大秦帝国之崛起

最初看了大秦1的时候，一度认为这是个有潜力做成中国版「权利的游戏」的IP。

如今大秦3看了十集有余，坦率地说，很失望。

失望一，想象力之匮乏。

大仲马说，所谓历史不过是挂小说的钉子。

只可惜今人无才，守着中国悠久的历史，却创作不出像样的作品，只会搬出祖先们几千年前就在史书上写好的文字，照本宣科，不过是换成了影像的表现形式，呈现到大众面前。

旧时史官写史，惜字如金，微言大义，只记载那极要紧的二三事；可是如今拍电视剧，依旧只有那二三事。

不禁让人感叹，现在的创作者们反而被史书限制了想象力，束缚了创作的拳脚，作品如此干瘪，可惜！

就以大秦3的这前十几集为例。

嬴稷少年质燕、苏秦早年落魄的故事，岂能一两句旁白，一两个镜头就交代完毕？

其一，嬴稷、苏秦乃是前半段剧情中最重要的两个人物，而且在燕国的经历，必定对二人的成长成熟、性格的养成、志向的确定起了关键作用。

讲清楚了这段故事，这两个人物形象才更完整、丰满；其二，彼时燕国正经历战乱，齐国在燕国作恶。

这正是后来剧情中燕人恨齐、苏秦间齐、最终五国伐齐的历史原因之一。

讲清楚了这段故事，剧情才能前后呼应、有因有果、有头有尾；其三，可以借助主角的视角，描绘战国时代社会底层的风貌，展现战争对生灵的涂炭，生华作品的主题。

这是何其难得的机会。

而且，既然史书记载不详，编剧完全可以放开手脚创作。

如果按照权游的尿性，少说也能拍出来十集八集的吧！

可是大秦3一开篇几句旁白就过了，不知道急的是什么。

失望二，节奏的失控不管是什么题材，但凡是影视剧，总归得讲故事吧？

讲故事，就得有人物，有情节，有高潮，有低谷，讲得生动，讲得引人入胜。

大秦3这十几集，一直是依据史实，平铺直叙。

看不出主创人员有意地对剧情发展节奏进行控制。

有些段落像史书流水账一样；有些段落像打了鸡血一样，全程高能，终于到高潮了，战争一触即发了——突然切换到上帝视角，赵忠祥乱入，几句旁白战争结束了。

没有铺垫，没有层次，没有爆发。

单讲故事这一项，秦3就是大大的不合格，愣是把电视剧拍成了高中历史课视频资料。

失望三，不接地气中国人讲历史总有这个毛病：自我陶醉在帝王将相视角的英雄主义叙事里，从来不舍得将摄像机对准那个生活在那个时代的，一个个鲜活的生命。

一个时代，并非只生活着帝王将相。

士农工商、贩夫走卒，那是多么广阔精彩的一片天地。

秦国强大，如何体现？

齐国富有，如何表明？

楚国衰败，又有怎样的衰败之景？

是否赵人皆穿胡服？

公侯争夺的陶邑究竟富成什么样？

不求大秦能像水浒红楼那样尽现市井风貌，但是至少要有所表现吧？

这一点，大秦1得优，大秦2得良，大秦3不及格：看了十几集，除了秦国大殿、齐国大殿、函谷关、军帐，好像就没有别的场景了，仿佛整部历史就是那几个自称“王”的人在过家家。

同样是讲述列国纷争，权利的游戏就能将视角对准奴隶、农夫、妓女、工匠、骑士，谈及各国的气候、宗教、经济、文化。

这其中的差距不言自明。

与其说失望，毋宁说，是我对这部戏寄托的期望太高了。

平心而论，大秦系列在国产剧中仍然是翘楚，粉丝轻喷

“大秦帝国 千古一王 赢稷为尊 武有白起 文有范雎 五十六载 威震天下。

”作为一个80后演员，张博从青年，中年到老年，跨越年龄演绎，把嬴稷的桀骜沉稳，雄心壮志，传神的表演出来，演技可见一斑。

当然还有宣太后，白起，苏秦，范睢这样的演技派。

欣赏着这样的剧真是太棒了！！！

唉， 终于追完崛起，一时间竟有些伤心，富大龙老师的嬴驷，大秦帝国之纵横等我啊

秦昭襄王，原名嬴稷，是秦国有史以来在位时间最长的一位国王，也是战国中期影响力最大的国王，即使放在中国历史的长河中，也只有康熙和乾隆在位时间超过了他。

在他生前战国时代的前期为几个大国相继完成政治体制的变法运动，战国前期的诸侯争霸主题是齐魏争霸，在孙膑与庞涓决战于桂陵与马陵道之后，魏国一蹶不振。

之后进入战国中期，他的人生前半部分在母亲宣太后芈月与二舅魏冉的把持下平安度日，后半生让范睢主理朝政、白起主管军事，其在位时期处于战国中后期交替阶段，而《大秦帝国之崛起》（后文简称《崛起》）基本上以秦昭襄王56年跌宕起伏的政治生涯为主线，表达了这一历史时期的三大特色——政治家的合纵连横、思想家的百家争鸣以及军事家的穷兵黩武。

政治家的合纵连横 战国中期的历史主题是秦、楚、齐三国争霸。

先是楚国灭越统一南方，但是楚怀王被骗去秦地之后，秦国攻破楚国郢都，楚国衰落，战国变成了齐秦争霸的态势。

之后秦昭襄王和齐湣王互称为西帝、东帝。

核心事件便是由张仪、苏秦、公孙衍所主导的合纵连横运动，以《史记》的记载认为是张仪与苏秦的对决，但是上世纪七十年代长沙马王堆帛书竹简《战国纵横家书》的问世可知，与张仪对决的是公孙衍约在秦惠文王时期，而苏秦却是活跃于秦昭襄王时代。

《崛起》最终在网络上呈现的完整版是40集的篇幅，前三分之一的重点人物是纵横家苏秦。

他虽挂六国相印，但一心向燕。

秦昭襄王多次向苏秦表示出他礼贤下士，爱才如命之饥渴，但仍旧不能更改苏秦对燕国的赤胆忠心。

这与《战国纵横家书》的前十四章所表达的观点一致。

《战国纵横家书》指出苏秦始终是燕昭王的亲信，为燕国出谋划策，奔走于齐、赵、魏诸国之间，进行游说进谏，目的是使齐赵关系恶化，齐不攻燕，成就燕昭王之霸业，造成“弱燕强齐”之假象，继而让齐南下灭宋，成就燕南下攻齐之态势。

