谁是被害者第一季

戳我的点： 1.人物刻画的很好 首先评价是不完美但真实！

因为我真的恨死这种以为靠结婚生子就能证明自己是正常人的男人和女人，最后只会害死和毁了跟你结婚的人和那个孩子，该死的！

谁管你是什么天才啊，从选择结婚选择要孩子的那一刻身上就要自觉的背上和践行责任二字，管你爸比犊子的工作上多高的成就，社会上多大的贡献，那都是屁！

不结婚不祸害你对象和孩子，那么你好或者坏，等你死了谁也不会被影响... 2.第四权存在感不断加深 台湾这几年所有的社会现实题材或者悬疑犯罪题材，都会着墨大段去刻画记者的影响，感觉已经快要把第四权刻进台剧dna了，真的挺好的！！！

希望之后的台剧能在新闻行业上，从新闻伦理，职业素养，道德标准等多种问题希望以后台剧能挖的更深刻。

真的期待整个新闻行业的体制上能有更好的改变，践行好作为第四权的新闻，维护好大众的利益！

3.对生命权和人权的关注 我看完依旧认为无论选择生还是死，当做出决定的那一刻都是最勇敢的人，选择生的人没资格看不起选择死的人，因为你不是他没办法感受他的痛苦，凭什么现在制高点上批判他的选择！

同样选择死的人也没资格嘲笑选择生的人的决定毫无意义，因为选择生的他们会用有限的生命去经历和面对更多的苦与乐！

因此，真的不该劝人生活劝人死，你小小的一句话对于现在悬崖边上的人来说可能就是压死骆驼的最后一根稻草，也可能是救快要渴死的人的一滴水。

至于主要剧情部分我真不是特别感兴趣，这种社会议题，永远是底层人民被压迫，只能用生命反抗但无济于事且不断循环发生的悲剧，我实在不想深思，这也是剧情没给我什么惊喜的点。

插一句，刚开始我有种看《法证先锋》的感觉，但看着看着就能发现港台风格还是不同的。

最后，虽然本剧依旧是网飞特色，结尾又双叒仓促的面目全非，但冲着前面的那些我勉强依旧打4星

📌第一季作为Netflix台剧top级的存在经典无需多言，在环环相扣的扑朔迷离中，渐渐靠近真相，找到风暴中心的宁静。

但第二季相比第一季来说，制作水准依然在线，也依然是猜火车一样的推理，只是剧情内容和背后所探讨的话题相对薄弱，利用巧合推动的剧情太多，特别是第二季将本来第一季的女主弱化成边缘人物，加入了新的女主且跟整个案件又至关重要，实在令人有些失望，毕竟第一季女主真是颜值双商均在线的神级“元芳”存在，到第二季感觉整个人降智的厉害📌演员虽然都是知名的，但都不是在大陆市场活跃的台湾演员，这也并不妨碍他们贡献出出色的表演作品。

特别是张孝全、许玮甯和李沐三个核心人物，以及第一季客串的林心如和第二季加入的苏慧伦，都将角色呈现的很立体📌高光台词“活着比死亡更需要勇气，他们需要的其实不是死亡的勇气，是一点活下去的希望而已”“死是能够产生价值的”“其实选择死亡并不残忍，残忍的是你让她毫无希望的活着”“正义或许会迟到，但绝不会缺席”“每一个受害者背后，都隐藏着一段不为人知的故事和情感”“生命是宝贵的，但有时候，死亡却成了唯一的解脱”“在生与死的边缘徘徊时，人们往往会更加珍惜眼前的每一刻”📎整体来说两季都通过特定的视角来揭示一系列社会的问题，第一季对性别歧视、性别认同、校园霸凌、青少年犯罪、企业压榨、虐待老人等社会议题深入解析，第二季则对人性、家庭、教育、友情、亲情等问题深刻剖析。

第一季通过展现不同角色的自杀动机和遗愿探讨了生命的意义和价值，第二季揭示家庭矛盾、教育缺失、社会不公等社会问题，都是通过一系列连环命案揭示了社会一类人的痛苦与无奈，引发观众对社会问题的关注和思考。

但是第二季的剧情逻辑上不如第一季完美，对于社会问题的探讨也从大的范围缩小到了小的范围，虽然大家小家都是家，但是会有部分受众群体被抛弃的感觉，虽然两季的死亡议题都很癫，但明显第二季把死亡的定义狭隘了一些，格局也没有第一季大。

但不管怎样，它都在教会我们面对生死抉择时，应该珍惜生命、勇敢面对困难，而不是选择逃避和放弃，更要珍惜身边人，看完后会对生命有更深的理解和感悟，是一部具有社会意义的佳作

谁是被害者 第一季 (2020)8.02020 / 中国台湾 / 悬疑 犯罪 / 庄绚维 陈冠仲 / 张孝全 许玮甯

优点：全员演技在线，真的在线，其实整部剧看起来真的一般，但就是觉得打三星真对不起这么好的演技，所以评分可能会虚高前几集的悬疑感很强制作还算精良缺点：前几集强烈的悬疑感过后，节奏像是踩了刹车一样，一集比一集慢，中期和后期重点直接放在了人性，家庭，社会，情感，煽情这些，悬疑元素好像完全被抛弃了，对于冲着悬疑和命案看的观众，这无疑是最大的硬伤，完全被前面忽悠了，最后几集几乎从头到尾都在煽情，节奏降到了谷底，让我差点就没能坚持看完人设完全立不起来，男主并不招人喜欢，自私，没有礼貌，活在自己的世界，办案问话时候就像所有人都欠他的一样，看似是着急自己闺女，其实透露出的就是自私和傲慢，抛妻弃子十几年不闻不问一个电话都没有的男人，也根本就不可能突然这么上心，更不可能记得哪年哪月哪日自己的女儿第一次翻身，这种强行洗白根本没有说服力，更没有逻辑，看似刚正不阿，为正义一视同仁，不讲情面，一到自己的事马上开始违法乱纪，完全是双标。

试想一下，如果我们身边有这么一位连叫他名字都不理的人，会不会被排挤，会不会被憎恶，这种冷血动物没有什么可洗白的，如果真要洗白，应该在各种细节上给大家潜移默化的灌输“其实他不是这种人”的观点，但很可惜，越看细节越觉得男主根本就是个混球！

整部剧唯一人设能立起来的是女主，一个招人讨厌，不在乎别人，不择手段的记者，在面对他人生死这种大是大非的问题时候，展现出来善良的一面，这种转变和洗白我个人认为倒是合乎情理的，自然的，符合逻辑的

