玫瑰的故事

6.22更看到一直有人点赞，那我就继续说说自己的观感吧。

前五集我的评价很高，但后面黄亦玫和庄国栋在一起后，可以说，她的行为在我的雷点上踩雷，黄亦玫发现庄国栋对母亲谎称她是同事的时候，她蛮果断的把他删了，但后面很快就和好了。

于是他们就开始有矛盾-吵架-和好的循环。

我对黄亦玫恨铁不成钢。

因为她太像我那些家境不错的女性朋友了，家庭、社会都没让她们吃过什么苦，所以她们就吃爱情上的苦。

我各方面的条件都是黄亦玫的反面，所以我非常讨厌黄亦玫对庄的优柔寡断，就像我讨厌我的朋友非得和一个渣男纠缠不清一样，我讨厌她们的感情热烈似火似乎不用考虑以后的一切，只顾当下。

我太理性了，理性到我和庄国栋一样，但我却代入了黄亦玫。

所以我弃剧了。

然后刷小红书抖音渐渐的刷到方协文出场又退场，我又想看看黄亦玫怎么吃苦了。

重拾《玫瑰的故事》，才发现还是需要自己看剧，才能体会其中的滋味。

黄亦玫和方协文虽然平淡，不用上帝视角观看，方协文的网，我也会掉进去。

而苏更生的几次剧情，让我找到了剧中的“我”，我和苏更生太像了，所以整部剧我最能理解的是苏更生。

所以苏更生自己买房不要男朋友参与，自己给自己安全感，苏更生问黄亦玫为什么离不开男人，为什么要为了男人断送自己的前程。

苏更生的很多行为思维和我简直一模一样，我不得不佩服编剧对人性的拿捏，怎么能精准的塑造不同环境下的不同人格呢？

太神奇了再说说黄振华，女主她哥，对白月光的恋恋不忘，也不算放不下吧，就是遇到白月光总会包容一些，甚至乐于帮助白月光。

我只能说，太TM的现实了，因为我就遇到过已经有女朋友的，还会对以前喜欢过的人但没在一起的人温温柔柔的（具体怎么温柔你们自己想吧）。

我又想感叹编剧的人物塑造能力了。

前面黄振华的形象塑造得很好，但人，终归不是神，无欲无求，是人就一定有瑕疵有自己的小心思。

太现实了太现实了，现实到分分钟想弃剧。

但这部剧有它的魔力，黄亦玫的美貌似乎都不值一提了，最抓人的是剧中不同人性的摩擦融合。

突然在某一刻，我悟了。

为什么叫玫瑰的故事而不是叫玫瑰故事了。

玫瑰故事，重点在故事，似乎在讲述一件绚丽旖旎的故事，爱情可以作为主题。

而玫瑰的故事，重点在玫瑰，它指代了黄亦玫，讲的是黄亦玫的成长故事，有亲情有友情有事业，爱情可以在成长路上浓墨重彩，但绝对不是主旋律。

它真真切切的在讲女主的成长，她出身太优渥了，所以她做事肆意，似乎只有爱情能让她跌苦，庆幸她自己爬起来了。

风雨、雷鸣闪电，都是玫瑰绽放必经考验。

引用黄亦玫的话：人，要有做决定的勇气，也要有接受失败的勇气。

6月22日，我还是很推荐刷到我这篇的人去认认真真的看一遍玫瑰的故事，我相信你们也会在剧中发现自己的影子，甚至..悟到点什么？

哈哈============================第一集的时候，领结婚证那，我还觉得有些抓马搞笑，但慢慢看下去，就渐入佳境了。

整部剧的叙事节奏很舒服，不拖拉，前后表达清楚，总的感觉是：明媚轻快。

而且叙事方式、剪辑方式都很有趣！

剧里的人物角色都很有特点，像刘亦菲说的：不完美，很真实。

能看到不同人性的对抗、拉扯，以及不同环境人的性格、选择的多样性，能看到社会很多真实的现象，也能看到思考和表达，很喜欢。

有种：虽然黄亦玫很偶像，但她终归是现实里的人啊。

现实，不就是柴米油盐，碰撞，与酸甜苦辣吗？

剧情处理得很好，有点狗血，又有点合理，像关芝芝面对7年悔婚的男朋友，不解，发泄过，闹过，最终想开了，放过自己。

像黄亦玫为了得到老板认可，千方百计地混进宴会前的设想（这是我超喜欢的一段），美貌是黄亦玫的一大杀器，但编剧也知道，美貌不是一切的通行证。

玫瑰的故事，什么人能被叫“玫瑰”呀？

黄玫瑰一出现，我脑中就觉得一切合理了，原来玫瑰就是这样，就应该这样。

像周士辉形容黄亦玫的：在遇到她之前，我竟不知道这世上有彩虹和蝴蝶。

我作为一个普通女孩子，突然就能想象到了：出身好、长得绝美（不是普通的好看是追求者遍地的好看）、能力强的女性，她的日常、她的处事态度，或许就应该像黄玫瑰这样，肆意，大胆，明媚，更注重自己的感受，不过分在意他人看法，善于拒绝感情，但自己面对crush了却不知道怎么办了。

她满足了我对中上层阶级人物的想象，剧里展现的环境在那个年代来说，也是普通人不怎么接触得到的吧。

很小说，但一想到黄亦玫的家境、容貌、学识和阶层，就觉得这就是小说照进现实啊，它应该是真实存在的。

接触不到，不意味着不存在。

尤其我很喜欢这部剧里想要表达的，不同视角去叙事同一件事，不说谁对谁错，只是我们从黄亦玫和黄振华的角度去看得多。

但不用担心三观被主角带歪，主角们的三观还是很正的！

所以看到这么一部有三观、不降智、剧情蛮科学的现代剧，我真的很高兴。

黄亦玫能满足你看偶像剧的需求，但黄亦玫的人生能将你拉回现实，这就是这部剧的魅力。

我很看好，也很推荐这部剧！！！

看了不后悔！！

最近几年出现了“对”与“不对”的怪圈，一件事情总是习惯于站在正反双方争执个不停，而逐渐丢失了中间地带。

比如“事业脑”or“爱情脑”哪个更好的？

读研还是工作哪个更佳？

往往都会得到很多非此即彼的答案。。。

随着意识形态的变化，逐渐将重视自我发展定调为了当下的时代旋律，逐渐发展为了：为了...而放弃事业就是一种不清醒的表现，慢慢的统一出了一套标准且被认可的人生“规范”。

