昨夜的咖喱明日的面包

（引号内引自原文）《昨夜的咖哩明日的面包》是2014年10月5日至2014年11月16日在NHK BS Premium播出的电视连续剧。

提一下时间是因为这部剧和大部分日剧不一样，只有7集。

这部剧播的时候和大热剧《对不起青春》和口碑之作《为了N》同档期，显得有些不起眼。

当时我没有追，因为实在不太喜欢女主角（个人观点，谢绝掐架），但后来还是禁不住诱惑，因为编剧是我最爱的木皿泉。

更的重要是，这部剧是根据木皿泉写的第一部小说改编而成。

看完的感想是：木皿泉熬得鸡汤我是喝的。

剧里的所有人、所有事，就连空镜里盘子上滑落的小水珠都那么美好，就连仲里依纱看起来都不那么讨厌了o(*￣︶￣*)o。

在我看来，这部剧的主题就是上面这段话。

每个人都曾中了咒语，被困在原地，但又何其幸运地得到了解开咒语的咒语。

在丈夫寺山一树（星野源 饰）过世后，彻子（仲里依纱 饰）没有搬走，而是和公公寺山连太郎（鹿贺丈史饰）一起住了七年。

当年一树生病时，两人每天深夜从医院出来，拖着疲惫的身体回家。

日复一日，就像中了咒语一样，被圈在等待死亡的生活中。

一天，在回家的路上，两人看到一家深夜还在营业的面包店。

买了刚烤好的面包，抱在怀里，手心暖暖的。

两人你抱一会，我抱一会，然后，笑了起来。

咒语解除了。

彻子在和同公司的岩井正春（沟端淳平饰）交往。

岩井是一个大暖男，在求婚被拒绝后，仍对真心实意地留在彻子身边。

彻子不想结婚，因为她还不想忘记一树。

她还不想放手，她想留在原地。

在一树下葬时，她偷偷留了一块骨头。

装着骨头的糖果盒每天都在她身边，像咒语一样。

咒语是怎么解除的？

傻乎乎的正春在路上遇到一个似乎是想要跳河的小学生。

为了挽救小学生的生命，他一口答应，借了480万日元给她……为了慎重起见，还画了三张魔法卡片给小学生……两人约好小学生工作后会花钱给他，正春就相信了，因为约定就是约定……就算这样，他还笑嘻嘻地和彻子说，觉得480万元救一条人命太值了……虽然最后钱回来了，这让彻子意识到，也许，生活中美好的东西真的存在。

公公寺山连太郎也被咒语束缚过。

他曾沉迷于打小钢珠无法自拔，直到妻子把菜刀交给他，说如果他还沉迷于小钢珠，就先刺死她。

连太郎看着妻子雪白有力的颈部和皮肤下隐藏的血管，突然发现，原来妻子一直在承担如此之重的担子。

咒语解除了。

“华丽的灯光熄灭、音乐顿止的时候，只剩下机械里无数的小钢珠流动的声音。

这时才会突然惊觉，自己为什么待在这么杀伐冷酷的地方。

但仔细想想，生存本身，或许就是这种感觉也不一定。

正因为生存的本质如此残酷，人们才不得不拼命打扮得光鲜亮丽、享受美食、试着用欢笑度过每一天吧。

”公公羡慕邻居家的夫妻俩一起打网球感情好，也想培养点爱好。

彻子将山女孩小川里子（吉田羊饰）介绍给他。

两人一起登山。

小川里子也是被咒语定住的人。

她的未婚夫在结婚前抛下了她，跟另一个女人跑了。

小川从此迷上了登山。

在连太郎因为得意忘形多喝了啤酒而没力气下山时，小川里子提出要背他下山。

她身上担着连太郎的生命，这让她强烈意识到自己的存在。

没能在婚姻中体会到两人相爱至死不渝的感动，她希望能在山上找到他人生死与共的感觉。

咒语解除了。

“就像人体内那些强壮得令人无法置信的血管，里头的血液发出咕噜咕噜的声响、快速流动着。

这些理所当然的一切都被我们忽略了，或者我们只是想假装，身边的一切都没有问题？

”邻居家的女儿小田宝（米姆拉饰）是一树的青梅竹马，在现实中被束缚住了。

她曾是空姐，却得了不会笑的病，只好辞职，天天宅在家里，偶尔晚上出来游荡。

她遇到了以前的同学，曾是妇科大夫的坂井良一（福士诚治饰）。

坂井得了一直笑不停的病。

他也辞职了。

坂井邀请小田宝和膝盖坏了不能跪下只能还俗的和尚一起创业开小吃店。

小田宝拒绝了。

毕竟，空姐与小吃店店员，比不了。

可是，“在这个难看的世界中，用不适合自己的方式挣扎活下去，才是真正的不幸吧！

”坂井和小田宝比赛在操场上画白线，谁画得长，谁就赢。

坂井赢了，小田宝就得和他一起开小吃店。

其实，最后输赢并不重要，因为白线已经解开了小田宝身上中的咒语。

一树的表弟竹内虎尾（贺来贤人饰）一直舍不得卖掉一树留下的破车，即使为了这辆车和未婚妻吵了好几架也不松口。

和彻子一样，他还不想前进，还不想忘记。

载着彻子把一树的骨头放回骨灰盒里，最后一次载着彻子和一树之后，咒语解除了。

“人啊，时时刻刻都在变化哦。

这虽然是很残酷的事实，但是啊，我觉得也因为这样，人才会得到救赎。

”“就算是真的发生过的事，总有一天，也会在记忆力变得模糊不清吧。

事情到底是真是假，其实都无所谓了。

自己一边被记忆缠绕着，一边被推往自己也不清楚的什么地方，但是，只要能确定自己正慢慢变化着，这样，就够了吧。

”

演员的演技大部分都在线上，只是米姆拉差了点。

她的颜很美，皮肤也很好，只是演技真的一般，完全没有把宅的颓劲儿与内心的纠结表现出来。

可能是因为总和米姆拉对戏的缘故，我发现福士诚治的演技还不错︿(￣︶￣)︿，以前真没注意到。

电视剧每集片尾曲响起，都是泪点最密集的时刻。

前几集是在回忆逝者，回忆以前的时光。

而当彻子把骨头放回去后，就变成了当下。

而在最后一集的末尾，就回顾了彻子和一树的相遇。

真是让人感慨万分。

至于小说，不是说不好，只是完全没有木皿泉在编剧时候的从容感。

看电视剧时，明显可以感受到编剧游刃有余的状态，相比之下，小说还是平淡了些。

最后，这既是一部治愈番，又是一部美食番，看片前请备好零食就算再难过、再悲伤、被某些东西束缚住了，不要怕，大吃一顿吧。

“即使只有一小步，只要朝着自己比较不讨厌的地方前进，总有一天可以到达目的地吧。

”

