欢乐颂

这部剧我是看到开播两三天左右豆瓣评分挺高才点开的，看了十一集左右，之后看的都是预告和豆瓣讨论区的剧透。

对于剧中演员的演技，我是很认可的，虽然人设比较平面，但是演员确实把那种感觉演出来了，比如邱莹莹的傻、曲筱绡的浮夸、安迪的高冷、樊姐的热心肠和关关的勤奋，所以看的时候会很想打她们。

接下来我就说说这部剧的问题，作为类型比较相似的《老友记》是我用来比较的例子。

首先要说的问题就是衔接僵硬，不同人融合成一个朋友圈子需要过程，而对这几个背景迥异的人来说更是如此，就像我们初入某个学校或者搬家之后，总会有一种陌生感。

因此，通过一场电梯故障突然让五人开始变得很亲密本身就让人觉得很不自然，同样，曲筱绡和赵医生并没有太多往来，莫名其妙就发展起来的感情也很让人觉得突兀。

而《老友记》在同样引入出身各异的众人时找到了莫妮卡这个各条关系的结点，就使他们的相识相知顺理成章很多。

第二，主角间貌合神离。

我勉强可以理解作品为了凸显贫富差距，把这么几个十八竿子打不到一块的人硬凑到一起，为了影射不同人身上的问题，人设夸张也能理解。

但是作为一部宣扬友情和正能量的剧，理应让人物慢慢地走出自己的背景和生活习惯，开始与其他人慢慢地了解、融合，最后得到彼此之间的认同和关爱，这点《老友记》和《破产姐妹》的主角们就演绎得很生动，他们有争执、有猜忌，有生活方式的不同，但是你就是能感觉到这些人之间的情感联系，而且这种情感联系随着相处时间的增加，变得日益紧密。

但是反观《欢乐颂》，尽管2202的姑娘有难，曲筱绡也会帮忙，但这种帮忙更像是对权利、金钱和自己智慧的炫耀，而从她的内心来说，她对2202的姑娘充满了不屑，而安迪对此也不置可否，至少并没有反对，一集集下来，我只看得到他们每天的交流变多，看不到姑娘之间真正地感情融合。

最后，三观不正。

我承认作品中尽管有些夸张，而“有钱”、“有关系”好办事之类的社会潜规则也确实存在。

但既然要宣扬正能量，就应当让富有的姑娘和普通姑娘在精神上慢慢产生共鸣，一部成功的描写不同人之间的友情的剧，就应该让角色求同存异，就像《老友记》不会去写瑞秋家里多么多么有钱，以前开什么好车穿什么衣服拿什么包，而是写她和其他姑娘一样会有情感上的困惑，会有人生选择上的犹豫，偶尔也会有气馁灰心，同时主角们相互关爱的重要性就越发被凸显出来；而同样是富家女，曲筱绡这个人物始终只是站在高处，鄙视樊姐身上的A货，鄙视邱莹莹的傻和关雎尔的平凡，这种仗着自己有背景就以不良的心态揣度别人、以恶毒的口吻讽刺别人的姑娘，在剧里没有受到任何惩罚，相反作为新手熬两个夜就能写完一个项目的方案，随便耍点手段就能得到别人的帮助和真命天子的青睐，而关雎尔认真工作还是在被上司批评，邱莹莹付出真心却情路坎坷。

作品在2202的姑娘们和安迪曲筱绡之间硬生生划出鸿沟，并且在之后越划越深，扭曲了朋友间应该有的感情，也否定了个人奋斗的意义。

这样的作品，这么不正的三观，也不知道审核这剧的时候广电总局干什么去了。

总结一下，即使只和国产剧和国产片相比，职场描写不如《杜拉拉》，朋友情谊不如《粉红女郎》，真说拜金，好像也不如《小时代》啊---2016.5.6前几天在讨论区发了个话题，出乎意料的是有很多人都回了这很现实啊，身边也有这样的，有钱就是能办很多事之类的。

我承认这很现实，这世界上当然有很多人因为出身良好，起点就比普通人家的孩子高了很多，而且有更多为所欲为的权利。

但这样的宣扬真的好吗？

那我们还可以说有许多小偷强盗逍遥法外，日子过得很潇洒；许多贪官污吏拿着国家财产富得流油，这些也是现实，这世界上作恶没受罚的有很多，但是我们的教育还是在让我们“为善”。