他们生前不被注视，死了之后，警方、媒体、观众却费尽心机搜寻你的身份，你的经历，这是剧名折射出来的吊诡与讽刺。

但从另一个角度来说，李雅均和江晓孟为他们策划出来的死亡仪式也为他们赢得了一次重获凝视和重拾尊严的机会。

01、“遗愿命案”中的所有死者，基于一个共同点，都有遗愿想要实现。

遗愿命案的引擎者是李雅均。

李雅均给江晓孟灌输了自己的死亡价值观，江晓孟拔掉母亲的维生系统，让她永远结束了痛苦。

江晓孟加入李雅均的死亡之局。

李雅均与江晓孟进入心理咨询机构，“收集”那些想要寻死的人，他们便是之后的一系列死者：游诚皓、苏可芸、张聪健、庄秉荣、刘光勇。

但遗愿命案的死者还应将周洋囊括进来。

周洋的名字出现在所有死者之后，但事实上周洋死于所有人之前。

连环案中的死者出现顺序不是按照死亡时间来排列的，而是根据遗愿实现的顺序。

它的逻辑链条是：每个人都因前一人的死，实现了自己的遗愿；每个人也都以自己的死，替后一人实现了遗愿。

游诚皓是逻辑链条的起点，她打扮成苏可芸的模样，实现自己成为女人的遗愿，并且同时将自己死亡的现场布置成苏可芸未发行的新专辑的封面，实现了苏可芸的遗愿。

由于游诚皓前面没有替她实现遗愿的死者，所以她算是一个小小的特例，她的遗愿实现也借助了后一个死者。

游诚皓的死亡设计或许会引发反诘：她明明可以我行我素地做女人，不用参加遗愿交接计划啊？

其实游诚皓并不是无法自主地成为心理甚至生理意义上的女人，她是无法成为一个社会性意义上的女人，也就是说社会不肯承认她是一个女人。

通过变身为一个有名的女明星，这算是变相地让自己实现了这种社会性意义上的性别身份。

同时，她的自杀也是一声绝望的叫喊，她以死向社会明志：我就是女人。

由于游诚皓实现了苏可芸重获关注的遗愿，于是苏可芸在安邦公司楼顶以张聪健的名义自焚，引发公众对血汗工厂的关注，实现了张聪健的遗愿。

接着张聪健死在庄炳耀的工作室，曝出艺术家庄秉耀的造假新闻，实现庄秉荣让自己的艺术才能被公众得知的遗愿。

再往后，庄秉荣以刘光勇的名义投水而死，实现刘光勇为少年时杀人罪过的忏悔。

最后，刘光勇戴着周洋的手环，从安光护理院十楼坠下，实现了周洋曝光护理院虐待老人内幕的遗愿。

整个遗愿命案的运行机制就源自这样一个高概念设计，它拟定了这场被害者游戏的运行规则。

按照遗愿命案的自杀逻辑，必须是目睹前一人为自己实现了遗愿，自己才会坦然去为下一人实现遗愿。

但是这个逻辑并非一直奏效，它在刘光勇和周洋这两个环节上说不通。

刘光勇最后在求生的情况下，被李雅均强行注射死亡。

而周洋实际上是在自己不知情的情况下“参与”了这个游戏，他的确失去了活的勇气，也有想要曝光护理院的遗愿，但他并非死于自杀，而是李雅均的药物他杀。

如果说这一逻辑缺陷还能基于周洋的确想要自杀却无法自主完成，而李雅均是在帮他解脱痛苦而自圆其说的话，那么另一逻辑缺陷则很难说通了，那就是周洋死之前根本没有目睹自己的遗愿实现，直到遗愿命案发展到最后，刘光勇的尸体戴着他的姓名手环，从安光护理院十楼坠下，引发轰动，他才算是实现了自己的遗愿。

