心中有鬼

故事采用戏中套戏的形式，通过一个广播电台的节目展开了主要情节。

范冰冰所饰演的女播音员自己编写了一出广播剧，里面的人物姓名和现实中的一模一样。

待到影片结束的时候，大家才知道黄梁梦醒，新炊未熟，男主角和女主角的现实爱情，刚刚开始。

这出广播剧讲的是女播音员曼丽与黎明饰演的摄影师君初相爱，但是君初一直没有跟曼丽求婚，甚至在曼丽主动提出要结婚的时候居然惊慌失措，哑口无言。

事后他暗自懊悔，给曼丽写了一封信，约她去南京路见面。

结果在过马路的时候，车祸……曼丽死了。

君初不能原谅自己，将曼丽的遗物全部搬进了自己家的阁楼，成天沉溺在对过去的追忆和伤感之中。

对于他母亲为他娶回来的妻子三三（这位贤妻是刘若英演的，奶茶太适合演这类角色了），他不理不睬，冷若冰霜。

三三被各种怪声指引，看到了曼丽的鬼魂。

曼丽说不忍心看见君初这样生活，希望三三可以帮助她，一起挽救君初。

订下与鬼魂的契约，也只是因为爱吧……三三答应了，任曼丽附上他的身，让君初时时产生错觉，从而对她也温柔起来。

但是没有人真的能够忍耐成为别人的替身，当三三与君初产生了交流，她当然希望他爱的是她自己，而不是一个鬼魂。

而曼丽也不能够接受总是短暂的附体，更多的时候只能看着那两个人出双入对，她要彻底的、永远的占据三三的身体，获得第二次与君初终生相守的机会。

情势也就在君初清理阁楼，收拾旧物，打算重新开始新生活以后急转直下，恼羞成怒的鬼魂吓疯了自己的婆婆，强行占据了三三的身体，奔向君初倾诉自己压抑已久的爱恋。

但总有些什么东西，已经悄悄改变。

君初虽然惊喜，虽然重复着当初的誓言，虽然仍然为曼丽的拥抱而落泪，却同时小心翼翼地记挂着那个自从五年前和他在乌镇一见，从此便梦想着嫁给他的三三，他现在的妻子。

最后的结局是如此顺理成章，为了驱散冤魂，保护君初，三三用利刃对准了自己的心窝……然后，场景就切换到现实中来啦，剧中人是死是活，就不再重要了。

比较耐人寻味的是三个人各自的情感世界。

作为第一女主角的曼丽起初无疑是正面的，她深深地爱着君初，以至于就算是死也不能安息，一定要守候在他的身边。

当她看到因为她的爱让爱人的身体逐渐虚弱，精神接近崩溃，她甚至愿意教她的情敌如何获得爱人的心。

而这一切的善其实是建立在一个前提之上，即她深信君初对她的爱是永恒的、炽热的、对等的。

可是当她发现这可能是她的一厢情愿，生死相隔就意味着生的一方必然会渐渐淡忘过去，她所要抓住的正是对方要抛弃的，善立刻转换为恶。

为了达到继续拥有对方的目的，她不惜蓄意折磨爱人的身体，以逼迫情敌就范。

这时候，她想得到的是爱呢，还是胜利？

我觉得曼丽代表的是爱情当中自私的一面。

而另一个女人三三则似乎代表着爱情无私的一面。

从一开始，她所在的位置就是卑微可怜的，也许正因为什么都得不到，所以很容易满足，只要君初给她一个微笑，一句关怀，她就可以忍受头发脱落、两眼发黑等“鬼上身后遗症”。

影片唯一的亮色在她和君初去看戏的那一段，不习惯穿高跟鞋的她开场后偷偷脱掉了鞋子，散场后却找不到了。

调皮的君初叫她佯装昏倒，抱着她冲出了剧院。

躺在爱人怀里的她满脸幸福，可惜这幸福太过短暂。

“只要男人好，我怎么样都可以”，这是《无间道2》里刘嘉玲的台词，让三三来说，似乎也挺合适。

怎么样都可以，即使是死，也没关系。

一再的隐忍和坚持，要圆的，也只是当初那个“晚饭后，丈夫在灯下看书，妻子操作家务”的白日梦。

与这两位多情的女人相比，男主角君初显得很单薄。

不知道为什么，一看见黎明这个样子，我就想起他在《半生缘》当中扮演的沈世钧。

我讨厌这样的男人，性格软弱，铸成过错之后只知道自怨自艾，不但折磨自己，还折磨自己身边的人。

他要真的那么爱曼丽，就不应该再结婚。

从头到尾，他没有保护过他的女人。

倒是两个女人一直都在想着怎么保护他。

和《血钻》里面的Archer比看看……他真的值得人家那样对他吗？

雪中的乌镇很美。

熬夜又刷了遍心中有鬼，其实就是把心中有爱用有鬼的形式表达出来...大陆片的限制在，所以结尾还是用假恐怖片来收尾，我总结了国产假恐怖片基本有这么几种套路收尾：1、全片讲的天花乱坠、精彩纷呈，最后直接镜头一转，主角换了一身装扮出来说，这是我创作的小说/剧本/故事等等，很戏剧化的收尾。

2、前面挖了很多鬼怪的坑，最后大反派突然自曝，说这些都是他设计出来的，全都是人为，通常这类影片的黑手，就是之前挂掉（假死）的一个角色，感觉是有意让观众反转一下，打个措手不及。

3、是我比较喜欢的一种了，就是用精神病患者的世界和现实来穿插，这类难度比较大，很多国外的高分片用的就是这路，国产假恐怖片很难达到这种功力，然后因为前面坑挖太大，最后只能匆匆结尾了。

　冰冰的眼睛太大了 　　黎明太老了 　　Rene戏分与台词太少了 　　导演太低调了 　　三三太可爱了 　　乌镇又回来了 　　 　　又是一个错过与遗憾的故事 　　结尾处穿着旗袍走过马路的三三 　　又是一笑释怀的招牌动作 　　她的背后 　　再次成全了他人的碧海蓝天。。。。。

　　 　　Rene 　　下次恋爱会好一些

就想为结局点个赞，为什么呢？

因为看了超多的惊悚与悬疑恐怖片之后，我整个人都感觉被套路了，结局之处不是人患有精神障碍陷入魔道，就是有人陷害健康的人吃镇定剂之类的安神药物而导致的种种虚幻的情境和自己虚拟的凭空想象。