所以即使这个世界确实有很多阴暗的角落，但在媒体上根本不该大肆宣扬，因为这样做只会对那些有犯罪意图的人进行鼓励，对普通人却没什么帮助。

或许一部剧三观不正，对我们成人来说没什么，但对那些三观未形成的孩子来说，肯定会受影响。

他们如果跟着爸妈或者祖父祖母看电视，看到曲筱绡这个人物，不会看到她的不礼貌、刻薄、肤浅，而是这样很酷，很洒脱，有个性，而且过得很好。

如果普通人家的孩子看了，会觉得我不能要啥有啥是因为家里穷，而富有人家的孩子看了就觉得，你看，那个女孩子因为有钱，就可以挑别人的刺，过得可快活了。

我们需要面对现实，但这依然改变不了一部好的剧或者一本好书，会告诉你努力的意义，会告诉你人情的温暖，而不只是说有钱就可以过得好。

朋友问我，这五个人最喜欢谁。

我说，喜欢不好说，但可以说关关最有代入感。

关关看上去很不像我。

我不温柔，不nice，不会觉得“不麻烦”三个字是个表扬，不会在父母设定的轨迹里亦步亦趋。

可我其实又很像关关，一个人独处时或许能小恶魔暴露，可一旦进入职场，就和关关一样努力加油，迷茫不知方向，试图真诚又总会撞墙。

自以为的个性经不起稍微有些认真的审视。

距离稍微远一点去看，大学谈不谈恋爱，工作上进不上进，就成了四舍五入的小数。

看不清楚，分不明白。

残存的那点自我让我理性地定义自己，可刻在骨子里的某些东西，会让人不由自主地表现出被成长背景定义的特性。

关关这样的家庭，会养出一百个不同样子的女孩子，或者活泼或者内敛，可远处看，面目却都十分相似，安逸而不自知地在那些条条框框中生活。

条条框框正是曲妖精嘲笑关关的一点。

这个评价一点都不高明。

关关确实被规矩缚手缚脚，曲妖精又何尝超脱潇洒？

她骄傲而得意地向樊小妹传授的所谓江湖经验，也是某种意义上的条条框框，只不过是另一套规则。

曲妖精，也不过是那片虚无缥缈的江湖中一叶最平淡无奇的小舟。

“规矩”俩个字的内涵外延并不止于此。

22楼每个人都有自己的一套规矩，不过受限于出身环境而各各不同。

樊小妹是色厉内荏的高级HR，面对暗恋自己许久的追求者，她身披唯品会，颇费周章地藏好自己所租的小破屋，周末“据说”还要忙着茶叙和插花课补习。

在小蚯蚓面前她成熟而稳妥，可在比她段位高一些的曲妖精那里，樊小妹所有的努力都是套路，撩男那一套拿来套生活，妄想着吊起一只金龟子的套路。

这些套路，比小蚯蚓的心灵砒霜大法高了一个层次，却仍然是一种不问原因的生活逻辑。

规矩不写在纸上的行为规则，而是一种不问理由就选择无条件服从的生活逻辑。

就像沉迷于假货的樊小妹，不假思索地说要去插花的樊小妹。

她或许鄙夷这所有，却依然不得不服从HR这一行的所有行为规范。

小蚯蚓的套路要更等而下之。

迷恋成功学鸡汤，假设闺蜜嫉妒自己的男友，都是某个阶层的女孩极为如鱼得水的生活法则。

小蚯蚓的爸爸也有自己的心灵大烙饼：留在大城市才有出息。

至于为什么留在大城市才有出息，以及他的宝贝闺女小蚯蚓是不是适合留在上海，他不探究。

或许根本就没有能力去探究。

按照被植入皮肤和骨髓的生活经验顺从地生活下去，安全高效。

当我们距离生活本质很远很远，就只能通过这些简单粗暴的法则来指引生活。

就像安迪讽刺的那些人一样，不会看人，只会看车牌——曲妖精也看了车牌给就安迪贴上了小三标签，她又何尝不是条条框框满脑子。

大学不能谈恋爱的规矩很落后，很古板，很可笑。

可古板的过去都曾经是浮浅的流行。

甚至于无比政治正确经济正确的行事法则，在另一个族群的人眼里就可笑至极。

比如做事有章法的樊小妹，就被曲妖精笑胆小怕事。

规矩始终无法逃脱变成笑话的命运。

因为它从来都只被服从，而无法被审视。

曲妖精自称知道自己要什么，拿得起放得下。

似乎她知道自己是谁。

不过可惜一开场就在旁白君尴尬的念叨声中漏了馅。

旁白君极其煽情地给曲妖精下了一连串形容词，带刺的玫瑰花，又爱又恨，真实善良，古灵精怪。

一再出口伤人后的曲妖精通过喂流浪猫强行拗内心温暖的形象——曲妖精是被编剧贴标签贴得最狠的人，为了拗古灵精怪用力到令人尴尬的角色。

如果说，其他角色是角色在服从规矩，曲妖精本人就是规矩，编剧以规矩定义曲妖精，曲妖精的一言一行都在按人设中那几个形容词往下走，毫无新意，毫无意外。

套路最多，刺儿最尖利的曲妖精，活成了比手哥和小马甲更敬业的段子手，大V， 橱窗里的偶像。

机灵抖得很机灵，包袱甩得不包袱，曲妖精是作者的意淫，是对“有趣”俩个字的绝佳嘲讽。

这些规矩碰见安迪时缩回了猥琐的爪子。

曲妖精是富二代争家产，樊小妹是凤凰女的虚荣血泪史，关关是中产家庭的自爱自好，小蚯蚓是县城女青年的无脑人生，每个故事都是套路，都典型而必然。

安迪是孤儿，弟弟是智障，安迪大部分剧情矛盾都和这两个极其偶然的设定有关。

作者大概不太容易捕捉安迪这种顶配人生的套路，所以才给《欢乐颂》留下了这么一个偶然的漏洞。

安迪不接地气处就在此，没有套路的安迪，是不知何处来何处去的安迪。

别人为生活所骗而失去自己，安迪从来都没有过自己。

对规矩的摒弃实则是对自我的唤醒。

不过在《欢乐颂》这样的故事里讨论寻找自己尤为微妙。

硬广频频植入，生活与广告，真实与虚假早已不分边界。

英俊的小哇自始至终以人形牌的形式出现，叫人觉得真假亦幻。

演员大概是标签化走向极端的体现，而如今标签化已经在所有层次上蔓延，偶像务必卖人设，根据粉丝市场而定制的偶像如流水线上的产品一样出场并供应，真真假假，虚虚实实，有时看着巨大的海报或灯箱，我都会想，这个人究竟是不是仅仅是一个幻影。

但依照标签生活并不是那么现代的事。

物化，工业化，商品化，这些词都很现代。

但被时代背景和阶层局限所定义的人生却是自古至今地存在。

人类一直是没有困难制造困难也要上。

繁复冗杂的宫廷宴席习惯，不同官阶的朝服顶戴，都是对人与人在最明显层次上做出的区分。

这种规矩无时不刻地体现着自身的可笑，比如东亚女性沉迷于美白护肤时，欧洲人已经开始通过各种巧克力肤色来体现自己不同于下层劳动人民的“高等”审美了。

大概人们始终都生活在被他人标记和主动贴标记的过程中。

这种对主流的追捧，和对逻辑的忽视，构成了百分之九十的人的全部生活内容。

《欢乐颂》是女性故事，但我说的问题倒不是女权问题，也无所谓女性自我意识的觉醒。

故事中男性角色也在不遗余力地扮演着老祖宗规矩继承人发扬人的角色。

老谭大哲就会孜孜不倦地跟安迪说烟火气和交朋友的重要性，可他不知道对大部分智商超群的人而言烟火气就和毒品一样，一旦染上就会一步步走向枯萎和死亡。

王柏川也是套路王，一捧鲜红欲滴的玫瑰是显然地老套，貌似低调奢华实则仍然流俗的BV是暗暗地老套， 对樊小妹的投其所好都在追女法典中一步不错地向前走，油腻而晦涩。

白主管更不用说，得意地宣称自己搞过小蚯蚓，这种直男中广泛流传的集邮癖好仍然是一种不讲道理的生活规则——我也不知道为什么搞过一个女的很光荣，但我就觉得这事挺值得骄傲的。