而这何尝不是一种“绑架”？

《玫瑰的故事》让我眼前一亮——“爱和不爱，是勇气也是自由”“人要有做决定的勇气、也要有接受失败的勇气”，这两句话说着“解绑”。

比起嘈杂的外界声音，更应该关注自己的感受。

自己的人生、无人可替代，也无人有权替你做抉择、也无人替你承担后果。

每个关乎选择的问题，《玫瑰》的回答是——人生没有标准答案，你选择的就是最好的。

这是一种把人生主动权还给个人的倡导。

也是对那些所谓“社会规训”的一句回怼，这种洒脱、随心的声音，更像是现在人追求的一种松弛感。

特别喜欢关芝芝和周士辉这段插曲。

关芝芝和周士辉在一起时，周士辉就是别人眼中婚姻的良配，因为他老实、憨厚、上进，可谁能想到7年恋爱长跑，周士辉会在结婚前变心呢？

而7年的情感，身边的家人、朋友或多或少都会劝一句：还是要在一起，7年时间！

人生有几个7年？

诸如此类的话。

谁也不能保证在未来的日子中两个人是幸福的，而当下关芝芝的不舒适是直接的。

足可见未来是难以预知的，这个世界不存在正确的选择。

选择一个自己喜欢的行业，它有可能会被未来的某种科技所取代、选择一份爱情可能会面临背叛等等。

而当下的感受是明确的，每个选择都必将承担着风险，那又何必内耗耽误时光和青春，用今日赌明天呢？

如果当下的选择就是彼时认为最优的、最能让自己喜悦和满足的，那经历过后即使是“失败”也无所谓，因为那也是一段经历、那也是一种成长。

黄亦玫这个角色更是从“外界”回归“自我”的一种表达。

美丽被人追捧，引来“不知检点”的声音，是不是不应该有正常的社交？

周士辉有女友所以自己要承担主动回避的责任？

是不是要因为外界的声音而收敛自己的锋芒？

是不是学业这条路更好走，我就要放弃其他选择？

为什么关芝芝还要迫于生活和家人的种种闲言碎语，和一个已经不爱自己的人在一起？

她的每一次反问都在我的心巴上，为了外界的声音限制自己的人生选择才是最错的。

取悦别人没有尽头，生而为人我们只能不违背道德的取悦自己。

而越长大越会发现，不管我们成为一个什么样的人，外界的声音永远都不会少，不如忠于自己的内心。

《玫瑰的故事》让我想到余光中说“人生如逆旅我亦是行人”人生是在试错中成长的，没有人如圣贤般长大。

也像宫崎骏所说“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。

当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别”，我们成为今天的自己，感谢一路上的风景，也接受人生会有遗憾。

每一件当下想做的事情不做都会成为遗憾、既然无法预知人生的结局，那就勇敢的活在当下。

相信明天会更好，明天会比今天好！

《玫瑰的故事》电视剧里面女生都各有各的性格，而且都是美女，女人们之间的戏不输爱情线。

黄亦玫和每位女角色都有化学反应，和爸爸妈妈哥哥戏份也都不错。

黄亦玫父母是清华大学教授，哥哥是建筑院领导。

生活富足，爸爸妈妈哥哥给她买衣服，肯定衣食无忧啊，有贵的衣服很正常。

就是手机这种额外的会控制一下，很正常，父母都不愿意给上学的孩子买手机，怕影响学习，黄亦玫这么美，打电话找他的男生这么多，她爸妈更不会给买了，私下联系怎么办。

而且剧里大概是2001年的时候，手机还不普及，当时很多上班族都没买手机，很多人用BP机呢，父母不给还是学生的黄亦玫买手机是很正常的。

那个手链明明黄亦玫没有收。

手链在关芝芝手上，但是周蛤蟆向别人说出去就传成了黄亦玫收了他的手链，真的恶心死我了。

蛤蟆男的就这样造谣式追求！！！

漂亮的前女友给了他自信，他觉得自己条件好 美女会爱。

实际不过是前女友重感情罢了……这还不知足。

周除了是上司，还是实习生黄亦玫的师傅，而且他俩差了十几岁，黄亦玫还没毕业呢，你肯定得应酬交际啊，初入职场和上司一起吃饭，想着能向自己的上司学习太正常了。

而且周还是黄亦玫哥哥的朋友，黄亦玫也就把他当做朋友，正常人谁会有戒心啊。

这明明就是心术不正的男人的问题和错误，希望有对象的男人都自觉一点，别惦记着想约其她女士，也别给女士造谣。

说实话这种单位里带你的上司师傅喊你出去吃个饭啥的，我觉得确实也不好拒绝，只能看这个请吃饭的人是什么心理，没那些乱七八糟的还好，如果他真有那些心思，女生作为职场新人其实真的很被动。

上学时最喜欢的亦舒小说就是《玫瑰的故事》，之前也看过其他影视化的版本，现在这部电视剧已经看到了30集了，我个人蛮喜欢的。

总体而言，选角都还不错，女性角色的选角尤其满意，几乎都是漂亮的女生，看剧很养眼。

当初喜欢《玫瑰的故事》原著，就是因为玫瑰惊人的美貌让这个故事充满了戏剧性的传奇色彩，电视剧在改编后，让这个故事在戏剧性的传奇之外，又多了很多充满烟火气的生活气息。

刘亦菲饰演的黄亦玫，前期演出了少女时期玫瑰那种热烈活力、热爱自由的感觉，让玫瑰万人迷的设定有了一种具象化，女主货真价实的美貌让原本一切似乎看起来有些夸张的剧情一下子都显得合理了。

有美貌当然很好，做万人迷很好，但美貌并不能包你一生顺遂。

因为，灵魂的欲望，是命运的先知。

庄国栋，刻骨铭心的初恋遇见庄国栋时，玫瑰刚刚大学毕业初入职场，庄国栋早已工作多年，比她成熟得多。

一个未谙世事的女孩怎么能够跟一个成熟男人在爱情里较量。

无论是恋爱经验还是社会阅历，她都远不及他。

更何况玫瑰根本不会把爱情想得那么复杂，从小在幸福的家里长大，从小收到的都是来自他人的爱和善意。

她太单纯了，她对爱情的幻想很简单，她只是炙热地去爱，去付出，从未被社会毒打过的她天真地以为他们有一个幸福的开始，就会有一个幸福的结局。

家庭幸福，工作顺心，男友帅气，她从未想过自己会遭遇命运的背刺，而背刺她的人恰恰就是她那个自己炙热爱恋的男朋友。

她终于懂得不是全世界的男人都会围着她转这一个简单的道理。

黄亦玫从小受万人追捧，庄国栋是第一个没有在明面上追捧她的男人，所以她才会对他这么在意。

如果他也像其他男人那样捧着她，那么大概率他不会成为玫瑰的初恋。

就因为他这种手段高明的假装不在意才引起了玫瑰的注意。

说不清楚，一开始是出于好胜心，还是出于好感，他们终于在一起了。

跟方协文不同，庄国栋跟玫瑰的家庭家境都不错，喜欢艺术的爱好还很一致，也容易彼此产生共鸣。

庄个子高，长相帅，从小追他的女生很多，所以他内心是极为自信的，这一点就跟方协文大不同。

然而他的自信过度就变成了自负，自负就是他们分手的很大原因。

因为自负，拿到offer时，他觉得自己想去法国就去法国，没有想过要去问玫瑰的意见，他不是不在乎玫瑰，而是自负地觉得玫瑰迟早会为了他而妥协，他做的决定就是最好的决定。

所以在玫瑰提出分手时，他也没有挽留。

同样也因为自负，分手五年后在玫瑰要结婚时，他还有脸跑回来抢婚。

他喜欢在细节上在意玫瑰，例如记得住玫瑰爱吃什么东西，有什么喜好，但在人生的重大决定上，却没有想过要来问一问玫瑰的意见和感受。

庄国栋条件不错，但他需要玫瑰为他的事业让步。

Passed。

方协文，从校园恋爱到婚姻失败虽然婚后的方协文会去利用爱把家变成了黄亦玫的监牢，但黄亦玫一开始遇见他时，他们还是谈了一场很纯纯的校园恋爱。

在开学迎新时，第一眼他就看上玫瑰了，当然他爱上的首先是玫瑰的美貌。

他意志力坚定，执行力强，为了追求玫瑰，他花尽心思，不达到目的不罢休，撒个小谎都不是事。

在恋爱上他也跟工作一样拼命努力，符合他从小地方考到上海名校并念了研究生的人设，虽然单亲家庭长大，家境普通，但他从小努力，学习好，课外还努力挣钱，毕业后就有了高薪工作，非常励志。