有的是因为自己的心里固有的心魔而导致的种种根据自己的猜疑而导演的故事情节，然后大结局就是，建国以后不许成精。

而这个却意外的是一个电台的故事，然后故事离奇的以美好的结局来结束这一切，让人有个小惊喜，感觉生活真TM美好。

曼丽的唇形是最好看的心形。

据说这样的女孩红颜薄命。

痴情的、看不开的、放不下的都是薄命。

生命的苦难厚重，谁也逃避不及抽丝剖茧般的宿命轮回。

一枚糖果《心中有鬼》民国时期。

曼丽小姐是电台的播音员，声音甜美，面容姣好。

节目录制进行着，这次，她要讲述的是一个关于嫉妒的爱情故事……初君在路旁等待曼丽下班，口袋里那枚求婚戒指，让他的等待显得有些紧张。

曼丽一身红裙打扮，百媚千娇。

路口汽车喧嚣，曼丽推着单车躲闪不及。

一场相逢成为告别。

初君抱着曼丽血泊中的身体，那身体还是柔软的，撒发着属于生命的温度。

那一刻，一切都在消退。

那场车祸带走了一个年轻貌美小姐的生命，也带走了一个痴情男人的灵魂。

三三是绣房的巧手匠，没得什么文化教育，却也知书达理，温柔贤惠。

老母亲看儿子初君整日落落寡欢，便做主安排了这门亲事，想借此冲淡他对曼丽的思念。

人不人鬼不鬼，失魂落魄，怎是个堂堂大男子的作风。

未及铺张，三三遍成了初君的妻。

这丫头自小便对初君少爷心生好感，此时得以成就良缘，自是满心欢喜。

老宅子内，三三总是感到心怀恐惧。

莫名的怪事如梦魇般笼罩，三三越是害怕，那神秘莫测的恐惧就来的更加凶猛。

她知道，曼丽回来了。

那女鬼，一身红衣，飘飘荡荡，如影随行。

恋着初君的身，却因为阴气过剩，不能靠近。

于是她和三三做了个交易，上她的身，借她的肤，得以和初君团聚。

为了所爱的人，你愿意付出多少？

鬼上身的滋味三三是尝到了，没有知觉，只记得那无尽的寒冷，属于死亡的气味。

曼丽的鬼缠着三三，她们都深爱着同一个男人。

鬼是不讲道理的，曼丽原本答应三三，等初君忘记了她，爱上了三三，就把身体还给她，就此离开。

自此不再留恋凡尘。

可鬼哪里肯和人讲道理，初君在三三的体贴下，逐渐喜欢上了这个纯净、柔顺的妻子。

曼丽自然心生嫉妒，更是不肯离开。

阴气缭绕，岂是凡人能消化的。

三三晕死在了初君的怀中，一息尚存，于事无补。

这个男人徘徊在往昔的情潮中，迟迟不肯重新来过，最后再一次失去了心爱的人。

三三是死、是活？

已经不重要了，这个故事到此为止。

画面回转，还是在开头那个昏暗的播音室，曼丽带着一丝诡异的微笑，诉说着这个关于鬼于人、生与死、爱与嫉妒的故事。

街角上，初君等待着下班的曼丽。

怀中的订婚戒指让他有些忐忑不安。

曼丽一袭大红色的连身裙，出现在马路的另一头。

汽车飞驰，相安无事。

原来一切都是故事。

人人心中都住着个鬼，气若游丝，时隐时现。

若是一切得偿所愿，那鬼就安心沉寂，不与人争。

但若不能心随所愿，那鬼就潜伏着，时刻待发。

那鬼，就是心魔，是嫉妒。

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整个电影看过，一言难尽地感想交织在一处不知从何说起，就像影片的叙事方式，不断插入错乱时序的情节，最后解开故事的扣子。

