小门神

期待了很久的电影，今天偶然发现有点映就兴冲冲地一个人跑去买票看了。

只是可惜的是，从开场前的兴奋期待变的越来越冷静越来越看不下去，最后终于磨光了耐性，在电影结束前就走了。

我想所有美好的期待都在预告里，然后感受到深深地欺骗了。

在电影里你看不到神仙大战，只能看到一对母女从城市回到小县城是如何不容易的经营馄饨店经营自己的生活，各种馄饨店。

可我TM的只想看神仙大战啊！！！

想看门神因为心里失衡引发一场末日之战打的轰轰烈烈天地失色啊！！

就连坐在隔壁的小朋友也在一直念叨着年什么时候放出来开始打架呢！

你这给我看的是啥？

我不想看隔壁怪蜀黍如何邪恶地觊觎人妻的美色和店面，也不想看一个毛没长齐的小loli莫名其妙的作死后和门神在雪夜相遇然后一直单相思的故事，更不想看馄饨店如何被陷害被关闭被打扫被开张被改造被欢迎，我特么以为这些不过是个引子，可它居然变成了故事的主线。

还有那莫名其妙的的迪厅之夜，那段我看哭了。

看到那我终于不得不承认这电影的主线彻底没救了，之前我还一直巴巴地盼着后半段能赶紧讲故事呢TAT这电影或许只是说明导演你是个人妻控和loli控而已，还是个很失败的人妻控和loli控。

预告里美好的花仙也毫无预兆的变成了一个爱情里的小变态和小偏执狂了，没有一丝丝防备美丽的花仙就被导演黑透了，我想到她会是门神的对立面没想到是这么个对立面。

导演你说说你谈恋爱的时候遭遇了什么？

不管你遭遇了什么，肯定不是对方的错┑(￣Д ￣)┍然后在看到那对母女从偶然飘到馄饨里的梅花得到灵感改造出了特受欢迎的馄饨那里我就忍无可忍地走了，即使我知道后面还有个封印我也没看就走了.....顺便我告诉你哦导演，我真不爱吃改良版馄饨什么雪花梅花馄饨。

我只爱最原本的馄饨，有葱花的那种普通的馄饨，我能吃十大碗！

导演或许想表达点情怀，只是导演说故事的能力太差了！

生生的把一个好点子说成了一锅烂翔，你对不起九天外的玉皇大帝太白金星土地爷，对不起天宫里那些美好的设定，对不起我的30块钱电影票/(ㄒoㄒ)/两颗星一颗给3D制作画面一颗给配音音乐。

我是一个善良的人所以给了两颗星，但凡有点骨气和期待的都只能如此了，脾气坏的能负分刷死你(ノ｀Д)ノ2016.1.5看了一些回复，补充一点说说自己为什么感受气愤欺骗，为什么我会说”看看预告就好“这话，这一切只是我的个人感受。

当初我是看了这个预告http://www.bilibili.com/video/av2130422/ 买了小门神的安利的，紧张刺激的故事节奏、干净利落的动作和极富古风韵味的设计，特别是加上白客这首《虞美人·听雨》，一下子就把我的胃口给吊起来了。

我一直期待着电影上映，每次微博首页有小门神的相关微博我不遗余力的转发表达对电影的期待。

说期待神仙大战是个简单粗暴的说法，但从预告里我怎么也没看出正片会是这样的，如果我早知道这是一部讲述“坚强母女独立撑起馄饨店一片天”顺带说说一个想不开的门神，那或许进影院前我会考虑清楚吧。

总之这是由太好的预告和不太合胃口的正片导致买错了安利的一个小悲剧。

纵观元旦档的几部影片，无论是《寻龙诀》、《老炮儿》，还是《唐人街探案》和《一念天堂》，都是成人向电影，真正适合“合家欢”老幼咸宜的只有一部《小门神》了。

电影突出了传统文化的内涵，又赋予了神和人求变的趋向，把神话传说中的“门神”放置到人间烟火里，经历了一系列的冒险和体验，最终实现了自我的精神救赎，也让世人明白了生活的美好。

既有满满的笑果，也有温暖的感触，看完了无论是孩子还是成人都会收获良多。

对于神界失业的设定，初看会觉得十分荒诞，但当整个故事讲完，你又会觉得似曾相识。

原来，这是照着90年代“下岗潮”来设定的。

而人间的问题，则是在时代的变化中，人们的迷失与坚守。

从天上到人间，正式20年中国的缩影。

但凡是经历过这段时间的，在电影中总能找到最触动自己的那个点。

因此，虽然小门神是动画片，但绝不是低幼动画。

其实，神仙和人一样，面对突如其来的改变，多数人或不知所措，或逆来顺受，但总的来说，大家会趋于服从。

郁垒的形象，则是这个时代的破坏者，他不甘心在时代中沉沦，希望打破死寂般的生活。

但是有碍于自己的眼界，他选择了用最坏的方式谋求改变。

画面精美，动作流畅，细节刻画都出乎意料之外。

江南古镇诗情画意，雪中梅林美妙绝伦，浓浓的中国风，浓浓的中国味。

影片最开始那段高架桥，就倍感真实。

数十盏袅袅腾空的暖色孔明灯，加上幽幽的水色江南，更显其静谧美丽，《小门神》的故事主体线索很简单，就是“门神”兄弟从天界到人间下岗再就业，完全在孩子们可以理解的范围之内。

小女孩雨儿和夜游神小跟班的人设，似乎专门为孩子准备的，他们对这个世界单纯地探索懵懵懂懂，给全片增添了更多的童趣。

年轻母亲小英接手了家传的百年馄饨老店，虽然门庭冷落依然不改配方，而小英母女之间感人的母女情，也给观影的小观众们上了一堂很好的亲子课。

对于成年观众来说，《小门神》不但给了你一次找回童心的体验，它的一些隐喻设定和Boss打怪也蛮符合大众猎奇的口味。

在电影中对世相和人性赤裸裸地无情揭露更是让我们毛孔直立。

从每个人物身上，你也或多或少会发现自己的影子，优点或缺点，对我们的生活和人生有更多的认知和体悟。

所有的喜剧都是从人物的个性和剧情出发。

譬如在人间混得风生水起的财神爷，身穿金衣眼冒金光，戴着蓝牙耳机，充满了现代的喜感；但失业的老神仙土地爷爷，却是一个在悲情中带着喜感的人物，开口都是类似“神仙有神力，但不一定有勇气”的金句对“门神”兄弟做了一个很好的注解。。