为了追求玫瑰，他会察言观色，能够放下身段，伏低做小，对女友的任何选择都支持，还承包家务。

在彼时彼刻，跟他恋爱确实是一个很好的选择，特别是跟庄国栋的自负和自私相比，一下子就显出来了方协文妥帖的好处。

黄亦玫性格纤细敏感，因为初恋的狼狈溃败让她在恋爱中变得缺乏安全感，而方协文却能每次在关键时刻都能给予她安全感。

第一次表现是他比她大两届，他毕业时拿到了深圳大厂的offer，但他放弃了那个普通人梦寐以求的工作机会，选择留在上海陪玫瑰，让黄亦玫很动心。

第二次表现是在玫瑰毕业准备回北京时，他在家长面前就表现出很愿意迁就玫瑰，并表态他拿到了北京的offer，愿意放弃在上海已有大好上升前途的工作机会，选择在北京重头来过，就是为了跟玫瑰在一起。

这一次，让玫瑰决定嫁给他。

老实说，没有一个女孩不会为此心动。

这种永远把自己放在第一位，与之前庄国栋那种为了工作为了自己向上攀爬的机会一点不考虑玫瑰情感的行为作为参照系，在方协文心中玫瑰永远比工作来得重要，两相对比，高下立见。

最终结果呢，好话是他说的，好人是他当的，最后利好也是他拿了的，因为玫瑰为了迁就他，最后留在上海。

当校园恋爱走进现实生活，纯爱遇上生活的烟火气，遇到婆媳问题时，两人之间的不和谐就逐渐显现出来了。

一开始以为方协文是妈宝男，什么都听妈妈的。

从小地方来的婆婆没什么文化，总想用封建社会那些老一套来压玫瑰妥协，对玫瑰这种从小众星捧月式长大，老公一直以来都对她呵护备至的人来说，暂时能忍一忍，但忍耐肯定是有限度的。

到了后来才发现，方协文聪明着呢，他才不是什么妈宝男，相反是他在指挥方妈妈，他让方妈妈监视玫瑰的一举一动，最后让方妈妈离开上海只为了让玫瑰不去工作，留在家里。

他们从恋爱到结婚是可以理解的，而且离婚从一开始他把玫瑰送给他的那个花瓶拿去种葱时，就已经注定了，他们始终不是一路人，更何况到了最后方妈妈还把黄亦玫的那个花瓶放满了蒜，这更加表明，黄亦玫的生活已经彻底失去了诗意。

一个热爱艺术，热爱创作的人，生活暗淡得失去了诗意和喘息的空间，出逃就势在必行，离婚就是不言而喻的。

傅家明，命中注定的灵魂伴侣从初恋的刻骨铭心，到甜蜜的校园恋爱再到婚姻的完结，走出生活阴霾的玫瑰又回到北京，重新做回了自己。

在事业上，她浴火重生，跟着前老板Tina一起开画廊，做自己喜欢的事业，风风火火，充满了干劲。

重新出发的玫瑰遇见了命中注定的灵魂伴侣。

傅家明这段恋情，跟与庄国栋的初恋和前夫方协文的婚姻最大不同在于，他们的灵魂先遇见了彼此，然后他们才看见了对方的肉身，所以傅家明是先对玫瑰的灵魂感兴趣，然后才看到她本人的美貌。

而初恋和前夫几乎都是因为玫瑰那惊人的美貌而爱上她。

这是傅家明与他们之间的不同。

相比庄国栋追求事业宏图，方协文追求赚钱养家，云游四方、热爱音乐的傅家明似乎更在乎的是精神上的富足。

追求精神上的共鸣是他与玫瑰成为灵魂伴侣变成了可能。

一个擅长绘画艺术，一个擅长音乐艺术，两人都是艺术的忠实爱好者。

傅家明解开了黄亦玫在画展中留下的谜题，还在她的基础上加上了自己的创作，对谜题本身进行了音乐再创作，这让玫瑰很惊喜。

餐吧的演唱，傅家明为方太初创作的兔子歌曲都给黄亦玫留下了深刻的印象。

她又重新焕发出了自己那种对爱情热烈付出、大胆追求的勇气。

跟孩子的相处也一样，庄国栋拼命努力跟方太初相处，但依然不适，而方协文会利用孩子来逼迫玫瑰与自己妥协，傅家明却没在此考虑太多，他用自己的音乐才华跟方太初做真正的朋友，他给她创作歌曲，带她在餐吧演奏唱歌享受生活。

跟太初跟玫瑰，他都是坦荡地相处，不伪装不矫饰，做真实的自己，发挥自己的魅力，跟玫瑰做灵魂共振的伴侣。

爱自由，不负我心，有勇气追求真爱，一直都是黄亦玫的人生底色，她从未改变。

只可惜天不假人。

哥嫂CP，温暖与救赎老实讲，当年看书的时候最喜欢的角色就是苏更生。

虽然家庭出身不好，受过生活的严重伤害，但自强自立，从不低头，也不示弱，永远冷静理智，不感情用事，不依靠任何人，只靠自己的努力，成为经济独立、精神独立的现代女性。

万茜饰演的苏更生，有一种冷情感，很符合这个角色，在苏苏不动声色的面容下，她其实有一颗纤细敏感的心。

表面看似冷漠，其实内心也渴望温情。

她最羡慕的就是黄亦玫这种充满爱的家庭。

所以黄振华这种很温暖的性格才会吸引她。

佟大为饰演的哥哥黄振华演得很自然，接地气，生活化，他一出现就能把玫瑰万人迷的夸张戏剧氛围，拉到生活中柴米油盐醋的现实中来。

黄振华演得很自然，而且表演有喜剧感，让剧里多了很多笑点。

某种意义上说，温暖的黄振华就是苏更生悲惨前半生的一种救赎，黄牡丹的出现让她体会到了生活的温暖，让她开始渴望爱，渴望家庭，最终勇敢地突破自己，走进了婚姻。

就像结婚前一起跑步的那个马拉松，一起坚守忍耐，他们彼此扶持，互相鼓励一起走过人生的高高低低。

除了主要的角色，剧中众多的女性角色都很不错。

白晓荷受过伤害后，依然保持克制冷静，虽然想违心地相亲，最后还是坦然告知，符合高知女性的理智形象。

Tina看似事业狂，会为事业跟老公离婚，谁知最后却为了已经离婚的前夫抛弃高薪的好工作，变卖自己收藏的画作去陪伴患病的前夫，做人有情有义，懂得自己的内心，并勇敢地按照自己的内心去行动，也是蛮有意思的一个角色。