之后又合纵五国攻秦，缓解秦国在北方与燕赵北边拓展相争之态势。

使得燕昭王乘机攻灭东胡，占领辽东。

但是本片主要着眼于秦国视角来面对战国历史，另外也是筹备方为了节约成本，故而乐毅攻齐、田单火牛阵、燕昭王伐辽东、赵武灵王胡服骑射等著名战例均在旁白过程中一笔带过。

苏秦能够游走于各国之间，也与战国时期大规模的人口流动有关。

大量分封诸侯国的灭亡，国已不国使得各属地人群对本地国家的忠诚认同度下降。

贵族对人才的苛求程度超越了对奴隶的需求程度。

各国贵族蓄养有才名士，使得阶级分层遭受冲击。

士为知己者死的理念才得以大行其道。

春秋时代像孔子周游列国，这种并非政治事件败亡而四处为官的现象并不多见，但到了战国时代几乎是随处可见。

精于机变的游士随处可见，无论是早年的苏秦、张仪、公孙衍，还是战国四君子及其宾客，大多勤于外交辞令，这些种种史实在《战国纵横家书》中均可一窥门径，作者孙皓晖在书写《大秦帝国时》是，择取此中最新观点值得肯定。

历史学家杨宽在战国历史研究经典著作——《战国史》中指出，《战国策》与《史记》等传世史料在有关苏秦的年代和事迹的记载方面很是絮乱，不足为信，应从《战国纵横家书》第1-12章和第14章所见。

由此可见近半世纪以来，大量出土文献的问世，为历史重写提供了坚实之依据。

思想家的百家争鸣 春秋时期随着诸侯纷争、礼崩乐坏时代局面的形成，春秋后期渐渐出现了维护政治礼制的孔子思想，以及推崇自然哲学的老子思想，以及推崇战略哲学的孙子思想。

时至战国时代礼崩乐坏的局面彻底形成，仍然愿意坚持君子之道的贵族却成了稀有人才，故而“战国四君子”——齐国孟尝君田文、赵国平原君赵胜、魏国信陵君魏无忌与楚国春申君黄歇四位仁臣为世人所推崇。

正巧以上四位扬名立万的时代虽有先后，但都在秦昭襄王的在位时期有所发迹。

本片伊始以宣太后芈月之口认为孟尝君是徒有其表虚荣爱慕之作为，之后又在长平之战前后贬低平原君赵胜为好好先生般之修为。

继而在郑安平大败降赵之时，又故意独创信陵君、平原君和春申君三人极尽羞辱郑安平之行为，均是对于所谓君子之道所不齿，这与传统中国推崇的仁义道德相悖。

历史上郑安平降赵得封高官，而未被羞辱，此处改编，足见作者思想境界有限。

四君子虽为战国中后期影响历史走向的著名政治家，但是他们身上展现的却是时代思想的大变革。

彻底的礼崩乐坏之后，产生了思想的分途。

应用于战场的兵家衍生出精于权谋的纵横家，战国最卓越的纵横家张仪与苏秦的老师鬼谷子其人虽不可考，亦没有反映张仪、苏秦与公孙衍纵横思想的著作流传于世，但是展现其锋芒的纵横家思想著作《鬼谷子》却在战国秦汉之际成书问世，而且成书于西汉初期的《战国纵横家书》也书写了这段传奇。