规矩为什么要被遵守。

因为对于不会思考的大部分人而言，这是一种简单而又效率的做法。

只是这个效率，并不代表所有人。

很多人在套着生活经验的时候，忘记跟自己的情况比一比，看它是不是合适。

人们都说化妆好，女人一定要漂亮，于是你也这么认为，却不记得去算一算，化妆带来享受能不能抵消它带给你的痛苦。

对每个人而言，这种享受和痛苦的程度都是那么地不同，可我们仍然选择懒惰无比地相信别人一再洗脑的所谓生活真谛：不化妆就不是女人。

这种句式很熟悉。

上个世纪定义女人的方法千奇百怪，裹脚，三从四德，贞节牌坊，做不好，都不是女人。

这也解释了流行与畅销之所以令人讨厌的原因。

这种讨厌不会因为其圈子和拥趸少一点就变得曲高和寡。

定义流行的从来不是追捧的人数，而是背后的逻辑。

就像伍迪艾伦在《赛末点》中嘲笑的小梅扮演的那位当代于连一样，陀思妥耶夫斯基，在此刻成了一个可耻的符号。

突然想嘲笑一下曾经遇见的一个人，向我安利某乐队。

理由：这个乐队在中国的粉丝才不到一千人。

乐队或许不滥俗，但他的这个脑子却绝对烂俗。

但是大部分人其实没有能力跳出这种预设和刻奇。

就像和我貌似很不像的关关，就像我很努力地要摆脱的影子关关，透过关关战战兢兢的日日夜夜，我还是看到了一天天强壮起来的外表下，始终虚弱渺小的自己。

在我努力要跳出关关的影子时，本身已经落入另一种更加可笑虚伪的俗套中去了。

郝胥黎的《美丽新世界》中把人划分为五个阶层，阿尔法，贝塔，伽马，德尔塔，厄普西隆。

他们的基因和记忆都被预设，一出生就按照自己所处阶层的规则不含任何惊喜地生活。

我曾经想过那样的世界可怕而遥远，如今才发现它只是对我们所处世界的抽象与提纯。

《美丽新世界》中同处一个阶层的字母们连同长相都别无二致，我和关关虽然看起来那么不同，可内心却在无限远处极其靠近。

从我们存在的那一天开始，我们就是被造物置放于流水线上的一个字母，在自己所在的车间里折腾闹腾，以为会与众不同。

可剧本早已写好，结局亦已注定，连同情节和台词，我们每一刻的心动和忧伤都早早地被预言与假设。

在这个巨大的演练室上，无论是曲妖精还是小蚯蚓，所有人都生而平等，不过是按照上帝一时间的随心所欲，去认真演完早已被排练过千百遍的剧本。

和夜幕时一一点亮的万家灯火一样，我们失恋，失业，找到工作，找到男朋友，捧着玫瑰花独自等待，熬夜感动自己却被上司打击，所有的喜怒悲伤都活色生香，却又千篇一律，是前人重复过的故事，是我们只有一次的此刻。

阿尔法们乘着私人飞机去西藏支教扶贫，贝塔们健身听歌剧读陀思妥耶夫斯基不喝依云水会拉肚子，伽马们找工作攒实习fo时尚博主忙着把雀巢速溶换成星巴克又把星巴克换成胶囊机，德尔塔们忙着相亲看房子备孕吐槽渣男贱女或者支持人贩子全部处以死刑，厄普西隆们在做什么我们不知道也不大关心，偶尔被凝成一片欢乐海洋的广场舞惊动时才想起他们的存在，就像画面外偶尔露面的小蚯蚓的爸爸一样，他们的戏份甚至都不能占满这出都市剧的一个百分点。

——这就是我们的美丽新世界。

不会变得更好也无所谓更坏一些的美丽新世界。

人是不能获得自由的。

想到这点就非常悲伤。

生活如剧本的、楚门般的悲伤。

没看过小说，刚开始看前几集的时候还觉得有点惊艳，后面越看才觉得剧本三观简直不忍直视，感觉终于看不下去要弃剧了，还是忍不住吐槽一下这部剧。

剧本大背景是同住在一个小区的五个姑娘的故事，代表着不同阶级，不同性格和不同生活状态的人生活产生交集，三观产生碰撞的故事，可以理解作者大概试图深刻的刻画出一组群像的愿望，然而完美的刻画群像需要真正深刻的理解。

想要描绘好任何一种性格与阶级，都必须有足够的了解为基础。

然而越往后看，才发现作者不过是站在一个普通人的平民阶级，仰望着她笔下的富人阶级，并且为了衬托这个所仰望的阶级，极尽一切办法讽刺且伤害着平民阶级，施加在平民阶级上的痛苦挫折总是那么真实强烈，平民阶级身上的缺点与愚昧无限放大，却少见对于平民阶级的优点和正能量的宣扬。

哎，总之实在是看的人堵心。

先说说作者最为吹捧的两大外挂女主：安迪和蛐蛐。

安迪，投行高管，且不论对于职场的描写如何如何，毕竟我对这行业也不甚了解。

根据有限的从同学处的了解，投行压力大但是薪水高，也确实属于高薪阶层。

作者为了表明安迪属于依靠自身奋斗突破阶级的身份特质，安排了孤儿院出身，有性格孤僻，交往恐惧症的特性。

到目前二十四集为止，安迪一直堪称完美，但是却能很明显的察觉到作者安排的安迪对于蛐蛐过分的偏爱，好像二十二层五个姑娘，安迪唯独认定蛐蛐才是唯一的精神与之沟通的好友，而后者我简直爱无能，这个后面再细说。