片子还好，黎明也还好，只是老了。

范冰冰的清纯美艳胜任女鬼无出其右，刘若英饰演娴熟的传统女性恰到好处，黎明的演出我无法客观评价，自认为虽无点可圈但也中规中矩。

只是可以替换黎明的大有人在，不是独一无二的，便不是成功。

若不是自己心里藏了这许多恶心，大概是不会发这么多无聊的感慨。

所谓感同身受，没有身受哪来的感同。

扪心自问，我像那个鬼一样被欲望焦灼得张牙舞爪，最后一无所有。

我们不会没有欲望，那么只好掩饰欲望。

我们无法忘记很多事情，那么只好留着不要和没有把握的人分享，陶冶自己，成全别人。

影片开头、中间贯穿了女主角朗诵广播剧的情节，最后的镜头告诉我们，原来这个片子是以画面的形式再现了那个广播剧的内容。

广播剧的剧情以悬念收尾，而电影男女主角的爱情，仍然在现实中继续，也可以说是刚刚开了个头。

有鬼的广播剧中娓娓到来了两段真挚的爱情，一段阴阳两隔，一段刚有了萌芽却不知是否会重蹈覆辙。

原来鬼和人一样有无法抑制的欲望，给它一线曙光便要拥有一整天的太阳。

最后欲望击碎了女鬼在男主角心重挥之不去的爱，另一个善良而无辜的女人三三宁愿用生命和身体成全，赢得瞬间的现世安稳。

戏中的男主角无法深爱自己的妻子，却在奔向女鬼的那一刻对她有了记挂。

过去的人，始终是过去了的。

爱情经不得时间的考验，哪会有什么永恒。

一次大年三十的意外相识相处让三三刻骨铭心，在男主角心中却没有丝毫印象。

我们每个人心里都有珍贵的记忆，和我们一起成就这段记忆的人大抵会不知道他以成为我们心中的主角。

所以还是不要说破，大家彼此尴尬，往日的美好也会黯然失色，落得在别人心里一样一文不值。

永远埋给自己，随时可以重温，所以，我们轻易不要说“你记得吗，我们……”有鬼便要有恐怖，恐怖了我的不是阴宅的清冷，不是配乐的悚然，而是情节的紧张。

我倒认为阴冷气氛的铺垫有些肤浅和多余了。

原本明艳四射，又何必要画蛇添足挂个牌子说“我是大美女”呢。

广播剧里的男女主角与现实中的男女同样名字甚至经历同样的爱情，只是现世中的那份爱，遭遇好得多，黎明走向范冰冰，刘若英看着他们，心里怅然，也有些解脱。

鬼是什么，你说有就有，你说没有，那就没有。

影片本身并不恐怖，加上美人太美，俊男太痴迷，根本就是一场唯美的风月之戏，我在影院几次笑场，也许，是导演太青嫩，也许，是我不该刻薄。

看完之后，想起先前看过的一部片子《妄想》，描述了类似这样的故事，暗恋让人难过、生病甚至发疯，梁洛施在自己的幻觉中生活，以为自己才是爱人的妻子，《疯院人魔》中主人公与幻觉中人的对话，这部片中三三病入膏肓地狂想，这些都是妄想症，如果没有爱的机会，就彻底把暗恋删除出你的脑袋吧，一点不要留，爱如星火，势能燎原，三三犯了痴戒，幸好那个最后的转身，回到最初的地方，留下那两人，笑若桃花。

让我们回到影片最初的开始：出场画面很美，一片茂密的树林，风中婆娑，镜头划过那片绿得几乎要醉了的林子，几声鸟鸣，老宅出现，木窗，凉风，空谷鸟鸣，刘若英饰演的三三，一袭旗袍，黛眉淡扫，樱唇秀鼻，纤手传动，好一个画中佳人，纯良温婉。

让人暂时忘记这还是一部恐怖片。

这样描写未免太蔑视导演了，呵呵，重写。

早春初夏本是很舒服的季节，可住在旧林子里的君初的家，却无处不散发出阴冷的气息，青雾缭绕的山林间，时不时的鸟声更觉空旷，也许这林子太老了，也许，这宅子太老了，偌大一个宅子，现在只有那个诡秘的佣人蓉妈和三三在家，三三总是觉得有人在靠近她，想和她说话，背后一阵阵的阴风吹过，那声音忽远忽近，让她不寒而栗。

黎明饰演的沈君初一派上海男人形象出场，风衣，礼帽，里面的马夹，锃亮的皮鞋，背影显得很憔悴，头一抬，君初面无表情的脸将他的年龄一览无余，他老了，明显老了，四大天王，无限唏嘘。

三三说，今天做了几个特别的菜，你多吃点……话还未说完，君初一把夺过碗，砸在地上，喝斥道，要不是妈骗我，我根本不会娶你，在我家，你不过是个客人。

我看到这里，哑然失笑起来，这也太做作了吧，再优雅的男人，也有着急的一面，我原以为，君初转身离开，并丢下那句话可以更好的，更符合剧情，却没想到他像个东北汉子一样暴燥地摔碗，我与三三一起错愕。

故事，是个很老的故事，无非三角。

君初与曼丽相爱，曼丽因为一场车祸离开了人世，君初从此一撅不振，老太太为了冲喜，逼着儿子迎娶了三三，三三一直深爱着他，可旧爱在他心中横亘，这场婚姻，有名无实。

曼丽是时尚的小资女人，电台的播音员，齐耳短发，眼睛超大，人见人爱，君初又怎会不喜欢呢？

曼丽代表的是新新的女性，三三是传统的象征，如果说，曼丽是火红的玫瑰，那三三就是空谷幽兰，振保即便成了君初，也改变不了历史。

君初从不让任何人进入顶楼的那间房间，偏偏三三就在一个奇怪的通风口的窗口找到了那把旧钥匙。

这个情节太离奇了。

只有阴冷的气息，灰尘在光线的照射下很肆虐，迷漫在空气中的气流像是曼丽不散的阴魂。

她的鞋，她的照片，她的东西无处不在，广播声又传来，三三顺着电线寻去，想关掉这扰人的源头，谁知收音机却并没有插上电。

记不清三三有没有见到曼丽，总之是晕过去了，君初说，以后不要再来这里了。

不管有多少人讨厌范冰冰，我都喜欢她，尽一个演员最大的本份就是对观众最大的回报，她有什么不好呢？

漂亮的女人总有非议而已。

事情如戏剧化发展，经过一次强行鬼上身后，曼丽一发不可收拾的希望三三帮助自己以人的形象见君初，君初只要一见到曼丽，就会对三三不自觉的好一些，可三三始终认为，君初心里爱的是曼丽，不论是出于嫉妒还是防卫的本能，她都不愿意再帮助曼丽。

君初病危，三三不得已而为之，答应让曼丽上身，病愈的君初决定忘记曼丽，和三三重新生活，曼丽从中作梗，伤人伤已，最后魂飞魄散，三三为了救君初，将利器插入自己的胸膛，生死未卜。

就假设三三死了吧，那颗爱着君初的心，被刺穿了。

但三三又是活着的，看着曼丽与君初在街头的默契笑容，三三漂亮的转身，回到自己的世界，影片一扫先前的阴霾，驱走了心中的鬼，自然迎来了光明。

我们总会把困难假想成千沟万壑，三三更是如此，她把与君初之间无法逾越的关系想成是曼丽的鬼魂，骗来短暂的快乐之后幡然醒悟，她品尝到的，不过是别人的甜蜜，我们常说，爱一个人的最高境界不是占有，是放弃，真正理解又能做到的，又有多少人呢？

影片结束的时候，留了很长一段话，我一句也没看，其实心中有鬼又何妨，关键是懂得经历阵痛与执迷不悟的区别。

没有想过要为这片子写评论，只是短评容不下我的唠嗑，所以就开始点开页面。

其实想想，看了那么多的片子，真正写评论的几乎没有，总是想着时间还很长久，未来还有好多时间来酝酿，那些喜欢的或是惊叹的片子，只看一遍，是怎么都写不到骨髓的。

或许是对电影有着过于执念的情感，用了太过认真的表情，不愿用轻佻的姿态亵渎，当然，或许是有些自负了，自以为是。

似乎扯远了，回归正题。

如开头所说，并不是想写评论的片子，怎么开来都没有让自己写评论的理由，即使都还算是喜欢的演员，但这片子也只能说是刚刚好——或者，还称不上自己之所定义的“好”，但很多事情就是无缘由的，正是因为无缘由，才能恒久。