此时，儒家至少分为三派——墨子、荀子和孟子。

墨子一派因其防城术而著称于战国的各大战役，坚持性本恶理论的荀子为齐国学术思想传宗结脉。

齐国稷下学宫的创制，为战国百家争鸣奠定了学术氛围，《崛起》中苏秦出使齐国，舌战群儒之现象，即为展现稷下学宫之兴盛，也为齐国霸业的振兴添油助力。

荀子一派后又衍生出了推崇严刑峻法的法家思想。

战国时代法家思想的旗舰人物——韩非子活跃在秦王嬴政时代，但是《崛起》中却出现了早期法家代表人物——慎到。

慎到在楚怀王之子——先后质于秦、齐两国特别窝囊的楚顷襄王时为官。

片中为了突出慎到的推崇法家的正名观念，特意描绘其在楚怀王未亡的状况下，毅然决然推举顷襄王登基，以此维持政权的合法性形式。

即便这种做法是非常丧失国家尊严，甚至是违背人伦道德，对外直接诈称怀王已亡而推新上位，为屈原所不齿，故而为屈原的悲壮沉河，成为传统国家伦理道德的殉道者埋下了伏笔。

除此之外，《崛起》一片中重点塑造的几个历史人物，也代表了战国时期礼崩乐坏时代定局之后，世人不同的人生态度。

也差不多是全片进程过半时，宣太后的通过饿死交权昭襄王，取义成仁以一己之力成就家族外戚，不被秦昭襄王诛杀的事件，可以看作本片道德转向的巨大分野。

在此之前完璧归赵的蔺相如将君子人格体现到极致。

即使是手法低劣的孟尝君门客鸡鸣狗盗之徒，却仍能够做到士为知己者死，为孟尝君的政治生涯赴汤蹈火，在所不辞。

在此之后有仇报仇，有怨报怨，锱铢必较的范睢上位秦相，将战国时期的小人之道展现的淋漓尽致。

即使范睢上台之时，蔺相如并未去世，但是在片中便在未出场，之后无论是须贾魏齐对范睢两面示人、范睢对昭襄王溜须拍马、郑安平、王稽般狗仗人势，赵括流于富贵，纸上谈兵。

之后的历史人物无一不是道德沦丧，甚至连本片极力洗白的白起更是穷兵黩武。

军事家的穷兵黩武 《孙子兵法》中的名言“兵者，诡道也。

”在《大秦帝国之崛起》中多次被各国军事将领所反复诉说。

战国军事家抛弃道义伦理、不计百姓疾苦，无论人口伤亡数量的大规模战争，使得礼崩乐坏之后的战争模式更趋于穷兵黩武。

使得战国时代的人口锐减，任何一个大国经过一两次大规模战争之后，全国的国力就力尽而竭。

战国中后期大规模战争的技术性标志是大规模杀伤性武器的出现。

原来冷兵器时代的武器仅仅是一枪一箭，一次攻击的杀伤力最多为一人次。

但是战国中后期随着铁器的大规模使用，弩机等一击多发武器的出现攻击力大大增强。

在《崛起》中、弩机的力量显得尤为明显，本片虽然极为压缩战场成本，但是在长平之战中，秦军在高地上围剿谷底的赵军时，弩机的凶残程度得以彰显。

另外一个层面，墨子思想的广为传播，墨子防城术的大规模应用，墨子与鲁班有关攻城防城的历史典故，还有前些年刘德华主演电影《墨攻》均展现了这一历史时期战争多样性的体现，战争的攻守两方的武器杀伤力均变大，战争的残酷程度可见一斑，而本片用三分之一篇幅描绘的长平之战，更是全球冷兵器时代伤亡率最高的战争之一。

战争规模变大的另一个表现是战争死亡人口极具增加。

战国时代的贸易虽然发展很快，也有很多游走于列国之间的巨贾富商，但是贸易并不是维持一国政治统治的必需品，大部分国家还是可以通过自给自足满足刚需。

战国时代诸国之间争夺的价值力量无非是人口与土地，所以在战争中想要对对方产生决定性影响必须占其土地，消灭其有生力量，使其难以维持生产生计。

此时我们可以发现，诸国为了拓展土地，不再满足于涿鹿中原，几个大国都向外拓展，燕国攻灭辽东土地、秦国北灭义渠、南吞巴蜀。

赵武灵王胡服骑射，灭中山北拓匈奴。

楚国东灭越国，西如黔滇。

《崛起》中点出白起攻伐韩赵之时，多亏兴修都江堰的李冰父子驰援粮草，才得以马到成功，便是这般功劳。

战争在人口层面的争夺，又体现在两方面，一是不计成本的攻城掠地，无论对方死的是百姓还是军队，只要通过战争的震慑作用使得别国的有生力量大打折扣。

秦楚鄢城之战便是其中的典型。

另一种战争是纯粹为了消灭帝国的军事有生力量，这其中的代表便是长平之战。

本片最为人诟病的一点就是对白起的形象塑造太过洗白。

而洗白白起的事例，主要在这两次战役中得以体现。

历史学家何兆武先生在其2017年3月出版的新著《可能与现实：对历史学的若干反思》中指出：“历史学家写一件事情的时候，里面贯穿了人的思想和感情，如果你没有摸索到人的思想感情的深处，你写出来的历史就是肤浅的。

在这个意义上，历史学家应该是一个人性学家，他应该是研究人性的。

”显然《大秦帝国》作为一部篇幅浩瀚的历史小说巨著，其作者孙皓晖先生在书写过程中费尽心力，但不可否认本书关于人性的考量，更多偏重于战国时代的权谋攻心战法、对于人性的挖掘仍略显浅薄。

片中关于鄢城之战的描写，作品突出了名将白起，并非纸上谈兵的赵括一般迂腐，而是战前做好准备，亲自微服私访深入战场前线，考察地理地势，然后琢磨出水淹鄢城之法，毕竟鄢城与鄢水之流向相逆，为了引水灌城而修浚围堰使得河流改道最终达成了水淹鄢城的效果。

这一案例在战略意义上极其精妙，将一代名将的心思缜密运筹帷幄都展现的出色，同时让进攻方将消耗降到最低，同时在水淹破城之后，战略形势上也达到不可逆之进程，鄢城作为楚都郢都的前哨阵地被攻破，楚国无险可守随即衰亡。

但是这一切是以鄢城十余万百姓的无辜生命为代价达成的。

在此之前的春秋战国时期的大战只是各国军队之间的交战，如此丧尽天良的战法，也是楚国将士未曾预料到的，故而“暴秦”之名因此而著称于世。

这一战例也为后来秦始皇灭魏国时水淹魏国首都大梁之战埋下伏笔，本片亦有提及。

如果说鄢城之战的惨烈，并未因为拍摄方的资金有限而展现其悲壮，那么《崛起》中用后三分之一的篇幅来书写长平之战，就可见战况之惨烈。

长平之战白起坑杀赵军二十万降俘，无论是战国时期，还是到二十世纪的两次世界大战中如此杀俘的现象都非常少见。

这种从中学课本中就人尽皆知的人间惨剧却被作者描绘为白起只是因为粮草不济而被迫为之，而且赵括非要加强战略消耗知道力竭而亡，赵军才被迫投降也为粮草不济一事推波助澜，最后白起才不得已为之，而且还让夫人亲自带240名童子军回国彰显其大义，同时对于白起关门打狗、瓮中捉鳖的战法大肆推崇。

固然一场著名战例的出现是有其两面性的，一方面在战略层面的确会有战胜方精于布置专于战术之能事，另一方面也有惨绝人寰的巨大战争伤害。

本片的价值取向，将战争的惨烈程度忽略到最低，一味的强调白起骁勇善战的封号——“战神”。

却绝口不提战国时人称呼白起的绰号是“人屠”，人人不齿于其战法凶残暴虐的层面。

《大秦帝国之崛起》的价值取向却推崇战略制胜，而对仁义道德之君子形象忽略不计，甚至曲解贬低都是不足取的。

越是乱世，越见人品。

乱世之中如蔺相如、屈原等始终如一坚持君子之道的旷世奇才应是值得千载万年所推崇的时代先锋。

《崛起》的主人公秦昭襄王嬴稷的漫长而又丰富的一生的人格体现，正是乱世之中世人之缩影。

为了建功立业，礼贤下士，推崇人才。

但是为了巩固其统治，不惜逐亲属杀功臣，最终既没有秉持君子之道，也没有全尽小人之心，不伦不类，最终只能落得孤家寡人。

当今社会急速发展的今天，在多种世界文化的冲击的“乱世”之中，通过对全片所有历史人物的人生体味之后，或许我们更能挖掘出当世仁义道德的君子风范。

参考文献：1. 林剑鸣：《秦史稿》，中国人民大学出版社，2007年版2. 《马王堆帛书：战国纵横家书》，文物出版社，1976年版3. 杨宽：《战国史》，上海人民出版社，1983年版 （本文节选版，题为《强烈推荐今年另一部国产历史大剧<大秦帝国>》，首发于《虹膜》官方微信公众号，2017年8月2日发布）