《小门神》既有传统又有进步，这才是我们自己的故事，我们自己的思考！

开心之余还有所感动，对生活有所顿悟，笑中有泪地上了一堂真情教育课。

场景人设75分，剧情40分。

这片子我真吹不起来，剧作和多余的角色毁了其他好的东西。

作为一个弘扬文化传承的动画片，主角两位门神叫神荼、郁垒，本片配音念做神tu，郁lei，但正确的读音是 “shēn shū” 、 “yù lǜ ” ，这个误导还蛮深的。

A.稍微正经点来说 看之前我一直以为是一个讲述神仙与凡人冲破矛盾的古代的故事，结果居然是现代！

势必会打破了大家对神仙的固有印象，新神仙、新神界，一个不小心就容易做的不伦不类。

很难驾驭。

但是影片里神界的场景还挺好看的，尤其是孔明灯穿过天界的那一幕，神界有挂满孔明灯的参天大树，有盖在龟背上的楼房，人界几处封印也很美。

但是我是来看电影不是来看画面的。

没东西吹了才会吹画面好吗。

高晓松给胖门神神荼配音，白客给瘦门神郁垒配音。

（白客的配音真的好苏！

）胖门神的性格和他的形象一样，乐观圆滑，不爱惹事，也懦弱。

瘦门神孤傲，忧郁孤独的长腿叔叔。

按理说，男主角一胖一瘦再加个小萝莉女主角是很好的配置。

神荼和郁垒，一胖一瘦，一个负责笑点一个负责燃点。

比如《西游记》八戒和悟空，《鬼吹灯》胖子和胡八一。

郁垒和小雨，长腿叔叔和萝莉，《这个杀手不太冷》《白兔糖》。

但是，小门神竟然一一拆了，难以置信。

故事主要分为两条线，当代科技发达，神仙纷纷面临失业，患了抑郁症的长腿叔叔郁垒打算去人间作点事找回存在感，无奈的胖神荼下凡去找郁垒结果遇到了遇到了小镇上的单亲母女小英和雨儿。

（喂这个说好的不一样啊，胖子和萝莉一条线，失意叔叔变作男） 所有好看的剧情都给了郁垒线，节奏、场景都很好，我都没看够！

可是大多数时间演的都是第二条线，第二条线里各种无聊的副线。

私以为在郁垒线出现的郁垒和花仙是片中最好的两个人设，也是同人最有创作动力、周边最有购买力的两个。

但是这两个人设在剧中出现的时间少的可怜，你们喜欢的花仙！

是个酱油！

郁垒也几乎是个酱油了。

长得丑的人老出来（小镇隔壁店老板和他的手下），长得好看的人设打酱油。

门神、天界的故事少，馄饨店的日常无聊故事多。

母女情着力点找错位置，成了赘述。

如果把小镇隔壁店老板的副线删掉，剧情会干净很多，这个副线制造的矛盾冲突太小太俗了。

花时间在这上面，很不值得。

电影看完之后会觉得：为什么故事因郁垒而起由郁垒终结，过程却有种跟他没多大关系的感觉呢。

冲着场景和门神人设值得一看，剧作简直不忍直视。

不要跟我说看动画片就不用讲剧作，看动画片不是看热闹。

一看编剧是导演，我就很体谅。

希望导演们好好当导演，舍得花钱请个编剧，这样对大家都好。

B．亲眼看着导演浪费一个个设定 你以为是神、人冲破矛盾携手大战怪兽的故事吗？

不是。

你以为故事重心是白客配音的瘦门神郁垒解开一个个封印的过程吗？

不是。

乱七八糟的副线弱化了主线矛盾。

长腿叔叔和小萝莉的剧情屈指可数。

为什么【怪兽】这么丑，为什么【怪兽】变成了郁垒的心魔，为什么【怪兽】本体是个【XX】。

太上老君辛辛苦苦封印了三个地方才封住的【怪兽】竟然这么弱，只要主角在最后关头毫无铺垫的幡然悔悟，看上去超级强or大概输出真的很强只是血皮稀薄的【怪兽】总会被主角迅速KO。

这叙事节奏？？？

Happy Ending来的太快，我甚至还没燃起来。

没有燃点，没有虐点，只有很多尴尬点。

等等，小萝莉小雨的作用是什么？

是她感化了叛逆抑郁大叔郁垒吗，可她明明和神荼是一条叙事线啊。

我以为萝莉的配置就算不是为了和叔叔培养最萌年龄差的感情 感动观众，起码会在最后打boss的时候贡献最重要的输出。

小萝莉的确做到了这一点，她找到了怪兽的弱点。

但是她和叔叔不在一条战线喂，说好的携手战斗呢，只是丢鞭炮？？？

哪怕把萝莉在人间战斗的同时叔叔在天界战斗交叉剪辑也能燃一些吧。

我以为以改革创新迎接新事物为主旨的本片会来个大反转，神一直觉得人类需要被神拯救，反而最后是萝莉救了叔叔。

并没有反转！

　　 C．剧作小姑娘跟随母亲回到乡下的作为故事的起始点在日本的影视剧甚至韩剧中比较常见，常见于去乡村度过暑假、父母离婚母亲在大城市觉得辛苦所以回娘家。

这类故事要么描写乡村美食和质朴的人，要么描写鬼怪。

比如《海女》《千与千寻》《回忆中的玛尼》《萤火之森》，小说、漫画也有此类。

比如国产的《子不语》。

①神仙是一个有神秘感的存在，但是《小门神》破坏了这种神秘感。

也没有着力于描写乡村的特点。

外婆去世父母离婚使得小雨和母亲回到乡下，母亲在和街坊聊天的时候小雨偷偷溜走，穿过旧时盖的房屋，一道门上贴着破旧的门神贴画，门虚掩着，她刚想进去看，母亲喊她的名字。