EP01 台风与彩球无论多悲伤，为了生活都得填饱肚子。

大家都说要朝前看，但在原地彷徨真的是那么不好的事吗？

我还不想前进呢。

明明什么都没做，只是等着，回家的时候还是精疲力尽。

（从医院回家的路上）两个人都累到说不出话，走着走着就看到那家灯光暖暖的店。

店员说：新鲜面包马上出炉了，要不要等一下。

明明厌倦了等待，却不自觉地点了点头。

然后就闻到了烤面包地香味。

“好香啊”，“真的呢”两个人都不自觉地露出了久违的笑容。

澈子抱着热乎乎的面包走在冷风呼啸的街上，说面包很温暖，就像一只活着的小猫一样。

于是和公公两个人交换着抱。

澈子心想：我居然笑了。

原来，无论多悲伤，还是能够感受到幸福啊。

人是无法像杂志封面女郎一样单纯地笑的。

讨厌一家人，因为总有一天会死。

EP02 星星和雪人虫笼会飞去哪里？

我们不知道的地方，我们想也想不到的地方。

有那样的地方吗？

说不定有很多呢。

也有属于我的那样的地方吗？

没事的，绝对有。

存在的东西，无论发生什么都是存在的。

在某处隐藏一段时间，不是挺好的吗？

可是也不能活在回忆里，活着就会不断发生新的事情，必须考虑的事情也会变多，必须一点点放下过去的事情。

EP03 山和电梯做什么事都随心所欲，也不用担心被人责骂，但有时也会隐隐不安，这样就足够了吗。

忘不了之前那个很有干劲的自己。

因为那样的话，重新来过的时候，会觉得自己不会做得更好了。

但是啊，没有人在意我们干了些什么，大家都太忙了，根本顾不上别人的事，别人喜欢与否，做得好不好其实根本无所谓。

真的，我已经知足了，每天尽自己努力，做力所能及的事，就这样踏踏实实活下去，这样很没出息吗？

但如果没有压力，人活着还有什么意义呢？

就无法体味那样的人生了。

先承担着试试看，不行就放下来。

羁绊这种东西，不会随着死亡结束。

要和一个人一起生活下去，就要做好准备，接受那个人的一切。

明天又要上班了！

生存与死亡又要开始了。

不光我们，我们每天都在和陌生人共度生死啊。

我大概会一边笑着，一边做着这样的事，慢慢变老吧。

但我感觉，这也不是什么坏事。

这就叫和谁一起生活下去吧。

朝后看！

要是不向前走，就永远不会有路，但是 世界 在等着你 走出道路呢！

EP04 幽灵与三角虽然不为人知，却悄悄隐藏着吧。

先离开的人是真狡猾啊。

EP05 卡和十手本以为能一起走下去的人，转个弯便走上另一条路，不管曾经多么亲近，从开始就注定了结局。

寂寞的是时候怎么办？

找一个可以握在手里的东西。

能让我深信，能握住的东西。

是啊，我想要的就是这样。

不小心踏入黑暗深渊的时候，能将我拉回来，我想要的就是这样啊。

EP06 蚁和女人我存在于我活着的地方，并且无法从中脱离。

能替代它的有很多，饭馆，居酒屋，食堂，便利店，地球少了谁照样转个不停，难道有非他不可的事情吗？

有啊，而且随处可见，但对那些自私的人来说是不存在的，大概只有那些会为他人着想的人，才会变得独特。

可是不管谈几次（恋爱），就好像每次持续着相同的感觉。

这就是美好的所在——就像是回到了熟悉的地方。

你或许不明白，渴望、适合，人生有远比这些更重要的事情。

做出这个决定前，你一定挣扎了很久。

大家都已经渐渐习惯，没有一树的生活了，虽然大家慢慢习惯了，可自己像个傻瓜一样，怎么都习惯不了。

但即使这样，也得继续生活下去。

有时候从飞机上往下看，会看到陡峭的斜面上立着房子，就像根部发达的植物一样，人好像在什么地方都能居住呢，住在那种地方的人，估计根本没有空间在乎有没有意义，只是拼命努力地活着。

说着：“我回来了”打开家门，闻道咖喱的香味，那是我最熟悉的味道，也是一树最熟悉的味道。

EP07 饭和银杏所谓信任不就是这样吗，在信任只认得陪伴下走完一生，是一件很美好的事。

已经无可救药的时候，我带着妻子回了家，她说：“我呀，只能看着这金光闪闪的院子，走完最后的日子，我觉得好奢侈，好幸福。

”确实啊，在别人看来落魄的时刻，对自己而言却是如梦般美好，在那个家里，不知我还能看几次。

他对你来说很重要吗？

是的，全世界最重要。

混蛋，好想被人这么说啊。

祝您幸福！

我可以幸福吗？

可以比任何人都幸福。

《昨夜》中围绕着一树的离世，人人都有自己的生存困境，老来寂寞无伴的公公，失去了丈夫的彻子，因为不能再笑而被迫辞职的小宝......这是每个人都可能会遇到的困难，然而世人都告诉我们要克服困难，才能走向成功，废柴的人生是没有价值的。

克服不了，就是你的能力不足。

我一直觉得，从来也没有人能够温柔缓慢地同我们讲讲这些道理，这点很让人悲伤。

看这部的时候，竟然找回了初入日剧坑时候的感动，跳出来看自己，惊叹剧拍得好的同时，也再一次为自己的“年轻的心”而喜悦，现在我的境遇已经与在看《西瓜》时不一样了，那时候就想好好享受当下的“假期”，如今我想的是该如何面对我今后几十年的生活。

人生短短一瞬，自由自在太难求，这样张弛有度的生活我如今已经非常满足。

我们该怎样和亲人告别，这一点，我至今也没有得出答案，但是没有答案也不要紧，终有一天，我相信自己能够和生活和解，我也能和自己和解。

至于是否会成为独居老人，可能吧，即使是，也不必焦虑。

《M》いつも一緒にいたかった多想一直在一起となりで笑ってたかった在你身旁欢笑季節はまた変わるのに季节不断变换心だけ立ち止まったまま心却停在了原地あなたのいない右側に以为已经习惯少しは慣れたつもりでいたのに身边不再有你どうしてこんなに涙が出るの可眼泪却为何不停流下もう叶わない想いなら若是注定无缘あなたを忘れる勇気だけ请至少给我忘掉你的勇气欲しいよ You are only in my fantasyYou are only in my fantasy今でも覚えているあなたの言葉你说过的话至今在脑中回放肩の向こうに見えた景色さえも就连你身后的风景都历历在目So once again Leavin'for the place without your loveSo once again Leavin'for the place without your love星が森へ帰るように就像星光消失在天际自然に消えてちいさな仕草も那些细小的习惯都渐渐不再はしゃいだあの時の私も那曾经欢笑的我也一去不回いつも一緒にいたかった多想一直在一起となりで笑ってたかった在你身旁欢笑季節はまた変わるのに季节不断变换心だけ立ち止まったまま心却停在了原地出会った秋の 写真には翻起旧照片 相遇的秋天はにかんだ笑顔ただ嬉しくて羞涩的笑容只因心中喜悦难掩こんな日がくると思わなかった从未想过你我竟会走到分别瞬きもしないで目不转睛地あなたを胸にやきつけてた想要将你深深印在脑海恋しくて You are only in my fantasy我好想你 You are only in my fantasyあなたの声聞きたくて好想听到你的声音消せないアドレスMのページを却只能用指尖轻触指でたどってるだけ通讯录里有你的名字的M页So once again Leavin'for the place without your loveSo once again Leavin'for the place without your love夢見て目が覚めた从梦中醒来的我黒いジャケット後ろ姿が已经快要认不出誰かと見えなくなっていく身着黑夹克的那个背影So once again You are only in my fantasySo once again You are only in my fantasy星が森へ帰るように就像星光消失在天际自然に消えてちいさな仕草も いつまでも那些细小的习惯都渐渐不再あなたしか見えない 私も那曾经眼中只有你的我也一去不回