1.后期配音你们嫌弃，现场收音你们也嫌弃，你们想怎么样？！

2.还有那些拿马镫和纸（官微已解释，那是帛）说事的也是够了，就你有文化？！

3.嫌台词白话文，你没有代入感；台词文言文，你听不懂，也说没代入感，你想怎么样？！

4.你们只想看“赳赳老秦，共赴国难”吗？

那就去看第一部就行了。

5.你们骂央视剪刀手，单也请理解人才台里的政策，古装剧一年播放量不能超过多少。

而且我对比了一下已经出来的完整版，确实有些地方虽然只剪了几个段落，但对塑造人物形象，交代剧情比较关键，但回过来看整部剧，则影响不大。

而且上央视的意义不仅仅在于播出一个电视剧那么简单。

大家知足吧，毕竟网络上有完整版。

6.今晚又在吐槽战争戏码太少，其实第二部里也有这种打法。

因为这几部下来，战争场面太多了，也没必要一一刻画，虚写反而更有艺术魅力（该实写的地方肯定会实写）。

大家不要吹毛求疵了，不可多得的一部好剧。

如果三部（裂变、纵横、崛起）连起来看，更有味道。

还是慢慢欣赏吧！！！

哪怕等你完全看完了，再来打一星也可以啊，莫再如此任性！

谢谢配合

大魔王赢稷任用杀神白起，直接把秦国变成了人人惧怕的虎狼之国，名声臭了，实力杠杠的，没想到小时候可可爱爱长大很牛啊，就是任用了小人范睢，也是借助了他的力量把芈八子以及舅舅的势力铲除了，他活得久也是有道理的，这在他妈监控下就已经过了30多年，等于一直当着傀儡，不过他确实很有远见，很会诡辩，出其不意的，非常有野心，就是继承人没搞好导致后面的很混乱，每个秦国的继承人都想统一从赢渠梁就开始了，不过他做的一切为嬴政统一做足了准备，苏秦是真的强真是一盘大棋，万万没想到他是为了秦国，他是十足的演员也有胆量，粗糙笔记：1.秦国救了楚国，芈太后和魏冉当政，燕国燕国的苏秦曾经让齐国白白10座城池，甘茂离秦，楚国太子芈横在魏冉40大寿杀死秦国一大夫，一气之下想要攻打楚国，原意想让魏冉领兵，企图逃离太后掌权，赢疾被甩锅起兵，打楚国，楚国兵败，两万兵没了，赢疾旧病复发，但是最后重修于好，迎娶了叶阳公主。

芈横又质于齐国。

2.芈太后找回了哥哥芈戎@甘茂想辞职，托苏秦出主意，他让去齐国，在他一番游说下，齐王动摇。

齐国有薛公，广纳贤，意图盟齐抗楚。

在武关，骗楚国结盟，把楚王囚禁在章台，芈横回国做王。

3.薛公（孟尝君），田文，齐国曾经的丞相，后因秦王亲赖他，他就去了秦国做丞相，但他其实是鸡鸣狗盗之徒，先是在家宴上，广纳贤士，和门客享用同一事物，后来被一个门客出言挑衅怀疑，门客受屈，撞墙而死，薛公用此大作宣传，但其实他私下享用燕窝。

曾率韩魏攻打楚国，打败楚国，并且收了鸡鸣狗盗之徒，只是为了彰显自己。

4.但是芈王后点醒了皇帝，利用伶人演戏说是魏冉晚上会没几天就会烧了府邸，于是他想用白狐从秦王偷走献给唐八子，连夜逃出城，最后在出关鸡鸣狗盗救了他。

5.芈八子利用楚王的女儿叶阳，骗老楚王儿子芈横病危，放他出逃，然而到了楚国边境儿子闭门不见，只能转辗转去赵国，结果收了和氏璧还是不接，去了齐国更是不接，最后辗转，车舟劳顿，还是回了秦国，死了，好难过(ﾉД`)。

6.薛公利用楚王之死，和韩魏一并攻打秦国打入了函谷关。

苏秦带领军队攻打宋国，结果快要结束，被齐王叫停，因为燕国十万大军来犯，结果权之战，全军覆没。

7.韩国拿到武遂，魏国拿到风灵，便从函谷关撤兵，齐国败，齐国撤兵。

齐国和秦国分别东西称帝。

8.苏秦最强间谍，看似为了燕国，为了燕国公主姬狐当年救命之恩，其实也为了秦国可以和其他五国一同伐齐，他到齐国被封为武安候，怂恿齐王攻下肥肉宋国，引其他多国不满，先是去了赵国，然后赵国奉阳君（忘了叫啥）贪财，苏秦告诉他齐王先是和他赵国一同伐齐然后自己反头攻打宋国，然后把陶邑给他，但是赵奉阳君不相信，要承诺书，然后当晚秦王心急于是派人密见了苏秦，苏秦告诉了自己真实用意，遭到齐王怀疑，于是被抓起来了，后来直接说是韩国的将军去了秦王因为他的主张一直是盟秦抗齐，于是通过苏秦，去见了秦王，知道苏秦真实用途，于是五国只是在函谷关假装打架，然后齐国膨胀，攻下了宋国，越来越膨胀，遭到其他国家不满。

五国伐齐秦王很大度，表示自己会摔兵攻打齐国河东，然后其他五国再进行攻打，但是楚国兵力较为薄弱，表示不参与，魏冉图谋陶邑，未曾与秦王商量直接让白起去，并且把魏国附近给扫平，但是魏国找了燕赵救援，白起被围住在了魏国，秦王摆平了前来的燕赵。

并把陶邑给了魏冉，罢免了丞相之位。

齐王出逃，被楚王逮住了，楚王想让齐王顺服，但是齐王不服。

9.秦王想要赵国的和氏璧作为玉玺，愿意用15座城池来交换，赵国派蔺相如，蔺相如担心秦王不守约，抱着和氏璧想撞墙而亡，和秦王说需要沐浴斋戒，后来当晚遣送和氏璧回国。