还有十集，这个剧就要结束了，还有点舍不得，期待后面的剧情。

整整一年，我等了整整一年，才等到《玫瑰的故事》播出，但15天就播完了！

多像我的工资在我卡里一日游的样子！

但是谁能想到《玫瑰的故事》主创能把一部都市情感剧能拍成一件雅俗共赏的艺术品？！

俗就是现实，这部剧没有美化任何一个角色，也没有丑化任何一个角色，每个角色都是一个活生生的生命。

准确来说，是打开上帝视角让你看人性。

表面上是周士辉为了玫瑰抛弃未婚妻，实际上是他自己幻想和痴心妄想。

表面上庄国栋对玫瑰念念不忘几十年，实际上他的心闲着但身体可没闲着。

表面上方协文淳朴善良，勤劳勇敢、乐于助人，实际上谎话连篇，还偷东西，为了得到目的不计成本。

表面上卷毛妈与玫瑰矛盾重重，实际上全是方协文制造的，他一句话能接来卷毛妈，也能送走卷毛妈。

表面上黄振华爱妹妹、爱白晓荷、爱苏更生，实际上他还爱庄国栋，非常爱！

表面上是灵魂伴侣、同频共振，实际上他一岁做过开胸手术，十年前修复过心脏。

表面上方协文爱女儿想复婚，实际上他不止跟女秘书过从甚密，想让重男轻女卷毛妈照顾女儿，还控制不住对前妻的控制欲……仔细想想，这部剧除了苏更生继父那个老混蛋，其他男人都没有触及人性下限，但好几个还是被out了，其中庄国栋是因为冷暴力，不尊重伴侣（谁懂啊，跟他认识二十年了，玫瑰愣是没点过一次菜，自负哥永远活在自己的世界里）；顾总是因为自己的事业，不愿意来北京，姜总也不愿意去香港，因此离婚、相爱、流产同时发生；方协文是因为控制欲强到变态；庄父是因为没有事业心……可见，个人的感受才是第一位的，你不舒服、你不喜欢、你不需要，那你就可以将对方out，而不是非要等到对方触及人性下限。

雅即艺术性，这部剧的艺术性体现在：① 用舞蹈来表示人物的内心世界，冶艳妖娆的玫瑰，戴面具的男人，她的心里越来越迷惑和不安。

②用绘画来表达初恋的破碎过程，在红酒印子上画玫瑰时，两人的感情已经出现巨大的裂缝，这一阶段的复合是脱敏性复合，果然没过多久，玫瑰消耗完最后的爱意，两人就彻底分手了，她涂掉了满墙的玫瑰，伏在油漆上告别。

③ 35集灵魂伴侣的华彩篇章是这部剧艺术性的集大成，导演用“高贵的单纯 伟大的宁静”来形容这段，真是恰如其分。

④用给小初的三封信来探讨出生、成长、死亡这三个有些沉重的命题。

⑤结局前何西送给玫瑰的“钢铁玫瑰”也挺有艺术性的。

最后说说现在全网盛赞“除了美貌全是演技”的刘亦菲，我觉得她是这部剧成功的关键。

只有她的美貌担得起这部剧的人设，更让人惊喜的是，她的演技也完全hold住了这二十年的戏份，二十岁办公室轮滑时的烂漫怒放、三十岁谈离婚时的温柔沉静、四十岁骑机车开飞机时的重新出发，都被她演绎的淋漓尽致。

除此之外，她的演技高光包括但不限于：“巴黎呀”、画玫瑰、失恋淋雨、第一次胎动、生孩子、离婚、雨中争吵、山顶相拥、丧服起舞……这部剧她的演技值得一切赞美和荣誉！

刘亦菲的新剧《玫瑰的故事》太令人惊喜了，它就像一首小众的宝藏歌曲，一点迎合流行的浮夸和喧嚣都没有，每一个镜头都放在真诚展现女性的多样性魅力上，每一个情节转折都藏着女性内心深处的各种小情绪或小秘密，观剧体验就像炎热的夏夜独酌一杯冰镇果味啤酒，是抛开一切“他凝”的杂音，是献给女性自身的一首夏日恋歌。

美才是她最大的短板因为主演刘亦菲或者说《玫瑰的故事》里众多女性角色如苏更生（万茜饰）、姜雪琼（朱珠饰）、关芝芝（蓝盈莹饰）、白晓荷（陈瑶饰）都颜值超标，所以，“美”可能是大家对本剧的第一印象，但就跟女主黄亦玫一样，美貌并非是她最大的优点，或者说是他人眼中的加分项，某种意义上反而是她最大的短板。

黄亦玫（小名玫瑰）是一位性格热烈坚强、独立有主见、执行力强、拥有旺盛生命力的强大女性，但因为她是个美女，这一切优点就都被人“忽视”了，而且因为魅力四射，她反而遭受很多不必要的傲慢和偏见。

例如所谓美女的“特权”，是家里从不间断的追求者电话，是收不完的示爱礼物，是楼下唱歌表白、楼道里堵人送花……这些花样百出的求爱伎俩，但大家可能忽略了一点，被自己所爱的人追求才叫甜蜜，被不爱的人无所不用其极地追求只能是烦恼。

这还罢了，还有路人甲的偏见，例如实习师傅周士辉为了追求她，跟相恋七年的女友悔婚，这样的事出来，她这个无辜的人竟然比渣男更招骂，周士辉的未婚妻误会她是勾引人准老公的“小三”，甚至连自己妈妈也说她四处招摇惹来这个大麻烦。

但玫瑰真的错了吗？

她不过是因为工作遇上下雨，跟同事一起喝了杯咖啡，因为加班跟同事不得不在一起吃个饭，因为吃饭尬聊不得不聊到了自己爱看的电影，于是戏精男同事周士辉就因为这些同事间的正常社交，各种脑补玫瑰都跟自己喝咖啡、吃饭、看电影，可不就不是看上自己了吗？

抛弃相恋七年女友的是他周士辉，登记时才提出悔婚的是他周士辉，但被同事八卦议论的却是她玫瑰，被渣男前任找上门指责的是她玫瑰，玫瑰做错了什么呢？

不过是怀璧其罪，谁让她是个美女呢？

美是原罪还是天赐尤物？

以前的影视剧里，美女要么是恶毒女配，要么是男主的“爱情挂架”工具人，连主演刘亦菲曾经的经典影视角色如白秀珠、王语嫣、小龙女都没有跳脱这类“他凝”陷阱，美女要么是祸水、要么是尤物，所以要让渡一部分个性，低调行事，以孤傲冷漠中和美貌的攻击性。

毕竟不少“周士辉”都是女人不小心看了他一眼都会认为对方爱上自己，如果再冲他笑一下，估计连未来孩子的名字都想好的“戏精”。

但《玫瑰的故事》里，女主玫瑰不仅是美的，而且是美的肆意又张扬，连哥哥都调侃她追求男孩子是多么容易的一件事，“穿上你的小热裤，蹬上你的滑板鞋，他还不被你迷晕。

”

但玫瑰是美而自知的女性，她知道自己是美的，也知道美貌的杀伤力，但并不觉得自己美是多大的一项优点，也并不接受无厘头的因美触发的各种攻击和偏见，她只是坦然接受自己是个长得好看的姑娘，但这并没有什么了不起，也不会成为自己压抑个性的理由。

当关芝芝因为未婚夫周士辉悔婚找上门来时，玫瑰不否认自己与周士辉喝咖啡吃饭的事实，但面对关芝芝“勾引周士辉”的指控，她也没有怂，没做过就是没做过，错不在她，她坦坦荡荡继续上班。

玫瑰的这份坦荡就是因为她不接受外界对美女无缘由的YY和羞辱，她自由绽放，哪怕遭遇烂桃花，那也不是自己的错。

去“他凝”的女本位爱情故事至于很多人以为的，长得美就不必吃爱情的苦，剧中也给出了一份现实答案。

美成玫瑰这样，当她遇见自己的crush庄国栋，照样会患得患失、揣着各种小心思偷偷暗恋，制造各种相处机会，极致拉扯，所以说，美貌并不是什么爱情加分项嘛。

甚至她都不是被动等待的那个，她会主动出击，用心打扮、有意引起注意，也会玩欲擒故纵、制造假想敌那套，这种看似平常的爱情伎俩，其实出现在女性角色，特别是美女角色身上还是很少见的，这才是去“他凝”的女本位爱情故事，哪怕她跟庄国栋是双箭头的暗恋拉扯，后面几集的预告里，也能看出玫瑰要在庄国栋身上经历一番分分合合的爱情苦痛。