“想与你永远在一起，在你身边一起欢笑。

”ED的旋律总是在略有遗憾的情绪下缓缓流出，唱毕却让人浑身如暖流涌过，像极了日剧的主旋律。

倘若日剧是鸡汤的话，那这样的鸡汤，一定是位沉默寡言，神态温柔却笑容可掬的人熬得，尝起这样的味道，眼前浮现的，也一定是他们躬身道谢，充满感激的面孔，那这样的鸡汤，一直喝下去的话，也不会感到厌倦吧。

就像撤子跟连太郎在冬天的夜晚从医院回去的路上轮流捧着“像猫咪般”温暖的面包一样，岩井一直强调“在你心中一树一直还活着”的时候，撤子却突然哭泣着说“一树就是死了嘛，他都不能吃饭了”。

想要好朋友重回笑容的医生拉着长长的线车大声喊着“要是不向前走，就永远不会有路”的样子在夕阳的映衬下温柔又暖心，等到小宝突然用原来的语气跟他说话时，他又忽然不知所措，险些流泪的样子。

越来越多的事情伴随着匆匆走过的人络绎不绝，带来了数不清的繁琐险些也带走了耐心品味的情绪，然后撤子说为什么非要向前走呢，停在原地难道不好吗？

半个月前从图书馆借来的书至今仍然整齐的排放在桌上，生活像是坐上了外表纯白的“和谐号”动车一般飞速向前，就这样端坐其间，平稳，整洁，却无法停止，这样的我在日渐清冷的早晨穿过十字街道，在安静不语的办公室吃着朴素的便当，在风雨飘摇的路上跟阿玉谈天说笑，为收到松下的面试邀请而忘记了坐在公交车上的疲惫，在城北公园或是黄龙球场的夜色下，被沥沥雨水打湿头发，却意外的感觉到自己一直都在成长，欣喜不已。

身体在疾驰不语的列车中飞奔，呼啸之后，感激总有一种力量能平复不安分的心，跟阿玉被雨水倾注满身狼狈不堪的骑着自行车，却想着若是在日本的话，可能以后的某一天某个晚上在某个昏暗的酒馆里，醉意醺醺戏谑着又带着一丢丢骄傲语气的对着老板娘说着，我曾经也那样艰难的经过哦。

然后再喝上一杯手上温热的清酒。

和余航一起去给翟颖妍过生日，那天晚上吃的好饱，余航说着“我好撑啊”，我说着你现在不能说自己撑的，这样你就会更撑啦，你要说“我还能吃！

”，结果他又开始反复的说“我还能吃，我还能吃！

”，却让我差点也反胃起来。

所以，每次晚上看这个剧的时候，我都会吃着面包，那天怎么也吃不下去了。

余航在我阳历生日跟阴历生日之间的某一天送了我一个记录本，说是我的生日礼物。

虽然送礼名堂很不讲究，但记录本本身却让我很是喜欢，等拿起笔写影评的时候，才想起上次用笔手写自己的心情还是给LT写信的时候吧，长长的信她看完之后还是波澜不惊么，一如她始终波澜不惊的面孔，带着倦意还在硬撑的样子，突然很想一直给她写信下去，即使总是石沉大海，可我只愿意向她一个人讲我的生活啊。

——“这里充满了撤子和一树曾经生活的余味。

”——“想要一口气的重置是不可能的，但是，家其实也在不停的改变，你要是住在这里，总会留下痕迹的。

”——“是改写吗？

”——“不是，是重叠，旧事仍在，像叠起一层层玻璃纸一样。

”是呀，所有的事情都不是杂乱无章的，他们都在哪里，像叠起一层层玻璃纸一样啊。

你要在你的街道上好好的生活，我也会在我的地方认真努力的。

E2 星星和雪人 🌟⛄️ “属于每个人的地方” 星星是逝去的人 也是“地方”雪人是记忆 是闷闷闷的“地方” 也是她的“符咒”大家都在努力保存着有关一树的记忆呢 这其实也不是活在过去的回忆里呢 是自己所爱之人离去后留下的种种痕迹 希望是温暖的充满前进的希望的 （岩井好暖哦ww对女主是真爱）E3 “登山就是让我把感觉累赘的东西都留在山上 彻子是幸福的” “自己努力，力所能及，大家都太忙了根本顾不上别人的事。

”“没有压力会是怎样没有意义的人生呢，但压力太大到把人压垮，就得不偿失了。

”“我们一定会平安下去的，我们不是抛下别人的在这山上的人”“我们在同一颗星球上共生死”“要是不往前走，就不会有路。

世界还在等着你往前走呢！

”E4 幽灵👻啊啊神仙剧情啊!!!在夕子の日大家都在一起吃饭呢 然后夕子来啦 （虽然不知道这个设定为何有人看得见有人看不见）她太可爱了waaaa / 希望重新画上伤痕因为她说人死了之后疤痕也会消失的 / 她永远带着笑容看着世上的还活着的家人有一幕超级戳我：夕子靠在公公的肩上一起唱歌 / 岩井说好羡慕啊我也想这样（真爱彻子 真爱两个人生活呀）/ 夕子因为只看得见一个人喝着酒唱着歌的公公 说 羡慕什么啊 他一个人喝醉吗 www还有一树的剧情！！

等夕子要离开后说着只有三次机会哦（这个太温暖了 三次从天堂到人间的券啊啊）最后还是自己跑进去了 看着洗碗的夕子 从背后抱上去55555555岩井也好可爱 说要与一树决战 一树说 你赢的机会大些哦 因为你还活着 / 岩井最后说 我以为死亡就是结束了 想得太简单 / 他说 啊还有明天呢每集的ED都hin好看啊-！

!E5 “真正美好的东西”借钱的小女孩的存在也很妙啊有流言岩井说 是结婚基金 彻子想 480万元这么多 过得很辛苦呢“好想不顾一切地相信一个人啊”魔法卡片 岩井给彻子的是 最强 画满了五角星555暴击