“不与傻瓜论长短”是安迪的准则，很明显可以看到，她对于2202三个姑娘可以帮助，可以帮忙，但要真的说存在真正的友谊，我是不相信的。

不过鉴于她和她们的阶级不同，三观不同，我觉得要想变成真正的朋友也是痴人说梦。

所以这一点我没什么大的意见。

最最想吐槽的应该是富二代blingbling光环的蛐蛐，开篇介绍蛐蛐就说她古灵精怪，率真，本性善良之类的，看到后面才发现她才是作者的真正女主，浸淫着作者梦想化身的角色。

从一出场开始就是各种阴损的话，且不论开party声音巨大扰民是常识，如果说本来给蛐蛐的人设就是这样毫无同理心倒也可以接受。

可是作者明明是在后面的剧情中不断地捧她，虽然很多行为简直捧的别扭与无力。

刚刚见到樊小妹就冒出都是地摊货这样的言语，不了解安迪的情况下就猜测别人是小三等等，以及后面塞纸条给小蚯蚓的男友或是直接在吃饭的时候就各种勾引铺垫。

记得樊小妹当时的一句评价，还不是为了证明她的魅力。

说什么为了帮忙证明渣男是渣男其实只是顺便。

真正来说不过是觉得有刺激可言。

从后面她去查王柏川的车牌什么的是一样的目的。

2202的三个姑娘说到底和她一点关系都没有，不仅一点关系没有，而且一点利用价值也没有。

在没有任何利用价值的情况下，她怎么可能释放出任何出自真心的友情，不过是开心时戳一戳，路过时损一损的关系罢了。

千万不要用刀子嘴豆腐心来形容她的毒舌，她的毒舌完全出自于自己的无教养。

伤害别人都是无关紧要的，靠着玛丽苏光环撒撒娇，卖卖萌一样有强力外挂安迪和超能朋友姚滨的无限帮忙和宠爱，哦，还有后面的赵医生。

集万千宠爱于一身的玛丽苏女主在此，其他人只是营造剧情与氛围的陪衬。

国外混日子的镀金回来，苦熬三天就能拿出好的策划，学习几天英语就能和外商谈判，吃几顿饭，鼓励鼓励员工就能忽悠下一个招标案，简直是完美。

事业一帆风顺，爱情更是甜蜜如花。

一边这样万事如意，一边还要去搅搅别人的局，没事儿去损损2202的姑娘，有她出现的地方，都是大写的尴尬。

二十四集里看到樊小妹和她哥哥吃饭打完招呼后那个餐厅狂笑简直让我无语，简直。。

毫无教养可言。

这样子的她，赵医生这种听古典乐，树立家教良好形象的男生也能真心爱上我也是服。

我只能说大概是因为爱玩吧，毕竟他们一起去夜店，泡吧的时候还挺合得来。

槽点太多，无法一一吐槽，实在不明白那么多人爱这个角色到底是为什么，讲真，富二代潇洒率性，古灵精怪心地善良有一百种方式，偏偏曲筱绡选了一种距离那些形容词最远的方式，原谅我不能接受这样无教养的古灵精怪。

说完了作者强力仰望的两大女主，感觉都已经没有力气继续写作者鄙夷的三个普通平民阶级的姑娘了。

如果说作者哪个阶级描写的最好，真心觉得只有这三个姑娘的故事还好些，虽然有许多夸张之处，但很多地方描写的情节还是相当写实。

樊姐，精通人情世故，为人善良，家庭复杂悲惨，因此想要通过找到一个完美的结婚对象摆脱这一切，在不伤害他人的基础上并没有什么可以指摘的。

更何况2202的生活中，她像一个大姐姐一样照应着小蚯蚓和关关的生活，有时给出自己过来人的经验。

虚荣确实是有的，但还是有自己的原则的。

蛐蛐的各种讽刺，甚至后面作者借蛐蛐之口吐出“捞女”这样的评价实在是用心险恶。

关关，家教良好，工作努力上进，善良，看似软弱其实有自己的想法，是一个充满着正能量的女生。

可惜作者却意不在此，说她墨守的条条框框太多什么的，似乎后面出现赵医生还要把她黑化，还没播出，也没看过小说所以不做评价。

我觉得没有人是完美的，所以条条框框太多算作弱点我也可以接受。

小蚯蚓之傻与天真也是做了极大的夸张的，为了渣男奋不顾身，六亲不认，让人恨不能打醒她。

但是后来分手后的努力上进也是有很可爱的一面啊。

此时好像应该来一句青春剧里常有的感叹，谁没有很傻很天真的岁月啊，不过我实在是矫情不起来。

只能说人物性格是夸张的，但类似小蚯蚓一样的姑娘，现实中肯定不在少数，大大咧咧，快乐和愤怒都来的简单，常常会犯迷糊，但是清醒了后又会正能量无限的继续奋斗，没什么大的志向，也成不了安迪一样的精英，但应该也是平凡的大多数吧。