好吧，又没能就事论事，我是擅长跑题的人，我忏悔。

开始谈影片。

影片打着恐怖片的旗号，不过也是爱情片的体质。

当然，这也正是自己可以毫无顾忌点开播放的原因，其实一直以来都不会看恐怖片的，即使看的片子多么的杂乱无章，什么样的片子都有涉猎，但恐怖片的确是少之又少，对“鬼”这种超自然力的东西总是接受无能。

但国产恐怖片基本是不用担心的，感谢伟大的审查制，让国产片中不会有真正的恐怖片，当然，也要感谢大学里死气沉沉的专业课，用写一片关于鬼片的论文题目，让时刻徘徊在昏睡边缘的自己也了解了些皮毛。

影片一开始营造试图用明丽的色调来营造轻快的氛围，在大概五分钟还是几分钟的时候急转而下，开始灰沉。

其实说实话，刚开始那几分钟还是无比喜欢的，那色调和感觉，着实有小小的惊艳，范冰冰的大红色连衣裙，配着老上海灰黄却并不暗沉的建筑，还有那绿，真是美极。

骑自行车那段感觉最好，让人一度想到罗马假日。

喜欢的还有开头的那段用色，不知道是当时拍摄时就是那样还是后期有加工，这是一部开起来就好像能感知季节的片子，明明是明亮的阳光，却好像没有温度，或许是秋天拍的？

这也不得而知，当然，也自然是不会去查证的，如果是无意为之便罢了，只能说天气很眷顾，但若是后期制作的话，那想到做到这点的人，确实是值得赞叹的。

当然，按照传统的解读也没有什么不行，不过是有些高大全有些应试罢了，譬如说用不真实的明丽，来暗示接下来的急转而下，但还是喜极了这段。

看上去那么充沛饱满的阳光，却又好像那么遥远，那么不真实，明明应该是美好的氛围，却没有温度，总感觉有总淡淡的伤，或许是因为知道这是部“鬼片”范同学会死掉所以看这段时时带着有色眼镜产生了心理作用？

谁知道。

片子还是老式的爱情故事，男女主角相爱，结果女主死掉男主无法自拔日夜沉溺于回忆中不愿醒来，当然，这时候还要来一个善良无辜且巨爱男主但不被男女接纳的苦情女二，然后男主在女二的关怀下走出阴影开始新的生活。

当然，这是鬼片，自然不会这么顺利的进行，死掉的女主总是要变成鬼这片子才有鬼可以讲下去，于是红裙子的范爷变身厉鬼，因爱生恨，最后爱恨不分。

当然，国产鬼片是不能真的有鬼的，于是一切只是女主口中的一则广播剧。

结尾续上开头，本以为最后也会想开头一样，使那则广播剧成为谶语，但导演没有用这种看似玩味有技巧悬念式的结构安排，倒更让人生出几分喜欢，最后范爷和黎明一起巧笑嫣然，奶茶淡淡的落寞却也透着几分温暖，这样的结局倒也恰到好处。

总的来说，这片子没有让我喜欢，也没有让我惊艳的片段，但也并不是讨厌，只是淡淡的一部片子。

谈得上喜欢的地方不多，开头算一个，再便是中间插入的大年三十刘若英和黎明初识的那一段。

不得不说，确实是喜欢这片子的摄像的——或者是后期？

搞不懂，只觉得这片子的成色是自己喜欢的，带着距离感的美——当然，说的并不包括中间那段闹鬼的情节——或者说，很多时候其实觉得中间那段真心bug多多不好看，很多恶俗的情节和幼稚的设置，不过也都不想细谈了，要做紧扣文题的写字人，SO，只写喜欢的片段。

回归大年三十的话题。

其实说起来还是喜欢他俩这样的相遇设置的，黎明总是适合这样的温柔角色，反倒是比和范冰冰在一起时有些活泼的样子更让人觉得喜欢。

当然，这样活泼也没有不好，像之前《玻璃之城》里年轻的港生，也是喜欢的，但归根结底，还是喜欢他不那么活泼的样子，譬如《大城小事》，譬如《伤城》，譬如《梅兰芳》，总觉得这应该是个温柔得寂寞的人，总觉得这种温柔里面应该有种落寞的伤，温柔温暖，但有哀伤，不重，只是淡淡的，淡淡的，若有若无，但你知道，那它一直都在，一直萦绕。

刘若英也是喜欢的，这里面的她感觉更加小巧？

不知是不是打光的原因，看她的脸，总觉得细腻美好。

其实以前对她是无感的，甚至在《粉红女郎》的时候还是有些些不喜欢的，但不知从什么时候开始，倒也喜欢了这种调调，《我的美丽与哀愁》？

或许。

但具体情节倒记不很清了，只是那歌一直都在。

其实刘若英还是很适合这类江南水乡的感觉的，温婉的碧玉气质。

大年三十这段拍的很美，倒不是说情节怎样出奇，甚至在某种程度上那灰姑娘爱上王子的情节还显得有些恶俗，但那大雪纷飞的镜头，刘若英扎着麻花辫穿着看似乡土的大红色花棉袄加红色围巾，在灯畔，在街道，在水边，在雪中，静静地看着那个突然出现在生命中的男子，那温柔的样子或许他自己并不知晓，但已经深刻在她的脑子里，心里。

这画面，太美好。

太美。

太好。

看这一段的时候想起曾经看过一个同学写的一句话，每个人都是他人生命中的碧池，当然，用在这里或许有些过了，但其实实质一样，我们在不经意间，就伤害着他人或者被伤害，无论我们是多么的不知情。

黎明没有想过这一面会让刘若英记他念他那么久，他自己根本就忘记，她与他而言，不过是生命中最普通不过的过客，温柔只是习惯，而她却把他的习惯拿来认了真，夸大到无以复加，以至于将自己毫无保留的葬送。

他没有错，她也没有错，错的是，我们体味到的点不一样，错的是，你以为的一切，在别人看来，不过是最平常最普通的一瞬，仅此而已。

而细想起来，范冰冰和黎明的这一段也是同样有些悲戚的，“即使世界变了我也不会变”，真的不会变吗？

做出诺言的时候我们的确是用了真心，的确是发自肺腑，也确实是那样坚信，但脆弱的人啊，我们总是忘记，生活本就不是你所料定或者计划的样子，生活永远是充满变数和无奈，就像你不愿娶，不爱，但那又怎样，最后还是要屈从老母亲的愿景，你可以不爱她，但你不想忤逆母亲，生活就是有这么多束缚和牵绊，生于斯，怎可能如此自由毫无牵绊全凭内心所想所念所期待过活？