偶然刷到了这一部老番，用一个星期的通勤时间看完了。

我从没想过深爱的人离去后的生活场景，但这部剧集带给了我平淡且温馨、又不时感伤的体验，那么真实，就好像自己痛失所爱后的会努力去过的真实生活一样。

里面的每一个角色都很鲜活，也时常有一些小细节能戳中内心，让我在地铁上热泪盈眶。

里面那集回魂之旅，看到前·男主角在厨房从背后抱着女主角的那一刻，我立刻破防了。

老爹有一句台词让我一直记在心里：“我会活到筋疲力尽为止。

” 对于逝去的珍爱之人，最好的方式就是要不留遗憾，活到筋疲力尽为止，因为这才是他最想看到的，对吧？

昨夜的咖喱，明日的面包。

并非是一部美食电影。

甚至咖喱和面包在短剧中也没有出现太多次。

更多是通过食物寄托人不论遇到任何困境也要记得好好吃饭。

电影通过一树的去世，周围人也有了不同的内心困境。

最喜欢最感动的是第四集，一树和一树妈妈去世后都在忌日当天返回了家中，周围人对他们的想念非常感动。

特别是女主彻子对一树的死无法释怀。

整部片子到最后，大家都找到了新的方向和人生。

彻子也终于和一直交往带来温暖的岩井结婚。

最后结局，星野源饰演的一树在街边路摊摆上了“可以比任何人都幸福”的标语，表示全剧的人都得到了归属。

除了感动，里面很多剧情都特别搞笑，是一个吃饭剧，偶尔出现的美食也很可口。

终于看完了，这一秒笑，下一秒又哭得稀里哗啦的。

这是一个关于放下过去的故事。

跟过去告别，并不是背叛过去的人和事，而是选择继续向幸福奔去。

顺便记录剧中一些感动的话。

Ep1 停滞不前真的不好吗？

我还不想前进呢。

Ep2 我要筋疲力尽的活下去。

Ep3可以放下吗？

反正是你自己的负担，当然可以放下。

如果不朝前走的话，是不会有路的。

Ep4 很多人都会受一些伤。

而那些伤痕会躲藏到四处吗？

虽然不为人所知，但会隐藏在某处吧。

Ep5 就算一不小心，窥视了脚下黑暗的深渊，也还可以回来，我想要的就是这个。

信任一个人，不就等于把自己托付给了他吗？

好想不顾一切的去相信谁啊。

Ep6 人类真的是在什么地方都能住呢。

住在那种地方的人们都谈不上什么有意义之类的，只是非常努力的在活下去吧。

Ep7 家其实也在改变，你在这里生活的话，一定会留下痕迹的。

旧事仍在，像重叠起一层层玻璃纸一样，这就是年龄的增长吧。

如果有人看到了这个剧评，很抱歉。

这或许只是我倒苦水的一个杯子吧。

看到倒数第二集的时候，爷爷去世了。

比起单纯的难过，这是一种无法言说的感觉。

前男友找我复合，我因为无法摸清什么是爱人的能力，狠心拒绝了。

其实我真的，还挺喜欢他的。

进入了有全国第四私募的公司，却因为老板弟弟的潜规则暗示不得不选择不去入职。

由于疫情原因，从大四开始两年多没有回家。

独自一人在出租屋度过春节。

一起在这里的朋友慧慧，被怀疑是延髓麻痹或是重症肌无力。

现在躺在医院里，两三天抽了二三十管的血，钱像流水一样流了出去。

面试了一家很好的公司，过五关斩六将后，在入职通知的同一天收到加试，被一个甚至没有认真听我自我介绍的经理面试。

家里爆发了疫情，爷爷由于疫情和自身的病情导致去世。

奶奶和叔叔都确诊，躺在医院里。

哥哥被隔离，妈妈作为该区唯四防疫指定的超市店长，在万分危险的情况下承担了数倍的工作量，饭都吃不好。

生日的这一天，会记得我生日的奶奶躺在病床。

妈妈晚上十一点都没吃上饭，还在外面工作。

爸爸接到医院的重病通知，给爷爷送去一套常穿的衣服。

而我奔波了一天，外面下着大雨，车就在我身边肆无忌惮得奔驰，我的外套湿淋淋的，踩着小高跟躲开溅起的水花。

地铁转公交转步行，导致胃痛加晕车，回家的路上几乎站都站不直，到晚上6点才喝上第一口水，生日餐是微波炉煮的十个饺子。

这部有着很温吞的剧情，也鲜少有触碰我泪点的时候。

更多的时候是让我觉得，有一种真切的沉闷和开解。

直到最后一集我看到一树对彻子说“祝你幸福。

”彻子看着这张一树的面孔犹疑着抬起了眼，小心翼翼的看向一树说，“我可以幸福吗？

”一树静静的看了一阵彻子，又看向出租里昏睡的严井，之后沉默的凝视着他曾经的爱人，然后他无比温柔的，微微前倾的笑着说“可以比任何人都幸福。

”我坐在书桌前面，失声痛哭。

1.日剧真神奇啊，一边可以拍各种类型的不伦，一边又可以有纯粹的亲情，生活化的爱情2.节奏很慢，故事很小，一户主角，邻居，同事，亲戚，，经历变故，终还是会继续前进，那么停滞一会又有什么关系呢3.虐吗？

其实很治愈吧，，穿插全剧的家常食物，回忆杀的ed，昭和风的插曲，每天早上摆上的热腾腾的白米饭，放不下的糖盒，无言的“爸爸，辛苦了”，三次的返程票，飞机线，最强魔法卡，，4.日剧真是信仰 ：逝去的亲人其实以另一种方式活在我们身边5.淳平小天使6.仲里依纱小姐姐不仅长的像nino，整个懒懒随性的气质，说话时候微嘟的嘴型都一样7.结局三个人一起生活真好，不过这样的结局只有在日剧里才刚刚好吧8.总能在看完这种暖暖的剧后想，这种回家后说句 我回来了 的小幸福也很好啊

四星预留，根据之后的剧集浮动。

某种意义上说，木皿泉的脑洞也是光怪陆离的。

他们非常擅长创造某个看似封闭的隔世舞台，其中的人物时常带着诙谐脱线和慢半拍的角色特质，即使经历的人事同戏外的我们也无半分不同，演绎的故事无非是芝麻绿豆的日常，但他们却拥有独特的言行和思维方式（个人觉得这正是木皿泉最厉害的地方），因为那异于常人的脑回路，倒让他们的作品焕发了独特的灵性。

也正是由于其独特的构架和特立的对白，往往带我们进入临界于黑白间的那片灰色地带，意识到对错答案之外的第三个可能，或者说能沉下心来嚼出惯常所被忽视的东西，以至于在一话观毕才恍然，啊！

原来想讲这个意思。

另外细腻入微的情感是木皿泉的必杀器，无大悲大喜的刻骨，只有含蓄婉转的隽永。

《昨夜的咖喱》的设定，粗看很像一部多年前的《西瓜》，同样写的是日常，开篇是一如既往的温吞平稳，不想从二话起木皿泉就发力了，也许是《西瓜》看得太早未得要领，留下的印象多是炎炎夏日里的一碗消暑凉茶，而此剧更像是深秋里的一杯苦茶，带出来的要说是类似前者的沁人心脾，不如说更多的是人生的几多无奈，留有苦涩的余味。

木皿泉的变化不是从外，而是由里（开头就大刺刺地祭出人死），作品依旧披着小清新的外衣，但显而易见随处裹挟的岁月的痕迹，这次的情绪是更饱满了。

从二话开始随剧更新。

--E02星星和雪人这话木皿泉用了丰富的意象来表达符咒的主题。

星星、雪人、捕蝇笼、竹荚鱼、大吉，都在印证四个字——言语先行。

1、公公说有时会觉得儿子一树并未死去，只是变为天上的星星一直注视着亲人，但他最后理智地推翻了这一想法，他认为这超乎常理。

巧合的是邻居女儿小田宝说出死去的亲梅竹马一树与自己曾经的约定：会一直注视着自己。

2、小田宝深信公公的最初想法，同时像是要力证一树的约定，辗转找到了自己幼时送给一树的玩具雪人，并让空姐后辈带上飞机，她说带上飞机的雪人可能是自己重拾笑容的符咒。

如此一来一树仿佛并未病故，一直在空中看着大家，是不是自己的失笑症也就没有了患病的理由。

（找以笑容见长的ミムラ演失笑症病人该说是独具慧眼吗？

期待剧集后期重拾笑容后的戏剧反差！

）3、岩井拿着竹荚鱼去看徹子。

熟睡的徹子问梦中的亡夫一树晚餐的内容，岩井顺势回答了烤竹荚鱼。

岩井走后醒来的徹子与公公聊着晚餐，看到冰箱里的竹荚鱼以为是亡夫显灵。

4、当晚徹子准备烤竹荚鱼，公公抱怨徹子没买卷心菜之际，恰逢一树的兄弟虎尾拿着卷心菜登门。

5、所有的事情都进行得船到桥头自然直般的顺利，正应了徹子从岩井背后揭开的“大吉”。

顺由木皿泉巧妙的编排，本话有意无意地透露出言语先行（符咒）的神奇力量。

是巧合（1、3、4）也好，是刻意为之（2、4岩井在胶布上写了四个大吉）也罢，有冥冥中想去相信的人心使然（信则有不信则无），也有暂时逃避问题的温柔借口（言出再行也未尝不可）。