可是此时目睹遗愿实现的，已经是他的“在天之灵”了吧。

所以周洋的遗愿实现，基于的是李雅均的守信。

可是吊诡的是，周洋并没有与她建立契约，这一契约是李雅均单方面书写并签署的。

按照遗愿命案的自愿逻辑，李雅均本可以征询周洋的意愿，让他自愿入局，但她没有这么做。

无论她基于多么善意的前提，事实依然无法改变，周洋的死是一个阴谋，一场谋杀。

李雅均的扮演者林心如在第八集幕后采访中分析李雅均的心理时，说李雅均生命意志的崩溃是因为她所爱之人周洋生命意志的崩溃。

遗愿命案从此开始。

而李雅均踏上了帮助他人实现遗愿——抑或说教唆杀人——之旅。

可是在剧中，李雅均的这一心理动机建构很大程度上并没有实现。

不过，也正是这两处逻辑上的破绽，令散发着“牺牲”、“自由”、“价值”这些美丽光环的一组自杀艺术蒙上有悖伦理的阴影。

02、李雅均基本上只是一个功能性人物，剧集对她本人的刻画显得仓促、薄弱，基本就是让她自己念了一遍编剧的背景设定。

她真正的作用是抛出那些“大哉问”：协助他人自杀是可以的吗？

她的行为究竟是在救苦救难，为人超度；还是通过洗脑教唆杀人，狂妄地裁决他人生死？

自杀是可以比活着更有价值的吗？

这些问题还可以有进阶版本：如果说协助自杀是可以的，那么在什么条件下才可以？

助人解脱痛苦式的协助死亡与基于洗脑和教唆的谋杀界限何在？

如果自杀有可能产生价值，什么样的自杀比活着更有价值，什么样的自杀比活着更没有价值？

李雅均和周海茵在第八集的对话在这些问题上做出了一定程度上的角力，结果以李雅均基于死亡的升华理念失败、周海茵基于生命的希望理念胜利告终。

但这样的探讨未免受困于主流，显得野心不足，更像是一针安慰剂，并不能起到太强的启发性。

其实生死的意义问题不可能有唯一答案，死和生也不是消极与积极的二元对立。

李雅均的死亡观念的确出于她生命价值的崩毁，具有消极性和欺骗性，但她的故事远不能囊括死亡话题的全部面向。

其实我们用不着担忧消退生的光环、承认死的意义之后，人类会陷入彷徨。

为了价值正确而去崇高生命、矮化死亡的做法，对直面复杂而艰深的问题徒增泡沫，并无裨益。

其实剧中对死亡的态度大多数时候都是比较客观和开放的，但是最后这场对话实有纠偏之嫌，仿佛担心先前的客观呈现会造成不良的社会影响。

03、相比这些无解的终极命题，故事中投射出来的那些社会议题与边缘群体的处境会显得更为当下与实际。

游诚皓的故事关照到性少数群体的心理与社会对性少数群体的认同度问题。

这里我使用的词语本来是“宽容度”，但我意识到“宽容”一词背后也带着威权感，仿佛非异性恋者需要得到主流社会的批准似的。

我认为我们没有这样的权力，我们应该做的是认同、接纳，而不只是宽容。

游诚皓的父母不能理解她，在工作中又被歧视、欺负，她只从青青（江晓孟）那里得到一种相依为命的安慰。

苏可芸的故事折射出明星这种特殊的公众人物身背的压力。

潮涨时刻万人呼啸，潮退之后无人问津，反智浪潮下的追星现象就是这样。

明星所经历的巨大落差是不可想象的，因此他们的心态是很有可能失衡的。

张聪健的故事反映出职场奴隶的生活状况与黑心企业、血汗工厂奴役员工的事实。

“996”话题之所以引人关注，就因为这类受害者太多，而正义的追诉又如此之难。

庄秉荣的故事是一个艺术家寻求认可的故事，一方面他创造出杰出的作品，另一方面他生活在孤独阴暗的世界，无人知晓。

这也是一个表现兄弟之间的爱与剥削并存的故事。

表面上看庄秉荣是那个残缺之人，实际上弟弟庄秉耀残缺在内心，他嫉妒哥哥的才华与父母对哥哥的亲情倾斜。

他盗取哥哥的艺术荣耀，获得一种变相的代偿，这又令本就残疾的哥哥反过来产生巨大的失落。

但揭开这层剥削关系，两人其实又是共生的，就像庄秉荣讲述的两只小狗的故事那样。

这个故事令人对亲密关系产生更多思考。

刘光勇的故事是一个曾经犯下大错的少年犯四十年后的自我救赎。

在十七岁时，少年刘光勇在青年流氓的威逼恫吓之下，心态崩溃，杀死一个无辜之人。

一失足成千古恨，对一个少年来说莫过于此。

当时的他只是一个孤立无助而又心智不够成熟的少年，杀人又是在胁迫之下的行为，他并不是一个暴徒，也正因于此，他才会备受良心折磨四十年，仍然觉得自己只能以死谢罪。

这个故事令人联想到青少年间的霸凌问题，社会的容错机制，以及对过错犯的心理关注。

但这个故事有更高的价值，因为某种程度上来说，刘光勇在那时那刻的作为是无可避免的死结，这种具备永恒性的悲剧，人类该如何面对，值得不断地深思。

周洋的故事则牵引出老年人的弱势处境。

一个健全的社会，应该给弱势群体提供基本保障，老有所养是对对人的关怀与尊重，一个社会如何对待老年人，体现出对是这个社会对待生命的态度。

死生亦大矣，可生死问题不仅在哲学层面上显得重要。

如果一个社会是唯利是图的，丧失劳动能力的老年人无法再创造经济价值，那么他们就很有可能被这个社会所抛弃。

因为这样的社会是人性丧失的丛林，生命是可以被利益践踏在脚下的，每一个普通人基本的生命权利都会变得无从保障。

但人人都会变老，每个人肯定都不希望自己在变老之后就被社会所抛弃，因此我们应该追求建立一个老有所养的社会。

死者的故事中，比如张聪健和周洋的故事，还反映了金权交易的内幕。

无良企业长期作恶，却始终屹立不倒，这与权力部门的失职或腐化是分不开的。

我们也别忘了几个主角身上投射出来的现实问题。

调查记者周海茵本来用冷漠嗜血的态度处理一切新闻素材，为了第一手报道不择手段。

但当她的一篇报道不可避免地催化了命案的发生之后，她这才开始反思，承担起了媒体本应具备的责任。

这体现在她重复对方毅任说的一句话：“我们可以阻止这一切。

”媒体不能只是商业机构，媒体有其天然的使命应扛起，有其天然的伦理应恪守。

媒体应该追寻真相，监督权力，对抗强权，聚焦弱势群体和社会痼疾，塑立公序良俗。

而剧中的媒体行业却可说很大程度上放弃了使命，背离了伦理。

徐海茵的上司囿于政府和企业势力，规避尖锐的社会新闻。

徐海茵一个男同事在面对张聪健的案子时一语道破媒体的失职：很多记者都收到过他的检举信，但是没人敢报。

方毅任患有亚斯伯格症，这令他在情感与交流方面存在障碍，情绪控制能力不佳。

这反映在他与人说话直来直去，不知转圜，容易狂躁、吼叫，而且家庭破裂。

演员张孝全给这个角色赋予了痉挛的挑眉动作，和回避他人目光的扶眼镜动作。

某种程度上讲，他促成了这个悲剧的发生，若不是他对女儿的忽视，江晓孟也不会推动遗愿命案的发生。

但他这样的人难道就不配获得幸福吗？

当然不是。

作为一个会被歧视为不正常的人，他又其实比一些所谓的正常人做得更好，至少当案件发生后他在努力改变。

从某种角度来看，这个故事可说是一个自闭症父亲有关亲情救赎的故事。

江晓孟这个角色承载着那些家庭破碎了的孩子遍尝的凄苦、辛酸。