有些脚镣，我们是永远都无法放开的。

看这段感情的时候会想到金三顺里的柳熙珍，请原谅我的跳跃性。

柳熙珍和振轩曾经爱得那么深，但却最后他还是和别人在一起。

不是他们的感情不真实不坚韧，她为了他可以一个人忍受着病痛心痛离开，他因为她的离开而变得爱无能，但他们最后还是没能在一起，不是不爱，而是，在你缺席的日子里，爱已经慢慢淡了，时间是最伟大的造物主，就算我们曾经爱得那么浓烈那么认真，但你不在，一直都不在，也就慢慢镀上了金色，变成了遥远的温暖的偶尔想起来还会疼一下的疤，但也差不多就这样了，不是我们不爱，而是那些爱已经是过去了，它们被框定在叫做“曾经”的定语里，成为美丽而略带哀伤的回忆。

而生活里还有那么多的人间烟火琐碎繁杂，那美丽而骄傲的爱情，也便就是这样了，曾经的轰轰烈烈要死要活，也便就这样了。

所以，抛开所有的妖魔鬼怪，黎明最后还是会慢慢从范冰冰的故事中走出来，在他身边的现在是白月光，无论朱砂痣曾经是多么浓烈多么疼痛，最后还是要回归现实，回归人间烟火，回归生活，不是不爱，而是，那些已经过去，而我的生活还是要继续。

以上，或许有些远了，有些背离初衷了。

或许是对国产鬼片没有太高的要求，以至于几部JUST SO SO的片子还是觉得有可圈点之处，包括之前的舒淇的那部姐妹花和范冰冰二次曝光，甚至是笔仙也会从种种诟病中找到一些些闪光点，或许这也是审查制度带来的一些福利，因为没有高标准高期望值，所以看完后倒也满足。

昨天中午，学校的大讲堂隆重放映《心中有鬼》，票价5元，和哥们说起这事的时候，我还着实小激动了下下，毕竟从来没有在电影院看过鬼片。

后来，肚子饥饿的感觉让我很快忘记了这茬事儿，毕竟满足自己的物质需求比较重要啊。

今天突然发现能在网上下到本片，于是趁着吃晚饭的时候，把这片解决了。

电影演到了最后，我看时间也差不多快完了，于是结束了快进键，画面恢复了正常播放速率，演员的对白也恢复了正常语速，我从钱包里掏出一张五元钱的纸币，看着它，感慨万千，热泪盈眶。

五块钱啊，你可以成为一张地铁票，可以成为一张盗版碟，可以成为2个加香肠的煎饼，可以成为无数种可能，但你千千万万，幸之又幸没有成为那张《心中有鬼》的电影票。

坦白说，我真的不是从一开始就按下快进键的，具体时间嘛，大概是开始后二十分钟的样子吧，刘若英第一次看到范鬼的时候，我失去了耐心，毅然决然以及想当然的下了毒手……还是先说说剧情吧。

君初深爱的女孩曼丽在来找他的路上车祸死了（这种死法太不动脑子了～无数片子都是这种想当然的死法，看到车祸我就烦），君初痛不欲生，这时一直深爱着他的三三走进了君初的生活，成为君初的妻子。

三三用心的去爱君初，换来的却是君初的冷淡，君初始终活在对曼丽的追忆中。

然而，那个世界的曼丽也在努力想靠近君初，于是她借用了三三的身体。

当君初逐渐接受了三三的时候，曼丽却坐不住了……呵呵，不叙述剧情了，总觉得人家编剧导演一心想讲这么一个“可歌可泣”，要死要活的人鬼恋，被我讲来却成了如此的人鬼争风，隔世吃醋，惭愧惭愧啊。

其实看这部片子的过程，我始终觉得心里堵得慌，从评论欣赏的角度来看，我真的觉得这个片子不怎么样，各方面都弱，对，就是这个词，弱，搞得我越看越焦虑，越焦虑越没耐心往下看，最后按下了快进键。

我知道本片的创作意图，其实编剧很想用鬼片的外衣包裹一个凄美的爱情故事，不过很遗憾的是，他们失败了，出来的效果让人觉得总是差那么点意思。

具体而言。

这其实是一个爱情故事，这点谁都能感觉到，但是要有鬼片的外衣，这个外衣不能太厚太难脱，否则观众会被这无聊外衣的烦死，而忘了里面其实包裹着美好。

因此，做到二者的平衡是非常重要的。

的确，编剧想到了这点，但是差那么点意思，很多情节桥段的设计，诸如阁楼，白布，掉头发，都太过老套了，一点也不吓人不说，反而激起了观众的反感，对内在的爱情故事失去了期待。

此外，既然有鬼，如果不是聂小倩，至少要吓吓人吧。

问题的关键在于，你怎么去吓唬人。

其实我原本胆子小，平时不怎么看鬼片，但后来却并不排斥了，因为我知道现在的鬼片一点也不可怕，相比之下，我更喜欢看悬疑片，《电锯惊魂》、《绝命终结站》……都是些吓得很过瘾，又要动脑子，并且看完还能有想头的片子。

即便我看的鬼片不多，我也知道，真正吓人的应该是情节设计，合情合理中的出人意料，而不应该是如本片这般，我都完全猜得到剧情的时候，你还突然放大音量故意吓唬我，招惹我烦。

即便是鬼片吓唬人的情节都被用完了，编剧们也不该如此的糊弄吧，所有的情节都用第一思维想到的，拜托，N多编剧书都说过，你一下就能想到的，所有人都想得到，说不定还比你快。