首话末尾岩井问徹子为何丈夫去世许久仍然和公公一起生活，徹子所答近乎文不对题，放在二话中应该能寻到根本答案。

小田宝作为一树的青梅竹马，在一树亡故后换上了失笑症，曾经是名空姐的她因此丢了工作变成了家里蹲。

至亲之人离世的打击造成了她对于生活原本认知的颠覆（与亲人、同事、周遭人的人际交往），无法用从前的态度去相处，也无法用目前的状态去迎合他人，故而在外人看来是固步自封，于自己而言是安于现状。

同样地徹子也是人为地拒绝改变的，也许我们理所当然觉得这样做不对，不改变何来新生呢？

但细细一想这样做似乎也没错，无可奈何的时候，借此机会重新审视自己，再找到正确的道路。

从宏观上看，《昨夜的咖喱》仍然在讲一个怎么过日子的故事，片头的食物特写是最直白的提示，告诉我们那句日剧里常出现的名台词：不管过得再苦逼，美味的食物总是那么美味。

如此也硬是生出了面向明天的些微勇气；然而也正如剧中人会因各式各样的变故而迷惘停滞，能够走出过去的办法恰恰不是粗暴地忘掉过去，而是包容地去怀抱昨日的悲伤，适时地停下来，想想昨天也无妨。

片尾回忆杀的作用也不言而喻。

这一头一尾，一个明日一个昨日，结构对称是非常漂亮的。

主题曲pripri的《M》有没有种一发入魂的味道？

在看二话的时候，巧合的是我自己也是很有感触的。

很久前一个朋友开玩笑说，他不爱看日剧爱看美剧，原因是日剧总爱说教告诉你该怎么做，美剧会直接通过行动告诉你如何做。

当时并未觉得他所说有何不妥，但确有反思自己对日剧执着的原因，后来我想明白有时候剧中所描绘的处境太容易代入，此时语言就转化为最直接的能量，从而引起某种强烈的共鸣，体内会有某种信念成形并始终贯彻它们。

看日剧会让人变得坚强，这是其中一个很重要的原因。

--E03登山和电梯三话木皿泉的表达借助于空间营造。

山、电梯又是两个他们传递观念的媒介，准确说加上另一个媒介——棒球操场，是为三个主要场景。

这话几组人物关系比上话来得更加清晰明确，在不同的场景（生活轨迹）描绘（经历）了不同的人事，最后三线归一（殊途同归，大家都得到了各自的救赎）。

三组人物互相带动影响，引出生死与共的话题。

从年龄亦或是人际出发自然形成的组合也达到了极其工整的效果。

1、小川和公公。

二人相对年上，基于登山的兴趣相遇。

小川经公公提点，最终从对前任的怨恨中释然，意识到了自己一直以来热衷登山的内心诉求；公公在登山途中回忆亡妻，揭示了对亡妻的思念以及生死的独特看法（带亡妻相片登山，这点徹子随身携带一树骨头的行为无疑可作同样解）。

人与人的关系岂止于生死。

此组二人达成的意识里显然多了一份阅历后的超脱、怀旧的人文情怀。

2、徹子和岩井。

基于恋爱关系的两人同时困于故障电梯。

岩井的话直接点出了“共死”的话题，在岩井了不起的自白里，着重突出的是青年人的责任、稳重、决心、觉悟，对比首话中他单方提出的结婚，已是多么可贵的反悟！

岩井这个角色我私心是很喜欢的，有趣又模糊，看似坚强可靠实际脆弱敏感（家中字报几次特写：良いイメージを持つ这个点很有意思），自我意识薄弱，反倒让人猜测一树的死也同样给他造成了不小的打击，只不过在剧集中尚未作出大幅正面刻画。

但一路看下来这种隐蔽キャラ真是点睛之笔啊！

3、小田和坂井。

二人既是学生时代的同窗，加上同样因社会弱势群体的纽带所系，实际是相当压抑的一组（脑补下野岛伸司来写又是怎样的一片风景），幸而木皿泉设定了二人反差的病症（萌点？

）极大缓和了氛围（木皿泉打死都不会明着揭伤口给人看）。

坂井病情有所好转，他的创业邀请使得小田道出了长久的积郁。

小田认为自己的病给他人尽添麻烦却毫无益处（添麻烦这样的想法真的相当日系啊），因此苦恼，比起自身的痛苦，言语里竟是为他人考虑的善良。

坂井对小田的鼓励我个人深表赞同，其实他人根本没有自己所想地那么在意自己（虽然无奈但也是事实），过多的顾虑变成自己停滞不前的障碍，人有时得活得更自我些，倘若能因某种专注而使得病能好转，那麻烦根本无从谈起，何况与人交往免不了麻烦。

反过来说，不惧怕会给人添麻烦这样的想法本身又何尝不是想与他人同生共死的可贵情义。

在操场上，小田转身看见自己画出的白线若有所思。

另外本话主线之外的调味料：一把年纪的邻居小田夫妇的秀恩爱和小拌嘴的几场生动戏，也不动声色地指向同样的意义。

这种精致而又不着痕迹的布局，看起来是相当舒服流畅的。

--E04幽灵和△一旦进入木皿泉的世界，就会觉得每一帧都是那么宝贵。

之前说此剧像一杯深秋苦茶，在这话里你可有感受到？

他们的世界里，幽灵可以像个孩子一样恶作剧，和尚可以偷看经文做法，大人们可以在忌日醉酒高歌，世界的外表是那样轻松自如，也掩盖不了它本质上充斥的淡淡惆怅，匆匆一聚过后，幽灵不舍地回去天堂，岩井不甘心地红了眼眶，徹子急得大声哭喊，怎么办呢？