10.秦王想攻打楚国，白起水淹鄢城，死了十万楚兵，并且吞并了很多城池。

华阳之战，义渠王煽动赵魏国攻打秦国，被芈八子知道了，直接被处理了，被关起来毒死了，然后秦王彻底灭了义渠，休了长城。

范雎[fàn jū]战国政治家、纵横家、军事谋略家、秦国宰相本词条是多义词，共2个义项特色词条|本词条按照特色词条指南编辑并维护贡献维护者辰猫暮雪范雎生卒年不详，亦作范且，或误作范睢，字叔，魏国芮城（今山西省芮城县）人，战国时期著名政治家、纵横家、军事谋略家、战略家、外交家、秦国宰相，因封地在应城，所以又称为“应侯”。

范雎辅佐秦昭襄王上承秦孝公、商鞅变法图强之志，下开秦始皇、李斯统一帝业。

他是秦国历史上继往开来的一代名相。

李斯曾高度评价范雎：“昭王得范雎，废穰侯，逐华阳，强公室，杜私门，蚕食诸侯，使秦成帝业。

”[1-6]范雎本是魏国中大夫须贾门客，因被诬陷通齐卖魏，差点被魏国相国魏齐鞭笞致死，后在郑安平的帮助下，易名张禄，潜随秦国使者王稽入秦。

[4]公元前271年，范雎见秦昭王之后，提出了远交近攻的策略，他主张将韩、魏、赵作为秦国兼并的主要目标，同时应该与齐国等保持良好关系，秦昭王拜范雎为客卿。

前266年，他又提醒秦王，秦国的王权太弱，需要加强王权。

秦昭王遂废太后，并将国内四大贵族赶出函谷关外，拜范雎为相。

[36]范雎为人恩怨分明，掌权后先羞辱魏使须贾，之后又迫使魏齐自尽。

又举荐郑安平出任秦国大将，王稽出任河东郡守。

凡是以前帮助过他而处境困苦的人，他都散家财物给予酬谢。

范雎任相后，还创修褒斜栈道，发展秦同巴蜀之间的往来交通，最终“使天下皆畏秦”。

后长平之战爆发，范雎设计在外交上孤立赵国，防止各国合纵，两军对垒三年后，范雎又以反间计使赵国启用无实战能力的赵括代廉颇为将，助力长平，使得白起大破赵军。

晚年举荐蔡泽接替自己的相位，辞归封地，不久病死。

秦国想打赵国，于是盟魏韩，因为想借道魏国，把太子赢悼质于魏国，但是赵国为了让魏王救援，于是杀了太子，太子娘叶阳知道后撞死。

11.太子由赢柱继位阏与之战，是指周赧王四十六年（公元前269年），赵国名将赵奢率军于阏与（今山西和顺），击败秦军的一次作战。

公元前270年，秦国攻赵，包围了赵国的重镇阏与（今山西和顺）。

赵将赵奢率军救赵，出奇计，终于打赢了一场原本无法取胜的战争。

秦国采用范睢政策，远交近攻。

结交齐赵，攻打魏韩。

12.秦国攻打韩国上党，实在不敌，韩国答应把上党割让给秦国，并与韩国结盟，他害怕，转头给了赵国，赵国也接下了，然后秦国紧接着攻打赵国，秦国因为上党之争，攻下了赵国第一防线，在第二防线坚攻不下，于是赵国找魏国救援，秦王得到消息，让白起和蒙骜作为秦使，恫吓魏王，秦丞相范睢痛赵国平原君胜公子进行交谈，魏国的无忌公子派刺客刺杀了白起还有蒙骜。

13.垣雍，原来魏国领土后来归韩国，魏楚准备联合攻秦，白起向韩国借了垣雍五年，指出不能为了赵国，而让魏国处于安危之中，于是他不联盟了，于是根据廉颇政策赵国挺了三年，分别耗着，但是长平四处都是平地没有粮草，秦国通过巴蜀利用栈道运粮草。

赵国准备改变方针，换下廉颇，用赵奢之子赵括，秦王放出假消息，说是白起病了。

楚国春申君黄歇。

14.长平之战，秦国假报白起身体抱恙，让赵国放松警惕，然后最后换了白起，赵国换了主帅廉颇因为他想拖延，换了赵奢之子，赵括，他妈都和赵王说，他儿子不懂体恤兵，并且他爸从来没有夸赞过他，希望如果他万一打了败仗，可以绕自己一死，当时战国约1千万人，此次投入约100万人，由赵军东渡丹水，开始了，然后赵国偷袭进入了丹水第一到壁垒，秦军假装兵败逃脱至老马岭壁垒，赵括带领40万大军乘胜追击，中途农民表示事有蹊跷，不要轻易追，但是赵括还是坚持前往，然后赵国没办法突破秦君壁垒，秦兵前后包抄，切断了粮草，把40万赵军，也困在泫氏，故关，长平关之间。

白起不断增加援兵，不让赵兵突围。

赵王给赵括送了2万人还有200万粮草，都被秦国断后了，46天以后，白起给出暗示，让他们投降，准备突围，赵括死了，最后终于投降了。

秦国损伤20万，赵国损伤25万降了20万白起并且攻下了太原诚。

降了20万赵军，秦军需要管饭，但是粮草只够5天，如果都放回去，赵国兵力将大增，又是一条好汉，但是不放回去，尽数杀了那么赵国就没了16岁以上男丁，国力将很薄弱，并且其他国家都会围攻。

白起把消息递给王上，王上意思你自己杀了，但是没有明示，然后白起老婆知道了，求情，并且驳回召命，给了白起一张白纸，白起最后让他们吃饱了，晚上都杀死了，攻下了皮牢和武安，此时粮草送到了，把留下的13岁以下送回了赵国，白起老婆赵蔓也回了赵国，白起想攻下邯郸。