这部剧后面好像还有很多崩坏的戏，安迪如何和奇点分手喜欢上小包总的以及关关和蛐蛐与赵医生的戏之类的，三观不合，估计我也很难继续看下去了

最近看了《欢乐颂》，发现生活中的朋友对这部电视剧争议最大的两个角色，就是邱莹莹和曲筱绡。

这两个人其实就是没头脑和不高兴的典型代表，分别占据了蠢和情商低的两大阵营。

邱莹莹的蠢，是一种每个毛孔都散发着不长记性的气息的蠢，她所经历的事情，完全没有幻化成自己未来行走江湖的盔甲，反而成为了“记吃不记打”的黑历史。

我肯定不想成为邱莹莹这样的人，甚至不想拥有这样的朋友，因为人都不喜欢被拖后腿，有时候邱莹莹这样的猪队友，真是压倒情商的最后一根稻草。

如果我有这样的朋友，可能全程下图刘涛脸⬇️<图片1>但是，曲筱绡才是真正boss级的损友。

她看上去抓了一手好牌，很适合做拍档，但实际上，曲筱绡却是一个利己主义者，不但利己，而且非常非常没有教养。

我们躲得过邱莹莹，因为她身上没有可取之处；但很难躲过曲筱绡，她的条件让你驻足，但其实这人才是一个恐怖的死亡黑洞。

在网上，大众对曲筱绡的接受度明显高于邱莹莹，这一点倒是很有意思。

她的身上完美体现了钱是人的胆，她什么都敢干，什么都敢说，她的推崇者会说她所有的恶言恶语都是真性情，只是情商低，并举出各种各样的例子来佐证。

关于这一点，我只想说，一个人的成就并不能磨灭他的性格缺陷，大家不去关注除了因为我们不是当事人，更重要的是，这个人有足以与自己的低情商成反比的成就。

曲筱绡有匹配她臭脾气的成就吗？

只有她爸的钱吧？

所以我才说钱是人的胆，你有多少钱真的决定了自己的底气。

还有，在讨论曲筱绡情商低的问题时，有人会提到《生活大爆炸》里的谢耳朵。

对此我想说——不！

要！

强！

行！

碰！

瓷！

谢耳朵在惹人厌的原因，是应变机制极差，做什么都恪守自己的规则。

但是！

他对人对物的标准始终如一好吗！

这才是最难能可贵的好么！

在最新一季中，他和amy分手了，写了个超级难猜的谜题做征婚广告，结果有一个美女猜出来了登门找他，但是被谢耳朵拒绝了，你们知道为什么吗？

因为她错过了最后截止日期！

这才叫原则！

<图片2>曲筱绡自己是这样吗？

她说小三的时候义愤填膺，听说自己中意的赵医生有女朋友就说公平竞争；在不认识安迪的情况下，随随便便就下结论，给人贴第三者的标签，觉得人家有能力了，又马上道歉跪舔。

她对安迪的态度变化，体现了自己的能屈能伸吗？

只能说，曲筱绡是个流于表面的利己主义者。

北京大学的钱理群教授所定义过的“精致的利己主义者”是这样的：他们有很高的智商，很高的教养，所做的一切都合理合法无可挑剔，他们惊人地世故、老到、老成，故意做出忠诚姿态，很懂得配合、表演，很懂得利用体制的力量来达成自己的目的。

……他的一切行为，都从利益出发，而且是精心设计。

当然，曲筱绡远没有到这个段位。

但她做事的准则，也不过就是一切随她心意。

只要她想，可以完全不把周围的环境考虑进去。

最新的这一集，大家都在的饭桌上，也是因为曲筱绡的刻意针对，搞得大家都异常尴尬。

你可以说曲筱绡没有必要替王柏川樊小妹的“打肿脸充胖子”圆谎。

但显然，她没有同理心也是必然。

这里必须要强调一个概念，就是曲筱绡不是单纯的毒舌！

她直接释放的是一种可以叫恶意的东西。

比如在前面的剧情中樊胜美因为砸了白渣男的家而去了警局，当时邱莹莹完全慌了，哭的不能自己。

当曲筱绡看到邱莹莹哭的时候，她是这么说的：<图片3>她在看到邱莹莹哭的时候，说是在嚎丧，这不只是毒舌的问题吧？

虽然她的确不喜欢邱莹莹，那么我请问，如果邱莹莹真的是因为家里的原因才哭成这样，你们还会觉得曲筱绡的话是单纯的毒舌吗？

华谊兄弟老总王中军的儿子王夫也曾经在采访中说过，他周围的人都是富二代，大家在一起不会担心有利益的牵扯，会去讨论很多共赢的可能。

曲筱绡都是富二代了，除了向邱莹莹、关雎尔释放所谓毒舌的“善意”，随意评价别人，利用安迪达到自己的需要，有过什么建设性的行为吗？

她有考虑过每个人身上可能有的优点吗？

她的毒舌，真是为了点醒芸芸众生吗？

我不得不引用曲筱绡和安迪说的一句话。

常与同好争高下，不共傻瓜论短长。

这恰巧说明，曲筱绡不在乎这些女孩，她只是随口散播自己的恶意罢了。

道理说的挺好听，一人一个活法。

你在自己的泳池里游得挺好，也可以不管别人，为什么非要跑到别人的泳池里尿尿，然后再说——我就是看不惯你们这些不在高山纯净水里游泳的人。

有意思吗？

这是富二代啊？

倒是些“穷人乍富高抬脚”的暴发户才会做的事吧？

梁文道在《奢华与教养》中有这样一段话：如果你觉得“教养”太过抽象，我可以为你举一些没有教养的好例子。

开着一部奔驰在街上横冲直撞，觉得行人全是活该被吓死的贱民，这是没有教养的。

手上戴着伯爵表，然后借醉酒臭骂上错菜的侍应小妹妹，这也是没有教养的。

这样的人，即使我理解，也真的不会喜欢。

听说在小说里，曲筱绡的生活模式也是easy型，因为作者本来就对安迪和曲筱绡心慈手软。

生活的刀，从来都是挥在樊小妹、邱莹莹这样的人头上。

而编剧和作者，不仅没有把枪口抬高一寸，还把安迪、姚滨这样的人放在曲筱绡周围，让她有如神助。

可能这才是现实，但我也不会为这样的现实摇旗呐喊。

不过话说回来，我也能想象为什么曲筱绡的人设受欢迎，这几乎都是一定的。

谁没想过出门走路横着走，谁没想过左右有金刚护法，谁没想过四海之内皆我妈？

但我们只是想想，曲筱绡她做到了！

我只希望，不会遇到这样的朋友，或者我遇到的时候，有足够的价值可以被她“利用”，不然真是家有一朋，如有祖宗了。

玩豆瓣这么多年，第一个长评，我之前弃剧了（话说因为蒋欣的演技又重新开始看了，我爸一直在看剧，蒋欣一哭就吸引我了，可见演员的选择多重要），虽然很喜欢几个演员们，但是作者的设定真的是接受无能啊。

剧中目前喜欢关雎儿，可能家庭背景差不多，有带入感吧曲的暴发户气质太明显，而且嘴贱人贱的，而且对小三的态度就是自己可以和赵医生正牌女友竞争上岗，还看不惯樊找有钱未婚男朋友了，还一开始因为一台车说安迪是小三的。