离开的还是会离开，抹不掉的会一直存在，看不见的就是看不见。

在看首话的时候就有强烈的感觉，这剧质感很像上季单元剧《父亲的背影》里木皿泉负责的一话。

女儿惧怕着生命中突然的改变，因为惧怕而彷徨不安，但是惧怕改变的又何尝只是女儿，父亲同样如此而一早选择安于现状，心生隔阂的父女开诚布公后明白彼此。

父亲对女儿说，改变是在所难免的，不断地面对那就是成长的代价。

因为产生了感情，所以无法接受变故，所以有了伤痛，伤痛一直埋在心里成了伤疤，伤疤终有一日会愈合。

成长就是不断承受从而变得越发坚强的过程。

一场法事，全员到齐。

徹子说，每个人都有着自己的伤疤，只是藏起来不轻易示人罢了。

若将这个话题稍稍扩大化，它可以延伸到什么境地。

1、万物有灵。

面包店变成了小田新开的杂物店、两张遗像和一小盒骨灰取代了曾经鲜活的亲人、夕子走后地板上多了条和她颈上疤痕形状一致的裂缝。

是睹物思人还是思人造物。

物有损毁被丢弃的一天，人有受伤分离的一日。

地板上裂缝处的吱嘎作响，是它本身“显灵”还是人所赋予之的念想？

不得而知。

2、逝者。

“我想得太简单了”——岩井见到了一树的亡灵，他曾简单地以为死去就是终结，哪知人与人的关系远非这么一清二白。

因为阴阳相隔，所以互相思念，明明互相思念，但却无法相见。

亡灵返回人间的机会只有三次，剧中是如此，谁又知现实如何？

也许离世的人正如剧中所说一样，随时和我们呼吸同样的空气，活在同一片天空之下。

以忌日为契机，幽灵返家触及了生者有意封锁的记忆，此前彼此缄口不提的心照不宣终于不告自破，他们得以甚至是半被迫的形式直面自己对昨日的回避。

3、转移的疤痕。

“疼痛是活着的证据”、“你比我占据优势因为你还活着”、“先走的人真是狡猾”——事实是，他们互相嫉妒着对方，伤痛岂非生者专有。

寺山来回抚摸地板上的口子，夕子忍不住同时伸手，可他们的手指永远无法交会；一树定定看着徹子身旁另有其人，千言万语只能化作一个隔空的拥抱。

夕子叫岩井帮她画上脖子上的疤痕，死后消失的疤痕悄悄变为地板上的一道裂缝；一树手上消失的疤被画在了徹子的手上，逐渐消失的印记如同她心中逐渐愈合的伤口。

他们曾经存在的证明在生者的心中得以延续。

关于本话个人非常喜欢的两点。

其一是公公和亡妻幽灵的“重逢”。

徹子在知道一树现身时的一刻迫不及待地追了出去，对比之下公公显然要淡定得多。

听到岩井提起夕子的存在，他只静静地站在那里望着夕子可能存在的方向，仿佛见到真人般不觉面露喜色。

他虽知道亡妻就在身旁，言行也与平常无异，只是禁不住一遍遍抚摸着地上的裂痕，知道他们只能在梦中相逢，而后寥寥地喝上几杯酒。

镜头节制拂过，带着缓缓流动的情绪。

年龄赋予我们的，其中一项就是承受苦痛的能力。

待到夜深人静时分公公面朝夕子遗照睡在了走廊上，此时才终于看清这个丧妻又丧子的老人，把多少孤独和悲伤藏在了心底。

开头徹子问起地板裂缝的原因，公公一时的语塞早已说明了一切。

其二是公公和岩井的对话。

这二人的初次见面对于今后的剧情展开来说无疑是重要铺垫。

他能看到他想见的人。

他和他喜欢的人生活在同一屋檐下。

二人迅速达成的某种共识——“男人都是小气的”、“先走的人真是狡猾”，不免叫人会心一笑。

那么到底为何是岩井才能看到幽灵呢：）木皿泉着实巧妙，一出幽灵现身将原本略为矛盾立场的二人捆到了一起，从互相介意对方的存在到此时此刻的互相理解，顺理成章。

再有几个有趣的点：1、本话表演最突出的美保纯无误～就猜阿姨不单是照片出演，《倒二恋》、《美食家》、《深食》，阿姨的少女演技啊！

2、虎尾的两个电话。

颜艺满点www所以说早知如此何必当初呢。

3、ミムラ的笑容简直美哭！

4、和尚穿袍子的那段！

5、每话一食物的生活气息你get到了吗？

从全剧的结构来看，本话应是对昨夜咖喱篇的总结，亡灵来访，预示着告别时刻的来临，片尾回忆杀功成身退，明日面包篇即将开启了吧，拭目以待。

最后，本话的最大疑问，△到底是作何解？

--E05卡片和十手五话观毕，根据打分习惯，本剧上升至五星。

个人认为五话又赞出了新高度。

最直观的感受：是妙语连珠不失趣味的一话，且线条复杂而不紊，信息点丰富。

相比此前突出的对于物的特别解读，本话着重在具体事上挖掘，不同的人看待同一件事的不同态度以及处于不同境地的人所持有的同一情感，一异一同，让本话有了一种微妙的平衡感。

结构上双线并行：岩井徹子与少女A的欺诈风波+朝子和公公的结婚欺诈。

故事脉络是从“欺诈”这一共同原点出发，作逐渐延伸，抽丝剥茧直至展露全貌。

木皿泉又挖掘得很深，使得这话很耐人寻味。

一、欺诈1、岩井对徹子坦白自己可能被少女A骗去480万，徹子难以置信，直言要与岩井分手。

结果：徹子偶遇少女A，少女A最终将钱如数还给了岩井，徹子反思。

2、朝子怀疑自己遭遇了结婚欺诈，对方向自己提出借钱请求，朝子找公公商量，二人乔装侦探跟踪对方。

结果：朝子备好了钱却没给出的勇气。

3、公公被告知自己一直以来奉为宝物的十手其实价值相当普通，公公惊讶之余不免有些失落。

二、相信1、岩井相信了少女A并把钱全给了她；徹子责怪岩井的单纯，从开始从同事口中得知岩井被骗直到她亲自从岩井口中得知实情，徹子始终未能相信岩井，她怀疑少女A，也否定了岩井的处世方式。

2、朝子烦恼于借钱的请求，即使尝试相信对方但最终却没相信，朝子想要相信他人但却无法相信。

3、十手的真相似乎背叛了公公长久对它的信任，他说寂寞的时候就会握住自己内心深信之物来获得力量，十手自身的价值虽有所改变，但它对于公公来说的价值却不变。

物的价值实则由人决定。

4、好友的虚情假意让少女A变得冷漠薄情，她通过偷钱再还的方式刻意孑身一人，如此证明自己的坚持和判断，但当少女A对关心自己的岩井故技重施，岩井的善良超出了她的预料，从最初的不相信到诚心收下岩井给她的魔法卡片，薄薄几张名片，它的价值亦由少女A自身决定。

三、寂寞是占了便宜的人还是被骗的人更寂寞？

是选择相信的人还是选择怀疑的人更寂寞？

1、徹子的寂寞是因为无法相信岩井而对自己产生的厌恶，是惧怕结果而胆怯止步但又对现状骚动不安的矛盾。

2、朝子的寂寞是无人能信的悲哀，是下不了的携手并行的决心。

3、公公的寂寞是夜晚弹珠房里弹珠滚动的轰隆作响的声音，所以他依靠抓住深信不疑的十手寻得片刻的慰藉。

4、少女A的寂寞是万籁俱寂时从漆黑的河底传来的隆隆声，因她封闭了自己的心，看不见人世的美好和善心。

人类会因为长久的独自一人的【寂寞】而变得丧失相信的心力，同时也会因为丧失了信任的心力而变得无比【寂寞】。

四、头脑和内心的错位是否存在这样的时候，头脑告诉我们吃亏，但内心反而澄净安宁，头脑告诉我们毫发无损，但内心反而纠结不安。

1、徹子埋怨岩井吃亏，岩井淡然以一句“至少480万能救她一命”作结。

2、少女A以为别人吃亏就会离开自己，徹子点醒其实吃亏的反而是她自己。

3、朝子的钱辗转还是回到了存折里，但她却不甘心地大叫不如身心俱失的畅快。

她们的烦恼来源于对他人的怀疑，因自己事先的拒绝而否决了美好和幸福的可能，被欺骗的人因始终的无愧真心反而没有了负担，但怀疑拒绝的人会因错失真相永远多了通后悔和不甘。