由于父亲的缺位，她身体上留下了永远的疤痕，但更难抚平的却是刻在心底的伤害。

她独自承担起母亲病痛所需的花费，在底层沦落挣扎。

她鼓起勇气希望从父亲那里获得亲情的支持，得到的却只是擦身而过的父亲头也不回的背影。

在她失去生活的信念之时，她遇到了同样失去信念的李雅均，在李雅均的诱导下，她加入了遗愿计划。

她帮助那些想要放手的人在死之前实现遗愿，为他们点起守护的蜡烛。

而她自己也准备一走了之，但她也有一个放不下的遗愿，让父亲想起她，找到她。

在悬崖边，父女俩终于见面。

江晓孟一字一句背出小时候在父亲的卷宗里记下的杀人手法，这与遗愿命案中的被害人死法一一对应。

这揭示了站在江晓孟的侧面，遗愿命案只是一个女儿对父亲的一番执念与深情。

藏身遗愿命案之后，最隐秘的主角是李雅均。

她是印度尼西亚人，从她嫁过来之后没几年老公就进入护理院这点来看，夫妻俩年龄悬殊，而且她很有可能是被买来的妻子。

她说自己被护理院聘为黑工，可见她是非法移民。

这样的身份表明她就像黑暗中的老鼠，是与阳光下的社会和人群相隔绝的，这加塑了她的孤立处境。

这样的经历表明她没有体会过爱情，因此爱情的一线闪光就会令她感动莫名，因此周洋对她如此重要，周洋的消沉会令她丧失对人生的期盼。

如果她没有经历过爱情，她反而能够熬过这漫长无望的生命。

04、在这些角色中，很多人都是可能被社会选择性忽视的那种人，也就是所谓的弱势群体。

他们生前不被注视，死了之后，警方、媒体、观众却费尽心机搜寻你的身份，你的经历，这是剧名《谁是受害者》折射出来的吊诡与讽刺，这个剧名并不只是一个概念，一种悬疑。

但从另一个角度来说，李雅均和江晓孟为他们策划出来的死亡仪式也为他们赢得了一次重获凝视和重拾尊严的机会。

而将主题设计为寻找受害者，而不只是罪案剧通常的追凶，概念上反其道而行之，颇有新意。

而且剧名所呈现出的矛盾还在于，既然他们是自杀，为什么要称他们为“被害者”呢？

这正是要引人思索的地方。

当然，答案泛泛说起来也很简单，因为有一些自杀并不是个体性行为，它们可能具有社会背景、家庭背景，与个人的成长过程和生活经历有关。

这在上面的分析中，已经体现得很明显。

这一系列角色与故事都有其现实的土壤，可见剧组着实耗费了一番心血。

但还是不得不说，这方方面面的反映都只是点到即止，能够引发一定的关注和思考，但并不能起到太强的反哺现实的意义。

当然，这主要是一个犯罪推理剧，社会现实是套在其中，为“被害者游戏”这个概念所服务的，它的重点在展现如何突破层层关卡，而不是停在某一层，深挖下去。

因此在这方面苛责，会显得文不对题。

05、我知道《谁是被害者》是一部很不完美的作品，它最打动我的地方也的确不在剧中，而在剧外。

它最好的地方在于，它是一部群策群力、踏踏实实做出来的作品。

它表达出了在基本完备的工业体系之中，一部用心创作的作品能达到的较高水平。

犯罪技法向医学与媒体取经；概念设置标新立异；悬疑的构筑与瓦解有趣有理；叙事手法如片头闪回的运用引发观众对人物的深切共情；对十几位重要角色的背景丰盈比较到位，对主人公的性格塑造也做到了鲜明。

但最让我欣喜的是与内容无关却又大为交关的地方，那就是我在台剧中看到了如美剧般标准化、专业化、体系化生产的讯号。

这充分表现在每集结束后的滚动字幕中和幕后纪录片中。

在当下的华语剧集市场环境中，我期待的根本就不是零星的爆款，而是体系的建立。

而台剧市场，有资本注入，有自由的创作环境，正是群雄逐鹿、猛龙过江的好时节！

（公众号：段雪生）

谁是被害者里面最聪明的就是把方毅任设计成了一个有阿斯伯格症的人，否则这样的父亲早就被三振出局了，根本不应该得到原谅，编剧还算精明，把他的女儿设计成了一个对父亲还有希望的人，否则怎么也不可能团圆结局。

这个片子老实说我还是比较共情杀手，主要是死者的故事太灰暗了，他们的痛苦太具象了，以至于理解他们不想活着，很多自杀者看起来像是有希望，但是希望之渺茫不敢往下想。

双胞胎艺术家的案子的设计最让我窒息，兄弟俩都搞艺术，弟弟是健全的，哥哥是瞎子，但是弟弟的画被说匠气，没有灵魂的复制品，而哥哥的木雕被艺术家协会的领导看上，从此起飞。

因为哥哥残疾，弟弟就隐瞒了这件事，以木雕艺术家的身份享誉国际，哥哥就还在当初山头的小木屋上和他的狗生活，做作品给弟弟卖，他问他弟弟：我的作品到底怎么样？

弟弟说：还可以吧。

最后哥哥受不了自己是个影子艺术家，以自杀的方式拿回自己的姓名。

弟弟嫉妒哥哥的才华，哥哥痛恨自己的残疾，无解就无解在弟弟从来就没想过让哥哥出名，因为从一开始他就有无数次机会让别人知道作品是他哥哥做的，这一点，他哥哥也不笨，在从收音机里听到木雕的艺术家是他弟弟的名字就知道了，从头到尾他弟弟没有一点点想让他出头的心，谎言中的亲情注定要破裂。

里面还有一个未成年时参与绑票案把苦主失手杀了，因当时未成年而没被判死刑，痛苦40年，两次自杀未遂最后被人送上路了，临死之前问当年的受害者家属说凶手死了的话你是不是会比较好过，家属说是。

我心想幸好没安排家属原谅！

这段的安排应该跟台湾主流的提倡废除死刑正相关，总之这个当年没死成的杀人犯有家庭，死了之后他老婆还要给他生小孩，在他老婆的视角来看是个延续生命的美好的事，但影片把他杀人的那段表现出来了，就是很惊恐很害怕，但在被怂恿的时候打人打上了头就像个疯子一样。

反正最后他死了，我挺满意。

8集的篇幅，前面7集的基调都很灰暗，特别的配乐很神，好像一个漩涡一样让人陷进去，有一种沼泽感，这是我觉得很棒的地方。

最后一集某种程度上来说也是一种大团圆结局吧，我还能接受，整体制作很精良，好像今年还是明年有第二季，不知道会不会换主角。

近两年，网飞始终在不遗余力地拓展华语剧市场。

遗憾的是，结果却并不理想。

从噱头十足的《罪梦者》，到后来的《极道千金》与《彼岸之嫁》。

评分一路下跌（7.1，5.8，4.9），让观众大失所望。

最近，又有一部网飞出品的华语剧来了。

万万没想到，它竟然实现了口碑逆袭，为网飞打了一场翻身仗——谁是被害者导演:庄绚维 / 陈冠仲编剧:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黄雨佳主演:张孝全 / 许玮甯 / 王识贤 / 黄河 / 李沐上映日期:2020-04-03(中国台湾)集数：8单集片长: 60分钟

这是上个月末刚上线的一部剧集。

截止目前，豆瓣评分8.1，是网飞目前出品的华语剧最佳。

此剧改编自台湾畅销小说《第四名被害者》。

从名字就能看出来，这是一部犯罪悬疑题材的作品。

剧集不仅延续了原作烧脑和推理的部分，在尺度上更是大到惊人，且完全没有马赛克。

每集的开头，都有一段郑重提示。

注意这几个关键词：“暴力场面”“身心不适”“斟酌观赏”