但这终归是《玫瑰的故事》啊，除了庄国栋，还有多段爱情故事等着她呢，这种带着“雄竞”还是女本位的感情故事其实挺爽的，因为玫瑰的爱情，不是离开一个男人，然后等着另外一个男人来拯救，而每一段都是她的选择、她的经历，她要放肆的美，狠狠的爱，像一朵夏日玫瑰一样热烈绽放啊！

这种独立又清醒的爱情观，甚至出现在支线故事里。

哥哥黄振华与白晓荷这对相亲男女的感情走向，也充满了女性在爱情里的迷茫和坚持。

女博士白晓荷初看是恋爱经验为零的纯真姑娘，会客观评价黄振华是“很好的结婚对象”，既然是冲着结婚的目的来相亲，在发现对方是很好的适婚对象，白晓荷也主动提出确定恋爱关系，她像个机器人一样履行着女友义务照顾摔伤的男友黄振华，但在黄振华郑重邀请她见家长的时候，白晓荷还是选择了拒绝，甚至追出来特意告诉黄振华，是因为自己还无法走出上一段的感情，没办法爱上他的缘故。

这里面看似多此一举的举动，实则藏着很硬核的女性表达，就跟黄振华吐槽周士辉对玫瑰的自作多情时说的话，“人家姑娘说不就是拒绝，非得等人家呸才能死心吗？

”其实玫瑰连“呸”都懒得给周士辉，她只是情绪稳定地陈述事实，不但自己没看上他，连关芝芝配他周士辉都是可惜了。

白晓荷也一样，前男友受不了异地恋的现实压力，回老家后，选择很快相亲，向生活低头。

白晓荷虽然放不下这段感情，但她还是选择继续留在学校读博，哪怕知道前男友已经相亲有了新人，自己也遇见很好的适婚对象黄振华，但她最终没有向现实妥协，事业跟爱情一样重要，而且不爱就是不爱，她甚至有勇气去告诉黄振华真相，她不留备胎，也不需要保持虚伪的小白花人设。

连周士辉的前任关芝芝也一样，在登记的时候被临时悔婚，不知道怎么跟家人朋友交代，要面对流言蜚语，还有七年感情的“投资”成本，虽然她也曾因为伤心愤怒去找玫瑰理论，但当玫瑰道出真相，她还是最终清醒过来，周士辉他不配啊，早悔婚比嫁给这样的人、一辈子蒙在鼓里要好呢。

周士辉临时悔婚是目前很大的一个坎儿，但丢人和伤心都是暂时的，总好过一辈子栽到这个坑里。

哪里需要雌竞的比美，《玫瑰的故事》所有女性角色都在各自绽放，拥有自己独一无二的美和故事好吧！

或许除了爱情，她的人生还有别的故事虽然《玫瑰的故事》是一部的都市情感剧，但剧中的女性角色，除了爱情，其实也有别的事要忙的。

玫瑰就跟时下流行的“江沪浙独生女”一样，是抓的一把好牌的幸运女孩，父母都是清华大学的教授，生活在充满宠爱的温暖家庭，但她并未沉溺于家庭呵护，哪怕自己最擅长读书，父母也期望她继续考研，做书香门第的乖乖女。

但玫瑰对自己的人生有着清醒的规划，读书对她而言是舒适区，反正读完研也要去工作的，她选择大四实习就直接找工作。

入职以后，她也并不是随便打份工糊弄，她毫不掩饰自己想升职加薪的野心，主动挑战菜鸟没资格接触的活动参展项目，并通过自己的努力得到公司老板姜雪琼的赏识。

剧中职场部分，虽然玫瑰的上司苏更生和上司的上司姜雪琼都同为女性，但没有丝毫雌竞的意思，苏更生在所有面试者中，选了最漂亮的玫瑰，她没有丝毫对美女的偏见和嫉妒，甚至还把自己的丝巾借给弄脏衣服的玫瑰遮掩。

老板姜雪琼也不是符合大众想象的那种“女强人”，她美虽美，但老板的杀伐决断、铁面无私她也都有。

她心情不好会骂人，会直接怼下属“我请你来不是让你来提问题的”，这样完全抛却女性一定要温柔和善等固有印象的角色，也都可圈可点。

这才是我们想要的都市情感剧，女性先要有事业，在都市里存活下去，才有闲情逸致谈情说爱啊。

《玫瑰的故事》成书于1981年，书中那些男性角色一见到玫瑰就陷入一种罹患了热病一般的谵妄之态，总会让人疑惑亦舒是不是受了马尔克斯《霍乱时期的爱情》的启发，可是，《霍乱时期的爱情》初版在1985年才出版。

也就是说，师太这本书里面表达的很多观念，其实是很超前的，别说是四十多年前，即便是现在，还有很多人会误读这本书，导致这本书在亦舒作品的序列里，长期处于毁誉参半的状态。

很多读者容易被亦舒的叙述诡计所迷惑，因为原著里是分别以黄玫瑰的哥哥黄振华、黄玫瑰的追求者之一溥家敏、黄玫瑰的女婿周棠华、黄玫瑰的继子罗震中四个男人的第一人称视角来分别讲述女主黄玫瑰的重要人生阶段的。

第一人称的优势是特别私密，代入感很强，同时也具有强烈的私人意识，一旦读者没有警惕性，就会很轻易地被叙述人的意识牵着鼻子走。

在这四个男人的认知里，玫瑰美得倾国倾城，却脑袋空空，每个男人都用花团锦簇的语言去描述她拥有多么震人心魄的美丽，却甚少触及她的内心世界，她虚幻得就像一个杜撰出来的美梦，黄振华甚至嫌恶地认为他这个小妹妹个性轻佻，是个不折不扣的魔鬼。

如果读者不能跳出这些男人们的视角去客观地打量和思考玫瑰这个人物，就会轻率地认为亦舒写的是一个老套的玛丽苏万人迷故事，而且这个故事的主角玫瑰还不那么讨人喜欢，一辈子像被宠坏的小女孩一样，脑袋里只有她那些无病呻吟的爱情。

而这正是亦舒的叙述诡计所想要达成的效果，因为这些男人们从来就没有客观地认识过玫瑰，就像他们从来也不曾正确地认识和看待过任何一位女性那样。

他们对女性的看法充斥着男性的傲慢与偏见，高高在上，自以为是，书中有人把玫瑰比喻成特洛伊的海伦，认为她的美丽引人犯罪，但因为她的极端美丽，所以她是可以被原谅的。

他们根本没想过，玫瑰不需要任何人的原谅，因为她的美丽本就不是一种错。

他们总觉得自己更聪明，可是在主线剧情的边边角角里，我们得知玫瑰在中学会考得了7个A2个B，是全校最好成绩，上港大绰绰有余。

在因为情伤留学美国结婚生女的十年里，她也没有荒废自己的学业，拿了法律、纯美术及欧洲文学三张文凭，她拥有丰富的学识和高雅的审美，谈吐也俏皮可爱。

可其他几位学业可能远远比不上她的男士，却总把她看成是脑袋如幼儿，身材如成熟女人的无脑美女。

男人的普信，真是一脉相承啊。

当你绕过了这些男性视角的叙事诡计，才会发现亦舒在《玫瑰的故事》里，不是要写一个不接地气的玛丽苏万人迷故事，而是要用辛辣的笔触戳穿男人的真面目。

所以相比起其他亦舒的改编作品，剧版的《玫瑰的故事》虽然也有不小篇幅的落地改编，但编剧敏锐地抓住了原著的内核，《玫瑰的故事》主旨不是要讲四个缠绵悱恻的爱情故事，而是要借玫瑰的半生情史，展现出渣男的众生相。