或者窜出来一只野狗、野猫。

小雨：妈妈，门上贴的是什么啊？

妈妈：是门神。

（可以展开科普）以上是我编的。

导演用这个梗开头并没有什么卵用，只是一个埋藏着封印，建筑风格几乎被同化的小镇，我国乡村的确是这样。

外婆笑了，外婆出神，外婆死了。

开头直接外婆过世作为诱因让母女回到小镇不就好了吗？

②反派存在感太弱如果现代还有神仙，那么现代一定还有妖怪。

有适应现代生活想伪装成人的妖怪，比如漫画《非人哉》，也有想要搅乱天下释放出远古怪兽的妖怪。

为什么要让主角去释放妖怪。

就算是主角大战心魔，也因为前面没有铺垫好没有燃起来。

删掉小雨母亲和隔壁快餐店老板的戏份，增加小雨和郁垒的对手戏，再增加一个反派。

我觉得会好很多。

现在里面全是烂梗老梗，很没意思。

D 顺便有人拿这个片子踩《大圣归来》我也是不懂？？？

人家大圣虽然剧作也一般，好歹有①好的故事骨架（英雄落魄）②好的主角人设③不讨厌不多余的配角。

大圣的核心道具（可以拿来做周边）是个猴子，在剧中有点说服力，小门神拿个八音盒是怎么回事。

小门神的人设也不差啊郁垒花仙，竟然戏份没用起来。

最后，大圣好歹有燃点和泪点，小门神没有，只有剧作带来的尴尬。

门神，显然是先于道家神仙体系出现之前的上古神袛。

早在山海经里便已记载，又有古书说俩人原是蚩尤手下，被女娲收服后专职驱鬼除魔，守住鬼门关，变成了门神。

中国的神仙传说也是有历史更迭的，不乏有其中的政治意味。

从盘古女娲后羿开始，到炎黄共工祝融大禹都算是门神的同期上古之神。

直至汉晋的朝野市井因为尊道家，而后三国连年战乱晋时氏族宗门子弟性淡泊，于是，流传着“得道成仙”一说。

大意是得先贤传授，与洞中修炼，辟谷不食，饮朝露食晚霞，直至脱胎换骨，长生不老。

那时的所谓仙人，还止于仙山福洞里隐居的状态。

直至得道成仙的门生弟子越来越多，成了体系，于是便有了派别。

老子因是道家创始人，便被奉为精神领袖。

他的形象总是很低调，好似只会炼炼丹，炼炼宝贝，养个牛什么的。

无为而治。

可实际的道教却不然。

张陵，葛洪等应运而出，书籍经典也大行于世，说法各有不同，在不同的书里分别出现了玉清，太清，上清等终极尊神。

有一部虚构的小说，叫封神榜。

书中称太上老君，元始天尊，通天教主乃是三师兄弟，师父则称鸿钧老祖，书中不仅将上古开天地的盘古归结为元始天尊的化身，与“道法自然”的通天教主争夺法统，还将太上老君在这“正统之战”中边缘化。

书中，无数经年修炼才得道成仙的道家子弟们纷纷陨落，却又在属于阐教的姜子牙一纸封神榜里被招安成了“神仙”，由闲散的“仙人”，渐渐形成了有组织有等级的神界。

虽是虚构小说，却一定程度上反应了一段时间内，道教争夺道统，借商代周的“天道”证明自己是正统的上位之举。

之后，凡在民间有声望的人都被获胜的阐教进行着收编，如原属于截教的赵公明被奉为文财神，汉寿亭侯关公成了武财神，李白成了太白金星，包拯成了阎罗王，魏征成了判官。

而他们的顶头上司，则是在神界里代表着无上君权的玉皇大帝。

直到此时，三清终被合为一体。

三清中的玉清便是被称原是盘古的元始天尊，上清变成了代表君权的玉皇大帝，太清则还是留给了道教的吉祥物太上老君。

这个体系，不光是符合君天下的统治理念，还整合了上古神灵，以及战败对手的人气选手。

连当时略有接触的佛教，都被归纳成了另有连带关系的西方教，称准提，接应道人。

此时的玉皇大帝，也早已不是被老百姓称为“老天爷”的昊天上帝了。

自然，神荼郁垒也在收编整合的范围内。

这个体系经年愈加稳固。

炎黄早已变为中华血脉，女娲共工祝融等各有命运再不见踪影，旧神系统被新神体系替代。

剩下的，被招了安的上古门神神荼郁垒，以及土地爷灶公灶母等些许小神，虽法力有限，但百姓依然供奉，于是也就被上面留着了。

位置始终很尴尬。

于是到了唐朝，地上的君王李世民，将下御忠将秦琼尉迟恭奉为自己的门神，到后来戏文发达时，只要是戏台上的忠勇角色，如关羽张飞罗成赵云甚至是诸葛亮就都变成了门神。

神荼郁垒的画像则渐渐少有出现在人间，被遗忘在度朔山上，依然看守着鬼门，和电影里设定的“年”树。

连灵霄宝殿都去不得几次。

到了电影所讲的年代，也就是现代。

信奉神仙的人越来越少，神界上层也在发生着转型，利用现代人的心理跟上时代，如财神爷（电影中的财神早已非是赵公明）。

但神荼郁垒土地等本身就不是当年道教创业时的嫡系，就如赤壁之时曹操收的蔡瑁张允的尴尬境地一般。

又别无所长，随时面临着彻底被神界体系抛弃的危险。

原截教叱嚓风云的弟子琼霄云霄碧霄三姐妹也仅仅被打发成了厕神，可见待遇也是不好。

边缘神的被抛弃，仅仅只是一层窗户纸而已。

土地爷的下岗彻底捅破了这一层窗户纸。

土地也是道教兴盛之前的旧神，始于民间信奉。

和门神一样之后被道教收编，做了个微末小神。

下岗后的土地爷虽说已经心灰意冷，但给郁垒树叶的时候未尝没有抱着一丝期望，希望同为尴尬身份的老朋友可以改变这种状况。

那么问题来了。

土地给郁垒提示，看似不经意的带着他俩走到了壁画前，看似不经意的抹开了红墙。

难道就无人指使吗？

后来郁垒果真下界开封印，前两个封印的守护，都是神界派来的下岗神仙。

第三个封印的守护，却是一个凡人。

这个凡人所塑造的雕像里，不光讲述了郁垒的光辉历史，还有刚刚发生的事情，第一封印和第二封印，他从何而知？

他若是凡人，又怎能在大灾中不死，毫发无伤的招摇过市。

他若不是特殊的人物，又怎能影片的开头和结尾都由他来担当？

所以我阴谋论的认为，片方用心很深。

虽没有交代，但答案却呼之欲出。

其实前文其实已经提到过他，就是已被遗忘，被人以为只会炼丹不闻世事的太上老君。

如若不是他自己，又如何能知连神荼郁垒都不知道的神界秘辛－年？

年兽是被太上老君封印的，看似他非常放心封印的解开，如若门神不成，他仍有能力把控。

如若成了，却是他对自己长期被边缘化的一次反击，保住仅剩的上古神灵的血脉和非嫡系神灵。

看似两耳不闻窗外事的太上老君，实则下着一盘很大的棋！

看来神界的权力暗斗，还远未结束啊。

冲着支持国产动画的目的去看了点映，我去real 难看，这台词编的特别不走心，都不像是对话，剧情好混乱，而且没有逻辑，最让人难以理解的是人物塑造，这都什么人物，都没有什么灵魂，其实这个片子不太适合成年人看，不像大圣归来还有点情怀。