《心中有鬼》说到底想把侧重点落在爱情上，既然如此，就应该在人物设计，背景上做好铺垫，君初和曼丽的感情，太过薄弱，他们为什么感情那么深？

曼丽有什么值得让君初这么死心塌地的等？

而三三对君初的感情又处理的非常草率和不动脑子，又是那么个俗套到底的设计，拜托，来点诚意好不好？

多动点脑子想想好不好？

整个故事的设计就是一种模式化的，常规化的俗套组合，到最后不得不让个老太婆挖地三尺，弄出个龙头棍似的东西，插入胸口才能如何如何……唉～说不下去了。

说到底，从编剧的角度来看，事先应该想清楚的是，这不是《倩女幽魂》那种纯爱鬼片，而更像《胭脂扣》那种隔世孽缘，重点不是要去吓唬别人，而是要用真情感动观众。

让观众相信他们的感情，并扼腕叹息。

不论是范鬼，还是三三，还是君初，他们都应该是很痛苦矛盾的，这应该是比较理想的状态，观众知道他们三人之间的感情都很真挚，观众自然会被打动，犹如当年的如花和十二少，让人动容。

可惜的是，现在的三个人物，都显得有些淡薄，差了点意思。

范鬼嫉妒，蛮横，偏执；君初顽固还有点神经兮兮，可怜了黎明的演技；三三倒是还行，奶茶的演技我喜欢，柔弱无助，但透着点义无反顾，也算是一点亮点。

插一句，本部影片中还有一个值得表扬的设计，那就是黎明抱着奶茶从电影院离开那一段，全片情节的创意亮点，两人的表演也很到位，可惜只有这么昙花一现；与之相对的还有一个我忍不了的情景，那就是范由人成鬼的那场车祸，那特效做的，太假了！

敬业，敬业点好不好。

其实我也明白，编剧在结构上也动了脑筋，用上了广播剧剧情套本片剧情的方式，这样做是想让观众有所思考，他们想问观众，到底是谁《心中有鬼》？

没想到的是，在前面的设计很不充分的情况下，观众看过后却把问题狠狠的抛回给了他们：到底是谁心中有鬼？！

所以教训是：玩花活可以，但要先诚心诚意的练好基本功！

《心中有鬼》，从各个角度来看，都差了那么点意思，影片结束的时候，我深感自己做为一个观众，此时手里拥有快进，甚至关闭播放器的权力是多么的幸运，之后在这里胡言乱语的发泄了一通，也纯属个人行为。

突然觉得肚子饿了，掏出钱包里的那五元钱，买两个加香肠的煎饼去！

《心中有鬼》：二人三足式爱情游戏　　　　　　　　　　　　　　□ 文/火神纪　　一切也许都是自我的虚妄悲凉罢了。

　　一个人的谎言其实并不可怕。

　　可怕的是当一个谎言被所有的人都认知的时候。

　　也许，没有人能逃得出那些种可怕的窘境。

——火神纪。

题记。

《非垢病的垢病》

　　电台讲述鬼故事，然后用光怪陆离的剪辑和刻意制造的诡异氛围把现实和梦幻一般的故事揉合在一起，让看电影的人们分不清楚电影所讲述的故事到底是电台里的那个鬼故事，还是电台之外那些活在电影里的人们平静无华的生活。

　　这样的鬼片其实并不新鲜。

在港片里似乎常常可以见到类似的桥段。

如何把一个老桥段的故事变得更新鲜，也许是这部电影的主创方在努力做的一个重心。

于是我们就看到了电影里最后的那个结局。

　　在看到电影的最后我们会突然明白，电影里所讲述的主体是电台讲的那个鬼故事。

而电台外的那些在银幕里平静生活的人们仅仅只是这部电影的一个小插曲罢了。

　　这部电影也许可以拍得更好。

结束的时候，镜头换了一个角度复述了电影开始的那一幕。

与开始的那一幕唯一的区别是电影更改了曼丽车祸的那个结果，于是，所有的在电台上讲的那一切都成了将不会发生的虚构。

现实就这样和电台里的那个故事一分为二泾渭分明而且分别独立了。

　　当然，这个结局处理至少给了我一种出乎意料的惊诧。

可是，如果这里依旧按照电影开始的时候那样子结束的话，电影的首尾在剧情上会形成一个连贯性的循环，无疑会显得更加浑然一体，而且也留下了余韵。

因为这样的故事也许不只是会发生在他们身上，还会发生在另一些他们身上，只要当他们都进入到电影所设置的那个场景里去的话；一切，都将变得理所当然地流畅起来了。

　　只是，对于出其不意的效果追捧和对于手法的迷恋让这部电影放弃了这种套俗而既定的结束方式而趋于现在的这个结局。

好或者不好，也许仅仅只是个人主观的臆断而已。

　　我想说的是，桥段不怕老，有用才行。

正如这部电影的主体结构跟我们常见的港式鬼片并无二致，可是这部电影依旧做得很好，这就是旧桥段翻新的无尽魅力了。

　　也许，多一些温暖和平静的生活也不无不可，不至于一味的颓死。

这样做把剧情两两分离，从某种程度上说，使得剧情相对地饱满起来，就算在整体上的连贯稍有欠缺，可是也赋予了电影一些意想不到的东西。

比如新鲜和明艳的色调，比如相对更加饱满的分枝……等等。

　　电影所讲述的主体应该还是电台里所讲述的那个鬼故事。

这样也更符合电影本身的主题。

而电台外的那些人们，仅仅只是作为电影的补助和扶持而让剧情在一味的靡暗里崭露了丝丝的明亮罢了。

　　这部电影总被误传为中国式的《人鬼情未了》；这种以讹传讹的玩笑开得有点过头。

因为这两部电影除了都有一个已经死去的人，一个活着的人，其实并无多大相似之处。

相对来说，《人鬼情未了》也许会显得更纯粹也更具备美感；而这部电影更多的是从人性本身自私而霸道的占有欲望去挖掘着无奈的悲思。

　　这样的牵强附会总会让人有种哭笑不得的感觉。

与其说这部电影是中国式的《人鬼情未了》，倒不如说，这部电影是二人三足式的爱情游戏来得更贴切一些。

《二人三足式的爱情游戏》　　君初、曼丽和三三。

在这部电影里的这个主角，他们各自的情感里其实更多彰显的是他们彼此各自为政的自私情感以及对他人的无情。

虚托着爱情之名，虚托着美好的情感之名；可是从本质上来看，他们都是最自私而无情的人们。

　　我记得以前看陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的人》里的那个阿寥沙小公爵，看这部电影的时候，君初总会让我想起这个远在别处的人物形象。