赵国想赴咸阳，来求和。

于长平之战重创赵国主力，坑杀赵卒四十万。

战后主张乘胜进军，攻破赵国，但因应侯范雎妒其大功，终许韩、赵割地求和而罢兵。

赵王和秦王求和，用六座城池，最后耍赖了。

嬴政出生。

后秦昭襄王再起兵攻邯郸，久攻不下，拟派白起为帅，屡遭他拒绝，由此触怒秦昭襄王，同时又得罪范雎，最后被免为士卒，赐死杜邮。

半年后让王陵攻打邯郸。

王龁代替王陵攻打，还是没有成功。

郑安平被任为将军，降了两万秦君，在赵国直接被封君。

白起受到皇帝猜忌，最后自裁了。

王稽守汾诚也投降了。

六国不抵秦国，失手了汾城。

整体可以，张博青年演员挑起了大梁，几乎所有主角配角演的也很好，剧情上没太多问题说说缺点，毕竟好剧说缺点，烂剧说优点，篇幅有限只能说字少的1、首先 蔺相如表演太夸张，表演痕迹过重和张志刚的屈原一样，有表演痕迹其实没什么，很多好演员都有种演的都一样，主要还是大多数演员有自己的表演风格很难千人千面，但恰好就是茄子演紫色所以没什么，但这位演的我感受不到蔺相如的聪明才智果敢决绝，眼睛瞪如牛大，台词也是跟念课文一样，反而秦王稳坐高台跟看耍猴一样。

屈原也是，杨志刚的剧我也看过很多，但屈原这种爱惜羽毛高洁正直忠君爱国的直肠子有才能的谏臣杨志刚一板一眼，台词重音太多，一字一句的，反而显得人物刻板迂腐。

忠君看出来了，高洁风雅有政才也就只能通过剧情其他人物的侧面描述了，哪能体现出屈原的治国才能，估计就是令尹大人的欣赏和其他人如何如何讲述，面容行为太呆板严肃了，实在没办法把这样的屈原和写出离骚、九歌联想在一起，屈原可是楚辞的开创者，浪漫主义的代表啊，杨志刚是屈原？？？？

风雅？？？

浪漫？？？

香草美人能出自他之手？

屈原就算是在奸臣遍地的楚国也是有很多人欣赏追随的，当然是他的才情，但剧情表现出的这位就是孤立无援的木头人。

小时候第一次从文章中体会浪漫这个词，不是李太白的 “人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

”也不是李贺的 “雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老 ”，是屈原的离骚，“ 朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。

”“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。

芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。

” 我真是对屈原这个人物寄予太多幻想了，一脸带些书生气的儒雅模样，持着一把长剑，更显几分刚毅以及贵族气派，古代持剑除了将军，只有贵族持剑是为身份的象征，身着华服，配饰清雅，注重礼仪，生活雅趣，文章精彩，受趋附风雅的人追崇，同时身份显赫，却爱惜羽毛，做了孤臣，不同流合污，心有见地，积极参与数年变法，私下是个固执性格，却不是古板，赏心悦目真是没在杨志刚的身上见到，实在没有风雅文臣气质。

演员对角色的诠释，可能有自己的理解以及风格特色，或者由于导演对角色的理解，使得演员演成这样了，但不管怎么说，这个屈原和蔺相如的演绎真是煞风景。

2、再说 第三个垃圾的地方，没必要的感情线，苏秦为了姬狐公主，剧情原创，带了点浪漫主义气息，勉强算是不错的艺术加工，因为算得上是条暗线，虽然我更愿意他是为了自己的理想抱负或者其他一点关乎个人的私人恩怨，就像范睢一样（老范我很欣赏，无论是智谋还是为人处事，也适合赢稷这个大魔王的性格）。

全局垃圾的感情线就是赢稷的莫名其妙的爱情，喜欢一个伶人，还一直念念不忘，还因为这点事长出了王心，属实给我逗乐了，现在所有电视剧都有个通病，就是没有点女人纠缠，这个人物就不饱满，这个电视剧就不行。

诚然，爱情是不可或缺的，人一生中几乎都要去经历的复杂感情，但真的没爱情就不行吗？

士兵突击没几个女人还不是把每个人物都塑造的很好？

如果要加爱情没什么问题，但能不能把爱情塑造的别这么垃圾狗血，仇人后代，赢稷心里唯一柔软的地方？？？

这些年都念念不忘？

年少可能有些纯真，还有点爱情的地位，对曾经的姑娘带点痴恋，但一个经历为质他国，王兄驾崩后艰难即位，母系氏族把权，从头创立自己领导班子的赢稷怎么可能还对一个女人放不下，顶多带点少年的怀恋，忙着和他妈争权，担负起他爹留给他的重担，这时候秦国已经锋芒毕露，六国动不动就要联手揍秦国，赵国胡化异军突起，楚国地大物博，齐国作壁上观偷摸还捞点好处，已然做大，哪个都能捶得秦国半死，内忧外患不外是，这种处境下的人怎么可能心里还有什么柔软放不下的人，当然是一切利益优先，现代人在各种压力下都会下意识保护自己，绝不让自己有一点被人拿捏的地方，赢稷一个帝王念念不忘多年的一个小姑娘？

这个感情线塑造的没让我感到赢稷的些许真情动人，反而觉得与他那时的成就和心机城府的悖逆，怎么看怎么别扭 如果感情线塑造的是赢稷年少喜欢这个姑娘，纯真少年感情，违背母亲娶她，一方面是爱情，另一方面是发泄被母亲氏族控制的不满，故意不同意娶楚国公主，娶个伶人，后期知道会被刺，感受到背叛，但内情以及自己的感情加上叛逆就会放过姑娘一马，因为权谋斗争忘之脑后，很多年后，他再见到那个姑娘已经和自己一样，中年风姿犹存的妇人，惊讶之余不禁感叹少年时光的美好，浅谈几句，秦王怀念感慨，妇人却是云淡风轻，两人释然一笑。

少女被困在宫中多年看着秦王逐渐揽握大权，妻妾成群，孩子遍地跑，心中有过等待期许愤恨失落，最终岁月抚平一切，平和面对下半生，接受命运。

这不应该才是正常发展吗？

就像宣太后和义渠王，多年岁月早已时过境迁你，或许有怀念，但只是一点点，绝对动摇不了的其他重要的东西，威胁的时候也要一并亲手除掉。

感情线不会写可以不写，没必要硬加，我写的可能也垃圾，但剧里的更是垃圾。

3、最后 当然是白起的人物塑造，伍六一演的很好，王学兵这个混蛋，幸亏邢佳栋顶了这个差，其实如果邢佳栋一开始就演，我觉得也可以，演员气质完全就是沙场老将的风范，硬汉风格，穿宽袖上衣下裳 ，还有点儒将的感觉，挺喜欢，可惜剧情把一个从小生活在战国时代，又在秦国这样崇尚战功的战争机械式国家里一图抱负需时刻面对死亡，人杀如麻的将军，构造的多了些太过的仁慈心。