说实话这个片子的主要角色是两个门神和一对母女，但是很显然编剧对女性角色非常模式化，就是那种男性脑子里的女性。

经常看央视新闻的就会觉得烦了，就是经济转型，创业那回事。

其中有个细节是片中的小女孩从大城市回老家生活，然后就被老家一帮小女孩欺负，说她什么从城里来的了不起。

到最后为了突出小女孩融入了老家社交圈，就有了一帮小男孩向她示好的情节…我看到这些觉得有点无语…………

从暑期的《大圣归来》来到贺岁档的《小门神》，我仿佛看到了国产动漫的未来。

无论是对古代名著的改编还是对传统文化的诠释。

一个个我们熟悉的故事熟悉的事物从小银幕搬上大荧屏。

在电影院看到它们的那一刻我突然有点感动。

从看到预告的那一刻起就被其精致的制作精美的画面深深吸引，点映就迫不及待的去了。

果然《小门神》没有让我失望。

画面惊艳，制作漂亮的让人忍不住拍手叫好。

把中国江南水乡的风韵表现的淋漓尽致。

小镇流水，延绵壁画把中国风完美的融入电影之中。

这是一部诚意之作。

制作公司花了大力气在特效上。

完美的美工，布景，调色，动作编排最后高潮的出屏效果很棒，各种衣服小鞋轮番上阵，看着让人欢喜柔软。

唯一感觉不足的是配乐有点弱，没有让人印象深刻的音乐出现电影通过小小门神讲述了中国传统问候的更新变化。

剧情感觉有点偏弱，编剧功力不到家。

人物刻画不够细致，旁支叙述不明。

最近的两部影片让我重燃对国产动漫的期待。

能做到现在这步已是不易，好多技术还没有完全成熟，有如今的水平也算诚意满满。

凭着中国电影人对传统文化的情怀以及热爱相信未来会有更多有情怀有深度的电影出现在大荧幕上。

崛起吧国产动漫。

追光动画之前推出的两部动画长片，虽然在技术上有很不俗的表现，但在票房及口碑上，估计与制作公司先前的期待还是有不小的差距。

这个结果，除却跟整个市场对动画电影的接受度，影片本身的定位，受众，同档期其它电影的竞争表现，等等原因有关之外，相信故事，剧作本身总是不能被忽视的一大决定性因素。

三维动画可以说是由皮克斯开创，很长一段时间该公司都保持领先的地位，成为整个行业的标竿，对于追光动画来说，相信也是如此，《小门神》和《阿唐奇遇》的身上能看到很多皮克斯作品的影子，这本身并不是什么大问题，毕竟创新总是从模仿开始，不过模仿也应分很多不同的种类与层面。

先以第二部《阿唐奇遇》为例，主角之一是一个叫阿唐的茶宠。

知道茶宠的人并不是特别多，也算有新奇度和本土特色。

但就如片中台词：茶宠就是玩具，玩具是小孩子的宠物，那茶宠就是喝茶人的宠物。

这就不由会让人联想起三维动画的开山之作《玩具总动员》来，阿唐就如同牛仔胡迪一般，而机器人小来与其说会让人想起巴斯光年，还不如说是《机器人总动员》里的夏娃。

阿唐的人设问题先说阿唐，他是工艺大师最后一件作品，又因为大师老伴的过世，最终没有完成，阿唐是个未完成品，困扰他最大的问题是，别的茶宠被浇茶水后，颜色会变深，但阿唐却始终不变色。

他做梦都想和别人一样颜色变深。

说实话，茶宠的这一特质，还真有点冷知识的感觉。

而片中那快递小哥喝了几口，然后把喝剩的茶水直接浇了阿唐一身，不管卫生与否，荣辱也罢，反正听到茶宠之一的账房先生每天统计茶宠们被浇的次数，观众内心应该会有一种难以扼制的酸楚，感觉这帮茶宠活着是为了被浇，被浇是为了变深，就算阿唐最后觉醒了，不再以此为生活目标，但主角这个志向的起点，委实低了一些，还不容易让人在现实生活中找到相对应的心境。

反观《玩》中的胡迪，他只是希望保持在玩具伙伴中的头儿地位，威胁更多来自于巴斯光年的到来，这涉及到后面要讨论的双主角间的关系。

而玩具与戏份很少的人类小孩之间总有一条强有力的感情线，而且多为哀伤。

但在《阿》里，人类角色虽然不少，有茶叶店老板，科学家，被开除的年轻科学家助手等人，但基本上跟茶宠，玩具世界之间，无论是空间还是感情，都很隔膜。

先单独替阿唐设想一下，如果他不是想当一个标准，或更好的茶宠，而是反过来，十分讨厌动不动就被茶水，甚至是口水浇得浑身湿透。

阿唐还是个很自恋的家伙，喜欢当个“小白脸”，而不想被越浇越黑，成了古天乐。

于是他离开，只想当个干燥的小玩具，而不是个湿漉漉的茶宠。

三年又三年的小来再说小来，他身上有巴斯光年的影子，主要是自我认知的错位。

巴斯光年起初真认为自己是个宇宙冒险家，但实际上他只是个玩具。

而小来开始时认为自己来自三年后的未来，后面揭示，他其实是个新研发出来的家居机器人，因为研发者自信技术领先业界三年，于是把他的内部时间限定在三年之后。

片中当他一弹一跳的从各家屋顶错入茶叶店，跟阿唐等茶宠遇上后自我介绍，接着阿唐要他证明是来自未来，小来说天上将会有飞机飞过，还会有快递小哥来送货，但问题是，就算小来是未来来的，他也不可能是上帝式的全知视角，什么都知道。

再说了，就算知道，也应该是知道三年后的事，况且事实上他只是个现在时的家居机器人，所以那一大场戏，逻辑欠奉，趣味一般。

双主角不等于相声的逗捧哏双主角的故事，两者之间关系的重要性，甚至常会超过单独的人设，需要有反差对立，也得有贯通对应。

《玩》中胡迪与巴斯一个西部英雄，另一个太空战士，有时差，也容易争风吃醋，但性格上有相通，都有冒险与进取精神，而且都是玩具。

《机》中瓦力与夏娃，一个捡垃圾的，一个是官方太空巡查员，有功能，设计审美上的差异，但也有相通之处，都是对未来，以及绿色抱有希望的机器人。

而反观《阿》里的阿唐与小来，一个是茶宠玩具，一个是家居机器，彼此之间没有元素交集，一个想颜色变深，另一个要了解自己身世的来龙去脉，还想不受指令束缚，两者的诉求没有交集之处，最要命的是，彼此之间连矛盾都没有。

