忠诚互爱变得值得称赞,它本来只是一条最基本的底线。
真是可以说从小看到大的电视连续剧,每晚吃饭时候的下饭片。听着他们白话觉得好苏糊~是我最早接触白话的一部片,喜欢这样大杂烩的家庭,虽然矛盾不断,但是笑料也不断,几乎是伴随了很多人的成长!
十年来,一如既往地支持这部本土短剧。虽然自从五年前宗哥离开后外剧已经没有过往的风味,但是依旧经典。公共台最近在重复十年前的旧剧集,让想起曾经每周六日守在电视机前的日子
为什么几年前的“虾哥”演员,变成了现在的“村长”演员?
韩国有《搞笑一家人》,中国就给说有《外来媳妇本地郎》,即使是《家有儿女》、《幸福一家人》、《武林外传》也同样经典,但作为合家欢情景喜剧,最能和《搞笑一家人》比肩的国产家庭伦理情景剧就是这部了。创作非常本土化,融合了国人真实生活环境状况和一些小市民情节都有表现,这就像反应很好的《搞笑一家人》也反应了韩国人民的生活一样。十年以后印象最深的一段就是,妈妈偷偷给自己闺女叫到屋里塞鸡腿,就为了不给另一个有钱亲戚小孩吃,小市民妇女形象栩栩如生,笑死😂。另外就是闹鬼那集,画像那里还真是被吓到了,一般会涉及这个题材的情景喜剧中国大陆还挺少的,《搞笑一家人续集》番外有一集记得是这个,现在找不到那一集了,希望有知道的网友哪天看到这里能告知就好了~
我的妈啊,居然有一千集,以前小时候看过一些,到了广州反倒没看过。
心情很复杂,小时候家里亲戚都爱看这个,就我不爱看,觉得都是些家长里短鸡毛蒜皮的事,既不有趣也不解决生活中的问题,会这么认为,大概是因为我叛逆。
混豆瓣的人就没几个广东的么!!这个不能再经典啊!!
以前每次中午放学都要看几集,不看完了都舍不得出门···
越拍越烂!几年前就黔驴技穷了!把华女和老作凑一对就能看出编剧眼瞎!求求了别拍了放过广东人吧
这个,越拍越没有意思了
是演播了很多很多年了,但是贺岁期间为什么一上来又是催婚?这么多年了洗剪吹还没出柜,一个大男人收到一万块瞒老婆瞒家人找地方藏竟然也能瞒两集……男人不能有钱吗??
不是广东人也就看个热闹,不过我伯母特别爱看
又长又臭,作为广东人,表示,真系垃圾
精彩在郭先生离世后戛然而止
早上听广播讲到这部剧才想起来没有标记,补录一下。今年要迎来播出20周年了,集数就会突破4000了;不过说真的,出来开头几年,剧集质量并不高啊,到底是什么支撑了这个剧组拍下去,什么支撑了这些演员演下去。。。
哈哈 睇到呢部劇都好開心 捻返以前中學個陣睇呢部劇學廣東話師傅!!你睇到未呀?@@
无聊。
这部剧陪伴了我漂在广东的那些时光,有特殊感情。
国男所有的恶臭劣根都在这里。不知道的还以为来他家继承王位呢哈哈
只看了一集的观感,生理性厌恶