鄢郢之战中，水淹鄢都，居然叫人喊了好几天说要水淹，让城内的人跑路，你妈妈的，真不怕有什么聪明人识破勘察是吧，战国时期死了多少人了，就跟绞肉机器一样，人命不值钱，更何况秦国好战，这些年他能爬上这个位置，手里不知道多少人命了，心早都麻木了，当然是国家为先，这种降低秦楚战损比的事不得悄咪咪干好，顶多心中不忍，叹息几声，说一些心里话，但事绝不停下绝不泄密，就像亮剑的楚云飞开局看着李云龙被围攻，他也只是感叹不忿但按兵不动，党国利益优先，同样秦国利益优先。

长平之战白起应该早早就明白四十万战俘肯定得杀，毕竟秦国经此一役养不起这些人，元气大损，也不能放这些人回赵国，不然长平之战意义何在，他心里下得是死命令，但设身处地的面对四十万活生生的人命，谁都会难以抉择，不忍心下令，但又不能拖延，只能请示秦王，秦王也有些许不忍以及道德压力，但心理压力肯定比白起小的多，毕竟人在咸阳看不见，再加上白起战功卓著，早就是心头刺了，当然痛快莫须有命令了，白起多精明，一看就知道属下是时候背锅了，上头请示了，自己此行避无可避了，只能屠人了，但他更多感受到的是秦王莫须有的置他于不义之地的失望紧张以及信任危机，而不是跟范睢作妖，毕竟回国的首要危机是信任危机。

剧中白起对赵军的仁慈我真是看不懂，是真的仁慈心啊，不是我想的仅仅是难以抉择而已，而且范睢提出杀人而非占地，这简直据一击要害，说明了征战多年为什么还在打，怎么才能打趴下列国，人才，白起看淡死亡杀人无数的人非但不赞成，还反对，我他妈的？？？？

杀人不正常吗，你们秦国还人头论功行赏啊，大哥，割下头颅啊，你以为你怎么到武安君这个位置的，当然是踩着无数人的头颅啊。

白起除了军功，就是和秦王的微妙关系，多少和秦国的流言、范睢一派，当然更重要的是秦王上年纪开始多疑，这种博弈很遗憾没有镜头展示。

相较前两部，明显剧情方面不够精彩，我不明白，即使没有各家游说，各国你来我往的伐交伐谋，但秦昭襄王时期这个大魔王内铲除母系氏族，外脚踹六国，着实精彩啊，这位可是熬得他儿子太子当了快十五年的大魔王啊，经典历史故事渑池之会、完璧归赵、将相和实在没能完美呈现，赵惠文王是同时期的大佬真就一点笔墨也不给，麻了，多少给点火牛阵、田单的画面啊，但作为收官之作已经很不错了，续作其实很难制作，大秦帝国3收官瑕不掩瑜，挺好

央视开头放出的两集从第一集看就知道删减了很多可是这并不妨碍 我继续看下去的兴趣 毕竟等了两年多了 加上现在等等烂片的恶心 后来才到b站观看了完整版 从季君之乱作为切入点 讲述秦昭王成为一个真正的君王 王族的血是冷的 这是宣太后对昭王说的 身为王者要有王者担当 要使国家强大 人民安居乐业 这一部就是讲述秦国如何成为一个超级大国的历程 崛起的过程是艰辛的 因此需要众多人才辅佐 白起自然应运而生 他辅佐昭王开创了大秦的霸业 但可惜这个剧不可能完全反映白起完整的性格 毕竟是央视的剧 白起的残忍一面因此会被消除掉

秦惠文王死，秦昭襄王继位，芈八子魏冉把持秦国，白起，苏秦出山，赢稷软禁楚怀王，楚国另立王，苏秦大间谍为了燕国千方百计搞齐国，齐国此时是齐湣王，孟尝君田文前往秦国为相，鸡鸣狗盗出自此人，因秦国群臣反对田文逃回齐国，楚怀王客死秦国，田文率齐魏韩联军打秦国，攻入函谷关，秦国割地求和，李冰任蜀郡太守建都江堰，治水患，四川从此成为天府之国，苏秦忽悠齐王打宋国，除了楚国五国伐齐，乐毅为统帅，苏秦被车裂，齐湣王被抽筋而死，齐国几乎灭国，这也算是成全了秦国。

秦国许以十五城要赵国和氏璧，蔺相如完璧归赵，蔺相如廉颇登场。

秦国打楚国，鄢郢之战，攻下楚国国都，屈原投泪罗江。

燕昭王死，乐毅被猜忌换帅，田单火牛阵打败燕军，齐国复国。

昭襄王用范睢，除四贵，采用其远交近攻策略，攻韩国上党地区，上党郡不肯入秦选择入赵，长平之战爆发。

秦国明撤暗派白起参战，赵国连本带利全部输光。

白起本想紧接着攻打邯郸，可范睢收了钱让秦王撤兵接受赵国割地，可惜被赵国耍了，又回头打邯郸，白起不肯去，一打很多年，赵国平原君赵胜向楚国求救兵，毛遂自荐前往。

赵国也向魏国求救，魏王不肯发兵，魏无忌拜托魏王宠姬窃符救赵。

范睢让郑安平当主将，结果战败投降赵国。

白起不听王命，秦王听范雎建议命其自裁。

魏楚赵一路打到河东郡，王稽和郑安平一样也投降了。

六国到周王畿合纵伐秦，秦昭襄王喝了酒，梦见和富大龙的秦惠文王的对手戏堪称经典。

秦将九鼎签到咸阳，灭周。

下一步大秦赋

真心希望出第四部时，是纯纯的同期声，大小人物，谁的嘴就对应谁的脸！

以前《琅琊榜》火时，我在豆瓣上给它打了一个低分，原因就在于，我无法接受《琅琊榜》的配音。

因为你走的是精品路线，定位是高质量影视剧，那么你就应该脱离低级趣味的配音，让演员声形合一，淋漓尽致地表演出来，难道演员只须表演，不须表达吗？

至于全年占据荧屏的烂剧，你配不配音，I don’t care.一部好的连续剧，就应该是同期声的。

在《琅琊榜》我的影评跟帖中，有些猪一样脑子的人，把我的话，理解为同期声的剧就是好剧，类似于我说猪有四条腿，此类人士会反过来表示有四条腿便是猪一般可笑。

同期声是一部好剧必须要有的一个前提条件，其它的诸如演员，服饰，场景，导演手法之类只是不在我的讨论范畴内而已。

庆幸《大秦帝国之崛起》又是一部同期声（或曰“现场录音”）的好剧，虽然它还不是纯纯的同期声，但它已经秒杀加横扫各卫视同档播放的各种题材的电视剧了，更不用说那些五毛特效的魔幻剧和演员演的傻不拉几的古装偶像剧了。