马后炮的替这对“唐来”组合，想想彼此之间的矛盾与和解，共通和差异。

阿唐是个茶宠，茶这个关键词很大，是不易回避的，那小来其实应该也跟茶有关，同时又得是个高科技的机器，最好还要对阿唐这个茶宠产生实质的威胁。

那比如说，小来的定位不是家居机器人这么一个含糊的概念，而很实际的是台高科技煮茶机，不仅能在极短时间内煮出不同种类的茶，煮茶机本身还能变形为各种茶宠，也就是说小来的功能是把从煮茶到茶宠各方面，全都承包了，阿唐和他的老伙计们跟他比起来，能力极为单一和原始，况且阿唐自己还是个未完成品，于是他觉得小来对自己是个大威胁，很自然的会羡慕嫉妒恨。

阿唐为了对付小来，设法找到他的使用说明书，还有更详细的设计图，短时间内把自己搞成了机器人“专家”，小来是防水的，为了让他出故障，最直接的方式就是破解他的防水功能。

于是阿唐假装向小来示好，在其他茶宠的配合下，终于在神不知，小来不觉的情况下，把他的防水功能给解除了。

于是下一次他变身茶宠，接受主人的茶水洗礼时，漏电短路，好在损伤并不特别严重，只是丧失了变形的能力，不再能变成茶宠，而只是一台煮茶机。

阿唐为计划成功而得意，但很快忘形，泄露了秘密，让小来知道是他动了手脚，才使他失去了变形成茶宠的能力。

阿唐心悸，想着如何应对小来的报复，但出乎意料的是，小来根本不恨他，反过来还想感谢他，因为之前不断的变来变去，小来都不知道自己到底是谁，就跟个多重人格一样，现在固定下来了，他终于知道自己只是个煮茶机，自我认知稳定了，心态也平和了不少，他感谢阿唐还来不及。

《阿唐奇遇》里，阿唐与小来很快就携手离开茶叶店，去找小来的“时间隧道”，两人的目的有一小部分交集，但更多的是各管各的。

在摩天轮上没呆多久，又一弹一跳的误入另一家店，在那边又听了陆龟的高见，要去找树洞人，听起来就像是个能回答各种问题，或心愿的神仙一般。

于是二人又去了下水道，中途又碰到传说中无恶不作的我来也，揭开了小来的身世之谜，他还发现自己的弱点，就是会被别人的指令控制。

接着碰到了和阿唐“青梅竹马”的小香，她之前也是被我来也劫持。

最后又发现树洞人其实只是个搜索网站。

而被开除的科学家小助手又成了救死扶伤的人类角色，关键时刻帮助小来“复活”，不再受制于指令。

最后两人打败我来也，阿唐没有接受茶水的再洗礼，倒是浴火重生了，终于成了个合格品，还悟出了“现在就是未来”的时间哲学。

在故事中，可能只有一条大路通罗马《机器人总动员》《玩具总动员》里都有俩主角到别处冒险的情节，但跟《阿唐奇遇》比起来，后者显得繁复许多，多了不少角色，转了很多场景，最重要的是，角色目的模糊了，最后甚至没有了，只成就了一段文艺气息浓厚的人生感悟。

《机》里后半段始终围绕那一瓣新冒出来的绿芽，战胜人工智能的控制，是从流浪太空到回归地球的主题，《玩》同样是两主角消除隔阂，战胜反派坏小孩，回归家庭的故事，这两片的细节可以很多很多，但主线不会乱，反派的动机也很清晰，就是阻止人类回到地球，和折磨玩具。

而《阿》呢，有指令，颜色，摩天轮之于友情，小香之于爱情，工艺大师的重拾旧业，水与火之歌，太多的元素，与其说是让人看得目不暇接，还不如说是一头雾水。

而那个反派我来也，感觉是个爱好极其广泛的小偷头目，但始终没能给他之所以对小来阿唐小香等人那么恨有独衷，找到一个很好且独特的理由。

联系上文设想，调整过的人设与关系，再来整理梳理下主要情节。

阿唐可以是讨厌当茶宠，被人浇茶，没什么出息，于是到外面闯荡一番。

小来没准原来是个“多重机格”的煮茶茶宠变形机，被阿唐设局破解了他的防水功能，漏电短路后失去了变形功能，但小来知道真相后还是很感谢阿唐，因为这么一来，小来终于可以认定自己是谁，而不是一直在变。

接下来两人遇到了喜欢在茶里加糖，牛奶柠檬的我来也，他不再是个小偷，而是个见多识广的海盗。

阿唐对这一神秘的行业有幻想，喜欢冒险，他不喜欢被茶水浇，却享受在水面上航行。

而小来这个煮茶机也向来有个大志向，就是要把茶文化推广到这世界的每一个角落。

但以这几位主角的个头来讲，在下水道里就足以当海盗，遇到各式各样“未开化”的角色，以及奇异的风土人情，比如把三足金蟾，貔貅，金猪的角色移植到这边，而不是一开始就和阿唐一起当茶宠，后来又没能发挥应有的作用。

小来一开始也沉醉在这种冒险又浪漫的氛围中，特别是也跟别人一样，期待着跨管道艳遇，但很快发现我来也不像表面上那么单纯，暗地里在做着走私文物，贩卖鼠口的行当。

当小来对阿唐揭发我来也的假面具时，阿唐起初还不信，两人闹起了分歧，但最终阿唐还是看透了我来也，和小来重归于好，共同对抗大反派。

水，茶叶，文物陶瓷，下水道老鼠，盗贼这些个《阿唐奇遇》里原有的元素，都还在，但经过重新编排后，可能更顺畅有序，也有趣了些。

据说《阿》在公映前，曾像美国电影界一样做过观众试映，再根据意见修改，这种做法也可能有利有弊，公映版中角色与情节走向的繁复可能也是意见太多后的中和结果。

而“初生牛犊不怕虎”的第一部《小门神》，可能在剧作与故事上，更容易反映主创的一些思维定势与盲区。

多重解构《小门神》《小门神》同样是个双雄的故事，而且两人间的关系是约定俗成的，当然名字都有点多音绕口，甚至可以说是生僻。

编导应该对于神界的经济危机，失业率上升，神仙下岗等设置很是得意，事实上确实不俗。

不过问题在于背景设置搞得很大，但落到双主角身上时有点刻意，或者换种说法，这双雄没能有足够的理由，成为主角。

因为人间对于神界的信仰越来越淡泊，导致各种问题，这是涉及到所有神仙的，但为什么非得是门神中的郁垒，在土地爷的“指点”下阴暗出手呢？

如果他的仙缘不错的话，完全可以联络其他落魄神仙共同出手，责任均摊。

开始时讲过神仙分两种，一种是凡人被度后位列仙班，另一种是天生就是神仙，比如门神兄弟俩，但这一点到了后面也再没被提及过。

背景设置可以很大，但主角人设最好能跟周围的角色区别开来，显得独一无二，或独二无三。

比如神界本来是拥有最先进的，各种神乎其神的法术，但人间各种自动化的技术慢慢跟了上来，两者间的差距越来越小，神仙的自信心，优越感越来越弱，各种改革的呼声越来越大，但结果是神界变得非常“后现代”，不管是在风俗服饰文化诸方面都成了古今混搭，有点四不像。