这可不是在吓唬人。

第一集刚开始，就出现了浴缸里“溶尸”的特写镜头。

到了第二集，被焚烧的“焦尸”又完整地呈现了出来。

就连主演之一的许玮甯也表示，被剧中“尸体”的还原程度吓得反胃。

（手动马赛克，给大家感受下）尺度之外，这部剧真正大获好评的部分，是其精妙的设定和紧凑的剧情。

男主角方毅任（张孝全 饰）是一名患有亚斯伯格症的鉴识官。

先给大家简单科普一下：亚斯伯格症被认为是自闭症的一种，其主要症状为社交困难、沟通困难，以及个性偏执等等。

而鉴识官的主要工作，就是从犯罪现场取证，并运用相关专业技能来辅助推理、帮助破案。

这两个特征结合，将方毅任变成了个不近人情、只关心案件的“怪人”。

而女主角徐海茵（许玮甯 饰）和方毅任恰恰相反。

她是一家知名媒体的资深记者，在职场打拼多年，深谙人际往来之道。

她可以为了获得一手资讯，八面玲珑、谎话连篇。

不仅如此，她还和在私下和警局的人交往密切，以套取各类案件的最新消息。

这两个看似水火不容、格格不入的人，却因为一起连环杀人案被联系在了一起：一名失踪女歌手，被发现死在了一家旅馆的浴缸里。

浴缸里放置了浓度极高的强酸，被发现时，尸体已经面目全非。

发生命案的旅馆房间里，没有他人进出的痕迹。

而女歌手尸体的死状，竟和她未发表的最后一张专辑封面照一模一样。

一时间，这起骇人听闻的溶尸案，占据了各大媒体的头条。

女歌手的专辑也成功发表，并且销量惊人。

当方毅任介入尸体调查时，发现了一个惊人的事实——女歌手明明有整容史，可是这具尸体的面部骨骼却毫无整容痕迹。

更惊人的是，根据尸体的下半身骨骼特征可判断，这应该是一具男尸。

换句话说，这名死者并不是这个女歌手。

那死者到底是谁？

为什么死状要模仿女歌手的封面照？

失踪的女歌手又在哪里？

这些疑问尚未解决，很快又发生了第二起命案。

在一栋还未完工大楼里，发生了焚尸案。

尸体已经被烧得面目全非，无法确认身份。

但是在尸体附近，却发现了一张工牌。

工牌上的工程师，恰好就职于这栋大楼的开发商。

经过警方的尸检和调查，发现这名死者并非工牌上的人。

她真正的身份，竟是上一起溶尸案中被认为的死者，也就是那名失踪的女歌手。

不仅如此，这两具尸体都有一个共同点：死前体内被注入了大量的麻醉剂。

也就是说，这两起案件很可能是同一个人所为。

按照这个逻辑推理，下一个死亡的人，就是工牌上的工程师。

果不其然，很快警方又发现了工程师的尸体。

与此同时，第一个旅馆中的死者身份也查明了：他是一家夜店的男服务生，从小有性别认知障碍，并渴望成为女性。

随着案件逐渐深入，死者的身份都渐渐明晰。

但真正的凶手，直到现在仍然销声匿迹。

警方通过总结了这几起案件，发现了一个重要的共同点。

每一个死亡的人，都在死前完成了自己难以实现的愿望：服务生希望成为女性，在死前扮演成女歌手，愿望达成后死在旅馆。

女歌手希望发表专辑，在死前专辑大卖，愿望达成后死在大楼。

工程师希望揭发自己所在的黑心公司，在死前成功揭露，愿望达成后死在仓库……

换句话说，这是一个有计划和预谋、精心设计的连环杀人案。

至于凶手是谁？

TA为什么要帮助死者实现愿望？

又为什么要杀人？

这些谜题就不过多剧透了，大家可以去剧中寻找答案。

同为犯罪悬疑题材，为什么《谁是被害者》能够超越《罪梦者》，获得观众的普遍好评？

在我看来，是因为此剧在人物设定和剧情设置上，都体现出了华语剧里难得的用心程度。

先来说说人物设定。

张孝全饰演的方毅任，患有亚斯伯格症（和美剧《非典型少年》的主角是同一种病症）。

为了演好这个人物，主创团队找来专业的心理医生，进行专业的分析与指导，使得这个人物的言行更贴近真实。

片中有一场戏让人印象深刻：方毅任和徐海茵在停车场，商榷利益交换的条件。

上一秒，方毅任还认为自己占据主动，振振有词。

可当他发现自己的把柄被徐海茵握在手中，被对方威胁时。

他马上变了一副脸色，然后徐徐走回自己的车内。

性格中狂躁、偏执、近乎疯狂的部分，在这个密闭的空间里彻底爆发。

当他发泄完情绪，下一秒，又无缝切换回冷静理智的状态。

他巧妙地利用自己手上的资源优势，和徐海茵交换信息。

一个在极度狂怒与极度理智之间摇摆的病人形象，由此鲜活地立了起来。

徐海茵这个角色同样如此。

主创团队找来了专业的记者，去研究和发掘他们身上的工作状态，用于剧中的角色塑造。

片中有一场让人印象深刻的戏：徐海茵为了采访第一个死者（男服务生）的家属，谎称自己是提供相关社会服务的工作人员。

她事先做了一系列小动作：衣服，从低胸衬衣换成了纯白色的卫衣。

头发，从披肩扎成了马尾。

目的很明显，就是为了博取受害者家属的好感与信任。

更绝的还在后面——为了完美营造一个人畜无害的社工形象，她在出发之前，刻意灭掉了自己还没抽完的烟。

可是，当死者的妹妹出来后。

徐海茵意外地发现，其妹妹也喜欢抽烟。

于是她又马上掏出烟，和死者妹妹坐在台阶上一起抽。

这几处细节上的动作设计，已然将一个为达目的而无所不用其极的记者形象，淋漓尽致地呈现在观众面前。

除了人物设定上的走心，《谁是犯罪者》在剧情上也值得一提。

剧集围绕着连环杀人案展开，环环相扣，层层解密。

最重要的是，在紧凑的剧情和精巧的故事之上，它将矛头直指当前普遍存在，却不被广泛重视的社会议题：性别认同、校园霸凌、企业压榨、外貌歧视等等。

从剧名开始，主创团队的“野心”就昭然若揭——他们并未将镜头聚焦于作案手段高超的加害者，而是重点关注这一个个不被社会关心和重视的受害者，以及他们所代表的底层人物群像。

通过这群想要放弃生命的人，来反映社会问题，并探究其背后自杀动因。

以此引发大众对这些问题的关注、以及对自杀群体的关爱。

根据统计，中国每年有约30万人自杀。

走向自杀的现实原因多种多样，但有一个情感上的共同点却殊途同归：这些下定决心去自杀的人，都觉得自己不被重视和在乎了，觉得自己在这个世界活着没有意义。

这点恰好和鉴识工作形成一种悲伤的联结——因为鉴识人员的职责，就是通过细枝末节的线索，去还原死者生前的每一个细节，去关心死者生前的每一件小事。

正如制作人曾瀚贤所说：“鉴识科学有一句话，生前没有人在乎你是谁。

当人死了，却拼命用各种方法查出你是谁，可惜伤心的点在于，人已经死了。

”