我见过的很多富二代是教养良好、低调，待人接物体贴周到的，确实有败家惹人讨厌的富二代存在，但主要是一夜暴富那种暴发户心态，家里没有什么文化底蕴的。

很多喜欢她性格洒脱的活的潇洒的，大多是平日里特别压抑的人吧（话说我也羡慕她那么洒脱，但洒脱不代表自私）还有安迪其实我也挺喜欢，但是华尔街高管情商这么低可能吗，为了给完美的安迪硬凹一个缺陷，也不能这样不顾逻辑啊。

（做投行的的情商不可能太低，智商高情商低的荧幕正确案例就是谢耳朵，只能做研究。

做生意？

你在逗我？

）还有说樊大姐人设是拜金虚荣女的，我就纳闷了，如果是拜金女为什么不在20出头就傍个大款啊，不比30岁容易啊，她情商这么高怎么会不成功。

还有樊之前给俩妹妹说工作最重要的话，这不对啊，拜金女不应该说嫁个好男人重要吗？

我觉得她一开始肯定是要求有真感情，小女孩刚开始不都喜欢又有钱又爱自己的。

谈过几个穷人后发现穷人没有物质保障，而且出轨率也挺高，穷的一定会一心一意爱你一辈子吗？

那是他现在穷，以后如果有钱了就不好说了。

这事还是得看人品。

再加上后来家庭拖累的，所以后来成长了，吃过亏了，觉得与其这样还不如一开始就找个有钱的。

（看到第一季末我觉得最好的角色就是樊，真实，家庭背景描写清晰，也是过得最不容易的人，演员演技好炸了，从此蒋欣粉）相比之下蚯蚓人设算是正常的了，我确实见过这样的人，而且我们在成长初期或多或少有点这个这个人物的影子，很多事情拎不清，总有人会吃点亏后长大。

重新整理了一下思路，觉得某豆瓣剧评说的对，我们不爱看，主要是作者把穷人的生活写的很现实很苦逼，富人的生活很美好很梦幻浪漫主义。

一个作品，要不然就是现实主义，要不然就是浪漫主义，一部剧两种风格叠加实在是太刺激人了。

对底层观众来说，你这个也太现实，出生论成败，看到各种天花板，智商决定一切，让人觉得没出路；看到富人什么都好，有钱有爱情，当然各种羡慕嫉妒恨，对本剧自然差评，说剧三观不正，没有正能量，拔高上层阶级，贬低下层阶级。

而富人观众看这剧（我估计富人看电视剧的人本来就不多），看到了各种浪漫主义的生活，富人就没压力、没坎坷、没失败？

错了，做生意通常比普通打工者要辛苦的多，而且其中描写安迪与曲工作的故事又是那么轻描淡写，好像都没什么难的，富人只能摇摇头，做生意很辛苦好吗，三天就能出方案搞定客户？

这剧太假，不看了浪费我时间，我一分钟上下几十亿呢。

最后大家都觉得什么垃圾剧啊？

其实就电视剧来说，能遭到大家这么大的争议其实他已经赢了，电台收视率上去了，演员知名度有了，出版方挣到钱了，三方已经赢了…而我们浪费了时间去看电视剧，不好好工作学习挣钱，我在忏悔……

曲筱绡外号曲妖精，是指她古灵精怪让人又爱又恨，这是剧里给她贴的标签。

这种人设倒是和一般的坏女孩有异曲同工之妙——我抽烟我喝酒我打架我早恋可我知道我是好女孩。

曲筱绡呢，不至于那么夸张，却仍有小魔女风范。

但是编剧对于她的偏爱实在让人难以接受，同样令我产生了为什么曲筱绡可以无数次开挂的疑问。

小曲是个好姑娘，她心眼不坏，还热心，可惜剧中演绎出来就分分钟崩坏人设。

出场就是大大咧咧的张扬个性，看到安迪的跑车就认为她是小三，甚至在电梯里当着安迪的面阴阳怪气。

不知道这是否是编剧为了体现她直言快语的特点，然而我看到的就是一个口无遮拦没有教养的小太妹;见面不久就讽刺樊姐穿的“地摊货”，嘴上嘲讽从不留情;知道安迪是华尔街精英后想让她帮自己就死皮赖脸，对于邱莹莹和关关就不冷不热，相处时纯属看心情;第一次见小蚯蚓男朋友就给他塞纸条，美其名曰“试探”，实际却只是在证明自己的魅力，因为她对小蚯蚓还没那么关心;知道赵医生有相处七八年的女朋友还去追他，死缠烂打步步紧逼……双标，自我，张扬，跋扈，任性，毒舌，尖酸，刻薄……不管怎么看这都是一个热烈的青春的像烈火一样的女孩子，可是这团火却有可能烧到别人。