其实诘问自身，常人的想法显然同徹子是一致的，若自己的恋人会轻易地相信一个孩子的戏言擅自动用本该留作结婚用的存款，该有的愤怒也许较之徹子会更甚。

木皿泉写了这么一个极端的故事，硬生生给了被世俗的利益得失所蒙蔽的我们一记当头一棒。

岩井遵从了内心相信少女，比起金钱的得失，他一心只想帮助少女解决烦恼。

但岩井当然不会知道，自己小小的善意，成就的是一个绝望之人对世界的信任，唤回的是她消失已久的自信，他所拯救的又何止是生命本身。

岩井的眼里是面对整个世界的诚挚而非仅仅对徹子一人的心意。

要完全卸下戒心去相信他人确是不易，选择相信对方往往也代表将自己放心地托付于人，但若是究其一生都未曾给自己如此机会，那人生又该是多么空虚无助。

在剧集安排下徹子和少女A的相谈，徹子终得以反思和醒悟，看清岩井的澄澈之心，然而放在现实里又会如何呢？

少女A还会再次出现吗？

如徹子这般一叶障目，结局恐怕会生出截然不同的寒意。

那么与此同时，剧外的我们是否还能看清自己久违的真心呢？

零、照例还是写写那些用心的编排。

1、最有感之处，沿袭本话开头所写的，是木皿泉铺设线条的细致。

一个欺诈，往前看是信与不信，往后看是亏与不亏，正面看是利益的得失，背面看是内心的得失，故事讲得饱满而有人情味。

岩井徹子少女A和公公朝子的两条线，交错并行，因人物性格的不同虽会作不同的反应，但其中似有若无的交错才是迷人之处。

一处落在徹子所窥不同人的寂寞（公公所说弹珠房、少女A所说夜里的河流）；二处落在徹子公公先后回家所发疑问（照片十手、500万美魔女）；三处落在桥边心事自然抖落（朝子公公一曲《苏州夜曲》、少女A所述夜里河边独自驻足）。

2、物件的流转及其被赋予的二次用途。

用物件的流转提示人物间的互相影响和感情的迁移（纯金→镀金、公公寂寞时握住十手→徹子抓住一树遗骨入睡、魔法卡片弱中强→魔法卡片特制最强、彩球里的文字“父亲辛苦了”→“预祝开张大吉”。

）3、木皿泉的发散思维。

这点其实每话都有体现（即文章开头所提的灵性），只不过五话体现得更为淋漓尽致。

单看每个人物的部分，岩井、公公、朝子、少女A，甚至是徹子不觉吃下的零嘴，都多少和“钱”字沾边，所夹带的共同话题——欺诈，充满了来自世界的满满恶意……话题是司空见惯的，见地视角又求质取巧。

顺着编剧的层层解构，引导观众同人物一起试着抛却世俗执念，在最后收获惊喜。

木皿泉的作品行云流水，大而化小，但有直击人心的力量。

4、金句的不同作用。

台词的优雅意趣信手可摘，本话是目前为止金句最为跌出的一话。

无论是纯添笑料（“看着像镀金的说不准是纯金的呢”）；还是适时劝醒（“不想笑时就别笑，要生气时就生气”）；亦或者精准的总结之用（引入稍显刻意但也算完美点题的八木重吉的诗）。

看到有人说木皿泉抖金句也是日剧常有的模式化而匠气十足，放到我这里，还挺受用，倒觉得他们的台词真写得很活。

寂寞是什么呢/是夜里空荡荡的房间/是冰冷的弹珠轰隆滚动的声音/是夜晚黑暗河水流动的隆隆响声/是独自加班订书机打出的清脆的咔咔声/是得不到安慰关怀时孤立无援的脆弱/更是寻无一人付诸真心诉诸惆怅的可悲可叹/人生如此漫长的意义/不是故作坚强筑起堡垒度日/而在于尽数体味人世的幸福悲伤/失去也是种福分/因为至少曾经拥有。

被沟端的关西弁萌坏了，生生笑出腹肌啊！！！

（诶？？？

--E06蚂蚁和女人构思十分巧妙的六话。

主题不如前几话明朗直白，但几条线有隐隐绰绰的共同之处。

个人理解，可作“迷途而返”四字。

既是物理上的也是精神上的。

木皿泉如何扣住这个“返”的呢。

1、岩井俩兄弟的一来一去。

正春因冬彦突然离家而赶回家帮忙，正巧内心苦闷的冬彦来找正春，偶然踏进power spot遇上小田和坂井，几番交谈后心结解开。

2、朝子和冬彦的同去同回。

从剧情表达意图看朝子和冬彦心系相似烦恼，一时自我怀疑继而逃避，又在各自的迷途中得到了各自的救赎。

二人来去相逢的处理别具匠心，茫茫人海或许某一时刻身旁过客与己怀揣同一心事，匆匆一别，后又踏上各自征程，倒和白居易的作诗“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”有异曲同工之意蕴。

3、徹子经历放骨仪式后返家。

她的行为是“放”（遗骨）和“弃”（盒子），可她的内心及所言恰是“永不会忘”，两者并不矛盾，且只有这样才表示其是真正地放下，不为过去所困，同时也珍视这过去。

片尾徹子回到家闻到咖喱味道后的独白，不再是先前触及与亡夫有关之事时的无措，而透露着些许温暖和怀念。

4、虎尾经历放骨仪式、情人旅馆后，回到女友身边。

虎尾和女友的故事从四话起埋线，在本话收线。

问及女人和性事，虎尾显露疲态，一树却道是怀恋，曾经虎尾的不解待到今时才有所体会。

情人旅馆里冲澡卷被子，前戏做足，但……高潮在一行三人离开后才揭晓，徹子和尚的言行打开了虎尾尘封的记忆，那个枕边人的重要，在一起时互相扶持，分开时互相怀念，日后终有一别，此时唯有珍惜。

女人是什么——困了会想棉被的温暖，受伤了会回家躲避，迷路了会找着岸停靠——和尚的一番戏谑奇想碰巧就是解答。

（少年，重要的不是每次都一样，重要的是心吧！

日子不也是每天一样的过么！

关于冬彦消极的自我否定。

他困惑于自身的存在价值，执着于自身对他人的唯一性。

木皿泉说，只有心系他人的人，才能成为唯一的存在。

即是强调了人际相处中的互相作用。

自己的价值不用自己急着衡量，恰恰是别人给的。

当我们为他人着想时，我们也正被他人所需要着——冬彦为顾客所需要；朝子为病人所需要；小田为power spot和这条街上的人们所需要……换个角度来看，人类对于实现自我价值的执着，却也是某种责任意识的体现。