虽说君初并没有小公爵那样花心，然而在自私和无情方面，两个人物形象却如此如出一辙。

同样显得深情款款，同样显得楚楚可怜，可是本质上，他所想到的一切仅仅只是自己而已。

　　不扯那么远，就回到君初身上。

他因为忘不了挚爱的却死于非命的曼丽，虽然娶了三三却从来不曾把三三放在心上。

冷漠、无情、斥责、发怒，在这个平静宽敞却阴暗的大房子里时时回响着悲切的声音。

可是反而言之，他在完整他和曼丽的爱情的同时是不是也在无情而自私地撕毁了三三的爱情呢。

　　其实，整部电影里的所有悲剧都是因为他对情感的拖泥带水而引发出来的。

深爱着他的两个女人，之所以一起陷入了疯狂，不就是因为他，这个事件的核心人物对于情感的取舍如此优柔寡断吗。

　　他如果不爱三三而且只爱着已经死去的曼丽，不管他的母亲如何对他又哄又骗的，他也不该去娶三三。

而既然把三三娶回了家，是不是就应该忘却了过去的旧生活而开始一种全新的婚姻生活呢。

　　而他如果真的只爱曼丽一个人，就算她已经死去依旧沉寂在自己的黑夜里不停地思念着她的话。

他是不是应该一个人去找个地方鳏居，而对类似三三这样的女子不屑一顾，更不会把她娶进了家门。

也许，所谓的《人鬼情未了》也应该更倾向于这样的构架。

　　如果不是因为他对三三的冷淡和喜怒无常的责备，三三不会求诉于伪善的曼丽并且听从曼丽对她的所有教诲。

更不会让曼丽食髓知味得寸进尺地澎胀着她强烈的欲望。

　　虽然电影煞费苦心刻意地把君初塑造成一个深情的男子而让他不至于显得那么惹人讨厌。

可是，如果他在情感上不那么拖泥带水、优柔寡断和犹豫不决的话，所有的一切也许都不会发生了。

不管怎么样，他否认不了的是他是整个悲剧事件的始作俑者。

　　就算在最后，他在情感上转向了三三，仅仅只是因为三三跟他日思夜想的曼丽越来越相似罢了。

他自己本身永远停留在他自己为自己所营造的那个完美的自艾自怨的悲剧情结里无法自拔。

而这种悲剧情结的背后，其实是他的那种让人心寒的自我完美的自私罢了。

　　曼丽呢。

在三三饱受了惊吓之后，利用了三三的同情心以及对君初的欲望，用一种忧伤而悲情的身份出现在三三身边并且达成了同盟。

以爱情之名，以美好之名，为了那个所谓深爱的男人，曼丽上了三三的身子，去靠近那个就算在她死后也依旧无法忘却的男人。

而且进一步食髓知味地长久地占据三三的躯体和君初长厢斯守。

　　如果说，君初和三三两个人的自私还停留在他们的潜意识里的话，那么曼丽的自私就显得路人皆知了。

靠近君初，总会让君初不停地咳嗽，可是她依旧在暗角里守望着他而不顾他的安危，这是爱吗？

爱一个人是不是应该想着让他可以更幸福地生活，走出自己的死讯带给他的阴影而更好地生活在阳光下呢。

　　她爱他，好吧，就算她爱他。

可是这样的爱除了自私的占有之外还有其它什么东西吗？

当爱超越了给对方予幸福的祝福之后，这样的爱就成了自私了。

　　更别说她对于三三所做的一切。

那一切根本从一开始就是一场阴谋。

所谓的忧伤和悲情也仅仅只是为了骗取三三自愿地把自己的躯体送给她以便借身还魂而回来夺回这本该是属于她的所有一切罢了。

　　这本身已经是一种在人性上极为丑恶的占有欲望了。

是曼丽对于他人躯体的占有欲望和对于爱情霸道的占有欲望主导了这场可怕的悲剧。

后来更杀死了阻碍她的君初的母亲和仆人蓉妈。

其实这不过是她的那种可怕的占有欲望无限澎胀了之后彻底爆发的结果。

　　自私的人性可以让一个人在死后依旧舍不得离开她本来所拥有的一切，那么，为了夺回原本就应该是属于她的一切，不择手段的残酷又有何不可呢。

在这种强盗逻辑下的曼丽，她所做的一切似乎都变得合情合理了。

而所有的合理，都构建在她那自私的欲望上。

　　不管她和君初的爱情故事如何凄美，不管她自己本身的故事如何悲凉，不管她在死后的岁月如何追随着君初，不管她在死的时候受过何种痛苦的煎熬；作为一个怨念不灭的恶灵，她依旧有着让人不寒而慄的杀伤力；而更让人惊惶不安的是她至死不变强烈而自私的占有欲望。

