彼方之歌
彼方のうた,Following the sound,彼方的歌(港),彼方之声(台)
导演:杉田协士
主演:小川杏,中村优子,真岛秀和
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2023
简介:聆听可告诉我们什么?凭一卷录音带,少女希望破解逝者未曾解释的秘密。踽踽而行中,偶然与想像开辟蹊径:与莫名相遇的中年女子成莫逆之交,默默关心曾交错的父女;治愈者能否也自愈?心事在电车的行驶、美术班课堂、书店工作细碎、吃茶店聚会中暗流。温暖怡然的色调,点到即止的对白,杉田协士(《春原的牧童笛》)让女主角继续游走于平常..详细 >
+ 喜欢音乐。
有点元电影的意思
把偶然与想象睡过了…
3.5 一条隐形的河流贯穿着日常
坚实的核心围绕着轻巧的创作逐渐浮出水面,但作品提供的不仅是和解的出口,更是走向一种生活创作和电影创作的入口,传统与当下的乌托邦各自拉出延展之线,这即是“追寻声音”。
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今晚已看。3.5关于内在情绪和外在空间的电影,跟随声音发现端倪。
HKIFF 48' 《欢乐时光》以后,就有大量把无聊当有趣的电影,本片尤甚。镜头僵硬,念白唐突,无甚看点。
【4.5】一景一镜,一期一会,如一本流动的写真集,在选择性景别的撷取里饱含对人物温情的注视,而这种温情又随着人物望向的他处流转,藏于视角幽处,淙淙如鸣佩环。黑暗的剧院浮动着《偶然与想象》的第三段故事,用偶遇扮演命运,或将两者交错,一个似父一个似母,魔法般的信任像让伤痛不必言明,并在“那天那时那次对话”主题下的用一期一会的日常仪式感不断强化。一个拥抱从对空洞的注视里逐渐实像然后搂住自己。
公共/私人/亲密空间的多重人格,在固定动作的试演中区分设计与即兴,以捕捉情感的端倪。声音具有诱惑性,但无法给出答案。
观后留痕
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(8.7/10)很优秀的场景塑造,在凝滞的时空中进行温柔的注视。元属性,日常与电影,随性与设计,跟随声音实现治愈。//重看,拉长的时间却又轻易重组,未曾感到流逝。
声音和味觉记忆
女主角以外部观察者的身份,观察着电影里的一切,同时,也被我们注视着,给人两种偷窥欲的快感
大失所望。
➕ 永远想拍一部这样的电影,所有的对话,行为,情绪都被溶解在类似回忆的场域联结。听觉与视觉的平衡延续了下来,我当然相信杉田协士是一位自然主义者,用轻描的方式藏去可见的悲伤
看着看着就睡着了
#HKIFF48 正方形的神奇电影,可用于学习日本礼貌用语100句。邻座的爷爷睡了90分钟。
有时候觉得是各处严重穿帮的京王线小品文,有时候又觉得这可能就是导演所理解的人的存在方式的一种罢了。简洁的镜头(好几个cut让我拍案叫绝)和全部视为白噪音也不妨的声音(最后我们也不知道留声机里是什么声音,也许杉田的电影不允许声音作为symbol出现?)构建余白,这件事本身就很京王线,也确实是一部很好的京王线小品。表演方法论多少有滨口特别是<欢乐时光>的影响(当然人家也直接致敬了,片中片三句话我就知道那是滨口的片子)。