是否能对他人有益、是否有唯己不可的时候、是否有什么是只有自己才能做到的。

类似的叩问是在日剧中经常可见的命题（あなたしかできない），尤其是时代剧，非常注重刻画各司其职的个人使命感和责任感，从中也可见和族的一些特质。

诸如此类的内心诉求相对而言在国人当中不常见。

关于蚂蚁。

本话出现的蚂蚁意象被赋予了双重含义（之于徹子、之于小田），回顾此前剧集属史无前例。

蚂蚁对于徹子的意义是在片尾揭示的，徹子片头在小食店等饭时，画在纸巾上的蚂蚁顶饭的图原来是从前一树画在笔记本上的（はらへった），故蚂蚁即指一树，放骨时爬到墓里去的蚂蚁也作了暗示，引申去也可作“过去”理解。

有趣的是，小田看到了徹子的画并将之夹在了皮夹里，纵观全话小田对冬彦及坂井所言，蚂蚁即指在世界的各个角落努力生活着的人们（微小但毫不马虎），小食店看板上的说明语也作了暗示（明日の活力），引申去也可作“明日”理解。

如此一来，以“蚂蚁”贯穿“过去”和“明日”（如同打通任督二脉！

），是为本话的关键线索，甚至也可说是本作的关键一笔。

剧集至此，终于借小田之口明面道出生活之要义（所以我实在太喜欢“小田宝”一角了！

），人类在哪里都能生活（生命力顽强），在谈论有无意义之前，只是努力活下去罢了（一生悬命又是日本职人精神之一）。

所亮观点对冬彦来说大概有醍醐灌顶意味，对于看客来说，却是人尽皆知之理，可是许多东西纵然平实朴素，真正做到又何其艰难。

本话不得不提的精彩。

其一是呼应和对仗工整。

两线穿插进行：徹子虎尾对于过去的思考、冬彦朝子小田对于未来的思考。

由“蚂蚁”串接，加之兄弟留言、冬彦朝子结伴来去、“正春”和“冬彦”起名设定，结构太美好～和三话的感受一样，非常舒服。

其二结尾公公徹子的对话。

看着两不相及，但暗含双关之意：过去存的私房钱用完（心灵寄托消失），再慢慢存就好（再慢慢发现生活的美好，找到新的寄托）。

在此记一笔个人对“过去”的理解，台词从未点明。

本作虽抛出苦涩设问，立意却始终是积极正面的。

生命中任何的痛苦记忆，从沉沦到愈合，从逃避到接受，再到新的开始，新的伤痛……是无奈，也是必然，无需焦灼不安。

因果轮回，正是由于不堪的伤痛才成就了如今一个完整的我，甚至我自身也未能意识“昨夜”所带给我的能量，但不可否认它确实存在。

所谓力量，比如自省和反思，比如真心重拾，比如对寂寞的感知，比如捕捉美好的能力，比如对身边人的珍惜，比如好好生活的决意……那么，在面对新的痛苦和突变时，即使免不了受伤，若心持向好的信念，放眼长远些，前路便开阔了许多。

也算是一种“言语先行”吧www几个戳中的小细节：1、昨夜咖喱的点题。

2、拉面里鸡蛋特写。

3、寿司盒上的水珠。

4、虎尾回忆中一树车里悬挂的雪人。

5、转场的智慧：镜头带过空中飞机，由此引入小田和冬彦对话。

6、寺山每话一曲的点睛之笔，鹿贺桑唱得真不赖！

（之前看到音乐担当不是金子隆博还有些不适后来渐渐觉得阿南亮子大好！

）））几个戳中的小笑点：1、“挽袖子”和“书法日”。

2、三人一桌轮番移盘子。

3、私房钱的藏法。

4、“女狐”和“野狗”——邻居大婶也是太有才～5、朝子的T恤！

6、-伏せ！

-はい> <--E07米饭和银杏着实好笑的一话（笑点都列不过来了甚至连这部也没放过壁咚梗太凶残这季都疯了吧？

），基本维持着笑不停的状态一路流畅地看了下来，不过末尾一树出现的每一个场景都变成了泪点……终于到了直面丧偶儿媳和公公同住问题的时候。

由公公和岩井对话点出的过去与未来的关联性观点是本话题眼，个人以为也是全片意旨所在，与此前在六话里有感而发的“过去”之理解不谋而合。

前六话集中描写了徹子、小田和一些配角过往心结的解开，终话着力于公公和岩井两个人物的心理转变（二人的对手戏份在全剧中出现得不多，但都是精华啊！

），包括两个意象“米饭”和“银杏”在内，所有线索都为主旨而服务（处处点题）。

1、格局变化。

岩井的加入打破了公公儿媳二人同住的格局。

坂井的重操旧业打破了小田等三人共同经营的格局。

身份的变化也是内心的变化。

之于公公，从开始苦于被儿媳照顾的累赘思想转变为做家庭更迭的见证者；之于岩井，从与一树决斗的长久执念到接受徹子的过去住进寺山家（接受惯例轮流吃一树的供饭）。

这是此二人对于人生的重置。

之于小田和坂井，找回了遗失的过去，找到了今后努力的方向。

这亦是此二人对于人生的重置。

关于寺山，还想赘言几句。

本作给予寺山这一角色的描写总是淡而节制的，然在寺山不多的自白里却能感受到他的痛楚。

虽丧子后与徹子相依，但常年生活在过往的美好回忆与现实的寂寞中，也会因岩井的出现而无所适从，寺山家本身对于他是矛盾的存在，即使一度想脱离现实放纵于幻梦也无果，其最终的接纳融入多少也属无奈之举，豁然以见证姿态自立倒让我对他又心生了几分敬意。

对于寺山和岩井的部分，我始终觉得很有趣。

因寺山与徹子间多年羁绊，若徹子与岩井结婚三人间的关系延续是横在眼前的微妙难题，开始处在两头位置的寺山、岩井（寺山：想离开成全；岩井：等待徹子走出），在几番周折后（顾忌不同，心理转变也不同），各作让步权衡共处一室（说是让步但其实亦是从各自角度出发最好的解决之法）。

这个过程徹子得暂时排除在外，是他们在一夜间所达成的某种默契，而这恰恰也是建立在他们共同保守的秘密之上（家具的处置问题、一起对徹子圆谎）。

男人之间的坦率素直（想了想竟是这个日语词汇最精准）让他们的距离迅速缩短。

此处的安排很有味道，把不合常理（公公和丧偶儿媳一起生活本就不平常更别说再加现任丈夫三人一起）写得自然合情，而且还巧妙地扣了题（带出“重置”一说）。

（←此段表达力不从心哎好纠结TAT2、新旧更替。

无论反映在物上（米饭：新鲜饭和隔夜饭交替；银杏：彼时亡妻在世时的银杏和今后三人一起的银杏），还是反映在人上（寺山：从前和徹子一树共同生活如今和徹子岩井共同生活；徹子：一树背着醉酒岩井正式作别徹子，徹子得以面对一树说出如今最重视的人），它们共同指向了人生的奥义以及获得幸福的途径。

此次的两个意象是全剧中我最喜欢的。

一个食物一个植物，都象征着重复和轮回，如同寺山口中的年龄，提示着时间的流动。

人之一生所经历，也正是不断的重复和轮回，从一切外物来看，是无常是伤感，从单独个人来看，是成长是满足。

由变化填平变化，平常即是幸福。

街头预言那个地方，满满的都是木皿泉的脱力搞怪www