而门神俩兄弟对此很看不顺眼，他俩还穿着标准的古装，恪尽职守，还想改变人间同样有点杂乱的信仰价值观，使之变得传统一些。

二人曾向神界一些德高望重的前辈游说，但无人应和，都觉得他俩的主张是反时代潮流的，于是只得自己来。

通常过年时贴门神，但如今的年味越来越淡，追根溯源，据说是“年”因为贪污了压岁钱，被“双规”了。

不过还有种说法，是“年”太传统了，于是受到了一些激进派的打压。

门神俩兄弟左右思量后，决定把“年”给救出来。

“年”被关在一个四周堆着烟花爆竹的屋子里，各种高科技的监控设备，稍有风吹草动就会引爆，而“年”又是特别怕这种劈里啪拉的东西。

于是接下来是一场传统神仙法术，与高科技之间的炫技斗法。

接着讲兄弟俩的关系，原片中郁垒特别冲动与激进，而神荼看起来没什么主张，和稀泥，帮着掩饰，还在最后搞了个大乌龙。

这还是个老问题，两者之间没什么差异与冲突，神荼只相当于一个简单的捧哏。

其实可以这样，郁垒是个完全只相信仙法的家伙，对于人间的高科技向来瞧不起，觉得只是效仿仙界的山寨货。

但神荼不一样，他是个技术控，心态比较开放，觉得人间的一些科技在理念上甚至已经超过了仙术，更重要的是，人类一直在发展与进取，而神界则自以为是老大哥，固步自封了很多很多年，再说两界之间有时差，天上只一瞬，人间已多年，这更是给人类赶超神仙制造了时间便利。

这也是给了人类与神界之间设置了一个大的竞争关系，甚至有可能会让人联想起中美之间的国际形势，而不是像影片中只是说之前有规定神仙与人类不能接触。

郁垒与神荼在面对仙法与科技的态度上有很大差异，使得后面在救“年”出来等戏份时摩擦不断，但也因为大目标是一致的，所以能做到求同存异。

把“年”救出来之后，才发现传言大谬，“年”不是个吉祥的东西，而是会给人类带来灾祸。

兄弟俩第一次跟“年”交手后是失败了，之前非常冲动的郁垒这时泄气了，还不想负责任，抹除之前救“年”出来的证据，不能让别的神仙知道是自己闯了这么大的祸。

这时神荼站了出来，劝郁垒爷们一点，要有担当，自己弄出来的乱局，就得自己收拾好。

郁垒被说动了，但现实的问题是他也明白，以目前神仙的法术，已经无法打败“年”了，而神荼得知人类最新的一项技术，歪打正着的能克制住“年”。

而这项技术的发明者可能就是片中的小女孩，是个科技天才。

这对郁垒来说，无疑又是一次自尊心的大伤害。

不过最后他抛下成见，神仙与人类联手，法术与科技齐飞，终于又把“年”给禁锢起来，而神仙也再一次的得到人间最真诚的尊重与敬仰。

《小门神》里最大的问题，也是后来的《阿唐奇遇》同样没有解决的弱项，就是发散出去的枝节实在是太多了，再具体一点，就是非人类的主角，与人类配角之间的关系是最没能处理好的。

《小》中有一对母女，回到娘家开馄饨店，隔壁还有家快餐店的老板，一直打着那妈妈，还有馄饨店的主意，为这目的而极尽下作之能事。

除此之外，还有卫生部门一个负责检查的“娘娘腔”，也有不少的戏份，连追逐小女孩的那几条狗，竟然也占了一些篇幅，而目的可能仅仅是为了给兄弟俩下凡跟小女孩依次遇上，制造一个情境。

但问题是这些人类角色，跟门神俩的人设，以及做的那些事之间，到底有什么戏剧性，并起到推动故事发展的作用吗？

除了让人间也跟神界一样，正经历着新古文化的对撞之外，别的作用实在是微乎其微的。

要知道神界本来就是人间的一种投射与想象，并不需要再过多平行的进行元素呼应，而是要从中制造一种恰到好处的“冲突”，比如说法术与科技。

皮克斯动画的有限借鉴作用皮克斯动画中有很多特别的非人类主角，由他，她们的视角来观察周遭的世界，会显得独特和有趣。

不过另一方面，皮克斯动画中的价值观其实是非常传统和老派的，并不比一开始他们的假想敌迪斯尼动画更新潮，或与时俱进。

但这种传统，又是跟美国的真人电影对应和相衬托的，而不是一厢情愿的老派。

而反观中国内地的电影市场，真人电影也因为这样那样的原因，各方面都很守旧，甚至是陈腐，于是动画电影也就失去了与之相对比的那一面，从这种角度来说，皮克斯未必是中国动画学习的最好范本，甚至还不如梦工厂，蓝天与照明。

而追光动画现在推出的两部长片，主题又恰恰离不开传统与现代的冲突与差异，于是可能便把剧作中的一些问题推到了前台，更加被放大化了。

美国动画片近年来佳作不少，产生了很多可供借鉴的角色与素材，而中国创作者一向在系统思维这一路上是短板，在千头万绪中很难找到真正通往“罗马”的那条大路。

所以以追光作品为代表的中国动画作品中，这个阶段出现这般纷繁复杂的剧作困境，也是再正常不过的。

这也是继《大圣归来》后比较期待的一部国产动画，有幸观摩了12月20日在上海的点映场，单纯从一个观影者的角度谈此片，用两个字概况就是——尴尬。

联合出品包括BAT和格瓦拉，所以神马制作费用高达1亿软妹币根本毫无压力，确实也看到了制作团队的用心，感受到了近几年来国产动画的进步。

但它最终能不能达到《大圣归来》的高度，其实并不是我所关心的。

对出品方、投资方而来，看中的是票房所带来的经济效应。

可对真正掏钱进电影院看电影的消费者而言，更注重电影本身是不是为他们所爱，是否觉有博君一乐的效果。

亮点——画面精美，制作精良

个人偏好，三段封印解除场景中最爱梅花林这段，浓浓的中国风

第一段封印的水珠非常逼真，如有有4D版会有带感

男主角郁垒的武器，对色彩的处理非常细致，可能运用了实物拍摄结合 弱项有二：1、人设老套，缺少创新不否认从音乐、特效、画面、灯光等环节都很精细，但人物设定是个很大的硬伤，属于看一眼觉得眼熟，别人问你像不像某某作品里的谁谁，你回想了一下立马一拍大腿说：可不是呢！