简而言之，《玫瑰的故事》不是来给女性造梦的，而是来打破女性对男性不切实际的罗曼蒂克幻想的。

所以，剧中常常切换玫瑰与男方的不同视角，来展现两性对同一件事完全不同的看法，相当于是把原著里的叙述诡计直接剥开了放在观众面前，让观众直观地感受到男人的脑回路有多离谱。

比如最开始哥哥的同事，也是玫瑰的师父周士辉回忆两人所谓的“约会”片段，在周士辉的视角下，充满了暧昧和拉扯的氛围，玫瑰挑逗似地抚摸他送的手链，暗示十足地提到对方要结婚了，一副茶言茶语的样子；但是镜头一转，在玫瑰的回忆里，压根没有旖旎的氛围，她一察觉对方超乎同事的情感就明确拒绝了。

周士辉自以为是约会的喝咖啡、谈论电影等情节，在玫瑰这里都是在正常地忙工作和正常地推荐电影，但在男方眼里，这些都成了「两情相悦」的证明，令人发笑。

总之，周士辉就是典型的那种路上的女人看他一眼，他都要幻想人家看上了他的普信男。

不要觉得剧版《玫瑰的故事》开篇狗血，亦舒在原著里写的那些男人们的行为更狗血更离谱，动辄痛哭流涕感觉他们心理年龄不超过三岁。

比如周士辉，请注意，原著的设定里，黄振华比黄玫瑰整整大了15岁，周士辉和黄振华差不多，剧版应该没那么多，大概十岁左右。

原著里周士辉和关芝芝是结了婚的，关芝芝还怀了孕，某天他在公司加班，那天正好是玫瑰16岁的生日，黄振华把送她的礼物拉公司了，玫瑰就跟哥哥得回去取，周士辉看到了16岁的玫瑰，就如同被天打雷劈一样灵魂脱壳，被迷的神魂颠倒。

请注意，是16岁！

从此，周士辉就要抛下怀孕的妻子，和她离婚，要和玫瑰在一起，甚至想约玫瑰出国旅行。

剧里这番关于彩虹和蝴蝶的表达，是原著里就有的，周士辉原先是典型工科男，对文学艺术一窍不通，选择关芝芝也不是出于爱情，而是觉得关芝芝是在各方面条件和他匹配的人，他不相信爱情，但是遇到了玫瑰，他就觉得自己亏了，他要去追求爱情了。

在四十多年前，亦舒就已经看明白了周士辉这类男人的本质，共患难的时候需要糟糠妻帮他分担经济压力，在家里伺候他，还可以孝心外包，一旦功成名就了，他就嫌不够了。

嘴上说找到了真爱，其实不过是癞蛤蟆看上了更年轻漂亮的天鹅。

当然，原著里的癫公不止周士辉一个。

癫公一号：黄振华黄振华最令人无语的，是在周士辉这件事上，不分青红皂白地怪玫瑰，问题是当时玫瑰才16岁，他就大发雷霆勃然大怒怪玫瑰「带坏」了他的好兄弟，毁了人家的大好前程。

我请问呢，你那个三十多岁的好大儿是未成年呢，还是你妹妹未成年啊？

又男男相护上了是吧？

看看原著里黄振华的自白，剧版已经为他洗白了太多，否则第一个要被骂的就是他了。

不过，剧版也没有完全洗白黄振华，这是我觉得编剧最厉害的一点，黄振华虽然是妹控，但他袒护的仅限黄亦玫。

看待别的女人的态度，他同样是充满刻板印象的，在不知道对方是谁的前提下，开口就是勾搭，不正经，反正锅都扣在女人身上就对了：

癫公二号：庄国栋相比原著，剧版的庄国栋是改动非常大的一个男角色，当然都是一样的癫和渣。

原著里庄国栋有未婚妻，马上要结婚了，但是没有拒绝18岁的玫瑰的示好，甚至在快结婚前，还在玫瑰家的书房和玫瑰跳了一整夜舞，玫瑰赤着脚站在他脚上。

本来玫瑰以为会和他在一起，谁知人家还是暧昧过了去结婚了，玫瑰遭受到了生来最大的挫败，把他家给砸了，庄国栋打电话给黄振华让他赔钱，否则就报警。

如果庄国栋真是冷酷地拒绝了玫瑰，自始至终没有被玫瑰的魅力所打动，我还敬他是条汉子。

结果他结婚十年后还是离婚了，理由是他爱玫瑰，忘不了玫瑰，说自己的婚姻始终是三个人。

当然，不妨碍他离婚后又找了个新女友小曼。

后来他回香港想找玫瑰，方法是直接在《明报》上登广告说记不记得当年我们在书房balabala。

当时玫瑰已经再婚嫁给了罗德庆爵士，就留口信拒绝他了。

没想到后来玫瑰夫妻俩去欧洲，庄国栋是罗震中朋友，两人就见面了，庄国栋老房子着火非要继续追玫瑰，半夜跑到玫瑰家楼下扔石头到窗户上找玫瑰，自以为是罗密欧……总之，为什么很多男演员拒绝了庄国栋这个角色，实在是因为原著里他太癫了。

现在改成游戏人间的花花公子，对女性的示好不拒绝不负责反而享受其中，是妈宝男的同时又隐隐抗拒类似母亲这样的强势女性（剧组把他妈妈打扮成张兰的样子实在梦幻联动了属于是），所以想要玫瑰听从他的安排为他放弃工作，逻辑是比较顺的，也是现实中比较常见的一种渣男类型。

癫公三号：溥家敏剧版应该是叫傅家敏，是霍建华扮演的玫瑰的灵魂伴侣傅家明的弟弟，原著里是黄振华的徒弟，因为帮回国的玫瑰装修老房子而爱上了玫瑰，因此冷暴力要和自己的女朋友咪咪分手。

没想到玫瑰爱上了他的大哥，大哥抚养他长大，他自认为不能和大哥争玫瑰，于是转头又去找咪咪求复合，求婚的时候说我们要生九个孩子，反正我们养得起。

看原著里这段描写，他在咪咪面前畅想未来的婚姻生活，但是心里想的是自己是一个死人了，没有任何幸福感，咪咪成了他的救生圈。

此癫公的荒唐事还没有结束，十年后玫瑰的女儿方太初长大了回到香港，因为和玫瑰几乎是一个模子里刻出来的，溥家敏又转而去追求玫瑰的女儿，而此时他已经和咪咪生了六个孩子，要不是医生警告不能再生了，咪咪是真的可能要生九个。