安迪虽是海归精英看起来高傲不可接近，实际却拥有一颗柔软的心。

樊姐虽然市井虚荣确实真心真意的关心朋友.关关和蚯蚓虽然都小，却都是一样的纯良心肠。

而曲筱绡呢，她一点也不坏，可就是做出来的事说出来的话让人觉得这个女孩太有心机了。

如果往阴暗处想，倘若22楼五美撕逼，曲筱绡肯定是笑到最后的那一个。

电视剧开播以来看到很多人说，很多女生想成为曲筱绡那样肆意的人，到头来却只成了关关那样被规矩约束着，但在别人眼里却是像邱莹莹那样的的“傻逼”。

事实上我并不想成为曲筱绡那样的人，她有有钱的父母和一大群朋友，还有脸皮厚的强大技能，这些我都没有。

她可以因为是富二代即使去了国外也不学无术，在国外多年可以连几个英语单词也不认识。

可以有事就找姚滨，一个电话他可以查到所有她想要的。

她也可以厚着脸皮去求一个刚刚被自己羞辱过的人帮忙……她直来直去坚韧不拔，无论是追朋友还是追男朋友都可以放开胆子去做，这些我都做不到。

像关关那样也很好吧，生活原本就是平静的，像她一样勤恳拼搏也未尝不是一种幸福。

安静平和，平凡如初，没有像火一样炽烈的颜色也无所谓。

也许是因为本身的性格原因，我对曲筱绡是很难产生好感的。

再加上王子文的表演，就更没什么好感了。

平心而论，王子文演技不错，古灵精怪俏皮活泼都表现的很好。

然而看过《家的N次方》里的惊艳表演之后再看王子文已有种美人迟暮的感慨。

曲筱绡眼角的细纹没了让人惊艳心动的感觉，她的声音也是做作矫情的腔调，夸张的肢体动作也让人难以接受，这个人物在我这里算是彻底崩了。

1，小曲看樊姐小曲看樊姐，“地摊货““捞女”。

可怕，小美从没招惹过她，顶多就是被小曲开派对吵到到了之后叫了物业来，却莫名被冠上这样的帽子。

小曲的视角只看到樊姐身上的假货和她去夜店挑男人的心态，不会看见小美作为外地人在上海只身打拼的辛苦和原生家庭对她的拖累。

当然她去派出所解决樊姐的举动是好的，可是查王柏川的车牌就是没事找事。

2，小曲看安迪豪车名牌加美女，在小曲眼里那就是小三，尤其是这个查车牌专业户知道这豪车在一个男人名下，自然更确定了她的想法。

可是，在利益面前，为了拿到GI代理，要她小曲去求一个刚刚给得罪了的人有什么问题，金钱万岁，面子是什么？

当然不可否认她也有帮助安迪解决了一些事。

3，小曲看蚯蚓蚯蚓恋爱的时候，曲讲了一句很酸的话，大意是和男友同房过的那种味道她都能闻出来。

着实惊讶这句话出自一个什么也不缺的白富美嘴里。

自然小曲是看不上蚯蚓的，白渣男一事恐怕也不是为了要帮蚯蚓。

关于蚯蚓是不是好员工小曲也和安迪的观点达成一致：她们绝不会聘用蚯蚓。

当然剧里蚯蚓的优点也着实少，我只能说单纯的蚯蚓其实经常被她两个室友派出去打头阵而毫无怨言这也是优点啊。

4，小曲看关关就在关关帮她做完报告没多久，小曲形容关关太多条条框框，太积极，满肚子花花肠子（记不清，待纠正）。

很出乎意料，这个时候的小曲还不是老板，居然不说人家关关没出国留学英文都比她这个喝洋墨水的好。

（待续）

前几天看到实验室有姑娘在看，偶然在知乎首页看到】如何评价电视剧《欢乐颂》？

】。

对，知乎赞最多的答案就是说这部剧道具如何如何魔鬼细节之类，当时我就表示怀疑，国产剧大部分都不会用心！

请看——转自网易新闻这部剧真的没有网上夸的那么好。

台词不及格，大型硬伤；旁白画蛇添足，中型硬伤。

前几天，《欢乐颂》的口碑以凌空出世的体位轰炸了我的朋友圈。

又是贴近生活，又是阵容强大，哦对，夸得最猛的是魔鬼细节。

然而我并没有看的欲望。

此处引用微博@猪蹄蹄小朋友 一句话：一个剧是有多无聊，才会拿道具严谨做唯一的宣传噱头(大意)。

然后昨天晚上，偶然跟别人看了一会这个剧，总共看了有半个小时吧，最大的感觉是，这剧盛名之下其实难副。

下面我们来以这半个小时为例，说说我为什么认为《欢乐颂》不是好电视剧。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了<图片1>这半个小时是第8集后半段到第9集开头。

从一段吵架开始，到一段旁白结束。

必须得承认，杨紫那个角色完成度还算不错，从吵到哭到倾诉到撒娇，可以感受到至少态度是努力的。

可惜，角色还是不合格。

原因很简单，不好好说话。

我看的这半个小时里，绝大多数人都不好好说话。

台词一点都不口语化，一看就是编剧在键盘上打出来的，不是角色在生活里说出来的。

杨紫在厕所哭的时候俩同事劝她。

您闭眼睛想想，您平时是这么说话的吗？

或曰：这就是偶尔一个小配角嘛，主角表现都很好啊。

配角就可以语言语气都不合格吗？

这还是你们捧上天的魔鬼细节剧组吗？

更何况，主角也没好到哪去吧。

杨紫：“我当时问我们那个人事部经理，我说我什么时候能回去上班，他似乎给了我答案，但是似乎又没给我答案。

”正常人在生活里这么跟你说话你想不想抽他？

<图片2>刘涛的录音我就不放了，随便一集哪哪都是。

同样的毛病，说话太端着了。

换成男声的话分分钟变霸道总裁黄晓明。

我知道刘涛的角色是精英高管，得体现高端专业的气质。

可是气质是要从言谈举止的内容中体现的，而不是从端着说话上体现的。

真正精英谁能连好好说话都不会……总之这半个小时里，没几个人的措辞语气是正常的。

看了半天总算出来一个声音非常入戏，仔细一看，哟，华妃娘娘。

<图片3>到蒋欣出来，才感觉这个剧演技真正上线了。

你看人家蒋欣演的，那神态语气无不自然，这才是在塑造角色，这才是正常人该有的样子。

然而蒋欣演技再好也只能调节一小部分。

听见她嘴里说出一句“你让她找我跟我说那些话是因为你的想法跟我一致吗？

”明显感觉到编剧写台词的时候是把这么长一段话当一句写出来的，“那些话”后面的短暂停顿都是蒋欣自己加的，我不由得感叹，华妃娘娘一人之力填不上编剧装精英心态的大坑啊……对于一部有声剧来讲。

台词，负责传递其中绝大部分的信息。

如果台词连好好说话都做不到，很难说这是一部好剧吧？

等台词合格了，别的好不好咱再另说。

像《老炮儿》《夏洛特烦恼》这些电影，虽然说其中的三观争议很大，但我依然认为它们是优秀的作品。

至少，它们剧作的功底是扎实的，无论是写台词的还是读台词的，都是用最贴近生活的方式说话，把自己真正代入角色去揣摩，而不是用力端着，把口语说成鞠萍姐姐讲故事。

或又曰，不必纠结说话的语气，因为艺术是高于生活的。

我同意，但是艺术得先贴近生活才能高于生活。

要是艺术连生活的边都没摸着，能高到哪儿去？

然后，正当我以为这段哪哪都是槽点的情节结束了的时候……画外居然飘进来一段旁白。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了而且，这段旁白完全没有任何信息增量，后来问了下别人，才知道这剧里到处是旁白。