　　在我看来，这是华语电影中最具有威慑力的女鬼了。

　　三三。

在这部电影里她是看似最无辜最纯粹的一个人物。

当然，在我看来，这仅仅只是看似。

我不否认她的确显得楚楚可怜、纯粹和深情，我也不否认她对君初的爱显得有些无私，而电影最后的结局无疑给这个人物抹上了一层厚重的悲情色彩。

　　然而，这是否就是真的是无私的爱情呢。

她所以会那么天真而不设防地听取曼丽所说的所有一切，仅仅只是为了让自己对君初的爱情得到君初的回应。

在这个方面来说，她为她的爱情所做的所有一切，其实，依旧是出于人性的自私面，纵然已经镀上了一层无私和爱情的美好外衣。

　　她听了曼丽所说的所有一切，也照着曼丽说的一切都做了。

在行为举止上渐渐地把自己变成了另一个曼丽，这一切，说到底，依旧只是对爱情自私占有的欲望。

　　出卖了自己的躯体和灵魂去换取来的假象式的爱情，是不是还是那么纯粹的爱情呢。

而君初一改初衷对她越来越好，并不是因为她是三三，而是因为她越来越像他日思夜想无法忘怀却已经死去的曼丽。

　　爱情也许是可以用自我的牺牲来换取的。

只是，这个男人所爱着的是三三呢，还是曼丽呢，或者是三三和曼丽的混合体呢。

　　正是因为君初的自私、三三的妥协和曼丽的疯狂成就了这场二人三足式的爱情游戏。

　　所有的人都在为自我自私虚妄而美好的情感不择手段地争夺。

这部电影对自私的人性刻画；妄托在爱情那浪漫的美名之下、妄托在一个悲情韵调的表象之下。

看似清纯，实则，这部电影阴秽得让人作呕。

《胜在一个故弄玄虚的名字》

　　如果这部电影不是叫《心中有鬼》的话，也许，这是一部应该沦为平庸的电影。

　　或者说，这部电影本来就是一部挺平庸的恐怖片，可是因为这个名字，这部电影，在一开始让给了我们设置了一个圈套而将我们误导进它想让我们进入的情景。

　　因为这个名字，在我看这部电影的时候我总是不停地把这部电影放进我的假想里去。

如果这部电影并不是鬼片，而是一部探索人性以及探索心理的电影，所有一切的解释也许都将不一样了。

　　因为这样的假想，或者说，因为电影的名字给了我这样的圈套和假想，在我看电影的全程里，基本上我总是处于一种极其亢奋的状态里。

这样的假想里，范冰冰饰演的曼丽应该只是假象，而电影里不应该会有鬼。

　　那么，从一开始的三三时时见到的那处种可怕的情景就都成了她自己一个人的幻象。

这在人的心理学角度是可以说得通的。

因为自己所深爱的那个男人迷恋的是那一个已经死去的女子，加上那个已经死去的女子生前的物件都被收集在房子里的阁楼上，而她又见到过她的相片，那么，这一切的幻象的出现就显得合理了。

　　在她的幻象里，一人一鬼可以交谈，然后，她会不自觉得把自己变成那个自己幻想出来的女子的模样。

因为爱着那个男人，而那个男人又爱着那个模样，这样的不自觉转变依旧可以说得通。

但是她必须给自己一个转变的理由，于是，她幻想里的那个女鬼无疑成了她最好的托辞。

　　一切，仅仅只是为了她那悲悯而无奈的爱情生活罢了。

　　后来，电影里的其它人也都见到了曼丽的灵魂，甚至被她的灵魂吓得半死或者直接就被她杀死。

这样的情节又把从三三一个人的心理问题扩散到集体心理上了。

　　看到这里的时候我是非常兴奋的。

因为，类似这样的心理探索在之前的观影经历，基本上是一片空白的。

从一个人的心理映射到周围的其他人身上，于是，所有的人都能见到那个传说中的女鬼了。

而曼丽，仅仅只是活在他们的幻想里罢了。

　　从曼丽的物品作为心理暗示的一个基点，然后，以君初的痴情以及周围的人们对君初的深厚情感，所有的人都同时堕入了那个无力自救的心理误区，见到了许多的光怪陆离的幻象。

　　这让我如何不兴奋呢。

因为在心理学上完全是可以说得通的。

而且在之前的所有观影经历里，我没有见过类似如此浩大的集体心理探索。

这就赋予了这部电影一个厚重而理性的色调。

　　然而电影的最后让我失望。

这部电影并非是心理探索系列而仅仅只是一部鬼片，就算电影的结局赋予了这部电影更多多的积极意义和现实意义，可是，原来那个带给我无限假想的名字在这里成了一个故弄玄虚的注脚。

甚至变得有点无的放矢了。

　　可是不可否认的是这个题目的成功，当然，这并非是这部电影的成功。

这部电影依旧只是一般的鬼片罢了。

可是因为这个名字，这部电影在观影的过层里所绽放出来的光彩是不可以被抹杀的。

　　或者说，我更希望这部电影会变成心理探索式的惊悚片。

那样，也许电影会变得更厚重一些，也更耐人寻味一些。

《值得褒奖的华语惊悚电影》　　写到这里，也许就应该结束了这篇洋洋洒洒的文章了。

最后，我还想说的是，这部部电影绝对是值得褒奖的华语惊悚电影。

至少在此之前看到的一些国产的惊悚片并没有多少的惊悚味道。

像去年上映的《诅咒》之类的，大有那种恐怖不足而残酷有余的感觉。

　　这部电影也并没有如何出色，至少这部电影所看到的那一切基本上都在以前的日韩或者欧美派别的惊悚片里看到过。

可是这部电影不论在声效上也好，在灯光上也好，在气氛的营造上也好，都是值得被肯定的。

　　声音诡异，大量的蓝调的镜头赋予了夜晚一片暗地的阴秽，加上在氛围上的把握，让这部电影的惊悚效果比华语电影中的一直不被重视的惊悚片要高上一畴。

　　也许说，在看这部电影之前对这部电影并非抱过高的祈盼，以至于看完这部电影之后我有一种喜出望处的感觉。

有几个镜头倒是挺让我吓了一跳，在华语电影里来说，能达到这种效果的，其实并不多。

　　这部电影至少告诉了我们这样的一个道理。

不是华语电影做不了好的惊悚片；而是片语电影里一向不怎么重视惊悚片。

没有多少人在做，而做的人也就不那么上心了。

　　谁都想着做一部赢得声名的艺术片，然后就开始大量地吸取投资去做华丽的大片。

这似乎是华语电影里一个可怕的盲点。

而这部电影，至少，找到了这个盲点并且努力地完成了它应该完成的所有一切。

　　惊悚片，就是用来吓人的。

而能让人感觉到突然被吓了一跳，这部电影，已经完成得非常出色了。

值得褒奖的是这部电影把现有的那些旧式的桥段翻了个新，而不让人感觉到熟悉；另一方面，能把惊悚的效果做出来了，这就够了。

　　在今年上映的几部华语电影中来说，这部电影，在惊悚片的领域里，至少已经恰如其分地完成了它应有的责任了。

不管怎么说，这是近期上档的华语电影中挺值得一看的一部，如果，你也喜欢看恐怖片的话。

2007-04-07；丁亥年甲辰月辛未日。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：心中有鬼　　■译名：The Matrimony　　■导演：滕华涛(Huatao Teng)　　■主演：刘若英(Rene Liu) / 黎明(Leon Lai) / 范冰冰(Bingbing Fan)　　■类型：爱情 / 惊悚　　■国家：中国　　■语言：汉语普通话　　■发行：Cathay-Keris Films Pte. Ltd.　　■上映：2007年2月8日