而咪咪知道溥家敏在做什么，她还是只能忍气吞声等这个男人回家。

不知道剧版会怎么处理这位癫公的故事，我很是期待。

癫公四号：罗震中剧版里大概是整个删掉了罗家这条线，演员表里没有罗德庆也没有罗震中，原著里这段关系是小妈文学，亦舒真的是怪时髦嘞。

总的来说就是罗震中在国外留学，得知父亲再婚了，回家看到了玫瑰就一见钟情了，还以为玫瑰是他继母的朋友。

后来得知玫瑰是自己的继母，又是一整个天打雷劈的感受，像其他癫公一样痛哭流涕。

原著里最精彩的修罗场是庄国栋、罗震中和罗德庆、玫瑰两口子见面的修罗场。

罗震中最癫的是一转头向庄国栋被分手的前女友小曼求婚，得意洋洋地感受对方对他小心翼翼的讨好，看到对方的经济状况不好，自觉成为了对方的救世主，得到了她的仰望，不像玫瑰，是他需要仰望她，却永远可望不可得。

至于玫瑰的第一任前夫方协文，和原著里她的女婿周棠华，则是典型的小气自私型的男人，因为伴侣太耀眼怕自己配不上，就千方百计把对方拉到和自己一个水平，幻想这样对方就不会离开自己。

原著里玫瑰和女儿方太初，都这样被困在了婚姻里，厨房里，生生磨掉了灵气。

最可怕的是周棠华那一part里，他自认为这样是happy ending，在女性读者眼里，这样的结局无异于恐怖片。

回到美国，我们住三藩市，我找到一份普通但舒服的工作，太初继续念书，课余为我煮饭洗衣服。

我常常告诉她，“你看你的福气多好，老公赚钱你读书，多少洋妞得赚了钱来供老公读书呢。

”太初抿着嘴笑，一双眼睛在我的脸上溜来溜去。

我恼羞成怒，咆哮道：“快到厨房去做饭，肚子饿了。

”太初很会做人，一溜烟的进厨房去了。

我不好意思，连忙跟进厨房，搭讪地说：“近来菜式益发做得好了，是照这本烹饪书做的吗？

唔……南施鲁菜谱……”我忽然歉意起来，“从但丁加毕利奥罗昔蒂的画册到南施鲁的菜谱，太初……”嫁给这一类型的男人，就要接受他一点点的付出就夸耀自己多么伟大的洗脑，演到和方协文的剧情的时候应该就是这种感觉，看预告就很精彩也很现实。

庄国栋、溥家敏和罗震中三个癫公的共同点是物化女性，在他们的心中，其他的女人与玫瑰相比，不过是求而不得的将就，是面目模糊的庸脂俗粉，是他们传宗接代的工具。

当然，玫瑰也不过是他们求而不得的标的物，他们并不真正理解和爱玫瑰。

别看他们好像对玫瑰要死要活，完全不妨碍他们和别的女人结婚生孩子，一生生好几个，他们把性和爱分得很开。

不像女人，性和爱是紧密相关的，女性不仅不能主动表达对性的欲望（看剧版玫瑰和庄国栋滚床单就被审判说玫瑰是不是太轻浮了），女性的性还和道德牢牢绑定着。

男人性经验丰富会得到同性的羡慕，而女人性经验丰富则要被各种荡妇羞辱，甚至会因为穿衣打扮、头发颜色、走路姿势等等莫须有的原因被扣上不检点的帽子，轻则被人指指点点，重则身败名裂。

我比较喜欢的剧版的一个改编，是玫瑰对这种物化女性的态度有很清晰的认知和反击：

哥哥所谓占便宜的质问，也是男性物化女性的惯常思路，而玫瑰从不把自己当做是两性关系，包括性爱关系中低位的一方，她不喜欢别人物化她，更不会物化自我，享受来自男性的凝视。