从这个角度来看，《谁是被害者》想要探讨的核心，仍然是对于生与死意义的思考。

生命的意义到底是什么？

死亡的意义又是什么？

这是一个永恒的哲学问题，没有人能给出完美的答案。

但《谁是被害者》给出了它的答案：不论是选择生还是选择死，我们都在选择过出自己有价值的人生。

只不过，有的人选择有价值地活着，有的人选择有价值地死去。

但是，那些选择有价值地死去的人，却忽略了一点：死亡何其简单，又何其短暂。

一直努力活着，才是最大的考验。

活得有价值，是比死得有价值，更有价值的一件事情。

*本文作者：张不才

谁是被害者呢？

其实最终的被害者是我们自己，每个人在这个社会上总会遇到各种遭遇，怎样去看待、怎样去解决，在于自己如何面对；每个人又有各自不同的遭遇、不同的境遇，进而形成了不同的价值观念； 影片最后记者徐海茵和李雅钧的对话是点睛之笔。

李雅钧“如果你愿意，我也可以帮你”徐海茵“我的方法和你不一样”李雅钧“那你的方法是什么”徐海茵“活下去” 李雅钧的方法导致了影片所有命案的发生，这是他自身的遭遇形成的价值观念，进而洗礼了影片中相似遭遇的其他人，帮他们完成所谓的心愿。

当徐海茵给他说了活下去会怎样后，李雅钧漠然的惶恐然后匆忙的离去……这应该李雅钧第一次听到与此对立又强有力的声音。

说到这里，不免会想李雅钧的人物设定，他是整体案件的始作俑者的背后推手，是魔王，如果如她所有说的那样，那她为什么最后不去了结自己的生命？

在剧中她自认为是自己是这些人的拯救者？

在探讨就到了人性的善与恶了，总之到这里，李雅钧这个人物是个可怜又可恨的人物形象。

总之，这是一部非常好的破案剧，虽然存在各种各样的不公与遭遇，但是我们还是看到了希望与温暖，这是重点！

期待第二季！

这是一个很大很纠结的命题。

剧情到最后，徐海茵和李雅均争执如何面对生活中的苦难。

乍听一下，似乎海茵更有道理，因为死了的生命终结了，唯有活着才能看到之后的希望。

但她是站在事后的角度去说，她知道三个月后怎样两年后会怎样。

可是对于那些选择离开的人来说呢？

他们不知道，对他们来说，眼前大概只有无尽的黑暗。

如果有可能，有人可以和他们说，什么时候你的苦痛就会过去。

或许他们还真的会后悔，后悔自己为什么那么早放弃。

可惜没有这种可能。

一个人在不同的情境下得所思所想可能会发生天翻地覆的改变。

生与死，真的就在一刹那间。

我们或许可以试着想开。

单单想着，起码他们选择的那一刻，求得了自我解脱。

谁也不谁，谁也不能真的感同身受谁，所以谁也替不了谁做决定，也没有资格去评价别人对自己的裁定。

当然，人活着，总要努力抓住希望的。

最好的是，we face the truth and go to work to turn it round.

其实这里面的死者很多都是感觉不被理解，不被爱导致了苦闷或者抑郁的心情。

但是问题在于凶手却利用了他们的这种情绪，引他们到了死路上。

其中一个差点能活下来的明明有想要生存的意志，有爱自己的老婆，有还在腹中小孩，却被凶手杀害了。

所以凶手是真的恶，明明有人想活下来了，却强行让他死亡。

方其实很有问题啊，不管是作为父亲还是法医，都没有尽到责任。

之前不管不顾，突然对女儿这个案子又这么上心，整个人演的就很暴走。。。

林心如的演技也。。

过于用表情表达夸张和恐怖，给人感觉就是“我是凶手，你看看我啊！

我可不可怕？！

”反而没有恐怖，有点尬。

近期也是花了8天时间一天一集地看完了这部台湾的犯罪悬疑剧《谁是被害者》，和大多数的影评里说的差不多，这部剧整体的观看体验是一个下降的趋势，更不要说具有充分中国特色的“爱与包容与理解拯救一切”的大团圆结局。

关于剧情相关的内容其他的影评里也谈了不少了，那我想换个角度来聊一聊剧里这些人物的心理病症的表现，也借此谈一谈对于现实中相关的心理特征风险的看法，个人观点，如有不妥或错误，还请多多指正。

首先从几个被害者说起吧：第一位被害者，“酒店王子”游诚皓，这个没什么太多好讲的，LGBT，ZZZQ，不做讨论；第二位被害者，“过气女星”苏可芸，这个人物可以和她的妈妈放在一起分析，苏妈妈对女儿严格要求，望女成凤，苏可芸则一边惧怕着妈妈给出的压力，另一方面又无法接受自己由辉煌走向平凡；这个组合应该算是日常生活中最常见的了，甚至感觉近些年的电视作品中，“单亲妈妈”这个角色就离不开“控制欲”这个标签，不过不同于一般的对于父母控制欲高压下的心理扭曲，本剧中的苏可芸形象上明显有遗传或者说熏陶自其妈妈的控制欲特征，也可能与年轻时红过的经历有关，习惯于控制周围的一切围绕自己运转，哪怕是经历了丑闻、人气下滑还是认为自己“理所应当”地是世界中心，这个在录音棚的剧情中有充分体现，制作人已经委婉地对其表示了拒绝，仍然坚持要继续表现自己，直到最后的遗愿也是要“让人们记住最好的那个自己”，可以说，来自外界的控制欲和来自她自己的控制欲，已经让她失去了自我，只剩下了“苏可芸”这个符号，对于她的自杀，我更倾向于她不知道怎么平凡地活下去，或者说没法满足她自己对自己的要求。

（另外说一句，你们把自杀现场溶尸摆成和专辑封面一样的造型，这个专辑还会有人买吗？

看着不怕有心理阴影么？

）第三位被害者，“内卷打工人”张聪健，这个算是剧中难得的为数不多的几个心理状态正常的人物之一；努力甚至到拼命地去工作，结果身体却出现了状况，公司恶意辞退还以“公司只会发钱给能够继续创造价值的人”的理由克扣奖金，父亲老年痴呆，可以说是失去了所有的希望；说实话，在所有的被害者里，这位应该算是最惨的一位，完完全全的被害者，而且好像也是结局最惨的一位？

只按剧中的内容来看，对他工作的誉品的调查也被议员叫停了，欺压他的钟经理也大摇大摆从警察局里走出去了，家里老迈的父亲还在等着儿子回家，充分证明了“打工人，打工魂，打到最后都不算人”。

第四位被害者，“盲眼天才木雕家”庄秉荣，剧中他有一位弟弟，庄秉耀，哥哥庄秉荣眼盲，但是木雕水平很高，弟弟庄秉耀形象不错，也搞艺术，但是画的画没有灵魂（当然作为对艺术一窍不通的人对这个所谓的灵魂不是很懂，结合剧里那帮艺术家对画和木雕的态度来看，应该意思是庄秉耀画工不错但是只是精于模仿，没有自己的风格么？