赞扬让其它人写给《大秦帝国之崛起》吧，我继续挑挑骨头，谈谈不足，目的还是让国产剧出现进步，而不是搞得现在那种越来越差的普遍现象。

问题1，既然现场收音（同期声）了，为什么个别演员还是要事后配音？

魏冉哥的声音太违和。

1.1 有好几个路人甲级别的群众演员，就这么一句台词，也配音了。

有必要吗？

这些群众演员一开口就让人吓一跳，万一挑一的中央人民广播电台播音员般字正腔圆毫无瑕疵的声音。

1.2 小角色是个问题，但问题最大的，就是剧中的魏冉。

我不是说配音演员有什么问题，而是你把一个人的声音硬生生地加到另外一个的身上，真的有这个必要吗？

我一听到魏冉出声，我就立马出戏。

乖乖，因为是配音的缘故，他的声音全部感觉是喉咙里挤出来的，而正常人说话是嗓子眼自然出来的。

魏冉的配音和周围其它演员的本音也非常不搭，其它演员的同期录音，能明显感受到身临其境的感觉，声音的远近层次，轻重缓级，那种溶入现场的立场感相当棒。

但魏冉的声音，永远一个调，永远感觉浮在那里，配音永远是平面化的，无法溶入到剧中正在进行的故事情节中。

1.3 苏秦说话怎么永远像在读书？？

演员选错了？

只会演不会说？

恐怕不是。

这个演员我看行，问题极可能还是出在配音上。

演员王小毅应该是实力派，不像那些小鲜肉没本事必须要别人代嘴，也就是说这个声音是他本人的，但其本人可能对同期收音还不满意，然后重新自己给自己配音了。

这样就造成苏秦说话时没有立体感（对比他和齐王的对话环节，齐王的声音现场立体感十足）。

如果真是这样，我只能很遗憾地说：王小毅舍弃同期声重新配音力求完美的出发点是好的，但做法却是本末倒置了！

当然，苏秦的声音比那个他人配音的魏冉依然强10倍。

这也正是我一贯的观点，最好是现场收音，其次就是自己给自己配音。

1.4 剧的中期，范睢出场。

很期待的一个角色，也算是一个老戏骨把关演绎，但遗憾的是没有用上同期声，以致于出现和苏秦一样的声音问题，但比苏秦好一些。

范睢出声时平面感太强，和其它演员现场同期声非常不搭。

范睢是事后找人配音，还是这个老戏骨自己配音，我不清楚，因为我对这个演员非常不熟（我很少看国产剧，所以很多演员不认识），只是实在想不通为什么弃用同期声？

按说老演员在台词现场演绎方面是没问题的。

电视剧配音泛滥的问题在我们国家太严重了，不信你打开电视，不看脸，只听声音，你都不知道谁在演戏。

古装剧在配音，很多现代言情剧也在配音。

为什么呢？

以下对话截图于某网站对制片人焦阳的采访。

看到制片人说他不想用原声时，我真想抽这丫两巴掌，放眼全球，除中国外，还有哪个国家如此大面积使用配音电视剧的？？

幸好导演丁黑守住了底线，我给丁导演跪谢一次。

大家看了制片人的采访也就明白了，不用同期声的直接原因就两个：（1）为了省钱（2）观众喜欢配音观众不喜欢原音，喜欢配音？？

审美恶趣味？

对，没错。

具体我在《琅琊榜》走不出怪圈的古装配音剧 已经谈过了，简言之，观众在长期的配音文化中成长，正常的审美功能已被扭曲且浑然不知，并导致愈发严重的后果，即演员越来越不重视表演中的语言功底，观众越来越依赖配音，制作方如果没点职业道德底限，在吃力不讨好，费时又费钱的情况下，才不可能去采用现场录音。

谁之过？？？

广电总局！！

广总不该管的管的太多，该管的却不去管。

不要用让市场自己选择这样的理由来搪塞，让小学生选择要不要上课，估计都选择去玩呢，那就尊重他们的选择？

有的时候，大众的选择并非都是正确的，这时就要你们广总出手干预了。

要引导市场向同期声电视剧发展，在评奖设置，上星优先权等方面，让优秀的同期声影视剧优先，这总可以做到吧。

唉，我一屁民为这配音这档事，在先前对《琅琊榜》的影评中被一大群跟贴的人骂，费的什么劲啊，还不是想我们国家的文化软实力能真正崛起啊。

问题2，群戏时的小人物（或曰群众演员）什么时候也能演起来？

当了几十年的柱子，还没见哪部戏里的小人物也在真正演戏。

看过美剧《权力的游戏》，里面在演群戏时，再远镜头的群众演员也能极度认真的把相应角色表演到位。

国产剧，至今没见过，都是站那挥挥手时刻准备着领便当的，声音也基本会在后期全部抹掉，然后再找配音公司配音。

当然这个话题比较大，要让群众演员也能演起来，估计再过三十年也搞不定，这问题也不像配音那么严重，如果能马马虎虎过得去，也能接受。

才演了两集，就看到了剧集里面的大秦王宫中，因为政治斗争腥风血雨而死了如此多的人物。

宁静饰演的芈八子实在是太棒了，完全刻画出了一个为国，为家，为儿子，为天下苍生而愿意奋斗自己一生的霸气人物，一点都不玛丽苏，全景展现出了政治斗争的黑暗，残酷。

历史不是过家家，就这点来说，不知比当初的《芈月传》好了多少倍。

不知接下来的剧集中，还会展现出多少腥风血雨。