想问问导演你放旁白是为了啥？

是台词都僵成那样了还怕观众代入感太深吗？

是几十分钟的桥段还怕观众总结不出来中心思想吗？

总之，这段旁白之所以存在只有两个可能：一是导演对自己的表现力严重缺乏自信，二是做旁白那个人有后台。

没有第三种可能。

当然，也许是我脑洞小。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了总之，看了半个小时，我确定这部剧真的没有网上夸的那么好。

台词不及格，大型硬伤；旁白画蛇添足，中型硬伤。

当然其中好地方也是有的，至少没有像普通都市剧那样十个角色九个脑残，但这不是被盛赞的理由。

一个电视剧，基本功底都没有做好，却跑去宣传自己哎呀那个名片上的电话真的有微信号哎！

哎呀天涯真的有这个帖子哎！

哎呀赵医生居然有微博耶！

敬业剧组魔鬼细节！

(也别说什么剧组没宣传啊都是网上自己扒出来的，我不信网上那么多人不约而同去注意那些龟毛细节)被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了

每个人的三观就都会因为成长环境等因素不一样，每个主角的三观和行为模式都很符合她们的成长环境，也在一定程度上揭露了社会现实，现实中不是每个人都非黑即白，有好的一面也有坏的一面，每个人在合法范围内都是自由的，只要你不打扰到别人随便你把人生过成什么样，我同意这部剧里的每个主角都有存在的合理性，我也不反对编剧用黑色幽默的方式向我们还原现实的观点，小曲是富二代从小娇生惯养万千宠爱于一身所以她有资本做一个牙尖嘴利肆意张扬的人，有资本在国外不学无术回来之后就能开个小公司当老板甚至如果关关失业还能成为努力上进的关关的老板，可以看不起樊小妹穿地摊货和“掐尖”的想法，可以为了好玩勾搭白渣男去帮邱莹莹。

樊胜美物质现实要面子，关关身为普通大学毕业的学生托关系进了大公司还要担心过不了实习期，邱莹莹为了谈恋爱把工作搭进去还搞不清楚状况，这都是社会百态。

我认为编剧作者作为讲故事的人应该冷静和理性的去描述这些，把每个人好的坏的一面都客观地表现出来，褒贬由观众去评价，而这部剧到现在为止都在对某些明显三观不正的错误的行为和思想表达了肯定的倾向，把这些行为正确化合理化，让观众以为这样做是对的是可以被认可的，这肯定会影响观众的观感。

我只想说我认的清现实，但是现实不一定就是完全正确的。

其实每个主角我都很喜欢，人设问题不会上升到演员，希望杨紫和乔欣越来越好。

一星给演员和剧开播之前我对它的期待。

最后吐槽一下堪比动物世界的旁白，闺密说这是中年直男的审美。。。

很多人说欢乐颂是现实主义电视剧，但在我看来，故事漏洞百出、人设畸形。

难道看不到小曲试探白主管、嘲笑樊胜美不敢摔Ipad、抢赵医生背后的恶意吗：我有魅力、有钱、有控制力和随时修订的双重标准，我可以居高临下地睥睨众生。

奇点以傲然之态去促进同安迪的感情亦复如是，甚至更有性侵犯的味道。

不论安迪是否有心理疾病，在谋面很少的女性面前，对方已经明显表示拒绝，还非要强抱、强吻算什么？

何况心理疾病不是这样治的！

（微博上：我对鸡蛋过敏所以你要长期逼我吃鸡蛋来习惯？

）满满的是对精神疾病的无知，对女性的操纵。

没读过原小说，如果是批判角度看奇点当我没说。

努力生活的合租三人组，总是要被生活狠狠教训一番。

刨除玛丽苏式的安迪不讲，虽然其他四个人都可能在我们生活中存在，但是这不意味这剧本揭露现实，它是对现实的过分夸大处理——穷，不能与愚蠢、狭隘、贪心画上【等号】。

在短平快的言论传播中，一刀切的说法大快人心、广受好评，穷即罪恶的观点在我们这代人中甚嚣尘上。

还是扪心自问为好。

或许有人说安迪也是从贫穷走出来的，认为是智商和性格导致她与邱莹莹等人迥然不同的人生轨迹。

但是不要忘了，这是源于剧中收养一事大大地改变了她的阶层，拥有了中下层人民都比较难接受到的优质教育和拼搏平台。

整体还是对中下等阶层的嘲笑呀。

阶层的跃迁，偶然因素太多，蝼蚁般的我们，受着既得利益者高贵的审视，“低贱”地向上爬着。

我认为，樊胜美有追求物质优越男的权利和自由，如果没有伤害他人，无从指摘；小关傻傻的努力值得称赞；而邱莹莹，一个可悲的绿叶角色罢了。

据说作者是某著名民企的高管，突然醒悟她也只是试着拉几个平凡观众去表现“优等人”的智商情商吧。

精英美女高管有之，精灵奋斗的富二代有之，精明“物质”的老剩女有之，平凡努力如关关有之，愚蠢热情如邱莹莹有之，为什么说虚伪？

因为人物塑造是由各种细节构成的，此剧已采用旁白形式引导观众以“上帝视角”观察人物和事件，就需要较为客观地展示人生百态。

在剧中，安迪的“低情商”不现实，高级管理层不是光业务好能力好就能当的；小曲的开挂好友姚滨不现实，其本身的【过分】神通广大也就不现实。

尤其在于，小曲的低素质、自私是真性情，大家过后就忘；小蚯蚓的“拎不清”则让她备受指责，让小曲可以不讲究方式方法、耀武扬威地闯入她的感情生活时，没有声音指出【这是错的】。

剧中对众生评论的口吻和对2202【一味的打击】，才是虚伪之源。

如今不喜欢讲玛丽苏的了，2202都没啥好运气就说是现实了，呵呵，其实内核是“霸道总裁爱上我，周围low女妒忌我”好么。

大小不一的蛐蛐放一个笼子的故事还是挺有可读性的，残酷虚伪而好看着。