），一直不被美术馆认可，但是机缘巧合之下，顺带带去美术馆要出售的木雕反而受到了艺评人协会主席的认可，庄秉耀出于嫉妒？

虚荣？

或是什么其他情感驱动下，冒名取代了哥哥，将自己塑造成了“天才木雕家”，后续还一直瞒着哥哥利用他的作品让自己成为了新秀艺术家，但是实际上哥哥确早就修好了收音机知道了弟弟利用了自己，因此利用自杀诱导媒体报道了弟弟剽窃的事情；这个人物的塑造上也是有一些不协调的地方的，硬要说那也只能归结到心理疾病上，哥哥自杀行为的最终结果包含两点，第一是让世人知道了自己的才华，第二是毁了自己的弟弟，按照剧中的描述来看，哥哥的眼盲已经很多年了，一直是父母以及弟弟在照顾他，而且可以推断出在他们父母过世且弟弟没有假借木雕成名前，他们的生活应该还是挺不宽裕的，按理说兄弟间的感情没那么差吧？

借用一句老话，弟弟没有功劳也有苦劳吧？

与朝夕相处的弟弟之间不存在亲情，不存在沟通，感觉上也是典型的偏执型人格；至于两兄弟间一直在讲的“LUCKY和小黑”的故事，在我个人看来，完全是莫名其妙，我觉得他们父母讲这个故事只是告诉他们兄弟要互相扶持、互相帮助对方挡住害怕的东西，结果这边哥哥说了一通什么“其实是我一直活在他的影子里”？

完全不理解，可能这就是艺术家的谜之感性吧。

第五位被害者，“好好男人”刘光勇，这个人物应该算是剧中的下限了，基本上属于是沾边没好事，40年前，参与了绑架彭宜玲的父亲，还在同伙的胁迫打死了彭宜玲的父亲，这一段经历他的妻子的评价是“他的内心是善良的，他一直很后悔”，就不提打死人是出于胁迫了，参与绑架难道也是出于胁迫？

剧中对他善良的表现是偷偷放走了彭宜玲的父亲，但是结果确是导致了后续的殴打以及死亡，个人认知视角上很难认定为算是做了好事；40年后，突然想到自己很愧疚，打死人的当时没有这么愧疚，坐牢的20年间没有这么愧疚，出狱之后的20年间也没有这么愧疚，只有自己身体不好了，老了，才开始无比愧疚，早干嘛去了？

想着对不起死者的女儿，出狱20年也没想着去看一看或者哪怕当面道个歉，想着要补偿死者女儿，留了一份遗书，用别人的尸体假装自己死了，还去隐瞒身份死者女儿店里，还希望别人原谅他？

临走留下几十块算是经济补偿？

看不到一点真诚的愧疚感，纯粹恶心受害人家属；去执行自杀任务的路上被警察抓住后放回家，妻子对他不离不弃，还煮了第一次去妻子家里时给他煮的面，约好了一起继续过下去，结果转头就在家里上吊自杀了，说实话，要不是他妻子早就被他PUA傻了估计也得一辈子心理阴影了；自杀没成功，被救下来，在医院里妻子说了几句，又不想死了，自杀的同谋来“帮助”不能完成自杀的他去死，他又开始挣扎了，又不乐意了，别人帮他死应该的，现在他该帮别人死了，后悔了。

所以这个刘光勇在剧中表现出的是完全没有担当也完全没有社会认知，同时还有着极度的自我满足型人格特征，想要赎罪就按自己想的来，也不管死者家属是不是认可，也不管自己老婆会怎么样，比起患有亚斯伯格症的男主来说，我觉得刘光勇才是更具有社会交往能力障碍，也更不适合结婚。

第六位“被害者”，“坑爹杀妈”江晓梦，这个“熊孩子”应该算是心理病症“五毒俱全”，当然这也是有着充分的遗传和社会经历铺垫，倒也不算太突兀？

首先是她的家庭，父亲就是本剧的男主，方毅任，他患有亚斯伯格症，该病症属于孤独症谱系障碍的一种，简单来说就是社会交往和沟通能力低下，全剧应该也就男主这一个心理疾病是天生的，所以他是没得选，真的有病，所以参考剧中江晓梦病历里那一串的心理病症，有充分理由怀疑是有一部分遗传因素的；母亲，名字好像没怎么出现，就江母吧，在这个是个妻子就会被丈夫PUA的剧里，她应该算是唯一一个PUA自己丈夫的人，同时我个人分析认为其可能也具有一定的心理病症特征，这个放在对应人物的段落分析；同时在幼年的江晓梦身上就已经可以看出一些心理病症的特征了，例如在父亲忙于工作时要求“必须立刻马上”的陪伴，随意地去危险的地方干危险的事，并由此引发了“化学试剂”事件，江晓梦皮肤受伤，其父亲与母亲离婚，至此江晓梦与其母亲组成单亲家庭。

不幸的是，两年前晓梦的母亲查出了癌症晚期，这个阶段一直依靠晓梦在酒店打工维持母亲的医疗费用，在这个阶段，江晓梦由于缺失父亲与母亲相依为命，逐渐表现出了一些自我满足以及偏执的心理病症特质，主要体现在母亲癌症已经无法治愈且承受痛苦的情况下，坚持治疗抢救，在受到李雅君的说服后，去找自己的父亲商量，但因为父亲忙于工作没能在走过她面前时看到或者说认出她，就认为父亲已经不在意自己了，转而直接回到医院拔掉了母亲的氧气管，可以看到在这个过程中，江晓梦的行为都有着很极端的特质，思维方向的转变也基本为非黑即白，非常容易收到外界因素的影响，这应该也是其被李雅君“忽悠”以及后续参与“遗愿自杀活动”的一个重要因素；根据剧情分析，江晓梦在“杀死”其母亲后，由于失去了人生目标，开始出现抑郁的病症状态，同时和她一起在酒店工作的游诚皓渴望自杀的心理状态也进一步地影响到了她，直到在医院和其他被害者一起投身到了“遗愿自杀活动”的工作中。

说完了被害者，再来聊一聊本剧里的“幕后大BOSS”李雅君，她是随着她的前夫从国外来到了台湾，长期受到前夫的家暴，几年后前夫身体出了问题，住进了护理之家，李雅君也在这里照顾了前夫几年，前夫去世后，她就顺势留在护理之家做起了护工，结合后续她和周洋之间的故事来看，受前夫的影响，她的认知能力应该是出现了一定的扭曲，算是比较典型的精神病症；在“爱上”周洋后，为了实现对方不想“不为人所知的死去”的愿望，将其他病人的药物喂给周洋，导致其肾衰竭死亡，可以感受到她同样也是属于“渴望爱，但无法理解爱”的状态；之后在医院的病友交流中，诱导诸多被害人参与到“遗愿自杀活动”中来，某种程度上来说，在经历了“杀死周洋”之后，她在“致人死亡”（有别于直接杀人）这种行为中获得了极大的满足感，在剧中也有说到，除了上述的被害人外，李雅君还在多个医院的病友交流中进行自杀诱导，因此她的目的绝不仅仅是为了曝光护理之家的问题，更多的还是为了满足她变态的心理需求。