<图片4><图片5>对小夜神的人物设定很有《飞屋环游记》中小胖子的既视感

这个场景让人不禁想起《白蛇传说》中惊艳一瞥的徐若瑄

有木有，同样是惊艳妖媚的红衣女子对战白衣男<图片8>影片中终极大BOSS“年”的造型很像加强版《银河护卫队》格鲁特，当然主创说这个的造型相似纯属意外。

<图片9>这个造型也是皮克斯系列妈妈的中国版2、情节低幼，逻辑不强说的太多难免会剧透，整体电影的节奏有些慢，孩子看看无所谓，成年人可能会觉得有些地方累赘。

提三个无法忽视的bug：① 不能对面下岗或职业改革，郁垒不顾后果的要接触封印这个梗超级幼稚，非要加上心魔这个封号有点牵强。

② 既然整部影片都围绕着中国传说、中国风俗，那万圣节舞会的设定算不算奇葩？

③ 最后封印的守护者设定得很神秘，但到底是个什么来头，影片末尾也没有交代清楚。

国产动画和皮克斯、迪士尼的根本差距还是在故事核心，事实证明，中国不缺牛逼的技术团队，也不缺资金投资，唯独少的是好编剧。

无论成年人观点如何，都无法否则这绝对是一部合家欢的动画电影，选择元旦上映，票房成绩应该不会太差。

看完的感觉，是喜忧参半的。

喜的是制作很出彩，忧的是创作很尴尬。

也就是说，在画面、配乐、动作等表现形式上已经很不错了，但情节、人物方面还不让人满意。

还要注意的是，创作的是“尴尬”，不是“烂”。

这个差别，后面会解释。

制作的话，看剧照就足以说明一切：<图片1>在朱红的宫墙上，很写意地讲述过去的故事。

<图片2>这场寒梅傲雪，有中国传统国画的意境，同时落雪的物理效果极为逼真。

<图片3>这场打斗，也颇有中国传统武侠的风范。

<图片4>天宫，则杂糅了多种风格。

会飞的鲸鱼是多次出现在西方艺术作品中的传统意象：<图片5><图片6>天宫本身的怪诞扭曲的建筑风格，以及淡蓝紫色小清新色调，是否也借鉴了日本动画？

<图片7>列举这些模仿并不是说这样不好，而是说，《小门神》在制作上确实是融合了古今中外的各种艺术元素，并且很和谐地组织在一起。

至于应不应该选择这种“融合”策略，那是另一回事。

这种制作诚意和最终呈现的效果，足以媲美《大圣归来》。

然后我们来说创作。

要说创作，不妨把眼光放长远一些。

其实自打2015年7月的“自来水”现象以来，观众们对国产片创作的要求是很低的——只要无明显逻辑漏洞，无明显情节断层，无明显奇葩人物——“言之成理即可”。

这反映的是观众们受尽烂、俗国产片荼毒之后对于哪怕一丁点正常方向的成长都要加倍呵护、生怕其夭折的心理。

另一方面，国产商业娱乐片，至少有一部分，看起来是越来越“像”好莱坞作品了。

无论是成功的《大圣归来》、《寻龙诀》，还是失败的《九层妖塔》，都在努力模仿好莱坞的制作和创作模式。

因为目前通行世界的商业娱乐片，除了好莱坞作品，还没有其他模式成功的先例。

所以，国产电影去模仿好莱坞作品的模式，是自然而然的。

于是，当国产商业娱乐片的制作有很大程度的提升，创作上又达到了观众的满足底线的时候，“自来水”现象就产生了，国产商业娱乐片似乎变得好看了。

好“看”是好看了——《大圣归来》、《寻龙诀》、《小门神》在制作上都是很成功的好莱坞与中国文化的完美结合，但绝对不能忽视创作上的缺陷。

比如《寻龙诀》，非常好莱坞式的夺宝探险故事，却有一个存在感非常弱的反派；那《大圣归来》和《小门神》呢？

力图像皮克斯和迪斯尼那样讲一个合家欢的历险故事，但故事讲得却有点“磕磕巴巴”。

今天我们主要讲《小门神》的问题。

首先是“点子”发展得不充分。

《小门神》的点子是非常好的，建立在一个奇思妙想的“假如……会怎么样”的句式之上：假如神仙是存在的，那么今天他们会怎么样？

类似这样的简单的、可能看起来还挺幼稚的点子，却诞生了无数老少咸宜的动画经典。

拿非常善于想“点子”的皮克斯来说：如果在没有主人时玩具会说话，会怎么样？

于是有了《玩具总动员》系列；如果孩子们晚上害怕的衣橱里的怪物是真的，会怎么样？

于是有了《怪兽电力公司》、《怪兽大学》；如果“脑子里的小人”是真的，会怎么样？

于是有了《头脑特工队》。

这些点子，地瓜敢说所有人小时都幻想过。

谁没幻想过自己的玩具会说话？

谁一个人睡时不担心有怪物？

谁写作文时没用过“我的脑海里像是有两个小人在吵架”这样的句式？

但皮克斯把它们发展成了连成人都喜欢的动画作品。

因为观众从中看到了一种熟悉的感觉，而皮克斯帮观众把这种感觉讲出来了。

但光有“假如”是不够的，一定要把“会怎么样”讲得令人信服，要有一套令人信服的理论和世界观。

可以看到，上面皮克斯动画中对“怪兽电力公司”、“怪兽大学”、“大脑司令部”的描绘都异常精细，而且与现实还很像——似是而非，会带来一种错位的喜感。

《小门神》对“会怎么样”的解答是，由于人们不信神仙了，仙界经济一泻千里，神仙们都要下岗了。

还蛮有意思的嗯？

<图片8>不过，《小门神》对于神仙世界的描绘，虽然也有错位的喜感（比如神仙也有电视台），却只有寥寥几笔。

观众不知道现在的天宫是如何运作的，各路神仙都只是惊鸿一瞥。

这可能跟《小门神》没有把叙事重点放在神仙线，而是放在了人间线有关。

这就涉及到了《小门神》的第二个问题：双线叙事结构重心不合理，以及割裂。

还是以皮克斯的成功作品为例，这些作品有不少也是双线的，即现实线和非现实线，如小孩们的卧室与怪兽电力公司，莱莉的生活与她大脑司令部中的生活。

这些双线结构中，重点无疑都放在了非现实线，因为这是观众感兴趣的部分，也是点子得以充分展开的部分。