她也许不是属于四十年前亦舒那个时代的玫瑰，但她是属于现代的、我更想看到的玫瑰。

这五星好评很明显是看在刘亦菲的颜值打的好搞笑啊，哈哈为什么没有女的喜欢刘亦菲演的黄亦玫！

颜值不是万能的只能说女神滤镜救了这部剧！

我截图的这三个高赞好评有讨论剧情吗？

没有都是夸颜值而且离不开玛丽苏三个字！

只能说内娱完蛋了，一直拍女性的躯体还有那个脱衣镜头天仙想给大家展示什么？

导演又想展示什么？

哦，不好意思！

差点忘了汪俊可是大如传的导演！

文 ：伊姐、杉姐，本文首发微信公众号《伊姐看电影》01刘亦菲新剧《玫瑰的故事》大家都在追吧。

黄亦玫（刘亦菲饰），亦舒笔下最美貌的女子，从小就被男孩子围着转，送礼物，写情书，争风吃醋打架，蹲楼下送花点蜡烛表白的戏份，在黄亦玫家楼下长盛不衰。

用女同事的话评价就是，她对着拖布杆都能放电。

一个眼神，一个转身，举手投足，惊心动魄。

这样的女性，当然会有极致的爱情。

所以，玫瑰的情感戏份，也一直是大家最关注的问题。

剧中，玫瑰身边第一位着墨较多的异性周士辉，不仅大龄、长相普通。

在有未婚妻的情况下，依然奋不顾身悔婚追求黄亦玫，张口就是十级酸腐小作文。

“窈窕淑女，君子好逑，痴男怨女，山盟海誓。

”“为她我愿意割舍一切，不留半点牵挂。

”“你跟任何一个女孩都不一样，如果没有遇见你，没有感受过这种强烈的冲击，我可能永远都不会知道，喜欢一个人是这样的感受。

”他用“没有爱情的婚姻是不道德的”来为自己的背叛行为开脱，油腻到天际。

但旁人一眼就能明白，周士辉把爱情粉饰得再美好，这都只是一场劈腿和移情别恋。

没有责任心，是根本原因。

所以，庄国栋上线后，被网友狂嗑。

庄国栋，家境优渥，优雅帅气，文质彬彬，谈吐不俗，工作能力强，还能流利地说英文和法文。

但事实证明，庄国栋这样百里挑一的精英男，很多时候，是比周士辉渣得更高级，更隐晦，更彻底击溃女人身心。

02庄国栋和玫瑰的相遇，在一场高端宴会。

这是玫瑰老板姜雪琼都没有机会进入的高端局，但庄国栋不仅在其中，还与宴会上最核心的人物，关系甚密。

玫瑰想方设法，混入其中，对庄国栋自然有很多滤镜。

关于说法文，我记得大S曾经讲过，被汪小菲点餐时讲法文的那一刻，疯狂迷到。

这些都是精英男人设的一种标签，而庄国栋，显然长在这些标签上，且性张力拉满。

初期的庄国栋，对玫瑰疯狂上头。

他因为想接近玫瑰，利用职务之便，在工作上帮她。

看到马卡龙蛋糕，会想到黄亦玫的指甲色，马上决定买一份，让女同事带给全公司的人吃。

他还用搜索网站搜索黄亦玫的名字，学校，公司，甚至细节到学习了《中国当代美术》这些。

看着在职场上游刃、时刻冷静的庄国栋，为了爱情表情木讷，不知所措，一脸汗水——哪个女神能不被“爱神击中”？

玫瑰在上海街头，举起手机让庄国栋听雨声的那场戏，证明她已陷入爱的疯狂幻想。

这是玫瑰初恋，这种炙热，是人生被彻底点燃的珍贵，爱情灼人的焰火，像“一生仅用一次”的火柴。

03所以，故事又是从哪儿走向崩塌的呢？

不从哪，他俩BE，就是规律。

既然是优质男，庄国栋身边的异性，自然不在少数。

庄妈妈说他换女友的速度，比她换公司模特的速度还要快。

这句话已经暗示了一个问题：他的爱情滤镜，早就熄灭了，爱情，甚至是他生活里，供求失衡，供大于求，让他觉得麻烦的东西。

起初，很多人以为他和玫瑰同事拉拉扯扯，是为了激起玫瑰的占有欲。

但不管是玫瑰在场，还是不在场，明里暗里，他从没有切断和其他异性的暧昧。

因为，露水情缘，是庄国栋们的“习以为常”。

哥哥夜晚接玫瑰回家那场戏，庄国栋心中问号千万遍，但最后仍然把“这是你男朋友吗”换成“注意安全，晚安”。

这种克制不是一个人暗恋的兵荒马乱，而是默认了，成年人的世界，从不是非黑即白。

吵架时，庄国栋吵不赢的反应，就是挂电话。

任玫瑰再怎么打，都是关机。

把这么开朗的女孩，逼到砸家。

而父亲被警察请来后的淡定反应，也能看出，这绝不是第一次了。

他把家门钥匙交给玫瑰，口口声声说，对她没有隐私。

但得知玫瑰看到他电脑消息后，那句“你看我电脑了”是最直接的抗拒反应，而之后的表情，可以看出，他在努力压抑，但仍然浑身不自在。

他说异国恋没有问题，却从不主动报备。

撒谎说和同事一起加班，其实是和女上司一起去酒吧喝酒，如果不是室友偶然说漏了嘴，玫瑰也不会起疑心。

等到玫瑰真的开始质问，他就开始反向PUA，嫌她管得太多。

玫瑰千里迢迢去巴黎找他，庄国栋也从没有把心思真正放在她身上。

两个人逛博物馆，玫瑰遇到喜欢的画作，欣喜地和他讲自己的观点，邀请他一起欣赏，但庄国栋的反应，仅仅是，快走吧。

浪漫午餐，被他以耽误时间为理由，换成三明治。

与前女友在宴会上一直聊天，玫瑰却成了旁边的摆设。

庄国栋不会觉得自己有问题，这就是他的世界，“爱人的方式”。

玫瑰理解的爱情，彼此看见，忠贞，庄国栋永远理解不了，或者，不愿意去理解。

他本质只需要服务者、供养者、追随者，在他的人生排序里，事业永远是第一位的。

太多女人的迷恋、投怀送抱、各怀心思，他都领教了，这些内化了他的潜意识，“我永远会有选择”，“只要有事业，女人都是附属品”。

在他的性价比世界，女性的排序太低了，起初的热烈相爱给他的生命力补给过去后，剩下的相处都是麻烦。

因此，逃避永远是这类男人最拿手的戏码。

玫瑰给出的“初心”，庄国栋式男人早就没了，某个意义，他身体里只有千疮百孔的现实之灰。

04都说爱人如养花，但庄国栋爱玫瑰的方式，从来不是养护。

他不考虑玫瑰是初恋，那种眼神拉丝、甜蜜牵手、热情拥抱的戏份统统被略过，而是直接上床。

和玫瑰吵架，解决办法就是壁咚+强吻，根本没有试着解决问题。

如果不是因为玫瑰和他大吵一架，几乎拆家，他根本不会在别人面前大方承认“这是我女朋友”。

和庄国栋们恋爱，你要做好准备，这里面很少有女性被滋养、被温柔以待的部分，女方需要永远在博弈，在对赌，征服不了对方的时候，疯狂加码，下注。

在剧里，庄国栋的原生家庭，不够传统，甚至有些畸形。

一场和父母的聚餐，就暴露了问题。

母亲点完菜后，服务员转身离开，但父亲却马上叫住服务员，一定要自己点菜。

服务员提醒，他点的烧鹅，已经包含在妻子刚刚点的“烧腊拼盘”中，但父亲依然坚持要“单点”一份。

一个处处要争输赢的男性，从来都不会是真的强，反而有太多的弱，所以他话多、嘴杂，处处找存在感。

而母亲一生要强，从来都以事业为重。

而且，她婚内出轨，男友越换越小，直到男友的年纪和庄国栋差不多，显然对儿子没有正向的情感引导。

在这样家庭中成长的庄国栋，必然会经历过很多次破碎，传统意义上的家庭对他来说，不是美好的期待，而更像是有毒的花朵、凶猛的怪兽、惨烈的刑场。

原生家庭问题重重，在庄国栋和玫瑰后期的相处中，一一暴露。

每次玫瑰提到见家长，庄国栋却一直想方设法逃避。

母亲见到玫瑰的时候，他也不想提及和玫瑰的关系，而是把她称为“同事”。

在原生家庭里缺乏安全感的人，是更容易没有责任心。

庄国栋的心中只有自己，收到offer后，他没有因为要和玫瑰异国，有半点犹豫和伤感。

而是第一时间，开了啤酒，在客厅里跳舞庆祝。

哪怕是因为去法国工作，和玫瑰大吵一架险些分手，都没有停止他继续申请“永久居住”法国的脚步。

他不爱她，所以随时都可以牺牲她。

说到底，精英男的核心生活里，只有自己，有着强烈的排他性。

他那么优秀，不仅仅是个人能力出众，而是在任何选择面前，都始终忠于自己的利益。

当利益受损，血肉模糊也在所不惜。

不是每个人都可以逃离庄国栋的。

被这类男人小恩小惠施舍着，情感钩子穿了鱼嘴，流着血却离不开的，是大多数。

玫瑰没有恋爱脑过，她只是勇敢地爱过。

玫瑰家境好，书香门第，衣食无忧，有自己的骄傲。

她是学霸，有自己的洞察，骄傲和松弛感之外，也有逻辑。

虽然她和庄国栋是初恋，爱得痴缠，但原则方向上，保持着理智和清醒。

当被问到，你会不会为了我辞掉工作时，黄亦玫的第一反应是：“那为什么不能是你为我辞掉工作?”也可以在看清一切后，默默度过了脱敏期，仿佛断臂逃脱的动物，自己于无人之处去疗伤。

（也有实际的需要被疗愈的创伤） 玫瑰经历的每一份爱情，都是让真实而完美的她，走向更广阔的自己。

正如卷首语里，玫瑰的独白：“世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对地主持着我。

”但普通女性呢？

年轻一去不复返，在霸总光环里滑向深渊，离不开供养，但最终结局依然是被更年轻的取代。

断臂求生不是每个人都做得到的。

那这种男人到底最后被谁拿捏？

参考一下逝去的赌王，他第一任太太的家世，给他的帮助，以及凄凉的下场；拉长他人生纵观，他从没有属于任何女人。

所以答案是：家世上能给庄国栋事业极大帮助+美貌+愿意付出一切的女孩能得到他的婚姻。

可惜，他的婚姻，也终将是一场空壳和喟叹，困在正妻位置的人，需要用一生浇灌他的生命力，自己慢慢枯萎。

所有玫瑰都不该站在庄国栋身边，因为带刺的你，成不了依附无骨的凌霄花。

做自己的玫瑰。

杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

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这部剧，本来只想给一星，因为刘亦菲多加了一星。

难为美女了，只能演这么肤浅的剧。

都2024了，独立的优秀的女性，是通过每个男人都喜欢她，是通过玛丽苏来展现的吗？

是想诠释独立的女性背后有一堆优秀的男人，全靠男人来支持她的独立吗?这叫哪门子独立。

如果这部剧放到2000-2005年之间拍还能说得过去，那时玛丽苏又戏剧性的韩剧盛行，电视剧圈风靡玛丽苏，大家对《情深深雨濛濛》的二次解读也没怎么开始。

但20年过去了，人家已经开始转型了，我们依然在玛丽苏剧，甚至有过之而无不及。

愿这盛世如内娱编剧们所愿。