接下来是本局的男主，“面无表情”方毅任，不知道个人的理解和编剧想表达的感觉会有多大的不一样，我看到的方毅任，是一个“周围的人都在后天发病的时候，努力想治好先天疾病的人”；方毅任天生患有亚斯伯格症，在上学期间就一直有受到霸凌，在工作中也很不合群，这个是病症带来的固有特性，但是他渴望让自己不再那么“特别”，所以他选择了娶妻生子，这里就带入了他生命中的第一个重要角色，他的妻子，其实在看完剧之后对方毅任和他的妻子是如何相识相知再到结婚这个过程还是很好奇的，毕竟只看到他们婚后的生活境况，感觉他的妻子完全不能接受他的病症，并且觉得方毅任应该具备能力为了妻子和女儿刷的一下就变得和正常人一样，感觉这样的状态不太能想象喜欢上了方毅任什么方面？

不过从海边的回忆的一些细节来看，方毅任的妻子可能也存在一定的交流障碍？

本人也有一个两岁的小孩，在日常家里人带小孩开车出门的时候，如果让小孩坐在后座的安全座椅里的时候，一般孩子的妈妈或者孩子的奶奶都会坐在他的旁边，陪一陪哄一哄他，所以剧中两个人都坐在汽车前排，放孩子一个人在后排哭的情节让我觉得不仅仅是方毅任，他的妻子也没有太多对孩子的亲切感，更不要说，还提到经常晚上会让孩子哭4、5个小时，在婚姻的这个阶段，可以说方毅任做出的“治疗”自己的行为毫无进展；后续就是女儿受到化学试剂的伤害并受到妻子的谴责，方毅任认识到自己在家庭中会给其他人造成伤害，因此提出了离婚，这个行为不能说对，毕竟实质上对妻子以及女儿都造成了长远的后续伤害；再之后就是发现女儿和连续命案有关，私自藏匿线索，这个环节的剧情也有看到很多评论里有聊到，觉得不合理，认为如果他在意女儿不会10年间都没去看过一眼，出现命案又突然在意的不得了，个人倒是认为这两者并不矛盾，10年间没有去看过女儿其实和离婚的动机是一致的，因为他觉得自己接近女儿会伤害到女儿，他觉得自己远离的行为才是保护，当然如果觉得这个解释比较牵强，那也只能说“男主毕竟有病情在此”；所以最后大结局时，方毅任和女儿的和解反而还算是比较合理一点的，也算是他稍微“治愈”了一点自己封闭的内心。

最后就再简单聊一聊剧里两个“不是受害者胜似受害者”的女性，一个是剧里记者徐海茵的母亲，当年徐海茵的父亲因欠下债务带着妻子和女儿在车内自杀，最后父亲死了，徐海茵和母亲幸存了，结果她的母亲不但不记恨她的父亲，反而几十年如一日依然爱着那个男人，还不愿意离开当年住过的房子，哪怕女儿有心理阴影也完全不管，严重怀疑是CO吸多了，脑子瓦特了，结果最后徐海茵选择和解了？

还买下了当年的老房子？

说实话，这一段剧情完全突兀，不明所以；另外一位则是“好好男人”的妻子，看完丈夫在自己面前自杀，完了最后发现自己怀孕了，还感到很幸福，觉得是丈夫留下的礼物，WTF？

说实话，真的很担心她的孩子未来。

啰哩啰嗦说了一大堆，主要是依照剧情，说了一下个人对剧里主要人物行为以及心理状态的一些分析，那按照一般议论文结构，聊完具体的事例，稍做个总结，汇总一下那些偏病态的心理特征：首先是自我满足型人格以及控制欲，这两者其实很多时候都是同时出现的，没错，最日常的体现就是“为了你好”，核心问题在于该类型的人不具备充分的自我逻辑能力，常常受到外界影响，形成了“过度”的价值观，同时还很“自觉”地明白自己做不到或者乐于与他人“分享”，因此会强硬地将自己的价值观施加在他人身上，这一般就是控制欲的来源；这一类型的心理病症不太易于扭转，因为该类型的人自身并不承受痛苦，反而享受着控制他人的快感，所以只能由受到控制欲影响的人通过例如离开施加控制的人的方式来解决，不过很不乐观的一点在于，现实条件下，很多从小受到严厉控制的人，长大后也出现了同样的心理特征，惨剧总会不断地传递下去，重复发生。

第二就是偏执型人格，这种状态的体现有很多种，诸如性格极端、暴躁易怒等都是症状体现，这种人格的形成一般也与家庭以及生活环境有着密切的联系，与上一条的病症不同，我认为该类型的人内心也是充满痛苦的，伴随着极端行为的往往就是事后的后悔，如果你感觉到你自身可能存在一些偏执的症状，与人倾诉可能是一个很好的办法，现代心理治疗很多也都是基于倾听疏解的方式，重点在于要敢于寻求他人的意见和帮助，一个人在黑夜里走路很难保证一直走在大路上，不是么？

很不专业的聊了一些，最后还是转回到电视剧上来，整体来说，剧情、节奏、人物、演出都没有什么太大的漏洞，整体逻辑也还算合理，前两三集的故事还是很能给出悬念的，算是几几年还不错的一部华语悬疑电视剧，个人的整体观感在7分左右，还是很值得一看的。

PS：最后的最后，忍不住还是有些槽点想吐槽一下，如果你看完也有类似的槽点，希望能有共鸣：徐海茵的爸爸是自杀，按个人了解，基督教的教义不是自杀的人没法上天堂么？

为什么还能举行教堂仪式？

第一集的时候，派出所就已经获得了江晓梦的监控器画面，拍的还很清楚，后续也找到了制作浴缸塞的人，也确认了人物，不通缉就算了，那么多天都没查出来是什么人？

而且江晓梦进过少管所有档案记录的唉？

警察办案能力被黑成这个样子？

李雅君，主业打扫卫生以及护理，副业高级特工，真的很难想象，就这么一个普通人，能多地多处语言诱导他人自杀，设计严密的自杀计划，在医院里多次轻松偷取严格管控的药物，在警察监控的病房里杀人并全身而退，在殡仪馆偷取尸体还运送到护理中心楼上扔下去，绝对的高手。

在女儿跳下悬崖后，男主愣是在还带着手铐，双手没法自由活动的情况下，后发先置，也不知道怎么就救下了女儿，自己还只是轻伤，你说你不是超人我都不相信。