但《小门神》的重点是人间线，主要讲雨儿和她母亲如何守住百年老店——对于一部充满想象力的动画来说，这实在是让人尴尬。

相比之下，神仙线倒有点多余，几句话就能讲清楚：门神郁垒为了让人间重新重视神仙，逐次打开三个封印释放“年”，最后虽然悔悟但为时已晚，不过还是和神荼一起战胜了年。

所以发现了吧，神仙线和人间线是很割裂的。

在《头脑特工队》中，大脑司令部中的每一步都会影响到莱利现实中的生活；而《小门神》中双线则没有这样紧密的互动。

这种割裂感让片子变得很冗长。

而且，主创们为了让双线有联系，所以安排郁垒、神荼分别遇上了雨儿和她母亲。

于是地瓜再一次尴尬起来——我知道你很想让它们产生联系……但好像真的没什么联系。

第三，《小门神》是有潜力成为一部深刻的动画片的，但创作重点偏了。

还是拿《头脑特工队》来说（没办法，太经典），它不但讲了一个好故事，还寓教于乐地介绍了大脑和心理机制，而且蕴含着许多成年人感同身受的主题：成长充满心酸，过去的不再回来，勇于接受自己的负面情绪……在这部动画片中，孩子们收获快乐，成年人则若有所思。

极致的故事都来自悲剧，而笑中带泪则是一部喜剧的极致。

《小门神》想探讨的是，在人间普遍对神仙失去信仰的时候，神仙们该怎么做？

这是一个非常符合中国当下语境的话题。

经济的飞速发展与精神信仰的缺失。

我以为电影的主线应当是神荼和郁垒怎样试图让人们信仰自己，结果跟不上时代，闹了很多笑话——这样神仙线和人间线才会更紧密，故事也更有教育意义。

没想到，主创团队直接挑了个“第三者”——年。

这有点让人闪着腰。

于是103分钟的电影，前一个多小时都是郁垒挨个打开封印，他跟人间没有半毛钱关系；神荼就是在家等他，后半程才下凡找他，与雨儿和她母亲互动一下。

可见把年看得太重的这种创作思路，是前面所说的双线割裂的重要原因。

而且，打败年，给人间和仙界带来了什么改变呢？

人间是更信神仙了——但总感觉是出于非常功利的目的，这倒是一定程度上挺符合社会现实的（此处应有emoji笑哭表情）；仙界呢？

再就业培训所取消了，神荼、郁垒改开饭店了。

所以这个结局是想说，经过这么一番折腾，郁垒早先非常自私的做法，反倒取得了效果？

这个三观有点扭曲吧？

至少，不如年换一种方式跑出来，而神荼、郁垒凭自身努力让人们相信自己来得正。

而且，人家都信他们了，他们反倒不干老本行了？

不管人们是出于什么心理吧，人们是回归传统了，神仙们却与时俱进了？

那这个电影的主题到底是回归传统还是与时俱进呢？

地瓜再一次困惑地尴尬起来，觉得自己想得太多。

除此之外，还有一些小细节比较尴尬。

比如在再就业培训所，培训师让神仙们转变观念的方式居然是跳舞，我装作看不懂的样子……然后培训师以土地公跳得不好为由把他下岗了……等下，郁垒可是一直跟花仙在那调情好吗？

难道仙界也看脸？

还有，年的第一个封印打开时，江南小镇上的溪水都没了，怎么最后又冒出来了？

而且年这个大boss来得慢去得快，当年太上老君费了九牛二虎之力封印了他，两个门神也说万一年出来了他们可打不过……但我看赢得也挺轻松的。

不一而足。

是的，地瓜刚刚已经提过很多次“尴尬”这个词了。

之所以不说“烂”，是因为《小门神》已经很努力地在学，而且学得有那么一点样子了，说“烂”是不公平的。

但很多地方，主创们的意图过于昭然若揭——我知道你想让我笑/感动/受教——但我却并没有。

所以只能尴尬。

还是为了避免被扣上“要求过高”的帽子，多说一句：上面用来对比的都是顶尖的好莱坞动画，所以用来要求现在的国产动画，标准确实是过高的。

所以，我们看到《大圣归来》、《寻龙诀》、《小门神》们作为电影作品本身的优劣，也要对它们在国产电影史上的地位充分尊重。

最后，希望在2016年，国产动画能更进一步。

形成自己的工业体系。

<图片9>形成自己的艺术风格。

<图片10>延续自己的精神。

<图片11>

《小门神》真是从天儿降的一部让人看完觉得不可思异和怦然星动的大烂片。

本片受到《怪兽电力公司》的启发，想学别人描绘怪兽世界和现实世界的区别，所以就搞了一个神仙世界和现实世界的互动。

创意不错可惜编剧是猪队友，好端端的创意被搞成了一部《小雷神》。

全片将近两个小时起码一半时间再讲下岗再就业的单亲妈妈带着女儿流落小镇开馄饨店创业致富，就差刘欢老师来唱一句“心若在梦就在大不了从头再来”做背景音乐就成了一部小人物大时代为了建设社会主义新中国而奋斗终身的爱国主义教育大片。

剩下一半时间有关门神的剧情里，各种莫名其妙的剧情走向让你分分钟出戏——莫名其妙的要去解开封印，莫名其妙的对剧情毫无推动的酒吧蹦迪，莫名其妙的出现强装老司机的神秘老人，莫名其妙的毫无转折的不去解封印，莫名其妙的封印解除了，莫名其妙的发现boss就是门神，最后莫名其妙的……不对，是我睡着了。

其实本片非常可惜，因为它的画面和他的配音都很出色，但完全被编剧给毁了。

举个例子，门神郁垒去了凡间莫名其妙的解除了第一个封印，导致全镇的水都上天了……这个时候本想知道解除封印之后的剧情，结果画面一转开始讲由于小镇缺水，单亲妈妈的馄饨馆锅里被人下了泻药，导致卫生局查封了店。

当晚门神神荼出现在店里被女主一家撞到，结果不仅没报警，还一起去酒吧蹦迪……尼玛没看过《不要和陌生人说话》啊。

面对封店导致没有收入并且断水断电的困难局面，雨儿没有被挫折打到，最后在神荼的帮助下，馄饨店重新开张，再现了下岗女工再就业的艰难之路。

你说这样的剧情能看吗？

悲剧的是，整部电影都是这样走调，编剧你这么能耐肯定有背景吧，为什么不上天呢？